电视深度报道分镜头脚本。。。
电视节目制作分镜头脚本
美女同学的之间的交流,笑容,但没有往男主人公这边的笑容
7
7
近景,特写,前侧
固定
主人公转笔
8
近景,特写
固定
主人公侧脸看技术男
我顿时觉得那些苦逼了18年的孩子们很傻,不懂得在大学里休闲。
直到他们后来很牛逼的时候,我才知道。不过今天,我依然活在高中梦里的大学里
9
近景,特写
固定
技术男旁若无人,只在专注自己的书
12
中景
固定
A:看看思修吧
B同学迅速的打开了电脑,登上的上网客户端
15秒
13
中景
拉
A同学回来了宿舍
B同学鼠标按得飞起,正在大杀特杀
8秒
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特景
固定
A:看了一早上的书,真充实啊
A:帮我带份土豆牛肉盖饭
游戏声音
14秒
三
1
正面
特写
上午十点,阳光明媚,A和B上完数据结构从教七出来,A背着书包朝气蓬勃,B拎着背包睡眼朦胧懒洋洋。
A:谢谢,嘿嘿。
3s
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近景
C盯着电脑,单手撑着下巴
这个时候想起音乐《是不是爱情》
2s
8
特写
A的聊天窗口没有动静
3s
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近景
特写
移
A突然鼓足勇气,镜头开始移动到键盘上,A打字“我喜欢你”,停顿两秒,按enter键,镜头移到qq窗口。C的“我喜欢你”同时发过来。
A:我喜欢你
C:我喜欢你
5s
10Байду номын сангаас
特写
静止
A盯着电脑微笑
固定
A很快地刷了牙,刷牙时头摇动着
5秒
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远景
电视节目分镜头脚本写作
电视节目分镜头脚本写作一、电视节目分镜头脚本格式片名:镜号:每个镜头按顺序的编号景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧:包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面:详细写出画面里场景的容和变化,简单的构图等。
解说:按照分镜头画面的容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象。
音乐;使用什么音乐,应标明起始位置。
音响:也称为效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。
例:片名:《三让一树花常开》二、专题片素材文稿报送格式片名:镜号:每个镜头按编辑顺序的编号长度:该镜头的起、止时间画面:详细写出画面里的场景的容和变化,简单的构图等解说:与该镜头对应的解说词,时间长度应与画面时间长度一致,如有采访,应在对应画面中打印出采访对象的、职务、身份及采访容字幕,并在“解说词”栏详细说明音效:包括音乐和音响例:片名:《大山的女儿》镜头语言的基本知识一、电影、电视的景别景别,根据景距、视角的不同,一般分为:一、根据景距的变化分类极远景:极端遥远的镜头景观,人物小如蚂蚁。
远景:深远的镜头景观,人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同,又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。
大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面,通常用来作影影视作品的环境介绍,因此被叫做最广的镜头。
全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面,相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景:演员“顶天立地”,处于比全景小得多,又保持相对完整的规格。
中景:俗称“七分像”,指摄取人物小腿以上部分的镜头,或用来拍摄与此相当的场景的镜头,是表演性场面的常用景别。
半身景:俗称“半身像”,指从腰部到头的景致,也称为“中近景”。
近景:指摄取胸部以上的影视画面,有时也用于表现景物的某一局部。
深度报道策划方案
深度报道分镜头脚本镜头一:图片加字幕(时间:30秒)2012年12月,深圳龙岗一名父亲因儿子殴打同学大怒,用皮带“教训”6岁的儿子,致其送院抢救无效身亡。
2013年5月,上海浦东一名父亲因夫妻矛盾,把年仅1岁的亲生儿子狠狠摔砸在水泥地上,男童被甩出5米远,颅骨骨折、伤势危重。
2012年19月,洛阳市瀍河区洛阳东方外国语学校门口,因为女儿与别人发生冲突,一个家长帮女儿殴打三个女生。
2013年11月,只因为8个月大的女儿被邻家男童推倒,献县女子徐某竟丧失理智手持铁锤猛砸男童……并抛尸玉米地。
镜头二:记者介绍主题(时间:20秒)镜头由远及近最后定格在中景:家庭是第一所学校,父母是第一任教师,父母的家庭教育对孩子在德、智、体各方面的发展与形成,都是至关重要的。
不管父母虐待孩子还是溺爱孩子,这都是不正确的家庭教育方式,没有给孩子建立一个健康成长的环境。
现在我们就站在一所小学门口镜头三:记者采访2位家长,平行交叉镜头(时间大概5到7分钟)问题一镜头对准记者和家长,家长回答是对准家长,接下来的问题与回答大部分镜头对准家长。
一共十个问题:您的孩子多大了?平时听不听话?(会不会偶尔犯错?不听话的时候您是怎么解决的?)平时会不会耐心的和他沟通?陪他的时间多不多?会不会辅导他写作业?会不会关注他的学校的表现?对孩子能不能做到言行一致?有没有给孩子树立一个学习的榜样?您是否有过把自己在工作中、在家庭中产生的不良情绪转嫁给孩子身上?镜头四(中近景):记者根据家长的回答做一个总结(时间:30秒到一分钟)镜头五(平行交叉镜头):采访不同年龄的人(25岁以上,四位)(时间:3到4分钟)对象1:孩子问题:你喜欢和父母在一块吗?父母多你好吗?如果你犯错误了,父母会怎么样?对象2 刚结婚的问题:如果以后有宝宝了,你感觉什么样的教育方式对孩子以后的发展好?对象3、4 有宝宝的您认为家庭教育对孩子的成长重不重要?平时应该怎样给孩子树立一个健康成长的环境?镜头六(中景):专家给出建议(截取专家视频,时间:2分钟左右)镜头七:记者最后总结(时间:20秒)父母的话语,父母的眼神是世界上最美好的教育媒介,孩子的成长离不开成功的教育。
分镜头脚本文案范例
分镜头脚本文案范例随着影视制作的发展和技术的不断进步,分镜头脚本在影视制作中扮演着越来越重要的角色。
它被广泛应用于电影、电视剧、纪录片、广告等各种影视作品的制作中,是影视制作的重要组成部分。
因此,今天我们将会探讨什么是分镜头脚本,以及如何编写分镜头脚本范例。
什么是分镜头脚本?分镜头脚本(Storyboard)是影视制作中的一种重要文案,它是影片最初始的创作形态,也是影片制作中最为基础的环节之一。
分镜头脚本主要是描述影片中每个场景的构成以及每个镜头的构图、画面和角度等信息,目的在于通过图像呈现和文字说明,将故事和角色间的情节、动作、心理等复杂的构成元素,更清晰明了地表现出来,为后续的拍摄等环节提供具体的可操作性指导。
为什么要编写分镜头脚本?在影视制作中,编写分镜头脚本有着诸多的优势。
首先,它是指导演和摄像师如何构图、拍摄的关键指导工具,可以有效梳理和明确拍摄计划,避免在拍摄过程中出现误解、拍摄过长或过短等问题。
其次,它可以在制作前预先实现对影片构图、画面和角度等方面的规划和安排,并进一步完善和定位故事和角色等元素的编排,有助于提升整个影片的质量并达到事半功倍的效果。
最后,分镜头脚本也是影片宣传、投资等方面的辅助工具,可以用于向投资方展示影片的基本构思、结构和风格,并形象地演示出影片整体的想象,起到宣传阐释的作用。
那么,如何编写一份完整的分镜头脚本呢?一份完整的分镜头脚本应该包括以下几个方面的内容:1. 故事大纲:简要陈述影片整体的故事情节和主要特点,能够让读者快速了解影片的基本框架和主要走向。
2. 场景描述:对影片中的每个场景进行一个清晰而简要的描述,包括场景的基本情况、角色、道具、背景布景等环境元素的设计,使得读者可以明确地想象到影片中每个场景的基本情况。
3. 镜头脚本:根据对场景的描述,将每个镜头的构图、画面和角度等细节给予具体的文字和图像记录。
接下来,我们就以一部电影为例,来演示一份完整的分镜头脚本的编写过程:电影名称:《天使爱美丽》电影大纲:朴素宜人的女孩艾梅莉亚,为了营救家人,勇敢地展开了一系列冒险和挑战,期间利用自己的智慧和勇气,帮助一名盲人回到父母身边。
广播电视广告第15讲分镜头脚本撰写
Step1 创意思路
广告性质:苹果笔记本电脑广告 广告诉求:苹果笔记本电脑即有最新款的超大17寸,也有精致的便携12 寸。 广告特点:用小巨人姚明与小侏儒特罗伊尔两个名人之间的体型反差构 造戏剧效果,突出苹果电脑大小尺寸的特点,营造幽默的广告氛围,增 加记忆点。 广告内容表现:两位明星在飞机上成为邻座,各自使用自己的苹果笔记 本电脑。 广告风格:诙谐幽默
两个人看着对方的笔记本,相视一笑 苹果电脑 旁白(男声·英文): 这就是苹果12英寸和17 英寸笔记本电脑
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分 镜 头 脚 本 实 例
DTC钻石· 红绳篇
Step1 创意思路
广告性质:DTC钻石品牌广告 广告特点:用浪漫唯美的画面演绎钻石带给爱情的惊喜,用细 腻的心理感受打动消费者,形成购买刺激 广告内容表现:男女主角浪漫唯美的求婚方式。消费者很容易 在男女主角身上寻找自己的影子,因此对角色的设定、画面的 处理都需要做到高品质感。 广告风格:浪漫唯美。
广告创意策划公司
根据广告策略制定 影视广告创意方案
• 创意思路的沟通 • 平面思维到镜头 语言的过渡
影视制作公司
根据脚本制定拍摄 计划实施后期制作
文字创意
分镜头 脚本
分镜头 脚本
故事板
DEMO 制作
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本节课目录
案例分析与练习:分镜头脚本
分 镜 头 脚 本 实 例
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分 镜 头 脚 本 实 例
4 5
特技
案例:“老明光”酒15秒广告分镜头脚本
镜 景别 头 6 7 8 9 10 小全景 特写 中景背拍 特写
时 间
画面内容
对白和 旁白 穿透岁 月的味 道: 安徽老 明光
特技
备注
2’ 两个昔日的知青好友,如今的商 场成功者,相视而笑,举杯相贺 2’ 斟酒 2’ 无限感慨地远眺窗外璀璨的夜色 1’ 产品包装叠画 1’ “老明光”(特效)
电视节目制作分镜头稿本
屌丝追女记故事梗概:王小帅是个屌丝男,看上了他们班上的一个美女——李露露,心神荡漾,幻想着和女神一起舞棍的情景,但是襄王有心,神女无梦。
于是王小帅请教其舍友,泡妞高手——刘小布。
小布为之出谋划策,第一招:耍酷,但是失败了;再次请教,得第二招:送礼物。
但是阴差阳错送错了礼物,使得女主越加讨厌男主。
最后以失败收场...场景列表:人物关系说明:王小帅→主角刘小布→男主的舍友李露露→男主追求的美女胡菲菲→刘小布的女友兼帮男主送礼物影视分镜头稿本作品名称:屌丝追女记场景号:001 场景名称:操场耍刀天气:时间:照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅、李露露场景剧情说明:王小帅在梦中和李露露在操场耍刀场景号:002 场景名称:回到现实教室天气:时间:照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅李露露场景剧情说明:王小帅在教室里睡觉还笑出声来,被李露露推醒场景号:003 场景名称:宿舍求招天气:时间:照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅刘小布场景剧情说明:在宿舍王小帅向刘小布请教泡妞方法场景号:004 场景名称:路上耍酷天气:时间:照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅李露露场景剧情说明:在操场旁的路上,王小帅靠在电线杆上耍酷,李露露却没注意到场景号:005 场景名称:走廊求招天气:时间:照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅刘小布胡菲菲场景号:006 场景名称:教室准备礼物天气:时间:照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅场景剧情说明:王小帅在教室包装一盒巧克力场景号:007 场景名称:小帅楼道托人送礼天气:时间:照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅胡菲菲场景剧情说明:王小帅拿着礼物在楼道上遇见了胡菲菲,拜托胡菲菲帮忙送礼物场景号:008 场景名称:小布楼道送礼天气:时间:午后照明:日光/ 灯光出镜人物:刘小布胡菲菲场景剧情说明:刘小布在楼梯拦住了胡菲菲,送给了胡菲菲一个和王小帅包装一模一样的礼物场景号:009 场景名称:教室送礼天气:时间:午后照明:日光/ 灯光出镜人物:胡菲菲李露露场景剧情说明:胡菲菲来到教室,从包里拿出礼物给李露露场景号:010 场景名称:露露楼前质问小帅天气:时间:午后照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅李露露场景剧情说明:李露露找到王小帅质问他送什么礼物给自己,王小帅打开一看场景号:011 场景名称:宿舍兄弟谈心天气:时间:午后照明:日光/ 灯光出镜人物:王小帅,刘小布场景剧情说明:王小帅在宿舍回想着自己这近乎闹剧一样的“屌丝追女记”,长叹一口气,最终选择了放弃。
电视节目脚本创作内容与要求-分镜头脚本格式模板
电视节目脚本创作内容与要求-分镜头脚本格式模板第一节拍摄提纲和文字脚本创作一、拍摄提纲的写作通常,拍摄提纲包括画面内容、采访和说明三个部分二、文字脚本的格式与编写电视脚本必须以视觉造型性为基础,充分调动屏幕美学原则,综合运用声音和画面元素,合理调度和利用蒙太奇艺术技巧,对现实生活和素材进行提炼、加工,并处理成形象化的文字语言,尤其是画面内容的撰写更应注重视觉化形象的客观描述。
纪实的段落要直观可视,写意的段落要有意境,在简明扼要的文字中反映出未来作品的雏形。
电视节目文字脚本的常用格式有以下几种:1、腹稿2、提纲式脚本3、对应式脚本对应式脚本是电视节目中最常用的一种脚本格式。
对应式脚本有两种格式。
上下对应式脚本——画面与解说词按镜头顺序分段交替叙述,每一画面表述之后是该画面的解说词叙述;左右对应式脚本——脚本有左(画面)、右(解说词)对应。
第二节电视脚本的结构类型一、逻辑顺序结构逻辑顺序这种结构方式,主线是事物之间必然的逻辑关系,按逻辑顺序安排结构,以内容的深入程度为顺序,由浅入深、由表及里、由具体到抽象,反映作者对事物的认识逐渐由表面到本质的过程,如层层剥笋,不断深化主题,使作品的力度不断加强。
二、时间顺序结构时间顺序结构是以时间的推移为顺序,往往有中心人物、中心事件,把材料依时间的推进组合。
以时间为线索的结构也有变化形式,有时可采用倒叙式,即把高潮提前,结果放在前面;有时采用插叙方式,在连续的时间过程中相关事件的描述和渲染。
三、空间层次结构以空间变化为序的结构方式,是以空间方位的转移来安排事实,这种结构往往以作者观察点的转移为全篇发展的主线。
这种结构类型常常应用于特定的题材,很多电视风光片就是以空间位置的变换来安排结构,反映作者在不同空间、不同环境和地点的新的观点。
还有些电视片则以拍摄地点和角度的变化来安排结构。
四、交叉叙述结构将不同时空中的两条或两条以上有着内在联系的线索,按照一定的艺术构思交叉来组合安排,并以此组织情节,推动事件发展。
电视节目制作分镜头脚本
电视节目制作分镜头脚本场景:电视节目录制现场人物:主持人(A)、嘉宾(B)、制作人(C)、摄像师(D)、音效师(E)A:大家好,欢迎收看《明星访谈》,我是你们的主持人A。
今天我们有幸请到了一位嘉宾B,他是著名作家兼编剧,让我们一起了解他的故事。
首先,请允许我用一个长镜头让大家认识一下B先生。
(显示B先生坐在沙发上,微笑)A:欢迎,B先生。
我们非常荣幸能够请到您。
请问您是如何一步步走到今天的呢?B:谢谢A主持人。
其实,我一直对文字有着浓厚的兴趣,从小学就喜欢写情节丰富的小故事。
后来,我决定进入电视圈,为大家创造更多的精彩。
A:看来您一直都有很多的激情。
下面,我们请制作人C谈一下这个节目的灵感和创意。
C:谢谢A主持人。
我们希望通过这个节目,能够让观众更了解明星们的日常生活和创作过程。
通过长时间的观察和沟通,我们相信B先生的故事一定会吸引观众的眼球。
A:那么,接下来我们就进入到正式的录制环节。
请问D摄像师和E 音效师做好准备了吗?D:我们已经准备好了镜头和摄像设备,一切都在等候命令。
E:音效准备完毕,随时可以开始。
A:太好了!既然大家准备好了,我们开始正式录制。
首先,我们来一个特写镜头,将镜头对准我和B先生。
(大屏幕开始显示特写的镜头)A:B先生,请简单介绍一下您最近在创作什么样的作品?B:最近,我正在写一本与历史有关的小说,希望能通过这个故事让读者了解历史的重要性。
A:听起来非常有趣。
接下来,我们来一个特写镜头,将镜头对准B 先生的手,展示他翻阅手稿的动作。
(大屏幕开始显示B先生翻阅手稿的特写镜头)A:B先生,写作对您来说是一种怎样的体验?B:写作对我来说是一种沉浸式的体验,它让我能够自由表达自己的想法和情感。
A:非常感谢B先生的分享。
接下来,我们来一个中镜头,将镜头对准C制作人,请他谈一谈对这个节目的期望。
(大屏幕开始显示C制作人的中镜头)C:我们希望通过这个节目,能够激发更多人对创作的热情,同时也希望能够给观众带来一些新的思考和启发。
电视节目分镜头脚本写作
电视节目分镜头脚本写作一、电视节目分镜头脚本格式片名:说明:镜号:每个镜头按顺序的编号景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧:包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等;镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等..画面:详细写出画面里场景的内容和变化;简单的构图等..解说:按照分镜头画面的内容;以文字稿本的解说为依据;把它写得更加具体、形象..音乐;使用什么音乐;应标明起始位置..音响:也称为效果;它是用来创造画面身临其境的真实感;如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等..长度:每个镜头的拍摄时间;以秒为单位..例:片名:三让一树花常开二、专题片素材文稿报送格式片名:说明:镜号:每个镜头按编辑顺序的编号长度:该镜头的起、止时间画面:详细写出画面里的场景的内容和变化;简单的构图等解说:与该镜头对应的解说词;时间长度应与画面时间长度一致;如有采访;应在对应画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕;并在“解说词”栏详细说明音效:包括音乐和音响例:片名:大山的女儿镜头语言的基本知识一、电影、电视的景别景别;根据景距、视角的不同;一般分为:一、根据景距的变化分类极远景:极端遥远的镜头景观;人物小如蚂蚁..远景:深远的镜头景观;人物在画面中只占有很小位置..广义的远景基于景距的不同;又可分为大远景、远景、小远景一说为半远景三个层次..大全景:包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面;通常用来作影影视作品的环境介绍;因此被叫做最广的镜头..全景:摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面;相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观..在全景中可以看清人物动作和所处的环境..小全景:演员“顶天立地”;处于比全景小得多;又保持相对完整的规格..中景:俗称“七分像”;指摄取人物小腿以上部分的镜头;或用来拍摄与此相当的场景的镜头;是表演性场面的常用景别..半身景:俗称“半身像”;指从腰部到头的景致;也称为“中近景”..近景:指摄取胸部以上的影视画面;有时也用于表现景物的某一局部..特写:指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象..通常以人体肩部以上的头像为取景参照;突出强调人体的某个局部;或相应的物件细节、景物细节等..大特写:又称“细部特写”;指突出头像的局部;或身体、物体的某一细部;如眉毛、眼睛、枪栓、板机等..二、摄影、摄像机的运动拍摄方式推:即推拍、推镜头;指被摄体不动;由拍摄机器作向前的运动拍摄;取景范围由大变小;分快推、慢推、猛推;与变焦距推拍存在本质的区别..拉:被摄体不动;由拍摄机器作向后的拉摄运动;取景范围由小变大;也可分为慢拉、快拉、猛拉..摇:指摄影、摄像机位置不动;机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动;使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物..移:又称移动拍摄..从广义说;运动拍摄的各种方式都为移动拍摄..但在通常的意义上;移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上;沿水平面在移动中拍摄对象..移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式..跟:指跟踪拍摄..跟移是一种;还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等;即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起;同时进行..总之;跟拍的手法灵活多样;它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上..升:上升摄影、摄像..降:下降摄影、摄像..俯:俯拍;常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌..仰:仰拍;常带有高大、庄严的意味..甩:甩镜头;也即扫摇镜头;指从一个被摄体甩向另一个被摄体;表现急剧的变化;作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹..悬:悬空拍摄;有时还包括空中拍摄..它有广阔的表现力..空:亦称空镜头、景物镜头;指没有剧中角色不管是人还是相关动物的纯景物镜头..切:转换镜头的统称..任何一个镜头的剪接;都是一次“切”..综:指综合拍摄;又称综合镜头..它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄..短:指短镜头..电影一般指30秒每秒24格、约合胶片15米以下的镜头;电视30秒每秒25帧、约合750帧以下的连续画面..长:指长镜头..影视都可以界定在30秒以上的连续画面..对于长、短镜头的区分;世界上尚无公认的“尺度”;上述标准系一般而言..世界上有希区柯克绳索中耗时10分钟、长到一本指一个铁盒装的拷贝的长镜头;也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头..反打:指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄..例如拍摄男女二人对坐交谈;先从一边拍男;再从另一边拍女近景、特写、半身均可;最后交叉剪辑构成一个完整的片段..变焦拍摄:摄影、摄像机不动;通过镜头焦距的变化;使远方的人或物清晰可见;或使近景从清晰到虚化..主观拍摄:又称主观镜头;即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头;常有可视化的心理描写的作用..三、影视的画面处理技巧淡入:又称渐显..指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度;有如舞台的“幕启”..淡出:又称渐隐..指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度;逐渐变暗到零度;有如舞台的“幕落”..化:又称“溶”;是指前一个画面刚刚消失;第二个画面又同时涌现;二者是在“溶”的状态下;完成画面内容的更替..其用途:①用于时间转换;②表现梦幻、想像、回忆;③表景物变幻莫测;令人目不暇接;④自然承接转场;叙述顺畅、光滑..化的过程通常有三秒钟左右..叠:又称“叠印”;是指前后画面各自并不消失;都有部分“留存”在银幕或荧屏上..它是通过分割画面;表现人物的联系、推动情节的发展等..划:又称“划入划出”..它不同于化、叠;而是以线条或用几何图形;如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式;改变画面内容的一种技巧..如用“圆”的方式又称“圈入圈出”;“帘”又称“帘入帘出”;即像卷帘子一样;使镜头内容发生变化..入画:指角色进入拍摄机器的取景画幅中;可以经由上、下、左、右等多个方向..出画:指角色原在镜头中;由上、下、左、右离开拍摄画面..定格:是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧;通过技术手段;增加若干格、帧相同的胶片或画面;以达到影像处于静止状态的目的..通常;电影、电视画面的各段都是以定格开始;由静变动;最后以定格结束;由动变静..倒正画面:以银幕或荧屏的横向中心线为轴心;经过180°的翻转;使原来的画面;由倒到正;或由正到倒..翻转画面:是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线;使画面经过180°的翻转而消失;引出下一个镜头..一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比..起幅:指摄影、摄像机开拍的第一个画面..落幅:指摄影、摄像机停机前的最后一个画面..闪回:影视中表现人物内心活动的一种手法..即突然以很短暂的画面插入某一场景;用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏;手法极其简洁明快..“闪回”的内容一般为过去出现的场景或已经发生的事情..如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感;则称为“前闪”;它同“闪回”统称为“闪念”..蒙太奇: 法文montage的音译;原为装配、剪切之意;指将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来;是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一..它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”..前者主要以展现事件为宗旨;一般的平行剪接、交叉剪接又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇都属此类..“表现蒙太奇”则是为加强艺术表现与情绪感染力;通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵..剪辑:影视制作工序之一;也指担任这一工作的专职人员..影片、电视片拍摄完成后;依照剧情发展和结构的要求;将各个镜头的画面和声带;经过选择、整理和修剪;然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来;成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作品..剪辑是影视声像素材的分解重组工作;也是摄制过程中的一次再创作..四、其他名词前景:镜头中靠近前沿或位于主体前面的人或物..在镜头画面中;用以陪衬主体;或组成戏剧环境的一部分;并增强画面的空间深度;平衡构图和美化画面..后景:镜头中靠近后边或位于主体后面的人或物..后景在镜头画面中;有时作为表现的主体或陪体;但大多是戏剧环境的组成部分;有时直接构成背景..中景:处于画面中间的部分..一般主体会出现在中景或前、中景之间的部位..前景、中景、后景是摄影构图的基本层次;它们可以使画面富于层次感、纵深感..有些画面的层次作了更细致的划分;如斯皮尔伯格拯救大兵瑞恩的许多画面构图;可达七八个层次..内景:也称“棚内景”..指在摄影棚内搭置的场景包括室内景或户外景..外景:摄影棚以外的场景;包括自然环境、生活环境等实景;以及在摄影棚外搭建的室内景..优点是真实、自然;具有生活气息..摄影棚:专供拍摄影视作品使用的特殊建筑物..较大的摄影棚面积一般在400平方米以上至1000平方米;高度为8米以上..棚内四周有为绘制背景用的天片;装有各种照明设施、音响条件;以及隔音、通风、调节气温、排水等设备..棚内可搭建供拍摄的各种室内外布景..造型语言:传统意义上指绘画、雕塑等艺术门类用一定的物质材料塑造视觉直观形象的手段和技法的总和..对于影视而言;各种视觉造型艺术的手段和技法如线条、色彩、光效、影调、构图、透视规律、材料结构、空间处理等与声音造型诸因素音量、音色、音调、运动、方位、距离等;共同形成了它们的造型语言体系..画外音:指影视作品中声音的画外运用;即不是由画面中的人或物体直接发出的声音;而是来自画面外的声音..旁白、独白、解说是画外音的主要形式..音响的画外运用也是画外音的重要形式..画外音使声音摆脱了依附于画面视像的从属地位;强化了影视作品的视听结合功能..银幕:一种由反射性或半透明的材料制成、其表面可供投射影像的电影放映设备..宽银幕电影:本世纪50年代兴起的新型电影;采用比标准银幕宽的银幕;可以使观众看到更广阔的景象..目前;最普遍的方法是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映宽银幕影片;使放映画面高宽比由普通银幕电影的1:1.33;变成1:1.66至1:1.85;故称之为变形宽银幕电影..遮幅宽银幕电影:也称“假宽银幕电影”;使用35毫米胶片;拍摄和放映时;在摄影机和放映机片窗前加装格框;遮去画幅的上下两边;以压缩画面高度;但不改变画面宽度;能得到与变形宽银幕电影相同的银幕效果..摄制这种宽银幕电影的方法较为简便;已得到广泛采用..声画同步:也即音画同步;指影视作品中的对白、歌曲和声响与画面动作相一致;声音包括配音和画面形象保持同步进行的自然关系..声画平行:影视作品声画不同步的一种情形;也称声画并行、声画分立;指影视作品中声音与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近;但速度节奏并不同步;声音与画面各自按照自己的逻辑展开;互相补充;若即若离..其基本特点是声音尤其是音乐重复或加强画面的意境、倾向或含义..说明性音乐、渲染性音乐都属于声画平行的音乐..声画对位:影视作品声画不同步的另一种情形;包括两种艺术处理方式:1声画对比..声音与画面的内容和情绪一致;但存在量度、节奏的反差.. 2声画对立..声音与画面的形象和情绪完全相反..电视科教片分镜头台本的创作俗话说:剧本是一剧之本..对于影视作品的创作;剧本是创作的基础..而对于科教片的创作来说;“剧本”的创作同样重要..科教片创作所依据的“剧本”我们称之为台本;这主要是由于科教片的台本具有通俗性、科学性、形象性和实用性等特点而区别于影视故事片所用的剧本..分镜头台本是科教片二次创作的基础;它在很大程度上决定了科教片的质量..科教片的文字创作有几个关键性的环节:第一;文学稿本的创作;第二;依据文学稿本写出分镜头台本的再创作;第三;在拍摄和编辑过程中分镜头台本的修改与完善;而文学稿本则为整个创作打下了基础..从笔者多年工作实践中所接触到的文学稿本来看;科教片的文学稿本一般是由某个学科的专家、科研单位的研究人员或者是熟谙教学方法、并有丰富教学经验的专业教师提供的;多为讲稿、科研报告、课题总结;或者是科研资料;当然也有比较规范的文学稿本..所用语言也多为书本语言、专业术语等;并不适合屏幕再现..这就要求导演具有较高的分镜头台本的再创作能力..而分镜头台本则是依据文学稿本再创作的、并且划分出了一个个镜头的、可供拍摄和后期制作的编辑用台本..分镜头台本不是对文学稿本的图解和翻译;而是在文学稿本基础之上进行了影视语言的再创作;把抽象文字描述向具体视觉形象进行转换;所以它已经获得了某种程度的可视性..根据电视媒介传播的特点和科教片的受众与任务;科教片文学稿本向分镜头台本的转换主要围绕以下几个方面进行..1、书面语言口语化书面语言虽然具有语法规范、用词准确和逻辑严谨的优点;但是并不适合完全照搬到屏幕上;电视语言有自己的特点..首先就是口语化;要让观众感受到平易近人的、面对面交流的效果..另外;还可以灵活运用“寸草遮丈风”、“见苗一半收”、“庄稼一枝花;全靠肥当家”等各地农谚及诗情画意的语言;这些生活味浓郁、口语味十足的语言;可以大大缩短观众与影片的距离..2、专业术语通俗化在科教片的稿本转换过程中;遇到的另一个问题是专业术语过多..由于科教片尤其是农业科教片针对的受众文化水平参差不齐;太多的专业术语会对他们理解影片形成障碍..所以;在分镜头台本写作时;要尽量把专业术语、科学名词用比较通俗的、大部分观众能够理解的语言表述出来..这样;才能更好地发挥影片的教育和科普作用..3、科研数据图形化每部科教片都有明确的教学性和科学性;片中必然要涉及到许多术语和数据..所以;在分镜头台本的写作过程中;如何将枯燥、呆板的专业名词和科研数据形象化、视觉化是我们遇到的另一个重要转换..比如很多表现科研项目对比关系的实验数据;这些数据往往是影片所叙述科学内容的核心;必须在影片中呈现..采取什么方法呢如果简单地以表格的形式叠加在图像上;由于数据较多;观众不易在短时间里看清楚..所以;可以采用柱形图、饼图、曲线图、折线图等图形化的表现形式;发挥图形比较直观的特点和优势;有效地帮助观众对枯燥科学数据的理解..需要注意的是;如果有的数字资料必须用表格来表现;那也应该通过提取核心资料等方法尽量简化数据;然后将其编制成由表格标题、表头和数据构成的标准表格呈现;才能有利于观众的理解..4、要点内容标题化对于科教片来说;一部影片要表现的教学或科研内容不止一两个;有的实用技术类的影片可能有多个技术要点..如何使这些内容既重点突出;又转换准确呢————比如;留茬带状间作轮作新技术的技术要点在文学稿本中分散在多个段落;在写作分镜头台本时;经过编导的归纳、提炼;总结出四个技术要点..Ⅰ、条播作物与穴播作物带状间作种植;Ⅱ、留茬带的种植行向与当地盛行风向垂直……Ⅲ、带状间作田的带宽控制在8.4米以下……Ⅳ、选择适宜的优势作物组成轮作组合……首先;把这些技术要点设计制作成字数接近的四个标题字幕;第二;利用特技使字幕快速飞到屏幕上方1/4处;第三;在屏幕下方3/4的空间里采用两分屏画面的形式;让表现该项技术要点不同时期的两个画面从屏幕两边快速飞到屏幕中央撞在一起;形成一种视觉冲击力;第四;整个屏幕以黑色为底;为的是突出要呈现的科学内容..字幕和视频图像分别使用运动特技处理;达到了重点突出、形式活泼、信息丰富的良好效果..5、文字叙述镜头化..在文学稿本向分镜头台本的转换过程中;创作者的脑海里应该呈现与文字符号相对应的一幅幅视觉图像;应该力图用文字叙述描绘出具体可见的画面..并且;文字叙述所描绘的画面要有充分的可拍性;即:文字所叙述的内容可以用摄像机镜头来表现;力求避免使用非常抽象和概括性的文字表述;否则就会给视觉表现造成困难..科教片留茬带状间作轮作新技术开始部分有一段解说词:“当地人把阴山北麓称为后山地区;这个地区位于我国农牧交错带的中段;属于生态环境脆弱地区;也是我国最贫困的地区之一..然而;在这里我们除了看到在农牧交错带常见的风蚀沙化现象之外;还看到了大面积的、长势喜人的作物;它们像一条条五颜六色的彩带;横亘在原野丘陵之间……”..从这段文字描述我们可以看出;它的每一句话都可以很容易找到对位的视频画面来表现..这样;不仅使前期拍摄更有目标;也使后期剪辑更加方便和流畅..6、规划影片的逻辑结构..在稿本转换过程中;我们除了要解决语言转换和视觉呈现的问题;还要进行影片叙事结构的谋划;即:文学稿本的逻辑结构向影片叙事的逻辑结构的转换..由于文学稿本自身的特点;它的逻辑结构往往比较复杂;不太适于用影视语言进行表现..比如科教片留茬带状间作轮作新技术文学稿本的逻辑结构就是典型的科研报告:提出问题:为什么风蚀沙化越来越严重→解决措施:采用防沙型耕作技术体系→研究方法及效果概述→提出具体的栽培模式→分别论述四种栽培模式的耕作方式、技术要点、防沙防蚀效果和经济效益→总结:社会效益、生态效益、经济效益..从文学本的逻辑结构看出;它对于四种模式的论述是各自独立的;如果按照这种逻辑关系制作影片;会造成叙事结构和时空关系的混乱..经过笔者的转换;分镜头台本变成了如下的叙事结构:提出问题:为什么风蚀沙化越来越严重→寻找原因:人为破坏气候干旱耕作制度不合理设置悬念→发现解决的办法:提出防沙型耕作新技术体系→详细介绍该体系的技术要点共性的→提出四种栽培模式→介绍模式1、2、3的耕作方式和适用范围及效果个性的→三个模式经济效益小结→单独介绍模式四该模式与前三种模式区别较大→全片总结..这样;就把文学稿本复杂的、存在多个并行分枝结构的科研报告转换成了简单的、循序渐进的直线型叙事结构;更加有利于影视手段的表现..综上所述;编导在依据文学稿本创作分镜头台本时;首先要充分理解文学稿本叙述的科学内容;然后明确电视片表现的主题;并根据主题提炼出主干线索;最后根据影视创作规律将文学稿本的内容依据主干线索进行适当的删剪、合并和重组;完成分镜头台本的创作;为制作出符合影视叙事逻辑、有利于观众理解的科教片打下良好基础..。
电视深度报道分镜头脚本。。。复习过程
电视深度报道分镜头脚本栏目名称:《新闻聚焦》节目内容:大学生就业解读节目时长:6分49秒节目片头:关注新闻,关注焦点——新闻聚焦!(片头)1,主持人开头(串联词):(加自拍小视频)观众朋友,您好!欢迎走进新闻聚焦。
时下,大学生就业难的话题已经不再是什么新鲜事儿了。
前几天,刚刚毕业的小吴跑了100多家用人单位,又在个大招聘网站投了近200份简历,工作还是没有着落,而像他这样的大学生其实还有很多。
最近,据中国媒体人力资源和社会保障部的一则最新统计数据显示,2010年全国高校毕业生为630万人,与去年相比增长近19万人,而把人力作为一种资源看待的今天,在供需关系不平衡的情况下,高校毕业生的就业形势就变得十分严峻。
近期,各大高校的招聘会也陆续拉开了帷幕,为此,本台记者于昨天上午9:00特此走访了山东省民办高等院校“青岛滨海学院”……2,现场记者:(同期声视频)大家好,我现在所在的位置是青岛滨海学院体育馆的门口,现在是早上九点半,在我的身后啊大家可以看到,同学们已经排起了长长的队伍,一年一度青岛滨海学院大型招聘会即将拉开帷幕……(自拍视频)3,主持人:(插入自拍图片和视频解说)(画面全覆盖)据悉,此届招聘会是青岛滨海学院第八届大型招聘会,吸引了近260家企业的到来,包括房产类、传媒类、机械类、营销类、酒店类等多个行业。
招聘会持续了近两个多小时,然而,这些高校的应届毕业生们的热情却丝毫没有减退。
4,主持人:(加有关自拍小视频)透过画面我们可以看到,应聘者几乎遍及每家摊位,这简历啊也是一张一张的往外抛……但结果是否尽如人意呢?5,采访(问题设置):注意:围绕一个矛盾点的两方面展开论述,记者不出镜。
1,围绕应届毕业生“专业不对口,自己能力不足”展开,得出评论;2,围绕企业负责人对“毕业生的态度”展开,不是不愿意招人,而是他们不能胜任这项工作,能力和经验方面欠缺,得出评论;3,围绕两个问题(毕业生专业不对口,没能力;公司要招的人找不到,公司存在缺口,如何填补,从教育等其他层面上来分析)的矛盾点来分析。
优秀党员电视专题片分镜脚本(常勇)
优秀党员电视专题片分镜脚本为学生心无旁骛为二中全力以赴配音:深情,而缓慢。
背景音乐:《那些花儿》《我们都是好孩子》《我相信》等【清晨,唐山二中校门,校训碑】这是唐山二中普通的一天,清晨6:00,铭记“尚德、崇实、勤奋、进取”的二中校训,很多二中学生早早来到校园,晨读已经成为每天的习惯。
【常老师骑自行车到校,高三17班,教室,班训,百日誓师大会签名条幅】志存高远、脚踏实地、自强不息的二中精神早已融化在二中人每一天的学习生活之中。
他是唐山二中优秀党员教师,高三17班班主任常勇老师。
每天清晨,同学们一起早早来到教室的他只为给同学们坚定的支持与鼓励,或询问住宿生的困难,或回答同学们的问题,或来到班级卫生区......平凡的开始,日复一日,只因心中的召唤,为学生心无旁骛,只因肩上的责任,为二中全力以赴。
【高三17班早自习前全班起立,高喊班训口号】早晨6:50,全班同学起立,高举右拳,班主任常勇老师带领大家——“心无旁骛,全力以赴,相信自己,一定成功!”从高三的第一天起,这洪亮的高考誓言已经重复了800多天,这16个字已经成为一种强大的精神力量,已经成为一种必胜的坚定信念,深深地烙印在每一名同学的心中,在拼搏高考的路上指引着前进的方向。
【常老师的数学课堂上】“我爱数学,我更爱勇哥!”随着全班温暖而高亢的开场白,常老师的数学课开始了。
三尺讲台是常勇老师的生命所在。
每一堂课他都精心准备,甚至连早饭都顾不上吃上一口;每一堂课他都精神饱满,甚至连亲人病故的悲痛都未曾挂在脸上;每一堂课都细致生动,甚至连寒冷的冬天都汗流浃背。
抓住了课堂,就抓住了教学的根本,更抓住了学生学习的心。
在刚刚结束的唐山市高三第二次模拟考试中,常老师认可的两个教学班数学成绩并列全年级第一名。
【课间操后,20分钟大课间,高三17班教室】作为班主任,常老师对班干部队伍的建设特别重视,热热闹闹的教学楼里,高三17班的教室里却非常安静。
一名执勤班干部在讲台上像小班主任一样,负责日常管理,全班同学进入学习状态,或复习前两节所讲,或预习下堂课的知识,井井有条。
(电视纪录片作业)分镜头脚本汇总
分镜头脚本p 镜头景别技巧画面声音解说音乐时间/秒p 1 远景摇杜城村村口音乐 5p 2 全景推画面深入到村内音乐 4p 3 全景固人们都在街上的活动着同期声 4p 4 全景摇杜城村街道的环境同期声 3p 5 全景固街上的建筑同期声 2 p 6 中景摇街上的建筑同期声 2p 7 全景固饭店人们的神态和动作同期声 4p 8 全景固大家都在互相交流着同期声 3p 9 近景固各色人群等公交车同期声 3p 10 特写固公交站牌 3p 11 近景拉公交缓缓驶来同期声 4 p 12 远景固二府庄村口音乐 3 p 13 中景跟走进二府庄音乐7p 14 全景摇二府庄的面貌和流动的人群同期声 5p 15 全景摇镜头在巷道间移动同期声 6p 16 中景固定格在摆摊小贩同期声 3p 17 特写固摊上的商品同期声 3 p 18 近景固摊主的神情音乐 3 p 19 近景固摊主的手音乐 3p 20 中景摇走上前打招呼问候同期声 5p 21 近景固摊主表现同期声 4 p 22 近景固两人交谈同期声10+ p 23 远景摇周围的环境同期声 324 全景固(慢放)切回杜城村环境音乐725 近景固(渐入渐出)(对比)杜城村街景与二府庄街景音乐726 全景固镜头虚化黑场过渡 227 远景固一群青年人在街上走过同期声 528 远景-中景摇(慢放)青年人神态动作同期声 529 中景固走上前打招呼问候同期声7 30 近景固对方自我介绍同期声 531 特写-近景固介绍人神情-其周围朋友同期声 432 近景固采访他们对二府庄的印象和看法同期声10+33 近景固采访结束同期声 334 中景跟继续探索二府庄,引入“艺术音乐8村”概念35 全景固西安音乐学院音乐 436 远景固学生的神情动作音乐 337 中景固(渐入渐出)二府庄音乐 5街道上学生的神情动作38 中景摇各大租房,宾馆音乐 639 中景跟走出二府庄音乐 440 全景摇二府庄的面貌音乐 441 全景固二府庄与街道连接的音乐 3路口❖ 有音乐处用配音,音乐声低;❖ 拍摄内容和手法可据实际情况而定;❖ 分镜头时间可据影片需要而改动。
电视广告分镜头脚本一般格式及示例
广告分镜头脚本一、格式(仅供参考)说明:镜号:每个镜头按顺序的编号。
景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等。
技巧:包括镜头的运用(拍摄方法)—推、拉、摇、移、跟等;还有镜头的组合—淡出淡入、切换、叠化等。
时间(长度):每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。
画面内容:详细写出画面里场景的内容和变化,简单的构图等。
解说:按照分镜头画面的内容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象,包括对白、旁白、独白、字幕等。
音乐:使用什么音乐,应标明起始位置。
音响、音效:也称为效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
(注:实际应用中的分镜头脚本格式不一而足,不一定上述各项指标都涉及到。
)二、示例(仅供参考)1、“John Lewis百货公司广告”分镜头脚本2、公益广告《帮妈妈洗脚》广告脚本公益广告《帮妈妈洗脚》广告脚本时间:45秒主题:爱心传递孝敬父母音效:贯穿全集镜头一内景1' (近景)孩子的脚在水盆中,一双大手在给孩子洗脚。
镜头二内景2'-3' 孩子的母亲给孩子一边擦脚一边讲故事。
母亲说:“小鸭子游啊游游上了岸。
”镜头三内景4' (镜头俯视)孩子快乐地在床上打滚,笑声十分欢乐。
镜头四内景5' 母亲转身开门欲出去,并对孩子说:“你自己看妈妈待会儿再给你讲。
”镜头五内景6' 孩子躺在床上看书。
镜头六内景7'-8' 母亲拎着一桶水进了另一个房间。
镜头七内景9'-11' 孩子很好奇,就紧跟着也出了门。
镜头八内景12'-13' 孩子的母亲正蹲着在给孩子的奶奶洗脚(镜头由远及近),奶奶说:“忙了一天了。
”镜头九内景14'-16' 奶奶捋了捋孩子母亲的头发,(镜头是那个母亲的脸部特写),奶奶继续说道:“歇一会儿吧。
”孩子的母亲笑了一笑说:“不累。
”镜头十内景16'-17' 切换至孩子的近景,孩子依在门边看着这一切。
最新专题十七电视广告分镜头脚本写作
升机位 降机位
五、分镜头脚本
• 依据文案分出一个个可供拍摄的镜头,然后将分镜 头的内容写在专用的表格上,成为可供拍摄、录制 的稿本
• 例如:一个小孩在马路上捡到了一分钱,把钱交给 警察叔叔
• 内容包括 • 将文字稿本的画面内容加工成一个个 具体形象的、可供拍摄的画面镜头
• 排列组成镜头组,并说明组接的技巧 • 相应镜头组的解说词 • 相应镜头组或段落的音乐和音响效果
电视广告分镜头脚本写作格式
镜号 景别 镜头 运动
1
画面描述
2
人声
音乐/ 音效
字幕
时间
作业
• 为凤凰古城的某一个景区创作一则电视广告文 案,目的在于提高该旅游景点的知名度,吸引 更多游客。
• 要求: • 1.采用分镜头脚本形式进行写作; • 2.语言表达流畅,创意新颖; • 3.时间控制在3分钟以内。 • 4.以创意小组为单位进行创作,使用word文档
• 升、降镜头
• 摄像机随升降机的上下运动进行拍 摄
• 可把高、低处的环境或人物连续不 断的呈现出来,展示更多的空间层 次,表现环境与事件的规律
• 变焦镜头 • 体现电视的特点 • 展示环境与人物关系,渲染和介绍 环境气氛
• 突出和强调事物的主体和重点 • 表现时间和空间的内在联系 • 处理节奏
远景
远景
全景
全景的表现范围刚好包括角色的全身。 角色的行为动作在全景中得到更明显的体 现,还可看到角色的面部表情。 展现角色的形体动作,表现具体环境中角 色之间,角色与环境之间的关系。
全景1
全景2
全景3
全景4
全景5
中景
中景表现角色膝盖以上的部分,因而最 擅长表现角色的上半身动作和行为,包 括手势和神态。 常被用作叙事性描写,善于交代角色之 间的关系。 与全景镜头交代角色的不同是,中景更 善于展示角色之间的交流,全景则通常 是展现角色之间的位置关系。
电影电视分镜头脚本格式
电影电视分镜头脚本格式电影电视分镜头脚本格式 编导是电视纪实作品的最主要的创作核⼼⼯作,具体是指从现实⽣活中选取有价值的题材进⾏策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作,最后对作品进⾏把关检查的系统性创作活动。
今天⼩编要给⼤家讲的是编导技巧电影电视分镜头脚本格式介绍。
⼀、电影电视分镜头脚本格式镜号景别技巧画⾯内容解说词⾳乐⾳响长度(秒) 说明 镜号:每个镜头按顺序的编号 景别:⼀般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧:包括镜头的运⽤—推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合—淡出谈⼊、切换、叠化等。
画⾯:详细写出画⾯⾥场景的内容和变化,简单的构图等。
解说:按照分镜头画⾯的内容,以⽂字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象。
⾳乐;使⽤什么⾳乐,应标明起始位置。
⾳响:也称为效果,它是⽤来创造画⾯⾝临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、⾬声、动物叫声等。
长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。
例:⽚名:《三让⼀树花常开》镜号景别技巧画⾯内容/ t d > t d s t y l e = " b o x - s i z i n g : b o r d e r - b o x ; ma x - w i d t h : 1 0 0 % ;b o r d e r -c o l o r : r g b ( 2 2 1 ,2 2 1 , 2 2 1 ) ; b o r d e r - t o p - s t y l e : s o l i d ; b o r de r - r i g h t - s t y l e : s o l i d ; b o r d e r - b o t t o m - s ty l e : s o l i d ; w o r d - b r e a k : b r e a k - a l l ; p a d d in g : 0 p x ; m a r g i n : 0 p x ; w o r d - w r a p : b r e a k -w o r d ! i m p o r t a n t ; " v a l i g n = " m i d d l e " w i d th = " 1 9 4 " > p s t y l e = " m a x - w i d t h : 1 0 0 % ; p ad d i n g : 0 p x ; c le a r : b o t h ; m a r g i n : 7 p x 0 p x 5p x ; m i n - h e i g h t : 1 e m ; l i n e - h e i g h t : 2 4 p x ;b o x - s i z i n g : b o r d e r - b o x ! i m p o r t a n t ; w o rd - w r a p : b re a k - w o r d ! i m p o r t a n t ; t e x t - a l ig n : c e n t e r ; " >。
电视片分镜头工作脚本(北京大学光华管理学院)
不同岗位上的女性工作场面
职业女性日常工作生活
职业白领女性
EDP的女性管理者课程
高点俯拍学院大全景、内景与外景
课堂多景别多角度抓拍
课堂上女学院的反映镜头,会心的、感悟的静听的纪录的交流的… …。
相关文学、历史、音乐欣赏、装扮、品酒、与名人对话的课堂内容。
采访有代表性毕业学员(崔慈芬等)
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2004年2月18日上午,北京大学光华管理学院与国际著名跨国企业摩托罗拉公司在北京共同签署了名为“中国制造型企业创新·战略高层管理者研修班”的项目合作协议书。光华管理学院的副院长朱善利教授和摩托罗拉公司高级副总裁暨摩托罗拉大学亚太区总经理孙大明先生一起敲响了象征着项目启动的钟声。
制造业的迅速发展是现代国家经济崛起的重要标志,对中国而言,制造业将是最早面临国际化挑战的行业之一。与国际制造业巨头相比,我国企业的差距还比较大,操作层面的差距容易拉近,但企业高层管理者理念和视野上的差距更难突破。
理念更新需要不断的学习、借鉴、思考和创新。光华管理学院与摩托罗拉大学联袂正是基于以上宗旨,结合双方在经营管理与行业研究方面的经验和优势,根据中国制造企业的实际特点和管理流程,开发定制了六大模块16门课程。涵盖了领导力、组织与人力资源管理、创新战略、企业信息化、市场营销和财务管理等方面的课程。除了理论学习之外,项目还将安排参观摩托罗拉公司设在马来西亚的生产基地以及一系列讲座、参观和交流活动。
黑底标板:
师者,所以传道授业解惑也
——韩愈
校园内景区风光
大教室、阶梯教室上课学生的不同景别
目前学院规模,校舍、教学楼、运动场和学生、校门口大群学生的全景等。
资格证书
人才培训教育基地(相关标语、口号)
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电视深度报道分镜头脚本
栏目名称:《新闻聚焦》
节目内容:大学生就业解读
节目时长:6分49秒
节目片头:关注新闻,关注焦点——新闻聚焦!(片头)
1,主持人开头(串联词):(加自拍小视频)
观众朋友,您好!欢迎走进新闻聚焦。
时下,大学生就业难的话题已经不再是什么新鲜事儿了。
前几天,刚刚毕业的小吴跑了100多家用人单位,又在个大招聘网站投了近200份简历,工作还是没有着落,而像他这样的大学生其实还有很多。
最近,据中国媒体人力资源和社会保障部的一则最新统计数据显示,2010年全国高校毕业生为630万人,与去年相比增长近19万人,而把人力作为一种资源看待的今天,在供需关系不平衡的情况下,高校毕业生的就业形势就变得十分严峻。
近期,各大高校的招聘会也陆续拉开了帷幕,为此,本台记者于昨天上午9:00特此走访了山东省民办高等院校“青岛滨海学院”……
2,现场记者:(同期声视频)
大家好,我现在所在的位置是青岛滨海学院体育馆的门口,现在是早上九点半,在我的身后啊大家可以看到,同学们已经排起了长长的队伍,一年一度青岛滨海学院大型招聘会即将拉开帷幕……(自拍视频)
3,主持人:(插入自拍图片和视频解说)(画面全覆盖)
据悉,此届招聘会是青岛滨海学院第八届大型招聘会,吸引了近260家企业的到来,包括房产类、传媒类、机械类、营销类、酒店类等多个行业。
招聘会持续了近两个多小时,然而,这些高校的应届毕业生们的热情却丝毫没有减退。
4,主持人:(加有关自拍小视频)
透过画面我们可以看到,应聘者几乎遍及每家摊位,这简历啊也是一张一张的往外抛……但结果是否尽如人意呢?
5,采访(问题设置):
注意:围绕一个矛盾点的两方面展开论述,记者不出镜。
1,围绕应届毕业生“专业不对口,自己能力不足”展开,得出评论;
2,围绕企业负责人对“毕业生的态度”展开,不是不愿意招人,而是他们不能胜任这项工作,能力和经验方面欠缺,得出评论;
3,围绕两个问题(毕业生专业不对口,没能力;公司要招的人找不到,公司存在缺口,如何填补,从教育等其他层面上来分析)的矛盾点来分析。
(1)采访对象:应届毕业生(2名)
记者问题:你现在工作找的怎么样了?
插入视频:高校教育部负责人的一则讲述。
(针对2名毕业生的讲述分析)
主持人:(评论)(插入自拍小视频)
专业对口,然而自己的能力不足,达不到用人单位的要求;然而专业不对口,却又是因为自己的专业太偏,没有合适的单位,这样的问题应该谁来解决呢?(就2名毕业生的回答引出这个问题)
插入视频:高校教育部负责人的一则讲述。
(针对上面的问题回答)
主持人:(插入自拍小视频)
2010年教育部部长袁贵仁坦言:国际金融危机对我国就业的不利影响还没有消除,如果说2009年是我国经济最困难的一年,那么2010年就可能是最复杂的一年,整个宏观层面就业形势十分严峻。
就业难虽然是多种因素引起的,但强化大学生的硬件设备更是十分必要的……
(2)采访对象:企业负责人(2名)
记者问题:您对这次招聘会的满意程度如何?(插入采访视频)
主持人:(评论)(插入自拍小视频)
俗语说得好“只要是金子,在哪里都会发光。
”这儿怕就怕在你不是金子,如果具备了优秀的专业技能和良好的职业品质,自然会得到用人单位的赏识。
(就上面问题作出回答)
主持人:(画面解说,全覆盖)
据相关材料显示,2010高校就业趋势预测:总劳动力富余,专业技术人才缺口不小,2010年农业缺口218万,工业缺口1220万,第三产业缺口325万。
看来啊,企业不是不愿意招人,而是找不到这一相关专业的人才,由此导致“招工难,找工难”的复杂状况。
6,主持人:(评论)(加自拍小视频)
近几年,研究生扩招的数量不断增加,在一定程度上缓解了就业压力,由此,教育与社会实际需求的脱轨的现象也引起了人们的广泛关注,那么这个致命的死穴真的仅仅是教育惹的祸吗?
插入视频:高校教育部负责人的一则讲述。
(总结性讲述)
高校教育部招生负责人:(围绕以上两个矛盾点展开论述,“就业难”(是什么);现状分析:巨大的社会压力(为什么);解决方案:转变观念,树立正确的意识;教育与市场,政府与企业(怎么样))
陈述内容:(如下)
教育与社会实际需求的脱轨,这对他们来说是一个很致命的死穴。
各地教育部门要积极调整人才培养类型结构和专业结构,对就业状况不佳的专业,要切实采取有力措施予以调整。
高校要以社会需求为导向,推动新一轮高等教育改革,各类院校都要合理定位,努力形成自己的办学理念和风格,在不同层次、不同领域办出特色,争创一流。
7,主持人:(结语加评论)(加小视频)
大学生就业难的问题,是由许多原因造成的,既有社会原因,也有历史原因。
如今,“蚁族”正在不断的聚集,政府等社会各界也在采取一定的措施来缓解当前的就业压力。
如何解决大学生就业难这一严峻的问题,我们还有很长的路要走。
外:视频添加了滚动字幕及其他标注。
节目结束。