古玉沁色形成与鉴别

合集下载

博物馆古玉练眼,天然沁色与人工沁色的怎么鉴别?五色沁有多美

博物馆古玉练眼,天然沁色与人工沁色的怎么鉴别?五色沁有多美

博物馆古玉练眼,天然沁色与人工沁色的怎么鉴别?五色沁有多美古玉收藏需练眼,天然沁色与人工沁色的基本特征区别沁色是指玉器埋于地下年久之后,表面受到某种物质的侵蚀而发生的颜色和表面结构的变化又叫“浸色”在旧货市场和文物商店的同行中称其为“土沁”。

有黄土沁者其色黄,名曰坩黄;有受靛青沁者其色蓝,名曰坩青;有受石灰沁者其色红,名曰孩儿面;有受水银沁者其色黑,名曰纯漆黑;有受血沁者其色赤,名曰枣皮红;有受铜沁者其色绿,名曰鹦哥绿。

古代玉器上的沁色,同埋藏时间的长短埋藏地区的土质有关。

玉器的人工染色作为玉器制造的一大工艺,战国时期就已出现。

自宋代开始,人工染色逐渐演变为一种玉器作旧仿古的重要手段,从宋代至清代历时近千年,方法多种多样,一些古玉甚至在古代就人工染过色,后来埋入地下又出现天然沁色。

所以,要对古玉的沁色能够真正把握其实很难,不过了解玉器的天然沁色和人工沁色的基本知识,还是有点好处的,那么怎样鉴别天然沁色和人工沁色基本特征呢?天然沁色玉器无论雕刻层次深浅和线条凹凸变化,其沁色均匀,即雕刻突出而有沁色,低凹面也有相同的沁色。

但同一玉器因所埋土质中不同物质的侵蚀,会有不同颜色的沁色,沁色玉器表面往往有细微的质地上的腐蚀瘢痕和土斑,有的瘢痕较大较深,甚至破坏原有的雕刻纹饰。

人工沁色玉器,由于人工染色采用速成法,故所染之色往往与玉本色衔接不自然,染色于玉表皮或玉纹理中。

有的因加热而致玉纹理分支延伸,染色渗入纹理里看似网络状,这在岫岩玉中多见。

同一玉器的染色大多只表现出一种颜色,仅深浅会有些变化。

烤色的玉器色泽一般过于桔黄或过于乌黑,表面发亮。

烤色往往着色于玉器的个别侧面,并且烤色于雕刻突出的平面,而雕刻的深凹部则难以烤上颜色,因此也可以鉴别这不是土沁。

火烧玉因加热所致,玉器表面有火烧的细裂纹,加热过度会有较深的粗裂,质地显得疏松。

白色有的发灰,有的发黄,有的玉质中会有未烧透的点点瑕疵。

五色沁,光怪陆离灿烂照人,有花纹者,千不一见。

古玉沁色形成及年代的分析

古玉沁色形成及年代的分析

古玉很深奥,需要从多方面考证,下面就有关古玉沁色的形成及年代来了解一下:“沁”是指一种物质进入到另一种物质里面去的渗入和渗透现象,以物理现象为主。

许多物质,在一定条件下,都可以渗入到玉质中。

沁入玉器的物质,处于分子状态的一般不与玉器发生化学反应,保持原物质形态。

常沁入玉器中的物质有土、水银、金银铜铁、朱砂、松香、木、织物、颜料以及其他有色的物质。

受沁的程度的大小要因土壤、气候、压力、温度等条件而异。

多数的物质都带有一定的颜色,不同的物质沁入玉器里面,就给玉器带来了各种各样的颜色。

自然色沁一般都由表及里地去分布,有一种层次感、灵动感和通透感,看上去很自然,很舒服。

人工沁染的玉器,色发死,附在表面,内外两张皮,没有层次感。

当然也有一部分的古玉的沁色是不透明的,这种沁的边缘和层次也是很清楚的,不像人工沁染的那样模糊一片。

还有一种情况,即沁入或者接触的物质,与古玉的玉质成分发生化学反应后,形成的新物质容光焕发易脱离玉体,使古玉发生缺损,这种形象叫做侵蚀或腐蚀。

重金属或重金属盐沁入玉器里面,就可能近使沁入集中的地方产生凹陷现象。

例如水银沁中就有这种现象。

300年内活性大的或者酸咸性大的物质,能够穿透玉皮,进入玉理;其他物质只能附在表面。

500年之内,一般物质可以透过玉器的表层;水银可以在玉器上形成雾状,或进入纹绺。

1000年左右,一般物质均可以进入玉器的肌理;水银可以在玉器上形成殷红或灰黑色斑点,或者形成有规律的条状或根状灰黑色纹饰,如牛毛纹。

古玉受沁后的状态五花八门,古玉受沁的名称也很多,大体整理如下:一、渠沟黄。

这里的“黄”字统指发生了变色的现象。

玉器变色先从渠沟之处变化,色泽变深、变旧。

要色变到这种程度,一般需要百年以上。

二、包浆。

传世玉器生成包浆很快,有二三十年变可显现。

入土生成包浆就很慢,最快也得百年以上,不少的玉器在地下永远也不出包浆。

玉生包浆,年代越久,包浆就越厚。

三、霜尘沁。

玉的表面好像下了霜的大地,又是霜雪,又是灰尘,看似浮在表面,但是擦不下去。

古玉沁色做假的7个方法以及古玉沁色鉴别方法

古玉沁色做假的7个方法以及古玉沁色鉴别方法

古玉沁色做假的7个方法以及古玉沁色鉴别方法古玉沁色是指古玉上的沁色,是因为玉器长期埋在土中,通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化。

一般而言,明以前的玉器称为古玉,汉以前的玉器称为高古玉。

高古玉以和田玉为主,历来千里挑一,留存至今大部分在博物馆及少数藏家手里。

近年来,古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标。

古玉中所蕴含的丰富文化内涵,成为收藏爱好者频频出手的动因。

然而,市面上假冒的古玉不少。

为了避免上当受骗,了解造假者基本的造假手段很有必要。

1.血沁作假古玉“血沁”,是因玉质松软,地下红色矿质沁入玉体所致。

真品苍老温润,精光内含,土锈、土斑较重,其浓淡深浅有自然变化的色彩。

土斑土锈,决不是浮在表面的。

“血沁”作假,一是玉石皮层假冒。

红色玉皮看上去很像血沁,但其光泽较暗,缺乏浓淡深浅的色泽变化。

二是染色所为,不是太深就是太浅。

2.“橘皮纹”作假古玉的“橘皮纹”,是因地温、地湿因素在玉器表面作用产生,也叫氧化突起。

侧光观察时最明晰,手摸不明显。

作假的“橘皮纹”,用手不断抚摩可以除去。

真古玉的“橘皮纹”,是抚摩不去的。

3.“黑斑”作假某些古玉,会在地底受矿物质影响而产生黑斑。

“黑斑”作假方法,一般是烧烤后抹蜡。

这种带“黑斑”的假玉器,欺骗性大。

4.“鸡骨白”作假“鸡骨白”是质地疏松的玉石在地下出现的钙化现象。

“鸡骨白”在南方古玉中出土较多,学名叫做“石灰沁”。

造假手段有放在火里烧烤和用硫酸泡,“鸡骨”之“白”就是腐蚀后形成的斑点。

因这种制作痕迹较明显,有的造假者再雇工擦拭,以达到乱真的效果。

5.“褪光”作假有一部分作假“古玉”,有独特的亮眼光泽,全无出土文物上的那种沧桑或者斑驳。

利用特殊手段把玉器上的“光泽”去掉,会有一种看上去较为古旧、细润的光泽,欺骗性大。

6.“羊玉”、“狗玉”作假此二法颇具迷惑性,但“羊玉”用手盘热时嗅之,微有腥味;“狗玉”细看内有雕痕,却少有历史古旧感。

7.“牛毛纹”作假真品“牛毛纹”古玉,有一部分纹理是有凹陷的;而假的“牛毛纹”古玉没有细小凹陷,却是道道裂纹。

古玉沁色的形成因素

古玉沁色的形成因素

古玉沁色的形成因素古玉沁色的形成因素鉴定古玉,泌色可以说是其中较为重要的判断因素,而古玉的沁色又分有多种,在收藏古玉时,我们该如何看玉沁呢?它的沁色又是如何形成的呢?玉具有善于吸收其他物质的特性。

古玉器被埋入土中之后,一方面会将近邻的物质吸入自己体内,同时,其体内原有的物质也会起变化作用,特别是土地中的水银,会沁入玉质,同时相邻之松香、石灰及其他各种有色物质也皆随之浸淫到玉里面,所以凡出土古玉,都会沾染上某种或者几种颜色,这便是所谓的"沁色"。

而古玉出土之后,经过人的盘玩,其体内的物质成分由于受到人气的涵养,玉性又会慢慢复苏,从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变化,呈现出五光十色的丰富色彩。

出土古玉沁色之所以会千差万别,是由于玉质地的不同、入土的时间、地点不同,受沁的深浅程度不同所致。

行业内有沁色"十三彩"之说,就是极言其色彩之多。

古玉沁色的不同则主要和近邻物质有关,一般玉器埋于土中,总会受到土的侵蚀,受土侵蚀较轻的称"土蚀"、"土锈",较重的称"土浸"、"土斑",它们都是受地气熏蒸而致。

一般入土时间长的古玉,其"土锈"、"土斑"用刀也刮不掉,因为含沙性的土已经渗到了玉的肌理中,并与玉合二为一了。

受黄土沁的古玉颜色如栗子黄;受松香沁的古玉色如蜜蜡,呈淡黄色;受靛青沁的古玉色如青天,这是由于服装上的靛蓝深入到玉的纹理;受铁沁的古玉颜色赤红,称"枣皮红",色深的称"酱瓣紫";受铜沁的古玉色如翡翠,称"鹦哥绿",这是因为铜器入土后,产生铜绿,如果玉器在它边上,铜绿就深入其中,出土复原后色泽比翠更加娇嫩滋润;受地中温度影响的古玉则都变成白色,谓之"鸡骨白"、"象牙白"、"鱼肚白"等;受石灰沁的古玉呈淡绯色,经过盘玩后,色如绯霞一样光彩夺目。

以上都是鉴别古玉器"玉沁"以及玉器沁色形成的一些简单常识,由于我国玉文化历史久远,因此也有一些对"玉沁"的以讹传讹的说法流传下来。

最好掌握一些化学知识,比如"铜绿沁",不少人都说是铜锈的沁入,其实不然。

古代玉器皮色沁色和染色鉴定的难点及方法

古代玉器皮色沁色和染色鉴定的难点及方法

古代玉器皮色沁色和染色鉴定的难点及方法古代玉器的皮色、沁色和染色鉴定是玉器鉴定的重要内容之一,同时也是一项具有一定难度的工作。

以下将就古代玉器皮色、沁色和染色鉴定的难点和方法进行详细介绍。

1.难点:古代玉器的皮色是指玉器表面的一层薄皮,其色泽是由玉石自身的特性和经过时间长久磨损形成的,因此古代玉器的皮色并不是固定不变的,而是因为使用年代和环境因素等原因而发生变化,因此皮色鉴定存在以下难点:(1)玉器的表面可能经过打磨或经过加工,导致古代玉器原本的皮色被剥离或改变;(2)古代玉器的原色与现代玉器的仿货较为相似,因此很难通过裸眼观察判断其真伪;(3)古代玉器的皮色受外界环境因素影响,例如长期埋藏在土中可能出现阴沉变色的现象;(4)古代玉器的皮色可能被人为进行染色处理,以造成其中一种特殊效果。

2.方法:(1)通过观察和比较:通过详细观察古代玉器的表面,特别是其边缘部分,可以看出是否存在剥落或改变皮色的痕迹。

同时还可以将其与其他同样年代和类型的玉器进行比较,判断其皮色是否一致。

(2)运用显微镜观察:通过显微镜观察古代玉器的表面,可以更清楚地看到其皮色的细微变化,以此判断其真伪。

(3)进行实验分析:通过对古代玉器进行化学实验分析,可以确定其表面是否存在其中一种染料或颜料。

常用的实验方法有距离法、探针法和刮片法等。

1.难点:古代玉器的沁色是指玉器内部的一种颜色,与玉器本身的材质和成分有关。

古代玉器的沁色鉴定存在以下难点:(1)由于沁色在玉器内部,通常无法直接观察到,需要进行特殊的手段进行鉴定;(2)古代玉器的沁色往往与其它因素如蜕皮、嵌线等同时出现,难以区分;(3)一些人为仿制玉器也会进行染色,使得沁色的判断更加困难。

2.方法:(1)香气法:将一个火种点燃,然后将古代玉器靠近火焰处,通过感受玉器散发的香味来判断其是否有沁色。

一般而言,具有沁色的玉器燃烧时会有一种特殊的香气。

(2)LED灯透视法:使用特殊波长的LED灯照射古代玉器,可以透视玉器内部的沁色。

古玉沁色形成及年代的分析

古玉沁色形成及年代的分析

古玉很深奥‎,需要从多方‎面考证,下面就有关‎古玉沁色的‎形成及年代‎来了解一下‎:“沁”是指一种物‎质进入到另‎一种物质里‎面去的渗入‎和渗透现象‎,以物理现象‎为主。

许多物质,在一定条件‎下,都可以渗入‎到玉质中。

沁入玉器的‎物质,处于分子状‎态的一般不‎与玉器发生‎化学反应,保持原物质‎形态。

常沁入玉器‎中的物质有‎土、水银、金银铜铁、朱砂、松香、木、织物、颜料以及其‎他有色的物‎质。

受沁的程度‎的大小要因‎土壤、气候、压力、温度等条件‎而异。

多数的物质‎都带有一定‎的颜色,不同的物质‎沁入玉器里‎面,就给玉器带‎来了各种各‎样的颜色。

自然色沁一‎般都由表及‎里地去分布‎,有一种层次‎感、灵动感和通‎透感,看上去很自‎然,很舒服。

人工沁染的‎玉器,色发死,附在表面,内外两张皮‎,没有层次感‎。

当然也有一‎部分的古玉‎的沁色是不‎透明的,这种沁的边‎缘和层次也‎是很清楚的‎,不像人工沁‎染的那样模‎糊一片。

还有一种情‎况,即沁入或者‎接触的物质‎,与古玉的玉‎质成分发生‎化学反应后‎,形成的新物‎质容光焕发‎易脱离玉体‎,使古玉发生‎缺损,这种形象叫‎做侵蚀或腐‎蚀。

重金属或重‎金属盐沁入‎玉器里面,就可能近使‎沁入集中的‎地方产生凹‎陷现象。

例如水银沁‎中就有这种‎现象。

300年内‎活性大的或‎者酸咸性大‎的物质,能够穿透玉‎皮,进入玉理;其他物质只‎能附在表面‎。

500年之‎内,一般物质可‎以透过玉器‎的表层;水银可以在‎玉器上形成‎雾状,或进入纹绺‎。

1000年‎左右,一般物质均‎可以进入玉‎器的肌理;水银可以在‎玉器上形成‎殷红或灰黑‎色斑点,或者形成有‎规律的条状‎或根状灰黑‎色纹饰,如牛毛纹。

古玉受沁后‎的状态五花‎八门,古玉受沁的‎名称也很多‎,大体整理如‎下:一、渠沟黄。

这里的“黄”字统指发生‎了变色的现‎象。

玉器变色先‎从渠沟之处‎变化,色泽变深、变旧。

要色变到这‎种程度,一般需要百‎年以上。

古玉界:高古玉形成五彩斑斓多种沁色的原理!

古玉界:高古玉形成五彩斑斓多种沁色的原理!

古玉界:高古玉形成五彩斑斓多种沁色的原理!沁色是指玉器在环境中长期与水、土壤以及其他物质相接触,自然产生的水或矿物质风化侵蚀玉体,铁、锰等氧化物缓慢地侵入玉器使其部分或整体的颜色发生变化的自然现象。

沁色是出土玉器的常见外部特征,也是鉴定古玉真伪的重要依据。

一、古玉沁色成因的自然科学研究(一)白沁成因的研究:青玉单耳龙纹杯宋经火呈白色白沁成因——高温白化说刘大同《古玉辨》曾云“玉受地火者,皆变为白色,俗称为石灰沁,即今所谓鸡骨白、象牙白是也”。

古人是否会将玉器焚烧加热呢?有学者推测高温处理可以降低玉料的硬度,更便于雕刻加工,古人可能在雕刻前将玉料预先高温加热,因而导致玉器白化;另有学者认为按照古代祭仪,古人在某些特定的祭祀活动中会将玉器用火焚烧,也会导致玉器变白,如商代卜辞中的以玉燎祭即以火焚烧玉器进行祭祀。

白沁白沁成因——酸碱腐蚀说沁色形成于地下较为复杂的微观环境中,周围的土壤条件无疑会对玉器产生较为直接的影响,不少学者认为白沁的形成缘于土壤中的酸或碱性物质,如杨伯达先生曾提出“杭州余杭地区土壤中氢氟酸含量较高,对良诸文化玉器由表及里的侵蚀就较为严重,使之均变为鸡骨白”。

尽管在自然环境中并不具备实验中的强酸、碱条件,但可以推测在酸、碱性土壤中长期埋藏,不断腐蚀,肯定会导致古玉结构逐渐变化以至形成鸡骨白沁色,因此“酸碱腐蚀说”就古玉白沁问题的解释具有一定的合理性。

白沁白沁成因——风化成因说“风化成因说”基本认为古玉的白沁主要缘于玉器受沁后矿物结构变疏松,晶体形状与方向改变而形成孔隙,从而导致玉器的透光性变差,光线照射时因发生折射、散射而不能透过,因而器表呈现白化的现象,这其中可能既有物理风化的作用,也有化学风化的影响。

(二)彩沁成因的研究除白沁以外,古玉器沁色还包括红、黄、褐、绿、黑等多种色调,我们暂且统称为“彩沁”,其中红沁旧称血沁、朱砂沁,黄沁旧称土沁、松香沁,黑沁旧称水银沁、黑漆古等。

白玉螭纹剑格宋黄沁白玉龙纹坠唐黄沁红、黄、褐色沁成因——褐铁矿渗入、铁离子氧化红、褐、黄、黑沁的形成可能与天然状态下和田仔玉的皮色成因类似,主要为铁离子致色,一部分来源于玉石自身铁离子的氧化,一部分来源于周围环境中氧化铁的渗入,并因铁含量的差异呈现出不同的色调。

古玉沁色

古玉沁色

• 三看颜色,酸蚀后玉成土色,发黄松散; 四看光泽,浓酸腐蚀过的玉器,表面无光, 与真品的晶莹玲珑大相径庭。
沁色与料色的辨析
料色
• 玉器的料色指被加工成器前玉料本身具有 的颜色。和田玉矿的产出状态分山料、山 流水、籽料 。山料的颜色有白色、青色、 黄色、棕色和黑色,分别被命名为白玉、 青玉、黄玉、糖玉和墨玉。除上述单色玉 料外,和田玉还有由糖玉和 青玉、墨玉和 青玉组成的双色玉料。
十三彩
• 据清人陈性《玉纪》所载,就有:坩黄、 坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、 朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花 绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、 糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄 潭、水苍等等,总名之“十三彩”。还有 许多巧沁花色,如虾蟆皮、洒珠点、碎磁 纹、牛毛纹、唐烂斑等等不一而足,共计 有二十六种。
• 料色的形成在玉料被雕琢成器之前,而沁 色是在玉料成器之后因埋藏与周围介质发 生作用而在玉器上产生的后生色。显然, 玉器的料色一定会被玉器上的雕琢纹饰切 割,并与其它颜色部分被同等程度地抛 光。
和田籽玉
玉鸳鸯
• 左图为一件江西省南 城县明代墓葬出土的 玉鸳鸯。该玉器上的 褐色部分和黄色部分 并非沁色,因为这些 部位抛光程度与其它 部分的相同,且被阴 刻线切割,也就是说 它们是在玉器成器之 前即已存在的料色。
牛毛纹沁
• 牛毛纹沁,顾名思义,就是在玉肌里中出 现细如牛毛状的沁色。
• 古玉中的牛毛纹就是在玉料成器之前由于 地球应力的作用形成的细微“牛毛状”张 裂隙,成器后由于深埋地下,被周围铁质 氧化物渗入致色形成的,其形成在先,致 色在后。
来源:古玉的沁色特征
风玉
• 风玉,一般是把玉石用浓灰水加乌梅水煮 之数日,趁热取出,置之风雪中一夜,使 玉纹冻裂。质坚者纹细如发,再加上提油 上色,看去以为是“牛毛纹”古玉。

浅谈“古玉的微观辨识——沁色

浅谈“古玉的微观辨识——沁色

浅谈“古玉的微观辨识——沁色古玉沁色是指古玉上的沁色,是因为玉器长期埋在土中,通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化。

过渡金属离子所形成的沁色如果玉器久埋地下,受地土等侵蚀,部分透闪石分子发生蜕变,使其空隙增大,到一定程度,外界的显色杂质可以随地下水渐渐渗入玉质内部,于是出现了沁色。

其中一类显色因子便是过渡金属离子。

这些金属离子本身就有颜色。

Fe3+呈红色,Fe2+呈青绿色,Cu2+为蓝色等等。

其中土壤中含量最高的为Fe3+离子,少量的Fe3+离子渗入玉质内部时呈黄色(见图2-2-1标本春秋卷云纹虎头环),随Fe3+离子含量的增加,其颜色由黄转橙(见图2-2-2 标本汉代盘龙玉璧),最终可成为艳丽的红色,俗称铁锈红(见图2-2-3 标本汉代乳丁纹玉璧)。

图2-2-1图2-2-2图2-2-3古玩界历来把黑的沁色称为水银沁,然而黑的沁色与水银毫无瓜葛,主要是由有机质或过渡金属离子(如Fe3+ Fe2+)产生的黑色。

通常把那种周身浓黑、密不透光的沁色称为黑漆古,也叫老广东(见图2-2-4 标本汉代黑漆古玉辟邪)。

古玉中虽有沁色浓黑的样品可以见到,其边缘部位多少可以透些光,真正一点光线不透者十分罕见(见图2-2-5AB 标本汉代黑漆古玉辟邪)。

图2-2-4图2-2-5A图2-2-5B有一种很少见到的红沁色,其呈色鲜艳亮丽,颜色恰如熟透的樱桃一般,是红沁色中最美的一种,十分珍贵,古人称其为朱砂沁。

(见图2-2-6 标本汉代双龙玉佩)朱砂沁通常只在较小的区域内出现,不曾见到大片(或大范围)的朱砂沁存在,对其显色原因尚不清楚。

有机质形成的红色不可能如此娇艳,三价铁离子同样不会如此美妙。

姑且按古人的称呼,称其为朱砂沁。

图2-2-6古玉沁色的矿物学解释我们裸眼能看到的玉器土蚀沁斑,它是比周围玉质泛黄的、受到一定土蚀后失透的块状沁斑。

(参见标本2-3-1)标本2-3-1如果用偏光下观察时,泛黄土蚀沁斑的四周,会有好玉质一样的折光现象。

古玉如何成沁看沁识玉

古玉如何成沁看沁识玉

古玉如何成沁看沁识玉玉色,是指玉器受土里埋藏环境,作用和影响,产生自然本来颜色,之外的外部颜色。

玉本身材质、土质、温度、湿度、矿物种类、有机物、相邻物的不同,和时间差异,产生了不同的沁色。

古玉受沁,是一个长期缓慢过程。

真沁入肌理,色柔和自然过度,与玉本色浑然一体。

沁色通常由外表及里逐渐渗透晕散,有层次变化,颜色过渡自然,呈蝇翅纹。

浓淡不一,这体现了过程的渐变。

真沁是“活”的。

商代玉凤鸟彩沁齐家文化土沁战国出扩双凤璧铁锈沁沁色的分布要符合逻辑,玉料自带风化皮,质地疏松、绺裂、老断茬更重,记得有裂必有沁,有皮必变色,战国代沟质变严重白化沁东汉玉握猪白化沁应为土里碱性大玉器在埋藏环境中,质地变白,结构变松软,变干燥,透明度消失的现象,俗称“钙化”、“鸡骨白”、“风化”。

“白化西汉玉蝉白化沁头部以出现粉化常见沁有,白化、金属沁、“朱砂沁”、“土沁”、木沁商柄型器朱砂沁春秋时期未完成玉瑗,朱砂沁西汉时期,玉蝉,朱砂沁。

咱们上一篇文章已经讲过朱砂沁的形成。

这一篇文章就不细讲了。

下一篇文章。

说一说金属沁,木沁土沁,等其他沁色看一看仿品的沁色高温染色仿朱砂红。

弱酸泡色纺朱砂红。

做伪沁的方法主要有:酸咬碱蚀、火煨烟熏、油炸叩锈、颜料沁染等。

伪沁通常为短期强加与内,沁痕多浮泛于表面,其染色鲜艳扎眼,与玉色结合不自然,较突兀。

伪沁的色泽单一,无层次过渡。

酸泡型仿白化沁火烧型仿白化沁鉴定古玉必须要掌握真、伪沁色的特征,并熟悉真沁的成因以及伪沁的做法。

对坊间诸多有关沁色的玄而又玄,毫无科学依据的谬传务必予以甄别。

此外,所谓“唯沁色论”也是极其危险的。

古玉绿色沁的特点

古玉绿色沁的特点

古玉绿色沁的主要特点如下:
1.形成原因:古玉在作为祭祀陪葬品时,可能与青铜器长时间接触,受到地下
湿气的浸泡和温度的影响,导致氧化后的青铜粒子逐渐渗透进玉器的体内,改变了原本的颜色。

2.视觉变化:最初,这种绿色的沁染可能呈现为一种似翠非翠的状态,被称为
“翠绿”。

随着沁色的加深,这种翠绿色会变得更加浓厚和凝实,类似于鹦鹉的羽毛般美丽和高贵。

3.与其他颜色的结合:当古玉上的绿色沁与靛蓝色、寿衣或黄土朽木相结合时,
会产生蓝绿相间的独特沁色,这种组合被认为是绝妙的。

如果在绿色沁上再加上朱砂,则会更加出色。

4.沁色的自然过渡:古玉绿色沁的美在于其玉肌的白色和矿物结晶的自然过渡,
沁色的晕染之间过渡自然,显示出天成的美感,与人为制作的假沁效果有显著区别。

王红旗:古玉沁色的形成原因(一)

王红旗:古玉沁色的形成原因(一)

王红旗:古玉沁色的形成原因(一)上一章,我们理清了出土古玉的鉴定思路,也探讨了出土古玉鉴定的四个步骤,那么实际鉴定的过程中,第一步,入土特征,我们拿实物到手,又将如何去理解和诠释呢?下面将和大家一起用科学的手段,辩证的思路,从成因,到鉴定要点,一一展开探讨。

沁色的形成原因:我国著名材料学家刘如水先生,从微观上解释了沁色的成因,这一观点具有很强的说服力,也和我的认知不谋而合。

他认为,玉器长久地埋在密闭的墓穴中,受土壤、地温、地湿、坑内物质等的影响,玉器本身分子发生质变,结构水散失,使其孔隙变大,土壤中的各类显色杂质会慢慢侵入玉质内部,就会产生各种各样的沁色。

那么,常见的几种沁色又是如何形成的呢?A. 黄色、红色或是赭色的土沁:是由于土壤中的三价铁离子同玉器发生置换反应,侵入玉质内部,由于侵入的多少而呈现黄、红、赭等不同的颜色。

坊间有一种说法,认为红色的沁色,是血液造成的,这是无稽之谈。

大家都知道,人或动物死后,血液已经不会流动,并且很快就会被微生物分解掉。

上面讲过,自然条件下,沁色的形成要上百年,所以,血液与玉的沁色没有丝毫关系。

红沁色,我们可以因为颜色同血液相近称为“血沁”,但它绝非血液造成。

同样,对于寿命只有几年或十几年的羊、狗来说,“羊玉”“狗玉”血沁之说,更是云山雾罩,无立足之地。

科学实验证明,铁离子化合价次不同,在水溶液里产生的颜色如下:2+铁离子—浅绿色;3+铁离子—黄色;氢氧化铁—红褐色;四氧化三铁—黑色;三氧化二铁—红色;氧化亚铁—黑色。

可见,常见的几种颜色,主要是土壤里铁的氧化物造成的。

图1图2从上面两图馆藏玉剑饰看,明显铁的氧化物对玉器沁色造成了很大的影响。

古玉沁色在紫光灯下的特征

古玉沁色在紫光灯下的特征

古玉沁色在紫光灯下的特征
古玉是指古代的玉器,沁色是指古玉表面因为自然长期的均匀浸透而形成的一种颜色。

沁色分为不同的种类,包括古玉的沁色有白沁、灰沁、黑沁等。

紫光灯是一种特殊的光源,下面是古玉在紫光灯下显示的一些特征:
1.白沁表现:在紫光灯下,白沁在古玉的表面会产生白色或
淡黄色的荧光。

这种荧光呈现出柔和的亮度,使古玉的白沁部分更加突出。

2.灰沁表现:灰沁的古玉在紫光灯下呈现出较为均匀且柔和
的灰色蓝光。

这种光线会在古玉的表面略微扩散,营造出一种独特的氛围。

3.黑沁表现:紫光灯下,黑沁的古玉会呈现出深褐色或深黑
色的荧光。

荧光可能会出现在古玉的沟槽、纹理或凹凸部分,突出了古玉的纹理和图案。

值得注意的是,不同种类的紫光灯可能会对古玉的沁色呈现略有差异。

此外,古玉的成色、质地和处理状况也会对沁色在紫光灯下的呈现产生影响。

高古玉“红沁”的形成与鉴别

高古玉“红沁”的形成与鉴别

高古玉“红沁”的形成与鉴别中国古代玉器是八千年中华文明的历史见证,每一件玉器都说明了古代的时代背景,经过无数岁月,本来是地下环境对玉器的破坏、污染,却在因缘巧合下巧妙的增加了玉器的色彩,更赋予了古代玉器一种神秘感。

这里引用《古玉辨》中的一段话:“夫宝玉之可贵者,晶莹光洁,温润纯厚,结阴阳二气之精灵,受日月星三光之陶熔。

其色沁之妙,直同浮云遮日,舞鹤游天之奇致异趣,令人不测:较之宝石,徒有光彩,而少神韵,能夺人之目,而不能动人之心者,则远胜十倍矣!”这段话充分体现了今人对古代玉器的至高评价与喜爱,以至于无数收藏家不惜耗费大量的时间和金钱去交换沁色美观的古玉,尤其偏爱红的沁色,有人说“古玉挂红,价值连城”,充分体现了对红沁的喜爱,而目前出土的高古玉中“红沁”古玉数量并不多见,而导致这类玉器的价值也是居高不下。

那么高古玉上“红色的沁”是如何形成的呢?有不少收藏家都把这种沁色称为“血沁”,而认为是靠近墓主人,由血液沁染而成,其实不然,因为古玉上“沁色”的形成是经过几千年才能形成,而人的血液不到一年的时间就会挥发消失,所以这种逻辑很快被推翻。

真正形成“红沁”的原因是在古代在大型墓葬,或者王室贵族之人,入葬时有往墓底撒入“朱砂”的风俗习惯,从商代到汉代这种现象非常普遍,而靠近“朱砂”的玉器经过几千年的时间,会把玉器沁染成红色,这种“红沁”形成时间比其他沁色用的时间更长,所以目前出土的数量少,且有的沁的不深。

目前的古玉市场上,“仿制红沁”的玉器也是屡见不鲜,在这个鱼龙混杂的市场上该如何辨别真仿呢?第一点:看沁色的过渡古玉的沁色形成并非一就而成,是有过渡期的,这种沁色由外向内、由浅入深过渡的,不同部位并非均匀一致;而目前市场上的仿品,用化学颜料涂抹上去的浮于表面且颜色均匀一致、没有过渡,有的仿品甚至侵染成紫色,这种都是不对的。

第二点:看过水浸泡后的状态真品古玉上的“红沁”,由于渗入肌理,放在水中浸泡,不会改变沁的颜色,而仿品用颜料侵染成的,通过一夜水浸泡会有掉色的情况,水也会变色。

古玉沁色鉴别真伪的方法与技巧

古玉沁色鉴别真伪的方法与技巧

古玉沁色鉴别真伪的方法与技巧年代久远的玉器会形成自然的沁色,而这种沁色也是鉴别其真假爱的重要标准。

而对于如此历史久远的玉器应该如何鉴别真伪呢?以下是店铺为你整理的古玉沁色鉴别的方法,希望能帮到你。

古玉沁色鉴别的方法1、看玉器断口古玉的驻孔、蚀斑以及腐蚀残破处多是由于自然侵蚀所形成的,所以没有锋利的尖角,手感特别的自然。

而仿冒的大部分都是采用砣击等方法来伪作蛀孔与蚀斑,通常残破处断口为参差状,残痕比较锋利,扎手。

2、看玉器材质作假的沁色古玉多是采用质地稍次的玉,而且其玉质颜色比较复古,绺裂比较多,石性很重。

由于其质地不纯,色彩不正,所以肌理特别的粗糙,光泽也比较暗淡,与刚出土的古玉稍有些类似这种仿冒的沁色古玉欺骗性很高。

3、看玉器颜色造假的玉器多是为重蚀、重色,有的色彩过于鲜艳,腐蚀残破严重的玉器要格外留心。

造假沁色的玉器颜色多是浮于玉器的表面,染料附着不牢固。

将其放在水中浸泡一会儿沁色就会被泡出来。

而如果是红沁或是铜绿沁采用酒精棉球就能够擦掉。

4、看玉器色形色形就是指玉器颜色分布的情况,主要采用的是提油或是浸染等方式作伪的古玉沁色通常都没有过渡层次,成片分布着,采用的是“开窗”的方式。

在玉器的表面多是淋油或是覆蜡,这样能够达到部分受沁的效果。

古玉的保养秘诀忌油:古玉应避免接触油腻,因为油脂会封堵玉质的微细孔隙,使玉质中的灰土不能退出来,玉器便不会莹润,透出所谓的“清光”。

忌腥:腥气或腥液中所含的化学成分,如卤盐等,对玉器有一定的腐蚀作用,导致玉质受损,所以古玉要避免与腥物相触。

忌污秽:古玉忌污秽的道理与忌油相似,即污秽会使“土门”闭塞,而使玉质中的灰土不能退出,甚至反受其浊。

因此玩玉前要洗净双手。

畏冰:如果古玉时常近冰,或被冻,则色沁就不活,没有润感,谓之“死色”,甚至使玉质可能会产生裂纹而不可挽救。

畏火:古玉如果常靠近火或热源,则可能使“色浆”尽褪,色浆主要是指玉质的表面光泽和透明度。

古玉近火受热,尤其是高温,可导致裂纹的产生,亦可伤及玉质,从而失去光泽,降低透明度。

古玉的沁色怎样鉴别?其实就这几招!

古玉的沁色怎样鉴别?其实就这几招!

古⽟的沁⾊怎样鉴别?其实就这⼏招!年代久远的⽟器会形成⾃然的沁⾊,⽽这种沁⾊也是鉴别其真假爱的重要标准。

但是随着如今⽟器市场的⾛俏,仿古⽟器沁⾊已经越来越多,⼤家要如何来鉴别呢?1看⽟器断⼝古⽟的驻孔、蚀斑以及腐蚀残破处多是由于⾃然侵蚀所形成的,所以没有锋利的尖⾓,⼿感特别的⾃然。

⽽仿冒的⼤部分都是采⽤砣击等⽅法来伪作蛀孔与蚀斑,通常残破处断⼝为参差状,残痕⽐较锋利,扎⼿。

现代仿⽟琮⾼古⽟残件2看⽟器材质作假的沁⾊古⽟多是采⽤质地稍次的⽟,⽽且其⽟质颜⾊⽐较复古,绺裂⽐较多,⽯性很重。

由于其质地不纯,⾊彩不正,所以肌理特别的粗糙,光泽也⽐较暗淡,与刚出⼟的古⽟稍有些类似这种仿冒的沁⾊古⽟欺骗性很⾼。

 现代仿战汉的鸡⼼佩西汉早期⽩⽟龙3看⽟器颜⾊造假的⽟器多是为重蚀、重⾊,有的⾊彩过于鲜艳,腐蚀残破严重的⽟器要格外留⼼。

造假沁⾊的⽟器颜⾊多是浮于⽟器的表⾯,染料附着不牢固。

将其放在⽔中浸泡⼀会⼉沁⾊就会被泡出来。

⽽如果是红沁或是铜绿沁采⽤酒精棉球就能够擦掉。

 现代⼈⼯染⾊4看⽟器⾊形⾊形就是指⽟器颜⾊分布的情况,主要采⽤的是提油或是浸染等⽅式作伪的古⽟沁⾊通常都没有过渡层次,成⽚分布着,采⽤的是“开窗”的⽅式。

在⽟器的表⾯多是淋油或是覆蜡,这样能够达到部分受沁的效果。

现代仿沁⾊汉代龙凤纹佩延伸阅读:有些清代以前的⽼提油⽪壳处的颜⾊经常还会出现褪⾊、脱落、成为斑块,反⽽不及绺裂纹中的颜⾊深重,这种现象刚好与出⼟古⽟的沁完全相反。

经过油炸作⾊的仿古⽟,其表⾯颇显油腻,摸上去有些粘腻,很难清洗⼲净,在真品上是不能出现的。

通常提油法作出的沁⾊难以持久,阳光下暴晒就会变⾊发枯,并会随天⽓阴晴发⽣变化,晴天晦暗,阴天鲜亮,由于经过⾼温炸煮,⽟质酥软,浮光外露,越盘越暗,⽇久就会精光全消,黯为⼲枯的腊⾁颜⾊。

提油法有三个破绽:⼀是⽟质⽣嫩;⼆是⾊彩晦暗,⽽且⾮深即浅;三是因是以骤热骤冷作出,有⽕烧之像,纹理粗⽽硬,甚⾄可以摸到裂纹,毫⽆古⽟内有的鱼鳞⽚相和粗细渐变相。

5张图真假对比学习古玉土沁原理及走色过程,提高眼力

5张图真假对比学习古玉土沁原理及走色过程,提高眼力

5张图真假对比学习古玉土沁原理及走色过程,提高眼力5张图片深入学习古玉土沁的原理及走色过程,提高眼力。

古玉深埋地下,接触最多的便是土壤,根据对考古出土玉器的研究发现,土沁是古玉上出现最多的沁色种类。

本文就土沁形成的原理及鉴定要点,进行阐述。

一、土沁形成的原理内因:古玉深埋地下,受到周围墓葬环境的影响,玉器表面受到侵蚀,结构水发生逸失,这个过程十分缓慢,但是经过成百上千年的积累,宏观表现比较明显。

水分子逸失后的玉器表面,结构松散,分子间隙变大,出现“鸭蛋上的裂缝”,允许显色杂质进入,这是内因。

外因:土壤中含量最多的是三价铁离子,即三氧化二铁。

铁离子在潮湿的土壤溶液中,以游离态形式呈现,当接触到玉器表面的薄弱部位,如发生应力的裂缝、结构水逸出后的松散部位、受到外力撞击的工痕处等,便会发生分子运动而进入内部,即“苍蝇盯了有缝的蛋”,这是外因。

二、土沁的表现形式铁离子呈黄色,受到氧化作用,颜色会逐渐加深,成为棕褐色。

在不同颜色的玉质上,土沁产生的颜色也不尽相同。

一般在白玉上,土沁颜色比较鲜活,常常出现“血沁”,而在青玉上,土沁则表现为暗红色。

三、真假土沁的鉴定土沁是铁离子沿着玉质内部的解理运动的结果,会产生走色效果,也就是顺着晶格推进。

沁色一定深入玉质内部,绝不会仅仅停留在表面。

真品的沁色,绚烂如晚霞,沁是活的,有生命。

仿古玉1仿古玉的沁色,采用染色等工艺,颜色呆板无扩散,而且容易在裂缝处堆积,丑陋无比,这是鉴定要点(划重点)。

目前,仿品的土沁还无法仿制到位,失去了长时间的古玉生存环境,无法让颜色自然沁入玉质内部,只能在玉器表面或裂缝中做文章,无论如何也不能以假乱真。

本文抛砖引玉,对土沁略作说明,希望能对大家有一点点启发与帮助。

出土古玉沁色真假鉴定的几个要点

出土古玉沁色真假鉴定的几个要点

出土古玉沁色真假鉴定的几个要点出土古玉沁色,是古玉在埋藏地下漫长过程中吸收周围物质而形成的有别于古玉原生色的颜色。

总的看,古玉沁色只是古玉鉴定的一个参考因素,不能作为古玉真假的决定性依据。

但由于现代仿古之作,往往采用较差的玉材作沁迷惑买家,所以对出土古玉的沁色也必须给予足够的关注。

一是沁色与沁门的关系。

古玉形成沁色有两个前提条件,一个是有可供外界物质进入的沁门,另一个是足够长的浸蚀时间。

从出土古玉沁色看,有的沁门是玉的绺裂,沁色往往从绺裂处进入,由裂纹深处向外晕散,灯光下通常明显可见绺裂纹;有的沁门是玉质结构相对松散之处,沁色由此进入,沿着松散结构走,自动绕过结构紧密之处,一般在灯光照射下看到沁色流动的轨迹;有的沁门是土蚀土咬处、玉表边缘打磨较多处,沁色从这些薄弱地方进入,向玉内发散。

一般情况下,有沁色必有沁门,但这个关系反过来不一定成立,有时候有绺裂却未必有沁色。

笔者曾经有一块汉代玉牌,从中间开始裂开,至边沿处裂缝宽达将近2毫米,并且伴随着地弯卷曲,但通体无沁。

现在手上还有一个汉代玉勒子,有几条绺裂,其中就有一条绺裂未入沁,但明显呈现裂口自然内陷现象。

究其原因,应该与埋藏环境、绺裂处解理面结构、开裂时间有早有晚等因素相关。

沁色从绺裂处沁入沁色沿绺裂沁入玉器边缘可能成为沁门玉器边缘和纹饰较多部位可成为沁门妇好墓出土的兽首,可见有绺裂也不一定就入沁笔者玩的鸡心佩,沁色由绺裂处进入,打灯可见绺裂明显笔者玩的一个勒子,有的绺裂入沁,有的绺裂未沁二是沁色与皮色的区别。

皮色是山料成矿或籽料长期于河水中碰撞浸染形成的,性质比较稳定,盘玩时基本没有变化或者变化很小。

沁色形成时间就要短得多,时间长的也不过几千年,性质不够稳定,上手盘玩初始阶段变化比较快。

从性状看,沁色往往的过渡扩散状更为自然,而皮色的过渡鲜见晕散状。

笔者玩的一个鸡心佩,留皮三是受沁与巧色的区别。

巧色往往是人为利用玉皮的颜色,来表达雕刻器物的某个部分,比如眼睛、衣服、头发等,目前考古发掘最早的巧色古玉是殷商妇好墓出土的玉龟。

高古玉沁色鉴别的方法有什么

高古玉沁色鉴别的方法有什么

⾼古⽟沁⾊鉴别的⽅法有什么 “沁⾊”是⽟被埋⼊⼟中与⼟中元素起作⽤后所产⽣的与⽟⽯原来颜⾊不相同之另类颜⾊。

如果古⽟中含有的沁⾊成份多就会有很⼤的收藏价值,那么对于⾼古⽟的沁⾊该怎么鉴别呢?以下是店铺为你整理的⾼古⽟沁⾊鉴别的⽅法,希望能帮到你。

⾼古⽟沁⾊鉴别的⽅法 1、沁⾊的颜⾊ 单⾊沁可以有两种定义:要与⽟本质的颜⾊保持同样颜⾊,也就是原、次⽣⾊为同⼀⾊。

除⽟本质的颜⾊以外的⼀种颜⾊叫单⾊沁,也是与⽟本⾊相对⽽存在的颜⾊。

多⾊沁:含有两⾊或两种以上的颜⾊,通常理解如:玫瑰红⾊为钾锰沁、红⾊为铁锈沁、黄⾊为铬沁、绿⾊为铜沁、⿊⾊为⾦(或⽔银)沁、⽩⾊为⽔沁等,由各种矿物质浸润后产⽣的颜⾊,也有的是在相互搭配的作⽤下组合⽽成的。

沁⾊颜⾊与⽟本⾊的区别:沁⾊——除⽟本⾊以外的就是次⽣⾊;⽟本⾊——即原⽣⾊,是指器物⽟质本⾝的颜⾊;过渡⾊——是⽟本⾊与沁⾊之间产⽣的颜⾊,也可称为间⾊、中间⾊,还可⽤颜⾊的明亮度来说明。

沁⾊颜⾊的修饰词:如鸡⾎红、癸花黄、蟹⼦青、鹦鹉绿、茄⽪紫、⿊漆古、鱼肚⽩等均为修饰词,此与沁⾊的实质性⽆关。

2、巧⾊与沁⾊之别 ⾃宋代以降,仿古(作伪)风⽓⽇盛,再加之留⽪、巧⾊⼯艺在⽟作当中越来越多,近现代作伪者更是充分利⽤了这⼀点,给⼈们在古⽟沁⾊认别上增加了许多难处。

但若认真加以审视,除了综合加⼯⼯艺、刻痕特征、形制纹饰因素外,在巧⾊与沁⾊之间,也还是可以找到其中差别的。

3、边料、原⽣⾊与⼟沁⾊ 前者有单⾊与多⾊两种,是在⽟⽯成矿时形成,性质⾮常稳定,⽆沁门;⽽后者是⼊⼟后的次⽣变化,有沁门,且在沁⾊与原⽟⾊间多有明显的过渡扩散晕现象。

4、留⽪、带糖与沁⾊、糖沁 留⽪多在器物雕刻表现的突出点上,原⽟带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关;⽽沁⾊、糖沁系⼊⼟后⾃然形成,分布不依刻⼯意志为转移,不仅在突出点上受沁,且⼊沁过渡现象。

⾼古⽟的识别价值 感质地品古⽟ ⾸先是鉴别⾼古⽟的材质。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。

古玉沁色形成与鉴别
古玉上的沁色,是因为玉器长期埋在土中,通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化。

由于埋藏地域的土中所含物质不同,埋藏时间长短不同,所以使得玉器上的沁色也不尽相同,从而呈现出千变万化的颜色。

清代的陈原心在《玉纪》中,对玉器的沁色进行了详细的分类,其中有这样一段记载:“诸色受沁之源难以深考,总名之曰十三彩”。

一般来说,我国的北方土壤多呈碱性,玉器沁色多为黄色土沁,南方土壤湿润呈酸性,玉器上的沁色则多为白色水沁。

自宋代以降,仿古(作伪)风气日盛,再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多,近现代作伪者更是充分利用了这一点,给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处。

但若认真加以审视,除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外,在巧色与沁色之间,也还是可以找到其中差别的:
一、边料、原生色与土沁色:前者有单色与多色两种,是在玉石成矿时形成,性质非常稳定,无沁门;而后者是入土后的次生变化,有沁门,且在沁色与原玉色间多有明显的过渡扩散晕现象;
二、留皮、带糖与沁色、糖沁:留皮多在器物雕刻表现的突出点上,原玉带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关;而沁色、糖沁系入土后自然形成,分布不依刻工意志为转移,不仅在突出点上受沁,且入沁过渡现象。

土古玉的自然沁象特征:
玉器受沁虽说需经百年以上才能形成,但由于入土之后所处壤质有别,时间长短不同,玉质不同,受沁程度也会有所不同:南方地湿,玉器易受沁变质;北方较干燥,受沁较浅,或有历经数千年不受沁者。

但无论如何,都是有证可验的:
一、受沁时,玉器表面会遭破坏,浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”,深入玉中者为蚀孔——“土咬”,局部受侵蚀严重,朽烂如枯骨、膏泥者——“唐
烂斑”(因唐代及以前土古玉上常见,故有此称);其不可人为作伪者有三:(1)蛀蚀孔呈外小内大的不规则状,孔内有如纤维网;
(2)蛀孔周围有一白化过渡层;
(3)蚀孔或裂绺内或有砂粒(质硬未风化者),或有均质胶固体;
二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁,形成沁纹——颜色较深,且有向周围扩散之势,且沁纹多呈凹陷现象。

古玩界,对不同沁纹现象分别有不同称谓:
(1)牛毛纹:沁纹呈同向排列,状如牛毛般细密;
(2)乱柴纹:沁纹如树枝状结构延伸;
(3)蚂蚁脚:沁纹呈不规则网状,细如蚁迹;
(以上沁处,抚之无痕,在20倍放大镜下,均可见凹陷现象;而人为火烧纹,纹路生硬,大多如放射状)
(4)钉金沁:受沁处呈点状凹陷,铁锈般的黄褐沁色沉积,有如钉状,是高古玉的独有表征之一;
三、凡部分受沁者,其沁色自然由深及浅,很有层次感——扩散沁色现象,尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间,更易分别(唯一例外的是,水银沁有呈块状,而与周围沁色截然分明者),至于比较好的玉质,从“开窗见地”处往里看,沁层更有立体感;
四、如果是“彩沁”,沁纹与蚀斑处通常更为明显,呈色深浅层次有很自然;两种以上沁色,常会发生颜色取代与覆盖现象,比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等;
五、自然沁色在器表呈连续分布时,不会因刻痕而中断,否则即有“老玉新工”之嫌;
六、自然沁色在器表呈连续分布时,其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色,或因沉积较深而色稍重;而不受沁处的刻痕或孔隙内,则多有粉状白化,或呈原玉色;
七、有沁色或质变处,透光性通常会比原玉质开窗处要差很多,甚至不透光;
八、一般来说,刻工比较繁复的地方,比打磨光滑的平面更容易受沁、变质,沁色也会比较深,但与周围沁色之间还是会有所过渡与交待(如果全器所有刻痕之内俱呈深色,则为染色作旧)。

玉器制造年代的鉴别中,有关玉器的五种颜色是鉴玉者应当注意的。

这就是玉的旧色、本色、墨色、染色和玉器风化后产生的玉皮色。

玉的旧色中最受鉴玉者重视的是玉器在土中埋藏时受到的土中所含其他元素的影响,会产生颜色变化,古文献中称其为沁色,其中较为常见的有铁锈色、铜绿色、暗黄色、黑色、白色。

人们常称其为铁锈沁、铜沁、土沁、水银沁、水沁。

这些色变中除了白色可使玉质硬度产生很大的变化而不太受欢迎外,其他带有色变的玉器,往往市场价格高于不带色变的玉器。

盘玉是手或肌肤与玉器摩擦,一些有沁色的玉器因人体的摩擦会产生颜色变化,这类颜色变化被人们称为“盘色”。

一般来讲,旧玉久盘会产生熟旧感。

如果旧玉上有沁色,久用手盘,颜色会发生变化,如果没有沁色的玉久盘后会有细腻的光泽,一些收藏者在选择玉器时会依盘色看玉器的新旧。

尤其是新石器时代的东西,一般不是入葬时临时赶制的冥器,而是在使用多年,甚至是流传几代的,因此在使用中多经过盘摸,表面细腻,作品上面有很好的细光,这种细光虽经过埋藏及沁色,依然能够存在,且在玉表面的皮壳中属下层,在浮色之下。

这种现象在红山文化玉器上表现的尤为明显。

玉本色是玉材的颜色,古人称玉本色标准为“符”,并提出“赤如鸡寇”,“黄如青靛”之说,也就是说在各种颜色的玉材中,上述标准是最珍贵的。

当然,
在选择、评品玉料时,除了颜色的深浅,还要看其分布的状态,是否有绺裂,色均匀者优,色变化如图画者亦优。

玉皮色是玉材在自然风化中所产生的颜色变化,其中暗黄色、赭褐色、白色是最常见的且是风化深入的递进性变化,这些变化多自玉材,尤其是河中发现的卵石状子料的表面出现,因而称为玉皮,玉皮的颜色与沁色的颜色往往不易区别,因而带有用玉皮色充当沁色玉的,一般说来,风化色应是较均匀,较纯正的,沁色不是在单一情况下进行的,是多种因素同时进行的,因而均匀性差,色沁种类不单一。

染色是玉器制造中的一种技巧,尤其是仿制古玉时大量运用。

天然玉石好料少而贵,次料多而贱,仿制者往往以次料制作假古玉。

染色的方法多种多样,一般可以分为好玉染色和次玉染色,次玉染色多可辩识,无价值,好玉染色或为掩饰瑕疵,或为增彩提高作品价值。

常见的染色为烧黑色,炸丝琥珀烫,人工白、铁锈黄。

所谓烧黑,即是用火烧或局部,或整体,玉经过火烧则变黑,现烧则变灰白,出现裂纹,烧黑往往与黑色沁色不易区别。

炸丝是将玉经火加热后再入水降温,使玉表面出现裂纹,在加梁颜色,颜色是多样的,呈丝网状。

琥珀烫是一种古老的方法,用此法,玉表面有一层琥珀色,很好看。

人工白是用化学原料使玉器表面呈现白色,质地松软,有时还能露出玉色。

铁锈黄是用铁锈水浸泡玉器,使其表面有铁锈颜色,现代染玉方法奇特,多样,又多为保密状,识别时一是要想办法多看一些染玉作品,一是要记住出土玉器的颜色特点。

相关文档
最新文档