密斯及建筑介绍

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谢谢观看
——崇高建筑论
• 密斯的名声，从巴塞罗纳国际博览会德国馆开始，走 过40年的人生，为祖国设计的新国家美术馆，标志着 人生最后乃至最高的到达。 • 这座新国家美术馆，密斯是把灰色的正方形地面当 作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑， 就是一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑的施 工图纸上展示的正方形和边缘的关系。然而真正的震 撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美术馆， 只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方形屋顶，盖在 所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。 如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通 过“新国家美术馆”这件封笔作，回归到绝对主义绘 画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世界。
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——新国家美术馆
• 密斯回归 到绝对主义 绘画的偶像 “黑色的正 方形”所要 表现的终极 世界。
——纽约西格拉姆大厦
——梅隆科技馆
——总结
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密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初 的认识源于父亲和亚琛的古建筑。他擅用钢和玻璃 墙，几乎在其绝大部分作品中，二者都是最显眼的。 “少就是多”，“流通空间”，“全面空间”，在 经过了几代人的口头和书面传播后变得耳熟甚至老 套之后，重新认识这位现代建筑大师是必要并值得 的。 诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能看见全部 的内部构件，我们似乎不用思考就能通过许多人为 我们总结分析的决论把密斯看得清清楚楚，从里到 外！然而这都是假象，正如我们可以直接看到构件 但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑空 间的内涵和期望一样，我们看到的密斯只是别人为 我们勾勒出的平面形象，只有当我们把自己放入密 斯的工作与生活环境中，与密斯同行，聆听密斯的 教诲，我们才能明白他的思想。
——密斯凡德罗
• 二十世纪中期世界上最著名的五位现代建筑 大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑设计 哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝 对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它 们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。 密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的 理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑 大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构 作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到 这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
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——巴塞罗那德国馆
巴塞罗那 展览馆密斯 凡德罗流动 空间概念的 代表作之一 。

——建筑理念
• • 流通空间：是理性的，秩序的，室内的空间，还有 重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。 它与中国传统造园艺术有惊人的共通性。只不过， 他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，就在 于：这种流通空间是理性，秩序，室内的空间，还有 重要的是，静止的，其目是实用性。而中国园林的流 通空间是随意，自由，室外，流动的，其目是观赏性。 抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的。 在吐根哈特住宅中，密斯再次应用“流通空间”思想。 在开敞的大空间，客厅与书房以精美的玛瑙石板墙分 隔，餐室以乌檀木作弧形墙，于是，书房，客厅，餐 室，门厅被划分为互相联系的空间。室内向室外延伸， 室外向室内渗透，"流通空间"再次得到完美诠释。
现代建筑大师
————密斯.凡德罗
——目录
• 密斯凡德罗
• 建筑风格
• 建筑理念
• 崇高建筑论
• 其他作品 • 总结
——密斯凡德罗
• 密斯·凡德罗——德国 人。是二十世纪中期世 界上最著名的四位现代 建筑大师之一，与弗兰 克·劳埃德·赖特 、 勒·柯布西耶、格罗皮 乌斯齐名。
• 密斯坚持“少就是多” 的建筑设计哲学，在处 理手法上主张流动空间 的新概念。
• 密斯凡德罗在芝 加哥伊利诺工学院 工作之际，由他设 计的湖滨公寓充分 展示了他在科技时 代的建筑天才。
——建筑理念
• 在他的建筑里，你绝对见不到任何一件附加于建筑 之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有 的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵通透 的建筑本身和它里外连续流通的空间。 当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东 方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是 的“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完 美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制， 它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
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——崇高建筑论
• 建筑即信仰。
• 建筑行为不是要确立一种风格，密斯认为建筑是一种 精神活动，这一点贯穿于他的一生，他在《构筑》一 文中写道：“我们必须设定新的价值，固定我们的终 极目标，以便我们可以建立标准。因为正确的以及有 意义的，对于任何时代来说―包括这个新的时代―是 这样的：给精神一个存在的机会。”这里所说的“终 极目标”就是密斯的信仰。
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——德国馆吐根哈特住宅
——建筑理念
• • 全面空间或称为“通用空间”、“一统空间”。 在‘流通空间’中，大空间被划分为几个互相联系 的小空间，当我们把隔墙移走，留下的是一大空间的 整体。在这空间，我们可随意改造成任何我们想要的， 这就是“全面空间”。密斯认为人的需求是会变化的，套 句古话：‘以不变应万变’，只要是一个整体的大空 间，人们就可在其内部随意改造，那需求就能得到满 足了。 密斯在克郎楼中表达了他的想法，在120*220m的长 方形基地上、克郎楼的上层是可供400人同时使用的大 空间，不同部分用一人高的木板来分隔。但克郎楼正 象名字“皇冠”一样，精致典型但不实用。从这点， 克郎楼是失败了，但其的‘全面空间’思想，却是二 十世纪建筑界影响最大的思想之一。
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——“皇冠”克郎楼
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“全面空 间”思想的 体现，精致、 典型的“皇 冠”——伊 利诺伊理工 学院克郎楼。
——崇高建筑论
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精神源泉 如果我们承认建筑的最高形态是人类精神活动的到 达，那么他就更加接近纯艺术，因为纯艺术是表现那 种不可视的事物，正是它和伟大艺术品所具有的特征。 20世纪只有很少的建筑家达到这种最高的境界―崇 高，建筑巨匠密斯凡德罗就是一位。密斯是一位神秘 主义建筑家，他的建筑遗产被许多迷所包围。 01年在纽约两大美术馆，分别举办的《密斯在美国 》和《密斯在柏林》展览，是至今为止对密斯生涯中 两个重要时期的作品所进行的全面回顾。纵观密斯一 生的作品有始终如一的坚持，那就对崇高性的表达。
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——建筑风格
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密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃 在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均 衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露 明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精 致的细部。 密斯在很大程度相当重视细节，他说“细节就是 上帝”。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但 是他特别注意室内架构的稳固性。重视将自然环境、 人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所 设计的别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建 筑均体现了 这一点。与此，密斯也重新定义了墙、 窗、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹及棚架等的设计理念。
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——崇高建筑论
• 始终如一 ，密斯凡德罗在很长的建筑生涯中，有两 段时间的作品最为重要，就是20世纪20年代和60年代 最后的作品。 特别值得注意的是玻璃塔楼方案的尺寸，这是一幅 用碳条绘制的巨幅素描，不是一般的建筑效果图，完 全是一幅独立的美术作品。说是玻璃楼，然而却没任 何细部，只有和周围已存建筑物的比例关系，那种粗 旷的霸气贯穿着密斯一生。 在那之后密斯在美国纽约和芝加哥先后建造的摩天 楼西格拉姆大厦，和IBM公司大厦，的气概都有1922 年那幅巨幅素描的影子，这说明早在20世纪20年代年 轻的密斯的世界观已经形成。
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——建筑风格
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑 理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构 之父，密斯提出的“少就是多” 的理念，这集中反映 了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯 在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道： “我不想很精彩，只想更好！”
——湖滨公寓
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• "少就是多","流通空间","全面空间"从这座存在时间 很短的建筑中你都能体会到或预测到，的确.这就是 密斯风格的最经典注解.是这个从德国小城走出来的 建筑大师最经典的写照.
——建筑理念
• 少就是多：“少”不是空白而是精简，“多”不是 拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受 结构限制，它从结构中产生，反来又要求精心制作结 构。巴塞罗那就是这样一个例子，在这世界博览会的 展品中，你绝见不到一件附建筑上的多余的物，没杂 乱的装饰，没无中生有的变化、没奇形怪状的摆设品、 有的是轻灵通透的建筑本身和里外连续流通的空间。 二十世纪是钢电的世纪，当钢和玻璃广泛用于建筑 之前，一批先进的建筑师走在了运动的前列。无疑， 密斯正是这样一位先行者。“少就是多”就是居于这 样一种环境而产生的。在密斯的建筑中包括从室内装 饰到家具，都要精简到不能再改动的地步。总之，现 在它影响我们这个世界已经七十年了。