《宋朝工艺美术》PPT课件
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宋代工艺美术史 ppt课件
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第二节 天下名窑
６、景德镇窑 CHINA，china, “昌南”,景德镇的历史名称。 景德镇自五代时期开始生产瓷器，北宋时期，创烧“影
青瓷”。影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青，釉色釉色近白， 在积釉处显出湖绿色的青色，青色在若有若无之间，青中带 白，白中闪青，明澈淡雅，历史上有“假玉器”之称。
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第二节 天下名窑
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第二节 天下名窑
宋代钧窑创用了以铜为呈色剂的釉料，在还原气氛下烧 制成功铜红釉，由于它掌握了窑变的规律，所烧成的瓷器釉 色变化万千，其色调之美，语言难以表达，历代都被看作珍 品，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新的境界。其中 的海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，被认为是钧窑最为的名贵红、 紫色，被称为“钧红”、“钧紫”。
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第二节 天下名窑
《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润， 色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝 窑相类。”北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天 青，翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小裂纹，还有带鳝 血状的油斑。南宋官窑瓷器釉面上分布着长短、深浅不一的 裂纹。出土的器物主要有青瓷盘、碗、碟、洗、炉及仿商周 秦汉古铜及玉器的造型。官窑瓷器胎土呈黑灰或黑褐色，胎 体较薄，施釉较厚。釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追 求，它创造出青釉的粉青、月白、米黄等釉色，这些釉色色 泽幽雅，透明感降低，釉层厚而匀净。由于胎体中含铁量较 高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色， 古代文献称为“紫口铁足”。
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第二节 天下名窑
吉州窑瓷器
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第二节 天下名窑
中国美术史 复习 北宋美术PPT
郭熙
• （约1000-1090）字淳夫，河南温县（今属河南）人。 熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直 长，创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、 元丰间（1068－1085年）。传世作品有元丰元年 (1078)作《窠石平远图》轴，现藏故宫博物院； 《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》轴藏 云南省博物馆；《树色平远图》卷藏美国大都会美 术馆；《早春图》轴、《关山春色图》轴均藏台北 故宫博物院。著有画论《林泉高致》，为其子郭思 纂集，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作 规律的著作。
李成
李成（919-967），中国五代及北宋画家。字咸熙。原 籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎于五 代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李 营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意 诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水， 师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之 景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨， 有“惜墨如金”之称。独特的造型语言：蟹抓枝、卷 云皴。郭若虚：气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨 法精微。 代表作品《读碑窠石图》（人物：王晓）、《晴峦萧 寺图》（传）。
墨竹图卷,北宋 文同 纵22.8厘米 横55厘米.jpg
彩塑，作于北宋元佑年间， 约1082年左右， 位于山西省太原市西南25 公里处晋祠圣母殿。
读碑窠石图
溪山行旅图 北宋 范宽
早春图轴
158.3x108.1cm
北宋 郭熙 绢本墨笔 纵32.4厘米 横104.8厘米 美国纽约大 都会博物馆藏
燕文贵 《江山楼观图》徐道宁《秋江渔艇来自》局部赵昌 《杏花图》
赵昌 《荔枝图》
双喜图轴。崔白
崔白 《寒雀图》
《寒雀图》局部，崔白
宋朝工艺美术
宋 朝 工 艺 美 术
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之忧而忧，后天下之乐而乐。”
狸猫换太子
文天祥 抗元名将 《过零丁洋》
二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系
宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主 要标志是全国 形成了有代表性的瓷窑体系。
二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺
术成就最高，代表了1宋、瓷官的窑最高汴京水，即平河南。省开封市
宋代的“五大名 窑”
2、汝窑 河南临汝县，青瓷窑 3、哥窑 龙泉位于浙江省西南部浙闽赣边
宋代女词人李清照有“玉枕纱橱，半夜凉初透”为定窑产品叫好的名句。词中所 言“玉枕”可能是指当时所生产的白瓷枕或是青白瓷枕。瓷枕作为清凉、去暑的寝 具早在隋代即已出现，唐、宋时期更是广为流传，并有多种瓷枕出现。
这件宋代孩儿枕为定窑产品，这样的作品传世仅此一件，是陶工以写实的方法，塑 造了一个伏卧于榻上的男孩儿形象，胖胖的脸庞，圆圆的双目，一脸稚气，双肩环 抱枕于头下，穿着绫罗长袍，衣服上可见团花，上着外罩坎肩，下穿长裤，足着软 靴，臀部上翘，双腿内收，神态天真可爱。瓷枕以男孩儿背为枕面，底座塑成一长 圆形床榻，榻边饰以各种模印贴花。瓷塑手法细腻，不但是一件有具体实用价值的 寝具，而且也是一件具有很高艺术价值的雕塑品，同时也是研究宋代服饰，特别是
境，东临温州经济开发区
4、定窑 河北省曲阳县涧滋村，宋属
5、钧窑 定州
河南禹县钧台、八卦洞为中心 此地称钧州
北方
定窑 汝窑 磁官州窑窑 耀州窑 钧窑
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之忧而忧，后天下之乐而乐。”
狸猫换太子
文天祥 抗元名将 《过零丁洋》
二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系
宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主 要标志是全国 形成了有代表性的瓷窑体系。
二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺
术成就最高，代表了1宋、瓷官的窑最高汴京水，即平河南。省开封市
宋代的“五大名 窑”
2、汝窑 河南临汝县，青瓷窑 3、哥窑 龙泉位于浙江省西南部浙闽赣边
宋代女词人李清照有“玉枕纱橱，半夜凉初透”为定窑产品叫好的名句。词中所 言“玉枕”可能是指当时所生产的白瓷枕或是青白瓷枕。瓷枕作为清凉、去暑的寝 具早在隋代即已出现，唐、宋时期更是广为流传，并有多种瓷枕出现。
这件宋代孩儿枕为定窑产品，这样的作品传世仅此一件，是陶工以写实的方法，塑 造了一个伏卧于榻上的男孩儿形象，胖胖的脸庞，圆圆的双目，一脸稚气，双肩环 抱枕于头下，穿着绫罗长袍，衣服上可见团花，上着外罩坎肩，下穿长裤，足着软 靴，臀部上翘，双腿内收，神态天真可爱。瓷枕以男孩儿背为枕面，底座塑成一长 圆形床榻，榻边饰以各种模印贴花。瓷塑手法细腻，不但是一件有具体实用价值的 寝具，而且也是一件具有很高艺术价值的雕塑品，同时也是研究宋代服饰，特别是
境，东临温州经济开发区
4、定窑 河北省曲阳县涧滋村，宋属
5、钧窑 定州
河南禹县钧台、八卦洞为中心 此地称钧州
北方
定窑 汝窑 磁官州窑窑 耀州窑 钧窑
7、宋代的工艺美术
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（八）龙泉窑 窑址：浙江龙泉一带 历史与品种：始于南朝。北宋受越窑等影响，主要产 刻划花青瓷，南宋和元昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最 受推崇。南宋形成窑系，至明前期，大量外销 特征：南宋白胎器造型丰富，有豆青、粉青、梅子青 等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窑，粉青釉 居多
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中国现存最早记述瓷器生产的专文。研究陶瓷史、手工业史、 科技史的珍贵文献
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划 花 青 白 瓷 碗
青白瓷凤首流水注
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青白瓷，清淡高雅，俊秀挺拔，
享有“饶玉”之称。这种青白
瓷器因釉色青中显白，白中泛
青，又称为影青。它是景德镇
划 花
独创的一种瓷器，因而也成为 我国陶瓷史上一个极其珍贵的 品类。
宋王朝统一了中国.结束了二百二十五年改朝换代的战争时代. 但 没有长城的保护,宋王朝面对的是一个群强竭起的天下,北方契丹族的 辽,西北党项族的夏和后来东北女真族的金,蒙古族的元的军队都可以 长驱直入,对他造成极大的威胁甚至后来被灭亡.
但宋朝时,中华文化却继续有发展,是中华文化的鼎盛期,唐代最突 出的成就是诗歌,而宋代在教育,经学,史学,科技,词等方面都超越了 唐代.
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北宋 (960-1127)
960年，后周赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，篡后周建立北宋， 五代结束。赵匡胤用古代的禅让的方式,取后周之位而成为宋王朝的 开国君主,为宋太祖.
在唐末、五代及宋初，中原地区之外存在过许多割据政权，其中 前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平（荆南）、北汉 等十余个割据政权被后世史学家统称十国。北宋建立后先后统一了尚 存的荆南、武平、后蜀、南汉、南唐、吴越、北汉等政权，基本实现 了全国的统一.
中国美术史——宋代美术ppt课件
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
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荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
宋代工艺美术
扇 勺 、 笔 床
托 、 筒 、 、 纸 镇 、 盆 奁 、 盂 、 钵 、 、 、 几 、 盒 、 盘
碗 品 来 看 其 品 种 主
作 器 皿 从 考 古 发 掘 和 要 有 世 传
普 遍 器 。 其 漆 器 多 为 日 用 已 很 代 宋 在 产 生 的 漆
,
,
、 八 角 、 绦
、 画 轴 、
南宋漆奁
量 和 多 变 的 形 状 纹 饰 享 其 誉 上 于 世 ， 质 的 乘 以 、 墨 的 制 们 。 他 家 名
墨 成 龙 香 剂 贡 御 墨
之 法 熙 以 油 烟 入 脑 潘 谷 是 元 时 的 制 制 墨 等 制 、 金 箔 烟 油 麝 、 ， 创 用 间 年 丰 元 宁 , 、 于
烟 、 油 地 烟 制 墨 ， 提 高 最 了 质 量 于 采 。 张 用 遇 松 由 。 为 州 以 歙 仍 产
至 展 成 为 一 种 特 殊
发 作 中 施 加
制 用 具 就 受 了 一 定 的 的 工 装 艺 饰 美 人 的 ， 术 促 喜 使 品 其 ， 爱 文 与 家 皇 到
房 附 属 性
等 笔 筒 、 墨 器 具 、 。 大 约 从 汉 代 起 尺 ， 文 、 盒 、 镇 、 勺 盂 水 床
主 的 书 画 工 具 、 材 笔 料 及 笔 山 纸 、 笔 架 为 、 砚 、 、 、 墨 以 括 包 四 宝 房 文
6.2织绣工艺
（1）丝织
的 主 要 产 区 。 苏 省 兴 化 市 等 已 成 为 此 时 丝 织 建 福 州 丝 织 宋 今 杭 ， 南 州 省 地 量 、 彰 州 均 在 省 浙 江 等 。 至 青 河 南 产 要 产 作 绣 销 地 ） 、 （今 主 质 量 出 造 、 文 府 少 ( （今 、 外 等 内 ) 州 安 使 川 用 成 都 境 西 京 ， 其 和 织 大 品 种 办 造 院 。 在 视 官 裁 重 省 、 扩 泉 临 ， 常 四 河 北 ） 和 、 州 展 、 日 ） 和 （今 封 市 高 花 样 建 、 提 达 于 地 方 院 十 分 、 染 业 , 今 江 福 发 化 阳 、 一 步 输 捐 州 市 府 省 开 的 发 并 显 分 ( 业 、 兴 建 了 进 、 需 青 真 定 河 南 明 十 产 锦 纺 院 行 织 省 ） 、 有 足 军 省 、 东 ） （今 ) 市 业 又 满 山 为 （今 阳 市 城 代 宋 有 了 业 生 丝 织 责 、 绫 等 ， 负 院 刺 绣 , 洛 都 前 北 构 文 思 织 有 之 。 机 了 染 绣 较 坊 等 设 对 院 监 代 代 织 宋 宋
宋代的工艺美术ppt
宋代陶瓷的造型多样，以生活用品为主，如碗、盘、壶、炉等，同时也有不少陈设器和供器。
造型
宋代陶瓷的装饰手法丰富，包括刻花、印花、堆贴、釉下彩等，纹样以花卉、鱼鸟、人物、山水等为主。
装饰
宋代陶瓷的造型与装饰
工艺技术
宋代陶瓷的工艺技术已经相当成熟，包括高岭土、釉料等原料的选择和处理，以及烧制技术的掌握和运用。
以清新的釉色和精湛的工艺闻名，釉色以天青、卵青为主，器物造型庄重。
作为皇家官窑，其产品以追求完美和精致著称，釉色以粉青、米黄为主。
以其精美的白瓷和独特的刻花工艺闻名，釉色以牙白、米白为主。
以其厚重的釉层和开片纹理独特，被誉为“开片釉之祖”，釉色以灰青、灰蓝为主。
宋代陶瓷的主要窑口及特点
汝窑
定窑
哥窑
官窑
教育价值
经济价值
宋代工艺美术的现实意义与价值
宋代工艺美术作品具有极高的经济价值，成为收藏家和投资者关注的焦点。
宋代工艺美术具有重要的历史价值，是研究宋代社会、经济、文化等方面的重要历史资料。
THANKS
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技术创新
宋代陶瓷在技术上不断创新，出现了很多新的工艺和技术，如定窑的覆烧工艺、汝窑的釉色控制等。
宋代陶瓷的工艺技术及创新
03
宋代丝织工艺
1
宋代丝织物的种类及特色
2
3
宋代丝织物种类繁多，包括丝绸、缎子、纱绢、绒锦等，其中以丝绸最为常见。
宋代丝绸特色在于其细腻的质地、柔和的手感、华丽的色彩和精美的图案，其中以“宋锦”最为著名。
宋代丝织工艺的技术与工具
宋代丝织工艺的技术主要包括织造技术、印染技术、刺绣技术等。
宋代印染技术也十分发达，能够制作出各种颜色鲜艳、纹理清晰的丝绸制品。
中国美术史——宋代美术课件
故宫博物院藏刘松年《四景山水图》春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖
楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨 苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源 关系，而秀润过之。
马远，南宋人，他与曾祖、祖父、伯、 兄及子马麟均为画院待诏，号称“一门五代 皆画手”。马远对于山水、人物、花鸟无一 不精，其山水画的成就尤为突出。马远有“ 马一角”之称，意指马远多作边角构图，取 舍大胆，往往留出大幅面的空白以突出主题 。
（二）文人山水画
文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等 多种艺术的结合，作者多为具备较全面、较 深厚文化修养的文人。它产生于北宋，成熟 于元代，极盛于明清。
宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间 绘画分庭抗礼的体系，但已开始产生影响， 并有理论先行的特色。
王诜，上承李 成、郭熙，融 入李思训的金 碧画风，自成 一家。丰富的 文人修养，古 拙淡雅，与北 宋前期的重山 复水已有明显 不同。
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
【年代】宋代
【作者】郭熙
【文物现状】现藏北京故 宫博物院
【画面尺寸】纵：120.8c m，横：167.7cm。
山有三远：自山下
而仰山颠，谓之。‘高 远’；自山前而窥山后， 谓之‘深远’；自近山 而望远山，谓之‘平远’
这幅画的主要景物集 中在中轴线上，以全景式 高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方 高山大壑的雄伟气势。近 景有大石和巨松，背后衔 接中景扭动的山石，隔着 云雾，两座山峰在远景突 起，居中矗立，下临深渊， 深山中有宏伟的殿堂楼阁。 左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。
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美宋 术朝
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一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
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先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之--忧精而品-忧- ，后天下之乐而乐。”
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二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系 宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国
形成了有代表性的瓷窑体系。
--精品--
二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高， 代表了宋瓷的最高水平。
1、官窑 汴京，即河南省开封市
宋代的“五大名窑”
2、汝窑 3、哥窑 4、定窑
河南临汝县，青瓷窑
中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之 微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、--碗精品为--多。
天青霞紫的钧窑
天青霞紫的钧窑
--精品--
鱼耳炉
名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口 径11.9厘米，足径 9.2厘米
天青霞紫的钧--精窑品--
高6.2cm，口径19cm，足径1lcm。 1956年何贤捐献故宫博物院藏。 花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹。外部设玫瑰紫色釉，
绚丽斑斓。外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建 “寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河 南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个， 目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配--精对品。-研- 究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆 托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。
工 艺
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一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
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先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之--忧精而品-忧- ，后天下之乐而乐。”
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二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系 宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国
形成了有代表性的瓷窑体系。
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二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高， 代表了宋瓷的最高水平。
1、官窑 汴京，即河南省开封市
宋代的“五大名窑”
2、汝窑 3、哥窑 4、定窑
河南临汝县，青瓷窑
中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之 微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、--碗精品为--多。
天青霞紫的钧窑
天青霞紫的钧窑
--精品--
鱼耳炉
名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口 径11.9厘米，足径 9.2厘米
天青霞紫的钧--精窑品--
高6.2cm，口径19cm，足径1lcm。 1956年何贤捐献故宫博物院藏。 花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹。外部设玫瑰紫色釉，
绚丽斑斓。外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建 “寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河 南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个， 目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配--精对品。-研- 究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆 托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。
宋元时期的美术ppt课件
❖ 壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中 国绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而 刚劲的线条刻画了众多生动的形象，这些形 象按不同的年纪、性格和表情，变化多样而 不雷同。线条在疏密有致的组织中，刚柔相 济的变化中，创造了和谐的韵律和装饰性效 果。壁画色彩除了主神衣服用绯红和堆金沥 粉以外，全画以青绿为主，表现了理想中神 的庄严和清静。二百八十多位神仙组成八组， 在统一中求得变化，以免单调平板，显示了 作者高妙的构图技巧和匠心。
❖ 张择端：《清明山河图》 图中画宋汴梁的都市生 活万象：首段，描写郊原景色。枯树草桥行旅不绝。 中段，描写虹桥之景。大船两艘穿过虹桥，桥头摊 商栉比，行人云集。末段，画城内街景。歌楼酒市， 作坊医家，人物众多，街头繁华。全幅场面巨大、
结构严整、笔法细致是历代流传有绪的名画。
❖ 北宋赵佶
❖ 《芙蓉锦鸡图》
“踏花归来马蹄香”。获得第一名者画一群蜂 蝶追逐马蹄。
“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”。 第一名画春柳掩映的楼头，一女子倚栏而望，
口脂点红。 “野水无人渡，孤舟尽自横”.第一名画 一童子伏卧船尾，横笛其侧，以示野渡无人之
悠闲。 “深山藏古寺”。中选者不画古寺，只在 山溪下画一和尚汲水，以示古寺隐藏其中。 赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、 书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花 鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是 卓然大家的共同特点。
《泼墨仙人图》的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行是分不 开的。此图标题为后人所加，从其大头鼓腹的形象来看，倒有点 像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷 同时的济颠和尚。此图不但体现了禅宗思想，也是梁楷所生活的 南宋时代的必然产物。从另一个角度讲，也充分体现了梁楷对人 物画体系“离经叛道”的大胆革新精神。
宋代的工艺美术课件
金银器皿华贵
宋代的金银器皿制作精美 ，展现出华贵的气质和精 湛的技艺。
漆器工艺
制作技艺成熟
宋代漆器制作工艺达到成熟阶段，器物造型别致，漆质坚韧光亮 。
戗金技艺独特
戗金是宋代漆器的一种独特装饰技法，通过在漆面上刻划图案并填 入金粉，使漆器更显华贵。
螺钿镶嵌精美
螺钿镶嵌是宋代漆器的另一种重要装饰手法，利用贝壳、象牙等材 料的天然色彩和纹理，镶嵌出精美的图案。
意境深远
受文人画影响，宋代的工艺美术品在造型和图案设计上注重 意境的表达，如山水、花鸟等题材，通过工艺美术品展现出 深远意境。
宋代工艺美术对后世的影响与价值
工艺传承
宋代的工艺美术在技艺和造型上为后世树立了典范，许多传统工艺 在后世得以传承和发展，形成了独特的工艺美术传统。
艺术价值
宋代的工艺美术品具有很高的艺术价值，不仅在当时备受推崇，而 且为后世的艺术创作提供了丰富的素材和灵感。
响。
社会地位的体现
宋代的工艺美术在社会生活中有 着很高的地位，不仅是贵族和富 人的奢侈品，也是普通人生活中
的一部分。
课程目标和内容概述
1.A 了解宋代工艺美术的历史背景和特点，掌握其 基本知识和技艺。
1.B 通过对宋代工艺美术的欣赏和分析，提高
学生的审美能力和艺术素养。
1.C 培养学生的文化自信和民族自豪感，增强其 对中华传统文化的认同和热爱。
文化理解
通过对宋代工艺美术的深入了解，我们更加理解了宋代的历史文化 和社会风貌，增强了文化自信。
未来展望
在未来的学习和实践中，我们将继续关注和研究宋代工艺美术，为 当代工艺美术的发展贡献智慧和力量。
1.谢谢聆 听
民俗特色
03
宋代工艺美术
p 6、耀州窑 p 窑址；陕西同官县 p 装饰题材：牡丹菊花人物等 p 装饰方法：刻花、剔花、印花、镂空 p 釉色：青中泛黄（姜黄色） p 特点：厚胎厚釉，以拉坯技术见长 p 型：碗盘为特色；“小海鸥”
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
p 7、磁州窑（宋朝民间窑） p 窑系：河北峰峰市彭城镇；河南等地 p 特色：胎质粗松，以烧造黑白二色釉瓷为主 p 手法：黑白对比 p 画花：白釉黑花；黑釉褐花（铁锈花） p 纹：荷花牡丹、龙凤、游鱼、婴戏、波浪 p 生动活泼民间艺术风格
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
南宋吉州窑鹧鸪斑盏
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宋代工艺美术
p 宋代瓷器的艺术特点 p 1、造型：简洁精练优美 p 2、装饰方法多样 p 3、釉色丰富，偏于沉静淡雅的冷色调 p 各窑瓷器的特色
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宋代工艺美术
二、织绣工艺
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宋代工艺美术
p 青如天、明如镜、 薄如纸、声如磐
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宋代工艺美术
秘色瓷
p 古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品。简称“秘瓷”。 所谓"秘色"，据宋人解释是：吴越国钱氏割据政权控制了 越窑场，命令这些瓷窑专烧供奉用的瓷器，秘不示人庶民
不得使用；且釉药配方、制作工艺保密，故名。如赵麟在 《候鲭录》中说："今之秘色瓷器，世言钱氏立国，越州烧 进，为供奉之物，不得臣庶用之，故谓之秘色"。关于秘色 瓷的质地和色泽，清人说是"其色似越器，而清亮过之"。 从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，
中国工艺美术史——07 辽宋夏金的工艺美术ppt
官窑青 瓷贯耳 瓶
官窑青 瓷琮式 瓶
（五）哥窑
哥窑在南方龙泉一带，与之并驾齐驱的还有附近的龙泉 窑。哥窑的主要特征也是釉面有开片。哥窑的釉色有粉青 和米色等。
哥窑开片盘
哥窑白瓷瓶
（六）钧窑
钧窑窑址在河南禹县。钧窑原属青瓷系统，它的釉色呈
乳浊现象，有磷酸和还原铁结合的成分。由于原料中的铜
元素，经还原焰烧制而呈现出绿或紫红色斑（这一变化被 称为“窑变”），打破了青釉的统一色调，形成妍丽的艺 术风格。
吉州窑不仅生产青瓷、白瓷、黑瓷等，还生产彩瓷和绿釉
瓷。在瓷胎上常用树叶和剪纸张贴，然后施釉，经烧制得 到花纹，这又是一种陶瓷装饰的独创。
吉州窑剪纸贴花玳瑁盏
吉州窑树叶贴花黑釉盏
（九）景德镇窑
景德镇窑窑址在江西景德镇，地属饶州，故古人又称之为 “饶州窑”。宋代景德镇窑由于产瓷优良，官府已在此地设 官专门监督其生产和销售，所以宋代的景德镇窑算是半官营
的丝织技术精湛，不仅官府制作，民间丝绸也常常具有很高的 水平。 北宋时代重要的丝绸产地是黄河下游地区，“河北衣被天下” 的说法由此而来。江浙及川蜀也稳步发展，梓州的崛起令人瞩 目。及至南宋，都城临安（今杭州）的丝织业兴盛异常。
（二）著名的丝绸品种
１、沙、罗 宋人对轻薄织物同样迷恋，手工技艺的精湛又令轻薄织
中国历史上，辽宋夏金又是一个分裂的时期。这是个王
朝中，宋朝的工艺美术最为重要，不仅产量甚大、水准最 高，还指引了另外三个王朝的艺术走向。
公元960年赵匡胤建立北宋，鉴于五代的兵燹之灾，他施
行的是抑武修文的国策。抑武使得军事衰弱，而修文的结 果是文化的高涨。文人士大夫的思想积极地渗透到工艺美
术生产之中，主要体现有二：绘画性装饰和仿古制作。
中国美术史宋代美术ppt课件
【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
7
北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
精品课件
4
荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
精品课件
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
精品课件
2
第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
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北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
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荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
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两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
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第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
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狸猫换太子
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5
文天祥 抗元名将 《过零丁洋》
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宋代概述
两宋时期——心物化一
宋代的建立结束了五代十国的纷争局面，社会相对稳 定，城市经济繁荣，城乡商品交流的扩大及发展，对工艺 美术的生产和发展提供了物质条件和消费市场。
宋代重文轻武的政策，使整个社会风气中都渗透着文 人的审美习尚，为文人的审美标准所左右。因而无论日常 用具，还是陈设欣赏品，都追求温雅平和的气韵，追求一 份悠闲自在的风度。一部分工艺品脱离实用而向欣赏方向 发展。
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7
二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系
宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国 形成了有代表性的瓷窑体系。
精选课件
8
二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高， 代表了宋瓷的最高水平。
1、官窑 汴京，即河南省开封市
宋代的“五大名窑”
2、汝窑 3、哥窑 4、定窑
河南临汝县，青瓷窑
龙泉位于浙江省西南部浙闽赣边 境，东临温州经济开发区
定窑印花工艺的典型作品。 精选课件
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定窑印花精缠选课枝件牡丹莲花盘
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宋代定窑
精选课件
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精选课件
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名称: 白瓷孩儿枕 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高18厘米，长30厘米，宽11.8厘米 收藏地: 北京故宫博物院
宋代女词人李清照有“玉枕纱橱，半夜凉初透”为定窑产品叫好的名句。词中所
生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，
弟弟建的窑称为“弟窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷
，实际上是南宋时修内司官窑烧制的
中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。
哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之
微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、精碗选课为件多。
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官窑葵瓣洗
精选课件
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2、汝窑
汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。窑址在河南汝州
（一说在河南省宝丰清凉寺），因此而得名。
汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉
层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底
部留下细小的支钉痕迹。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊等为主。汝
瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不 同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说 的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的精典选课型件特征。北宋官窑瓷器传世很少，十11分珍稀 名贵。
官窑圆洗
精选课件
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精选课件
官窑弦纹瓶
官窑是宋代五大名 窑之一，窑有南北 之分。官窑釉厚者 开大块冰裂纹，釉 较薄者开小片，哥 窑则以细碎的鱼子 纹最为见长。
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天青霞紫的钧窑
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定窑印花缠枝莲大盘 北宋（公元960～1127年）
高5.6厘米，口径30.1厘米， 底径13.5厘米。
原藏故宫博物院。
胎洁白细腻而致密，釉色白中微闪黄，积釉处有“泪痕”。敞
口，斜弧腹，圈足。口部镶铜沿，内壁印缠枝花，底心印折枝莲
纹，两组纹饰间以回纹相隔。纹饰层次清晰，线条流畅，是宋代
言“玉枕”可能是指当时所生产的白瓷枕或是青白瓷枕。瓷枕作为清凉、去暑的寝 具早在隋代即已出现，唐、宋时期更是广为流传，并有多种瓷枕出现。
这件宋代孩儿枕为定窑产品，这样的作品传世仅此一件，是陶工以写实的方法，塑 造了一个伏卧于榻上的男孩儿形象，胖胖的脸庞，圆圆的双目，一脸稚气，双肩环 抱枕于头下，穿着绫罗长袍，衣服上可见团花，上着外罩坎肩，下穿长裤，足着软 靴，臀部上翘，双腿内收，神态天真可爱。瓷枕以男孩儿背为枕面，底座塑成一长 圆形床榻，榻边饰以各种模印贴花。瓷塑手法细腻，不但是一件有具体实用价值的 寝具，而且也是一件具有很高艺术价值的雕塑品，同时也是研究宋代服饰，特别是 儿童服饰不可多得的实物资料。
河北省曲阳县涧滋村，宋属定州
5、钧窑
河南禹县钧台、八卦洞为中心 此地称钧州
精选课件
9
北方
定窑 汝窑 磁官州窑窑 耀州窑 钧窑
南方
景德镇窑 龙泉窑 建窑 吉州窑
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10
1、官窑
官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。 官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官
22
天青霞紫的钧窑
天青霞紫的钧窑
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23
鱼耳炉
名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口 径11.9厘米，足径 9.2厘米
宋哥窑。哥窑瓷器的造型主要仿汉代铜器的式样，风格 简练、古朴。这件炉仿铜簋形，古朴端庄，气韵苍老。 青釉匀润，釉面有黄褐色的纹片，内疏外密，与较粗疏 的黑色裂纹精交选织课件在一起，俗称“金丝铁线”，别有一24 番 情调。
哥窑八方碗
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宋冰裂纹杯
精选课件
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•
冰裂玻璃
精选课件
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4、定窑
定窑,在今河北曲阳县，宋属定州，故名。始烧于唐而终于元，以烧白瓷为 主，兼烧黑瓷、酱色釉瓷和绿釉瓷等品种
特点：胎骨细腻洁白，轻盈秀美
精选课件
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“定窑花瓷瓯，颜色天下白”
白釉刻花精折选课腰件 碗
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北宋定窑划花纹碗
定窑以生产白瓷而闻名于世，被瓷器精鉴选课赏件家们评为宋代五大名窑之一。定窑白瓷36 胎体坚硬致密，釉色白中泛黄，呈牙白色，覆烧芒口是定窑瓷器的特点。
5、钧窑
钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色 为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人 曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的 气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。因 钧瓷釉层厚，在烧过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则 的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土精中选爬课件行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹37 ”。
窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。精选课件
15
青瓷
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16
汝窑三精足选课樽件
17汝窑碗精选课件18汝窑三足洗
精选课件
19
汝窑莲花式温碗
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20
天青霞紫的钧窑
北宋汝窑油锥瓶
精选课件
21
特点：通体布满开片，纹片大小相同，大片呈黑色，小片呈金 黄色，有“金丝铁线”之称。
3、哥窑
哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场至今尚没有发现。拒历史传说为章
宋 朝 工 艺 美 术
精选课件
1
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
精选课件
2
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊
苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范
仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天
下之精忧选而课件忧，后天下之乐而乐。”