死水微澜艺术特色赏析完整版
试论《死水微澜》的语言特色
娘， 而是能积极地适应社会 ， 随机应变， 成为一个成熟干练、 甘于奉 献的城镇女性 ， 同时还保留着乡下妇女特质的泼辣与野性。 说她能 随机应变 ， 适应社会 ， 是因为她能够不拘泥于 旧制度的条条框框。
在丈夫被抓， ＾ 情 逃跑 ， 境况遇挫的情况下 ， 她毅然改 可 减 。 面
《 死水微澜 》 是李劫人长篇小说“ 三部 曲” 中的最 有特色的一 部， 也是奠定作家文坛地位的代表作品。刘再复曾这样评价它 ． 认 为 “ 中国现代 小说 史上， 在 如果说《 Ｑ 正传》 《 阿 、边城》 《 、金锁记》 、 《 生死场》 是最精彩的中篇的话 ， 那么， 李劫人 的《 死水微 澜》 当是 应 最精彩、 最完美的长篇 了” ， ① 并且特别提到他的语言 。 认为“ 其语言 的精致， 成熟和非欧化倾 向也是个奇观。’ 作家 自己也承认 ， 这部 小说是他“ 几十年 来所生活过， 所切 感过 ， 所体验过” ， ③ 且意义重大
才杀 了只 鸡给她 送 来 。你们 看 ， 也 太怪 了， 这人 生死 不收我 的 鸡 。 还 生死要 把她 的 一 直下蛋母 鸡 还我 ！” ⑦
个性魅力的 ＾ 物形象之一。 她的言语极有个性 ， 是她内心思想变化 的真实写照， 是性格外化的具体表现 ， 也是其他 ＾ 物说不 出的。譬 如出嫁前的邓 幺姑 ， 言语间带有少女特有的天真 、 任性与倔强 。她 为了好看，２ ｌ 岁便强忍着疼痛缠上了脚 。邓大娘心疼她太痛苦． 劝
心和勇气 。一句“ 你管我的”可以看出她在家受宠的地位以及 格 ， 中倔强与任 陛。虽是农家女 。 她却用大家闺秀的标准要求 自己， 足 以说明她 的要强、 不甘落后的心态。三个“ 偏要缠”一方面坚定 了 ， 她要缠足到底的售 与勇气； 另一方面 ， 也表现了她倔犟执拗的个 性 。这种 个性随着时间的推移 、 环境的改变而发生变化。
闻一多的《死水》赏析
闻一多的《死水》赏析闻一多的《死水》赏析闻一多在我国新诗创作理论建设上很有成绩，他的新格律诗理论被后人称为现代诗学的奠基石。
下面请欣赏闻一多的《死水》赏析！闻一多的《死水》赏析《死水》是最能代表闻一多思想、艺术风格的诗作。
闻一多是我国现代文学史上集诗人、学者和斗士于一身的重要诗人。
他创作的诗集主要有《红烛》、《死水》两部。
这两部诗集虽然是闻一多思想和艺术风格发展不同阶段的产物，但它们共同贯穿着一条爱国主义红线。
诗集《红烛》是闻一多第一本诗集，这个诗集中不少作品反映了诗人强烈的反封建意识、在异国他乡的孤寂以及对祖国的眷恋之情。
其中，《太阳吟》写得很有特色。
诗人借助想象的翅膀，寄情于太阳，向它倾诉了思乡恋国的衷肠。
诗集《死水》所收辑的作品无论是思想的深刻，还是艺术的成熟，都要比《红烛》集中的作品有显著的提高。
其中《发现》、《一句话》、《死水》等诗篇，写得或悲痛、或激愤、或豪迈热烈，抒发了诗人对祖国命运的忧虑与关切，表达了诗人强烈的爱国热情。
读者无论何时读到这些作品，都会为之动情、颤栗。
闻一多的诗歌在艺术上有着独特的风格。
他有感于“五四”以来新诗过于散漫自由，因此提倡一种新格律诗。
由于追求艺术上的严谨，这使得他的诗大多有富于浪漫气息的幻想，严谨奇特的构思，火山爆发式的激情，一咏三回环的语势，以及比喻、夸张、象征、反复等修辞手法的灵活运用等特点。
1922年，诗人怀着报效祖国的志向去美国留学。
在异国的土地上，诗人尝到了华人被辱、歧视的辛酸。
1925年，诗人怀着一腔强烈爱国之情和殷切的期望提前回国。
然而，回国后呈现在他面前的祖国却是一幅令人极度失望的景象——军阀混战、帝国主义横行，以至于诗人的感情由失望、痛苦转至极度的愤怒。
《死水》一诗就是在这种情况下创作的。
死水闻一多这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
【现代文学】李劼人《死水微澜》有什么艺术特色？
【现代文学】李劼人《死水微澜》有什么艺术特色？《死水微澜》是李劼人“大河三部曲”中最富有艺术魅力的作品，也是中国现代小说史上最精致，最完美的一部历史长篇小说。
在情节结构的整体构思上，《死水微澜》颇具匠心。
这部小说以西南内陆一个偏僻的成都郊外小镇——天回镇为故事发生的背景，以杂货铺老板娘蔡大嫂的三次婚恋为情节主线，通过对她个人命运及情感轨迹的描写，突现了官府，袍哥与洋人等各方力量的牵制与消长，并借由蔡大嫂内心世界泛起的层层微澜，使读者看清了当时一潭死水的中国封建社会是如何在外国入侵势力的步步紧逼之下而渐生微澜的。
人物介绍：1）蔡大嫂（邓幺姐，邓幺姑）：泼辣好强，长相漂亮。
2）罗歪嘴：袍哥组织的一员，蔡傻子的表哥，为人豪爽，其实他的嘴并不歪。
3）顾天成：是个粮户，常常在省里混，有做官的亲戚，进出过衙门，也有做官的心肠常想闹点官派。
4）刘三金：罗歪嘴所包养的妓女，为人奸诈，暗中帮助撮合罗歪嘴和邓幺姐。
5）蔡傻子（蔡兴顺）：杂货铺兴顺号的老板，父亲死后继承父亲的铺子，兴顺号是全镇数一数二的大铺子，性格和他的父亲一样老实儒弱愚钝，禁止食客长期赊账，除了自己的表哥罗歪嘴。
后来经一个食客介绍娶了邓幺姐。
《死水微澜》以小见大地为我们生动展现了从甲午战争到辛丑条约签订这段时间的时代风貌与社会风俗的变迁，并试图由此民间视角再现本民族的过去和发展，深入探寻中国近代社会历史发生巨变的内在原因，俨然是一部形象化的“小说近代史”。
《死水微澜》的历史叙述独特，其史诗性质与蜀地习俗的展现结合紧密，成为了一部近代的巴蜀风俗史。
李劼人自觉地秉承了法国“大河小说”重风俗民情的特点，对蜀中景象，乡土风情和民俗庆典一一给予了精确细致的描摹，如天回镇的地理风貌与赶场盛况，东大街“上九”夜的元宵灯会，青羊宫老子诞辰之际的赶庙会以及借韩二奶奶之口所描述的成都文殊院，会馆和名小吃等，市井气息，民俗色彩分外浓郁，犹如一幅《清明上河图》。
这部小说的民俗风物描写在某种程度上超越了以往单纯的文艺目的，取得了相对独立的地位和价值，它不仅增强了小说现实主义的真实性和典型性，而且也为相关的“民俗学”研究提供了珍贵的资料。
闻一多《死水》赏析
•••••••••••••••••闻一多《死水》赏析闻一多《死水》赏析意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编收集整理的闻一多《死水》赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
闻一多《死水》赏析篇1闻一多（1899——1946），原名闻家骅，湖北浠水人，中国现代著名诗人、学者和民主战士。
幼年爱好古典诗词和美术。
1913年考入清华学校，1922年毕业后赴美留学，研习绘画、文学。
1923年出版诗集《红烛》。
1925年回国，历任北京艺术专科学校、武汉大学、青岛大学、清华大学等校教授。
1928年出版第二部诗集《红烛》。
1946年7月15日被特务杀害，用自己的鲜血谱写了爱国主义的不朽诗篇。
闻一多的诗歌表现了对帝国主义和反动军阀的痛恨，抒写了对祖国和人民命运的深切关注，洋溢着强烈的爱国主义精神。
在艺术上，闻一多的诗歌想象奇特，结构整饬，形式整齐，音节和谐，具有较高的艺术成就。
选自《闻一多诗文选集》第一辑，人民文学出版社，1955年版。
《死水》这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。
再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出云霞。
让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，也就跨得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
一九二五年四月《死水》赏析一：《死水》是闻一多的重要代表作之一。
1925年诗人回国后，目睹了国内军阀混战、民不聊生的惨状，产生了怒其不争的愤激情绪。
本诗通过对“死水”这一具有象征意义的意象的多角度、多层面的谱写，揭露和讽刺了腐败不堪的旧社会，表达了诗人对丑恶现实的绝望、愤慨和深沉的爱国主义感情。
经典名著赏析第三讲：《死水微澜》(2)
• 《死水微澜》情节结构精巧，达 到了很好的艺术效果。 • 其主要表现在：作者行文竭尽腾 挪跌宕之能事，把故事写得波澜 起伏，曲折有致，而在事件的叙 述上，又环环相扣，使得整个故 事前后勾连。为达到此艺术效果， 作者运用了两种的基本 情节线索为主干，又借人物关 系横向展开穿插他人他事以出 枝杈。 • 《死水微澜》的整体构架，主 要是蔡大嫂与蔡傻子、罗歪嘴、 顾天成的情爱纠葛故事，
• (3)、再一方面，出于自发 的民族情感、民族立场， 当帝国主义势力逼入乡村 的时候，他宣传过打教堂 的白头帖子，谴责过庇护 洋人、欺压百姓的官府， 多少有一点民族气节。
• （4）、而在于蔡大嫂的关系 上，又表现出她性格中粗鲁 里有细腻，玩世不恭中有真 诚的一面。 • 罗歪嘴就是这样一个多种性 格因素并存，多种矛盾杂糅 统一的人物形象。
• 但在这大故事中又穿插着一个又一个 的小故事：妓女刘三金的活动；钟幺 嫂的引见和调情；下莲池伍家婆媳的 苦难；半官半绅郝达三一家平静中泛 起的微澜；曾师母的来龙去脉…等。 • 这种大故事中套插着小故事，犹如连 环套，环环紧扣，使得整个情节的发 展呈现动感，有张弛、有起伏，紧扣 读者心弦，很是符合中国传统小说故 事性强的特点。
• 顾天成原有几分浑的，牛性一发， 也不顾一切，冲着场合吵了起来。 因为口头不干净，说场合不硬铮， 耍了手脚，烫了他的毛子；一面又 夹七夹八的把刘三金拉扯在里头骂。 罗歪嘴不高兴了，站了出来 ，把 顾天成一顿趸打。双方结下了仇怨。
• (1)作为恶棍与无赖，他好色 好淫、好嫖好赌，无所不为； 为了报仇，他丢掉民族良知， 投靠洋教；洋教倒霉时，他 追悔莫及，洋教嚣张时，他 又趾高气扬，沾沾自喜，一 副小人得志的丑样，毫无正 义良心可言。
• （２）悬念：是指把小说后面 要表达的内容，预先在前面作 出指示或暗示，故意给读者留 下疑团。悬念的设置与古时说 书人所谓的“欲知后事如何， 请听下回分解”手法类似，都 是为了扣紧读者心弦，引领读 者往下读。
死水微澜论文
公共艺术课程论文题目：论李劫人小说《死水微澜》的艺术特色课程名称：《经典名著赏析》上课时间： 2012—2013 学年第二学期学生姓名：学号：20院系：机械工程学院专业年级：任课教师：职称：统计师摘要：《死水微澜》是中国文学史上知名的长篇历史小说。
在把握历史进程中，传统历史小说住住笔触集中在上层社会政治、军事、外交事件和显赫历史人物活动的狭小范围内，而《死水微澜》则突破了这一局限。
作者有意识地追求历史与世情、上层的动荡与普通人的命运、社会矛盾与生活纠葛的有机统一，力求多层次、大容量、全方位地反映历史的本来面目，在有限的时空范围内，为读者展现出异常开阔的社会生活全景，成功塑造了罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂等几个丰满的人物形象，具有浓郁的巴蜀城镇特色。
关键字：《死水微澜》历史小说社会生活正文：作品以天回镇为主要场景，以罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂之间的恩怨纠葛、悲欢离合为中心线索，形象地描绘出“这安定得有如死水般的古城”，是怎样荡起了微澜的。
从表面上看，这微澜是由袍哥管事罗歪嘴与教民、土粮户顾天成争凤吃醋引起的，但透过浮表的涟俯，不难发现：罗顾之间的斗怯，天回镇上的风波都与北京的义和团、红灯教、董福祥、攻打使馆的消息相联系，推而广之，“又系于国际形势的变化”。
所以，罗顾之间的矛盾斗争，其意义远远超过他们个人的恩怨，它从一个特殊侧面，展现了从1894年中日甲午战争到1901年辛丑条约签订这一历史阶段四川的社会面貌，揭示了庚子事件在四川城乡那一潭兀水中怎样激起了波澜。
作品不仅通过这三位主角的私人纠葛，展现了那一时期四川会党空前活跃、教民势力日渐猖皿、晚清政治腐败衰朽、官民夷之间矛盾重重的历史生活主导面，反映了北京义和团运动对四川的冲击。
而且借助与主角有种种关系的次要人物如蔡兴顺、刘三全、钟么嫂、郝达三、葛衰中、顾辉堂等形象的刻画，展示了当时四川社会官绅粮户、商人市民、牧师教士、明妓暗娼等众多阶层的生活状态与精神面貌。
经典名著赏析第三讲：《死水微澜》赏析(1)
• 在这时，蔡大嫂是好人还 是坏人，是堕落还是背叛， 我们很难一言以蔽之。而 这正是蔡大嫂这个人物的 魅力所在，也是李劼人对 人的认识的独特发现。
• （2）蔡大嫂人物形象的典型 意义：
• 邓幺姑→蔡大嫂→顾三奶奶， 既是一个女人的成长史、性 格史、人性史，又牵动和折 射出闭塞停滞如死水般的内 地社会波澜初兴，各种变动 潜滋暗长的历史讯息。
• 4、义和团运动：
• 是十九世纪末发生在中国的一场大规 模的群众暴力运动。它以“扶清灭洋” 为口号，主要针对西方在华人士，包 括在华传教士及中国基督徒。义和团 运动在一定程度上起到了打击西方列 强、促进中国人民群众觉醒的作用。 但义和团运动同时具有笼统排外和愚 昧的色彩。
• （三）《死水微澜》的 人物形象：
•二、《死水微澜》赏 析：
•我们从下列几个方面 来分析一下这部作品：
• （一）《死水微澜》 故事梗概：
• 1、死水微澜：偏正式成语。 比喻死气沉沉、停滞不前的 沉闷局面。 含有贬义色彩。
• 2、故事梗概：农家少女邓幺姑 嫁到天回镇当上了兴顺号杂货 铺的老板娘，人称蔡大嫂，丈 夫蔡兴顺生性愚钝，被人喊作 “傻子”。
《死水微澜》是一部大规模描写 中国社会现实的优秀长篇小说， 但是它与同样是描写中国社会 现实的茅盾的小说《子夜》走 的却是完全不同的道路也与以 往的中国历史小说两样，它不 是神话史、英雄史、阶级史、 道德史，而是风俗史、人情史、 人性史，为我国现代汉语历史 小说另辟新路，另创新局。
• 知识点：
• 1、天回镇：
有对追求物质生活的强烈 向往。
• 缠小脚疼的哭了也不愿意松一下，硬 要与城里小姐比高低。邻居韩二奶奶 的“教诲”，使她发现了另一个更有 吸引力的生活世界——作为城市的成 都，那里有乡村世界所不拥有的荣华 富贵，有不同于农村的豪华奢侈：住 大屋、使丫头、涂脂抹粉、争奇斗 艳···邓幺姑产生了对别样生活别样人 生的强烈向往，开始了她的成都梦。
《死水微澜》中人物形象的分析
文／ 王 磊
摘 要 ：《 死水微 澜》 堪称我 国 “ 大河小说 ”的经典之作 ，这 不仅 因为它真 实记录 了中国于它独特的艺术结构和丰 富多彩 的人物形 象。 关键词 ：《 死水微 澜》 ；李劫人 ；人物形象 具有朦胧反抗意识的女性形象—— 蔡大 嫂 蔡 大嫂身上一面是王熙凤似的泼辣性 格 ， 一 面却是 温柔细腻 。她聪 明善 良、 踏实肯干却又难 以洗去势利的心性 ，遇事有 主见 ，敢想敢干但 始终 围绕着 自己的个人利益 ，敢于与不平等的社会 挑战却最终无法脱 离 封建礼教对 女性 的残害 。蔡大嫂复杂的性格正是这一时期新女性在黑 暗
了 许 多 势 利 的 成分 。
虽然蔡大嫂身上结合 了太多复杂的性格 ，然而这些 却是这位 已经 具 有朦胧现代意识的女性为 自己的 “ 情” “ 欲… ‘ 利”在 “ 死水 ”一般 的 天回镇中努力的挣扎 着，甚 至掀起 了层 层 “ 微澜”，短暂 的波澜之后 却 终归陷入了 “ 死水 ” 。 十五岁的邓幺姑，听到邻居韩二奶奶给她讲成都的生活 ，少女 躁动 的心灵开始有了波澜 的颤动 ，她 向往 成都 一般大 户人 家 的生活 ，羡 慕 “ 妇女们争奇 斗艳的打扮 ”希望 “ 将来得到成都 去住 ，并在大户人 家去 住 ，尝尝韩二奶奶 所描画的滋 味 ，也算不枉 生一世 ” ，更加 幻想着 嫁到 成都 。虽然这些仅仅是 年少的 幺姑对 成都 的 向往甚 至是幻 想但 我们 不 难看 出她希望摆脱 乡坝 单调枯燥而 贫穷 的生活 ，追 寻 自己 向往 的大 家 小姐 的 日子 ，是对 自己理想的追求 。邓 幺姑 古怪 的行为 最先 引起继 父 的不 安 ，之后按照传 统的习俗 “ 又精 明，又能干 ，又有 点怪脾气 ” 的 邓 幺姑嫁给 了为人 老实本 分却 丑陋 的 “ 蔡傻 子 ” ，邓 幺姑 便这 样 自然 而然 变做 了蔡 大嫂 。 ” 殷 实 的生活 暂 时安 抚 了蔡 大嫂 那 颗 躁动 的心 。 然 而 ，蔡傻子虽然 老实本分 、踏实 能干 ，但 是他 却不 懂得 生活 ，没有 点 情趣 。因此 ，蔡大嫂 思想 上 需求 的 “ 情” 与 “ 欲 ” 无 法得 到 满 足 ，因此刚 刚收敛 的内心便又浮起 了波澜 。甚至 在和刘 三金 的 闲谈 中 展 现出某种羡慕 ：“ 我觉 得 ，就 象你 这样 的人 ，也 比我 强 ！你 们 总走 了些 地方 ，见 了些 世面 ，虽说是人 不合 意 ，总算 快活 过来 ，总也 得过 别 一些人 的爱 ！ ’ ＇ 。 蔡大嫂不安分 的内心世界在与罗歪嘴的交往 中得 到安慰 ，加之刘三 金 的穿插 ，蔡大嫂真被罗歪嘴身上那股强健果敢 又体贴 温柔 的性格所 吸 引。以至 于为了追寻这种情与爱 ，蔡大嫂公开的与罗歪 嘴保 持一种婚姻 以外 的爱情关 系。在这样 的爱情当中 ，蔡大嫂体 验到了她所 追求 的生活 情趣 ， 感受 到被宠爱和照顾 ，被赞美和恭维的乐 趣。这样的体验 已经触 动了蔡大嫂 内心深处所追寻的 “ 情”与 “ 欲” ，因此 她撇开世俗 的束缚 甘心做罗歪嘴的情妇 。对于蔡大嫂的行为 ，我们只能把它放在 当时四川 成都 封建 道德横行这样特定的社会背景 中看待人物的这种反抗行为 的积 极 意义。 也正是因为这样 的社会环 境造 成 了蔡 大嫂 复归 封建正 统 道路 的悲 剧。顾天成参加洋 教之后 凭借教会 的力量报 复罗 歪嘴 ，而使其 远走 他 乡 ，并无 意造成蔡 大嫂 的店铺被砸丈夫被抓的结局 ，面对这样一个 破碎
死水微澜赏析
《死水微澜》是李劼人先生写的一部反映1900年左右四川乡土风情的小说，也是他最受推崇的一部小说。
小说描写了甲午战争到辛丑条约签订的几年间成都郊区天回镇袍哥和洋教两股力量的起落消长，以及古城死水微荡的历史波澜。
作为一名四川成都的文学家来说，李劼人先生的这部作品以故乡四川为背景，作品具有浓郁的时代气氛和地方色彩。
比如：小说中对于妇女的描写就非常有特色。
当时巴蜀地区道德文化积淀相对浅薄，贞操观念的淡薄为四川女性的种种“出轨”创造了社会环境，形成了女子们的“川辣子”气。
独特的生存环境和文化因子，使得川妹子既叛逆又现实。
在蔡大嫂生活的天回镇，就有很多同样不守规矩的小掌柜娘，她们也并未遭到过多的道德谴责。
蔡大嫂当然不是什么新女性，她只是一个为生活所累的女人，在她身上自然谈不上个性解放、妇女独立的命题，但是，正因为有了蔡大嫂这样的大胆叛逆的女子，才能在这沉寂的川西坝搅出波澜，正因为有了这反抗的气魂，才能有打破“死水”的希望。
又比如：小说在环境的勾画上，具有浓烈的地方风味，里面描绘的赶尝东大街花灯火炮、赶青羊宫等，都是蜀地鲜活的民俗风情的写照，方言、行话的使用，更给小说增添了几分活的生命力，但是，这种浓郁的地域性特点，并没有影响到小说宽广的时代视野。
从这些细节中，我们不难看出李先生对于四川的文化是非常了解，有研究的。
而这一切又说明李先生非常热爱自己的故乡——成都。
作为一名以李先生的故居“菱窠”来命名学校的老师，我觉得首先就应该培养孩子们这种热爱家乡的情感。
比如那次世界文化遗产日，我带着孩子们去参观了李劼人爷爷的故居——菱窠博物馆。
孩子们如饥似渴的仔细阅读着李劼人爷爷的资料，并不时地做着笔记.以后我一定要以劼人爷爷为榜样，努力学习，将来为成都争光，为中国争光!”因此，作为一名成都的教师，我们有责任要引导孩子去了解成都，培养他们对本土文化的热爱之情，让他们成为新时代具有较高文化素养的成都人。
许多人提到《死水微澜》，一般都说是反映义和团运动前后当时的四川社会的“袍哥”和“教民”之间的摩擦，其实那只是故事的外部结构。
闻一多《死水》赏析
•••••••••••••••••闻一多《死水》赏析闻一多《死水》赏析意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编收集整理的闻一多《死水》赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
闻一多《死水》赏析篇1闻一多（1899——1946），原名闻家骅，湖北浠水人，中国现代著名诗人、学者和民主战士。
幼年爱好古典诗词和美术。
1913年考入清华学校，1922年毕业后赴美留学，研习绘画、文学。
1923年出版诗集《红烛》。
1925年回国，历任北京艺术专科学校、武汉大学、青岛大学、清华大学等校教授。
1928年出版第二部诗集《红烛》。
1946年7月15日被特务杀害，用自己的鲜血谱写了爱国主义的不朽诗篇。
闻一多的诗歌表现了对帝国主义和反动军阀的痛恨，抒写了对祖国和人民命运的深切关注，洋溢着强烈的爱国主义精神。
在艺术上，闻一多的诗歌想象奇特，结构整饬，形式整齐，音节和谐，具有较高的艺术成就。
选自《闻一多诗文选集》第一辑，人民文学出版社，1955年版。
《死水》这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。
不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。
再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出云霞。
让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，也就跨得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。
一九二五年四月《死水》赏析一：《死水》是闻一多的重要代表作之一。
1925年诗人回国后，目睹了国内军阀混战、民不聊生的惨状，产生了怒其不争的愤激情绪。
本诗通过对“死水”这一具有象征意义的意象的多角度、多层面的谱写，揭露和讽刺了腐败不堪的旧社会，表达了诗人对丑恶现实的绝望、愤慨和深沉的爱国主义感情。
《死水微澜》赏析
《死水微澜》的戏剧艺术赏析上了许多次课，然而我印象最深的还是那次《死水微澜》的片段。
因为我是一个地地道道的四川人，所以听见浓厚的乡土口音感觉特别亲切。
那次课之后历尽千辛万苦，终于在网上找到了完整版观看，感慨良多。
于是，我想通过那次课之后的所思所想写下来。
首先自然要感谢原著者精彩绝伦的作品，然而我们更要感谢查丽芳，一部戏剧作品，当在舞台上获得了自然生命之后，又能在人们的反复谈论中获得绵长的文化生命，并因为较早地深入到对戏剧艺术本质内核的探究而获得理论品性的升华，这本身就是一件具有观照价值的事。
《死水微澜》的川味是很迷人的，以至于看视频的时候旁边还有几个外乡人啧啧赞叹。
导演构思的核心问题不是从剧本所提供的回味空间中寻找舞台伸发的可能，而是用自己对世道人情真切的感触重新解释人物性格和事件性格，从众多可供选择的舞台呈现形式中遴选出最能开掘剧本原始立意的一种，从而直达舞台艺术的完美境界。
虽然那次课只看到前面的两场戏，但是这却勾起了我强烈的往下观看的欲望。
剧情处理：从开场到出嫁这是个极有仪式感、极有雕塑性的戏剧场面，以凝固开头，以凝固中蕴涵的爆发开头，这是导演一个寓动于静的处理为暴风雨到来打好铺垫。
记得张艺谋在《红高粱》的开头也给了一个较长的黑屏，配了画外音解释“我奶奶”的故事，给了人遥远的遐想。
“滴答滴答”的水滴声，一下就交代了故事背景，含蓄而悠远。
为什么要安排水滴？代表着绵延的痛苦，交代似水的青春，还是故事开始的前奏？邓幺姑一生三嫁中的第一次出嫁。
从开场袍哥们念白头帖子的荒凉悲怆感，到邓幺姑的明丽欢快的出场，这需要仔细而周到的衔接。
导演使用的是“黑纱”。
整个舞台上弥漫的是黑纱的意象、黑纱的气味，有硕大的十字架被众教民簇拥而上，列成纵队，像是“徘徊在中国上空的幽灵”。
几点零星的幽蓝，在充满了清雾的教堂前，显出几分恣意和恐慌。
一个黑暗的背景和一个低压的心情。
天边——在那里，温暖的橘黄色逆光从大墙布景的裂缝中倾泻而出，映现的是邓幺姑天真烂漫、美丽活泼的剪影。
解析李劼人《死水微澜》
解析李劼人《死水微澜》201130401031 汉语言文学周扬[摘要]：《死水微澜》作为大河三部曲之一，将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
它比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，是整个中国旧社会的一个缩影。
[关键词]：李劼人《死水微澜》乡土小说社会风貌在中国新文学兴盛之期，李劼人作为中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家，知名社会活动家、实业家。
但是在当时，巴蜀作家里已经有了大成之家，如郭沫若、巴金、沙丁。
这导致李劼人的文学创作之路在初期并不辉煌，但是尽管这样，李劼人和他的大河三部曲，都是不可忽视的存在！大河三部曲中的《暴风雨前》和《大波》也是其不朽力作，不过我却对《死水微澜》印象最深。
《死水微澜》再现了辛亥革命前成都小市民的生活景象。
故事发生在清末，洋人入侵、洋教的大规模传入、义和团运动、八国联军侵华，这些汹涌的事件，传到偏远的西南小镇天回镇，虽掀不起激烈的动荡，却也在这一潭死水的水面上搅起了些微动象。
以袍哥头目罗歪嘴和教民顾天成及蔡大嫂三人之间的矛盾纠葛为描写中心，书中有名有姓的人物出场将近60多人，刻划的都人有其情，各有其质。
《死水微澜》将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
根据《死水微澜》改编而成的电影《狂》也深受观众的喜爱。
在此之前李劼人的创作并没有给他带来较大的影响，然，20世纪30年代《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》的创作，给李劼人带来了较好的文字声誉。
这三部小说比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，鲜活地勾画了那段过去了的时光。
就《死水微澜》来说，刚一出版，便轰动一时，郭沫若甚至称李劼人为“中国的左拉”。
该书曾频频被搬上戏剧舞台和影视屏幕，引起社会各界极大关注。
在李劼人先生创作小说已经70年后，《死水微澜》被搬上荧屏。
经典名著赏析第三讲：《死水微澜》赏析(1)
•a、邓幺姑对城市 文明的向往意味着 现代意识对乡村世 界的侵入。
• b、蔡大嫂对罗歪嘴的偷情，无 疑有性情相投、两情相悦的因 素 ：罗歪嘴在蔡大嫂那里尝到
了女人的某种温情，蔡大嫂在 罗歪嘴那里找到了男子汉的豪 爽、仗义、见多识广，甚至还 有爱的短暂依归，这是麻木、 愚昧、懦弱、不解风情的蔡兴 顺所无可比拟的。
• 顾天成怀着复仇心理来到乡坝打探罗歪 嘴行踪，不想被落难的蔡大嫂所吸引， 提出要娶她为妻。为了救出狱中的丈夫， 为了儿子的前程，为了情人不再遭追杀， 她慨然应允。罗、顾二人争夺蔡大嫂， 最后顾胜罗败。她的丈夫蔡傻子自然无 法保证她安然地生活下去。因此，对于 能有一个可以“保护”她的男人的渴求， 也就在蔡大嫂的心中激起了“微澜”。
有对追求一下，硬 要与城里小姐比高低。邻居韩二奶奶 的“教诲”，使她发现了另一个更有 吸引力的生活世界——作为城市的成 都，那里有乡村世界所不拥有的荣华 富贵，有不同于农村的豪华奢侈：住 大屋、使丫头、涂脂抹粉、争奇斗 艳···邓幺姑产生了对别样生活别样人 生的强烈向往，开始了她的成都梦。
赏
析
• 一、《死水微澜》创作的 动机：
• 源于作者大规模描写中国 近代历史的雄心和企图。 《死水微澜》就是这一创 作意图的最初尝试，也是 最为成功的实践。
• 据李劫人回忆：“从1925年起， 一面教书，一面仍旧写一些短 篇小说时，便起了一个念头， 打算把几十年来所生活过，所 切感过，所体验过，在我看来 意义非常重大，当得起历史转 捩（liè)点的这一段社会现象， 用几部连续性的长篇小说，一 段落一段落地把它反映出来。”
死水微澜是一部大规模描写中国社会现实的优秀长篇小说但是它与同样是描写中国社会现实的茅盾的小说子夜走的却是完全不同的道路也与以往的中国历史小说两样往的中国历史小说两样它不是神话史英雄史阶级史道德史而是风俗史人情史人性史为我国现代汉语历史小说另辟新路另创新局
浅析《死水微澜》女性形象及语言风格
文学评论·现当代文学浅析《死水微澜》女性形象及语言风格张欣 伊犁师范学院人文学院夏雨 伊犁师范学院人文学院摘 要：《死水微澜》用宏观视角展现了大时代背景下一个小乡镇上各种势力之间争权夺势的场景，以主线人物的命运起伏折射了整个社会环境的更迭激荡，其中女性形象显得尤为精致动人。
出于对四川方言的极度熟悉和对社会局势的准确把握，李劼人用充满地域色彩的语言完成了对四川成都社会生活与世态人情的描摹。
关键词：死水微澜；女性形象；语言风格作者简介：张欣（1992-），女，汉，河南省商丘市人，伊犁师范学院人文学院在读硕士研究生，研究方向：中国现当代文学；夏雨（1978-），女，汉，伊犁师范学院人文学院副教授，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-09-048-02李劼人《死水微澜》以史诗形的姿态描写了特定历史时期发生在四川成都天回镇上的地方势力更迭及全国性运动对地方的冲击，以袍哥和教民的冲突为情节发展线，塑造了蛮勇好斗又不失决断力的罗歪嘴，精明泼辣的邓幺姑，憨厚老实的蔡兴顺等一系列人物形象。
作品展现了内忧外患时期部分人民的生存状态，也刻画了历史新旧交替时期社会形态转变对人价值观的冲击与重塑。
作品虽然是为了再现当时四川成都的社会生活图景，但作者在塑造人物时依然让其按照自身性格发展逻辑去描写，并没有为了传达作者意图而影响了人物形象的真实性和典型性，所以人物显得鲜活生动。
小说在处理女性形象时比较具有地方色彩，不论社会地位如何，她们身上都有着主动性和较为明显的女性自我意识，最起码对于自身的利益和欲望坚决维护。
虽然依旧缠小脚，但在自我意志方面她们已部分跳脱出旧时代女性的精神枷锁。
在书写语言方面作者娴熟地运用大量富有鲜明特色的四川方言，干净利落地展示了当时四川地区的风俗民情，也为人物形象塑造增色不少，这种极具特色的话语表达也成为李劼人小说的标志性特征。
李劼人《死水微澜》讲义
李劼人《死水微澜》讲义一、作者简介李劼人（1891 年 6 月 20 日－1962 年 12 月 24 日），原名李家祥，四川成都人。
他是中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家。
李劼人的文学创作风格独特，以其对四川地区社会生活的细腻描绘和深刻洞察而著称。
二、《死水微澜》的创作背景《死水微澜》创作于 20 世纪 30 年代，当时的中国社会正处于剧烈的变革之中。
李劼人以他熟悉的四川地区为背景，通过对当地人民生活的描写，反映了那个时代的社会风貌和人民的思想状态。
这部作品是李劼人“大河小说”系列的第一部，为他后续的创作奠定了基础。
三、故事梗概《死水微澜》的故事发生在甲午战争到辛丑条约签订的这一段时间，地点在四川成都附近的天回镇。
主人公蔡大嫂是一个性格泼辣、敢爱敢恨的农村妇女。
她先嫁给了蔡兴顺，一个老实憨厚的掌柜。
后来，她与袍哥罗歪嘴产生了感情。
然而，随着义和团运动的兴起和八国联军侵华，社会动荡不安，罗歪嘴被迫逃离，蔡大嫂为了保护家人，无奈改嫁顾天成。
四、人物形象分析1、蔡大嫂蔡大嫂是小说中最具个性和魅力的人物形象。
她美丽、聪明、大胆，不甘心过平凡的生活。
她对爱情有着自己的追求，敢于冲破传统的道德束缚。
她的性格中既有泼辣、强悍的一面，也有善良、温柔的一面。
她的命运在时代的浪潮中起伏，展现了女性在那个特殊时期的挣扎与抗争。
2、罗歪嘴罗歪嘴是一个袍哥头目，他豪爽、仗义，但也有粗鲁、霸道的一面。
他与蔡大嫂之间的感情复杂而真挚，他的形象反映了当时社会底层人物的生存状态和价值观。
3、顾天成顾天成是一个投机取巧、心胸狭隘的人。
他为了达到自己的目的不择手段，但在面对蔡大嫂时，又表现出了一定的痴迷和软弱。
五、主题探讨1、社会变革的反映小说通过描绘天回镇的生活场景，展现了甲午战争后中国社会的种种变化。
传统的社会秩序受到冲击，西方文化的传入和义和团运动等事件都对人们的生活产生了深远的影响。
2、女性意识的觉醒蔡大嫂的形象体现了女性意识的觉醒。
论李劫人《死水微澜》的艺术特色
论李劫人小说《死水微澜》的艺术特色内容摘要：对于80、90的我们可能对李劫人的小说并不是很熟悉，他的小说不仅真实、生动地描绘了从甲午战争到辛亥革命前后20年间广阔的社会生活和深刻的历史巨变，而且也揭示了以独特的地域文化。
李劫人小说不仅是历史小说，同时也是文化小说。
因此，本文通过对其小说《死水微澜》中塑造的人物形象、蜀文化地域特色以及叙事特色等方面作以简要叙述，浅谈小说的艺术特色。
希望可以引起更多朋友的注意，一起探讨关于李劫人及其小说的魅力。
关键词：死水微澜；人物形象；地域文化；叙事；艺术特色作者从1925年起，一面教书，一面仍旧写一些短篇小说时，那时的他便起了一个念头，打算把几十年来所生活过，所切感过，所体验过，在他看来意义非常重大，当得起历史转折点的这一段社会现象，用几部连续性的长篇小说，一段落一段落地把它反映出来。
而《死水微澜》就是这一创作意图的最初尝试，也是最为成功的实践。
《死水微澜》是一部描写了中国社会现实的优秀长篇历史小说，有人说它也是一部文化小说。
小说叙事客观，注重写实。
以成都郊外的天回镇为主要场景，以罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂、等人之间的恩怨纠葛、悲欢离合为中心线索，形象地描绘出“这安定得有如死水般的古城”，是怎样荡起了微澜的。
就小说的艺术特色，我们主要从以下几个方面来探讨：一、成功塑造的人物形象：《死水微澜》穿越世俗的执着，以人写史，以人物命运的变化写历史的变动，用人性的复杂写历史演变的错综。
作者塑造了一系列底蕴厚重、复杂丰满的人物形象。
其中，蔡大嫂、罗歪嘴、顾天成是李劫人在《死水微澜》中塑造的最典型的三个人物形象，这也是作者对现代汉语历史小说的特殊贡献。
1、蔡大嫂：“不安分”构成其性格的核心。
这是小说塑造的最为成功的艺术形象。
其性格特点：敢爱敢恨，外表泼辣，心地善良，性格复杂。
她是一个生命意识开始复苏，企图主宰自己命运、执着追求的叛逆女性。
在当时的背景下，蔡大嫂的形象有着非同寻常的意义。
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==赏析死水篇一：《死水》赏析《死水》赏析诗人闻一多曾经留学美国。
在美国期间，他深深地感受到了美国的民族歧视。
这激起了他强烈的爱国主义和民族主义的情绪。
他的诗作《洗衣歌》就是这种心情的摹画。
1925年夏，不堪忍受美国种族歧视的诗人毅然提前回国。
他满以为让他魂牵梦绕的祖国一定会给他带来慰藉，然而他所接触到的却是军阀混战，生灵荼炭，如死水一般黑暗的现实。
梦想幻灭了，剩下的只是深切的悲哀和愤恨。
在诗作《发现》中激烈地宣泄着自己的失望和愤怒“这不是我的祖国，不是不是”。
诗人为处在水深火热中的黎民百姓感到悲哀，对丑恶而腐朽的社会感到愤恨，然而他又对这一切无可奈何。
正是在这样的历史背景和思想情感下，1926年他创作了《死水》一诗。
《死水》采用了象征和反讽的艺术手法，全篇深刻揭怒了北洋军阀的黑暗统治，表现了与这个黑暗政府势不两立的决心。
全诗共五节，第一节是对死水的总体印象，用“绝望的死水”，“清风吹不起半点漪沦”来象征军阀统治的黑暗。
第二节至第四节分别描写了死水的丑恶状况。
第二节诗人用“铜”、“铁罐”、“油腻”、“霉菌”来修饰“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”这些美好的形象，正是对现存社会“金玉其外，败絮之中”的丑恶本质的反讽。
这种表面繁华的外表只不过是“破铜烂铁”生出了锈渍，“剩菜残羹”发生了霉变。
第三节对死水进行了本质的揭露，所谓的“绿酒”、“白沫”、“小珠”、“大珠”、“花蚊”只是死水腐烂发酵结出的恶果，让人不得不对这个恶水横流、花蚊猖獗、行将毁灭的“死水”产生厌恶和绝望之情。
第四节诗人让青蛙在死水中“叫出了歌声”，可谓是绝妙的嘲弄。
“一沟死水”本该死气沉沉，而由死水养活的青蛙唱起了“鲜明”的赞歌，反动派的厚颜无耻的嘴脸跃然纸上。
第五节诗人提出了对“死水”的毅然决绝的态度，“死水不是美的所在”，“让丑恶去开垦它”。
从《死水微澜》看李人的民族风情-最新文档
从《死水微澜》看李人的民族风情一、富有地方特色的人物形象（一）川西辣妹子――蔡大嫂《死水微澜》里的蔡大嫂是一个典型的四川妹子形象，敢爱敢恨，外表泼辣，心底善良，性格也较复杂。
她倔强好胜，清楚自己想要什么，企图通过自己的反抗和努力来掌握自己的命运。
在韩二奶奶的“教诲”下，常常做着要嫁到成都当少奶奶的梦。
成都梦破灭后，她退而求其次，嫁给天回镇一个开杂货铺的老板蔡兴顺。
满足了基本的物质生活需求，但依旧感到生活的缺失，于是袍哥罗歪嘴的出现弥补了她心灵的空洞。
然而，罗歪嘴与顾天顺较量，袍哥败北，罗歪嘴逃走。
蔡大嫂为了救丈夫、情人，在紧急无可奈何之下，忍痛嫁给了顾天成。
她是一个很有主见很有胆识的妇女，在她与罗歪嘴对洋人洋教的询问时，那些谈吐、观念见解，让罗歪嘴“心中不觉很为诧异：‘这女人倒看不出来，还有这样的气概！并且这样爱问，真不像乡坝里的婆娘们！’”①沙汀在《为川西坝人民立传的李?老（代序）》中说，《死水微澜》是反帝反封建的，蔡大嫂正是这类人物，她不满意自己的丈夫，因为是父母之命媒妁之言，而与罗歪嘴是情投意合，出于自愿。
发生教案后，罗歪嘴逃跑，不管顾天成如何追求她，她都不愿意，因为她讨厌洋教徒。
[1]我觉得沙汀的分析存在着时代的局限性，蔡大嫂是一个乡村妇女，她对外界对中国的历史进程还没有这么高的觉悟，她喜欢谁，完全是由她内心的感情所决定的。
她后来也不是没有答应顾天成的追求，在顾天成说明三番五次来看她的缘故时，曾当着父母、顾天成的面说“只要我顾三奶奶有钱，一肥遮百丑”。
①可见，蔡大嫂并没有像沙汀说的那样，反帝反封建，她只是为自己的人生负责，勇于追求自己的幸福。
（二）哥老会的袍哥代表――罗歪嘴罗歪嘴原名罗德生，他是蔡兴顺的表哥，不喜读书，故参加哥老会外出跑滩。
他“能够走官府，进衙门，给人家包打赢官司，包收烂账”，[2]具有民间社会草根英雄的特点。
而当三道堰事件爆发后，受顾天成的诬告，被官府捉拿，他仓皇出逃，而这些体现出他色厉内荏的一面。
色彩在川剧《死水微澜》舞美设计中的特性与作用研究
色彩在川剧《死水微澜》舞美设计中的特性与作用研究川剧《死水微澜》是一部具有厚重文化底蕴的京剧剧目，讲述了清朝末年革命志士戴季陶的一段传奇经历。
在这部剧目舞美设计中，色彩这个元素被赋予了极为重要的角色。
本文将围绕着川剧《死水微澜》的舞美设计带领大家深入探讨色彩在其中的特性与作用。
一、色彩在川剧《死水微澜》中的主要特性1、颜色搭配和运用规则严格在川剧《死水微澜》的舞美设计中，颜色的搭配和运用规则是极为严格的。
整个设计上遵循了黑、红、白、金四种颜色的搭配原则，充分凸显了京剧的庄严肃穆，营造出一种刚柔并济的美感。
其中，黑色作为川剧舞台上最常使用的颜色，体现了文戏中的庄重与肃穆，展现出一种深邃的内涵和奥秘的气息；红色则通常与喜庆剧情相联，因此在《死水微澜》的舞美设计中，红色被巧妙地运用于表达戴季陶和周森的感情，点燃剧情的热度；白色和金色则多用于舞台造型和小道道具的设计，营造出具有京剧特色的世界观。
2、色彩的明暗强度相对稳定在川剧《死水微澜》的舞美设计中，色彩的明暗强度相对较为稳定，表现出较为均衡和平衡的特性。
设计师通过对色彩的定性定量分析，准确掌握了每一种颜色明暗强度的变化规律，保证了舞台的整体显色效果令人满意。
3、天空、地面和布景色调设计协调统一在川剧《死水微澜》的舞美设计中，天空、地面和布景色调的设计是协调统一的，无论是在色彩上的搭配还是在运用上，都表现出一种高度协调的美感。
通过一系列的设计手法，使得舞台呈现出一种宏伟高大、虚实相间的美感，将观众带入一个独特的世界。
二、色彩在川剧《死水微澜》舞美设计中的作用1、表现人物性格和情绪在川剧《死水微澜》的舞美设计中，色彩被运用于表现人物的性格和情绪变化。
比如，在整个舞台设计中，黑色被广泛使用，能够表现出人物的庄重、沉稳和稳重。
而红色则用于表现人物的热情和情感。
通过对色彩的灵活运用，舞美设计师能够准确地表现出人物的性格和情绪变化，使得观众更好地理解和接受剧情。
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死水微澜艺术特色赏析 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】公共艺术课程论文论李劫人小说《死水微澜》的艺术特色课程名称：《经典名着赏析》上课时间：2012—2013学年第二学期学生姓名：李坤学号：院系：土木与建筑工程学院专业年级：11城市规划任课教师：史连成职称：统计师摘要:《死水微澜》的作者李劫人，现在的读者可能比较陌生，但他的作品在中国长篇小说的现代演进中占有不可忽视的地位。
他是新文学中最早试验做白话小说的一位作家，1912年就发表了以讽刺四川立宪派的共和党人选举为内容的白话小说《游园会》，是传统小说向“五四”新小说过渡的一个代表人物。
“五四”运动期间，曾应李大钊等人的邀请共同发起中国少年学会，随后留学法国。
1924年回国后，一边办工厂、办报纸，一边写小说、翻译法国文学作品。
1936至1937年李劼人出版了三部反映中国近代史的连续性长篇《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，概括了自甲午战争至辛亥革命十余年间中国社会的政治风云和人间悲欢，其中《死水微澜》在艺术上最具特色。
关键词:四川乡土小说近代史社会心理动机创造性《死水微澜》是史上知名的长篇历史小说。
在把握历史进程中，传统历史小说住住笔触集中在上层社会政治、军事、外交事件和显赫活动的狭小范围内，而《死水微澜》则突破了这一局限。
作者有意识地追求历史与世情、上层的动荡与普通人的命运、社会矛盾与生活纠葛的有机统一，力求多层次、大容量、全方位地反映历史的本来面目，在有限的时空范围内，为读者展现出异常开阔的社会生活全景。
一、创作的动机：1、源于作者大规模描写中国近代历史的雄心和企图。
《死水微澜》就是这一创作意图的最初尝试，也是最为成功的实践。
2、据李劫人回忆：“从1925年起，一面教书，一面仍旧写一些短篇小说时，便起了一个念头，打算把几十年来所生活过，所切感过，所体验过，在我看来意义非常重大，当得起历史转捩点的这一段社会现象，用几部连续性的长篇小说，一段落一段落地把它反映出来。
”二、赏析内容1、创作方法上：《死水微澜》是一部大规模描写中国社会现实的优秀长篇小说，但是它与同样是描写中国社会现实的茅盾的小说《子夜》走的却是完全不同的道路。
《死水微澜》受法国以左拉为代表的自然主义创作方法的影响，叙事客观，注重写实。
2、作为历史小说，它开创了历史小说的新路子。
《死水微澜》与以往的中国历史小说两样，它不是神话史、英雄史、阶级史、道德史，而是风俗史、人情史、人性史，为我国现代汉语历史小说另辟新路，另创新局。
三、思想内容《死水微澜》以成都郊外的天回镇为主要场景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡兴顺、袍哥罗歪嘴、土粮户顾天成等人之间的爱恨情仇为基本叙事脉络，在弥漫川西文化风情的大背景中，活画出草根阶层中的袍哥与教民两股势力之间相生相克、相激相荡的风貌。
通过人物命运的变迁，展现了中日甲午战争到1901年《辛丑条约》签订期间内地民间死水微澜的生动景观，从底层、民间和政治经济地理的边缘，预示了近代中国更加殖民化的社会现实和历史动向《死水微澜》描写的是成都附近一个小小的、十分封闭的天回镇在甲午战争后社会世态所发生的变化。
由于军阀混战、帝国主义物质和文化的渗透，使这个被封建地方宗派势力所盘踞的小乡镇发生了震荡，犹如一潭死水掀起了微微的波澜。
这部小说所涉及的社会矛盾也是多方面的，但在小说的艺术构思上它又区别于比它稍早出版的茅盾的《子夜》和巴金的《家》，它不像《家》那样以“网伞”结构将矛盾封闭在一个大家庭内部，也不像《子夜》那样在层次复杂的人际关系中来凸现社会几种本质性矛盾的棱角。
《死水微澜》所采取的是一种我称之为“漫反射”折射生活的艺术方式，也就是通过民俗风情和人物心态的漫散而细致的描绘，来折射当时社会的动荡和世态的变迁。
四、人物形象《死水微澜》在艺术上的独到之处，是以人写史，以人物命运的变化写历史的变动，以人性的复杂写历史演变的错综。
因此，着力塑造人物形象就成为作家写好历史的关键。
蔡大嫂、罗歪嘴、顾天成是李劫人在《死水微澜》中塑造得最为丰满的三个人物形象，这也是作者对现代汉语历史小说的特殊贡献。
（一）、蔡大嫂：是小说塑造得最为成功的艺术形象。
1、其性格特点：她是一个生命意识开始复苏，企图主宰自己的命运，敢爱敢恨，外表泼辣，心地善良，性格复杂的女性。
“不安分”构成其性格的核心。
（1）、成为蔡大嫂之前的邓幺姑，是四川乡村社会底层的一个普通少女，略为不同的是性格更为倔强，有对追求物质生活的强烈向往（2）、嫁给蔡兴顺成为蔡大嫂后，与罗歪嘴“偷情”，体现了她遵循自然生命欲望，敢于冲破封建道德樊篱，无视世俗羁绊，敢爱敢恨、敢作敢为、大胆泼辣的一面。
（3）、为了解救丈夫和情人，嫁给猥琐庸俗、改吃洋教的土粮户顾天成，既有追求物欲的一面，也体现了她心地善良的一面，可见其性格的复杂性。
这时的蔡大嫂是好人还是坏人，是堕落还是背叛，我们很难一言以蔽之，而这正是蔡大嫂这个人物的魅力所在，也是李劫人对人的认识的独特发现。
2、蔡大嫂人物形象的典型意义：邓幺姑→蔡大嫂→顾三奶奶，既是一个女人的成长史、性格史、人性史，又牵动和折射出闭塞停滞如死水般的内地社会波澜初兴，各种变动潜滋暗长的历史讯息。
（１）、邓幺姑对城市文明的向往意味着现代意识对乡村世界的侵入。
（２）、蔡大嫂对罗歪嘴的偷情，无疑有性情相投、两情相悦的因素，这只是表象，从深层次看，他们之间的关系更是一种象征行为，延续几千年的道德伦理、价值秩序已在蔡大嫂和罗歪嘴无视一切的越轨行为中分崩离析；罗歪嘴对蔡大嫂的征服也说明，至少在蔡大嫂时期，传统的乡村社会在地方势力的支配下依然维持着既有的格局。
（３）、但到后来，当大胆泼辣的蔡大嫂有条件的降服为顾三奶奶以后，吃洋教的打败了袍哥，占据了上风，逐渐成为乡村社会的实际支配者时，这种格局已然被打破，中国社会的殖民化已经扩展到乡村，渗透到草根阶层。
历史正是在这里打了个楔子，掀起了一个微澜，种下了“暴风雨”和“大波”的因由。
邓幺姑是这部小说的核心人物。
小说对邓幺姑三次嫁人的虚荣心态，写得真实生动、细致入微，作者正是以“心态”来折射“世态”，让我们看到西方资本主义物质文明的渗入，不仅引起社会力量的变动，而且还诱发了隐蔽在人身上的物欲与情欲的恶性滋长。
邓幺姑这个形象，带有福楼拜《包法利夫人》中爱玛的影子，但形象的内涵还是有所不同，福楼拜是写爱玛受浪漫主义小说和资本主义糜烂生活的引诱而堕落，而李劼人在邓幺姑这个农村女性身上，除了她的虚荣心导致其不择手段追求物欲与情欲外，还揉杂了一种大胆妄为、藐视传统的因素，蕴含有一种长期被封闭、被压抑后所迸发的无节制的顽强生命力量。
在以往的小说中，也不乏世情描写，而《死水微澜》这种“漫反射”的艺术构思方式，则不同于那种纯客观的、随意性的琐细纪实，它是在作者对社会的整体面貌获得理性认知后，对生活现象不仅有感性体验而且有了理性触照后所进行的艺术创造。
（二）、罗歪嘴：一个善恶并陈，美丑兼备的袍哥头目。
（1）、一方面，他“走官府、进衙门、给人家包打官司，包收滥账”，具有民间社会草莽英雄的特点；但同时又具有色厉内荏、脆弱胆小的一面，当遭顾天成诬告，被官府捉拿，仓皇出逃时，他“脸无人色”，见蔡大嫂声泪俱下的场面亦是证明。
（2）、另一方面，他设赌局、嫖妓女、施圈套，一身的流氓习气；但在青羊宫打退流氓，救出郝家小姐的行为，尽管有在蔡大嫂面前“作秀”的成分，仍依稀可见一点正义感（3）、再一方面，出于自发的民族情感、民族立场，当帝国主义势力逼入乡村的时候，他宣传过打教堂的白头帖子，谴责过庇护洋人、欺压百姓的官府，多少有一点民族气节。
而在于蔡大嫂的关系上，又表现出她性格中粗鲁里有细腻，玩世不恭中有真诚的一面。
罗歪嘴就是这样一个多性格因素并存，多种矛盾杂糅统一的人物形象。
（三）、顾天成：与罗歪嘴相比，顾天成的性格更加复杂多面。
他可以说是一个面目猥琐、精神萎靡、好色成性、憨里土气又不乏狡诈的小财主形象，集地主、教徒、嫖客、赌棍、丈夫、父亲等多种角色于一身，既可恨，又可悲，还可叹。
（1）、作为恶棍与无赖，他好色好淫、好嫖好赌，无所不为；为了报仇，他丢掉民族良知，投靠洋教；洋教倒霉时，他追悔莫及，洋教嚣张时，他又趾高气扬，沾沾自喜，一副小人得志的丑样，毫无正义良心可言。
（2）、作为丈夫，他有对妻子温存的时候，妻子生病，他悉心照料。
（3）、作为男人，为占有蔡大嫂，他频献殷勤，低三下四，一脸无赖相。
（4）、作为父亲，当女儿丢失后，他表现出让人动容的舐犊之情，并有过对自己放荡行为的诚心忏悔。
（5）、作为赌徒，被罗歪嘴巧设陷阱“烫毛子”，既输钱又挨打，蠢态可掬，令人同情。
在顾天成形象的塑造上，充分体现了作家写真实录、美丑毕露的写实原则，也使这一形象成为中国现代文学史上少有的“圆形人物”。
五、艺术特色（成就）：1、塑造了一系列底蕴厚重、复杂丰满的人物形象。
2、具有叙事客观性的鲜明特色。
李劫人深受以左拉为代表的法国自然主义创作方法的影响，将自己的主观好恶、价值判断渗透融合进故事和人物之中，隐藏在不动声色、不露痕迹的客观叙事当中，让主观的倾向和意图从作品描写的“事实”中自然而然地流露出来。
作者仿佛退出作品，对眼前发出的人和事作冷眼旁观。
无论是蔡大嫂、罗歪嘴，还是顾天成，作者都没有直接站出来做主观判断，而是竭力将道德的眼光抛开，如实地呈现他们的言行和心理，追求情节的生动丰富与细节的真实。
即使是心理描写，作者也极力通过细微的动作，或者是一个不经意的眼神，或者是一个难以察觉的下意识的行为，来传达人物内心的隐秘，竭力做到冷静客观、漫不经心。
六、浓郁的蜀文化地域特色。
李劫人的小说在中国现代文学史上带有浓郁的四川地域特色,这种地方特色主要表现在他小说的地方志的写法、方言词语的运用和不拘一格的叙述模式上,在这其中,四川摆龙门阵的民间叙述模式对其小说创作影响甚大。
3、小说的叙事吸取了四川民间“摆龙门阵”的技法。
其“显着特征就是以故事讲述为主，在不破坏叙述脉络的清晰可辨、有条有理的前提下，同时又包含若干自由穿插的叙述手段，将故事向着前后左右方向扩展开来，以丰富我们的见闻。
4、运用了大量的四川方言。
诸如：“苏气多了”——谓态度大方，打扮漂亮。
“对识一下”——相互认识一下。
“烫了他的毛子”——喻指在赌博场上，使用不正当、不光彩的手段，把别人的银钱弄光。
“不伸抖”——说假话被人识破了，不能自圆其说。
等都是地道的四川土话。
郭沫若因此赞称李劫人是“用着大众语写着相当伟大的作品的作家。
总之，《死水微澜》深得蜀文化的精髓，其浓郁的地方性，使其成为近代四川历史的绝妙的风景画。
参考文献：1、试论《死水微澜》的语言特色，张瑞科2、龙门阵里面的“死水微澜”——《死水微澜》中龙门阵文化的探析，李直飞3、《死水微澜》的漫反射艺术，陈美兰。