斯图加特美术馆解析推荐

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历届普利兹克奖

普利兹克奖是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有建筑界的诺贝尔奖之称。

1979年由普利兹克家族的杰伊·普利兹克和他的妻子辛蒂发起，凯悦基金会所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。

每年约有五百多名从事建筑设计工作的建筑师被提名，由来自世界各地的知名建筑师及学者组成评审团评出一个个人或组合，以表彰其在建筑设计创作中所表现出的才智、洞察力和献身精神，以及其通过建筑艺术为人类及人工环境方面所作出的杰出贡献，被誉为建筑学届的诺贝尔奖。

第一届菲利普·约翰逊,美国作品：谢尔顿艺术纪念馆（1960－1963）、纽约林肯中心的纽约州剧院（1964）明尼阿波利斯IDS中心（1973）、休斯顿的潘索尔大厦（1976）、加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”作品简析：水晶大教堂位于美国加利福尼亚州洛杉矶市南面的橙县境内，一个叫“庭院树丛”的地方。

1968年开始兴建，1980年竣工，历时12年，耗资2000多万美元。

这座建筑由美国著名的建筑师、金牌优胜者菲利普・约翰逊与他的伙伴约翰·布尔吉设计。

教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母院。

外壳全部为银色玻璃，晶莹透亮，由此得名。

设计理念：约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。

因此，在设计中，他加入了几个单独的却又有一定关联的喷泉。

他还用雕刻结等方式创造更大的空间，他说道：“一方面，我对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解”。

尽管约翰逊还是一直追随着密斯的步伐，但后来经过自己的努力，成为摩天大楼的主要设计师。

第二届路易斯·巴拉甘,墨西哥作品：巴拉干公寓、吉拉弟公寓、圣.克里斯特博马厩与别墅作品简析：巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师,他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场,那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘,可以看日初日落的美景。

15-后现代主义建筑

15-后现代主义建筑D②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。

③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。

隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。

代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。

无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。

②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。

历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。

③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。

3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。

②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。

将建筑立面上的各类构件分为有实际功能的“功能构件”与同建筑功能分离的“非功能构件”。

③非功能构件的使用，大大丰富了当代西方建筑的形式语言，表达了后现代主义建筑师对现代主义建筑强调净化装饰的一种反叛，也是当代西方建筑走向复杂的一个标志。

√作手法：1)双重译码：①后现代主义建筑的一种创作方法，强调建筑艺术应具有既能与大众沟通又能与建筑师对话的标识特征。

②除了强调技术与功能，还认为现代建筑的形式应是可以联想的。

③它是一种有职业根基同时又是大众化的建筑艺术，以新技术与老样式为基础。

双重译码是对现代主义的继续和超越，推动了后现代主义建筑的发展。

代表人物：文丘里、C·詹克斯代表作品：文丘里母亲住宅、美国新奥尔良市意大利喷泉广场2)“戏弄之”手法：借鉴传统建筑构件元素，夸大其某些部分，以完成“戏弄之”的手法，这种处理传统建筑构件的方式是后现代主义建筑师们对待传统建筑的一种常见模式，即强调戏谑性、折中性和装饰性。

公共建筑设计原理—连续性空间组合

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皇家利物浦大厦邱娜德大厦利物浦港务大厦
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通过对连续性的探索，发现在空间中存在着各种形式的连续性空间，有待继续... ...
谢谢观赏！
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二层平面平面
三层平面
一层
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探索性研究
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连续性空间组合
物质上的连续性连续性
精神上的连续性
城市设计城市肌理群体建筑单体建筑室内空间
建筑文化建筑历史空间氛围
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城市设计城市设计是一项赋予城市机能与造型的规则与信条，其作用在求城市或邻里内各结构物间的和谐与风格一致。为满足城市没学的要求，不同的城市领域在城市天际线，街道立面，城市空间的开合所表现出的某种关联
14 高黎贡山手工造纸博物馆云南腾冲
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15 高黎贡山手工造纸博物馆云南腾冲
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高黎贡山手工造纸博物馆云南腾冲 16
放射性空间组合形式
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放射的空间组合形式
布局特点：将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合，交通枢纽空间形成了联系各展厅的中心。空间形式仍呈现出一定的联系性。
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连续性空间组合
串联的空间组合形式
连续
放射的空间组合形式
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串联兼通道的组合形式
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斯图加特州美术馆新馆

德国斯图加特新国立美术馆的设计实践是在后现代主义在美国甚嚣尘上的90年代之前，詹姆斯· 斯特林通过不断建筑实践探索和个人审美取向的选择，使后现代主义的痕迹已经在他的观念和手法中突显无疑。德国斯图加特美术馆新馆的落成，使得该建筑成为后现代建筑发展历史上的一个里程碑
斯图加特州美术馆新馆由詹姆斯· 斯特林（James Stirling， 1926年 - 1992年）著名英国建筑师设计。斯特林是1981年第三届普利兹克奖得主。生于格拉斯哥，毕业于利物浦大学（一所拥有世界上最悠久建筑学办学历史的学校），开业于伦敦。他死后英国皇家建筑学会设立了以他命名的斯特林奖。术馆新馆（Neue Staatsgalerie）于1984年落成，是对建于“U”形布局的老美术馆的扩建，新馆包括报告厅，咖啡厅剧场音乐学院等内容。为解决场地两侧巨大的城市高差，斯特林（Stirling）的设计巧妙地把场地的斜坡融合成为建筑的室外休步行区，这条动人的步行道贯穿了新旧美术馆，把城市两侧的人群吸引到美术馆内，让人们自然地参与到其中，也把古典艺术的老馆与现代艺术的新馆通过建筑间回应无缝衔接起来。
虽然斯特林为我们留下的建筑作品并不算多，而且我们也只能从他现存的作品中去探究他在设计中构思和灵感的蛛丝马迹，但他在设计中对空间、形体客体以及感知，反馈主体之间的把握是十分恰当得体的，不少参观过斯图加特美术馆的人都会由衷的感叹，在其中参观漫步，就像是是欣赏由建筑师为你撰写的建筑诗篇，而这样的诗篇所叙述的每一页轻重缓急正是我们想要听到的一样。这，也许就是对“建筑师凝固的音乐” 最好的解释吧
总的来说斯特林（Stirling）的斯图加特州美术馆新馆（Neue Staatsgalerie）尊重了历史环境，把抽象的建筑布局原则与形象的传统建筑的历史片段相结合，将纪念性与非纪念性，严肃与活泼，传统与高科技等一些列矛盾统一在一起，将城市与建筑融合到一起，开辟了德国博物馆建筑史上的一片新天地。

詹姆斯·斯特林及其作品分析

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一层平面图
1入口平台 2主门厅 3临时展室 4圆形庭院 5报告厅 6餐厅 7剧场门厅 12图书馆 15音乐教室
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二层平面图
8常设展室 9连通旧馆 10陈列平台 11公共步道 13剧场 14彩排厅 15音乐教室
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剖面图
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入口平台
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门厅
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地下车库入口
• 细部处理
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• 建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱券，天井。但整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。
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总结
• 注重保持城市的历史风貌 • 非功能的城市分区及对人情化的追求 • 自然主义的倾向 • 强调建筑的高质量与高技术
斯图加特国立美术馆
后现代主义建筑大师詹姆斯·斯特林（James Sterling）
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James Stirling 生平简介
• （1926年 - 1992年）
• 著名英国建筑师。1981年第三届普利兹克奖得主。生于格拉斯哥，毕业于利物浦大学，开业于伦敦。
斯特林本人是这样描述1945年所发生的变化的：
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圆形雕塑庭院
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• 下沉式中庭使德国政府设置一条公共走廊的设想得以实现
• 沿中庭可直达美术馆主入口
• 新馆在空间组织上的枢纽
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斯图加特美术馆分析实用PPT

从背面沿着一个环形的中庭下山，可以直接到达美术馆的主入口。由于二战后整个斯图加特几乎全被炸平，战后城市重建又进一步破坏了原有的环境，所以怎样将新建的建筑物融入残留的建筑环境里，成为了德国政府非常看重的方面。当时政府的要求是在建筑所在的地段设置一条公共走廊，后来这个条件成就了斯特林圆形下沉式中庭的构思。其实我认为这个顺应地形所设置的中庭才是设计的最精彩之处。但写建筑史的嘛，总是一开口就喜欢讲风格和流派，单单强调这个作品所体现的后现代主义特征，却忽略了最根本的建筑的场所精神。就像法兰克福的工艺美术馆，大多数人只关注理查德.迈耶悦目素雅且有韵律感的立面，却忽略了建筑和城市环境建立的关系。从这个方向出发，我们可以看到和以往理所当然的封闭式的做法相反，现在一些新的房地产项目的规划设计上也有了这种和城市设计相结合的尝试，比如将城市的道路引入小区内部。这样不仅能使居住区融入城市肌理，更能大大提升区内的商业价值，可以说是一举两得的做法。从风格上来说，斯特林把象征古典主义而且比例优美的罗马柱变成了又矮又胖的柱墩，似乎是对传统的嘲弄更甚于对传统的尊重。
主观感受：
斯图加特州新美术馆。人们在窜行和逗留时，可体验到这种空间的戏剧性。
陈列庭院中的石墙随意开洞的做法，既打破了一成不变的墙面的平淡，又会
虽由然于他二在战整后体整上个仍斯然图大加面特积几地乎使全用被了炸使和平相，人邻战传后联统城想建市筑重到相建同又古的进外一代墙步露，破以坏天谋了求原圆和有形周的边环剧环境境，场的所。协以调怎古。样将希新腊建的和建筑埃物融及入的残留柱的建式筑，环境立里，面成上为了的德国拱政石府非，常看以重的及方面。
进入室内是以绿色为主色调的门厅。这里的设计很人性化，在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，游客也很喜欢坐在上面闲聊。和惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计，让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事情，反而有一种类似在商店购物的轻松心情。根据他本人的解释，这是在提醒新的美术馆已经成为了一个大众娱乐的场所，而且艺术和展览还有其商业性的一面。在二十年后，F.盖里在毕尔巴鄂的古根海姆现代艺术博物馆中更将这种倾向发挥到极至。

经典重温：30年后回头看——斯图加特新美术馆

经典重温：30年后回头看——斯图加特新美术馆二十世纪七、八十年代正是后现代主义思潮风起云涌的年代，1981年获普利兹克奖的英国建筑大师詹姆斯.斯特林（James Sterling）正是其中最重要的建筑师之一，德国斯图加特新美术馆也正是斯特林建筑生涯中最重要的作品之一。

新美术馆坐落于1838-1843年间建成的老馆旁边，包括美术展厅、图书馆、音乐楼、剧场、服务设施等，1977年开始设计，1984年建成开放。

谷歌地球中的斯图加特新美术馆三维模型，南侧（右下角）为国立斯图加特音乐与表演艺术大学，同样由斯特林事务所设计。

除了遵循现代建筑的功能、空间等设计精神外，建筑吸取了古典建筑的典型特征并加以抽象、变形等夸张的处理，具有象征性、隐喻性、反讽性等，同时又与周边的古典建筑产生了对话。

整个建筑设计元素多样，色彩鲜艳的换气管、管状扶手、高技派构成式入口钢结构雨蓬、粗大明显的排水口、转折的曲面玻璃幕墙、弧线檐口……，从中可以看到古典主义、构成主义、高技派、粗野派等多种手法的痕迹，也能感受到不同时期的历史文化的碰撞，这些看似冲突的元素很好地融合在一起，即使时隔30多年的今天去看仍然能感受到建筑的经典、诙谐，这与那个时代其它大部分哗众取宠、昙花一现的后现代主义建筑形成显著的区别。

新馆、老馆之间的连接色彩鲜艳的钢结构构架形成了建筑入口的显著引导平台上的主要入口——构成式钢结构雨棚、橙色旋转门、绿色玻璃幕墙金属型材、蓝色、紫色钢管扶手、暖黄色系石板幕墙，看似复杂、矛盾，但又完美地融合在一起。

从入口处向南看建筑的中心——有古罗马斗兽场风格的古典下沉广场成为人们休憩的、舒适的室外场所明显带有古典美特征的圆形内庭院、拱形窗、券心石、夸张的古典柱式与现代的设计融合在一起。

圆形广场上一个标高的室外平台从南侧剧场、报告厅一侧的拱廊看美术馆南侧的剧场、报告厅部分美术馆南侧的国立斯图加特音乐与表演艺术大学与新建建筑与美术馆的剧场部分相对称，围合出又一个方形广场。

美术馆建筑概述

美术馆建筑概述摘要：美术馆在城市生活当中的作用越来越活跃，“看展览”已经成为现代生活中人们重要的休闲活动之一，美术馆建筑也随之逐渐成为人们关注的对象。

本文从建筑形式出发，阐述美术馆建筑的演变与发展，并简单介绍美术馆功能组成。

关键词：美术馆；建筑形式；发展趋势；功能一、美术馆建筑形式发展概述美术馆（art museum或museum of art）也可理解为艺术博物馆，是博物馆的一份子。

中国一直沿袭着建立于1929年的国立中国美术馆的名称来称呼这一类机构，近年来也开始使用艺术馆的名称。

美术馆是为馆藏品保管、展览、文化教育及学术研讨等业务和活动而专门修建的城市文化建筑。

美术馆的建筑形式主要由三种：一是专门设计，二是直接利用一般性展览馆改造，三是利用其它古旧建筑设立。

在中世纪时期，文物、艺术品等都收藏在皇家宫廷、私人官邸、教堂修道院或大学里。

欧洲文艺复兴时期，意大利佛罗伦萨就出现了一座专为收藏艺术品而修建的建筑，即乌菲齐美术馆。

1683年英国修建了面向社会公开的阿什莫尔艺术和考古博物馆，房屋建筑从采用宫殿庙宇式，博物馆内部没有陈列室、藏品库等功能区分。

1793年法国决定将路易王朝在的收藏品面向公众展出，并且利用古旧建筑博物馆的形式面向社会展示，从此掀开了古建筑博物馆的开端。

19世纪至20世纪初，博物馆修建的建筑基本上都是仿照宫殿寺庙的古建筑形式。

1870年的美国大都会艺术博物馆、1897年的芝加哥艺术博物馆、伦敦的国家美术馆等这些建筑整体形式，包括平面和立面，有的是宫殿式，也有希腊神庙式。

这类博物馆（美术馆）建筑通常以宏大的门厅、楼梯厅等为中心，建筑平面多采用“日”字或“田”字形，立面常有典雅的大理石柱廊，内外装修有繁琐的雕饰。

从现代博物馆使用的要求来衡量，这类馆舍建筑使用上存在着明显的缺陷与不足，如功能分区不明确、人流路线组织不合理、采光照明和藏品保管条件差、辅助用房不足等。

本世纪中期，现代博物馆学理论的发展对博物馆建筑提出了新的要求。

【2017年整理】建筑串联式空间组合手法

建筑空间组合手法——串联式建筑空间组合手法有着丰富的种类，然而无论哪一种手法其目的都是让空间体现自己的优点，更好的为使用者服务。

作为一名建筑学专业的学生，需要对其有着充分的了解，下面我将着分析建筑空间组合手法中的串联式组合手法。

串联式空间组合是各组合空间单元由于功能或形式等方面的要求，先后次序明确，相互串联形成一个空间序列，呈线性排列，故此和组合方式也称为“序列组合”或“线性组合”。

这些空间可以逐个直接连接，也可以由一条联系纽带将各个分支连接起来。

采用这种方式能使各空间在功能上联系紧密，具有明显的顺序和连续性，人流方向单一、简捷明确、不逆行、不交叉，但活动路线的安排不灵活，变化极少。

一、美国国家航空航天博物馆美国国家航空航天博物馆（National Air& Space Museum），是史密森氏学会创建的众多博物馆之一，也是全世界首屈一指的有关飞行的专题博物馆。

它座落在美国首都华盛顿特区的东南方，是由玻璃、大理石和钢材构成的现代化建筑。

博物馆的24个展厅共有18000平方米的展览面积。

各展厅陈列飞行史上具有重要意义的各类飞机、火箭、导弹、宇宙飞船、及著名飞行员、宇航员用过的器物。

除体积过于庞大的采用模型外，展品绝大多数都是珍贵的原物或备用的实物，博物馆的体量大小需要考虑到所展示的物品的大小。

下图是该博物馆的一部分，它的展厅平面采用了一字型的布局方式，以一条中轴线为主，将各个展厅串联起来，可以让游客沿一条游览线路流畅的参观博物馆。

由于博物馆较为大型，展厅首尾是轴线两边对称分布，位于中间的展厅是左右错开分布，并设置了一些可以供游览人员休息的空间。

相较而言，串联式的手法比较适合于小型的博物馆。

二、华盛顿杜勒斯国际机场华盛顿杜勒斯国际机场(Washington Dulles International Airport)得名于美国国务卿约翰•大众特•杜勒斯,主要服务于华盛顿哥伦比亚特区和巴尔的摩。

斯图加特美术馆解析

关于斯图加特美术馆：
New Staatsgalerie and Workshop Theatre
Stuttgart 1977-1984
•… 1
简介
•… 2
背景及构思
•… 3
关切点
•… 4
详细分析
•… 5
细部处理
•… 6
相关评论
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图片
• 竞赛规定一定要包括一个3米高平台以作停车场，此外还要求有一个公共步道穿过用地。
·建筑正面的双重性是与大街的模糊性性质相一致的
（康拉德·阿德诺尔大街在使用上更接近一条高速公路的性质）。取代立面的是正面向后退，使人们在走动、进出、穿过这座建筑时可以看到一系列事件。
关于斯图加特美术馆：
New Staatsgalerie and Workshop Theatre
Stuttgart 1977-1984
·1989/1991 双年展园地书店，威尼斯
（Biennale Bookshop Venice)
莱斯特大学工程馆
·地段狭小，政府首次允许大
学建造高层
·一个占据了大部分用地的单
层厂房和一个高起的塔楼
·塔楼采用两种形体连接的方
式
1959/1963
剑桥大学
历史系馆 ·
1964/1967
剑桥大学
历史系馆196·8·
关于斯特林：
James Stirling
•… 1 •… 2 •… 3 •… 4 •… 5 •… 6
生平简介主要经历
重要作品
获奖情况创作风格一些评论
·1958/1963 莱斯特大学工程馆（Leicester University Engineering Building)

斯图加特国立美术馆新馆

公共建筑分析——斯图加特国立美术馆新馆1.斯图加特美术馆基地分析1．1自然条件分析1．1.1气候斯图加特位于德国南部，四面环山，常年日照充足，气候温和。

1．1.2建筑与周边环境基地西侧是城堡花园，西北角是十字路口交叉处，基地四周都是城市主要和次要交通干道。

基地四周交无遮挡，光照充足，空气清新，景色优美。

交通便利，但由于交通需要，中间需留出行走空间，即中庭。

1．1.3地貌斯图加特四面环山，丘陵起伏，风光很好，走在山间的路上，山谷对面是依山而建的城市，是一片一片欧洲古典风格的小建筑。

中心城区在山谷里，围绕着最低的山谷沿着四周的山慢慢往上扩展，走进这个丘陵地貌城市，街上很少见高层建筑，到处干净整洁，山和城人文和自然，老房子和新建筑都融合在一起，十分和谐。

1．1.4城市规划要求二战后德国政府由于二战后整个斯图加特几乎全被炸平，战后城市重建又进一步破坏了原有的环境，所以怎样将新建的建筑物融入残留的建筑环境里，成为了德国政府非常看重的方面。

当时政府的要求是在建筑所在的地段设置一条公共走廊，后来这个条件成就了斯特林圆形下沉式中庭的构思。

1.2建筑条件分析斯图加特的古典建筑几乎在二战中消失殆尽，但很多在战后得到重建，另外还有一些战后优秀现代建筑。

哥特式教堂、文艺复兴旧王宫、巴洛克新王宫、包豪斯国际住宅展建筑群及斯图加特国立美术馆新馆，它们都是斯图加特的符号。

斯图加特是德国南部巴登符腾堡州的首府这里是德国汽车工业的摇篮，奔驰和保时捷的总部都在这里，也因此成为德国经济最发达的地区之一。

斯图加特以其绿色的自然风光、历史悠久的名胜古迹、现代化的建筑以及艺术、音乐、博物馆而闻名，还是欧洲最重要的会议、展览举办地之一。

斯图加特这座德国南部激动人心的大都市有30多座美术馆和众多的博物馆，一年到头都能为游客提供丰富多彩的演出节目和参观活动。

每年在斯图加特市内和周边都有许多传统节日举行。

1.3人文条件分析James Stirling堪称那个时代的天才人物。

斯特林建筑思想转变三个时期

斯特林建筑思想转变的三个时期摘要：本文通过对英国著名建筑师詹姆士·斯特林从20世纪五十年代开始直到90年代的一系列作品及建筑思想来源的研究。

如英国低造价住宅，莱斯特工程馆，斯图加特国家美术馆，萨尔福德表演艺术中心。

来分析斯特林从业四十年来，创作风格的转变。

关键词：詹姆斯·斯特林建筑斯图加特国家美术馆abstract: this article through to the famous british architect james stirling, starting from the 50 s of the 20th century until the 90 s, a series of research works and architectural thought source. such as the uk low cost housing, lester engineering pavilion, stuttgart, national gallery, salford and center for the performing arts. to analyze stirling working for forty years, the transition of the style. keywords: james stirling stuttgart national gallery building中图分类号：tu—86 文献标识码：a文章编号：0前言詹姆斯·斯特林(jamesfrazerstirlin，1926一1992)生于苏格兰格拉斯哥，长于英格兰北方港市利物浦。

斯特林，罗杰斯，福斯特并称为二十世纪英国著名的三大建筑师。

20世纪50年代开始执业，因早期设计大量的廉价住宅，真实的表达混凝土等材质的质感而被冠以“粗野主义”；60年代随着莱斯特大学工程馆，剑桥大学历史系图书馆等一些作品而崭露头角；70年代中期斯特林更加关注建筑的历史性，文脉及纪念性的表达，因斯图加特国家美术馆这一经典之作而获得1981年的普利策大奖。

室内装饰艺术流派与风格

森纳家具公司展室洛杉矶１９８０年
森纳家具公司展室纽约１９８１年后现代主义室内设计的作品
迈克.格雷夫斯休曼那大厦美国路易斯维尔１９８２－１９８６年
休曼那大厦入口室内
菲利蒲.约翰逊与约翰.伯吉合作设计美国电报电话公司总部大厦及门厅入口美国纽约１９７８－１９８４年
汉斯.霍莱因门兴格拉德巴赫市博物馆外观局部及展室
室内设计艺术流派与风格
一、室内设计的发展历程
1、东方室内设计的发展特点：
历史文献：《考工记》、《梓人传》、《营造法式》、《园治》。
我国的各类民居，因地制宜，因材制用，具有不同的地域人文特征，丰富多样而又纯朴自然，尤以木构架形式为主。
我国传统木构架的特点是梁、柱承重，墙体仅起围护作用，内部空间大，可以任意划分组合，通过室内的格扇、门罩、博古架等构成多种空间。
“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学有机整体概念，即建筑的功能、结构、适当的装饰和建筑的环境融为一体，形成一种适于现代性的艺术表现。他的早期设计中包括家具、灯具和装修与他所设计的住宅配合十分得体，这些设计与他的建筑一样都是以一系列简单的部件构成。
赖特早期的餐厅室内设计１９１０－１９２０年
霍尔塔布鲁塞尔都灵路１２号住宅室内设计霍尔塔布鲁塞尔的室内设计比利时１８９７－１９００年１８９３年
麦金托什的室内设计
主调以一种高直、清瘦的茎状垂直线条，体现出植物生长垂直向上的活力。
麦金托什的室内设计图麦金托什格拉斯哥艺术学校阅览室英国
2、现代主义设计理念与语言的形成
现代主义的核心因素是功能主义和理性主义。形式美特征：
柯布西耶萨伏伊别墅楼顶平台法国１９３０年

詹姆斯·斯特林

普立兹克建筑奖获奖大师简介和建筑思想分析之詹姆斯·斯特林詹姆斯·斯特林（1926~1992）。

1926年出生于英国苏格兰的格拉斯哥，在利物浦大学取得建筑学位，在伦敦开始职业实践。

他是英国最著名的建筑师之一，尤其是在1963年完成了可成为其成名作的莱斯特大学工程馆以后。

除此之外，在1981年获得普利兹克奖的那段时间，他的一些主要项目还包括：位于英国哈斯洛莫的奥利维提培训中心，剑桥大学的历史馆，休斯敦的赖斯大学建筑馆的扩建工程，以及一系列低造价的住宅项目。

自1981年以来，他设计完成的大工程包括：柏林的科学中心，康奈尔大学的表演中心，哈佛大学的萨克洛博物馆，以及德国的斯图加特国立美术馆新馆。

1981年普利兹克建筑奖颁奖辞：We honor James Stirling—a prodigy for so many years—as a leader of the great transition from the Modern Movement to the architecture of the New—an architecture that once more has recognized historical roots, once more has close connections with the buildings surrounding it, once more can be called a new tradition.Originality within this tradition is Stirling's distinction: in the old "modern times," 45 degree juxtapositions and transpositions of clearly classical and nineteenth century references.In three countries—England, Germany, and the United States—he is influencing the development of architecture through the quality of his work.译文：我们以詹姆斯·斯特林为荣。

斯图加特景点

奔驰博物馆(Mercedes-Benz Museum)Mercedesstr. 137 70322 Stuttgart Bad Cannstatt / Untertürkheim 城市火车: 到 Gottlieb Daimler Stadion站下公共汽车: 56路到底Martin-Schrenk-Weg站下星期二-星期六上午9.00 -下午 5.00,节假日,12月24号和12月31号关闭这个博物馆属于世界上最古老的汽车公司，收藏了很多过去使用的和豪华的车辆，以及很多赛车和破纪录的车辆的引擎。

博物馆入口处出租德语和英语的导游机，可以边听边参观。

展览内容丰富，除了汽车，还有船舶和飞机，这样一来，对于意味着支配海陆空运输的奔驰标志您会有更深的体会。

在那里可以看到的有奔驰初创时的车，第一辆被命名为mercedes的车等等。

馆内还有咖啡茶座和购物商店。

威廉海玛动物园(Wilhelma)Wilhelma Neckartalstrasse 70376 Stuttgart-Bad Cannstatt城市火车：U14路 Wilhelma站下,或者U13路Rosensteinbrücke站下公共汽车：52,55,56 Rosensteinbrücke站下五月到八月：早上8.15 - 下午6.00,三月和十月早上8.15 - 下午5.00,四月和九月保时捷博物馆(Porsche - Museum)Porschestr. 42 70435 Stuttgart – Zuffenhausen城市火车：S6路 Neuwirtshaus站下周一到周五9：00-16：00,周六,周日和节假日9:00-17:00席勒广场介绍希勒广场初建于十六世纪，二战结束后得以照原样重修。

它是斯图加特市中心唯一的广场。

1839年，诗人席勒去世34周年之际，斯图加特人在旧广场原址树立了德国第一尊席勒纪念像。

这尊表情忧伤、沉郁的诗人塑像是用1827年在希腊那瓦雷诺海(navarno)附近翻沉了的土耳其战舰大炮浇铸而成的。

徐冰

徐冰的履历
曾在：纽约新美术馆(New 曾在：纽约新美术馆(New Museum of Contemporary Art ) 、布郎士美术馆 (The Bronx Museum of Art)、美国艾维母美术馆(Elvehjem Art)、美国艾维母美术馆(Elvehjem Museum of Art)、北德克达美术馆(North Dakota Museum)、阿尔班 Art)、北德克达美术馆(North Museum)、尼大学美术馆(Albany 尼大学美术馆(Albany University Museum) 、西班牙米罗基金会美术馆(Joan Miro Foundation at Mallorca)、捷克国家博物馆(National Mallorca)、捷克国家博物馆(National Gallery of Prague)、福岗亚洲美术馆等重要艺术机构举办个人艺术展。 Prague)、福岗亚洲美术馆等重要艺术机构举办个人艺术展。 2001年在美国史密森国家博物馆萨克勒美术馆(Arthur 2001年在美国史密森国家博物馆萨克勒美术馆(Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution)举办题为《游戏文字：徐冰的当代艺 Institution)举办题为《术》大型个人展。2004年在柏林国家东亚艺术博物馆(Berlin National 大型个人展。2004年在柏林国家东亚艺术博物馆(Berlin East Asian Art Museum)举办大型回顾展《徐冰在柏林》。也曾被邀 Museum)举办大型回顾展《徐冰在柏林》参加：纽约现代艺术博物馆(Museum 参加：纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art, New York)、大 York)、英博物馆(The 英博物馆(The British Museum)、伦敦V & A 美术馆(Victoria & Albert Museum)、伦敦V 美术馆(Victoria Museum) 、西班牙王后国家艺术中心博物馆(National Center de Arte 、西班牙王后国家艺术中心博物馆(National Reina Sofia)、CAAM现代美术馆(Centro Atlantico de Arte Moderno Sofia)、CAAM现代美术馆(Centro Museum, LasPalmas, Spain) 、美国维克纳艺术中心(Wexner Center 、美国维克纳艺术中心(Wexner for the Visual Arts)、皇后美术馆 (Queens Museum of Art) 、纽约 Arts)、 P.S.I 美术馆、加拿大国家博物馆(The National Gallery of Canada) 、美术馆、加拿大国家博物馆(The 新南威而斯美术馆(Museum 新南威而斯美术馆(Museum of New South Wales)、日本森美术馆、 Wales)、日本森美术馆、 ICC美术馆,澳大利亚国家现代美术馆(Museum of Contemporary Art)、 ICC美术馆,澳大利亚国家现代美术馆(Museum Art)、昆士兰美术馆(Queensland 昆士兰美术馆(Queensland Art Gallery)、芬兰国家现代艺术博物馆 Gallery)、芬兰国家现代艺术博物馆 (Kiasma)、芬兰Pori美术馆等美术馆举办的重要艺术展，被邀参加45 (Kiasma)、芬兰Pori美术馆等美术馆举办的重要艺术展，被邀参加45 届和51届威尼斯双年展、悉尼双年展、南非约汉内斯堡双年展、土尔届和51届威尼斯双年展、悉尼双年展、南非约汉内斯堡双年展、土尔其双年展、上海双年展、光州双年展、台北双年展、福岗叁年展、昆士兰叁年展、广州叁年展等国际展。

德国斯图加特新国立美术馆

德国斯图加特新国立美术馆名师名作作品分析报告题目：德国斯图加特新国立美术馆分析报告学院：建筑与城市规划学院专业：建筑学姓名：学号：2014 年 11 月 18 日德国斯图加特新国立美术馆——詹姆斯·斯特林（James Sterling）简述：英国后现代主义建筑大师詹姆斯·斯特林将建筑带向了一个新的风格——既让人辨认其历史根源，又能与其周围建筑产生密切关系。

70年代后期，斯特林的建筑风格已发展为高技派，更加注重建筑大环境与地方文化的融合与协调，运用古典构图元素的建筑语言表现新的建筑概念。

于是德国斯图加特新州立美术馆应运而生。

1.场所精神、空间精神：第一眼看到斯图加特新国立美术馆就被它的鲜艳无比的色彩所吸引了，建筑的弧线就像彩带一样流畅明快。

过去的美术馆多为更加庄重、宁静的建筑。

美术本身的特点就是对美、对文化、对精神品质高度追求的产物。

因此美术馆的建筑便成为这一产物很为重要的文化形象表征与依托之一。

同时它自身也可以是一件静止下来的雕塑品，承载着我们所有对于城市和历史的记忆与理解。

而斯特林不想把美术馆做的太具有纪念性取悦德意志当权者，反而运用了更加大众化、更具娱乐性质的方式来表达自己对美术馆建筑的理解。

①重视建筑与环境，人与自然的和谐——新馆是u 形老馆的扩建，为解决场地两侧巨大的城市高差，斯特林把场地的斜坡融合成为建筑的室外休步行区，把城市两侧的人群吸引到美术馆内，让人们自然地参与到其中，重视市民的参与性。

（玻璃幕墙边的条形座椅也是）②对纪念性的追求——运用古典构图元素的建筑语言表现新的建筑理念（几乎对称的布局，明显的中轴线，古罗马风的内庭。

）。

多种元素糅合起来（多种古代建筑元素同现代构成主义的雨篷，高技派的玻璃幕墙和管道、大众商业化的室内顶棚等现代元素融为一体，各种元素的碰撞制造了一种富有魅力的“杂乱无章”的感觉）③注重建筑环境与地方文化（对文脉很重视）——用和相邻建筑类似的布局方式，是新的建筑从属于旧的建筑，甚至将建筑融入旧的环境中。