《浪淘沙令(帘外雨潺潺)》优秀课件.ppt

前期： 艳情闲愁 风格柔美缠绵
后期： 怀故伤今 风格沉郁凄怆
选录
虞美人 春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。
朗读
浪淘沙令 帘外|雨|潺潺，春意|阑珊。 罗衾|不耐|五更|寒。 梦里|不知|身是客，一饷|贪欢。
作者
李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主 第六子。徐州人。宋建隆二年（９６１年）在金陵 即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候， 南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年 （９７４年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不 去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破， 后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位， 进封陇西郡公。太平兴国三年（９７８）七夕是他 四十二岁生日，宋太宗恨他有“ 故国不堪回首月明 中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴 王，葬于洛阳。
文本研读 赏析“梦里不知身是客，一饷贪 欢”
解析：既然梦醒之后是如此痛苦悲凉，那么，还不如长梦 不醒了。因为“梦里不知身是客，一饷贪欢”，只有在梦里， 才能忘记自己是“客”——南唐的亡国君，大宋的阶下囚， 也只有在梦里，才能享受到那片刻的欢乐。这种以梦后之苦 去与梦中之乐相映衬，从而更见梦后之苦的可憎与梦中之乐 的可爱的写法，确实是很高明的。可惜，梦中之乐是虚幻的， 梦后之苦是实在的、残酷的，并且，不管主观上如何贪恋那 梦中之乐，终究不过是“一饷”而已。这样写进一步突出了 国亡被俘后处境的可悲可怜。
殿影，空照秦淮” （《浪淘沙》），却加倍地感到
痛苦。梦后之苦和梦里之欢相映衬，更见悲凉。并
且，梦中欢乐终是虚幻”一晌“而已。更 写出了亡
国被俘后的处境可悲可怜。
鉴 赏 下片首句
词的下片，起曰：“独自莫凭 阑”。“独自”， 说明词人的孤独 ；“莫凭 阑”，则是因为凭 阑远眺， 是为了要看到昔日的宫阙阁楼，以满足思念故国之情 ，然而，汴京距金陵甚远，中间有“无限江山”的阻 隔，因而只能是欲见不得，徒唤奈何而已。更何况这 “无限江山”，也不再是南唐的国土，而是宋朝的属 地，看到这已经沦丧的国土和易主的江山，岂不是只 能增加心中的悲苦吗？ 所以，“莫凭 阑”，不是词人 不想凭阑，而是不能凭 阑，是为避免因见故国而勾起 无限悲苦所采取的一种 强制行为，这种心绪实际上 更为凄楚、更为悲凉。
李煜的词现存约32首，内容主要 可分作两类： 第一类为降宋之前所写的，主要为反 映宫廷生活和男女情爱，题材较窄； 第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛， 对往事的追忆，富以自身感情而作，此时 期的作品成就远远超过前期。当中的杰作 包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》 皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝， 主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情 景，表达了对“故国”、“往事”的无限 留恋。
独自|莫|凭阑，无限|江山， 别时|容易|见时难。 流水|落花|春去也，天上|人间。
词义理解
（梦醒后，只听）门帘外传来滴滴答答的细 雨声，浓郁的春意将要凋残了。薄薄的丝绸被 已使人耐受不住五更时的冷寒。在梦里竟然忘 记了自己已身为俘虏，这才有了片刻的欢愉。
独自一人不要倚栏远望，辽阔的南唐大好 河山，离别它是容易的，再要见到它就很艰难 了。落花随流水而去，春天将要结束，昔今对 比，真是一是天上，一是人间。
小 种境地使他倍增凄苦之感。天寒通过”罗衾“来写。
结 这是古典诗词种常用的一种 借外物来抒发主观情感
的艺术手法 。更重要的是，写出身寒倒在其次，心
寒却无法抵挡的悲哀。
“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好
像忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，
贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后， “想得玉楼瑶
导入
一千多年前,秋风中的西楼。一个帝皇， 一个亡国的帝皇。在漫天萧瑟的梧桐叶中吟成 一曲千古绝唱《虞美人》，也正是透过这忧郁、 悲怆的词句，我们首次看到了李煜那张孤寂的 脸。今天这节课，我们就来学习李煜另一首词 《浪淘沙令》，走入他的悲情世界。
词中帝
亡国君
做个词人真绝代 可怜薄命作君王
《浪淘沙令》
思考：“梦里不知身是客，一晌贪欢”这句用 了什么手法？有何表达作用？
对比、虚实结合：梦境与现实。 以梦的短，写现实之 长；以梦的欢，写 现实的悲；以梦中的主，写现实的客。 表达了词人沦为亡国奴的 孤寂凄凉 。
上 片
上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。 起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。 帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这
文本研读 解读“罗衾不耐五更寒”
五更的寒冷，即使身盖罗衾，也抵挡不住，忍 耐不了。故“罗衾不耐五更寒”，是在 写梦醒后之所 感。这“感”，首先是感觉到五更时天气的奇寒，而 这样的奇寒，又是通过“罗衾不耐”来表现的。这是 古典诗词中常用的一种 借外物以抒写主观感受 的艺 术手法。岑参写八月胡地的奇寒云：“散入珠帘湿 罗幕，狐裘不暖锦衾薄”（《白雪歌送武判官归京》 ），就是这种手法的成功运用。其次，更为重要的 是，这不仅是写身寒，而且是写心寒 ；身寒终究有 个极限，并可尽量设法抵御和忍耐，而心寒 ——心 头的悲凉，则是无限的，无法忍受的了。
整体感知
这首词表达了什么情感？刻画了一个怎样的 人物形象？ 深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生 动地刻划了一个亡国之君的艺术形象。通过伤 别与惜春，表现惨痛欲绝的国亡家破的感情。
文本研读
思考：“帘外雨潺潺，春了白描手法。 描写梦醒之后的所见所闻：帘垂夜深，潺潺的雨声透过帘 栊，不断地传入耳中；眼看那美好的春光，在这潺潺雨声的伴 和之下，即将成为过去。表现出无限惜春、伤春之情，特别是 这“春意阑珊”，既是眼前节令的实况，又是国家衰亡、个人 的生命亦即将完结的象征。 “雨潺潺”形容细雨滴落声。一方面以声写静，传达出词人 亡国后的孤寂之感；以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰；以春 雨之寒，衬托人物内心的悲凉。 白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达 出丰富的内心活动。
分析
《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀 江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长 短句云：‘帘外雨潺潺'云云，含思凄惋，未几 下世。”由此可知，词作于他刚被囚禁之时。可 以说是李煜后期词的代表作之一。
整体感知
思考：词上片采用了什么记叙方式？有何作 用？描写的是哪一个季节的景色？
倒叙：先梦后，后梦中。正常顺序应为“梦 欢”“春寒”“梦醒”，而词中却为“春寒 ”“梦醒”“梦欢”。 这是为了突出现实的孤寂凄凉，“梦欢”为 反衬而已。 描写的是暮春时节的景色。