建筑大师作品赏析PPT

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建筑大师作品赏析 ppt课件

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108414平方英尺,包括教堂和社区中心,两者之间用4层高的中
庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝
土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺,看上去像白色的风帆。
玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚,教堂的灯光营造出
一份天国的景观。与周围环境有机结合,特别是三片弧墙的闪亮
一笔,使建筑脱胎换骨,室内光线经过弧墙的反射,一定显得静
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样,白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征,用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏,因此从传统意义上说,白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一,
---理查德-迈耶
建筑大师作品赏析
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遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池,别具特 色地倒映出三面墙, 但遭到了拒绝。
多余的音效设备,使 教堂的神圣感顿失。
建筑大师作品赏析
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功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系,将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系,而
建筑大师作品赏析
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外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺,看上去 像白色的帆。 但是,弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
建筑大师作品赏析
造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备, 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光,弧 结构的意义 远超过造型 美。

1989 弗兰克·盖里 建筑大师作品赏析 建筑大师人物解析PPT

1989  弗兰克·盖里 建筑大师作品赏析 建筑大师人物解析PPT
——生物形态思维
• 盖里年轻的时代是建筑史上的现代主义盛行的时 代,所有的装饰性和极简之外的变化都属于“低 品位”,但他却在当时非主流的表现主义建筑作 品中找到依归,如柏林爱乐音乐厅和爱因斯坦塔。
柏林爱乐音乐厅
爱因斯坦塔
生物形态思维
• 他对鱼和蛇这两种动物的造型特别感兴趣,是因为它们的动态和 丰富的曲线变化。在当时他也受绘画雕塑的影响,盖里自诉: “我在印度和希腊的石雕像上,看见线条律动的美,也发现可以 固定不动的材料,表现动的感觉,我的视觉语汇是曲线和弧度。” 雕塑概念运用于建筑即被视为空间雕塑品。
弗兰克盖里的主要作品?沃特迪斯尼音乐厅?emr通讯与技术中心?维特拉公司总部?诺顿住宅?欧洲迪斯尼娱乐中心?圣塔莫尼卡自宅?维特拉家具博物馆?辛辛那提大学分子研究中心?新海关大楼?印第安纳大街住宅?魏斯曼博物馆?依阿华大学实验室大楼?荷兰国际办公大楼?巴黎美国中心?托雷多大学视觉艺术中心?condenast咖啡厅?柏林dg银行?edgemar购物中心?loyola法律学院?安那汉社区溜冰中心?波士顿儿童博物馆?玛吉癌症中心?布拉格尼德兰大厦?西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆盖里的其他作品
总体交通布局
• 在河岸层层面上,分设着三层停车场,它们与地段周边的道路联 系。
• 河岸层上还有一条弧形堤岸建在河流与水池之间,它保持了美术馆坐落于水 中的形象,又使河岸层的东西部分之间取得了联系。
陈列空间的交通布局

放射式组织形式
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的平面让人看得眼花缭乱,实际上
它是放射式布局的综合体。 从一层平面看有几个状自由的展 厅簇拥在中庭周围。而二层平面以上,一个由廊柱和天桥组 成的环路将陈列室组织在四周。这样的设计很有整体性。
弗兰克·盖里的主要作品

大师作品分析ppt课件

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多米诺住宅 - 柱与板结构 - 男性化的建筑风格
Monol 住宅 - 柱与墙结构 - 女性化、不受主观控制
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立面元素和平面各个功能的尺寸 成比例布置 对角线互相平面和垂直 将立体主义的构成设计运用在立 面设计和平面构成上
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柯布西埃从人体尺度出发,选定 下垂手臂,脐,头顶,上伸手臂 四个部位为控制点,与地面距离 分别为 86,113,183,226厘米。 这些数值之间存在着两种关系: 一是黄金比率关系;另一个是上 伸手臂高恰为脐高的两倍,即226 和113厘米。 利用这两个数值为基准,插入其 他相应数值,形成两套级数,前 者称“红尺”,后者称“蓝尺”。 将红、蓝尺重合,作为横纵向坐 标,其相交形成的许多大小不同 的正方形和长方形称为模度。
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宁波历史博一位重要的
日本当代建筑师,曾获得日本建筑学院奖和 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2013年3月18日, 获得2013年普利兹克建筑奖,是第六位荣获 普利兹克建筑奖的日本建筑师。
1965年毕业于东京大学工学系后,曾于 菊竹清训(Kiyonori Kikutake)建筑师事务 所工作;在1971年成立自己的工作室,原先 称为URBOT(Urben Robot),在1979年正式 改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许 多重要的日本建筑作品,从早期带有现代主 义理性的线条(如1976年的中野本町之家 (White U)和1984年的银色小屋(Silver Hut)),到后期大量的玻璃穿透效果,风格 相当明显。
风之塔
仙台媒体中心 58
2014
坂茂 2014年获奖者,将该建筑奖的精
神发挥得淋漓尽致。作为一名杰出的建筑师, 二十年来,他不断创新,用创造性和高品质 设计来应对破坏性自然灾害所造成的极端状 况。他的建筑对于那些遭受巨大损失、流离 失所的人们就是庇护场所、社区中心还有精 神领地。每当灾难发生时,他常常自始至终 地坚守在那里,例如在卢旺达、土耳其、印 度、中国、意大利、海地,还有他自己的祖 国,日本。

大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件

大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件

赖特主张设计每一个建筑,都应该根据各自特有的客观条件,形成一个理念, 把这个理念由内到外,贯穿于建筑的每一个局部,使每一个局部都互相关联,

成为整体不可分割的组成部分.他认为建筑之所以为建筑,其实质在于它的内 部空间.他倡导着眼于内部空间效果来进行设计,“有生于无”,屋顶、墙和

门窗等实体都处于从属的地位,应服从所设想的空间效果.这就打破了过去着
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交通分析
能 结构分析



线

析 形象分析
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体量分析
材 料 分 析
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原则四 平面的逻辑性
原则六 组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有机 建筑的原则,由基本构图可以 把其看成是若干矩形的组合 ,
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原则二 以空间作为建筑的本体
流水别墅可以抽象成几个 长方体的覆叠、重合 、穿插 , 避免了传统建筑中用墙体围合成 方盒子建筑物的结构体系,用不 相连的片墙独立的支撑起空间, 并将其解放出来。
正是由于这种空间体量上 的关系 使得流水别墅在体量关 系上具有独特的美感
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由于混凝土具有很好的 抗弯、抗压、抗剪等应力性 使得赖特在设计流水别墅时 使用了大量的混凝土来作为 横墙支撑流水别墅奇特的构 造。
悬空的楼板铆固在 后面的自然山石中。主 要的一层几乎是一个完 整的大房间,通过空间 处理而形成相互流通的 各种从属空间,并且有 小梯与下面的水池联系。
一家成交图纸。 1936 工程师警告考夫曼不要造流水别墅,但他继续与赖特合作,5月里施工图
完成,六月开始施工,7月里沃尔特.霍尔当上了承建人。10月里,悬挑部分开 始出现裂缝。 1937 《建筑论坛》杂志提议发表赖特的新作;比尔 .赫德里奇在11月为流水别 墅拍了照片;考夫曼一家在12月入住流水别墅。 1938 流水别墅分别在现代艺术博物馆、《建筑论坛》、《时代》、《生活》以 及全球数百家报纸和期刊上亮相。 1955 E J.考夫曼去世。 1963 小埃德加.考夫曼把流水别墅捐给了西宾州环境自然资源保护部。 1997 工程师检测出悬挑结构出了问题,用钢筋支撑流水别墅。 2002 用后张法预应力构件修复了悬挑部分。

建筑大师作品分析-PPT精选

建筑大师作品分析-PPT精选

视觉延续,钢与玻璃的结合
钢的使用及其效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
使用原因
时代背景:钢材料的广泛应用及发 展趋势 建筑思想:结合密斯少就是多的思 想
流线分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主,具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果,被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪”
没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕,抵御巅风 自然通风和适当日照 古朴典雅,与自然环境相互协调
古朴典雅,与自然环境相互协调 体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接,关系不够紧密 台阶楼梯稍多,不太利于是老年夫妇的业主居住
费依琼斯
艾德蒙逊住宅
顶楼是作为远眺风景的屋顶杆平—台—。还而是在纯三净楼。部分,则而是作为主要的卧室空间,而透过卧房
外的走廊平台,也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下,到达的是宽阔的起居室 ,可以 享受户外美景,到了一楼的部分,则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯,而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台,而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱,使整幢房子看起来更具有现代感。另外, 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线,则在垂直方向,以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感,而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架, 而框架的作用,可以更清楚的界定室分和室外空间,不会让人产生内外不分的幻觉 户外的
“我们反对一切审美方面的虚夸,教条和形式主义” ――密 斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将,主张建筑必须具有时代性, 他在1919-1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个 特点。他认为今天的建造方法必须工业化,而它是一个材料问题, 他找到了他认可的工业化新材料,即钢和玻璃,经过坚持不懈的努 力,终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流 行的一种风格。

建筑设计大师作品分析PPT(33张)

建筑设计大师作品分析PPT(33张)
• 另一个方面,理查德•诺伊特是在美国 最早从事德国风格的现代主义建筑大师, 他强调探索,设计的核心是生活的本质。 通过不同地点人的生活需求,提供他们 所需要的设计方式,才是建筑设计的核 心因此他在设计现代住宅的时候,充分 考虑环境与室内的关系密切内外关系一 达到他真正居住的本质目的。从下面要 分析的考夫曼沙漠别墅就可以看出他的 设计风格。
• 另外,住宅的西立面等立面,还采用铝材制成大型的“百叶窗”——尺来 宽的铝条垂直放置,相互遮挡的同时又留出足够的空隙,这样一来,既可 以调节阳光,同时保证了通风的状况。
细部分析
• 通过这张室内向室外看的照片, 我们可以知道,在设计的时候, 设计者通过从地板到天花的板 的落地窗使室内室外的空间有 机的联系起来,设计者考虑到 了沙漠的特殊环境
考夫曼沙漠别墅实景
总平面
地理位置简介
• 加利福尼亚州南部的 小城帕穆斯林斯拥有 一片苍凉而迷人的沙 漠绿洲,早在1774年, 这里的荒漠景观就为 西班牙人所熟知并深 受他们喜爱。20世纪 中叶,美国著名的富 商考夫曼也为之倾倒, 请建筑大师理查德'诺 伊特拉设计了著名的 考夫曼沙漠别墅。
简要介绍
• 考夫曼沙漠别墅是在二战后为 比兹堡百货公司所有者考夫曼 及其家人和客人冬季度假而从 中找到更轻盈,宽阔的感觉而 设计建造的
• 别墅以起居室的四分之一角为 中心向外延伸的横向和纵向的 轴线,二层的突出部分能加少阳 光直射,同时一定程度上增大 了建筑内部的视野。诺伊特拉 设计的住宅和其所处环境之间 的边界,破减少至最低的限度。 这就使得建筑周围的天然景色 可以进入房间,或者说融入进 这个房间。
大师作品分析
理查德•诺伊特拉
——考夫曼沙漠 别墅
大师简介
• 理查德•诺伊特拉(Richard Neutra)1892 年出生于维也纳,1929年移居美国。维 也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中 均有体现,但却以全新的形式来展现。 1928年,他为罗维尔博士(P.M. Lovell) 设计的别墅使他赢得了国际声誉,他称 其为“健康别墅”,因为它除了具有明 显的室外活动与娱乐区域外,它还与大 自然中健康的因素紧密相连。

解读建筑——大师作品分析课件

解读建筑——大师作品分析课件

诺曼·福斯特
总结词
诺曼·福斯特是一位英国建筑大师,以其对可持续性和生态建筑的探索和实践而闻名。
详细描述
诺曼·福斯特出生于英国曼彻斯特,毕业于曼彻斯特大学建筑学院,他的作品涵盖了从生态住宅到商业建筑、从机 场到博物馆等广泛领域。他注重可持续性和生态设计,通过运用可再生能源和绿色建筑材料,创造出了许多具有 影响力的生态建筑作品。
节能与资源高效利用
采用节能技术和材料,提高建筑能源利用效率和资源利用率。
生态与环境友好
绿色建筑注重与周围环境的和谐共生,保护自然生态。
高科技在建筑中的应用前景
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智能化设计与管理
利用先进技术进行建筑设 计、施工和运营管理,提 高效率。
新型建筑材料
研发和利用新型、高性能 的建筑材料,提高建筑质 量和安全性。
解构主义建筑风格
代表人物
扎哈·哈迪德、雷姆·库哈斯等
代表作品
北京奥运会主体育场“鸟巢”、 广州大剧院等
高科技建筑风格
总结词
以技术为核心,展现现代工业美学
详细描述
高科技建筑风格强调以最新技术为支撑,通过运用高科技材 料和现代工业设计理念,展现出一种未来感和科技感。这种 风格注重建筑的实用性和功能性,同时追求简洁明快的外观 和流畅的线条。
作中必须考虑的重要因素。
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建筑与科技
建筑与新材料
总结词
新材料的运用为建筑带来了更多的可能性,从强 度、耐久性到美观度,都得到了极大的提升。
总结词
新材料的运用有助于实现更为独特和创新的建筑 造型。
详细描述
随着科技的进步,新型建筑材料如碳纤维、玻璃 纤维、聚碳酸酯等不断涌现,这些材料具有轻质 、高强、耐腐蚀等特性,为建筑设计提供了更多 的选择和灵感。

建筑大师作品分析ppt课件

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➢ 问题:降低了房子的使用功能。因此密斯面临着一个很 大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织?
➢ 解决办法:在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模
式,在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。从而吐
根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式,很
好的表达了“流动空间”的思想;而二层则更注重于功
能上的使用。
纽约州,(1954年-1958年) ➢ 新国际画廊,柏林,(1965年-1968年)
精品课件
➢建筑大师作品分析教学指导书
(一)教学目的
(1)“学大师做设计”; (2)领会大师的建筑思想(包括时代流派、文化内涵); 考量大
师的建筑作品;临摹大师的建筑技法; (3)为顺利过渡和转换,特设置本次作业:大师建筑名作分析。
40?2006revit杯1觋读建筑徽派民居2经典建筑分析理查德?迈耶3觋读经典埃森曼10号住宅?2007revit杯觋读建筑道格拉斯住宅?2008revit杯1觋读建筑拉乔夫斯基住宅2经典建筑觋析罗比住宅3经典建筑分析密斯的范斯沃斯住宅和菲利普?约翰逊自宅?2009revit杯1觋读建筑安藤忠雄住吉的长屋2苏州博物馆空间认知不分析3认识建筑系列作业流水别墅?2010revit杯1交响寻求流水别墅的空间节奏空间设计2大师作品分析朗香教堂3建筑名作分析不构成马里奥?博塔4经典建筑觋析安藤忠雄建筑对话
(4)现代主义——“现代建筑派” ,建筑师:[美]赖特 ,另,推荐 :“草原式住宅”
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3.“后现代”大师作品
(1)新现代——“白色派”(“纽约五”),建筑师:[美]迈耶,建 筑作品:[康涅狄格州-达连]史密斯住宅
(2)新现代——“白色派”(“纽约五”),建筑师:[美]埃森曼, 建筑作品:[康涅狄格州-达连]编号住宅

建筑作品分析PPT课件

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一方面是在建设艺术造型上,净化建造形式, 使之成为不具有任何多余东西,只是由直线, 直角,长方形与长方体组成的几何构型图,
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加上精确与严谨的施工,选材与对材料颜色, 质感与纹路的精心暴露,使造型显得更加明 晰精致纯净与高贵,具有百看不厌的形式美。
“赋予建筑以形式,只能是今天的形
式而不应是昨天的,也不应是明天
建筑作品分析
.
1
Le Corbusier 勒·柯布西耶





建 .筑
大 师2
Le Corbusier 勒·柯布西耶
生平简介:
※原名Charles Edouard
Jeannert-Gris,被称为“现
代建筑的旗手”。
※生于1887年10月6日,卒于1965年8月 27日
※ 1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑,
一战后,密斯完全背离了辛克尔的新古典学 派,开始探索现代建筑方向。他的这种 急剧 变化,在某种程度上是受到外界影响的缘故。
1919~1924年,他提出了五个建筑方案,其 中有现代建筑的尝试——玻璃摩天楼; 有受
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赖特影响的乡村别墅;还有采用立体主义构图 的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的密斯 认为创新时代的建筑不能一味的模仿过去,而 是要与时代紧密相连。他甚至说:“我们不考 虑形式问题。形式不是我们工作的目的,他只 是结果。”
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赖特影响的乡村别墅;还有采用立体主义构 图的李卜克内西和卢森堡的纪念碑。此时的 密斯认为创新时代的建筑不能一味的模仿过 去,而是要与时代紧密相连。他甚至说:“我 们不考虑形式问题。形式不是我们工作的目 的,他只是结果。”
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建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)

建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
在建筑结构史上,美术馆的整体 钢结构平屋顶应该是一个创新。 建筑造型舒展、轻盈,结构的精 美获得了世人的一致好评。
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师,但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细,部开具处车设理出都行计经回也过家慎,使重打的开他推车成敲库,便为简是第洁。细一致代,突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师,在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中,密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 :空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料,坡开,的车落纯出位行有净回一与家点,困完打难开,整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼,入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博,览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”,他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间:1954-1958年
地点:美国,纽约(与菲利浦•约翰逊等合作)
二次大战后的50年代,讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”,但密
斯将铺地的延伸到了室外平台,
半室外的开口以及室内的门厅,
过厅三个部分,将它们处理成

建筑大师作品分析报告PPT(共 46张)

建筑大师作品分析报告PPT(共 46张)

勾勒,在保证了功能
L 性关系和细节的前提 下,作品反映了他的
创造性和随意性。对
L 于这座别墅,阿尔托 曾写道,在这座建筑
中所运用的形式概念,
A 是想使它与现代绘画 相关联。
MA I
03
REA
外观特点
V • 几何特征分析
I • 立面 L • 材料
• 装修细节
L
A
MA I
03
REA
外观特点
03
波形面试阿尔托设计手法的一大 特征,画室的外形使用这种手法 时是考虑了功能因素的,同时也 为建筑艺术塑造了新的空间形式, 产生了动态,隐喻着自由、奔放 的性格。
有人认为建立新形式的标准化是走 向建筑和谐的唯一道路,并且能用 建筑技术加以控制。而我的观点不
• 强烈的创造性、随意性:
同,我要强调的是建筑最宝贵的性
多处使用曲线
质是它的多样化和联想到自然界有
L
• 关注人性的特征,体现了建筑 是为人服务,对人的关怀这一
设计核心。
机的生长。我认为这才是真正建筑 风格的唯一目标。如果阻碍这一方 向发展,建筑就会枯萎和死亡。
ALeabharlann MA I REAV 关于大W师 INTE0R1
作品特点:
Temp大la师t思e想:
I
• 自然再现:与自然和谐。使用 • “建筑不应该脱离自然和人类本身, 木材、砖块、石头、铜以及大 而是应该遵从于人类的发展,这样
理石等天然资源。利用自然光 会使自然与人类更加接近。”
L
线进行自然的衔接。利用自然 • 地形,融合优美景色,风格纯 朴。
西南立面
MA I REA
外观特点
03
在立面的色彩和质感处理上,阿尔托运用了不 同的设计手法,力求别墅外观的自然、独特。比 如,二层的画室是从底层升起的一座塔楼,外表 覆着深褐色木条,立面的其他部分是白色砂浆抹 灰,产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也 有细微变化,看上去不那么单调呆板

建筑大师作品分析课件58488PPT课件

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3.建筑与场所
韩国梨花女子大学 多米尼克·佩罗
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荷兰海牙市政厅 理查德·迈耶
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德胜尚城 崔凯
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德胜尚城 崔凯
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德胜尚城 崔凯
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德胜尚城 崔凯
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德胜尚城 崔凯
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愈杰出的大师愈能虚心面对前辈。柯布西耶是丹下健
三和安藤忠雄的男神,终生膜拜。
西扎深研过阿尔瓦.阿尔编托辑版。pppt
8
解读的方法与手段
1.分析方法:在分析过程中具备独特观察视角 和研究方法,把被分析的建筑从不同方面层层 剥离,目的是找到建筑的内核和它形成的逻辑 性,找到建筑作品发展的脉络,而不是片断了 解建筑,这也是我们认识建筑的开始。
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5.建筑形体特征
“我们眼睛的作用就是在阳光下感受形体。” -柯布西耶
形产生于组织和建造方式。所谓物质形体就是由多个 面围合组成的,从外部看,人们看到的面的组合就是 形体,从内部看面的组合就是空间。形体根据它的大 小和它的形态位于一个地点来决定他的存在,由形体 得出它的表面。
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范斯沃斯住宅 密斯凡德罗
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蓬皮物馆 坂茂
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7.建筑空间
走入一个教堂体验空间时,有时会联想到人降临到世界, 纷繁的生活让我们不知所措,但总有一天我们想找到自己, 找到在什么地方存在着自己的一块安静的花园,但这不是 单纯的花园,而是我们心灵休息的地方。也许有一天某个 建筑会打动我们,正是这种东西使得人类给予建筑一直很 高的地位,它可以说是人类身体和心灵的双重庇护所。建 筑的最终目的是创造空间,是这些奇妙的被限定的空间能 给我们心灵以需要的慰藉,这就是建筑的空间。
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环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样,白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征,用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏,因此从传统意义上说,白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一,
1、化体为面 2、平面、曲面、 双曲面 3、完整的体型 4、良好的虚实对 比关系 5、丰富的层次变 化 6、引入异形要素
将立方体转化成纵横交错的面的组合 8
化体为面
迈耶在设计时,运用交 叉的平面来组合场建筑 的形体,打破了建筑方 盒子的印象,这种化体 为面是迈耶运用最娴熟 的设计手法。
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平面与双曲面
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尺度
教堂高达8.8 英尺,开窗面积达 976平方米仅东西 两立面,开窗面积 就超过立面面积的 二分之一。尺度巨 大,给人以神圣纯 洁之感。室外平台、 楼梯、栏杆等一系 列细部处理方法充 分体现出建筑师协 调人与空间尺度方 面的深厚功力
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环境
教堂表面采 用白色次面 混凝土完整 的使得它在 任何时候都 是一个闪光 的物体即使 在夜晚和灰 暗的天空下 也是如此
社区中心与礼拜堂之间为并列关系
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空间与空间 按照主次之 分进行布局
功能与流线
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底层平面
出入口
会议厅滞留空间
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出入口
小礼拜堂 从属空间
一层平面
入口
办公滞留空间
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二层平面
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三层平面
生活区
私密空间 钟楼
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13 2
1 东立面 2 西立面 3 南立面
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剖面图
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2
设计理念
迈耶设计的产品都颇为简练,既包括居家设计也包括商用 设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在 风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的 忠诚,迈耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得 更好,他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地 融合在一起。
这种强健的设计呈立方体状,似在召唤一种超现实主义的 高科技仙境,其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉 感相当强大,也暗指所包括的空间。 迈耶注重立体主义构图和 光影的变化,强调面的穿插,讲究纯净的建筑空间和体量。在 对比例和尺度的理解上,他扩大了尺度和等级的空间特征。迈 耶着手的是简单的结构,这种结构将室内外空间和体积完全融 合在一起。通过对空间、格局以及光线等方面的控制,迈耶创 造出全新的现代化模式的建筑。
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础,表 面材料常用白色,以绿色的自然景物衬托,使人觉 得清新脱俗,他还善于利用白色表达建筑本身与周 围环境的和谐关系。在建筑内部,他运用垂直空间 和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果, 他以新的观点解释旧的建筑,并重新组合几何空间。
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迈耶说:“白色是一种极好的色彩,能将建筑和当地的
潜心于白色建筑的开拓。他以娴熟自如、出神入化的技艺, 谱写了白色的交响曲。白色,对理查德·迈耶来说,早已是 一种信仰。迈耶曾经询问他的一双儿女喜欢什么颜色,当他 们说出各自喜爱的颜色时,迈耶给出了他自己不变的答案— —白色。迈耶一直认为,白色包含了所有的颜色,有力地表 现出大自然中的所有色彩,是一种可扩展的颜色,而不是一 种有限的颜色。因此在2005年9月29日的演讲中,迈耶用很 长一部分时间不厌其烦介绍他的“白色”设计理念,无论是 他口中的精彩描述,还是屏幕上的作品给全场观众带来的视
剖面图
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细部分析
来看一个细节, 十字架后面的洞口没 有至于正中,却偏向 右上方,不规则的梯 形斜坡和右上角的开 窗利用透视原理拉长 了视线,是十字架后 面的空间拉长了许多。
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直射日照 造成教堂 温度升高
通风口
下沉式设计利 于通风散热
日32照及通风
对比
方与圆,直与 曲,虚与实, 玻璃与石墙的 对比,简洁而 活泼,富有雕 塑感,而色调 上的同意增强 了整体感。
迈耶本打算建一个广 而浅的水池,别具特 色地倒映出三面墙, 但遭到了拒绝。
多余的音效设备,使 教堂的神圣感顿失。
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功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系,将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系,而
帆形双曲面围合 教堂的主体空间 不仅外观独特、 优美,而且内部 空间也充满了变 化
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丰富的层次变化
墙面的层次变化 是和它的凹凸、 虚实处理相互联 系的。巴塞罗那 现代艺术博物馆 不仅借开口处理 在虚实与凹凸取 得了良好效果, 同时也增强了墙 面的层次变化。
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建筑概况
迈耶—代表作品之一 罗马千禧教堂
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他曾经说:“我会熟练地运用光线、尺度和景物的 变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相 当具有思想性的科学,它由运动的空间和静止的空 间组成,这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽 然我所关心的一直是空间结构,但是我所指的不是 抽象的空间概念,而是直接与光、空间尺度以及建 筑学文化等方面都有关系的空间结构”。
觉震撼,都是大师为全场数千观众精心策划的5“白色风暴”。
迈耶的建筑思想来源
荷兰风格派
1、简单的几何形式 2、中性色 3、立体主义 4、理性主义
勒柯布西耶
1、立体主义构图 2、光影变化 3、面的穿插 4、纯净的空间和体量
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理论基础:顺应自然
住宅依山而建,翠绿环绕 中点缀着高洁秀丽的白
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迈耶的设计手法
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均衡
• 1、在设计中,迈耶将 一些简单的体量,如 长方体、柱体、球, 用穿插、破碎、重组 等基本手法反复叠加。 最终达到多层次的效 果。三个弧及不对称 结构使得教堂多了一 份活泼。
• 2、三个弧形就是球体 的一部分。
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支撑玻璃的钢结构在阳光的照射下产生重复整齐 的投影,产生连续韵律,十分有连续性跟节奏感。
理查德-迈耶 --白色光影游戏的追逐着
他热衷于光与影的 游戏,和他们在不 同空间捉迷藏。他 善于沿着弯曲的地 貌,巧妙的构建建 筑的布局,他的作 品带给我们的是 “疏影横斜水清浅, 暗香浮动月黄昏” 的如诗意境。
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建筑师的背景
理查德·迈耶 理查德·迈耶,美国建筑师,现代建筑中白色派的重要 代表。1935年,理查德·迈耶出生于美国新泽西东北部 的城市纽华克,曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。 早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任 职,并兼任过许多大学的教职。1963年,迈耶在纽约 组建了自己的工作室,其独创能力逐渐展现在家具、 玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。他的 代表作品:法兰克福装饰艺术博物馆。
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位置
教堂所在 地距离罗马市 中心6英里,附 近是一片上世 纪70年代修建 的中低收入居 民住宅楼以及 一座公共花园
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手绘草图
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外形特征
白色+双曲面弧形墙
白色是迈耶 建筑的标记
弧形墙是巴洛克教 堂圆顶曲线的启发
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外部形体
他扩大了尺度 和等级的空间 特征。迈耶着 手的是纯洁、 宁静的简单结 构,这种结构 将室内外空间 和以及完全融 合在一起。
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外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺,看上去 像白色的帆。 但是,弧形结 构并非只是造 型美。
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形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
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造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备, 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光,弧 结构的意义 远超过造型 美。
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遗憾之处
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迈耶对自然光和空间几何的执着使教堂静谧而神圣
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“圆形是圆满,意在表现天穹。方形则展现大地,也 是理性的象征。”
---理查德-迈耶
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反驳之声
被评论家批评为缺少 传统教堂所具备的表 征,如:讲道坛、圣 坛前的围栏,和一般 圣殿与教徒席间宽敞 的分隔空间,甚至是 用了太少的十字型及 罗马长型廊柱大厅。 然而,舍弃了几百年 来的建筑原型,迈耶 正走着较。不为人知 的战后意大利建筑之 路。
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风格
后现代主义白色派 的建筑虽然它的局 部素材来自于现代 建筑,整体却没有 枯燥的气氛,原因 在于内外某些部分 的体量被巧妙的增 减,赋予建筑明显 的雕塑风味。
2003年10月26日,理查德·迈耶事务所设计的千禧教堂 (Jubilee Church)在罗马正式开放。这座地标性的建筑将成 为教堂设计的一个典范。
教堂所在地距离罗马市中心6英里,附近是一片上世纪70年 代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积 108414平方英尺,包括教堂和社区中心,两者之间用4层高的中 庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝 土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺,看上去像白色的风帆。 玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚,教堂的灯光营造出 一份天国的景观。与周围环境有机结合,特别是三片弧墙的闪亮 一笔,使建筑脱胎换骨,室内光线经过弧墙的反射,一定显得静 谧和洒脱。
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