编排设计课件第1章

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二、中国与东方古代书籍和印刷品编排设计
• 进人封建社会后,中国人以自己的创造发明,在世界历史上留下
了非常辉煌的一页。“四大发明”中的印刷术和造纸术,对整个世界 文明和文化的传播起着革命性的推动作用。 • (一)传统中国书籍的版式 • 1、传统中国书籍的版面术语名称 • 传统的中国印本书籍只印纸的一面。每一印张在中央对折,成为一页 的两面。书的每页上有特别的形式及线条,其名称有助于解释它们的 性质及其功能。印张的印刷部分与木板大小相同,称为版面(见图1— 2)。
• 图本的典型版式。
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• 图1—7所示的是明刻本《三才图绘》 中的《指南车图》,标题位于书眉, 页面分纵向三栏,正文占一栏,插 图占两栏,空间留白的插图区与排 列整齐的正文区之间形成黑白的强 烈对比关系,使整个页面版式极具 装饰性。
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第一章 版式设计概念
第一节版式设计概念导入

• 当我们面对设计主题,有了一个好的设计创意时,接下来就是如何把这 一创意表现出来。设计创意的表现元素不外乎图形(或图片)、标题字、 正文和色彩,这些统称为版式设计的四大元素。
• 可以说,任何具体的设计,最后都会落实到对这四大元素的应用上来。
• 优秀的版式设计,必须突出主题,使之更加生动,更具有艺术感染力。
• 版式设计涉及平面设计的各个方面,例如广告、包装、书报、展板 设计、多媒体界面设计等。
• 版式设计的重点在于整体把握版式设计中四大要素的构成关系。 课题 设计训练的目的理解黑、白、灰整体分区概念,点、线、面在版式设 计中的运用,各种设计原则及表现;把握具体设计内容与表现形式之 间的内在关系:熟练掌握文字与文字、文字与图形、整体与局部之间 的构成关系。

编排设计

编排设计

编排设计编排设计是依照视觉信息的既有要素与媒体介质要素进行的一种组织构造性设计:是根据文字、图像、图形、符号、色彩、尺度、空间等元素和特定的信息需要,按照美感原则和人的视认阅读特性进行组织、构成和排版,使版面具有一定的视觉美感,适合阅读习惯,引起人的阅读兴趣。

版式设计的范围,涉及到报纸、刊物、书籍(画册)、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域.类型1. 标题型一般标题在先,接着是图片和文字内容等。

这也是很常见的一种编排形式。

此形式最大的特点就在于视觉结构稳定,编排形式平易近人,与人们的观赏阅读习惯比较一致‚2. 标准型通常,图在版面的上面,标题等内容在图的下面。

这也是很常见的编排形式,它与标题型的视觉效果基本上是相同的。

3. 文字型整个版面以文字构成主体版面,图片只是点缀。

早期的版面编排形式大多都采用这种4. 图片左置型图片纵向置于版面的左侧,标题及内文则置于右侧,并且所占版面较小。

此编排方式其最大的优点就在于突出展现商品的视觉魅力,对比强烈,也容易给消费者留下比较深刻的印象。

5. 交叉型图形与内文是两个基本的构成要素,版面的编排设计所要研究的就是这两者的关系。

图形与内文既可以相互排列,又可以相互交叉重叠等,从而可以使版面形成富有视觉冲击的张力。

6 反常型版面的编排方式与传统的常例有所不同。

无论在图片的运用上还是在文字的组织上‚ 都有背常态和习惯。

但这恰恰是其别出心裁的地方,更容易引起人们的注意。

7 中心型所要表达的主要内容要素被放置在整个版面的中心位置,形式集中、版面简洁、内容鲜明突出,视觉效果一目了然。

8 图片型版面由一张相对完整的图片构成。

与其他编排形式中的图片不同,这里的图片既是背景又是主题,并且将所有内容统一到其中。

内容明了形象,版面统一完整,形式具体逼真‚是一种比较流行的编排形式。

9 斜置型在版面编排中,图形或文字的主要部分向右或向左作方向倾斜。

这种设计形式最大的优点就在于刻意打破稳定和平衡,从而赋予图形或文字以强烈的结构张力和视觉动感。

编排设计演示文稿1第一章

编排设计演示文稿1第一章

版式设计中应该能体现视觉的空间感, 而不应仅仅是二维效果的体现,只有这 样才能保持作品的生命力 b 通过黑,白,灰的关系展示空间
图例
黑色给人往后退的效 果,往往被用作背景。
白色给人往前的感觉, 往往被用在要突出的 元素上。 灰色则象中间层,处 于黑白对比之间。
4、版式中的空间构成 版式设计中应该能体现视觉的空间感, 而不应仅仅是二维效果的体现,只有这 样才能保持作品的生命力 c 通过位置关系展示空间
图例
上升,飘动 的点的版式, 作品有一种 空灵感。
2、线 线具有位置,长度,宽度,也有方向, 形状的属性。 性格;直线简明醒目,曲线幽雅,抛 物线具有速度感。 象征性:水平线平和安宁,垂直线庄 重稳定,斜线活泼有动感。
图例 直线与曲 线相结合 的结果, 静中有动, 动静结合。
图例
抛物线的采用, 作品产生运动 的速度感,配
合运动T恤的设
计主题。
图例
曲线的运用,使作品增添许多柔和感。
图例
运动感是我们
在设计中常追
求的视觉感, 斜线构成,产 生高速运行的 动势。
3、面 面具有明显长度和宽度,由于占的面积 最多,视觉上比点,线更强烈,一般可 分几何形和自由形两类。
图例
几何形的有规
律的变化,通 过错位设计的 方式,使画面 稳重而有变化,
1、点 点是指版面中较小的形象,点在版面 中会给人静止而稳重的感觉;如果点 在版面的左方或右方会产生向中心运 动的趋势;在上方或下方会产生上升 或下降的趋势
图例 由左往右消 失的点,是 电插座的商 业招贴,用 不同的插座 形象构形, 非常特别。
图例
下坠的点,配 合画面的抛物 线,使画面产 生不稳定感, 并有下坠的趋 势。

课件-《版式设计》

课件-《版式设计》
数字媒体在现代设计工作中占有越来越大的比例,包括屏幕、幕布、计算机 桌面等,多以图片、文字表现内容。版式设计决定着数字媒体的画面效果,只是 在此基础上增加了快速画面转换产生的动画和音频输出。所以,要完成一件好的 数字媒体作品,要求设计制作者必须有扎实的版式设计功底。常见的数字媒体设 计有PPT模板设计、网页版式设计和影视画面的编排设计等。
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第一章
“大秦帝国”网站界面版式设计
商业广告条版式设计
被大量霓虹灯广告牌、 媒体演示屏等数字媒体 版面依附的建筑组成的 商业环境
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第一章
第二节 版式设计的发展
一、我国古代版式设计
我国古代书籍在版式设计上有着伟大的创造。其形态之丰富,功能考虑之周 全,与同时期其他古代文明相比堪称世界一流。
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第一章 版心小,天头、地脚大的版面
第一章
2.古代版式设计特点 我国古典书籍版式设计的另一个特点就是有较
多的插图,尤其是明清之后的小说更是如此。 插图与内容在审美意识上有着缜密的统一性、
协调性,其清淡、雅致、秀美的风格自始至终贯穿如 一,形成了中华民族文化的总体特征与总体美学精神。
有插画的版面
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第二节 版式设计的发展
二、西方早期版式设计
1. 西方古代的版式设计 西方历史上最早有记载的版式设计出现在公
元前3000年的古巴比伦。美索不达米亚地区的苏 美尔人最早创造了原始版面的排版形式。最初, 苏美尔人将湿泥做成块状泥版,然后用木片在泥 版上刻画形成具有凹槽的文字,这就是所谓的契 形文字。契形文字按照一定的规律进行排列,形 成了西方最早的编排形式。
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第一章 古埃及版式
第一章
1. 西方古代的版式设计 在古罗马时代,罗马人将希腊文字经过改良后变成接近于现代使用的拉丁文字。

版式设计完整较全ppt课件

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文字 图形 色彩
版式设计原理
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版式设计
1 文字
主题内容(标题,正文,注解等离不开文字,通过文 字获得主要信息。)
设计者需掌握中外字体的一般常识,不同的字体给人 的心理感受不一样,美的字体能使人感到愉悦,帮助
阅读和理解。
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赖的感觉。
完整版正PP三T课角件形版式
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倒三角形版式
版式设计
第二种是倒三角形 版式。倒三角形则给人 以动感和不稳定感。
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曲线型版式设计
曲线型版式设计就是 在一个版面中图片或文字 在排列结构上作曲线的编 排构成,所产生的节奏和 韵律。曲线版式设计具有 一定的趣味性,让人的视 线随着画面上元素的自由 走向而产生变化。
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版式设计
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版式设计
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版式设计
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• 第二章 版式设计的编排形式
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• 第二章 版式设计的编排形式
版式设计
版面的排列主要表现为版面上各类元素的和谐搭配,在编排 的过程中必须做到信息传达的逻辑关系一致、主次分明,表 现合理。
第一种是等形分割。 分割形状完全一样,分 割后再把分隔界线加以 调整取舍,达到的一种 有良好的效果。
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等型分割
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第二种是自由分割。 就是不规则的、无限制的, 将画面自由分割的一种方 式,它不同于数学规则分 割产生的整齐效果,但随 意性分割,使画面产生活 泼不受约束的感觉。

书籍装帧——第一章、第二章

书籍装帧——第一章、第二章

第一节 何谓书籍
一、书籍的定义
• 书籍是“用文字、图画或其他符号,在一定材料上记录知 识、表达思想并制作成卷册的作品”。 • 它是传承文化的载体,在形态上是图形、文字等诸多元素 的综合体。
• 随着社会的发展,书籍的形式与内容也逐步演变,书籍不
仅仅是一个名词,同时也是一种精神价值的体现,是物质
与精神的二元同一。
史可分为三个时期,且对应的书籍制度包括:简牍制度、
卷轴制度、册页制度。
(一)简牍制度下的书籍形态
竹木是我国最早的书籍材料。 简牍主要的材质是竹子(竹简)和木材(木简)。 竹简和木简可根据文章的长短,任意确定简数,一简书写一行,最后用上下 两道绳编穿起来。 单片的竹木片为“简”,编连诸简为“策”,即“册”。
符号,这是文字的前身,是最早的文字系统。
原始人类以图形的方式记录了生活状态与生活方式。
旧石器时代 法国拉斯科洞窟壁画
旧石器时代 西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画
从图画演变到符号,再从符号演化为文字,又经历了一个漫长 的过程。
上古 结绳记事
契刻记事
殷商 甲骨文
汉 隶 书 东晋行书 《兰亭序》
秦 小 篆 ︽ 袁 安 碑 ︾
• 古代书籍通常是由雕刻和手工书写来完成的,书籍的材料及 其装帧形式也随着时代的变迁而不断演化。
• 春秋时期常用简、帛; • 东汉以后,书籍的承载物出现 了新的形式——纸; • 隋唐由于雕版的兴起,由手工 抄写向刻版印刷过渡,书籍的 形态也由汉魏时期的卷轴演变 成册。
• 近代以来,随着现代科技的发展以及印刷技术的不断革新, 书籍的内容和形式也愈加丰富多彩。 • 电子书籍的出现打破了人们对传统书籍的认知,它不再像 传统书籍那样依附于一定的物质载体之上,而是以一种信 息流的形式存在。

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包豪斯
• 德国“包豪斯”是1919年在德国魏玛 成立的以建筑为主,包括纺织、陶瓷、 金工、玻璃、印刷、舞台美术及壁画 等众多专业在内的现代设计学院,其 创始人是著名的建筑设计师格洛佩斯。 “包豪斯”作为世界公认的现代设计 教育发源地。
家自我的理解和表现。作
为一场运动,立体主义运
动从1908年开始,一直延
续到20世纪20年代中期,
它直接导致了达达主义、
未来主义等形式的抽象艺
术的诞生,是20世纪初期
现代艺术运动的核心和源
泉。胡安-立体主义>>
.
5
未来主义
巴拉-未来主义“参战宣言”>
巴拉-未来主义>>
• 未来主义反对任何传 统艺术的形式,以表 现对象的速度和运动, 歌颂艺术之美和速度 之美为根本出发点。 未来主义形式上的特 殊性以及对传统势不 两立的态度,为设计 提供了高度自由的借 鉴。
三、编排设计的作用
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编排设计的源流与发展
一、编排设计的溯源
• “设计之父”——英国古典主义大师威廉-莫里斯,现代编排设计的奠基人; • 构成主义创始人——俄国李捷斯基。 • 现代设计新纪元——1919年德国人格罗佩斯的包豪斯设计学院,现代设计
史和现代编排设计史的一座里程碑。 • 20世纪30年代起源于瑞士的网格设计给编排设计的带来了科学性、严谨性、
DESIGN OF 编排设计
LAYOUT 32课时(4周)
一、编排设计的概述、历史、风格和发展趋势 *中外优秀编排设计作品分析;文字编辑练习;名片设计
二、三、编排设计的形式原理
*对页版文艺期刊编排设计;图版设计练习、编排设计练习图 表练习

《版式设计》课件之版式设计字体与创意编排 图文(新)

《版式设计》课件之版式设计字体与创意编排 图文(新)

视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
视觉效果
视觉·约定 ·系统
注重整体性
视觉·约定 ·系统 在字体设计过程中,即使是一个词组都应将其作为一个整体来看, 要从其笔画、字形构、色彩及个性上追求统一,不能因变化而丧 失了整体感,使人在视觉上感到不舒服。总的基调应该是整体协 调,局部对比,于统一中又有灵动的变化,以达到既对比又和谐 的效果,使合人们的欣赏心理。
字体.字号.字距.行距
字体
字体·字号·字距·行距
字号
字体·字号·字距·行距
⑴号数制。汉字大小定为七个等级,按一、二、三、四、五、六、七排
列,在字号等级之间又增加一些字号,并取名为小几号字,如小四号、小 五号等。号数越高,字越小。号数制的特点是用起来简单、方便,使用时 指定字号即可,无需关心字形的实际尺寸,缺点是字大小受号的限制,有时不 够用,大字无法用号数来表达;号数不能直接表达字形的实际尺寸;字号 之间没有统一的倍数关系,折算起来不方便。尽管如此,号数制仍是目前 表示字形规格最广泛的方法。
文字编排遵循内在秩序
视觉·约定 ·系统
文字的排列可采取对齐假设中的垂直线或水平线、斜线等方式增强秩 序感,如齐头不齐尾,齐尾不齐头,齐头齐尾,居中对齐等。
左右对齐
头尾对齐
书籍、报刊中 最长用的一种 格式,从左至 右两端长度相 等,版面清晰 有序。
左对齐
头对齐
这种编排方式常 见于诗歌中,最 符合人从左到右 的阅读方式,空 白处可以使阅读 变得轻松,整齐 中又有流动感。
··
贰 字
体 视
觉 约
的 定

统设 计 原 则
从间架结构和线条入手
视觉·约定 ·系统

编排设计 1

编排设计 1
MODERN LAYOUT DESIGN
• (二)20世纪初现代编排设计的主要流派 1.俄国构成主义 代表人物:埃尔· 李西斯基 主要特点:倡导设计要简单明确,摒弃传统的装饰风格,以 理性的、简洁的几何形态构成图形,版面中的字体全都是用 无装饰线体,着重于形体美、节奏美和抽象美。
MODERN LAYOUT DESIGN
MODERN LAYOUT DESIGN
ห้องสมุดไป่ตู้
MODERN LAYOUT DESIGN
亚德李安· 弗鲁提格的字体设计
MODERN LAYOUT DESIGN
• (四)后现代平面设计风格 • 后现代主义主张设计应具有历史的延续性。 它反对“科学的独裁性”,宣扬要有超越 人类理性、道德和历史辖制的思想自由。
MODERN LAYOUT DESIGN
德国版画艺术家丢勒为《启示录》设计的木刻插画,是德国木刻艺术的经典之作。
MODERN LAYOUT DESIGN
在18世纪, 由于洛可 可艺术的 影响,各 种曲线装 饰和花体 字成为基 本的设计 要素,非 对称的华 丽版面布 局成为一 种时尚。
MODERN LAYOUT DESIGN
MODERN LAYOUT DESIGN
现代编排设计
目录 CONTENTS
第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 第五部分 第六部分 编排设计概论 编排设计基本要素 编排设计基本原理及视觉流程 编排设计网络系统 编排设计的应用与赏析 编排设计软件应用实例
MODERN LAYOUT DESIGN
第一部分
MODERN LAYOUT DESIGN
• 三、近现代世界编排设计的发展过程 • (一)19世纪英国兴起的“工艺美术运动” • 19世纪下半叶,英国兴起了“工艺美术运动”,标志着现 代设计时代的到来。工艺美术运动的领袖人物是英国艺术 家、诗人威廉· 莫里斯,他提倡合理地服从于材料性质、 生产工艺、生产技术和设计艺术的区分,认为“美就是价 值,就是功能”。莫里斯有句名言:“不要在你家里放一 件虽然你认为有用,但你认为并不美的东西。”其含义自 然是指功能与美的统一。 • 在英国工艺美术运动的感召下,欧洲大陆又掀起了一个规 模更为宏大,影响更为广泛,程度更为深刻的“新艺术运 动”。

编排设计1

编排设计1

金字塔时代,古埃及人在莎草纸和石碑上书写了许多反映 当时的政治、经济,宗教和文化方面的重要文献。这些文献图 文并茂,运用了许多象形文字和插图,即使从今天版面设计的 角度来看,它们都已经具有相当高的设计水平了。 比如著名的《死亡之书》插图文字的组合编排就很讲究穿 插,在对称中呈现出一种变化。各种图形插入文字之间,使版 面上的色调产生细致有序的变化,与文字形成了对比又相互衬 托,整体效果十分丰富。
中国的造纸术和印刷术传入欧洲后,各国开始逐步建立起 自己的造纸业,纸张和印刷术运用开始普遍化。 德国的丢勒不仅在绘画上有很高的造诣,而且,他也是平 面设计艺术史上重要的人物。他为当时许多书籍进行装帧设计, 编排出版了自己关于书籍装帧设计的理论专著《运用尺度设计 艺术的课程》。 在书中,它具体讲解了如何运用几何比例进行字体设计。 他将笔画的宽度和字体的高度比例设定为1:10比例关系,然后 再以此推断出各个字和笔画之间的比例关系。他对拉丁字体进 行了全面、科学的改进,是字体设计更为科学和完善。可以说 它是最早运用数学和几何方法对平面设计及编排设计进行研究 的大师。
3.将主体周围增强空白,或将图片处理成前明后暗,可以使主题 达到被强调的效果,从而更加“注目”。
二、简明易懂 由于平面类的设计被有限地定于二维空间里,这就要求版面单 纯、简洁。编排设计是一种“减法”的艺术,奉行“更少为了 更好”。只有通过对信息的浓缩处理,才能精简地表达内容, 形成新颖的艺术效果。
死亡之书,又叫做book of death, 是古埃及的一种陪葬物品。笃 信来世的古埃及人用水生植物纸莎草芯制成长长的纸卷,在上面抄录下 冗长的《跨越死亡之国度》(又称《白昼来临之书》)符文的片段,并 配以插图,随死者丧葬,以求死者逢凶化吉,安然到达极乐世界“芦苇 之野”,这便是著名的死亡之书。

版式设计PPT课件

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个性化、艺术化形式美的设计本质乃是用来加强沟通与传播,因此, 版式设计所追求的完美形式必须符合设计思想主体的表达,这是编排设计 必须遵循的原则及设计的先决条件。
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三、强化整体布局
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将版面中各种排版要素在编排结构及色彩上作整体设计,以求整体 的视觉效应,即使是“散”的结构也是设计中特意的精心编排之追求。
如何获得版面的整体布局:
1 加强整体结构组织的方向 视觉秩序。
2 加强文案的集合性。 3 加强展开页的整体设计。
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第三章 版面设计的编排构成
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一 、点的编排构成
版面中的点由于大小、形态、位置不同,所产生的视觉效果也不同, 心理的作用也不同。
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为了追求新颖的版式,更特意追求将视点导向左、右、上、下 边置的变化已成为今天常见的版式表现形式。
编排设计是一门基础课,但对于每位热爱设计的设计师来说是他们一生 为之努力付出所追求的艺术目标,它不仅是一门基础课更是一门真正意义的 设计艺术。
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每一个艺术运用思潮都对平面设计的风格产生过深刻的影响, 因此平面设计的思想观念与风格不是孤立的,它是与建筑、绘画、 文学、音乐、诗歌、服装等领域的艺术思想精神完全一致的。
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经过变革的设计,变化小的作品,骨骼一眼就能 明细可见;变化大的作品,也能依然保留部分骨骼的 痕迹。
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灵活掌握骨骼和变形骨骼的手法,将大大 拓宽我们的设计空间。
五、自由构成
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尤其是今天的商业社会是以年轻人主导的 消费市场,这种自由、活力、个性化的风格表 现仍将主导平面设计的持续发展。
三、面的编排构成
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部编版语文四年级上册第1单元《读文章想画面,感受自然之美》 大单元主题情境式教学设计

部编版语文四年级上册第1单元《读文章想画面,感受自然之美》 大单元主题情境式教学设计

部编版语文四年级上册单元任务群教案第1单元《读文章想画面,感受自然之美》人文主题分析本单元以“自然之美”为主题 , 编排了四篇课文 ,分别是《观潮》《走月亮》《现代诗二首》《繁星》, 以单元整组编排的形式向我们呈现了不同风格、不同作家所体现出的自然之美。

四篇课文以“自然”为中心意象 ,表达了作者丰富的情感与独特的想象 , 同时引导学生走进大自然 ,主动地去发现美 ,感受美 ,并且创造美。

语文要素分析本单元的阅读要素是“边读边想象画面 ,感受自然之美”。

学生在三上学习过现代诗《听听 , 秋的声音》,尝试过一边读一边想象。

三下第一单元的阅读要素是“试着一边读一边想象画面”,学生初步了解了通过对文章的理解 ,边读边想象画面。

《观潮》引导学生想象文章中描写的钱塘江大潮的样子和声音;《走月亮》引导学生根据文中的语句想象画面和气味;《现代诗二首》启发学生借助所描绘的景物想象画面;《繁星》则继续强化这一阅读要素。

“边读边想象画面”能引导学生把静态的语言文字转化为形象的画面和场景 ,使学生在之前的理解基础上加入自己的感受 ,感受文字之美和情境之美。

本单元的习作要素是“推荐一个好地方 ,写清楚推荐理由”。

为学生搭建了一个通过文字来记录自然之美的平台 ,引导学生联系生活实际 ,将曾经去过的好地方用语言文字的形式分享给大家。

学习任务群定位综合人文主题及语文要素 ,将本单元定位于“文学阅读与创意表达”学习任务群。

第一 ,从单元学习路径来看 ,本单元旨在引导学生通过阅读《观潮》《走月亮》《现代诗二首》《繁星》四篇文章 ,感受母爱、童心和自然之美 , 同时边读边想象画面 ,再把语言文字转换成形象的画面和场景 ,感受自然之美。

这与“文学阅读与创意表达”学习任务群的核心学习路径“发现美—感受美—记录美”是一致的。

引导学生走进自然之中 ,体验探索自然之美的旅程。

第二 ,从内容上看 ,文章以“自然”为中心意象 ,表达了作者丰富的情感与独特的想象。

第一章 多媒体CAI课件制作入门(共75张PPT)

第一章 多媒体CAI课件制作入门(共75张PPT)
一、多媒体CAI课件美化 对多媒体课件的外观进行美化是一项 很重要的工作,从使用者的角度来 看,美观的界面会造成优美的第一 印象,也能吸引用户尽量多地使用 该课件,从而能更好地发挥课件的 教学效果。
• 4、音频制作软件
录音机、超级解霸、cool edit 、 MP3编辑软件等
• 5、影像方面的软件
Flash 、 director、3D MAX、Gif Animator、屏幕录象专家、格式工 厂等
多媒体CAI课件制作软件
• 演示型课件制作工具—PowerPoint
• 网页型课件制作工具—FrontPage
建立项目文件、框架页面制作、导入或链接事先制作好的各种素材、设计交互、制作效果、作品打包等 设置脚本目的是利于理清教学思路,给制作者提供依据。
的蓝图。设计者应根据教学目标 当在课件中有部分解说词时,需要控制背景音乐的音量,其音量大小以不影响听清楚解说词为限
它的作用相当于影视剧本。 全能型课件制作工具—Authorware 在多媒体课件中使用文字的基本要求就是精确、简洁、富有感染力。
和学习对象的特点,合理地选择 多媒体课件与传统的教学方式相比,具有引人入胜的多媒体特点,其中一个重要的特色就是在课件的进行过程中可以加入一些声效,从而
增加课件的吸引力,并为反映课件的主旨服务。 多媒体CAI课件使用环境
和组织教学。设置脚本目的是利 2多媒体CAI课件制作
3 多媒体CAI课件美化、优化 不再把学习看作是对外部刺激被动地做出的适应性反应.
• 1、操作系统
• 2、课件制作软件
将文字、图片、音频、动画等素材集 成在一起,制成多媒体CAI课件必须依 赖于课件制作软件。常用的课件制造 软件有:powerpoint、flash、 frontpage、 dreamweaver 、 authorware、几何画板等。
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四,考核方式
平时考核(平时作业成绩+平时学习表现)占 60%。 综合测评(大作业成绩)占40%
(一)平时考核
1.选出十个中外优秀的编排设计方案,进行分析(包括:设 计特点、风格、影响力、应用性等) 2.选择任何一种设计流派,借鉴其设计理念和手法,设计一 幅具有该流派特征的编排作品 3.收集优秀作品并在班级中分析交流根据任一种网格构成关 系进行编排设计创作。 4.学生点线面组合练习 5.制作有关机理组合、文字机理、图片机理的编排设计作品 各10张(可用电脑合成也可以手绘,手法不限,提倡个性, 鼓励尝试) 6.分别选择竖式、横式、斜式、曲线导向式、十字式、环式、 放射式、重复式、自由式各完成一张手绘图(或电脑制作) 7.不限主题,利用网络构”的视觉美感
五,整体与个性
第三节, 第三节,编排设计的教学
一,课程定位 二,认知 三,创造 四,体验 五,掌握规律和形式法则 六,编排与构成关系
作业
一,选出10个中外优秀的编排设计方案,进行分析 (包括设计特点、风格、影响力、应用性等) 二,给自己设计一张名片(要求:正面中文,背面 英文,限定一种中、英文字体编排。黑色,不用图 形、图片装饰。内容有:单位、姓名、职务、地址、 邮编、电话、传真、E-mail。) E-mail
通过本课程的学习,使学生了解平面设计编排技巧的理论和熟悉广告印务技 术的基本流程、操作方法,使学生能够运用排版制作软件,完成平面广告版 式制作;并且通过案例分析、设计等多种方式的综合练习,培养学生正确认 识和理解现代设计领域的成就,正确选用常规设计工具,培养学生创造性、 严密性的设计思维能力,使学生发现、分析和解决问题的基本方法和手段, 解决好理论知识与社会实践、艺术与技术之间的矛盾,培养学生良好的设计 习惯和团队协作精神,为培养具有创新精神和实践能力的高素质人才奠定良 好的基础。
第一章 编排设计概论
第一节, 第一节,编排的概念
在视觉传达过程中, 根据一定的信息和内 容,将各种视觉元素 按照功能和审美需要 进行选择和组合。同 时,运用编排原理和 创意进行设计,形成 版式规律和具有个性 特征的编排方式。
第二节, 第二节,编排的作用
一,资讯传达的作用
二,提升构想和策略 的作用
编排设计基础
主讲:朱一赵
一,课程说明
《编排设计》是平面设计专业的重要课程之一。本课程的教 学目的是向学生介绍编排设计技巧及广告印务技术的基础知 识,重点学习编排设计和了解印刷工艺流程,为学生今后从 事广告工作创造必要的条件。全面正确地理解和掌握编排设 计及广告印务技术的基本概念和基本原理。
二,课程的任务
三,教学方法和手段
教学中应遵循由简到繁,由易到难,由浅入深的原则;采用 先理论讲授,电化教学、示范,后操作实践,教师随堂辅导 相结合的模式,加强技能的训练。 通过将实例型、创新型、实践型和技能培养型等教学方法的 综合运用培养学生对基础理论知识的兴趣、提高学生理论和 实践相结合的能力。 (1)实例型教学方法:本课程是一个应用性非常强的专业课 程,所以讲授时不能仅侧重于理论灌输,运用大量的作品欣 赏提高学生的眼界和欣赏力,实例型的教学方法在本课程中 占据了很重要的位置,也是教学效果较好的教学方法之一。 (2)实践型教学方法:鼓励学生在实践课程中综合课堂所学 知识,并将遇到的问题反馈给老师,在老师的指导和启发下 掌握解决的方法,提高实践技能。
(二)综合测评
1.自行拟定一个公益广告命题(如环保、群体保健、希望 工程等)在主题和内容基本不变的基础上,运用2种不同的 编排形式风格(其中一款尝试运用较前卫的形式语汇)进 行编排创意设计。 2.评分标准: 优:层次清晰,颜色搭配合理,主次分明条理,有较巧妙 的视觉流程织引导,整体编排合理体现出一定的节奏韵律 感且有创意。 良:层次清晰,颜色搭配合理,主次分明条理,有较巧妙 的视觉流程织引导,且有创意。 中:层次清晰,颜色搭配比较合理,主次分明条理,有较 巧妙的视觉流程织引导,构图相对完整。 及格:层次比较分明,颜色搭配不会出现太大问题,画面 能有较流畅视觉流程的引导,构图相对完整
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