《铁娘子》电影声音分析模板
铁娘子形象的另类解读：评电影《铁娘子》
《铁娘子》的获奖也让人不由得重新关注女性主义以及女政治家 与国家和家庭之间的关系等话题。梅丽尔在《铁娘子》这部影片
中对撒切尔夫人细致人微的刻画，让我们重新回到２０世纪下半叶 英国那位颇具争议的“铁娘子”时代，影片对撒切尔夫人参政、
年时代、中年时代、老年时代三个板块，少年时代属于“过去” 视角，老年时代属于“现代”视角，中年时代则既承担着“过 去”视角，又体现着“现在”视角，而整部影片是老年、少年、 中年交错的叙事结构，体现出撒切尔夫人复杂纷繁的漫长人生之 路，保证了内容的充实与平衡。这些板块之间的跳切由剪辑点的 巧妙连接，使时空的转换跳切不会太突然而造成观众欣赏的障 碍，如影片中现在的撒切尔夫人在看到因恐怖分析袭击而造成的 人员伤亡心痛不已时，于是决定参与政客们晚餐的讨论会，她此 时握住门把手打开门后这一动作剪辑点却成了少年肘代的玛格丽
货铺的女儿”所以经常受外人的讥笑。为了改变自己的命运并努
力考取了牛津大学等情节，使观众开始随着撒切尔夫人历历在目
到了内容与形式的和谐一致。 长镜头在《铁娘子》中的使用使影片抒情意味极其浓郁，让 我们细细品味撒切尔夫人事业上的辉煌和生活中的忧郁之间强烈
反差对其造成的巨大冲击力。如影片开头撒切尔夫人打开衣柜抖
上所采取的创新角度以及在电影语言上的独具匠心，从有别于以 往的角度出发使影片更全面客观地展现一位真实的、更符合逻辑
的、“不完美”的撒切尔夫人。 影片叙事方式打乱以往好莱坞线形叙事模式，而采用闪回以
及碎片式的片段组合将撒切尔夫人的１１年英国首相生涯以及对丈
生存，而且还要得到他们的信服和尊敬谈何容易。所以我们看 出，撒切尔夫人，点燃了多少少女的生命之光——寻找自我，做 自己想傲的，走自己的路，正如影片中的台词“如果你想改变一
电影《第36个故事》中的影视声音的分析
电影《第36个故事》中的影视声音的分析【摘要】：声音是电影完成叙事的独特要素，也是电影区别于其它艺术形式的主要特征。
它能给平淡的画面赋予灵动的生命力，让影片更加饱满。
从影视声音，看《第36个故事》，它是具有诗意的，假如影片没有如此动听的音乐，我想那么这部小文艺电影也只是一只漂亮精致的花瓶。
然而精致的画面配上优美动听的音乐让这部*更具有文艺色彩。
舒服而具有感染力的音乐，平缓而幽默的语言和恰到好处的音响效果使影片更具魅力。
那么不妨专心往聆听它的声音，品读它所赋予的魅力。
【关键词】：《第36个故事》；音乐；有声语言；音响一、剧情先容每个故事，都是从城市的咖啡馆开始的。
《第36个故事》，是一个发生于台北咖啡店内35个"以物易物"的交换游戏，继而发展出引人进胜的动人故事。
由《命带追逐》萧雅全导演，侯孝贤监制，《不能说的秘密》桂纶镁、《街角的小王子》林辰唏和《双瞳》张翰主演。
浓密的行道树拥抱着安静的街道，路旁的"朵儿咖啡馆"亮起热和的灯光，咖啡馆的主人是一对年轻的姊妹--朵儿和蔷儿。
由于喜欢咖啡和甜点，朵儿利用工作积蓄下来的存款以及家人的资助，和妹妹蔷儿打造了一间风格别具的"朵儿咖啡馆"。
在她想像的蓝图中，她自己就是这间咖啡馆的招牌，就像同心圆一样，她的好朋友会带来另外一群好朋友捧场，她的人缘也将转化为店里一波又一波的人气。
果然，开幕当天来了好多的朋友，带来好多有趣的贺礼，朵儿兴奋极了，说要让这家店长长久久经营下往。
言犹在耳，开店之后的营运状况却让人大失所看，连续几天客人稀落，空荡的店面对照着满仓库的贺礼更显冷清，朵儿的好人缘反倒成了仓储的负担。
出师不利的朵儿和蔷儿，在一次偶然的对话中，开启一场"以物易物"的活动，在这间咖啡馆里，唯一能用金钱买到的只有咖啡，客人假如想要拥有其他东西，就必须拿出等价的物品和主人交换。
因此，客人可以用无敌铁金刚公仔换到一张老相片、可以用净水沟换到店内的泰文食谱，不谈客观的金额，只在意彼此对价值的共叫。
《影视分析之声音》课件
律和节奏感
韵律：声音的 音色、音调、 音量等变化， 形成一定的韵
律感和美感
节奏与韵律的 结合：通过节 奏和韵律的变 化，增强声音 的表现力和感
染力
节奏与韵律的应 用：在影视声音 中，节奏和韵律 的应用可以增强 画面的节奏感和 韵律感，增强观 众的观看体验。
通过声音表现人物的性格特点 通过声音传达人物的情感变化 通过声音展现人物的身份地位 通过声音揭示人物的内心世界
声音可以揭示角色的内心世界，让观众更好地理解角色的情感和动机
声音可以营造氛围，增强观众的代入感，使观众更好地沉浸在剧情中
声音可以推动剧情的发展，例如通过音乐、音效等来预示剧情的转折或高潮
《庆余年》：背景音乐、音效、台词等声音元素，营造出历史氛围，增强了剧情的厚重 感和历史感。
社交媒体：利用声音吸引用户注意力，提高互动性 短视频平台：通过背景音乐、音效等增强视频表现力 直播平台：主播的声音和背景音乐营造氛围，吸引观众 游戏：通过声音设计增强游戏体验，如背景音乐、音效、角色配音等
《地球脉动》：运用自然声音，如 动物叫声、风声、水流声等，营造 出真实、生动的自然环境。
《人生七年》：运用人物对话和背 景音乐，让观众深入了解人物的内 心世界和情感变化。
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《舌尖上的中国》：运用食物制作过 程中的声音，如切菜、炒菜、煮饭等， 让观众感受到食物的美味和制作过程 的乐趣。
影视声音的分类
对白：角色之间 的对话
旁白：叙述者或 角色的内心独白
独白：角色自言 自语或内心独白
音效：背景音乐、 音效、环境音等
背景音乐：用于烘托气氛，增强情 感表达
影视声音分析
影视《乱世佳人》声音分析电影声音造型主要包括人声，音响，音乐等。
声音是电影的重要组成部分。
下面就《乱世佳人》进行影视中的声音分析。
（一）人声人声在电影中表现为对话和内心独白等。
人声是电影中刻画人物形象的最主要的手段。
电影中开头部分，女主人公Scarlett在看见父亲回来的时候，向父亲飞奔去，电影镜头在Scarlett和她父亲之间切换，随着镜头离女主人公的远近不同，女主人公的声音也大小不同，体现了不同的环境下，声音表现出的不同效果。
对于内心独白，电影中当女主人公知道心爱的男子Ashley即将和他人结婚的时候后，在进行睡前祷告的时候忍不住仍然想着那件事，心里冒出可能是由于Ashley不知道自己喜欢他，才决定和别人结婚的想法。
电影中通过女主人公的内心独白的声音的不断加大，刻画出了女主人公通过思考得出这一想法的喜悦的心情，表现出了那一刻的惊喜。
（二）音响音响包括电影中的动作音响，自然音响，背景音响，特殊音响等。
在影片中具有增添生活气息，烘托环境气氛的艺术效果。
同时可以推动情节，创造节奏，产生寓意等。
女主人公的父亲在安慰失恋的Scarlett时，表示愿意将塔拉庄园留给Scarlett，女主人公一时气恼说出土地有什么用时，她的父亲就深刻的指出只有土地才是值得用生命去维护的东西，因为只有土地才是永恒的，此时的背景音响就是低沉的，显示出了人物所说的内容的深沉性。
另外一个场景是女主人公和Ashley表白后，遭到拒绝时，愤怒的将手中的花瓶向沙发砸去之后，躲在沙发后的男主人公起身出来的时候，就发出了虚的一声，充分的表现了此时男主人公对女主人公的调侃的气息。
（三）音乐音乐是“心灵的直接现实”，它能直接打动人心，唤醒观众思想，感情和心灵情绪的反应和共鸣。
在所有的客人前往十二橡胶园的入园场面上，背景音乐就显得浩荡，愉快，就写出了客人们参加聚会时的愉快。
而音乐的浩荡就与一堆马车入场相适应。
当Ashley和他的未婚妻一起欣赏十二橡胶园的美景时，背景音乐就显得和和谐，恬淡。
《铁娘子》电影声音分析分析
当赛切尔夫人在家里看《针眼》一书的一幕中，患有老年痴呆的撒切尔夫人脑海中仍然不由自主的幻想着丈夫仍旧活着，而且就在自己身边。最后她把家里的电视，广播，咖啡机，搅拌机全部打开，影片这里在咖啡机和搅拌机的声音做了声音加大处理。更加说明她想通过其他声音屏蔽掉丈夫的说话声，让自己变得正常些。正如她自己的说的：“只要听不加你，就看不见你，只要看不加你，你就不存在。”这样处理，更加说明她的病情严重，老年的无助和思夫之痛！也更加真实地反映老年时代的撒切尔夫人的生活。
声音滞后
作为一个女人她还是走出会场落下了眼泪，她在街上边走边哭的一场戏中，会议激烈的辩论和争吵仍然连绵不绝，这里用了声音滞后的声音表现手法，形象的说明了，虽然会议已经结束，但是激烈的争吵与辩论在她心中仍然重复着，这对于一个女人是莫大的委屈和侮辱。
声音放大
在关于欧洲货币一体化的问题议会上，撒切尔夫人在议会上给与了坚强而有力的反对，甚至说出了非常愤怒的词语和语气，但是会议结束之后，撒切尔夫人在确定大家都走后，看了看自己的双手，这时声音给了她颤抖的双手带的首饰发出的金属的撞击声。其实这种声音放大了，非常好，意在说明其实撒切尔夫人也很紧张，生怕遭到激烈的反对，但是最后结束后发现自己还是胜利了，只是最后才表露出来之前的紧张心情，真实的刻画的铁娘子不为人知的一面。也十分写实！
电影片段声音分析模板
电影片段声音分析模板一、人声(一）对白对白就是影视剧中人物的对话，是影视作品中较多运用的一种叙事方法。
①当然好的作品是需要演员准确把握刷中语言的表达。
这也是考察优秀演员的语言功底。
只有前期认真地对剧本进行分析，在语速、语调和节奏等方面进行不断的尝试，才能准确地通过语言表现剧中人物的性格特点和形象的塑造。
因此，对白绝对不是生活中简单的对话，不是自言自语。
它在影片中起到交代剧情、塑造人物形象和性格，有时还会有传达潜台词的作用。
(二）旁白影视剧中的旁白是画外音的一种，是画外运用的一种台词形式。
②可以说旁白是影视剧中最为客观的一种声音了。
它的发出者可以是影片中的某一个人物也可以是跟剧情完全没有关系或者在影片中完全没有出现过的局外人。
因此旁白相对自由些，比较客观地来说话，不像对白那样添加各种各样的色彩。
旁白具有交代剧情、转换场景、揭示主题的作用。
在影片《我的父亲母亲》的开始，通过孙红雷演的“我”的叙述，简单交代了剧情，在他拿起“父亲”和“母亲”的照片时，那个地方的旁白却又起到了转场的作用。
当然这里面的镜头语言也有这方面的作用，照片的特写和色彩的转变一同把我们带到了“过去”，带到了一·个充满色彩的恋爱季节，这样的一个专场，这种语言和画面的默契让我们感到非常白然和舒服。
(三)融台独白是剧中人物在画面中对内心活动的自我表述。
③独白大致分为两种形式，一种是以自我为交流对象，也就是我们常说的自言自语，在韩剧中我们经常会看到这种形式的出现;还有一种是有其他交流对象的大段诉说，比方说像演讲、答辩和祈祷都属于这一种。
因此，独白和旁白最大的区别就在于独白是人物内心思想和情感的一种表现方式，是人物的内心世界，是不被外界所看到的东西。
《影片分析》课程简介7-电影艺术的声音
《影片分析》课程简介7-电影艺术的声音第七章、电影艺术的声音何为“电影思维”？“电影思维是用影像和声音进行的艺术思维。
”早期电影没有声音，人称“不会说话的美女。
”１９２７年第一部有声片诞生（《爵士歌王》），可谓电影艺术发展史上的一大里程碑。
电影声音主要包括三个部分：语言、音响、音乐。
语言就是人嘴说出的话；音乐是电影中经过加工的、要通过演奏、演唱才能形成的声音；音响是电影中除了语言、音乐之外的所有声音的统称。
语言、音响、音乐三个部分，音响是我们要特别考虑的内容。
第一节、电影声音的语言思考题：①、电影中的语言主要包括哪些内容？②、选一段你认为好的人物对话，讲它好在哪里？③、如何写好人物对话？语言：电影中人嘴说出的声音。
一、语言的分类１、对白（对话）：电影中人物之间进行交流的语言。
它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。
２、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。
三种情况：①、以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。
②、对其他剧中人物。
如演讲、祈祷等。
③、对观众。
《个人问题访问记》。
３、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。
主要有两种情况：①、第一人称的自述（画面中没有说话的人）；②、第三人称的介绍、议论、评说等。
二、语言的录制电影声音的录制主要采取以下三种方式：①、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。
多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。
②、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。
后期配音是电影创作中最为常用的录音方法，（常规电影都用此方法）。
它往往能使电影的声音鲜明、突出，具有较强的表现力。
③、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。
由于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能力，能增强影片的真实感。
所以，纪实风格的影片多用此方法。
人物语言的录制主要是后期配音和同期录音。
另外，人物的语言在影像中出现时在技术上应做到以下几点：①、人物的语言应与说话人在影像中的口型一致。
影视作品中声音的魅力
影视作品中声音的魅力如今电影中的声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了，有时甚至还会超过画面的重要性成为影视作品中最重要的元素。
本文主要从影视艺术中的三种声音类型阐释声音在影视作品中的作用。
影视作品中的声音包括：人声、音响、音乐声音是现代电影表现手段的一个重要组成部分，它与视觉画面一起共同构筑银幕空间，推动叙事，完成艺术形象的塑造。
影视艺术中的声音一般可以分为人声、音响和音乐三大类型。
一．人声人声主要由对话、独白、旁白组成。
在影视艺术中，人声作为一种造型手段，与视觉造型相结合，共同参与着电影审美价值的创造。
（1）人声与叙事在影视作品中，人物的对白、独白和旁白等，担负着很重要的叙事功能，通过人物的语言我们可以了解影视剧的内容和剧情的发展情况。
（2）人声与人物性格、人物形象的塑造每个人年龄、性别、气质和性格不同，其声音的音色、音质、力度，甚至语速等也都具有自己的个性特点。
电视剧《红楼梦》中，邓婕饰演的王熙凤这一角色的成功，很大程度上就归功于她个性化的语言。
（3）人声与影视作品整体艺术风格的创造不同的电影作品类型、样式、形态往往具有不同的艺术风格，而这种风格的形成不仅与画面、蒙太奇等因素相联系，而且也与人声相联系。
实际上，在动作片、言情片和纪实性作品中，各自的声音处理方式是完全不同的。
周星驰主演的一系列的电影中，周星驰幽默、滑稽、夸张的语言，成就了他的电影的“无厘头”风格。
影片《大话西游》中，孙悟空的夸张幽默、唐僧的絮叨繁琐，本身就是这部电影独特风格的体现。
（4）人声与画外空间的创造人声可以通过处在画外的声音调动观众的想象，扩展银幕空间。
电视剧《橘子红了》，诗化而雅致的对白是该剧的一个重要的特点，大量有文采的台词本身就像散文一样优美动人，拥有极强的表现空间。
二．音响音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。
作为背景或环境出现的人声和音乐一般也可以被看作音响。
音响可以被划分为许多种类，主要有自然音响(如水声、动作声音、脚步声等)、机械音响(如汽车、火车等)、枪炮音响、社会环境音响(如人群声、收音机声音等)、特殊音响(如电子合成音响等)。
影视声音分析
影视声音分析文件编码（GHTU-UITID-GGBKT-POIU-WUUI-8968）影视《乱世佳人》声音分析电影声音造型主要包括人声，音响，音乐等。
声音是电影的重要组成部分。
下面就《乱世佳人》进行影视中的声音分析。
（一）人声人声在电影中表现为对话和内心独白等。
人声是电影中刻画人物形象的最主要的手段。
电影中开头部分，女主人公Scarlett在看见父亲回来的时候，向父亲飞奔去，电影镜头在Scarlett和她父亲之间切换，随着镜头离女主人公的远近不同，女主人公的声音也大小不同，体现了不同的环境下，声音表现出的不同效果。
对于内心独白，电影中当女主人公知道心爱的男子Ashley即将和他人结婚的时候后，在进行睡前祷告的时候忍不住仍然想着那件事，心里冒出可能是由于Ashley不知道自己喜欢他，才决定和别人结婚的想法。
电影中通过女主人公的内心独白的声音的不断加大，刻画出了女主人公通过思考得出这一想法的喜悦的心情，表现出了那一刻的惊喜。
（二）音响音响包括电影中的动作音响，自然音响，背景音响，特殊音响等。
在影片中具有增添生活气息，烘托环境气氛的艺术效果。
同时可以推动情节，创造节奏，产生寓意等。
女主人公的父亲在安慰失恋的Scarlett时，表示愿意将塔拉庄园留给Scarlett，女主人公一时气恼说出土地有什么用时，她的父亲就深刻的指出只有土地才是值得用生命去维护的东西，因为只有土地才是永恒的，此时的背景音响就是低沉的，显示出了人物所说的内容的深沉性。
另外一个场景是女主人公和Ashley表白后，遭到拒绝时，愤怒的将手中的花瓶向沙发砸去之后，躲在沙发后的男主人公起身出来的时候，就发出了虚的一声，充分的表现了此时男主人公对女主人公的调侃的气息。
（三）音乐音乐是“心灵的直接现实”，它能直接打动人心，唤醒观众思想，感情和心灵情绪的反应和共鸣。
在所有的客人前往十二橡胶园的入园场面上，背景音乐就显得浩荡，愉快，就写出了客人们参加聚会时的愉快。
4、分析影片的声音语言（人声、音乐、音效）
4、分析影片的声音语言（人声、音乐、音效）
人声：
从演员的音色特点、台词特点（如沉默寡言的角色和废话连篇的角色，两者的台词多少及具体内容都有很大差异）分析人声对人物的塑造作用。
背景音乐：
泛指所有电影中的配乐，一般可以分为主题音乐和场景音乐两大类。
主题音乐：
表达影片主题思想、情绪基调或主要人物性格的音乐。
在某些具有鲜明主题思想、情绪基调和人物性格的影片中，常有一个固定旋律的音乐核心，即主题音乐。
伴随着剧中主要人物的出场，主题音乐以原型或多种变奏的形式出现，除衬托主要人物的性格和形象外，主题音乐还可以表现某一事物或某一观念。
一般而言，一部电影只有一首主题音乐，该音乐可以在特定的画面、场景以及片头、结尾、重头戏部分反复出现，点题并令观众形成条件反射，只要听到主题音乐就想起某些特定的形象。
场景音乐：
相对主题音乐而言，场景音乐是指为不同的场景搭配的不同音乐，以起到加强场景效果的作用，比如紧张、轻松、悲痛等。
场景音乐通常只满足某一场景特定需求，跟电影的主题不一定有直接关联。
音效/音响：
音效/音响的主要作用：
1、增强场景真实感；
2、渲染气氛；
3、制造节奏感。
电影声音分析chapter2.3
Chapter2.3
电影声音分析
part3段落写作：声音
一、声音分析的思路：
1、拆解情节（基础）
2、拆解情绪
3、结合画面
例子：
《寻枪》追小偷情节
拆解情节&情绪：
情节①呼救情绪从恍惚中猛然惊醒
情节②追逐情绪亢奋、轻松、快乐
情节③戏弄情绪轻松、诙谐
①呼救段落分析（挑一点进行详解）
情节：遭遇小偷
画面：马山特写【疲惫的脸显得有些憔悴，眼神呆滞，张着嘴，惊愕的表情】
声音：音效，飞机俯冲呼啸而过【其实来自马山脑海】
②追逐
画面：远景和特写切换【造成冲击力特强】运动镜头【动感】主观镜头【参与感，身临其境】高调光线冷调色彩【清新爽朗】
主导声音元素：节奏轻快的音乐，情绪亢奋
【如何描写音乐：节奏强劲，节奏舒缓，节奏轻快】
③戏弄
情节：警察与小偷问答
主导声音元素：方言对白，幽默轻松。
从电影《康斯坦丁》的声音分析看电影声音中的电子音乐技术
从电影《康斯坦丁》的声音分析看电影声音中的电子音乐技术刘媛媛
【期刊名称】《演艺科技》
【年(卷),期】2011(000)011
【摘要】详细分析电影《康斯坦丁》前40多分钟的声音特点和所运用的电子音乐技术手段；并据此从声音创作过程和电子音乐技术对电影声音的影响两方面,分析电子音乐技术在电影声音中的运用.
【总页数】6页(P52-57)
【作者】刘媛媛
【作者单位】中央音乐学院,北京100031
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从电影《赎罪》的声音分析看电影声音中的电子音乐理念 [J], 刘媛媛
2.从《老炮儿》看电影声音设计与制作——专访《老炮儿》声音制作团队 [J], 曾真
3.从78年前后战争片看电影声音创作差异——以《英雄儿女》与《集结号》为例[J], 吴荣彬;文仕江
4.“另一只眼看电影”--来自影协的声音 [J], 无
5.放大声音看电影 [J], 小曼
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
影视声音分析
影视《乱世佳人》声音分析电影声音造型主要包括人声，音响，音乐等。
声音是电影的重要组成部分。
下面就《乱世佳人》进行影视中的声音分析。
（一）人声人声在电影中表现为对话和内心独白等。
人声是电影中刻画人物形象的最主要的手段。
电影中开头部分，女主人公Scarlett在看见父亲回来的时候，向父亲飞奔去，电影镜头在Scarlett和她父亲之间切换，随着镜头离女主人公的远近不同，女主人公的声音也大小不同，体现了不同的环境下，声音表现出的不同效果。
对于内心独白，电影中当女主人公知道心爱的男子Ashley即将和他人结婚的时候后，在进行睡前祷告的时候忍不住仍然想着那件事，心里冒出可能是由于Ashley不知道自己喜欢他，才决定和别人结婚的想法。
电影中通过女主人公的内心独白的声音的不断加大，刻画出了女主人公通过思考得出这一想法的喜悦的心情，表现出了那一刻的惊喜。
（二）音响音响包括电影中的动作音响，自然音响，背景音响，特殊音响等。
在影片中具有增添生活气息，烘托环境气氛的艺术效果。
同时可以推动情节，创造节奏，产生寓意等。
女主人公的父亲在安慰失恋的Scarlett时，表示愿意将塔拉庄园留给Scarlett，女主人公一时气恼说出土地有什么用时，她的父亲就深刻的指出只有土地才是值得用生命去维护的东西，因为只有土地才是永恒的，此时的背景音响就是低沉的，显示出了人物所说的内容的深沉性。
另外一个场景是女主人公和Ashley表白后，遭到拒绝时，愤怒的将手中的花瓶向沙发砸去之后，躲在沙发后的男主人公起身出来的时候，就发出了虚的一声，充分的表现了此时男主人公对女主人公的调侃的气息。
（三）音乐音乐是“心灵的直接现实”，它能直接打动人心，唤醒观众思想，感情和心灵情绪的反应和共鸣。
在所有的客人前往十二橡胶园的入园场面上，背景音乐就显得浩荡，愉快，就写出了客人们参加聚会时的愉快。
而音乐的浩荡就与一堆马车入场相适应。
当Ashley和他的未婚妻一起欣赏十二橡胶园的美景时，背景音乐就显得和和谐，恬淡。
单场面声音分析
单场面声音分析
单场面开头背景音乐随镜头抬升逐渐加入声部，声画配合协调。
音量逐渐加强的音效与推进的镜头配合，使平静街头与里昂谈话场面的切换自然，画面没有出现完整的人脸，而是通过人物间的对白交代故事发生的人物与背景，给人一种神秘感。
里昂放下杯子的音效比实际音量更大，帮助塑造人物有魄力的形象。
沉重的鼓点配合具有空气质感的回旋下降的音效，营造出累张的氛围。
天花板上的盖子被拉开时，一声空气感的音效响起，预示著人物将遇到危险，绳子甩过的音效突出，给观众强烈代入感，镜头拍摄到人物悬空的脚，通过脖子断裂的声音表示人物死亡。
惊悚电影中的音乐运用
电影中的声音元素
日版《午夜凶铃》 以夜晚的大海为场景，波涛声、风声再加夹了 近似于低吟的声音，在刚开场就让人陷入电影 的恐怖氛围之中。时而轻响，时而猛烈；风声 贯穿在整部片子之中。在高中友子死亡时由极 静到低吟的恐怖声音的出现，直到最后的那声 尖叫，将场景和人的情绪都带入黑暗之中。胆 怯和恐惧感更只是开始而不是尽头。
在一片混乱之中，响起了这只曲子，作为慢板乐章，插入到 这混乱的场面中来，配乐者是大胆的，然而也正是这原本看 似与影片格格不入的乐章，在这里，却有着一种奇异的和谐。 视觉与听觉的巨大反差，竟渲染出一种浓烈的末日悲怆之感， 无限凄凉。
简单的手法及运用
另一部惊悚影片《香水》中的配乐更是被观众们大为好 评，在男主人公寻找保留香味的途中，是低沉的女低音 的哼唱，有种神圣的感觉，美，在其中，却仍逃不过那 丝诡异的气氛，令人不禁有些恐慌，那是寻找猎物的危 险气息，想逃却躲不开来。
01
仅靠同一段的旋律，对其进行简单的修改，如通 过改变音乐的 力度、密度、音色，突出某些乐器或 增加立体感、增减混响程度等等，来改变音乐的运 用效果，往往会起到意想不到的效果。
简单的手法及运用
（三）音乐与画面未必要一致，惊悚电影中的配乐 也可以很和谐。
影片《神秘代码》（又名“先知”）之中更是直接运用了贝 多芬的A大调第七交响曲的第二乐章Allegretto1
1
有时恐怖与诡异的画面，配以与之看似不和谐的悠扬的， 美妙的音乐，却也会将那份恐怖与诡异放大。
小结
王家卫是这样形容他对电影音乐的“感觉”：“音 乐成为生活的一部分，于是音乐，成为一种提示， 提示你身处于什么样的环境、什么样的时代。”运 用音乐以及各种声音元素，将电影变得更加充实具 体。通过研究及分析电影中的音乐以及声音元素的 运用，可以使影片对于观众具有更强的感染力，惊 悚片作为电影的一种，是将恐怖与悬疑融合在一起 而衍生的一种电影名称，对这种感染力的要求更高， 所以通过对惊悚电影的研究来加强对电影中音乐运 用的掌握，增强影片的感染力，牢牢掌握住观众的 感官。
影片分析声音(优秀)PPT资料
〔1〕音响的分类
a、自然音响：由自然界中并非人的行动动 作发出的声音，如虫鸟叫，海涛声，风雨声， 树叶沙沙的声音等。自然音响是构成画外空 间的重要手段，自然音响可以作为人物情绪 的特征，人物性格的表达。自然音响在一定 程度上能够承担叙事的任务，也可以作为象 征体。〔?天堂电影院?的结尾汽车的喇叭声 是现代生活的象征〕
下一个镜头的画面首部，以构成上下镜头转换的自然流畅，或引出某种戏剧效果，也属声画对列手法。 反之那么为声画不同步。 〔5〕扩大影片的信息量。
〔1〕专注对话，〔静态对话〕影片中的人物 〔l〕A说话，表现A的镜头。
对话的处理：电影导演对于对话的处理可以有各种各样的方法。
对话是镜头表现的主体和电影叙事的主要形 〔4〕静可以造成紧张的气氛。
b、机械音响，因机械设备运转发出的声音，如 汽车，轮船，火车的行驶声，工厂机器的轰 鸣声， 声。
c、社会环境音响，如集市上的叫卖声，运动场 上观众的叫喊声。
d、特殊音响，人为制造的非自然音响，或对自 然声进行变形处理的音响，如电子合成的音 响，这类的音响在科幻片中应用较多。
〔2〕电影音响的作用
a、展现立体环境，使银幕生活富有质感。 b、渲染画面的气氛。 c、推动故事情节的开展。 d、刻画人物的内心世界。 e、表现画面所蕴含的哲理。
影片分析声音
电影中声音的分类
电影中的声音，既是对现实世界的模仿和复 制，又是参与艺术创作的根本材料。
电影中的声音艺术一般可以分为人声、音响、 音乐三大类型。
〔一〕、人声
人声—是人在传递信息表达思想和喜怒哀 乐等感情时所发生的各种声音，期中最重要的 就是用来交流信息，表达思想感情的语言声。 人声的音高，音色，力度和节奏的不同，给我 们的信息也不同。
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《铁娘子》电影声音分析
影片简介
《铁娘子》是一部讲述英国历史上唯一一位女首相玛格丽特·撒切尔的传记电影，由梅丽尔·斯特里普领衔主演。
影片以撒切尔的老年生活为主线，将她对参政、竞选首相、马岛战争、下台等重大历史事件的回忆穿插其间，用撒切尔的眼睛带领观众重温了上世纪下半叶的英国。
这部名为《铁娘子》的传记片背景设在1982年马岛战争期间，讲述了撒切尔如何利用这场战争稳固自己的统治地位以及在第二年获得连任的故事。
主要会围绕撒切尔夫人如何突破性别、阶层的重重阻碍，从一个食品杂货商的女儿变成英国历史上第一位女首相的。
叙事性声音蒙太奇的运用
声音前导
影片开始以回顾式的结构开始，讲述了撒切尔夫人退位后的生活以及对当政时的个人回顾。
开始的一幕，秘书说：“唐宁街邀请您参加您的肖像揭幕，以及阿姆斯特朗勋爵下午第一个周五约您共进晚餐，我拒绝了，因为那天下午您有音乐会，但是要是您愿意，看节目单也行！”撒切尔夫人问道：“他们要演奏什么？”“罗杰斯和汉默斯坦的作品！”时，回放音乐，音乐前导，这时这首音乐剧便随着撒切尔夫人的脸部表情化作脑海中记忆，引出她和丈夫丹尼斯在年轻时听音乐会《国王与我》的场景，随后音乐仍然不断，回到现实当中，声音后置。
撒切尔夫人在屋外调皮的和丈夫告别。
（此时的撒切尔夫人
患有老年痴呆和健忘症以及精神疾病，此时的告别场景使她自己想出来的，其实那是他的丈夫已经去世了）这段音乐的使用，明显是回忆二人年轻时恋爱的经历。
另一幕中，当她的女儿带着她去见一些朋友的时候，正当她开门时，说：“我总是喜欢男士陪伴。
”这时，她停在了门口，思绪又回到了那个过去熟悉的场景，人群的笑声前导，她回忆到了年轻时的一幕，参加一个政坛精英们的晚餐聚会。
有人说：“罗伯茨小姐我希望你成为我们议会的候选人！”随后声音回到她在年老的政坛饭桌上，她说：“我从不喜欢联盟，从来没喜欢过！”这时话语前导又拉回过去。
声音前导、声音滞后在年轻时政坛精英们的晚餐聚会饭桌上的谈论和她在年老同样的饭桌聚会上来回切换。
用以表现撒切尔夫人一贯的作风，铁齿铜牙，毫不妥协的性格。
又借以声音作为画面场景的切换，更加强调了是空的切换！
声音滞后
作为一个女人她还是走出会场落下了眼泪，她在街上边走边哭的一场戏中，会议激烈的辩论和争吵仍然连绵不绝，这里用了声音滞后的声音表现手法，形象的说明了，虽然会议已经结束，但是激烈的争吵与辩论在她心中仍然重复着，这对于一个女人是莫大的委屈和侮辱。
声音放大
在关于欧洲货币一体化的问题议会上，撒切尔夫人在议会上给与了坚强而有力的反对，甚至说出了非常愤怒的词语和语气，但是会议结束之后，撒切尔夫人在确定大家都走后，看了看自己的双手，这时声
音给了她颤抖的双手带的首饰发出的金属的撞击声。
其实这种声音放大了，非常好，意在说明其实撒切尔夫人也很紧张，生怕遭到激烈的反对，但是最后结束后发现自己还是胜利了，只是最后才表露出来之前的紧张心情，真实的刻画的铁娘子不为人知的一面。
也十分写实！当赛切尔夫人在家里看《针眼》一书的一幕中，患有老年痴呆的撒切尔夫人脑海中仍然不由自主的幻想着丈夫仍旧活着，而且就在自己身边。
最后她把家里的电视，广播，咖啡机，搅拌机全部打开，影片这里在咖啡机和搅拌机的声音做了声音加大处理。
更加说明她想通过其他声音屏蔽掉丈夫的说话声，让自己变得正常些。
正如她自己的说的：“只要听不加你，就看不见你，只要看不加你，你就不存在。
”这样处理，更加说明她的病情严重，老年的无助和思夫之痛！也更加真实地反映老年时代的撒切尔夫人的生活。
表现性声音蒙太奇的运用
声画平行
当撒切尔夫人为自己的书《A LIFE AT NUMBER 10》签字时，笔没水了，镜头回到了那个战争的年代，保守党演讲者在店铺里鼓励撒切尔夫人的话语“不要随波逐流，玛格丽特，坚持自己的道路！”和赛切尔夫人当时被贵族小姐们嘲笑只学习不懂得享受生活的镜头声画平行。
正是有了声画平行的结果，以及最后赛切尔夫人取得了牛津大学的offer作为铺垫。
才让我们看到了一个坚持、坚强、不随波逐流的撒切尔夫人形象，也从侧面讲述了她是怎么和保守党结下不解之缘的。
她找到一盘过去的录像盘，便打开电视观看，因为太思念儿子直至她出现幻觉，他的儿子马克从电视机跑了出来，奔跑向屋外，她随后也跟了上来，来到了屋外。
这时伴随画面的声音是来自公布她当选了1959年芬奇利区下院议员票选结果。
声画平行的运用十分得当，她为了工作不惜放弃和孩子们嬉戏相处的时间。
立刻开车去上任，忍着心痛看着孩子们在车外拍打车窗“我们还要你看我们画的画。
”此处的声画平行的运用向人们阐述了撒切尔夫人虽然顾及了自己的国家和工作，但却同时失去了和家人相处的时间。
在她竞选连任失败后，她独自坐在辩论的会议室中，这时是用一个中近景拍摄她坐在辩论议会的椅子上，表情凝重。
之前激烈的辩论声音在这一场中声画平行，说明了这场连任失败的会议回忆对她的影响之大，一直到结束都没有抹去，仍然回荡在她的脑海中！
声画分离：
在撒切尔夫人为了当选英国首相游说于社会各阶层的一段中，她边走于社会个个阶层，鼓舞人民，宣传政党的口号和责任。
在这段中，大量的运用了声画分离的叙事性声音蒙太奇。
突出的表现了赛切尔夫人为了竞选首相而努力拼搏奔走的工作场面。
同时也缩短了叙事长度，加大了叙事空间和信息量。
客观语言
独白
当撒切尔的女儿再次跟赛切尔夫人说爸爸已经死了的消息后，她坐在床边发呆，歌剧《诺尔玛》声音前导，回到过去他和丈夫丹尼斯在
歌厅里听歌剧的场面。
随后丹尼斯向她求婚，同意之时，她又说我要做人生有意义的事情，不会一辈子照顾孩子，操持家务的。
从撒切尔夫人的独白中，我们更加看出了她的性格，是一位真正的女强人，毫不妥协的人。
群白
在伦敦北部的芬奇利下议院辩论会上，她与众议员辩论的一场戏中，众人反对的群声和她坚持自己立场的言语行成鲜明的对比，她坚决执行自己废除工党政府的综合教育计划，为减少政府经济开支而实行取消对小学生的免费牛奶供应，提高伙食费的政策。
正因为这样她成为英国当时最不受欢迎的女人。
同时也被议会的议员批评讽刺。
对比：在前一场戏中，赛切尔夫人在议会上被别的党派的人讥讽，她的每一句话后面就会有一群人的反对声。
而在后一场戏中，她的决策使1982年的马岛战争最终以英军的获胜而告终。
在这一次的议会上，她的每一句话后，仍旧有不同党派的群声，但这一次不是反对不是侮辱，而是团结致的YES！这两场戏中的群声起到了很关键的作用！它从一个侧面反映了赛切尔夫人在政坛从被人排挤挖苦到受人尊敬和爱戴！
主观语言
内心独白
当赛切尔夫人在家里看《针眼》一书的一幕中，患有老年痴呆的撒切尔夫人脑海中仍然不由自主的幻想着丈夫仍旧活着，而且就在自己身边，但是子女的告说，医生的心理开导让她不情愿的接受丈夫去世
的消息，所以当她在家里看《针眼》一书的一幕中虽然她又幻想了丈夫在身边，但是自己为了克制自己，便去默想书的内容，并在内心朗读。
声音此时做到了赛切尔夫人的内心独白。
她是多么的想要通过转移注意力避开丈夫的说话声音。
但仅仅两段话过后，仍被幻想丈夫的思绪打断。
无源音乐—场景气氛音乐
在撒切尔反对修改税收法案之后，社会动乱不断，在这段配以真实的记录片式的动乱画面中配上了无源的重金属摇滚音乐。
这种音乐让听众体验到了事物冲击的情绪和感觉，其名字就够邪恶，它立刻显示了音乐可能成为的形象：死亡、黑暗、粗俗、反叛。
而这些词语正是反映了画面的内容，社会动乱，人民的反抗，政府的压迫。
立体声技术的运用
当她在巴黎同世界34位各国政要共同庆祝冷战结束以及东西合作的新和平时代的开启时，34位各国政要陪同她走在大厅里的一幕中，一边是她走在大厅里的画面，声音的右声道是她的丈夫丹尼斯在电话中说让她回国为自己宣传争取连任，左声道是她在电话中的回复：“我觉得现在最该做的是见证冷战的结束，执政这么多年，人民知道我的立场。
”这样的安排让人感觉很像是两个人在旁边对话。
简简单单的两句话也为她竞选失败做了一个很好的铺垫。
亮点之一
而影片开篇时，年轻的撒切尔在面对丹尼斯的求婚时所说的“我不想终日在洗碗中度过一生”，与影片最后年迈的撒切尔自己洗碗的镜
头形成了令人印象深刻的首尾呼应，而所表达的对“得与失”的态度也通过这样的呼应清楚的体现了出来。
缺点
客观地说，影片既没有好到令人叫绝，也没差到看不下去。
如果将这部饱受争议的影片作为一部传记片来看，它显然拍得有点“写意”了，而作为视听语言不可缺少的声音元素，也做的不是那么精彩叫绝。
本片虚拟了撒切尔夫人晚年的心境，试图以回忆的方式串联起撒切尔11年从政生涯的片段和家庭生活的点滴，拟刻画出出身平凡却努力不懈攀上时代权利顶峰的女性形象，同时再现出在男性权利角逐圈奋斗的女性的辛酸和不易。
只是该片的节奏略显凌乱，过多的缺乏连贯性的闪回妨碍了叙事的流畅性，细节部分又有堆砌琐碎之嫌，往往给人细腻有余，底气不足的感觉。
而声音上给人的感觉也觉得有些凌乱，让人有时摸不到头绪，有时分不清是回忆还是现实。
而作为一部讲述特殊政治人物的电影，它显得缺乏说服力，缺乏一种叫做力量的东西。
声音表达上也越显逊色，而没有帮助画面，补充画面镜头的不足。
另外，影片剧情分布失衡，晚年境况表述得过于充实，而首相生涯的片段又趋于简洁。
不得不说这些是影片的一大缺憾呀！。