陆游等四大中兴诗人

陆游等四大中兴诗人
1、南宋中期的社会情况和文人的精神生活都比较复杂，因此文学创作的视野也就比前一时代要显得广阔，内容要显得丰富。

另一方面，由于社会较为安定，人们有暇对文学的艺术形式、风格、语言以及创作思维、题材选择等问题进行一些深入的探讨。

在这种情况下，旧的凝固的格局被打破了，文坛上出现了一些风格各异、成就特出的作家，就诗而言，有被称为“中兴四大诗人”的陆游、杨万里、范成大、尤袤等人;词方面，有一代之雄辛弃疾和姜夔等人，形成宋代文学又一个较为繁荣的时期。

尤其是陆游和辛弃疾，不仅分别代表了南宋诗与词的最高成就。

2、陆游:字务观，中年自号放翁，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等，存诗9400多首，是我国现有存诗最多的诗人。

词作量不如诗篇巨大，有《放翁词》、《渭南词》。

诗歌内容: (1)忧国、爱民、誓死抗战。

这类作品由两个侧面组成:一方面是他渴望万里
从戎、以身报国的豪壮理想，另一方面则是他壮志难酬、无路请缨的悲愤心情。

并且，这两
者相互激扬:愈是悲愤，他对理想愈是执着;对理想愈是执着，他的悲愤也愈是强烈。

这使
他的诗歌既热情奔放，又深沉悲怆，代表作如《书愤》、《关山月》:
, 和戎诏下十五年，将军不战空临边。

, 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

, 戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

, 笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。

, 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙,
, 遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕～
诗人由近及远，把几方面不同的事物排列在一起，深刻而生动地表现了诗人爱憎的感情、是非观念，形象而具体地揭示出爱国和卖国两条政治路线的尖锐对立，具有高度的概括性和浓郁的抒情性。

同时诗人还紧扣“月”字，利用月亮的连续变化，周而复始，来表示时间的推移、季节的转换，这是从纵的方面贯穿和戎诏下十五年的历史。

而且月在我们民族的传统中象征着美好的团圆，因此守边的战士见了它抒发怀乡之情;亡国的遗民见了它，牵动故国之思。

可是在南宋统治集团看来，却是夜夜笙歌的良辰美景。

同是明月，在不同的政治立场、不同生活处境人们的心目当中，感受不同，反映不同;同是明月照射着朱门的歌舞，照射着前方战士的白发、尸骨，照射着沦陷区遗民的泪痕，而且在十五年来就这么一直照射着。

歌舞沉迷，白发益多，尸骨未收，泪痕依旧。

借着月光的照射，诗人从历史到现实，把长期和戎不战的政治局面、沉痛悲愤之情充溢于字里行间。

(2)描写田园风光、日常生活，反映隐逸情趣。

如《游山西村》: 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

诗人用真挚的感情，明朗的笔调，描绘了山村景物和农家习俗，生活气息十分浓郁。

(3)爱情诗。

主要写他与前妻唐婉情事，数量不多，但极有价值，千载而下，令无数读者动容。

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳;东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错，错，错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透;桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫。

(陆游《钗头凤》)世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落; 晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏，难，难，难。

人成各，今非昨，病魂常似秋千索; 角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒，瞒，瞒。

(唐琬和词)二词绝望凄楚，缠绵悱恻，感人至深，荡气回肠，催人泪下，唐词尤甚。

四十年后，陆游沈园重游，含泪写下《沈园》，以纪念唐婉:城上斜阳画角
哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。

此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

其中不乏刻骨铭心的眷恋与相思，也充满不堪回首的无奈与绝望，真是荡气回肠，震烁人心。

特点:(1)诗风气势奔放、境界壮阔。

这种诗风缘于对李白豪放飘逸与杜甫沉郁悲凉之
融化。

如“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来” (《十一月四日风雨大作》)的奇情壮思，
神似李白; “酒醒客散独凄然，枕上屡挥忧国泪”(《送范舍人还朝》)之忧国伤时，逼
肖杜甫。

(2)语言平易晓畅，章法整饬谨严。

如《长歌行》。

(3)各体兼备。

无论是
古体、律诗、绝句都有出色之作，其中尤擅七言诗体。

七律对仗工整而不落纤巧，新奇
而不至雕琢，如“一身报国有万死，双鬓向人无再青”(《夜泊水村》);七绝笔致流转，
情韵深长。

不足: 陆游写诗很多，存诗也多，不免有粗糙的败笔，尤其是意境变化较少，词句自
相蹈袭，每每让人有似曾相识之感:“句法稠叠，读之终卷，令人生憎” ( 朱彝尊《书
剑南集后》) 。

3、杨万里:字廷秀，号诚斋，世称诚斋先生。

“诚斋体”形成: 杨万里的诗初学江西诗派，后学王安石七绝与晚唐诗:余之诗，始学
江西诸君子，既又学后山五字律，既又学半山老人七字绝句，晚乃学绝句于唐人。

……
戊戌作诗，忽若有悟，于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子皆不敢学，而后欣如也。

(《荆
溪集自序》) 传派传宗我替羞，作家各自一风流。

黄陈篱下休安脚，陶谢行前更出头。

(《跋徐恭仲省幹近诗》)由师法前人到自筑诗坛，由在书本中寻诗到从大自然和日常生
活中发现写诗的材料，使杨万里的诗终于摆脱了江西诗派脱离生活、摹拟古人，只在字
句韵律上着意锻造的风气，形成了独具特色、对后世影响颇大的“诚斋体”。

“诚斋体”特点 :1富于幽默诙谐的风趣。

如《观蚁》:“微躯所馔能多少?一猎归来满后
车!” 2丰富新颖的想象。

其善于捕捉自然景物的特征和变态，并用拟人的手法加以突出，
使之生动而饶有风趣，以至姜夔有“处处山川怕见君”的戏语。

如“一峰忽被云偷去”来写
流云，用“拜杀芦花未肯休”来写狂风，用“两堤杨柳当防夫”来联想边疆的将士。

3语言
自然活泼。

其继承了古代和当代的民歌，以及白居易、张籍等人的传统，语言力求平易
浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。

如:“峭壁呀呀虎擘口，恶滩汹汹雷出吼。

(《檄风伯》)。

意义:从宋诗自北宋后期至南宋前期的发展来看，黄庭坚以他独有的风格与技巧开创了
新的诗风。

但这种诗风本身带有弊病，特别是江西诗派后期的诗人不能以独立的创造取
代前人，只是亦步亦趋，造成诗界凝滞的僵局。

杨万里自出机杼，用活泼的眼光观察变
化无穷的世界，用活泼的语言表现新鲜独特的人生感受，这才打破了江西派诗风的笼罩，
成为宋诗转化的又一枢纽。

4、范成大: 字致能，累官至参知政事，在南宋诗人中最为显达。

晚年因疾退居石湖，自号石湖居士。

纪行诗:范成大诗中价值最高的是使金纪行诗和田园诗。

纪行诗(爱国诗篇)。

作者使金时写的七十二首组诗绝句，不仅描写了北方的山川文物，表现了诗人自己的爱国思想;而且反映了中原人民的悲惨生活和他们的民族感情。

有时又通过凭吊先烈谴责宋代统治者的昏庸误国。

如:州桥南北是天街，父老年年等驾回。

忍泪失声询使者:“几时真有六军来?” (《州桥》)这类诗歌因作者身临其境，故其在南宋爱国主题的诗歌中独树一帜。

田园诗:《四时田园杂兴》为范成大晚年退隐石湖所写，成就最高。

《四时田园杂兴》为七言绝句组诗，共,,首，每,,首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的江南农村生活田园生活，象一长卷生动的农村风俗画，展示了丰富多采的宋代风土人情，富有浓郁的乡土气息。

其中还有不少篇章把农村自然景色的描写和对封建剥削的揭露结合起来，赋予以闲适为其特征的传统的田园诗以更深刻的内容。

如《四时田园杂兴》:“昼出耕田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

”诗以朴实的语言、细微的描绘，热情地赞颂了农民紧张繁忙的劳动生活。

诗中描写的儿童形
象，天真纯朴，令人喜爱。

全诗有概述，有特写，从不同侧面反映出乡村男女老少参加劳动的情景，具有浓郁的生活气息。