第五章--现代主义设计的发展
现代主义设计的发展概况
芬兰音乐厅
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
玛 利 亚 别 墅 1939 年
• Your Subtopics Go Here
阿尔图的作品通常使用带有大自然气息的木材作材料，他的家 具有相当高的艺术自我表现力，使家具蕴涵着温馨、亲切、优 雅、人文的情调，既有品味，又能保持大众化的目的。
甘蓝叶花瓶 阿尔图（芬兰） 1936年
谢谢观赏
现代主义设 计的发展
——12美管
现代主义艺术设计的定义
• 时间上定义: • 现代主义艺术设计是兴起 于20世纪初的德国等欧洲国 家，在二三十年代达到高峰， 六七十年代走向衰落的一场 国际性设计运动。 • 意识形态上: • 现代主义艺术设计的思想、 设计理念，体现出鲜明的革 新性、民主性、大众性、主 观性和形式主义、功能主义、 理性主义等特征。其中，民 主思想、功能主义和理性主 义是其关键因素。
←钢管构架躺椅
柯布西耶 （法）1929年
→ 朗香教堂 柯布西耶（法） 1955年
米斯·凡·德·罗
设计生涯：米斯·凡·德·罗（Mies van de Role,1886-1970），设计理论家、建筑 大师，包豪斯第三任校长。出身于石匠之 家—15岁进入建筑事务所学徒—1907年贝 伦斯建筑事务所工作—1926年德国工业设 计同盟副主席—1930年包豪斯学院校长— 1938年美国 伊利诺斯里工学院建筑系主任。 设计箴言：少就是多（less is more）， 成为现代国际主义风格的设计信条。 设计作品：1929年世界博览会德国馆， “巴塞罗那椅”、“魏森霍夫”椅、西方 现代玻璃幕墙摩天大楼的创始人。
•马赛公寓
在设计马赛公寓的过程中， 勒· 柯布西耶运用文艺复兴时期 达· 芬奇的人文主义思想，演变 出一套“模数”系列，这套 “模数”以男子身体的各部分 尺寸为基础形成一系列接近黄 金分割的定比数列，他套用 “模数”来确定建筑物的所有 尺寸。 室内重复着立面的风格， 略为凸起的卵石饰面，拉毛材 料的顶棚，粗面混凝土饰面的 立柱、色彩大胆强烈的家具， 在一层门厅处墙上挂着柯布西 耶的几幅设计作品，包括著名 的萨伏伊别墅等。
第五章 后现代主义设计
后现代主义产生的原因： 后现代主义产生的原因： 1、设计改变了人们的物质世界 设计改变了人们的物质世界，改变了人们的思想方法、文化特 征、行为特征等，使得人们对于设计越来越具有敏锐的要求 使得人们对于设计越来越具有敏锐的要求，因此设 计必须随之变化以应付新的社会需求。 计必须随之变化以应付新的社会需求 2、战后的社会还处于一个不稳定的时期 战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方面科学技术的进步 带来了物质文明的极大丰富，另一方面人们的思想压抑又动荡 另一方面人们的思想压抑又动荡，激活 了许多的艺术运动及风格运动。 3、20世纪6、70年代，西方主要国家都进入 西方主要国家都进入“丰裕社会”阶段， 消费主义成为主流，对消费品需求的变化致使设计必须发生改变 对消费品需求的变化致使设计必须发生改变。
在设计艺术界，也有反对者认为 也有反对者认为：“孟菲斯”的设计是一种“文 化冒险”，他们的产品只有艺术家才喜欢 他们的产品只有艺术家才喜欢，没有什么市场效应，他们 设计的产品都很昂贵，一般消费者购买不起 一般消费者购买不起，这与他们追求面向大众 文化的设计艺术理念格格不入。 无论如何，孟菲斯设计集团的设计思想与实践 孟菲斯设计集团的设计思想与实践，不仅使意大利设 计在20世纪80年代获得了很高的赞誉 年代获得了很高的赞誉，而且影响到美国、欧洲、日本 等世界各国。
高科技风格
改良高科技风格 减少主义风格
特征是：把现代主义设计中的技术成份提炼出来 把现代主义设计中的技术成份提炼出来，加以夸 特征 张处理，以形成一种符号的效果 以形成一种符号的效果。
后现代主义风格 建筑风格 微建筑风格
“高科技”风格也是首先从建筑设计开始的 风格也是首先从建筑设计开始的。虽然30 年 代已经有所谓“高科技 高科技”风格建筑，但是，成为一个完整的 设计潮流，则是70 年代以来的事情 年代以来的事情。比较突出的“高科技” 风格建筑项目有英国建筑家里查罗杰斯在法国巴黎设计的蓬 风格建筑项目有英国建筑家里查 皮杜文化中心 。
视传本科-西方现代设计史纲要
西方现代设计史赫伯特.亚历山大.西蒙1969→“设计科学”1946年第一台计算机工业设计师@工作领域=产品、视觉传达、环境、企业形象设计（CI）工业革命（19世纪初）内工业设计时最直接的影响，不仅是技术，还有社会的、文化的、人类生活的意味着人类在物质文化、制度文化、精神文化的变革。
以下发明：蒸汽机：1765年瓦特改进抽水机，用以带动机器1785年第一次在英国诺丁汉棉纺丁中使用19世纪以蒸汽为动力的火车1804年特里维西克火车头1825年第一条铁路通车英国1821年螺旋汽轮（轮船）1835年美国爱迪生电报1876年美国贝尔电话1879年12月爱迪生电灯→电报、留声机、电话机、电影放映机1865年欧洲（新材料）赛璐璐（塑料）1829年美国伯特打字机1839年法国达盖尔照相机1891年美国伊斯曼摄影胶片1900年伊斯曼→用胶片的布朗尼相机1898年爱迪生 A型电唱机19世纪80年代内燃机1885年以内燃机为动力的汽车1903年美国莱特兄弟成功第一次飞行18世纪中叶---19世纪50年代工业革命后出现了专门从事设计的设计与艺术：1、手工时期，紧密结合2、17世纪后，分离1648年法国路易十四建立了“法兰西艺术学院”复古主义思潮 18世纪后半叶—19世纪末↓包括：1、古典复兴：与政治和考古（埃及、波斯）发现有关a、法国以古罗马样式，英国、德国以古希腊样式 b、法国外观上雄伟壮丽，内部东方情调/洛可可，形成了“帝国式风格”2、浪漫主义：A、先期浪漫主义：18世纪60年代—19世纪30年代B、第二阶段：a、19世纪30年代—70年代b、哥特式建筑风格又叫“哥特式复兴”3、19世纪后半叶，模仿以前所有样式，又叫“集仿主义”1851年水晶宫博览会1851年英国维多利亚女王和他丈夫阿尔伯特公爵，为展示工业革命成果，决定举办一次工业产品博览会，地址位于伦敦海德公园特点：○1世界上第一次工业博览会○2是工业革命后人类近半个世纪技术成就的综合检阅○3是这一时期技术与艺术分离集中暴露展品1万多件，来自十几个国家近600万人参观为举办展览而建造的建筑本身----水晶宫（Crystal Palace）凝聚当时科学技术的最新成果，在建筑史上具有革命性的意义，开辟了建筑形式的新纪元。
第五章 现代主义艺术设计的两大体系
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 作品欣赏
一、功能主义
3、贝伦斯 从贝伦斯的作品中我们可以看出： 贝伦斯的设计时间是其设计理念的充分体现。他把纯粹的几 何图形和简洁却精致的装饰很好地结合起来，开辟了产品技 术美的新世界。
一、功能主义
1、凡·德·威尔德 作品欣赏
一、功能主义
1、凡·德·威尔德 凡·德·威尔德是“新艺术”运动的代表，也是德国功能 主义的代表。 他的作品表达的都是他对功能主义的理解，也是他的设计 主张：理性，表里如一的理性。
一、功能主义
3、贝伦斯 著名的建筑家、艺术设 计师，也是现代艺术设 计的奠基人之一。 贝伦斯的突出贡献： 将功能主义的设计理念 实现于工业产品的设计 上，并完成了工业产品 的简洁外貌和功能性相 统一的审美理想。
一、功能主义
（一）功能主义的起源 3、赖特 是美国的一位最重要的建 筑师，对现代建筑有很大 的影响。 代表作品：流水别墅
赖特
一、功能主义
（一）功能主义的起源 3、赖特 是美国的一位最重要的建 筑师，对现代建筑有很大 的影响。 代表作品：流水别墅
流水别墅
一、功能主义
一、功能主义
（三）德国理性设计（功能主义表现在设计上就是理性设计） 德国的功能主义，到现在都可以从德国街边统一的建筑装饰， 颜色纯净的住宅，不带修饰的几何形窗户，功能完善、细节 精巧而形式简洁的日用品中看出来。 为什么功能主义在艺术设计中的运用主要发展于德国？请看 书P111,这个问题了解就可以了。 德国为什么能沿着功能主义的路走下去？请看书P112。 简单来说，这与日耳曼民族的精神气质有关，他们谨慎、不 冒进、深思熟虑，在设计上也是冷峻简洁、一丝不苟。所以 功能主义能一直在德国发展下去。
世界现代设计史 ---现代主义设计运动
风格派的代表人物
•
运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷兰人）。风 格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他 合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、 雕塑家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德 (J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格 派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域， 其影响是全方位的。
• 德国制造联盟的宗旨与目标
促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革。目标是改进设计提高产 品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定 型做得尽善尽美。
• 德意志制造联盟的发展
• “德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥 有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设 计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一 旗手勒柯布西耶在德国考察时，受到了“德国制造联盟”的影响。
构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜
明的可视性。 • 3 ．对于非对称性的深人研究与运用。
•
4 ．非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。
• 以上几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中看出。
风格派的成就
风格派既表现在绘画和雕刻方面，也表现在平面设计、建筑装 饰、家具、印刷装帧等许多方面。一些原来是画家的人，后来也从 事建筑和家具设计。风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩 的构图效果。作为绘画和雕刻艺术，他们的作品不反映客观事物， 因而是反现实主义的。风格派以及现代西方其他许多艺术流派在这 些方面所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计是有 启发意义的。
现代艺术设计简史第5章—现代主义艺术设计的发展
五、阿尔瓦.阿尔托（芬兰现代设计的奠基人）
阿尔瓦.阿尔托是芬兰重要的建筑大师、工业设计师和艺术家，是世 界现代建筑和设计的奠基人。他抛弃传统风格的一切装饰使现代主义 建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。 阿尔瓦.阿尔托的创作思想： 他认为工业化和标准化必须为人是生活服务，适应人的精神要求。主 张抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑在芬兰发展。他的现代 主义方式，特别强调有机形式，采用自然的材料——木材和红砖等。 他设计的建筑尽量利用自然地形，融合优美景色。 阿尔瓦.阿尔托创作成就主要体现在： 主要包括城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计等领域。
维堡图书馆从 外形上来看， 由两个靠在一 起的长方体组 成，主要入口 朝北。它的内 部组合是根据 各种房间的功 能用途和相互 关系，把他们 恰当、紧凑地 组合在建筑体 内。
《维堡图书馆》 阿尔瓦.阿尔托
帕伊米奥结核病疗养 院建在城郊一个环境 幽美、树木成林的小 乡村里，它按照功能 要求结合地形特征设 计而成，考虑到疗养 人员的需要，每个病 室都有良好的光线、 通风、视野和安静的 休息气氛。建筑的外 形简洁、清新，给人 以亲切、明快、乐观 的感觉。
主讲：焦爱新 黄冈职业技术学院
学习目的：熟悉世界现代设计史的发展脉络和发展 过程中的主要潮流及其特点；了解北欧、德国、美 国等国家的设计特点和设计风格；了解现代世界设 计史中一些著名设计师和他们的代表作品，并能够 说明其风格和特点；掌握装饰艺术运动和现代主义 艺术设计的关联和区别。
课前思考
1、现代主义艺术设计的背景是什么？ 2、现代主义艺术设计的定义和风格特征是什么？ 3、现代主义艺术设计的历史意义是什么？ 4、现代主义艺术运动有哪些先驱？他们的思想基础对现代主义艺术 运动产生了什么影响？ 5、沃尔特.格罗皮乌斯的设计理念和艺术主张是什么？ 6、密斯.凡德罗的思想基础主要体现在哪些方面？他的设计理念和主 要贡献是什么？ 7、勒.柯布西耶的艺术主张和设计思想是什么？他的设计思想经历了 哪些转变以及他的建筑思想经历了哪两个阶段？ 8、弗兰克.赖特提出了哪些设计理论？他设计的特点是什么？他在设 计史上有哪些贡献？ 9.阿尔瓦.阿尔托的艺术成就主要体现在哪些领域？他的创作思想、创 作思想、创作历程和历史贡献是什么？
中外艺术设计史08(第二章第3节5 现代主义艺术设计的发展)
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的主要代表人物
1、穆特休斯及其贡献 赫尔曼•穆特休斯 (Herman Muthesius，19861927)是德国现代主义设计 运动的组织者、发起人，现 代主义设计理论的重要奠基 入之一，德国工业同盟的创 建者和核心人物。他是—位 教师、建筑设计师、外交官、 设计教育家和古董鉴赏家， 他对德国工业设计的发展起 穆特休斯1907一1908年设计的 弗罗伊登贝格住宅 到了极大的推动作用。
五 现代主义艺术设计的发展
第一节 现代主义艺术设计
二、现代主义艺术设计的主要思想
1、肯定工业化大生产，运用新技术、新材料进行设计， 提倡艺术与科技相结合和“机器美学’； 2、反对因袭传统，厌恶附加的装饰； 3、强调“功能第一，形式第二”的功能主义，用科学 的、客观的理性精神进行设计。 4、希望通过现代设计来提高社会发展水平，改善人民 生活，从而消除社会的不公平，表现出强烈的民主主义 精神和理想主义思想。
五 现代主义艺术设计的发展
第一节 现代主义艺术设计
三、现代主义艺术设计的主要思想
第三阶段： 1933年包豪斯解体，包豪斯的设计大师们把它的精神带 到了美国，使现代主义艺术设计很快发展成为“国际主义风 格”，从而一统天下，但是现代主义艺术设计也开始步人衰落 阶段。 习惯上，把1972年美国圣路易市的“普鲁迪•爱戈住宅” 的拆除时间，作为现代主义艺术设计的终结的标志。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的主要代表人物
2、贝伦斯及其贡献 彼得•贝伦斯 (Peter Behrens， 1868-1940)是德国工业 同盟的核心成员之一， 他是一位画家、设计师 和建筑家。他在现代工 业设计、平面设计和企 业形象设计等方面部拥 有开拓性的贡献，是20 世纪德国现代主义设计 的先驱。
世界现代设计史目录章节
世界现代设计史目录章节前言第一章现代设计和现代设计教育现代设计的发展现代设计教育第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况英国“工艺美术”运动第三章“新艺术”运动“新艺术”运动的背景法国的“新艺术”比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动“新艺术”运动的平面设计发展第四章“装饰艺术”运动“装饰艺术”运动概况和特点法国“装饰艺术”运动的发展美国的“装饰艺术”运动英国的“装饰艺术”运动第五章现代主义设计的萌起现代主义设计产生的背景现代主义设计的思想基础欧洲的现代主义设计运动第六章包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏玛时期新教员的组成基础课——色彩与形式荷兰“风格派”的影响新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献包豪斯的公共形象迪索时期的包豪斯新大师的出现泛政治化时期——汉斯·迈耶时期痛苦的结局——米斯时期第七章工业设计的兴起美国的工业设计设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动消费主义与流行式样第八章现代设计的职业化和制度化工业设计的职业化和设计理论在战后的发展工业技术的发展对工业设计的影响第九章丰裕社会与国际主义风格丰裕社会与国际主义风格“波普”设计运动国际主义风格的发展人体工程学的发展西方当代设计的发展趋势第十章世界现代设计(一)斯堪的纳维亚国家的现代设计日本的现代设计的发展意大利的现代设计英国和法国的现代设计第十一章世界现代设计(二)德国现代设计的发展荷兰的现代设计发展情况西班牙现代设计瑞士的现代设计美国的现代设计第十二章现代主义之后的设计国际主义设计运动的衰退后现代时期的设计和后现代主义设计现代主义以后的其它主要新设计风格。
第五章__现代主义艺术设计的两大体系 式样主义
二、式样主义
2 ） 1929 年美国在消费品生产领域爆发了严重的经济危机， 这是美国艺术设计发展的终于契机。艺术设计师成功地说服 了很多企业家投资生产技术水平高的优质产品，以打开销路。 因此，很多企业提出“美是销售成功的钥匙”的口号，艺术 设计仿佛成为拯救美国工业灾难的希望。这个口号奠定了美 国设计发展之初的基调：美国的艺术设计与商业有着密切的 联系。 这两点也就是美国的艺术设计成为商业流派的原因之一。
二、式样主义
式样主义是指什么？我们来看下式样主义和功能主义的区别 就知道了。 区别： 1 、功能主义追求功能（内在），式样主义追求式样（外 在）； 2 、功能主义立足耐用、持久。式样主义立足新颖，鼓励 “喜新厌旧”、不断抛弃； 3 、功能主义的设计是实用，功能至上、结构严谨、简洁明 快的外形曲线是完美曲线；式样主义的设计师们则认为“最 美的曲线就是一条上升的销售曲线”。
二、式样主义
雷蒙·罗维 作品欣赏
二、式样主义
1953 年 为 Sthdebaker 设 计 了 “ starliner ” 。 1953 年 Sthdebaker 的总裁委托罗维为更年轻的用户设计一款小汽车。 Starliner后来被称为美国第一辆赛车。 1956年设计美洲虎 1957 年设计宝马 507 这款汽车是罗维在法国为参议院 Pichon 量 身定做的。它是罗维摸索汽车设计方向而做的实验性设计，他 预言了简洁风格的趋势，它的出现直接影响到了后来的 Studebaker Avanti。
二、式样主义
可口可乐销售立刻火爆起来，占领市场 后来，罗维又将可口可乐的瓶子造型进行重新设计，使瓶子 有更加微妙、柔美的曲线。
世界现代设计史包豪斯课件
世界现代设计史包豪斯
第五章 现代设计的演进时期——现代主义设计
复习现代主义设计
一、现代主义的定义、形式及特征 二、德国工业同盟和现代设计运动的发生 三、荷兰风格派运动（1917-1937） 四、俄国构成主义（Constructivism）设计运动 五、现代主义设计在欧美其他国家的表现
世界现代设计史包豪斯
第六章 现代主义设计教育体系的形成——包豪斯
本章主要内容
一、包豪斯的历史 二、包豪斯的设计艺术教学体系 三、包豪斯的设计成就 四、包豪斯的历史作用及影响
世界现代设计史包豪斯
第六章 现代主义设计教育体系的形成——包豪斯
包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义 设计教育和实践等方面具有重要意义。
每一门课程最初由一位造型教师与一位技术教师共 同教授，传授美术与设计，又传授技艺与方法。
世界现代设计史包豪斯
包豪斯课程
为贯彻包豪斯的教学体系，学院内设置了供各门课 程实习所用的相关工厂，既是课堂，也是车间：
编织工厂：主要以金属材料和纤维材料的编织设计为主 陶瓷工厂：以距离魏玛20公里的唐堡陶瓷工厂为实习工厂 木工工厂：该工厂产品追求严谨的几何结构 金工工厂：1925年迁往德绍后成立 纺织工厂：1925年迁往德绍后成立
包豪斯产生背景：
1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合 并(即：魏玛市立美术学院和工艺学院) ，成立了“国立建筑工 艺学校”，36岁的格罗皮乌斯被任命为校长。
提出了他崭新的设计要求：既是艺术的又是科学的，既是设 计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量生产制造。
世界现代设计史包豪斯
世界现代设计史包豪斯
现代设计艺术史复习资料
第一章工业设计产生的历史背景1、设计在人类文明各个时代的不同特点是由科技发展水平决定的，设计史的研究必须结合科学史来进行。
——填空p122、欧洲19世纪初全面爆发的工业革命（产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志。
——填空p133、产业革命工艺方面的变化有：采用新的基本原料，主要是钢铁；采用新的能源，包括燃料和动力（如煤、电力、石油、蒸汽机和内燃机）。
——填空p134、“发明”一词当然地意味着一种新的设计或工艺，没有活跃的思维是不可能有所发明的。
——什么是发明？（填空）p14第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽1、在产品的装饰上，威廉·莫里斯坚决反对如同1851年水晶宫博览会展出的有些不伦不类的产品装饰，而主张采用哥特式风格，即讲究简单、朴实无华、功能良好；主张艺术家向自然学习。
在装饰上他特别推崇自然主义，采用大量的卷草、花卉、鸟类为装饰主题。
——填空p382、威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。
主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体、全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想；在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。
——填空p383、简答题：p40 —41第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段1、安东尼·高迪早期的设计风格具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征，也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。
设计上不单纯复古，而是采用折衷处理，把各种材料混合利用，比较典型的是建于1883 —1888年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。
P572、安东尼·高迪的设计生涯与企业家居里家族的支持是分不开的，高迪从居里家族的图书馆中了解到约翰·拉斯金、威廉·莫里斯的设计思想和设计作品以及拉菲尔前派的作品，并接触了有关中世纪建筑的文献。
5二战前后设计的发展
吹风机 美国 1946年
1937
真空吸尘器
盖迪斯为托莱多设 计的秤
AD65收音机
1934
柯特斯
四、消费主义与流行式样 30年代初，西方中产阶级阶层形成，庞大的消费市场出现 。欧洲汽车行业兴起。除福特外，由意大利的菲亚特500、 法国雪铁龙、德国大众甲壳虫等都是方便廉价的实用性小 型汽车。 生活起居：厨房设计及食品处理、储存设备兴起。 起居空 间设计体出现现代风格，体现大众化。办公空间设计，简 洁明快。
克莱斯勒公司 的“气流”型 小汽车
1934年，奥地利人列德文克（Hans Ledwinka ）所设计的塔特拉V8-81型汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍，这被认为是20 世纪30年代最杰出的汽车之一。德国新兴的 高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸如 梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很 好的汽车，将流线型与严格的欧洲车身设计 传统结合起来。
1929年-1933年，美国经济危机 汽车制造业内部成立汽车 外型设计部门、独立设计事务所出现，美国第一代职业设计 师出现。美国设计师不同于欧洲，专业背景参差不齐，设计 对象无所不包，设计时间短，效率高，缺乏社会因素考虑而 长于竞争和谈判，擅长集体工作、做生意。设计类别主要是 广告、商业艺术、橱窗展示等于商业有关的发面。 二、美国工业设计奠基人
择余地。
"有计划的废止制度"是非常典型的美国市场竞争的产物， 对于企业来说，具有非常大的利益，企业可以仅仅通过造 型设计，而达到促进销售的目的，创造了一个庞大的市 场。尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到环境 保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业 界生根，同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄 尔创造的这种体系推翻。厄尔是一位一直有争议，却影响 巨大的工业设计师，他创造了大量品味不是很高，却具有 巨大经济效益的作品。
王受之《世界现代设计史》章节题库-现代主义设计的萌起(圣才出品)
第5章现代主义设计的萌起一、填空题1．______是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己的一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出了“少则多”的立场和原则。
【答案】米斯·凡德罗2．1925年，为了推广现代主义建筑和现代主义设计，为了交流经验，德国工业同盟开始计划组织一次重要的建筑大展，地点选择______市。
【答案】斯图加特3．维系荷兰“风格派”的中心是这段时间出版的一份成为______的杂志，这份杂志的编辑者是______。
【答案】《风格》；杜斯博格4．1923年，米斯的______出现了单纯的立体主义结构，并且体现出了一种简单到几乎没有内容的明快和简洁形式，是巴塞罗那德国馆的先声。
【答案】乡村混凝土住宅5．建筑家______的海报《红楔子攻打白色》，是采用完全抽象的形式，强烈地表达出革命观念的现代海报之一。
【答案】埃尔·李西斯基6．勒·柯布西耶转向表现主义、后现代后创作的______以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。
【答案】朗香小教堂7．机械美学的创始人是______，他对于飞机汽车的崇拜，导致他在建筑、城市规划上对于机械的仿效。
【答案】勒·柯布西耶8．______是对世界现代设计，特别是现代建筑影响最大。
但是却受到理论界批评最多的一个现代设计家。
【答案】米斯·凡德罗9．______是美国现代主义的先驱，是美国现代建筑中最具有个人特点的大师。
【答案】弗兰克·赖特10．今日北京的规划，与______的莫斯科规划同出一辙。
【答案】谢门诺夫二、名词解释1．弗兰克·赖特答：20世纪美国最重要的建筑师之一。
主张草原式风格和有机建筑的观点，信仰真、纯、诚、朴、的设计艺术理念，认为“土生土长是所有真正艺术和文化必要的领域”。
打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统观念，主张空间可以内外贯穿，自由划分。
现代艺术设计简史分析
现代艺术设计简史分析现代艺术设计简史第一章现代设计的萌芽与“工艺美术运动”1、现代设计的产生根源：一、工业革命对设计的呼唤二、发明创造与现代设计艺术三、艺术风格流派转变的影响2、现代设计产生的社会历史条件①、生产方式的变化手工业生产的个性化，功能、装饰的随意→工业生产标准化、批量化、机械化②、传统设计无法满足新型式新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴③、设计地位的独立，设计从制造中脱离出来，成为独立的行业④、设计消费的大众化、全球化；产品设计的适应性要求提高，与传统设计相比，阶级性更加明确，阶级性的内涵与目标也更加具体⑤、先进的生产方式对设计提出新要求3、建于1788——1791 德国的布兰登堡城门，是模仿雅典城门而建成，宏伟堂皇。
4、工艺美术运动——起源于19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
5、英国工艺美术运动的精神导师是拉斯金，而实际领袖是威廉·莫里斯，他的代表作是红房子。
6、工艺美术运动风格的特征：A.强调手工艺，明确反对机械化生产B.在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。
C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向7、工艺美术运动在建筑与室内设计上的主要成就是格林兄弟的洛杉矶的根堡住宅。
8、工艺美术运动在家具设计上的代表人物是英国的查尔斯·沃塞。
9、工艺美术运动在陶瓷设计上的代表作是鲁克伍德陶瓷厂和科尔曼。
10、工艺美术运动在金属工艺设计上的代表是阿比什设计的银器。
11、工艺美术运动在平面设计上的代表是比亚兹莱的《杀乐美》插图。
第二章新艺术运动1、新艺术一词由来——源于萨穆尔·宾在法国巴黎开设的一家商店和事务所——新艺术之家。
第五章第十一节现代主义建筑形成与发展时期
第十一节 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑由于生产急剧发展和技术飞速进步，建筑摆脱了旧技术和形式的限制，特别是钢和钢筋混凝土的广泛应用，促使探索新材料与新结构结合的新建筑形式。
德、法、英、美等国最具有代表性。
两次世界大战之间的几年间，房荒严重，建筑活动兴旺，传统建筑受到挑战。
出现了新的建筑流派，产生了高层和超高层建筑，涌现出了现代派建筑大师。
社会背景：欧美资本主义世界在此时期，大体分为三个阶段：1917—1923：房荒严重，建材昂贵，传统建筑受到挑战，出现了新的建筑流派。
1924—1930：经济高速发展，建筑活动兴旺，美国出现了20-102层高层建筑。
1930—1939：发生严重经济危机，社会矛盾激化，逐步走向战争，建筑活动持续很短。
一、工艺美术运动19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉斯金(Ruskin)和莫里斯(Morris)为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。
他们敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。
在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
代表作品：魏布(Webb)设计的莫里斯的住宅“红屋”，根据使用要求布置，用红砖建造，将功能材料与艺术造型结合的尝试。
莫里斯的住宅“红屋”下面为添加内容面对工业化城市建设，出现了积极倡导和消极反对两种态度，否定建筑工业化的工艺美术运动由此产生。
维多利亚风格：烦琐的装饰，不重视功能，本质是折衷主义。
英国的工艺美术运动：强调哥特式，反对烦琐的维多利亚风格。
主要作品：红屋—红砖建造，表现质感。
美国的工艺美术运动：突破传统影响，强调日本和东方风格。
代表作：莱特的草原式住宅（有机建筑）美国根堡住宅二、新艺术运动19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺晶的艺术风格问题。
反机械革命，反维多利亚风格，热衷传统工艺，效仿自然，追求自然形态与个性化表现的国际化设计运动。
世界现代艺术设计史5_现代主义设计的发展
行不通的。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的贡献
（二）代表人物介绍：穆特修斯
1、奠基者 他是德国现代主义设计主义设计运动的组织者、发起人，现代主义设计理论
奠基者之一，也是德国工业同盟的创建者和核心人物
2、多重身份
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教师、建筑设计师、外交官（1896年德国贸易部外交官）、设计教育家、古 董鉴赏家
第一节 现代主义设计的产生背景
五、现代主义设计运动的意义
现代主义设计运动影响广泛、意义深远。即使是不久的后现代主义设计的各
种思潮、流派，乃至当代世界上形形色色的设计思潮、流派，无一不是建立在现
代设计平台之上。在西方现代设计发展史上，现代主义设计运动占有极其重要的
地位
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第一节 现代主义设计的产生背景 第二第节二节德国设工计业的同分盟类 第三节 荷兰风格派 第四节 俄国构成主义设计运动
第一节 现代主义设计的产生背景
三、现代主义设计发展阶段
（一）酝酿和准备阶段：19世纪中叶到20世纪初
1、工艺美术运动 2、新艺术运动
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3、装饰艺术运动 4、德国工业同盟
显露了现代主义 设计的基本特征
5、荷兰风格派
6、俄国构成主义运动
工艺美术运动虽然反对大工 业、大机器生产的现代工业文 明，有一定的保守性和局限性， 但它提倡设计的民主性、大众 化，是现代主义设计早期的探 索与行动。莫里斯之所以被尊 称为“现代设计之父”原因即 在于此。
第二节 德国工业同盟
四、德国工业同盟的贡献
积极地推进了德国设计实践和理论研究，尤其在理论研究、经验推广等方面 发挥了积极作用 （一）重要事件 1、第一期工业同盟年鉴出版（单19击12此年处）添加标题
西方现代艺术设计史
西方现代设计艺术史——环境设计姓名：李普银学号：20136020134整理时间：2015年3月14日第一章、设计史的研究对象设计学—“设计科学”是以人类设计行为的全过程和主观与客观因素为对象。
涉及诸多学科的边缘学科；同时涉及众多自然科学和社会科学的交叉学科；研究的对象是“人”，人的造物过程，造物的结果又反作用于人。
研究对象：①设计的主体是人，研究对象是人和人的思维活动：②设计的目标是改造世界的历程：③设计的结果是要物化某种形式④人类设计环节必然处于某种环境设计史—是设计学科体系的重要组成部分属于设计发生学的范畴，目的是研究设计的发生、发展、风格、设计与科学的关系、设计与生活方式的关系。
设计史的研究包括：①设计的内涵：②设计的起源：③设计的发展与分期。
设计史的分期：1、萌芽期：2、手工业时期；3、工业前期；4、现代主义时期；5、后现代主义设计时期；6、计算机时代工业设计—工业设计领域的生产活动，是人类按照美的规律创造产品的活动。
反映着所由生产的特定社会的时代精神、价值观念和审美趣味。
不仅建构着人类的工业—（社会结构），也塑造着人类的文化—（社会结构）。
第二章、工业设计产生的历史背景设计与科学技术的关系—1、科学技术的重大发展给设计提供新的手段：2、科学技术的发展给设计提供新的材料：3、科学技术的发展，为设计提供了新的课题：4、设计是科学技术发展的重要组成部分，设计可以为科学技术服务。
设计产生的直接原因：工业革命前后一系列发明、创造和科学技术的应用以及由此产生的一系列的积极和消极方面问题的解决。
1851年水晶宫博览会是世界工业化时代的重要标志。
第三章、工艺美术运动—工业设计的萌芽威廉*莫里斯——“是现代设计之父“。
一、工艺美术史（1）背景：起因：工业革命的发展。
矛盾：机械制品的丑陋、低劣加上为装饰而装饰。
（2）涵义：以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
它起源于英国，波及欧洲部分地区和美国。
现代设计史第五章现代设计的繁荣时期
20世纪60—70年代的现代设计
经过战后十几年的恢复、调整和加速发展，20世纪60-70年代各国经济进入了普 遍繁荣的阶段，而现代设计也进入了它的繁荣时期。这一时期现代设计受到科技 发展、新材料新工艺的应用及新的审美和消费观的影响而表现出繁荣发展下的丰 富多彩的面貌。主要特点有： 一是科学技术的飞速发展带来了现代设计的革命和相关风格的形成。 二是新材料的出现和新工艺的广泛应用，使原有的现代设计观念大为改变，产品 面貌也随之变化。 三是随着60-70年代各国丰裕社会发展阶段的来临，人们的消费和审美观急剧变化， 使40-50年代几乎是“铁板一块”的现代主义设计风格开始受到不同程度的冲击和 挑战，导致了“反设计运动”的兴起，并在60年代形成了颇具时代特征而风靡全 球的波普设计风格。 四是60—70年代世界工业设计形成了以欧、日、美为主的三大阵营的基本格局， 这一时期的意大利和日本的设计发展最引人注目。
一体化电话机（将机身与听筒融为一体，开创了电话机设计的新 时代） 佐努索和萨伯 意大利 1968年
第一节 领先世界的意大利现代设计
马可·佐努索（Marco Zannso）和理查 德·萨伯（Richard Sapper ）还为意大 利布莱维加（Brionvega）公司设计了 一系列功能突出而饶有趣味的电视机和 收音机等产品。“T5502型”收音机是 一个可以折叠在一起的带把手的用途不 明的合子；“黑匣子201型”电视机则 妙在使用时是一部功能齐全的电视机， 而不使用时则成一个神秘的黑色立方体， 简单的设计中暗藏玄机，引人入胜； “AlgolⅡ”手携式电视机则“活象一只 狗”，于严谨中现出活泼，于理性中显 出生机，这些设计反映了意大利设计中 强烈的个性色彩，与德国高度统一的理 性主义设计形成鲜明对照。
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在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展 览。自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因 素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况 的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建立。
更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”
但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽 车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购 买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的 直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的
关注。
第四章 第一节
现代主义设计的发展 德国工业联盟
第四章 第一节
现代主义设计的发展 德国工业联盟
德意志制造同盟1914 年科隆大展招贴
依蒙克设计
AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为 现代平面设计的奠基人之一。
电风扇 1908年
铜电水壶 1909年
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二、德国工业联盟（Ｄｅｕｔｃｈｅ Ｗｅｒｋｂｕｎｄ）的成立
德国工业联盟成立于１９０７年１０月６日，是在吸取英国“工艺美术运动”经验的基 础上建立的。它是在穆特修斯的倡导下，由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著 作家组成的联合体。联盟内荟萃了当时德国一些知名人士，如亨利·凡·德·威尔德、瑙姆、 彼得·贝伦斯、布鲁诺·陶特，以及奥地利“分离派”的霍夫曼和奥别列切等。
彼得·贝伦斯设计的通用电器公司 透平车间，1909年
彼得·贝伦斯设计的通用电器公司 透平车间，1909年
彼得·贝伦斯设计德国通用电器公司的商标，1908年
第四章 第一节
现代主义设计的发展 德国工业联盟
彼得·贝伦斯设计 的电水壶及铜电水 壶，1909年
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三、彼得·贝伦斯及其设计艺术实践活动
彼得·贝伦斯是新建筑运动的早期领袖，德国工业联盟的重要成员，德国现代主义设计 艺术的先驱。他１８９７年到慕尼黑，创作了一些新艺术风格的插图和广告画，是德国“青 年风格”的代表人物之一。后来逐渐转向工业设计，将“工业化”看作是“时代精神”与 “民众精神”的复合主题。
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第一章
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工业设计产生的历史背景
第五章
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现代主义设计的发展
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第一节
德国工业联盟
一、穆特修斯（Ｈｅｒｍａｎ，Ｍｕｔｈｅｓｉｕｓ，１８６１—１９２７）
穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者，是一位教师、外交官、古董 鉴赏家出身的设计艺术运动组织者。他对德国现代设计艺术的发展起到了无可替代的促进 作用，是德国现代设计艺术的先驱。
第四章 第一节
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德意志制造联盟有一系列的设计改革宣言和宗旨。联盟宣言的主要内容包 括以下内容：
1、明确提出艺术、工业、手工艺应该相结合。 2、通过教育、宣传，提高德国设计艺术水平。 3、联盟走非官方路线，是设计艺术界的行业组织。 4、在德国艺术界，宣传和提倡功能主义，并接受现代工业。 5、反对任何形式的装饰。 6、主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的基本要求。
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贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与 技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构 的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满 足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别 无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围
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贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与 技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构 的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满 足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别 无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围
第四章 第一节
现代主义设计的发展 德国工业联盟
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三、彼得·贝伦斯及其设计艺术实践活动
彼得·贝伦斯是新建筑运动的早期领袖，德国工业联盟的重要成员，德国现代主义设计 艺术的先驱。他１８９７年到慕尼黑，创作了一些新艺术风格的插图和广告画，是德国“青 年风格”的代表人物之一。后来逐渐转向工业设计，将“工业化”看作是“时代精神”与 “民众精神”的复合主题。
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德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他 们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联 盟年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。 在1913年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望 将标准化与批量生产引入工业设计中。1916年，联盟与一个文化组织合作 出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家 用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一 般居民所能承受。
更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”
但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽 车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购 买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的 直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的
关注。
第四章 第一节
现代主义设计的发展 德国工业联盟