产品造型设计基础--造型的基本规律

1. 产品设计是功能与形式的完美结合 形式追随功能
功能
机能 结构
形式 = 造型
点、线、面、体，是几何形态的基本元素。
对于设计者生活中面对的最多的，是自然形态和人工 形态，而产品造型中用得最多的基本形是几何形态（纯粹 形态）和有机形态。
所谓造型，就是将这些可以相互转化的基本元素和基本 形按一定的规律有机地相互作用而产生新的、较有趣的形 态。
原则： 必须有基本形。 母型和子型必须同时存在， 母型和子型必须各自具有相应的功能。 可以只进行一次分割，也可以进行多次 分割。 分割时，可以从多个方位进行。
分割
注意一：
分割要按比例，常用的是黄金比分割
分割
理论长方形和无趣长方形
有趣味长方形和黄金矩形
分割
毕达格拉斯的黄金率： 0.618
黄金矩形：在所有矩形中，如果两个直角边 的比是1﹕0.618，这个黄金形称为黄金矩形。 欧几里德作图法：由正方形二等分，用其一方的
利用“一致性”的美感因素， 寻找内在的联系。
方法：以对比、强调、韵律的形式来处理。 以线条、形态、色彩、质感为设计切入点。
变
2） 重复和带有变化的重复：构成节奏的美，使物体的各部分相互联系起来。
原则：空间差异。 原理：相同单体之间空间位置的变化。 方法：即使重复一个单体，但可以从方向、
大小、质地、色彩上进行渐变韵律、 形状重复、级数的变化。
练习目的：检验对理论的理解程度和加深其印象。
• 形式美法则 （形、色、肌理）
• 基本形
• 选形有何意义
• 造型手段
• 形式美法则 （形、色、肌理）
• 基本形
• 选形有何意义
• 造型手段
• 形式美法则 （形、色、肌理）
• 基本形
• 选形有何意义
• 造型手段
• 形式美法则 （形、肌理）
• 基本形
6. 拉伸
在单体的向心力的相反方向施加外力而形成新的造型。
挤压
7. 挤压
在单体表面施加与单体向心力同方向的外力，而形成的新的造型。
挤压
挤压
迷蒙的醉眼 Optic 玻璃杯 Red Dot奖 Droog Design,荷兰
挤压
VS
弯曲
8. 弯曲
改变基本形或单体的原本延展方向而形成的新的造型。
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2、阅读一切好书如同和过去最杰出的 人谈话 。02:4 3:4802: 43:4802 :433/2 7/2021 2:43:48 AM
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3、越是没有本领的就越加自命不凡。 21.3.27 02:43:4 802:43 Mar-21 27-Mar-21
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4、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的 错儿。 02:43:4 802:43: 4802:4 3Saturday, March 27, 2021
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8、业余生活要有意义，不要越轨。20 21年3 月27日 星期六2 时43分 48秒02 :43:482 7 March 2021
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9、一个人即使已登上顶峰，也仍要自 强不息 。上午 2时43 分48秒 上午2时 43分02 :43:482 1.3.27
变
4） 比例与尺度:
比例指的是部分与部分、部分与整体间的数量关系； 尺度是指他们的 大小的关系。
如果比例和尺度失调，就破坏了美的次序和失去稳定感。
5） 节奏与韵律 节奏在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。 由有规则变化的形、色、肌理间以数比、等比处理排列，使之产生
音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。 运用渐变、重复造型手段均可使造型体现出一定的动感和韵律美。
弯曲
纸折陶瓷 A la Carte 瓷器 Red Dot奖 Rosenthal，德国
弯曲
弯曲
注意：
凸线的应用（圆角和把平行的直线改变成向外微凸的曲线）—— 这是一种避免在视觉上呈现的凹陷感和在成型中增加壳体的强度的妙
曲线形态。
A是想要设计的造型体，过长的长边有下陷的感觉。
B圆角的处理解决了部分问题，特别是对短边而言。
“变”基本形
（一）“选”基本 形
基本形（几何形态+有机形态）
长方体、正方体、圆柱、 圆锥、球，棱柱、棱锥、 棱台、圆台、多面体等
流线型、生物仿生形、自由曲面形
如何选？
按使用功能、操控性、设计师个人的喜好和审美倾向
产品所处的环境、仿生设计的需要来选。
有很高的灵活度。
<功能>
<功能>
日本丰田
Formula Endurance F1概念赛车
对角线作为幅度，绘制成的长方形则是黄金矩形。
分割
轴距
前悬长度
车身上半部
—－—－ = —－—－— = —－—－——－=0.618
总长
后悬长度
车身下半部
轿车： 轴距﹕总长=1﹕1.618~1.732
分割
光滑面积
粗糙面积
1
材料质感的面积比例产生和谐感： —－—－— = —－—－——－= —－－
粗糙面积 光滑+粗糙面积 1.618
原则：但在切削的过程中要充分运用形式美的原则，既讲究面的对比 效果，又追求整体的统一，才不会显得零乱琐碎。
切削 通过对四棱柱和圆柱体用不同的切削方式而获得新的形态。
切削
切削
积聚
3. “积聚”
相同或相似的单体，大小变化、位置变化、数量变化、方向上的变化。 可利用构成骨骼式排列法则，采用渐变式排列、发射式排列和特异式排列 等形式综合运用这三种变化。
变
3） 对称与平衡：
通过轴线或依支点、以同形同量形式出现的状态，而创造出严格、端庄、 庄严、稳定效果，与相对端呈等量不同形或量形都不同的一种状态，而创造 出活泼、有趣、生动、不一目了然的微妙平衡格局。
原则：实际稳定和视觉稳定。
原理：视点停歇。
方法：附加从属形体和在格局不变的情况下改变色彩、亮度或体积大小。
分割
M600
分割
分割
注意二：
横向分割——使横线分割显得宽（高度降低）；
分割
纵向分割——使竖线分割显得高（宽度减小）；
分割
环形分割（封闭的弧线或直线对一个立面进行同 心分割）——使小的面积产生扩张感，大的面积 产生收缩感。
切削
2. “切削”
对基本形加以局部切削,使造型产生面的变化,由于切削的部位大小、 数量、弧度的不同可使造型千变万化。
产品造型设计基础
造型基本规律
学习目的：通过学习有关审美的知识理论和造型规律来提高学生对产品造型创 造能力。
学习的步骤： 深入理解形式美法则 以产品形式美法则判定 通过设计案例分析总结产品造型规律
知识回顾：
造型的基本原则：功能原则、科技原则、信息原则 形式美法则的基本观点
一、做产品设计的造型，首先要明确的问题
• 选形有何意义
• 造型手段
• 形式美法则 （形、色、肌理）
• 基本形
• 选形有何意义
• 造型手段
• 形式美法则 （形、色、肌理）
• 基本形
• 选形有何意义
• 造型手段
• 形式美法则 （形、色、肌理）
• 基本形
• 选形有何意义
• 造型手段
• 形式美法则 （形、色、肌理）
• 基本形
• 选形有何意义
• 造型手段
课堂练习二：造型创造练习
练习目的：提高学生对产品形态的造型能力。 练习要求：以形式美法则和造型规律理论为指导，设计一件茶壶的造型。
总结
1. 做产品造型之前需明确的问题（2个） 2. 形式美法则（5条） 3. 造型规律（“选”、“变”）
Thanks！
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1、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。21.3. 2721.3. 27Saturday, March 27, 2021
C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。 D采用凸线后，造型显得挺劲、丰满、有力。
弯曲
弯曲
第二部分 小结
造型规律： 1. “选”和“变” 2. 一个单体的形成可以以一种造型手段得到；但一般产品的造 型是由多种造型手段结合应用而得到的。
课堂练习一：设计案例造型规律综合分析
要求：从形式美法则和造型规律两个方面 综合地解析以下产品。
原则：和谐，有运动感，趋势感明显。 原理：疏密、错落有致、形之间衔接流畅。 方法：渐变、积聚。
第一部分 小结
明确： • 造型以满足功能为前提 • 造型要符合形式美法则
形式美法则：
• 统一与变化 • 对称与平衡 • 调和与对比 • 比例与尺度 • 节奏与韵律
二、产品形态是按什么规律创造的呢？
“选”基本形
<功能>
<功能>
<可操控性>
<可操控性>
<可操控性>
<功能> <可操控性>
<喜好>
<审美倾向>
<仿生需要>
（二）“变”基本形
如何“变”？ 分割、切削、积聚、合并、渐变、拉伸、挤压、弯曲
分割
1. “分割”
在形态表现上可以认为是“失去”或“分离”，在体量上表现为 “减少”。
基本形： 自由选取的形态——母型 从基本形上分割出的另一自由形态——子型
• 10、你要做多大的事情，就该承受多大的压力。3/27/2
021 2:43:48 AM02:43:482021/3/27
• 11、自己要先看得起自己，别人才会看得起你。3/27/2
谢 谢 大 家 021 2:43 AM3/27/2021 2:43 AM21.3.2721.3.27
• 12、这一秒不放弃，下一秒就会有希望。27-Mar-2127 March 202121.3.27
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5、知人者智，自知者明。胜人者有力 ，自胜 者强。 21.3.27 21.3.27 02:43:4 802:43: 48Mar ch 27, 2021
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6、意志坚强的人能把世界放在手中像 泥块一 样任意 揉捏。 2021年 3月27 日星期 六上午2 时43分 48秒02 :43:482 1.3.27
2. 产品造型必须依据形式美法则来进行
产品设计的形式美法则的内容是什么？ （形、色、肌理）
统一与变化、对称与平衡、 调和与对比、比例与尺度、 节奏与韵律
1） 统一和变化：
是为了使设计的造型丰富而不杂乱、有组织有规律而不单调、各 部分之间既有区别又有内在联系。
原则：统一中求变化，
变化中求统一。
原理：利用“差异性”的美感因素， 表现多样性的变化。
通过对同一立方体的不同积聚方式产生出不同的立体形态
积聚
积聚
合并
4. 合并
由不同单体形共同参与，通过相切、相交、叠加等创造新的形态。
合并
合并
合并
合并
合并
5. 渐变
不同的单体逐渐融合形成新的造型。如单体形由方至圆的渐变、由曲
至直的渐变、由大至小的渐变等。
原则：至少两个不同的单体 两个单体的形态明显， 并且有明确的相融的部分， 过渡部分有阶段性变化。