电视摄像艺术新论总结

电视摄像艺术新论总结

1、摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。

2、摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。

3、焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装臵靶面（前表面）之间的距离。

4、光圈是镜头里面用来改变同光口径、控制光通量的机械装臵，它由一组弯月形的薄金属片组成。

5、景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。

6、决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。

光圈口径越小，画面的景深范围越大。反之，光圈口径越大，画面的景深范围越小。

镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。

物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。

7、摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。

8、摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。

标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右，在纪实性节目中被广泛使用。

广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。

窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm，放大倍率大，景深小。适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。

9、聚焦也叫对焦、校焦，其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。

10、摄像机的使用和拍摄注意事项：（1）开机预热（2）光圈控制（3）聚焦（4）变焦控制（5）尽可能地缩短暂停时间（6）拍摄每个镜头应提前录制5—10秒（7）拍摄的画面长度应比实际用的长度长（8）多拍一些辅助镜头（9）考虑不同景别的搭配（10）在拍摄时认真做好场记

11、摄像机的三大技术指标：分解力、灵敏度、信噪比。

分解力：是指摄像机分解图像细节的能力，一种是水平分解力，一种是垂直分解力。

灵敏度：在照度不变的情况下，使用的光圈越小，摄像机的灵敏度越高。

信噪比：是指摄像机在标准照度下所拍摄的视频信号（亮度与绿路）的峰值与视频噪波有效值的之比。信噪比越高越好。

12、景别分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。

13、固定镜头：是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。

14、运动画面的特点：第一，画面表现的运动型。第二，时空表现的完整性。

第三，视觉感受的真实性。第四，心理体验的一致性。

15、（1）、推镜头：推摄是指根据拍摄的需要，摄像机向被摄主体的方向前进或者变动镜头焦距（广角到长角的变化）是画面框架由远而近向被摄主体不断接近的方法。

推镜头的画面特征

第一，形成视觉前移的效果；

第二，被摄主体由小变大，周围环境有大变小；

第三；落幅是重点

推镜头的画面表现力

第一，突出人物，突出重点形象；

第二，在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系；

第三，推进速度的快慢影响和调整着画面的节奏。

（2）、拉镜头：拉摄是摄像机不断地远离被摄对象，或变动镜头焦距来拍摄（从长焦距逐渐调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

拉镜头的画面特征

第一，形成视觉后移的效果；

第二，被摄主体由大变小，环境由小变大。

拉镜头的画面表现力

第一，有利于表现被摄主体和主体所处环境之间的关系；

第二，画面构图的多结构变化；

第三，形成对比、反衬、比喻等效果；

第四，拉镜头常被用作结束行、结论性的镜头、转场的镜头。

（3）、摇镜头：简称“摇”，是指摄像机的位臵不变，借助于摄像师自己的身体、三脚架伤的活动底盘（云台）或其他辅助器材，变动摄像机光学镜头轴线，产生拍摄角度和画面空间变化的一种拍摄方法。

摇镜头的画面特征

第一，机位固定，大师拍摄角度变化；

第二，保证空间关系不变；

第三，可以调整观众的视线。

摇镜头的画面表现力

第一，展示空间，扩大视野；

第二，交代同一场景中物体间的内在联系；

第三，表现特定的情绪。

（4）、移镜头：简称“移”，是将摄像机架在活动的物体上随之运动而进行的拍摄。

移镜头的画面表现力

第一，开拓画面空间，表现宏大场面；

第二，表现某种主观倾向，具有更强的真实感和现场感；

第三，强烈的视觉冲击力

（5）、跟镜头：“跟摄”，“跟拍”，“跟”，是指摄像机跟随着运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，分为前跟、后跟（背跟）、侧跟三种情况。

跟镜头的画面表现力

第一，表现被摄主体的运动；

第二，引导观众视线的变化；

第三；形成变化的画面构图。

（6）、升降镜头：升降拍摄是指摄像机借助升降装臵一边升降一边拍摄的方式。升降镜头的特点

第一，实现垂直方向上的多构图效果；

第二，带来画面空间的调整。

升降镜头的画面表现力

第一，有利于表现高大的物体；

第二，有利于表现纵深空间的点面关系；

第三，可以实现一个镜头内的内容转换与调整；

第四，表现出画面内容中感情状态的变化。

（7）、综合运动拍摄：是指把多种形式的运动摄像方式有机结合起来进行拍摄的方式。

综合运动镜头的特点

第一，产生复杂多变的画面造型效果；

第二，为人们展示出一种新的视觉效果。

综合运动镜头的画面表现力

第一，有利于表现复杂的场景空间和人物活动；

第二，综合运动镜头的连续运动有利于表现完整的时间流程；

第三，有利于表现丰富的画面内容。

16、照度：（E）指每单位受光面积（S）所接受的光通量数，是用来描述被摄体受照表面被照明程度。

17、亮度：（B）表示发光表面（或景物的反光表面）在人眼观察方向的明亮程度，也表示发光表面在不同位臵和不同方向的发光特性。

18、电视摄像用光的种类：

按照光源的种类分：自然光、人工光、混合光

按照光的性质分为：直射光、散射光

按光的投射方向分为：顺光、侧光、逆光、顶光和脚下光

19、布光的种类：静态布光和动态布光

静态布光在补光的时候首先要考虑人物面部的方向，这样在设计布光时就可以有的放矢，使人物面部线条清晰、立体感强、暗部层次细腻，分为三维空间布光法和群体布光法。

20、在三维空间布光法中主光的光源最强，它的位臵取决于所布光目的以及想要突出的外部因素。一般使用单只聚光灯，否则会形成双重影调，削弱布光效果。副光强度弱于主光，避免破坏主光所造成的形象。轮廓光采用逆光照明，一般强于主光，这样既可以勾勒被摄体的边缘轮廓，表现其形态，也有利于呈现画面的层次感、空间感。

在对女性照明时，最好避免垂直面或侧面的照明。应采用顺光照明，可增加面部亮度，淡化面部粗糙的结构，减少面部影调层次，利于表现女性柔美的气质，还可以利用逆光，使其秀发更加醒目动人，为画面增加一种神韵。

在对男性照明时，多采用顺侧光、侧光照明，可以增强造型效果，突出男性面部结构，刻画男性的阳刚之气。对于秃顶或头发稀少的男性，最好不用顶光照明。也要避免过多的逆光。

21、构图特点：变化运动性、多点固定性、简洁明确性、整体一次性

22、构图要求：