产品造型设计基础--造型的基本规律

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产品设计造型方法

主要应用：相对而言，这种手法应用没那么广泛，但是有时也会达到意想不到的结果
案例
装饰色条造型
特点：在造型边界、两个面的连接处或者在某一斜面上，或者在做镂空空间的时候考虑融入一条色带或色块，可以增加产品造型设计的视觉效果和丰富度
主要应用：无论什么产品，都能遇见此类造型手法，甚至于汽车等大型复杂工业产品上也是屡见不鲜
主要应用：仿生设计在日常生活中的小器物件中使用比较多
案例
仿生设计造型
设计理论知识丰富的设计师知道，透明空间造型手法一定程度来源于“高技派”，就是让设计内的结构暴露在塑造的形体之外，打造独特的空间感
特点：透明空间造型属于一种独特的空间塑造手法，是用虚实相生的手法打造产品的通透感，也是增加产品丰富度比较常用的一种手法
案例
参数化设计造型
卡通化手法属于仿生设计手法的一一种，但是因其独特的设计效果，圆润卡通的造型形式，对于某些适合可爱化、动物形象卡通化的产品来说是非常合适的
特点：此类产品设计一般都要经过C（Color）元素设计，颜色比较鲜明，一般针对年龄较小的消费者，多与软胶类（TPR、TPE、TPU、硅胶等）产品搭配，或者非玩具的产品设计中整体产品常常有比较通透的部分
案例
栅格化造型
产品造型方法
基本形造型
基本形是一切形态的基础，也是做各个造型手法分解练习中最常用的形态
特点：以圆、方、三角形等基本形态通过切割、混合、曲线化、过渡、组合等手法得到的新形态
主要应用：基本形在电子消费、数码类产品中出现的频率非常高
案例
பைடு நூலகம்
切割形造型
切割形造型可以作为形态设计切入点的“切割”手法，快速的进行造型发散
特点：切割是最基础的造型手法，不同的切割方式可以考虑组合应用，立体空间的切割也是丰富空间感的一种有效方式。可以用基本形圆形、方形、三角、椭圆等形态进行分割练习，空间多维度切割是重点

(完整版)产品造型设计的基本规律及方法

自动扫描选台轻触电子式控制
收音机外观
2-1，材料与形态：
（1）定义：所谓“物尽其用”，材料是产品的物质基础。产品的外型受材料种类及其加工工艺的制约与影响。
1、不同材料的产品形态很可能不同，甚至迥异。 2、相同材料，采用不同工艺所形成的产品形态也有所不同。
铜
海
熨斗
豚熨
明
斗
（2）分类：有机材料
作用：
一，增强形态的量感粗糙的肌理感觉厚重细腻的肌理感觉平滑
二，丰富形态的表情增加物体的感情色彩
三，传达形态的功能表面纹理方向提示操作功能
四，增强材料的强度有肌理的面材抗外力性能增加
肌理配置部分的差异对形态有直接影响，要根据光线的投射方向，肌理的形状来合理配置。强化形体机能，不破坏整体美。
1，定义：
机能在产品中即是功能，因而理论上产品的核心是功能，产品的产生是为了满足人们的某些目的。
2，内容： TWM功能理论： T ：技术功能（产品物理化学方面的技术要求） W：经济功能（产品的成本与效能） M：和人相关的功能（产品使用的安全、舒适、视觉上的美观，心情上的愉悦）
3，形态和功能的关系：（1），基本形态取决于产品的基本功能
（4）肌理：
定义：同一种材质的物体，由于对其表面处理的手法不同而能创造出不同的表面效果，它与材质无必然联系。
特点：质地：由材料本身所具有的自然属性所显示的表面效果，是视觉，触觉直接感受的表面组织结构。
肌理：由人为行为所产生的物体的表面效果，是视觉，触觉中加入某些想象的心理感受，肌理的创造更强调造型性。
设计追求色泽和形式。技术让创造随心所欲，想象变为现实。
文化对产品形态的影响

产品造型设计基础-形体的构成

多角度思考与草图绘制
从多个角度思考设计方案，包括形态、结构、材料、色彩等方面，通过草图绘制快速表达创意。
评估与调整设计方案
对初步设计方案进行评估，分析方案的优缺点，针对问题进行调整与优化。
方案评价与优化选择
制定评价标准
根据设计目标、用户需求、市场趋势等因素，制定合理的评价标准，如创新性、实用性、美观性等。
形体构成的形式美法则
对比与统一
对比
通过形状、大小、色彩、肌理等方面的对比，突出形体的特点和个性，增强视觉冲击力。
统一
在对比的基础上，寻求形体间的内在联系和和谐性，使整体造型风格协调一致。
对称与均衡
对称
以中心线或中心点为基准，两侧形体保持相同或相似的形状和量感，产生稳定、庄重的感觉。
均衡
模型制作与细节处理
按照设计方案制作模型，注意细节处理，如表面质感、色彩搭配等，使模型更加逼真且具有吸引力。
展示汇报与沟通反馈
将制作好的模型进行展示汇报，与客户或团队成员进行沟通反馈，收集意见和建议，以便进一步完善设计方案。
06
形体构成在产品造型设计中的应用
家电产品造型设计中的应用
01
02
03
借鉴优秀设计作品
欣赏并分析优秀的设计作品，了解设计师的创意构思和表现手法，从中汲取灵感。
头脑风暴与联想思维
运用头脑风暴等方法，激发创新思维，通过联想、比喻等手段将不同领域的元素进行组合与重构。
创意构思与草图绘制
明确设计目标与定位
根据设计任务书或市场需求，明确产品的功能、使用场景、目标用户等，为创意构思提供方向。
创新手段
通过对形体构成的深入研究和探索，设计师可以打破常规，创造出新颖独特的产品造型，满足市场和消费者的需求。

产品造型设计基础造型的基本规律

产品造型设计基础：造型的基本规律引言在产品设计中，造型是一个非常关键的方面。

产品的造型能够直接影响消费者的购买意愿和产品的市场竞争力。

因此，了解产品造型设计的基本规律，对于产品设计师而言是至关重要的。

本文将介绍产品造型设计的基本规律，以帮助设计师在产品设计过程中更好地进行造型设计。

1. 线条与曲面造型设计中的线条和曲面是基础和核心。

通过合理地运用线条和曲面，可以使产品的外形更加美观与舒服。

首先，我们需要考虑线条的流畅性和连贯性。

线条应该流畅、简洁，能够准确地表达产品的形态和功能。

同时，曲面的运用也需要注意，曲面的选择应符合产品的定位和风格，不仅要看起来美观，还要符合人体工程学原理。

2. 比例与平衡比例与平衡是产品造型设计中的两个重要方面。

合理的比例可以使产品呈现出协调、美观的外观。

不同元素之间的比例关系对于产品的整体效果至关重要。

平衡是指产品的各个部分在视觉上的均衡感。

均衡的造型能够给人一种稳定、和谐的感觉，增加产品的吸引力。

3. 材质与质感材质和质感是影响产品外观的重要因素。

合理选择材质和质感可以赋予产品以独特的风格和个性。

不同材质的选择会给产品带来不同的触感和外观效果。

同时，质感的设计也需要根据产品的定位和用户需求来确定，以增加产品的触感和质感。

4. 细节与精度产品造型设计中的细节决定了产品的整体品质和用户体验。

细节的处理需要考虑到产品的功能和实用性，避免过多的装饰和繁杂的细节，保持产品简洁而不失个性。

同时，精度也是非常重要的，产品的造型应该准确无误，每一个细节都应该精确到位。

5. 创新与个性产品造型设计中的创新和个性是与众不同的特点。

创新是指在设计中融入新的元素和思想，打破传统的束缚，创造出独特而有价值的作品。

个性是指产品在外观上能够反映品牌的个性和用户的需求，赋予产品以独特的特点和形象。

创新和个性的结合可以使产品更加引人注目，从而提升产品的市场竞争力。

结论产品造型设计的基本规律对于产品设计师而言是非常重要的。

服装设计基础——第三章服装款式造型

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1、相接法 • 将两个廓形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形
相互连接的组合形。 • 相接是服装廓形设计中经常用的方法。
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2、结合法
• 结合法是指将两个不同或相同的形部分重合后产生的造型
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3、减缺法
• 减缺是两个不同的服装廓形相互重叠时，将其中某些部分去掉从而产生一个新的廓形。
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第三章服装造型规律
第一节服装造型要素第二节服装款式造型
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第二节服装设计款式构成造型
一、服装款式造型的概念一、服装外部廓形设计三、服装内部结构设计四、服装部件设计
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三、服装内部结构设计
•内部结构是造型的骨架，也是极具表现力的设计要素。 •主要以人体胸线、胸点、腰线、臀线及中轴线等作为参考依据，通过采用不同的横向、竖向、斜向、曲向的省道线和分割线来塑造完成。 •内部结构的设计变化形式主要有分割、省道、褶裥、填充、撑架、悬垂、堆积等手法。
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4、差叠法
把两个相同或不同的形相互重合，取其交叉部分形成的形，而把其余的形全部去掉。
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5、重合法
重合是将两种服装廓形移近，使其中一个形覆盖在另一个形之上，彼此重合为一体，产生上或下、前或后的空间关系，然后来确定新的廓形。
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6、图底法
把两个图形相互拉开一定的距离，然后使人的视线集中在两个图形中间的部分，原来两个图形的边缘线在中间圈起的图形就是新的廓形。
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造型设计基础PPT课件

环境艺术设计的材料与工艺
介绍环境艺术设计中常用的材料和工艺，以及它们对环境造型效果的影响。
环境艺术设计案例解析
通过具体的环境艺术设计案例，分析造型设计的实际应用和优秀设计的特点。
视觉传达造型设计实践
视觉传达设计基础
阐述视觉传达设计的基本概念、原理和技巧，包括文字设计、图形设计、色彩设计等。
材料与工艺
介绍不同材料对产品造型的影响，以及常用的加工工艺和表面处理技术。
设计案例解析
通过具体的产品设计案例，分析造型设计的实际应用和优秀设计的特点。
环境艺术造型设计实践
环境艺术设计概述
阐述环境艺术设计的概念、特点和作用，以及与环境相关的各种因素。
造型元素在环境设计中的应用
探讨点、线、面、体等造型元素在环境设计中的运用，以及如何创造出具有艺术感染力的空间环境。
造型设计的分类与内容
材质ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ计
研究不同材质的特点和表现效果，选择合适的材质以增强造型的表现力和质感。
结构设计
研究产品的结构和功能关系，进行合理的结构设计和优化，确保产品的实用性和稳定性。
02
造型设计的基本原理
形态构成原理
01
02
03
点、线、面的构成
点是形态的基础，线由点构成，面由线构成，三者相互关联，共同构建形态。
06
造型设计的未来趋势与发展
科技对造型设计的影响与挑战
01
新材料与新技术的应用
科技的不断进步为造型设计带来了更多的可能性，如3D打印、纳米材
料等新技术和新材料的应用，为设计师提供了更多的创作空间和灵感。
02 03
智能化与交互性设计
随着人工智能和物联网技术的发展，造型设计越来越注重智能化和交互性。设计师需要考虑如何将科技与造型设计相结合，创造出更加智能、人性化的产品。

1-一般工业产品造型设计基础

总之，材质的美感在产品设计中有着重要作用，直接影响产品的艺术风格和人对产品的视觉和触觉感受。
第28页，共101页。
工业产品造型设计
2.2 工业产品造型的设计要素
2.2.1 人的要素
2.2.2 技术物质条件要素
2.2.3 环境要素
第29页，共101页。
工业产品造型设计
2.2.2 技术物质条件要素
1、创新原则 2、美观原则
3、可行原则 4、合理原则 5、适用原则
6、可靠原则
7、经济原则
第36页，共101页。
工业产品造型设计
1、创新原则
第37页，共101页。
工业产品造型设计
第38页，共101页。
工业产品造型设计
第39页，共101页。
工业产品造型设计
每组自定一种产品，进行创意设计，绘制出创意草图，不少于5个方案。时限10
实用性原则
创新性原则美观性原则经济性原则
合理性原则环保性原则这些原则是精神功能和物质功能的完美结合。
第11页，共101页。
工业产品造型设计
1.2 工业产品设计的特征
第12页，共101页。
工业产品造型设计
1.2.1 实用性特征及要求
实用是指工业产品适宜人们的使用，并必须具备完整完善的功能，不仅体现为技
、材料美和符合时代审美观念的新颖产品，体现人、产品与环境的整体和谐美。
我们所说的工业产品的艺术性，不同于一般的艺术作品，它既具有艺术欣赏性，又具有实用性，是技术与艺术的完美结合。
第20页，共101页。
工业产品造型设计
2、工业产品造型设计的基本原理
第21页，共101页。
工业产品造型设计
2.1 工业产品造型设计的构成要素

产品造型设计基础--造型的基本规律(PPT89页)

谢谢大家！
C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。 D采用凸线后，造型显得挺劲、丰满、有力。
弯曲
弯曲
第二部分小结
造型规律： 1. “选”和“变” 2. 一个单体的形成可以以一种造型手段得到；但一般产品的造型是由多种造型手段结合应用而得到的。
课堂练习一：设计案例造型规律综合分析
要求：从形式美法则和造型规律两个方面综合地解析以下产品。
<功能>
<功能>
<可操控性>
<可操控性>
<可操控性>
<功能> <可操控性>
<喜好>
<审美倾向>
<仿生需要>
（二）“变”基本形
如何“变”？分割、切削、积聚、合并、渐变、拉伸、挤压、弯曲
分割
1. “分割”
在形态表现上可以认为是“失去”或“分离”，在体量上表现为 “减少”。
基本形：自由选取的形态——母型从基本形上分割出的另一自由形态——子型
分割
M600
分割
分割
注意二：
横向分割——使横线分割显得宽（高度降低）；
分割
纵向分割——使竖线分割显得高（宽度减小）；
分割
环形分割（封闭的弧线或直线对一个立面进行同心分割）——使小的面积产生扩张感，大的面积产生收缩感。
切削
2. “切削”
对基本形加以局部切削,使造型产生面的变化,由于切削的部位大小、数量、弧度的不同可使造型千变万化。
产品造型设计基础
造型基本规律
学习目的：通过学习有关审美的知识理论和造型规律来提高学生对产品造型创造能力。

产品造型基础参考答案

产品造型基础参考答案产品造型基础参考答案产品造型是指通过设计和构思，将产品的外观形态和结构进行塑造的过程。

一个成功的产品造型能够吸引消费者的眼球，激发购买欲望，并且与产品的功能和品牌形象相协调。

在进行产品造型设计时，设计师需要考虑多个因素，包括产品的功能、用户的需求、市场趋势和材料的特性等。

本文将从几个方面探讨产品造型的基础参考答案。

一、功能与形式的统一产品的功能是设计的出发点，而形式是功能的表现方式。

功能与形式之间的关系需要得到充分的考虑和平衡。

一个好的产品造型应该能够直观地传达产品的功能，使用户能够快速理解和使用。

例如，手机的造型应该符合人体工程学原理，握持舒适，按键易于操作。

同时，造型还应该与产品的品牌形象相契合，传递出品牌的价值观和风格。

二、人机工程学设计人机工程学是研究人体与机器之间关系的学科，它对产品造型设计有着重要的指导作用。

人机工程学设计要求产品的造型符合人体的生理和心理特征，提供舒适的使用体验。

例如，电脑键盘的键位布局应该符合人的手指活动规律，避免过度伸展或屈曲手指造成的不适。

此外，产品的造型还需要考虑人的视觉感受，采用合适的色彩和比例，使产品看起来更加美观和协调。

三、材料与工艺的选择产品的材料和工艺对于造型的塑造具有重要的影响。

不同的材料和工艺可以赋予产品不同的触感和外观效果。

设计师需要根据产品的定位和品牌形象选择合适的材料和工艺。

例如，高端手机通常采用金属或玻璃材质，通过精细的抛光和喷砂工艺，打造出高质感的外观。

而廉价手机则多采用塑料材质，通过喷涂和印刷工艺来实现造型效果。

四、市场趋势与用户需求产品造型设计需要紧跟市场的发展趋势，并结合用户的需求进行创新。

市场趋势的变化会影响用户的审美观念和消费习惯，设计师需要及时了解并应对这些变化。

同时，用户的需求是产品造型设计的重要参考依据。

通过调研和用户反馈，设计师可以了解用户的喜好和需求，从而进行有针对性的造型设计。

例如，随着健康生活的兴起，一些家电产品开始注重简约、自然的造型，以及环保材料的使用。

产品造型设计基础-形体的构成训练(下)

主导形体—最大、最有趣、最生动次要形体—进行补充，对主导形体提升20% 附属形体—不显独立，增加趣味性，比附存
在形体间的统一性，增加对比感精致感
把握物体的要谨慎：整体比例、固有比例、相对比例整体比例—组合形体特征或轮廓比例
固有比例—一个形体内的各种比例：长、宽、高相对比例—一个与另一个之间的比例，想象下高瘦
视觉感官特征：点、线、面、体
如何才能把三个基本形体组合优美？
作业制作原则：
1 高度重视对比形状的特征
你选择的直棱体在特征上尽可能多变化，不能有两个相同大小的体块，学会用眼睛去评估一个设计元素的体量，而不是
凭借测量
作业制作原则：
2 通过选择主导形体、次要形体和附属形体，建立各体块之间的关系
直、平行、倾斜）
作业制作原则：
3 通过选择形体的递进变化，建立体块之间的层次关系
主导形体轨迹—明确中心单一曲线、直线形体—构成形体的韵律感
互动环节
训练二造型设计中的单一曲线、直线形态构成
学生作业点评
训练二造型设计中的单一曲线、直线形态构成
小结
5 形态创造的综合训练
训练三
造型设计中的自由曲线形态构成
训练目的：创造有生命力、韵律感、动感的形态由形态的不确定性向可能性发展
自由曲线形体特点：造型中生命力、动感是无法计量的，是在心理上
产生的反应。没有力感的形态是没有生命的。单纯的形体（球体，圆柱，圆锥，立方体），内部发散力均衡，显得静止，没有生命力。
施加若干变形就产生了生命力和动感，但施加太多方向的力，各个方向上的力会互相抵消，就会变得复杂，从而也就丧失了生命力和动感。
通过认识凸形体之间存在的凹空间，我们的造型所具有的整体个性和该形体的空间位置决定了重要的张力关系。

产品造型设计

产品造型设计一、概述工业设计是从20世纪初发展起来的一门独立的学科;1919年包豪斯Bauhuas的建立,标志着现代工业设计基本概念的诞生;;工业设计的目的是为了使人们的生活更加便利、高效和清洁,为人们创造一个美的生活环境,向人们提供一个新的生活方式;1920年美术教育家俞剑华先生在其编着的最新图案法总论中写到：“图案Design”; 1929年,陈之佛先生提出工艺是适应人类日常生活的要素——‘实用’之中,同时又是和艺术的作用融合抱合的一种工业活动;”20世纪二三十年代是中国设计的萌芽期;但几十年来,中国工艺美术实践走上了以特种工艺为中心的道路;重视工业设计是我国新形势的客观需要;工业设计最突出的职能和使命是发现市场需求,从现有物质技术条件出发,与各相关方面及专家合作,努力满足市场需求,并创造市场需求；使工业产品在物质功能和精神功能上以最佳状态结合、适应市场需求；努力使消费者和制造商双方都能满意;它是企业增强市场竞争力的关键环节之一,是丰富社会物质文化生活的一个重要方面;1998年,国家教委专业调整, “工业设计”成为一个与“艺术设计专业”并列的二级学科保留;第一节工业设计的基本概念现代工业设计的概念是在现代社会中艺术与技术的发展和变革中诞生的;1980年ICSID对工业设计下了如下的定义：“就批量生产的工业品而言,凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和规格,叫工业设计;”产品和产品系统时工业设计的主要范畴;工业设计的目标是什么呢机能与美的统一,满足现代人类生理与心理需求的最高目的;设计,就是一种构思与计划,以及把这种构思与计划通过一定的手段视觉化的活动过程,这个视觉化,也可以叫做形成化,是具体给予特定的形,是一个造型活动,是回到最初的出发点,进行完全新的再形成;在任何工业产品设计中,都存在“人与物”和“物与物”的关系;所谓“人与物”的关系,即人与产品的关系;它通过对使用者的生理和心理直接影响的因素表现出来,这些由工业设计师解决;所谓“物与物”的关系,即产品的内部构造的关系,由工程师解决;处理这两种关系,决定了工业设计师和工程师在现代工业中的合作与分工;当今时代,许多新产品之新,不是表现在物理性能的“新发现”上,而是表现在对人体性能的新把握上,新在艺术的高度上;例如：汽车,年年变换车型,汽车的价值很大程度上取决于造型设计,这实际上是一个产品设计的思路问题;工业产品设计要符合“宜人”原则,即使人更舒适、更方便、更安全、更健康;第二节工业设计的基本要素及相互关系产品存在的基本条件或系统的组成要素为：功能、物质技术条件、造型形象,这三者相互联系和作用;功能是目的,物质技术条件是基础,造型形态是手段,由此构成系统与要素的对立统一;从产品造型综合效果出发,研究系统内部各要素之间的相互关系及其规律,进而由此来把握产品形态的特征,这是综合的科学方法;丰富和演化、认识工业造型设计的依据,便是探求提高产品优良质量的有效方法;一、功能与造型形态功能是第一位的,是整个设计中居主导地位的因素,对于产品的形态有着决定性的影响;早期的功能学说,是美国芝加哥学派苏立文Sullivan所倡导的“功能决定形式”理论;包豪斯的原则也是沿袭这句真理,即任何一件东西,都因其功能的不同而有不同的形态;赖特Wright是早期独立实现功能学说的大师;他强调：一方面重视人类的需要与感情的因素；另一方面,人与自然的和谐关系,在形态与功能并重的创作中,形态要引起精神的舒适,愉悦的心理要素,同时造型必须体现功能,有助于功能的发挥而不是阻碍;如果只重视功能而无视于形态的塑造,必将产生机械的功能主义的弊病；如果只讲求形式的表现,无视于功能的需要,则将造成虚伪的形式主义;功能与形式必须互为表里,密切结合,使造型更加完美;在任何有意识的造型表现中,功能是判定其价值的根本;随着时代的发展,功能的含义更为广泛;我们对功能的理解应该包含以下三种基本形态：物理功能Physical Function；生理功能Physiogical Function；心理功能Phychological Function；物理功能是指构成形态的有关材料、结构等因素而言,不同的材料有着不同的结构,因而塑造的形态也不同,不考虑物理功能,形态很难塑造成功;例如,我们做椅子,就要考虑用什么材料、什么加工工艺,从而塑造什么样的形态;生理功能是指构成形态与使用上的舒适及应用功能的条件的发挥;因为产品是为人所使用的,人在使用过程中如果感觉不舒服,其产品的设计就彻底地失败了;例如,椅子形态再好看,人做上去很不舒服,衣服又被夹住了,这个椅子好看又有何用因此,设计时必须考虑人体工学等的要求,以达到安全、舒适、方便的多重效果;心理功能是指该形态的视觉美感效果;塑造的形态当然要使人类在精神方面产生积极的效果,利用美学原理塑造美的形态;功能决定“原则形象”,内容决定“原则形式”,这是现代设计的一个基本原理;任何时候设计师都要了解自己设计的产品功能所包含的内容,并使造型适应它,表现它;形态本身也是一种能动因素,具有相对的独立价值,它在一定条件下会促进产品功能的改善,起到催化剂的作用;二、物质技术条件与造型形态结构、材料、工艺繁多为艺术造型的物质技术条件因素,是实现产品功能和造型的客观物质基础,又是塑造产品形象的“语言”;它给产品造型以制约,同时又给它以推动;没有适当的构造,形就“搭”不起来;例如纸张折叠抗压结构也受材料和工艺的制约,不同的材料与加工工艺能实现的结构方式也不一样;设计的造型美是通过形、色、质三大因素给予观赏者以感情影响;任何造型的形、色、质是依附于材料和工艺技术,并通过工艺技术体现出来的;不同的材料与加工技术会在视觉和触觉上给人以不同的感觉;由于材料的配置、组织和加工方法的不同,使造型产生轻、重、软、硬、冷、暖、透明、反射等不同的形象感;因此,材料的加工,尤其是表面装饰工艺的应用,不仅丰富了造型的艺术效果,而且成为造型质量的重要标志;丹麦设计家克林特Klint说：“选择正确的材料,采用正确的方法去处理材料,才能塑造逼真的美;”第三节工业设计的社会作用工业设计的目的是为了使人们的生活更加便利、高效、舒适和清洁,为人们创造一个美的生活环境,向人们提供一个新的生活模式;可以说,工业设计是在设计人的生活方式,是在引导人们的生活潮流;设计不仅仅是技术工作,不仅仅是经济活动,不仅仅是艺术创作,而且具有指导和教育大众的职能;概括起来讲,工业设计对社会有以下几个直接的作用;1、设计质量的提高和对产品各部分合理的设计、组织,促使产品和生产更加科学化,科学化的生产必将推进企业管理的现代化;现代企业应该是生产一代,开发一代,储备一代;2、创新的设计,能促使产品开发和更新,提高市场竞争能力、推进产品销售、增强企业经济效益;3、设计充分适应和满足人对产品物质功能与精神功能两方面的要求,既丰富了人们的生活,又使企业具备了应付市场劣势、立于不败之地的能力;4、设计的审美表现力成为审美教育的重要手段之一;它给平凡的、实用的劳动与生活过程带来了艺术的魅力;5、设计促进了社会审美意识的普遍提高,对发展人类文明有着潜移默化的作用;对工业设计重要性的认识不只是设计界内部的事,它需要整个社会的共识,设计师们担当着引导作用;当然,设计师们必须深刻理解“吸铁石原理”;设计师们必须与大家站在同一起跑线上,但需稍站前一些,不断引导人们向前走;如果相距太远,吸铁石就失去磁性,纵然你的想法再好,也是徒劳;第四节工业设计师的基本素质工业设计师的基本素质,主要反映在以下几个方面;一、具有创新意识对于一个设计师来说,任何一种先进的设备都只是一个辅助手段,重要的和基本的是他应具有创造性思维能力;设计创造性思维的形式主要有抽象思维、灵感思维、形象思维;设计创造性思维是上述三种思维方式的有效综合;工业设计师具备较强烈的创新意识,在具体的设计中,就能表现出相当的独创性;越有独创性的构想对于问题的研究就越易产生不寻常的反应和不落常规的联想,从而按照新方法对过去的东西加以重新组织,产生全新的、科学的、先进的设计方案;二、善于利用现有资源做好设计工作工业设计本身是一种应用学科、一门边缘科学,所涉及的领域很广,需要设计师要创意性地开展工作;在具体的设计中,方方面面的限制是很大的,设计师必须要有超越能力,在限制中充分利用资源做好设计工作;三、有较强的观察能力和发现问题的能力设计的过程是解决问题的过程,而解决问题的前提是发现问题;设计师要善于从多角度去观察事物,注意别人不太注意的点,去培养一对“设计师的眼睛”;以上所述,我们称之为工业设计师应具备的基本素质;作为从事具体工作的设计师,当然还需要很多这样、那样的素质和知识结构;第五节工业设计师的基本工作界面专业设计师,必须具备相应的工作环境和工具;设计师通过这些工作界面将自己头脑中的构思表达出来,同样通过这些工作界面进行设计研究和分析,完成这个创造过程;一、设计工作室设计工作室按使用功能分为设计空间和资料存放空间两部分;随着现代技术的发展,电脑的使用逐步代替手工绘制,电脑越来越成为设计不可缺少的工具;常用软件有Photoshop,Coreldraw和3DMAX,MAYA,CAD等;当然,电脑只能是工具中的一种,基本手绘能力是设计师比不可少的;尤其是在创意阶段,既方便、又快捷的仍是手绘技术;二、模型工作室手绘设计效果图,电脑效果图尽可以表现设计的立体效果,但不管你技术如何高超,立体效果如何好,毕竟还是平面的东西;为了深入研究设计的好坏,必须做成立体模型,这是设计程序中的重要环节;设计师在模型工作室中通过工具和材料等研究和表现自己的设计构思,完善细节设计,以至做成完全能工作的产品样机;设计程序工业产品的门类很多产品的复杂程度也相差很大,每一个设计过程皆是一种创造过程,也可以说是一种解决问题的过程;由于产品设计物与许多要素有关,因而设计并不只是单纯解决技术上的问题,它除满足产品本身的功能外,尚应考虑如何解决与产品有关的各式各样的问题;以此观点来考虑,设计者必须明确设计的要素,并根据其设计技术把这些设计问题相关的要素变换成最适当的、最协调的产品;第一节接受项目,指定计划1、项目可行性报告它应具备业主的要求、对产品设计的方向、潜在的市场因素、要达到的目的、项目的前景及可能达到的市场占有率、企业实施设计方案应当具有的心理准备及承受能力等;2、项目总时间表根据要求,制定一个时间进程计划,并展示整个设计过程;项目总时间表主要是把握和安排合理的时间计划,有助于业主统筹安排生产计划和销售计划,并确定生产投入规模与资金的阶段分配;这一计划通常进行若干次协商与调整,签定设计委托合同,明确责任;第二节市场调研,寻找问题任何一个好的产品的造型设计,都不是毫无根据地只是追求奇特的形状苦思冥想出来的;同一产品的形状千变万化,但它们都是根据实际需要而决定的,功能是第一位的;工业产品设计是创造一个能艺术地反映出功能特征性的形象,任何一个产品都没有长期统治市场的标准式样,因此,这就要求不断地创新,寻求和功能密切结合的美的形式;产品竞争力的关键是产品能否给人、给消费者带来使用上的最大便利和精神上的满足;要使自己的设计不落俗套,就必须站在为使用者服务的基点上,从市场调研开始;调研主要分为产品调研、销售调研、竞争调研;通过品种的调研,搞清楚同类产品市场销售情况、流行情况,以及市场对新品种的要求；现有产品的内在质量、外在质量所存在的问题,消费者不同年龄组的购买力,不同年龄组对造型的喜好程度,不同地区消费者对造型的好恶程度；竞争对手产品策略与设计方向,包括品种、质量、价格、技术服务等；对国外有关期刊、资料所反映的同类产品的生产销售、造型以及产品的发展趋势的情况也要尽可能地收集;通过调研,收集到各种各样的资料,为设计师分析问题、确立设计方向奠定了基础;第三节分析问题,提出概念在调研的基础上,设计师要开动脑筋,充分发挥设计师的敏感性特点,去发现问题所在;爱因斯坦说过：“提出一个问题往往比解决一个问题更重要,因为解决问题也许仅是数学上或实验上的技能而已,而提出新的问题,新的可能性,从新的角度去看旧的问题,却是创造性的想象力,而且标志着科学的真正进步;”工业设计师第一个任务就是认清问题所在;一般问题来自各式各样的因素,设计师要把握问题的构成;这一能力对设计师来说是非常重要的;这与设计者的设计观、信息量和经验有关;如果缺乏应有的知识和经验,就只能设计出极其幼稚的物品;明确了问题的所在,就应了解构成问题的要素;一般方法是将问题进行分解,然后再按其范畴进行分类;问题是设计的对象,它包含着人机环境要素等,只有明白了这些不同的要素,方可使问题的构成更为明确;设计师能否提出设计观念是非常重要的;发现了问题,明确了问题的所在,也能找到解决问题的方法,但如何找到最佳点和最佳方法,这就要求设计师具有创造性的思维：通过发现与思考,提出新的设计概念,并在这一概念指导下从事设计工作;为了解决---------怎样-------例：设计门把手、助动工具、电话从使用方式,从观念结构,从材料,从造型等、从竞争对手的弱项处等都可以作为入手点,但首先是提出设计概念,也就是设计的方向,只有方向明确,工作才能展开;有了设计概念,设计的方向明确了,便可进入下一设计阶段;在这时,应尽可能地收集、整理有关资料而暂不置评,因为任何资料都可能是未来解决方案的基础;解决任何问题的资料一般包括一下内容关于使用环境的资料；关于使用者的资料；关于人体工程学资料；有关使用者的动机、欲求、价值观的资料；有关设计功能的资料；有关设计物机械装置的资料；有关设计物材料的资料；相关的技术资料；市场竞争资料；其他有关资料;以上收集的资料,作为设计构想的来源,加以系统整理;第四节设计构思,解决问题有了设计概念,占有大量资料,设计工作将进入构思阶段;构思,是对既有问题所作的许多可能的解决方案的思考;这时,不要过分注意限制因素,因为它往往会影响构思的产生;构思的过程往往是把较为模糊的、尚不具体的形象加以明确和具体化的过程;这时,就要手、脑、心并用;19世纪英国艺术和设计思想家J.鲁斯金Ruskin曾这样说过：“设计必须由最精巧的机械,即人类的双手来完成;至今我们没有设计出,以后也不可能设计出任何能像人类手指那样灵巧的机械;最好的设计源于心,又融合了所有的情感—这种结合优于脑与情感的结合,而两者又优于手与情感的结合;如此造就出完整的人;”只有这样“完整的人”,其设计构思才可能具有创造性;例如：日本大阪第四届国际设计竞赛的命题是“火”;它包括“亮”“热”等系统的设计范围;我们首先对火进行研究,从而希望得到与火发生关系的设计答案：思考到这一步,重点考虑从哪一点往下发展,一个一个地思考,总想选择一个有新意的创意点;这时候,“炕”跃然纸上;炕是中国传统的取暖设备,是既便宜效果又好的产品,这是一个可以发展的方向;设计思考推到这一步,似乎看到了希望;中国传统的“炕”是一种取暖设备与建筑紧密结合的典范,中国民间建筑的给暖文化所传达出来的设计概念,对进入1世纪的今天仍然有它的现实意义;过去的东西是旧的,但其设计思想并不一定是过时的;设计就是这样,不断地将可能性进行综合,从看上去互不相干的东西逐步推进到一个组合体中;设计构思主要是为了解决“设计的概念”;有时候,设计概念是十分简单的;例如：爱快.罗密欧Alka Romeo和Nuvola意大利文意为“云”车的设计,由Walter De Silva 领导的设计群想要设计一部相当罗曼蒂克的复古车,而不是预测3000年后的造型,他们的设计思考点是对感情的重视;Walter De Silva表示：“我们想传递情感;”“专业的汽车设计表现出理性与创造性的融合及平衡,但在这个例子中,我们不象是在设计一部能批量生产的车,而像是决定将情绪及情感列入最优先的考虑;”这部车的设计是成功的,它较好地解决了“情感”问题,使汽车这种现代化工业形象得以“人化”,这毫无疑问是一种未来的取向;当一个新的“形象”出现时,要迅速地用草图把它“捕捉”下来,这时的形象可能不太完整,不太具体,但这个形象又可能使构思进一步深化;这样的反复,就会使较为模糊的不太具体的形象轮廓逐渐清晰起来—这就是设计中的草图阶段;草图主要是设计师本人分析研究设计的一种方法,是帮助自己思考的一种技巧;草图重要是给自己看的,因此不必过分讲究技法,或许只是几根简单的线条;当然,在有些情况下,草图要与业主同时讨论,这时的草图应该讲究一定的完整性;草图的完成,就完成了具体设计的第一步,而这一步又是非常关键的一步,因为它是从造型角度入手,渗透了设计第一阶段各种因素的一种形象思维的具体化,它使想象思维在纸上形成三度空间的形象;在前一阶段“设计概念”所确定的设计方向,至此已基本解决;第五节设计展开,优化方案构思方案的完成,至此可能是一个、可能是若干个,此时设计师要进行比较、分析、优选方案工作;从多个方面进行筛选、调整;从而的出一个比较满意的方案,进入具体的设计程序之中;设计展开是进入设计各个专业方面,是将构思方案转化为具体的形象;它是以分析、综合后所得出的能解决设计问题—初步设计方案为基础的;这一工作主要包括基本功能设计、使用性设计、生产机能可行性设计即功能、形态、色彩、质地、材料、加工、结构等方面;这时的产品形态要以尺寸为依据,对产品设计所要关注的方面都要给予关注;在设计基本定型以后,用较为正式的设计效果图给予表达;设计效果图的表示可以手绘,也可以用电脑绘制,主要是直观地表现设计效果;因为业主毕竟没有经过专门训练,空间立体想象力并不强,直观的设计效果图便于帮助业主了解设计制作成品以后的效果,帮助业主决定设计的结果;第六节深入设计,模型制作在这一阶段,产品的基本样式已经确定,主要是进行细节的调整,同时要进行技术可行性设计研究;方案通过初期审查后,对该方案要确定基本结构和主要技术参数,为以后进行的技术设计提供依据,这一工作是由工业设计师来进行的;为了经验设计成功与否,设计师还要制作一个仿真模型;一般情况下,只要做一个“死模型”就可以了,但为了更好地推敲技术实施的可行性,最好做一个“工作模型”,就是凡能动或能打开的部分都做出来;设计师在进行设计时,要成分考虑产品的立体效果,效果图虽是画的立体透视图,但这毕竟是在平面上的推敲,模型则是将产品真实地再现出来,任何细节都含糊不得,所有在平面上发现不了的问题,都能在模型中反映出来;所以,模型本身就是设计的一个环节,是推敲设计的一种方法;通过模型制作,对先前的设计图纸是一个检验;模型完成以后,设计图纸是肯定要进行调整的,模型为最后的设计定型图纸提供了依据;模型既可以为以后的模具设计提供参考,有可为先期市场宣传提供事物形象;因为仿真模型拍成照片以后可以以假乱真,这为探求市情况提供一个模型研究物,对下一步设计的深入和经费的投入提供一个检验物;第七节设计制图,编制报告设计制图包括外形尺寸图、零件详图以及组合图等;这些图的制作必须严格遵照国家标准的制图规范进行;一般较为简单的设计制图,只需按正投影法绘制出产品的主视图、俯视图和左试图或右试图三试图即可;设计制图为下面的工程结构设计提供了依据,也是对外观造型的控制,所有进一步的设计都必须以此为“法律文件”,不得随意更改;设计报告书是以文字、图表、照片、表现图及模型照片等形式所构成的设计过程的综合性报告,是交由企业高级管理者最后决策的重要文件;设计报告的制作既要全面,又要精练,不可拖泥带水;为了给决策者一目了然和良好的感觉,设计报告的编制排版也要进行专门设计;设计报告的形式可视具体情况而定,。

造型设计的基本规律及方法

3）面在产品造型中的应用和心理感受： 1）静态产品，其外形以平面构成平面立体者为多，如机床、仪器等； 2）以曲面立体造型为主的大都是运动体，如汽车、飞机等。平面形主要有方形、矩形、梯形、圆形、椭圆形等； 3）方形具有单纯、明确、大方、稳定、整齐、坚固的特征，但会使人感到缺少变化，过于严肃呆板； 4）矩形比方形富于变化，如比例得当，颇有妙趣； 5）梯形更为活泼且有稳定感； 6）圆形给人以周而复始之感觉。
展。
C、块材
构成方法有：变形、形体切割和形体组合3 种。
变形可使几何形体具有生命感和人情味, 具体有: (1) 扭曲使形体柔和且富于动态; (2) 膨胀表现出内力对外力的反抗, 富有弹性和生命感; (3) 倾斜使基本形体与水平方向呈一定角度, 表现出倾斜面, 产生不稳定感, 达到生动活泼的目的; (4) 盘绕基本形体按某个特定方向盘绕变化而呈现某种动态。形体切割(减法创造) 指的是对基本形体进行切削、分割而形成新的形体, 传达新的意义。切割的面可为直面, 也可为弧面, 切割的方向有横向、斜向、垂直、回旋等。形体组合(加法创造) 指两个以上的基本形体组合成新的立体造型。其组合关系有重复、近似、渐变等, 组合方式为上下的堆砌重叠和前后左右的连续发展。
第一节形式美法则第二节造型基本规律第三节方法及应用
一、点（角）、线（棱）、面（体表面）二、几何平面和曲面三、形态成型方法及应用
一、点（角）、线（棱）、面（体表面）
产品
产品设计
造型
形体: 离不开点，线，面的处理
点
角
平面
线
面
棱线
体表面
立体
1. 点（角） 1）概念认识：这里的点不同于数学上定义的只有位置没有大小和形状。

陶瓷造型的基本法则

陶瓷造型的基本法则事物的矛盾法则，即对立统一的法则，是唯物辩证法的最根本的法则，也是陶瓷美术设计的基本法则。

掌握和运用好这一法则，在陶瓷造型创作设计中是十分重要的。

我们要运用这一法则正确地认识自然，深入生活，反映和创作出适合社会主义物质生活和人民大众审美要求的新造型来。

一、陶瓷造型的稳定性稳定性是对立统一的，也就是说，尽管陶瓷造型自古至今千变万化，丰富多彩，但都离不开造型的基本要求——稳定性，也就是说，在感觉上给人以安定感，使用上达到稳定感。

做到这一点应该注意下面三点：（一）重心下移重心是器物造型稳定不稳定的关键问题。

造型的主要重量，如不适当的上移，则会上重下轻，造成不稳定感。

尤其是高型器皿，如果中心越往下移，安定感就越强。

造型一般有口、颈、肩、腹、胸、足等部位，中心的关键在于胸、腹部的高低。

（二）垂直与水平的平衡垂直与水平是器物稳定的因素。

应用造型中轴线两侧各部位相对应的点连接的线，即垂直与中轴线的水平线，组成的造型，稳定性强，犹如一个人的两肩和四肢是平衡的，就感到稳定。

如果一边高，一边低，不平衡，则感到不稳定。

（三）造型足底面的大小比例适当造型足底面积的大小比例适当，是造型的稳定因素之一。

足底的直径增大，造型的稳定性也就增大，反之则感到不稳定。

检验的方法是看造型上部肩两端平行线与底足两端对角线交叉链接的下部，是否大于三分之一，如小于三分之一，则感到不稳定。

上述三点仅仅是使造型稳定的一般规律。

有的造型重心虽高，但适当加大底足直径，也可造成稳定之感。

如高脚水果盘和高脚酒杯，使用部位和中心虽在上，在附加有撇开的底座，实用效果和感觉上是稳定的。

犹如矮型器物造型底足小，由于器物下部呈球状，自身的重量都落在底部因而也是稳定的，因此不受此规律的限制。

如碗、盘类、锅类等。

二、造型的变化和统一造型的变化和统一，是对立统一法则在立体造型上的应用。

在陶瓷造型设计中不可没有变化，也不可没有统一。

没有变化的造型，使人感到单调乏味，十分呆板，为了使造型更丰富多彩，要求造型要有所变化，变化又必须求得统一，不统一会产生破碎、杂乱感。

产品形态设计的原则

对称与均衡
▪ 对称和均衡是两种经常被使用的达到造型视觉平衡的手法。
对称在产品设计中的运用
均衡在产品设计中的运用
对比与调和
▪ 形体对比 ▪ 色彩对比 ▪ 材质对比 ▪ 方向对比 ▪ 实体与空间的对比
对比与调和在产品设计中的运用
比例与分割
比例与分割在设计中的运用《包豪斯展览》《包豪斯校方专用章》
个性化家具
个性化电话座机设计
其它个性化产品设计
4.5 识别性原则
▪ 产品形态设计的识别性原则主要表现为产品风格的一贯性。利用产品设计的细节不断强化关于品牌产品的某些特定的属性和感觉，从而产生某种熟识和经验，将有助于消费者迅速而正确的理解品牌产品所传达的完整信息，并由不同且相关的意义侧面构成品牌产品的感性形象。这主要包括品牌个性与产品风格的一致性和系列产品外在表现的一致性两方面的内容。
第四章产品形态设计的原则
4.1 创新性原则
▪ 产品创新指的是将新产品的构想或生产程序首先作为商业用途，是技术创新，设计创新。创新是产品设计的生命线，设计的价值就在于创新，创新永无止境。
▪ 形态设计是产品设计的重要组成部分，形态创新设计自然也就成了产品创新设计的重要组成部分，是产品创新在视觉上的最直观的反映。良好的视觉品质是高品质产品的外在表现，是吸引消费者目光和打动消费者内心的关键，自然也成为提升产品价值和市场竞争力的关键因素。
▪ 产品形态可以有多种多样的表现方式，无论选择那种形式，都必须首先满足创新原则，这也是其它几个原则的前提。
4.2 功能性原则
▪ 产品形态是一种为人类生活服务的“工具 ”，而满足人的功能需求就成了产品最重要的属性，是产品存在的意义所在。
▪ 人对产品形态的理解主要是通过产品形态中所体现出的符号特征来形成知觉印象，从而根据以往的生活经验或行为相关联的某种联想来感受产品形态所包含的内容与意义。这一过程我们称之为产品的语义表达。

产品造型设计的基本规律及方法

双耳细颈椭圆土罐新石器时代
功能决定了产品的基本形态，脱离功能设计形态，会产生多余感，甚至无中生有。
汽车的功能是能载人或货从一个地方移动到另一个地方，因而至少应有以下元素：空间--------载人或货轮子--------移动
哈利阿尔1957年设计豪华轿车
（2），合理的功能形态是美的形态
收音机外观
2-1，材料与形态：
（1）定义：所谓“物尽其用”，材料是产品的物质基础。产品的外型受材料种类及其加工工艺的制约与影响。
1、不同材料的产品形态很可能不同，甚至迥异。
2、相同材料，采用不同工艺所形成的产品形态也有所不同。
铜熨斗明
海豚熨斗
（2）分类：
天然有机材料（皮革，纸，橡胶）
1，定义：机能在产品中即是功能，因而理论上产品的核心是功能，产品的产生是为了满足人们的某些目的。
2，内容：
TWM功能理论：
T ：技术功能（产品物理化学方面的技术要求） W：经济功能（产品的成本与效能） M：和人相关的功能（产品使用的安全、舒适、视觉上的美观，心情上的愉悦）
3，形态和功能的关系：（1），基本形态取决于产品的基本功能
（3）作用：
新的结构往往导致产品功能、形态革命性的变化。新材料为新结构的诞生创造可能。
钢筋混凝土建筑结构导致新型建筑形态的产生。新型人造材料钢、混凝土、玻璃的刚度和密度提供了大跨度和几乎空透建筑物的可能。
手机的结构形态演化：直板型——翻盖型——折叠型，部件的不同的组合方式，直观反映了产品造型风尚。
最简单的产品也有一定的结构形式，如台灯，就有如下问题，这些问题将直接影响产品的最终形态： ●如何平稳地放在桌上？ ●灯座和灯架如何连接？ ●如何更换灯泡？ ●灯罩如何固定？ ……..

工业产品艺术造型设计的基本法则

第二节比例与尺度
一、比例
意大利“万能天才”达·芬奇中指出：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上”。
产品艺术设计中的比例是指设计对象整体与各部分之间的尺寸、面积、体量的比较关系。技术美学研究表明，有比例的形式之所以产生美感，其原因是这些形式具有肯定性、简单性与和谐性。“比例’是产品艺术设计中最重要的形式法则之一。
一、变化中求统一
工业产品艺术设计中的统一主要包括：形式和功能的统一，整体与局部、主机与辅机的统一，比例尺度的统一，形式风格的统一，“人一产品一环境”的统一等。
实现统一的主要方法有： (1) 产品形态构成突出功能
特征。
图4－1，运用流线型、突出速度感、紧张感等功能特征；运用长方体形状突出坚实有力的功能特征；运用曲线形态突出动态功能特征。
工业产品艺术造型设计是使形式美符合自然形式的规律性与人的官能快感相统一的创造性活动。自然规律的形式(如变化与统一、均衡与对称、比例与尺度、节奏与韵律、错觉等)即是工业产品艺术造型设计应遵循的美学形式法则。
工业产品艺术造型设计美学形式法则
第一节变化与统一第二节比例与尺度第三节均衡与对称第四节稳定与轻巧第五节节奏与韵律第六节错觉
一、比例
1、常用的几种比例
(3) 均方根比例均方根比例是在以正方形的一边与其对角线所形成的矩形的基础上逐次产
生新矩形而形成的比例系列。其比率为: 由均方根比例所形成的矩形系列，数值关系明确，形式肯定，过渡和谐，给
人以比例协调自然和形式韵律感强的美感。
一、比例
1、常用的几种比例
(4) 中间值比例
实现整体设计达到统一，其基本原则首先应该是产品的功能确定了产品的形和色等，使功能与形和色有着统一的客观效果。反之，如果脱离了功能而单纯地追求形式上的统一，这样的造型设计将不会是优秀的设计。其次是格调的统一，指造型物的各个部分，尽可能突出形、色、质等方面的共性，如线型风格的设计，应尽可能取得一致，是以直线为主？还是以曲线为主？又如色彩的设计，应体现出主色调的统一，有了主色调，并以辅助色予以适当地装饰美化，像这样处理方法，即可获得生动活泼的视觉效果。

产品造型设计基础PPT课件--形态构成要素在产品设计中的应用、形体的构成共182页

形体连接起来的三种方法：相贯、楔入、支撑
互动环节
学生作业点评作业材料：白色肥皂
重点：这个训练学会创造各个形体的统一性，对各个部分的各自作用比例关系要有充分认识
训练一造型设计中的直棱体形态构成
小结
5 形态创造的综合训练
1-5-2 训练二
造型设计中的单一曲线、直线形态构成
5-2 训练二
小结
5 形态创造的综合训练
训练三
（1）分割——减法：把整体或有联系的东西分开（石雕）
电冰箱
（2）积聚——加法：事物逐渐聚集（泥塑）
乐高玩具
（3）两者结合
（4）后处理
作业：任意自由曲面形体
目的：有力感的形态。造型中力感是无法计量的，是在心理上产生的反应。没有力感的形态是没有生命的。单纯的形态（球体，圆柱，圆锥，立方体），内部发散力均衡，显得静止。施加若干变形就产生了生命力和动感，但施加太多方向的力，各个方向上的力会互相抵消，就会变得复杂，从而也就丧失了力感。复杂的形，会引起人们视觉上的混乱，反而单调。
2 形体的构成要素
目的：掌握各种形体要素之间的相互转换关系，更好的为创造新形态服务。
作用：创造的基本形态是一切设计造型的基础，自然万物的形态，都可以归结为点、线、面、体四种基本形态。通过对基本形态的组合，构成平面与立体的设计表现，是造型基础设计中研究的重要方向。
思考
难道造型设计基础课还是单纯的研究点线面体的关系吗？
产品造型设计基础
形态构成要素在产品设计中的应用
第一节几何形态
一、几何形态定义：
产品形态中，面的围合便是形体，所以研究产品形态，其实际价值在于研究纯粹的面，以及面与面之间的组合，形体之间的相互作用等。

工业产品造型设计

2024/7/9
展示设计
18
产品形态设计
水平线：具有安宁、稳定、松弛效果，给人以平稳、开阔、寂静的感觉。
垂直线：给人以高耸、、挺拔、严正、刚强、硬直、雄伟、向上、直接等感受。
斜线：不稳定、运动、倾倒的感觉，给人以散射、惊险、突破、不安定的动感。
折线：给人以起伏、循环、重复、锋利和运动的感觉。
构成是指按照一定原则，将造型要素组合成美的形态。
工业产品则是自然形态拆散成点、线、面等形态要素后再重新组合的人为构成。概括起来，构成技能有以下三种：
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1、感性构成：
形态构成中抽象形态所表现的内容包括： ①力量，是形态通过视觉作用在心理上产生的一种超越感。 ②动感，是借助于形态的变化，使人对静止的物体产生一种超越感。 ③量感，是指形体所具有生长和运动状态在心理中的反映。 ④空间感，是指形态作用于视觉后，所产生的一种心理扩张或压缩感。
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图12-41 计算器造型按视觉的展开
图12-40 计算器造型按构造的展开
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5）图12-42为造型分解法的流程图。
概略形态设计基本形态异变数之运用
形的概念决定
功能上X1 构造上X2 视觉上X3
评估、筛选
造型的产生
图12-42 造型分解流程图
直线类点：给人以坚实、有力之感。曲线类点：给人以饱满、充实、圆润之感。
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3、点的组合及性格（1）单调排列：（2）间隔变异排列：（3）大小变异排列: