王心语《影视导演基础》章节题库(视觉语言)【圣才出品】
王心语《影视导演基础》章节题库(细节)【圣才出品】
第5章细节一、名词解释物件细节答：艺术中的物件细节，既不同于生活中的物件，也不同于戏剧中的道具。
它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾，激化冲突，发生事件，让人物卷进到戏剧纠葛中去，以至影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。
这既是物件细节在艺术作品中应起的作用，也是它的魅力所在，它必须具有一定的艺术品格。
因此，对物件细节的定位，就需要从它所具有的艺术属性的功能上加以界定。
看它能否超越物件本身的一般的物质属性，进入艺术的境界和范畴，是否具有一定的艺术品格，并以此来检验它的作用和价值。
二、简述1．细节的定位是什么？答：细节的定位，在文学作品中是指对事物的细部描写，都可称之为细节。
只要能用文字把它叙述和描写出来就足够了。
可是在影视作品里对细节的刻画，都必须通过可见的形象把它表现出来，否则是不可取的。
影视作品中的细节描写，包含两个方面的内容：一方面是指对人物情绪的刻画和细部动作的描绘，即情绪细节与动作细节；另一方面，是指对物件细节的运用和处理。
2．简述细节的内容。
答：细节的内容包括情节细节和动作细节两方面：（1）情节细节整个故事和事件由一个个具体的情节组成。
每个情节的细节设计是否与剧情紧密相关，是否能突出主题，能否推动情节的发展是十分重要的。
（2）动作细节动作推动剧情发展同时也是展现角色性格和要求的具体表现，可通过动作细节更加生动的塑造角色的性格，利用角色的动作细节体现这些要素是塑造角色时要考虑的重要问题。
3．怎样理解物件细节的作用？答：物件细节的作用主要有：（1）作用于情节结构物件细节在一定条件下，可以起到艺术作品中情节的引线作用，并成为结构的支柱，使情节连贯顺畅，结构严谨缜密。
如《十五贯》中的十五贯铜钱。
美国儿童短片《砰，你死了》情节的发展，结构的支撑，完全是由一把真的左轮手枪担当的。
（2）揭示人物的心理活动导演运用物件细节来揭示人物的内心活动是非常有力的表现手段。
但不能过于迷恋它，因为揭示人物的心理活动还有多种多样的手段。
王心语《影视导演基础》笔记和课后习题详解(导演与剧作)【圣才出品】
第4章导演与剧作4.1 复习笔记一、认知剧本导演创作时，首先接触的是剧本，所以导演必须把好剧本关。
要以特别慎重的态度，甚至要以苛求的眼光去审视剧本。
关于剧本的功能与价值，目前存在着严重的分歧，应当正确认识剧本的文学性与电影性。
电影与文学作为两种不同的艺术门类，在传递审美信息时，发挥着各自的特性。
剧本是为拍摄电影服务的，理应成为生产过程中的组成部分或是首道工序，而不是向文学靠拢。
二、选择剧本（一）背景在国外，选择剧本多由制片人决策。
他们的着眼点主要在经济效益上。
当然，制片人也不会忽视剧本的艺术因素，因为他们深知剧本的艺术质量差，就不会吸引观众，票房价值就会低落。
当制片人收购到他认为满意的剧本后，再由他挑选合适的导演去拍摄影片。
所以多数导演没有选择剧本的主动权。
随着经济改革的深入和发展，以及市场经济的运行，国内电影界也在尝试独立制片的做法。
现在逐渐转变为由制片人决策选择剧本，聘请导演；另外，导演如果选到自己满意的剧本，也可以自筹资金、自担风险，通过制片厂或自搭班子投入拍摄。
这样一来，导演不仅更加重视剧本的质量，而且又增添了一层风险意识。
（二）制片厂1．原则我国文化主管部门对电影创作有一个原则要求，就是“提倡主旋律，题材多样化”。
这是一个大的原则，在选择剧本时要作考虑。
2．经验各个电影制片厂除了要遵循国家文化主管部门提出的方针、政策之外，还有各自的规范和要求。
如西安电影制片厂曾就如何物色和选择剧本方面谈到，除领导决策的民主化和科学化之外，主要应考虑以下六个方面的问题：（1）看剧本的社会价值是否反映了生活，并能对生活起到认识和推动作用。
（2）看容量如何。
要有三五个有血有肉、有作为的人物和一组好的人物关系。
（3）看有无可供导演等组成摄制组充分发挥创造力的余地。
文艺片要看人物有无发展，娱乐片要看有无“绝招”和兴奋点。
（4）看能否使观众感兴趣。
观众的兴趣主要表现在四个方面：政治兴趣、感情满足、好奇心、艺术享受。
王心语《影视导演基础》(第3版)复习笔记及课后习题详解【圣才出品】
第1章电影的历史轨迹1.1复习笔记一、电影的发明1．发明过程电影是集合运用多种科学技术，经过多次探索与实验而产生的。
（1）灯影戏中国古代的灯影戏被认为是电影发明的先导。
它是将纸或皮做成物象，再通过灯光照射，投影在布幔上进行情景表演的戏剧。
但其投射的影像只是事物的剪影，并非电影所呈现出的客观世界的真实影像。
（2）活动电影视镜①创造1894年，由爱迪生制成。
每次只能供一人观看50英尺胶片，且没有银幕，并不能称作真正的电影。
②原理“视觉暂留”原理，由英国彼得·马克·罗格特提出。
指在观看运动中的形象时，人眼在每个形象消失后还会保留其形象不到一秒的时间。
因此，观众通过观看映在银幕上的许多断续出现的画格，形成了一种正在连贯运动的影像。
（3）活动电影机1895年，由法国人路易·卢米埃尔兄弟创造，该电影机可将影像投放于白色幕布，且影像清晰。
1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，将自己拍摄的《工厂大门》《火车进站》等影片成功放映，各国电影史学家将这一天公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。
2．发展历程（1）有声电影发展历程①初期电影较为简单，无色彩也无声音，仅是黑白的影像动作组合，被称为“默片”。
②早期电影出声是通过人工现场配音（音乐伴奏、对话旁白等），电影自身并未出声。
③1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了世界上第一部从影片中发出声音的电影——《爵士歌手》。
但初期的有声电影只是一种技术发明，并未使声音成为电影的一个艺术元素。
（2）彩色电影发展历程①起初为人工为胶片涂染颜色。
如1925年，苏联导演爱森斯坦拍摄的影片《战舰波将金号》中的旗帜被人工涂染成红色。
②1935年，第一部真正意义上的彩色影片《名利场》出世。
从此，色彩和声音作为艺术元素被纳入到电影创作中。
3．两大传统（1）写实主义①起源卢米埃尔早期拍摄的电影呈现的大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，开创了电影写实主义传统。
王心语《影视导演基础》笔记和课后习题详解(电影的历史轨迹)【圣才出品】
第1章电影的历史轨迹1.1 复习笔记一、电影的发明（一）产生电影是集中了许多科学家的智慧，经历了无数次的探索与实验才得以成功的。
1．灯影戏我国古代的灯影戏，曾被一些电影史学家认为是电影发明的先导。
它通过灯光照射，把纸或皮做成的物象投影在布幔上，经过人的操作，可以演出不同情节的影戏。
不过它投射的影像只是象征性的剪影，不像电影那样，投射在幕布上的则是客观世界的真实影像，让观众宛如置身在真实的环境中。
2．活动电影视镜（1）原理电影的真正发明，是根据英国人彼得•马克•罗格特发现的“视觉暂留”原理。
①内容人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。
②意义正因为人眼有暂留视觉的功能，才使观众从银幕上观看到映在上面的许多断续出现的画格时，感到它是正在连贯运动的影像。
（2）创造1894年，爱迪生根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，它仅仅是一个木头箱子，每次只能供一个人观看50英尺胶片，没有银幕，所以它还不能称作真正的电影。
3．电影机（1）1895年，法国人路易•卢米埃尔兄弟创造出一种能将影像放映在白色幕布上的电影机，影像清晰，可供很多人观看。
（2）1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎正式放映了他们拍摄的影片，其中有《工厂大门》《火车进站》等，并获得了成功。
这一天，便被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。
（二）两大传统1．写实主义（1）由来卢米埃尔早期拍摄的电影，大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，这为电影艺术的发展确立了写实主义的传统。
（2）特征写实主义传统，注重对现实生活的再现，运用纪实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。
（3）代表以阿巴斯为代表的伊朗导演拍摄的一系列影片，如《橄榄树下的情人》《我的朋友你在何方》《樱桃的滋味》《白气球》《小鞋子》《谁能带我回家》等，把写实主义的传统推向了极致。
王心语《影视导演基础》笔记和课后习题详解(细 节)【圣才出品】
第5章细节5.1 复习笔记在剧本构成的诸多元素中，有两个非同寻常、最为活跃的元素，即细节和悬念。
因为它们最具魅力，所以被编剧和导演常用常新，而且屡试不爽。
一、细节的定位影视作品中的细节描写，必须通过可见的形象把它表现出来，基本上包含两个方面的内容：（一）情绪细节与动作细节影视作品中的细节描写首先包括对人物情绪的刻画和细部动作的描绘，即情绪细节与动作细节。
1．表现这类细节包括因愤怒或惊恐引起的面部肌肉的颤动或手指的痉挛以及生理特征和交代关键处的动作等。
2．作用这些细部的着力刻画，常常能给观众留下极为深刻的印象。
一部平淡无奇的影片，常常由于其中展示一两个极为真实生动的细节而令观众经久不忘，记忆犹新。
（二）物件细节影视作品中的细节描写还包括对物件细节的运用和处理。
1．内涵所谓物件，即是指我们日常生活中衣、食、住、行等方面，每时每刻都能接触到或者正在使用的某些物件。
（1）身上的饰物和用品：项链、戒指、手表、眼镜等。
（2）桌上的餐具和用品：刀叉、碗筷、茶具等。
（3）墙上的装饰：字画、相框、挂钟等。
（4）住宅里的陈设：古玩、桌椅等。
（5）交通工具：汽车、摩托、自行车等等。
2．作用这许许多多物件本身是死物，也不会表演，在戏里常常被作为道具使用。
即使是很有艺术价值的古玩、字画、珠宝等，也只是作为陈列品或收藏品的道具介入影视作品中，所以还不能构成真正的艺术细节。
二、“物件细节”的含义（一）内涵物件细节必须具备一定的艺术品格。
它必须参与戏剧行为，通过它引发矛盾，激化冲突，发生事件，让人物卷入戏剧纠葛中去，以致影响人物的生活状况，改变人物的性格以及人物的命运和前途。
（二）定位需要从它所具有的艺术属性的功能上加以界定。
看它能否超越物件本身的一般的物质属性，进入艺术的境界和范畴；是否具有一定的艺术品格，并以此来检验它的作用和价值。
（三）代表日本影片《人证》中的草帽、《犬神家族》中的斧子，美国影片《魂断蓝桥》中的吉祥符、《电话谋杀案》中的钥匙，澳大利亚影片《钢琴课》中的那架钢琴，等等，都是经过剧作家和导演精心设计和处理之后，变成了一些熠熠闪光、具有迷人魅力的物件细节。
王心语《影视导演基础》(修订版)配套题库【模拟试题及详解(一~二)】【圣才出品】
王心语《影视导演基础》（修订版）配套模拟试题及详解（一）总分：150分；时间：180分钟一、填空题（每题3分，共30分）1．被称为电影的母亲的艺术门类是______。
【答案】文学【解析】电影来源于文学，文学造就电影。
文学被称为电影的母亲。
文学与电影有密切的联系，文学表达的是文字的、静态的美；而电影是感官结合的体验，动态的美。
电影剧本包括文学剧本、分镜头脚本和台本（工作台本、完成台本）三个部分。
中国电影的成就一方面取决于导演的灵感和对影像的敏锐把握，另一方面离不开对文学的借鉴。
2．被世界公认的早期的长镜头经典作品，是英国导演______在1920至1922年拍摄了影片《北方的纳努克》。
【答案】弗拉哈迪【解析】《北方的纳努克》是纪录片之父弗拉哈迪的开山之作。
弗拉哈迪花16个月远赴北极，和哈里森港的爱斯基摩人纳努克一起生活，完美地用摄影机记录了用梭标猎杀北极熊、生食海豹等原始的生活场景。
本片是纪录片史上的里程碑之作，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，更是世界纪录片历史的光辉起点。
3．《认识电影》一书的作者是______。
【答案】路易斯·贾内梯【解析】路易斯•贾内梯，毕业于波士顿大学，作为专业电影批评家，他为重要的学术刊物撰稿，主要电影理论著作有《戈达尔及其他：影片形式论文集》《美国电影大师》《闪回：电影简史》等。
《认识电影》一书在美国、澳大利亚、英国、新加坡、加拿大、新西兰、南非和日本等国都是电影课程的参考教材，亦被译为中文、朝鲜文和希伯莱文。
4．哈内克在2009年凭借影片______获得戛纳电影节金棕榈奖，今年他执导的影片《爱》再次拿下第六十五届金棕榈大奖。
【答案】《白丝带》【解析】迈克尔·哈内克，1942年出生于德国慕尼黑，奥地利著名导演、编剧。
2009年，凭借《白丝带》荣获第62届戛纳电影节金棕榈奖和国际影评人奖。
《白丝带》是一部干净透亮的黑白片，影片的背景设定在第一次世界大战爆发的前夜，德国北部的一个与世隔绝的小村庄里，一连串稀奇古怪的事件使得“白丝带”登场，折射出屈辱、报复，抑或是人性的净化。
王心语《影视导演基础》笔记和课后习题详解(导演与演员)【圣才出品】
第7章导演与演员7.1 复习笔记一、表演艺术的特性（一）内容1．演员自身创作表演艺术的特性，是通过演员自身创作来完成的艺术。
演员（包括电影演员、戏剧演员、舞蹈演员、歌唱演员等）的表演创作，只能通过自身的行动、表情和声音来塑造形象。
他们的作品及其艺术价值就是他们自己。
表演艺术的特性，就是通过演员自身进行创作来完成的艺术。
2．演员魅力表演艺术的特性所决定了演员的魅力在于演员自身。
（1）电影明星除其饰演的角色生动、性格鲜明之外，还得力于演员的表演才能，以及他自身形象附着于角色身上的魅力。
（2）演员的形象靓丽与否并不影响演员表演的艺术魅力。
掌握表演的技能和创造人物形象的功力才最为重要。
（3）演员表演水平的提高，也有赖于导演水平的提高。
（二）实例1．谢添与《林家铺子》演员谢添在国产影片《林家铺子》中饰演林老板。
（1）角色的成功饰演为影片在思想性与艺术性上的成功做了重要贡献。
（2）谢添细致入微地刻画了林老板的两面性和双重性格。
他既是被压迫、被剥削者，又是压迫者和剥削者，准确地把握了人物的复杂心态，为中国银幕塑造了一个典型的人物形象。
2．巩俐与《秋菊打官司》演员巩俐在电影《秋菊打官司》中扮演秋菊。
（1）秋菊形象自信、倔强、执著的个性是对过去中国农村妇女隐忍形象的颠覆。
（2）演员把自己的魅力附丽于角色身上，为中国银幕画廊增添了一个独具魅力的妇女形象。
巩俐凭借该片获得威尼斯国际电影节最佳女演员奖。
3．霍夫曼与《雨人》演员霍夫曼在影片《雨人》中扮演雷蒙德。
（1）雷蒙德患有“孤独痴呆症”失去了与社会交往和理解别人的能力；但他又绝顶聪明，具有一种奇异的天赋和才能。
雷蒙德人物形象矛盾复杂，表演难度大。
（2）霍夫曼把“两人”雷蒙德的形象设计成一副少言寡语，语气千篇一律，显露痴呆的模样。
创造的雷蒙德具有鲜明的个性色彩。
霍夫曼由此再获得奥斯卡影帝的称号。
4．罗宾·威廉斯与《道菲尔太太》演员罗宾·威廉斯在影片中一人扮演两个性格不同、一男一女、反差极大的人物。
王心语《影视导演基础》(修订版)笔记和课后习题详解-第1~7章【圣才出品】
第1章电影的历史轨迹1.1 复习笔记一、电影的发明（一）产生电影是集中了许多科学家的智慧，经历了无数次的探索与实验才得以成功的。
1．灯影戏我国古代的灯影戏，曾被一些电影史学家认为是电影发明的先导。
它通过灯光照射，把纸或皮做成的物象投影在布幔上，经过人的操作，可以演出不同情节的影戏。
不过它投射的影像只是象征性的剪影，不像电影那样，投射在幕布上的则是客观世界的真实影像，让观众宛如置身在真实的环境中。
2．活动电影视镜（1）原理电影的真正发明，是根据英国人彼得•马克•罗格特发现的“视觉暂留”原理。
①内容人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。
②意义正因为人眼有暂留视觉的功能，才使观众从银幕上观看到映在上面的许多断续出现的画格时，感到它是正在连贯运动的影像。
（2）创造1894年，爱迪生根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，它仅仅是一个木头箱子，每次只能供一个人观看50英尺胶片，没有银幕，所以它还不能称作真正的电影。
3．电影机（1）1895年，法国人路易•卢米埃尔兄弟创造出一种能将影像放映在白色幕布上的电影机，影像清晰，可供很多人观看。
（2）1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎正式放映了他们拍摄的影片，其中有《工厂大门》《火车进站》等，并获得了成功。
这一天，便被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。
（二）两大传统1．写实主义（1）由来卢米埃尔早期拍摄的电影，大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，这为电影艺术的发展确立了写实主义的传统。
（2）特征写实主义传统，注重对现实生活的再现，运用纪实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。
（3）代表以阿巴斯为代表的伊朗导演拍摄的一系列影片，如《橄榄树下的情人》《我的朋友你在何方》《樱桃的滋味》《白气球》《小鞋子》《谁能带我回家》等，把写实主义的传统推向了极致。
王心语《影视导演基础》(修订版)配套模拟试题及详解(二)【圣才出品】
王心语《影视导演基础》（修订版）配套模拟试题及详解（二）总分：150分；时间：180分钟一、填空题（每题3分，共30分）1．中国第一部彩色影片是______，新中国第一部彩色影片是______。
【答案】《生死恨》；《梁山伯与祝英台》【解析】《生死恨》于1948年6月30日开拍，1948年底上映。
是中国的第一部彩色影片，由梅兰芳主演，此剧初稿由齐如山根据明代董应翰《易鞋记》传奇改编，后由许姬传执笔整理并更名《生死恨》。
1953年年底拍摄成功的越剧戏曲片《梁山伯与祝英台》，是新中国第一部彩色电影。
《梁山伯与祝英台》又名《双蝴蝶》《柳荫记》《梁祝哀史》，取材于民间传说，明代就有此题材《同窗记》。
它是一部传统剧目，各个剧种都在演，以川剧、越剧影响较大。
2．______年12月28日，在巴黎首次公映了《火车到站》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等12部影片，获得极大的声誉。
这一天被认定为电影的诞生日。
【答案】1895【解析】路易·卢米埃尔，原是法国里昂制造照相器材的工厂主。
爱迪生的“电影视镜”传入法国后，他爱上了电影机的研究和制造事业。
1895年3月，他终于发明了超越一切竞争者的“活动电影机”。
1895年12月28日，星期六，路易·卢米埃尔的父亲安东尼·卢米埃尔带着儿子的这些影片来到巴黎卡普辛路十四号“大咖啡馆”的地下室，组织了世界上的第一次电影公映。
所以这一天被定为电影的诞生日，卢米埃尔本人也被公认为世界的“电影之父”。
3．电影《城南旧事》导演是______。
【答案】吴贻弓【解析】《城南旧事》是著名女作家林海音以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年。
全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者。
导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。
4．美国喜剧电影的代表人物有“喜剧之父”麦克塞纳特、查理·卓别林、勃斯特·基顿、哈洛德罗克和哈莱兰东五位。
王心语《影视导演基础》(第3版)复习笔记及课后习题详解(时间设计)【圣才出品】
一、时间的界定 一般来说，电影时间可分为放映时间（电视为播放时间）和银幕时间（电视为屏幕时间）。
1．放映时间 （1）定义 放映时间主要是指放映机放映影片的时间（播放时间是电视台播放电视剧的实际时间） 即放映电影实际需要的时间。 （2）特征 ①放映机以每秒 24 格（电视每秒 25 帧）的恒定速度向前运转，它和现实生活中的物 理时间是同步的，时值是相同的。 ②放映时间和观众坐在电影院或电视机前的观看电影或电视剧所消耗的时间是一样的。 比如一部电影需要放映一个半小时，那么观众观看影片的时间也需一个半小时。
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第 8 章 时间设计
8.1 复习笔记
导演在对作品进行整体构思的时候，实际上也是在构思与设计电影的时间与空间。电影 时间是多元化的，它是影视创作中最敏感和最有活力的因素，也是推动故事情节向前发展的 动力。电影时间的艺术元素已经具有审美价值，把握好一部影视作品中的时间因素，就是把 握好整部作品的结构和造型及其逻辑性和节奏性，这些都是关系到一部作品的成败的重要因 素。
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③放映机每秒 24 格向前运转的时间等同于摄影机的正常拍摄的运转时间。 （3）时长 ①电影 a．一部影片的放映时间，一般为 90 分钟左右，最长不超过 2 小时为宜，否则就要分 为上、下集放映，这是根据人的视觉感官的承受能力而划定的。 b．如果时间太长，人的眼睛在高度注意力集中的态势下，就会产生视觉疲劳，影响人 的身体健康。所以影片的放映时间的限制，是与人视觉感官的承受能力与生理机制相结合的。 ②电视剧 电视剧每集的时长比一部电影的时长要短，仅为 49 分钟，而且伸缩范围极小。电视台 每次播出大多为一集，偶尔也有 2～3 集连播。即使是连播，但每集之间多插播广告，观众 可以借机休息。 （4）要求 ①电影导演在选择题材、确定剧本、构思情节、设计场面时，必须要考虑放映时长的规 定，通常一部故事片所规定的放映时间为 90 分钟，那么在这个时间内不仅要将故事讲完， 而且要讲得生动感人，观众爱看并乐于接受。所以导演在构思时要遵循这一放映时限，在规 定的时限内驰骋自己的构思，创作出声情并茂的影片来。 ②在拍摄电影时，若在拍摄的场景中有正在播放节目画面的电视机，摄影师常将摄影机 的速度调至每秒钟 25 格，这样就会和电视的播放速度同步，避免出现电视屏幕上图像错格 的异常现象。
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二部分题 库
06
6悬念
01
1电影的历 史轨迹
05
5章细
02
2电视的崛 起
04
4导演与剧 作
Байду номын сангаас
03
3圆个导演 梦
二部分题库
01
7导演与演员
02
8时间设计
03
9空间设计
04
10视觉语言
05
11场面调度
06
12声音世界
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01. 一名校考研真题 02. 二部分题库 03. 三模拟试题
01
一名校考研真题
一名校考研真题
一、填空题 二、选择题 三、名词解释题 四、简答题 五、论述题
02
二部分题库
03
三模拟试题
三模拟试题
王心语《影视导演基 础》（修订版）配套 模拟试题及详解（一） 王心语《影视导演基 础》（修订版）配套 模拟试题及详解（二）
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王心语《影视导演基础》笔记和课后习题详解(空间设计)【圣才出品】
第9章空间设计9.1 复习笔记一、概述（一）特点影视作品中的空间设计是和时间设计同时进行的，但又各有不同的特点。
1．画面影像空间设计主要是从视觉化的过程开始的，它更为重视画面影像的造型因素。
2．环境造型造型因素是能够运动和变化的因素，也就是决定动作所处的环境和环境与动作的关系。
3．光色因素环境造型因素和诸如色彩、光影、气氛、情绪等因素有着紧密的联系。
比如同一环境，由于色彩、光影的变化，可以营造出不同的气氛和情绪；同样，不同的情绪和气氛，也可以改变光影、色彩对同一环境的处理。
（二）现状作为时空复合艺术的影视作品的导演，常常对时间驾轻就熟，运用自如，而对空间设计却显得不知所措，有些茫然。
1．错误倾向（1）不少作品中常常出现声音材料过剩、影像材料短缺的现象，其主要原因就在于导演对空间设计的忽视，以致画面的影像造型缺乏表现力，从而影响了观赏性和审美的魅力。
（2）部分影片过分重视造型设计，画面处处唯美、环境唯美、人物唯美、服饰唯美，反而显露出人工雕琢的痕迹，导致远离生活和对现实的粉饰，有损于作品内容的真实性。
2．努力方向影视导演应该充分重视空间设计在影视结构中的重要性，应该为运用空间造型而进行不断地实验和探索，并有新的发现、新的创造，为影视艺术的创新做出新的贡献。
二、电影空间的特征电影空间和现实空间大不一样，有其自身的特殊性，主要表现为它的二重性。
（一）二维空间电影空间是银幕本身所占有的空间，即长方形的二维空间。
如果没有放映机在上面放映出影像来，它只是一块悬挂在电影院中的白色幕布，只呈现出平面，而没有纵深感，所以这块被称作银幕的自身所体现的只是二维空间。
（二）多维空间银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。
由于色彩和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间。
三、画内空间（一）定义画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。
它是现实中或搭建的布景中的具体环境，经过放映机反射在银幕上而再现出来的具体空间，许多人物就在这些画内规范的空间中演出可歌可泣、或喜或悲的人生戏剧来。
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第7章导演与演员一、填空题1．演员创作出来的人物形象必须______。
【答案】真实2．生活无论是______还是______都是演员创作的基础。
【答案】直接的；间接的3．在演员总体素质当中，一个十分重要的方面就是演员的______与______。
【答案】敬业精神；职业道德4．______和______是演员创作素质不可缺少的一个重要方面。
【答案】信念；真实感5．形体性动作和语言动作都是为完成______的______服务的。
【答案】人物；心理任务6．表演课是一门______很强的课程。
【答案】实践性7．演员的生活知识和生活素养，相当大的一部分来自______生活体验。
【答案】直接的二、判断1．信念和真实感是不可分离的。
【答案】正确【解析】信念是演员必须具备的重要的表演素质，信念感强的演员能够很快进入规定情境，因此表演也更具真实感。
2．表演艺术的特性之一是演员要把艺术的创造虚构演绎为真实。
【答案】正确【解析】真实感是表演艺术的特征之一，就是演员要把艺术的虚构创造成令人信服的艺术真实。
3．演员只需按导演要求直译式扮演角色。
【答案】错误【解析】优秀的演员都非常重视揭示角色的思想内涵与哲理，直译式地扮演角色不是创造。
4．造成心理与生理紧张的原因是唯一的。
【答案】错误【解析】造成心理与生理紧张的原因是多种多样的，包括当众孤独所引起的畏惧，艺术虚构带来的困难，创作上缺乏自信，听到批评后无所适从而产生困惑，因人而异出现的种种非艺术创作所需要的私心杂念，长期不正常的习惯造成的形体和声音上的紧张等等。
5．创作者本人素质的高低优劣与演员素质的高低无关。
【答案】错误【解析】影视艺术是一种综合性艺术，创作者本人素质的高低、优劣往往决定着艺术作品本身的高低、优劣，从而影响到演员素质的高低。
6．任何行动都是形体活动。
【答案】错误【解析】行动包含形体活动和言语活动。
7．形体性动作是用来完成心理性动作的一个重要手段。
【答案】正确【解析】形体性动作和言语动作是演员表演的两个支柱，它们都是为完成人物的心理任务服务的。
王心语《影视导演基础》章节题库(场面调度)【圣才出品】
第11章场面调度一、选择题1．属于摄影机镜头进行上下运动时拍摄的镜头是（）。
A．升降镜头B．推镜头C．拉镜头D．摇镜头【答案】A【解析】升降镜头是指摄影机在升降机上做上下运动所拍摄的画面，是一种从多个视点表现场景的方法。
其变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不规则升降。
升降镜头在速度和节奏方面运用适当，可以创造性的表达一场戏的情调。
2．（）是指摄影机向被摄体逐渐靠近，画面包容范围缩小。
A．推镜头B．拉镜头C．摇镜头D．跟镜头【答案】A【解析】推镜头是视频拍摄中常用的手法之一（“推、拉、摇、移”中的“推”），摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体逐渐看到某一局部。
这种推镜头可以引导观众更深刻地感受角色的内心活动，加强情绪气氛的烘托。
3．（）是指摄影机沿着光轴方向后移拍摄，逐渐远离被摄体或从一个对象转向更多的对象，画面包容范围扩大。
A．摇镜头B．拉镜头C．移镜头D．跟镜头【答案】B【解析】拉镜头是将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。
即摄影机沿着光轴方向后移拍摄，逐渐远离被摄体或从一个对象转向更多的对象，画面包容范围扩大。
4．（）是指摄影机位置固定，但机身运动拍摄，其运动方向有上下、左右和旋转三种。
A．跟镜头B．拉镜头C．摇镜头D．移镜头【答案】C【解析】摇镜头是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身作为支点，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
我们常常会听说的“摇镜头”就是指用摇镜头拍摄的方法拍出的画面，指摄影机位置固定，但机身运动拍摄，其运动方向有上下、左右和旋转三种。
5．（）是指摄影机沿着水平方向运动拍摄，根据机位与被摄体的相对关系，又可分为二者平行的横移、不平行的斜移和同步纵向运动的纵深移。
A．拉镜头B．摇镜头C．移镜头D．跟镜头【答案】C【解析】移镜头是把摄影机安装在移动轨上或者配上滑轮，还可以将摄影机安装在升降机上进行滑动拍摄，由此形成一种富有流动感的拍摄方式。
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第10章视觉语言
一、选择题
1．视听语言的最小单位是（）。
A．构图
B．镜头
C．框架
D．图示
【答案】B
【解析】镜头是视听语言的最小单位，也是影视作品的基本表意单元。
它由静态和动态的画面组成，有固定镜头、运动镜头、长镜头等类别。
2．以下元素中不属于电视画面三要素的是（）。
A．框架
B．影像
C．声音
D．构图
【答案】C
【解析】电视画面三要素是指框架（电视屏幕框架）、影像（影视画面造型元素）和构图。
构图指画面布局，指对画面所需的造型元素进行组织安排。
影视构图的表现主要可分为四点：静态构图、开放式构图、动态构图和运动摄影。
3．把镜头作为电影语言的基本构成单位，从而奠定了电影作为一门独立艺术的基础的是（）。
A．大卫·格里菲斯
B．麦克斯·林戴
C．埃德温·鲍特
D．梅里爱
【答案】A
【解析】1915年，大卫·格里菲斯创作了《一个国家的诞生》和《党同伐异》这两部在世界电影史上占有显赫地位的电影。
在这两部影片中，格里菲斯把镜头作为电影语言的基本构成单位，奠定了电影作为一门独立艺术的基础，标志着电影艺术的形成。
格里菲斯是电影艺术史上第一个伟大的艺术家。
4．影视中的长镜头主要是指（）。
A．不间断的镜头
B．时间长的镜头
C．距离远的镜头
D．运动中的镜头
【答案】A
【解析】长镜头是一种拍摄手法，它是相对于蒙太奇拍摄方法。
这里的“长镜头”，是指拍摄时开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头，通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。
例如文场戏的演员
内心描写、武打场面的真功夫等。
5．中景是景别中表现画框中被拍摄人物的（）。
A．胸部以上
B．肩部以上
C．膝盖以上
D．全身
【答案】C
【解析】景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
6．景别中（）常用来表现宏大的场面，显示气势、气氛。
A．远景
B．全景
C．中景
D．近景
【答案】A
【解析】景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
远景一般用来表现远离摄影机的环境全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面的镜头画面。
7．近景一般表现的范围是（）。
A．人物身体膝盖以上的景别
B．人物全身的景别
C．人物身体胸部以上的景别
D．人物身体肩部以上的景别
【答案】C
【解析】景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
8．（）是表现广阔空间和场面的景别。
A．远景
B．全景
C．中景
D．近景
【答案】A
【解析】景别是被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。
远景作为摄像的专业术语，是用来表现开阔的场景和远处的人物，如自然风光、大规模的群众场面等。
该镜头视野开阔，气势宏大，因此镜头时长一般较长，以便观众有足够的时间对画面的丰富信息作出反应。
9．（）是表现成年人的全身或场景全貌的景别。
A．远景
B．全景
C．中景
D．近景
【答案】B
【解析】景别是被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。
全景作为摄像的专业术语，是用来表现成年人的全身或全貌的景别。
全景中一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片的一个场景来说，是由全景确立其空间关系和其它影像元素的总体基调。
10．（）是表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。
A．远景
B．中景
C．近景
D．特写
【答案】B
【解析】景别是被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。
中景作为摄像的专业术语，是表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。
它可以使观众清楚地看到人物的造型、动作、运动或者一部分场景的设置，从而交待人物之间、人物和场景的关系。
11．（）是表现成年人身体胸部以上或物体局部。
A．全景
B．中景
C．近景
D．特写
【答案】C
【解析】景别是被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。
近景作为摄像的专业术语，是表现胸部以上或物体局部，一般其面积占画幅一半以上的景别。
它也是很日常化的视点。
12．（）是表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部景别。
A．全景
B．中景
C．近景
D．特写
【答案】D
【解析】景别是被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。
特写作为摄像的专业术语，是表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。
在特写中，环境几乎完全隐退，而只保留创作者刻意突出的观看主体。
当表现人物时，它可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。