动画艺术短片艺术形式
动画短片中对隐喻式蒙太奇表现手法的研究
动画短片中对隐喻式蒙太奇表现手法的研究一、引言动画短片作为一种独特的艺术形式，在表达方式上常常采用隐喻式蒙太奇这种表现手法。
本文将对动画短片中隐喻式蒙太奇的应用进行研究和探讨，分析其特点、作用以及表达的意义。
二、隐喻式蒙太奇的定义隐喻式蒙太奇是一种将不同的图像、场景、动作等通过隐喻的方式进行组合和连接的表现手法。
它通过隐喻的象征意义，将不同的元素融合在一起，以达到表达深层含义的目的。
三、动画短片中隐喻式蒙太奇的特点1.非线性叙事：动画短片常常采用非线性的叙事结构，通过隐喻式蒙太奇的方式将故事情节进行连接和呈现，使得观众在观看过程中更加具有想象力和探索性。
2.象征性的图像：隐喻式蒙太奇在动画短片中常常运用象征性的图像元素，通过视觉上的符号和暗示来传达情感、主题和意义。
3.意境的营造：通过隐喻式蒙太奇的手法，动画短片能够营造出独特的意境，给观众带来深刻的感受和思考。
4.多层次的解读：隐喻式蒙太奇常常以多义性和多层次的方式呈现，观众可以根据自身的理解和感受进行不同层次的解读和理解。
四、动画短片中隐喻式蒙太奇的作用1.丰富表达：隐喻式蒙太奇可以使得动画短片在有限的时间和空间内，通过多样的组合和连接方式，丰富表达手法，传递更加丰富和复杂的情感和意义。
2.引发思考：隐喻式蒙太奇常常具有启发性和引导性，能够引发观众的思考和探索，激发他们对于故事背后深层含义的思考。
3.增强观赏体验：通过隐喻式蒙太奇的运用，动画短片能够给观众带来独特的视觉和情感体验，增强观赏过程中的乐趣和吸引力。
4.突破常规：隐喻式蒙太奇常常打破常规的表达方式，通过不同元素的意外组合和连接，创造出新颖、独特的艺术效果，使得动画短片在观众中产生强烈的视觉震撼和认知冲击。
五、动画短片中隐喻式蒙太奇的案例分析1.《彩虹之梦》：该动画短片通过隐喻式蒙太奇的手法，将彩虹与梦境进行巧妙的连接，传达出追寻梦想和希望的主题。
2.《时间的河流》：该动画短片通过隐喻式蒙太奇的方式，将时间与河流进行隐喻性的联系，探讨时间的流逝和人生的变化。
动画的分类
• 无骨骼黏土动画，角色无骨架，类似于泥 塑。《伟大的刚尼多》 • 蒂姆.伯顿的《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》
• 无论什么材料，都需要一些基本的设计让角色易
于操纵，首先，体型要承受自身的重量。其次制 作容易操作的关节，另外角色需要具备完整的身 躯和服饰。 • 场景与灯光的设计是偶动画制作中的重要环节， 如同戏剧的舞台一样，场景决定了故事的背景、 美术风格，并辅助故事的叙述。
• 1915年麦克斯· 佛雪发明了“转描机”可以将真人电影中
的动作转描在赛璐珞片上或纸上然后进行艺术处理。他在 1916-1929年创作的《墨水瓶人》和《小丑可可》就是利 用转描机和动画技巧创作出了活灵活现的角色动作。 • 《白雪公主》《铁扇公主》《半梦半醒的人生》
• 3、针幕动画
• 俄国人亚力山大· 阿列塞耶夫所发明的特殊动画技巧。 运动形成了影像，把影像塑形之后拍摄下来，再以各种工 具制作出光影层次、质感和立体感。
的简化、动作设计简单化、背景制作简单化、线上 色随意化。 • 电视动画片播出时间有5分钟、10分钟、20分钟几 种规格。
• 电视动画片以量取胜，制作成本比影院动画片低廉
许多，播出后要求得到及时的反馈好经济效益。
• 电视动画片几种常见的模式—— • 讲述固定角色在特定空间发生的故事，例如《猫和老鼠》 《机器猫》《蜡笔小新》
• 一、主流动画的艺术性质 • 主流动画的发展主要体现在两个方面：迪 斯尼公司的成立和发展；迪斯尼之外的美 国动画及其他国家动画的发展。
• 2、非主流动画的艺术性质 • 所谓非主流动画也就是实验动画。它包含 两种不类型的动画“实验”，一种是形式 的“实验”，比如用各种材质做的实验； 二是内涵上的“实验”，也就是除了形式 上的实验外，在动画内容上的创新和研究。
多元化艺术表现形式在二维动画短片中的实践应用
多元化艺术表现形式在二维动画短片中的实践应用一、背景1. 融合不同的绘画风格在二维动画短片中，艺术家可以运用不同的绘画风格来丰富作品的表现形式。
比如可以结合水彩画、素描、油画等不同的绘画手法，让作品在视觉上呈现出更加丰富多彩的效果。
不同的绘画风格也可以带来不同的情感表达，让观众在欣赏作品的同时也能获得丰富的感受。
2. 结合音乐元素音乐是艺术的另一种表现形式，艺术家可以通过将音乐元素融入到二维动画短片中，让作品呈现出更加丰富的艺术氛围。
比如可以运用不同的音乐风格来衬托作品的情感表达，也可以通过音乐的节奏和旋律来丰富作品的节奏感和动感。
3. 运用特殊的动画技术除了传统的绘画和音乐元素，艺术家还可以运用特殊的动画技术来丰富二维动画短片的表现形式。
比如可以运用全新的动画特效和特殊的手绘技术，让作品呈现出更加生动和震撼的效果。
同时也可以运用不同的摄影技术和后期制作技术，提高作品的视觉品质，为观众带来更高的艺术享受。
1. 丰富观众的艺术体验通过运用多元化的艺术表现形式，二维动画短片可以为观众带来更加丰富的艺术体验。
观众不仅可以通过视觉感受作品带来的美感，同时也可以通过音乐和动画技术的运用获得更加全面的艺术享受。
2. 增加作品的艺术内涵多元化的艺术表现形式可以为作品增添更多的艺术内涵。
不同的绘画风格、音乐元素和动画技术都可以带来不同的情感表达和思想启发，让作品在艺术上更加深刻和丰富。
3. 提升艺术作品的市场竞争力随着艺术市场的不断发展，观众对于艺术作品的需求也在不断提高。
而多元化的艺术表现形式可以提升二维动画短片的市场竞争力，吸引更多的观众和投资者，为艺术家们带来更好的发展机遇。
尽管多元化的艺术表现形式在二维动画短片中有着广阔的发展前景，但也面临着一些挑战。
比如如何合理地融合不同的艺术元素，如何在创作中保持独特的风格和个性等问题都是需要艺术家们不断探索和解决的。
也需要社会和市场对多元化艺术表现形式的理解和支持，为艺术家们提供更好的舞台和机会。
动画本体研究_浅谈动画短片与动画长片的异同
９在世界动画艺术史上，涌现出了许许多多集思想性、艺术性为一体的动画作品，其中既包括叙事详尽，引人入胜的长片动画作品，也包括短小精炼，令人耳目一新的短片动画作品。
它们共同为动画艺术的发展谱写出了新的篇章。
动画短片，通常是指时间长度在４０分钟以内的动画作品，以１０～２０分钟的居多，更短的只有几分钟，要在相对较短的时间内，表达一个完整的故事，往往要求创作者有熟练的驾驭动画语言的技艺。
动画短片大多以艺术片、实验片的形式出现，例如，获柏林国际电影节银熊奖的中国动画艺术短片《三个和尚》，以及水墨动画片《牧笛》等。
另外，国外一些实验动画短片也十分引人注意：例如，加拿大国家电影局动画部的开创者——诺曼·麦克拉伦的代表作品《线与色的即兴诗》、《同步曲》等，还有费德利克·贝克的作品《摇椅》、《种树的人》以及南斯拉夫“萨格勒布动画学派”动画大师——波尔多的《学走路》、《好奇心》等。
这些影片从根本上讲大多不是以盈利为目的的，而是创作者个性的张扬，反映其对某■中国传媒大学动画学院 苏延辉动画本体研究——浅谈动画短片与动画长片的异同动画片与一般的影视作品一样，篇幅可长可短。
本文将从社会功用角度，叙事结构角度和审美角度，来分析探讨动画艺术作品中，动画短片作品和动画长片作品的异同。
特约刊载１０种艺术境界和特定的艺术表现手法的一种追求。
动画长片，通常以影院动画的形式出现。
它们往往要求巨额的资金投入，完全市场化的运作，上乘的艺术质量和冲击性的视觉效果。
例如，迪斯尼的《白雪公主》、《狮子王》和日本动画界的泰斗——宫崎骏的一系列作品《风之谷》、《幽灵公主》，还有我国首部按国际电影市场运作程序进行操作的动画长片《宝莲灯》等。
这些影片多以追求商业价值为主要目的，市场利润的多少会成为衡量影片好坏的标准，影片中的一切艺术性的表现则多以迎合观众口味，追求经济利益为目的。
动画长片和动画短片是动画作品的一种分类形式。
从联系的角度来看，在最初的创作中动画短片的创作是动画长片的基础，它为动画长片的出现提供了技术与创作经验。
动画概论-动画艺术短片
1 哲理性短片的类型1物极必反（任何事物不能将其推向极端，如果推向极端则走向它的反面）前捷克斯洛伐克动画导演杨-史云梅耶—《对话》蔬菜人和炊具人的故事任何自我都是在对比之下存在的，消灭对方就是消灭自我。
日本动画导演本喜八郎（木偶片导演）—《不射之射》（中国美术制片厂）取材中国古代传说，“纪昌学射”无为无不为，无为而治。
重视相反对立面的作用。
德国孪生兄弟沃尔夫冈-劳恩斯和克里斯多夫-劳恩斯坦—《平衡》故事是讲五个人在一块平板的上发生的事件。
自私自利，只考虑自己，对利益的贪婪。
前捷克斯洛伐克大卫-索库的真人动画合成影片—《机械》人类对机械和金钱的欲望。
日本的手冢治虫制作的动画影片—《按》人可以创造一切物质上的事物，但无法创造地球。
物质高度文明和环境的荒漠化的对比，来表现悲观主义，无助。
2主观主义和机械主义前捷克斯洛伐克动画导演凡尔-考茨基--《不同视角》故事类似于中国古代邯郸学步的故事。
人要有自己的个性，不要机械模仿他人。
前苏联动画导演菲奥多尔-西图卢克--《生活的框框》故事有七个段落：1生活伊始2机会难寻3步步升迁4人谁无过5事不关己6救命7官僚结局人总是人为制造框框，来束缚自己生活在框框之中。
前苏联动画导演尼娜-索莉娜--《门》（荒诞木偶）粉刺嘲讽人的习惯定势，不愿改变和放弃自我习惯，能改的只有孩子前苏联动画导演安德烈-赫拉诺夫斯基-《小职员》对机械维护传统，不思创新观念的善意嘲讽。
--创新进取的重要性Nicole Van Goethem（戈特曼）--《希腊悲剧》嘲讽机械主义的处理事务的人，对官僚主义的批判。
3无法沟通前苏联动画导演安纳托利-彼得洛夫-《音乐老师》类似对牛弹琴的故事。
日本动画导演久里洋二-两条秋刀鱼》表现乘坐木筏在海上漂流的一对男女，食物以秋刀鱼为主。
人的本性为好战和争斗。
人之初，性本不善。
人与自然环境的不相容。
前苏联动画导演尤里-诺斯坦因--《鹭鸶与鹤》爱情故事。
人之间相互爱慕的反面是相互折磨，沟通是相对，对立是绝对的。
动画艺术短片创作的技术性与艺术性
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在动 画发展短短 不到 １ ０ ０ 年的 时间 中， 成
就 斐 然 ， 断在 票房 记 录板 上刷 新 着 新 的成 不 就。 这得 益于 人类各 项技 术的快 速 进步 ， 以及 审 美水平的迅速提 高。 动画 已经 成为～ 种 日常
需 要进入到 了生活 的各个方面 ， 并发挥 着无尽 的 力量 。 尤其是动 画片 的发展 ， 已经 完全融 入 到 了人们 的娱 乐生活 中去 。 形态 各异 、 变幻 无 穷 的动画形 象也 不断地 铭 刻在 了很 多人 的心 中。 动画 的发展史 来看 ， 从 个人 性和试 验性 的 动画短片～直是 推动动 画向前发展 的动 力， 随 着动画商业化 和大众化浪潮 的兴起， 个性化 和 实验性的动 画短 片被推 向非 主流的位置 ， 它 但 并没有被 巨浪吞 噬， 反而在 表现 形式 、 内容 、 风 格 和 创作方法 等 方面 有 了长 足 的发展 。 因此 ， 动 画艺术短 片的研究 ， 艺术性与技 术性上提 在 出了更高的要 求。 动画艺术短 片的故事 内涵 剧 本 是一 个故 事 内容 的 集 中体 现 ， 商业 动 画片的剧本结 构是非 常规 范的 ， 完全 符合于 电影 文学的编制手 法 ， 严格遵 循电影语 言的语 法规 则 ， 计 出故 事 结构 和叙事 方式 动画 设 而 艺术短 片 ， 带有很强 的试验 、 索性 、 探 随意 性喝 偶然 性 ， 决定 了它剧 本 的艺术 化处 理。 就 主要 通过 假定 的手 法 ， 表现 一个夸 张 了的事 实 ， 来
什么是动画短片
什么是动画短片？那些以个人表达为主，追求创新并具有强烈特色，时间在30秒-45分钟的动画称为动画艺术短片。
而通过商业运作，以娱乐大众为主要目的的动画称为动画商业短片。
如动画mv和动画广告。
短片是影视创作的一种常见形式，他极具表现力，更具创作性，为创作者提供了一个展现自我的平台。
动画艺术是一门综合艺术文学、绘画、音乐、表演、摄影等动画艺术短片具有哪些的实践意义？←1动画艺术短片是创作者获取动画创作经验、了解动画制作流程的必经之路。
←2动画艺术短片是动画创作者展现自我的平台、是创作者表达自我的工具←3动画艺术短片是创作者获得更多资金支持、制作动画影院长片的敲门砖。
种树的牧羊人作者雷德里克巴赫 2006年6月在法国安锡(Annecy)国际动画电影节上评选出的“动画的世纪·100部作品”荣登第五名←4动画艺术短片是创作者探索和创新的基础，为商业动画片的制作提供了重要的创意养分和灵感来源。
动画短片的制作流程有哪些？←1构思（剧本）、美术设计、分镜头（声音）← 2 2.1二维动画←A设计稿（时间）B绘制背景和原动画←绘制 C动检 D扫描和上色← 2.2三维动画←A建模 B材质 C摄像机设置 D动画← E 灯光F特效G 渲染← 2.3摆拍动画←A制作偶 B布景 C记录动做← 3 合成、剪辑、输出第二章动画短片的剧本创作动画艺术短片的创意特点←A篇幅较短，时间不长。
←B表现风格多样←C内容更为个人化，故事性减弱←D材料选择多样，更具有探索性←E创作模式多为个人或者小规模创作。
←动画艺术短片的创作是创作者内心的追求与探索，是对社会现状和动画艺术的深思和表达。
构思一部动画短片应从哪些方面入手考虑？←1内容在合适的时间内讲述有意义的和充满趣味情节的故事←2风格形式画面特色特殊材质←3技术手段技术创新←4个人因素创作者的个性气质动画短片的创意来源有哪些？←1关注生活←2广泛阅读←3关注新闻←4学习视觉艺术与设计←5触类旁通← 6 关注动画和电影动画艺术短片的创作并不是空穴来风，准备一个记事本或者一个速写本，将生活中的好点子和打动人心的事情，以及精彩的画面、设计记录下来成为自己创意的来源库动画艺术短片有哪些题材类型？各自特点？←1感人温情←2讽刺与幽默←3哲理思考←4实验探索动画艺术短片题材广泛，内涵深刻，很多带有创作者个人对社会的思考核对人生的哲理感受，以及对动画艺术形式的探索。
论动画艺术短片创作的场景表现形式
即灯光 、色彩、结构等综合表现。成功 的
指 放 映 时 间在 ３ 钟 以 内的 影 片 。我 们 还 不 如 说 是 一 种 感 情 的 表 达 和 宣 泄 ， 此 场 景设计不 仅可使观 众获取视 觉上的享 Ｏ分 在 表 在 各 大 动 画 节 上 看到 的短 片类 作 品 ． 有 过 程 中形 式 的 表 现 是 尤 其 重 要 的 。 现 是 受 ，还 能 将 其 引入 作 品所 表 现 的 时 空 中 。 还 那 些 动 画 的 ＭＴ 动 画形 式 的广 告 ， 实 以情 绪 为 导 向 ， 情 绪 支 配 的 ， Ｖ、 其 受 我们 可 以 虽 然 动 画片 的场 景 设 计 要 具 有 合理 性 ， 但 都 可 以纳 入 动 画短 片 的范 畴 。 把 形 式 的 表 现 过 程 上 升 为 一 种 “ 式 意 是 绝 对 不 能 被 动 地 服 从 自然 ． 利 用 场 景 形 要
创作主体的情感与意识 的缘故 。 形 式” 度的依据 ， 与 可使得视 觉效 果更加合理 ． 层 形 态 的 出现 ， 些 都 是 值 得我 们 创 作 艺 术 这
一
词 相 比 ． 不 敢 说 ” 现 是 一 个 表 示 次更加分 明贴切 ， 我 表 透视 与比例 关系更加准 作 品时借鉴 值得吸收的精华。 画艺术 动
形 式 上 有 着 更 为 自由 的 发挥 空 间 。 术 中 艺
场景是动画形象表演 的舞台 ，是假定 从动 画艺术形式 出现 ， 至今已有百 年发展
也 存 在 可 变 因素— — 表现 ， 是 因 为有 了 正 性的空间 。 场景设计是给导 演提供视 觉调 历史 ， 有着诸 多优秀作品 、 秀动 画场景 优
Hale Waihona Puke （ ）纯 粹 色 块 表现 形式 即运 用 面 二
6-8岁《 鹬》-来自奥斯卡最佳动画短片
矶鹬妈妈让矶鹬宝宝去找吃的。鹬宝宝却在巢里等待妈妈喂食。 细节和构图）
迷失的过程中屡遭失败 （观察主体物细节和构图）
一不小心还被海浪秒成渣渣后来遇到寄居蟹宝宝。 （观察主体物细节和构图）
海水来潮时，鹬宝宝却在 慌乱中意外向寄居蟹宝宝 学会半掩在沙中学会了潜 水。
《鹬》 -来自奥斯卡最佳动画短片
能力侧重：快乐能力 课程形式：创意课程 艺术形式：西洋绘画
Lorem Ipsum Dolor
动画中的小鸟是矶鹬（jīyù），为水滨鸟类。体中小型，羽毛多灰、褐而 不艳丽。头形多浑圆，喙大都细长。营巢于河边沙滩草丛中地上常在浅水 边或水田中吃小鱼、贝类、昆虫等。
海滨的沙滩和海浪 观察构图
鹬宝宝潜水的时候发现了 水下的世界，看到了好多 的贝类，海水退掉后知道 了这些贝类都藏在了哪里， 开心地在沙滩上跳来跳去， 帮其它的矶鹬找到了很多 食物。
动画短片《鹬》课件
色彩运用
自然色调
短片采用了自然色调，如 棕色、灰色、蓝色等，营 造出自然、和谐、温馨的 氛围。
色彩对比
通过色彩对比，突出角色 和场景的层次感，使画面 更加丰富多样。
色彩情感
色彩的运用也传达出情感 ，如温暖的色调表现出角 色之间的亲情和友情。
在短片中，海洋、沙滩和生物之间形成了一个和谐的生态系统。然而，人类的出现破坏了这个平衡。 短片通过描绘小鹬鸟的成长过程，隐喻性地表达了对人类行为的反思和批判。
克服恐惧，迎接挑战
总结词
这部短片传达了一个积极的信息，即面对困难和挑战时，我们应该勇敢地克服恐惧，迎 接挑战。
详细描述
在短片中，小鹬鸟面对着未知和恐惧，但它没有退缩，而是勇敢地尝试、学习和成长。 这个过程充满了挫折和困难，但小鹬鸟始终保持着积极的态度，最终实现了自我超越。
获奖情况
奖项荣誉
《鹬》在动画界获得了广泛的认可和荣誉，其中包括安妮奖 最佳动画短片、第90届奥斯卡金像奖最佳动画短片等重要奖 项。
影响与评价
该片不仅在视觉和情感上给观众带来了深刻的体验，同时也 对动画短片的发展产生了积极的影响，推动了动画创作者对 主题深度和叙事技巧的探索。
02
剧情解析
故事梗概
作为一部高水平的动画短片，《鹬》的成功对于中国动画 产业的发展起到了积极的推动作用，鼓励更多的优秀动画 人才涌现。
引发社会关注
影片所表达的主题和情感引起了社会的广泛关注和讨论， 对于促进社会对于某些问题的关注和反思起到了积极的作 用。
提升文化软实力
作为一部具有鲜明中国特色的动画作品，《鹬》的成功也 提升了中国文化软实力，为中华文化的传播和发展做出了 贡献。
动画短片的艺术特征与策划
动画短片的艺术特征与策划创意至上，意味深长——动画短片的艺术特点简析制作一部好的电影，除了要有优质的题材，还要掌握电影本身所具有的艺术特点和叙事语言，动画短片也是如此。
动画短片是指“除真实动作或方法以外，使用各种技术创作活动影像，亦即以人工方式创造动态影像”的短片，也就是说，30秒~45分钟内以人工方式创造的动态影像就是动画短片。
因为时间上的独特性，动画短片在创作中更具有创新性和形式感。
所以，动画短片的艺术特点主要体现在以下几个方面：（一）篇幅上，短小凝练，叙事紧凑，情节简单，由小见大，意犹未尽从动画短片的定义中，我们知道它的时间一般在30秒~45分钟之内，如何在这短短的时间内叙述一个故事或表达一种情绪，成为所有短片制作者必须要解决的问题。
如动画艺术短片《葬礼》，这部短片画面形式感十分强烈，富于节奏，故事情节简单。
具体讲述了一个“所有亲人在一个世界哀悼去世的亲人A，而去世的亲人A在另一个世界哀悼远去的亲人们”的小故事，极富哲理性和趣味性，而且篇幅较小，故事精悍，引发观者的思考。
创作者把多年的艺术修养和创作经验带进短片的创作过程中,以高度概括的手法表现主题与主要内容,以流畅的镜头来传递细腻的情感,用细节的处理完成对神态的刻画。
再如动画短片《树》，它讲述的是一个女孩与一棵树的故事，树陪伴女孩的成长，在这个过程中，女孩持续索取，树无怨无悔地给直到枯萎。
随着时间流逝，女孩变成了一个老妇人，当她回想起以前的情景时，流下了悔恨的泪水。
这个故事的线索基本贯穿了女孩的一生，给影片叙事上带来了不小的难度。
讲的太多，情节就过于拖沓，淡化了故事的矛盾冲突，容易引发观众的倦怠情绪；讲的太少，又会导致故事的不完整，给观众的观赏理解带来困难，达不到预期效果。
所以，作者将小女孩的成长段落化，并与“树”的四季兴衰相呼应，选择每个时间段中最具代表意义的事件实行讲述，这样一来，故事的完整性没有被损坏，篇幅上也得到压缩，观众通过典型事件看明白了短片，也看“懂”了短片。
浅谈中国的动画艺术短片
或 动 画生产 公 司生 产 出 品。商业 动 画片 注重讲 故 事 ． 如 优 秀动 画长 片《 哪吒 闹海 》 《 闹天宫 》 电视 系列 、大 及 动 画 片《 羊 羊与 灰太 郎 》 。 画艺术 短片 往往 是创 喜 等 动
一
是 一部 反 战题材 的动 画片 讲述 的是 两个 霸主 为 了争
夺 土 地而展 开 了“ 世界 大 战” 双 方 的两 名 飞行兵 在 空 ．
中相 互 纠缠 ． 偶然 的情 况下 ． 起 落 难 到大 海 中 的 在 一
一
、
短 片 的剧 情
个小 岛上 ． 结果 敌对 的两人 后来 成 了生死 之交 用
获得第 ２ 届 德 国柏林 国际短片 电影节 国际竞赛 单 元 ６
最 高 奖项 “ 委会 特别 奖 ” 评委 会在 颁奖 词 中称 ： 这 评 “
是一部 非常 有价值 的影片 ． 它拥有 独一 无二 的视 觉 风 格． 其利 用 现代 流行 文 化 与 幽默 元素 ． 作者 对 人 类 将 生活 环境 、 和平 与战争 的看 法传 达 出来 。整 部 电影 非 常好 笑 ， 和平 与 战争 主题表 现得恰 如其 分 。” 《 茗记 》描述 了 ２ ０世纪 ９ ０年代 中国一 座小 城 市 里 的一个 普 通 中学 生 萌动 的感情 历 程 故 事 非 常 普
收 稿 日期 ：０ ２ １ ６ ２ １ －０ －０
动 画艺 术 短片 是相 对 于商业 动 画片 而言 的 商业
动 画 片包 含影 院动 画 片和 电视动 画片 ． 种动 画 片是 这
【动画概论】第3讲 动画片的分类
1997年，俄罗斯的艺术家亚历山 大•佩特洛夫用油彩颜料在玻璃板上进行 绘制，制作出了《老人与海》，俄罗斯 导演安纳托利•.彼得洛夫用普通铅笔绘 制的素描动画《音乐老师》，诺曼•麦克 拉伦的在底片上直接绘制图像的动画 《母鸡之舞》以及韩国影片《青涩恋爱》 的片头水彩动画，都展现出手绘动画的 多种创作效果。
艺术形式:
平面动画 立体动画 电脑动画
平面动画:
平面动画最早是在纸面上进行绘制，以纸 面绘画为主，是最接近于绘画、最常见、最 古老的动画形式。 单线平涂动画 水墨动画片 剪纸片 其他艺术形式
单线平涂动画
单线平涂动画是平面动画形式中最常见的一 种动画技巧，它工艺简单，易于操作。以前的单线 平涂动画大多是在赛璐珞上完成的，例如：《白雪 公主》、《大闹天宫》等。赛璐珞于一九一五年发 明，由透明的醋酸纤维制成，全名叫celluloid， 简称cels。 以赛璐珞制作的动画，一般称为胶片动画。 现在随着电脑工艺的发展，在电脑上制作的单线平 涂比胶片制作的单线平涂更加快捷方便且成本低， 所以被电视动画广泛应用。单线平涂的动画作品很 多，例如：美国的《猫和老鼠》，中国的《西游记 》、日本的《樱桃小丸子》等。
英国Ardam公司制作的《小鸡快跑》，《超级无 敌掌门狗》、《驯鹿竞赛》，等黏土动画片，面部表情动 作相对丰富，形体动作效果更加自然、逼真，能够产生较 强烈的艺术感染力。另外一种黏土动画，形象是无骨骼的， 类似于泥塑。如奥斯卡获奖短片《伟大的刚尼多》，用一 大块原始的黏土，塑造出西特勒、麦克•阿瑟、 巴顿将军、邱吉尔、罗斯福、安德鲁姐妹、尊荣 、德军、日军、美军、坦克、军舰等，简单的一块黏土竟 将每个形象塑造的活灵活现、生动至极，同时又深刻地反 映了战争就是地狱的道理，令人对动画师的想象力和塑造 力敬佩不已。韩国黏土动画《死亡边缘》，讲述了一个三 十多岁的男子一直尝试各种方法自杀却又屡屡失败的故事 ，整个故事构思巧妙、诙谐生动，黏土形象塑造的也很到 位。另外一部韩国黏土动画《无尾鼠标》，是主人公用电 脑做功课，移动鼠标时所引发的联想……
《动画概论》知识点总结.
Chapter1动画概论1、动画的定义：动画片是一种以“逐格拍摄”为基础的基本摄制方法，并以一定的美术形式作为其内容载体的影片样式。
2、动画的本质：（1）创造性的塑造各种造型并赋予各种形象及符号以生命力；（2）创造性的应用“动的语言”，（3）用各种千变万化的动作来表述一切事物；创造性的表达人们可能持有的任何思维。
视觉暂留原理：人眼在观察景物时，光信号传人大脑神经，需经过一段短暂的时间，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉称“后像”，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留”。
3、动画的特征：（1）动画是画出来的电影；（2）动画是画出来的运动艺术；（3）动画是假定性艺术；（4）电影语言是决定动画片质量的关键；（5）动画的幽默；（6）夸张变形是动画的法宝；（7）拟人化的手法4、动画的假定性：（1）画面表现形象的假定性；（2）画面表现动作的假定性；（3）画面表现环境的假定性；（4）画面表现摄影的假定性；（5）画面表现形式的假定性。
5、动画的夸张性：（1）创作上的夸张：情节的夸张、构思的夸张、造型的夸张、形态的夸张。
（2）制作上的夸：张动作的夸张；物理性夸张；速度夸张；变形。
6、动画的分类：按传媒类型：影院动画、电视动画、网络动画按工艺类型：手绘动画、定格动画、二维动画、三维动画7、影院动画的特点（1）选题：有自编也有改编，多取材于经典文学作品。
（2）结构：①与戏剧相似：开端一一发展一一高潮一一结局；②冲突多为正与邪的二元对立（3）人物：具有典型性、层次性（4）音乐：具有感染力的主题曲（5）画面：大多采用数字技术Chapter2动画及其艺术形式1、动画的镜头特点：（1）利用分层来表达纵深感（2）多采用散点透视2、动画的光效特点：（1）多采用柔和的光效（2）戏剧化的光效（2）分明暗3、动画的表演特点：（1）采用仿真表演（2）程式化的表演（戏曲、歌舞剧）（3）偶类片中仿真与艺术的结合。
4、单线平涂：通过勾勒线条，然后在线条围成的区域内填色的绘制工艺。
二维动画短片《长椅爱情》创作解析
动态模糊
02
在角色快速移动或场景转换时，采用动态模糊技术，增强了画
面的动感和视觉冲击力。
创新转场
03
运用独特的转场方式，如形状变换、色彩渐变等，使场景切换
更加自然流畅，同时增加了观众的好奇心。
音效、配乐与画面融合
音效设计
精心设计的音效使得动画中的动 作和场景更加生动，如脚步声、 风声、物体碰撞声等，增强了观
众的沉浸感。
配乐选择
配乐与动画情感基调相契合，通过 旋律和节奏的变化，引导观众的情 感共鸣，深化了动画的感染力。
音画同步
音效、配乐与画面元素紧密结合， 相互映衬，共同营造出一种和谐统 一的视听体验。
05
制作流程与团队协作
制作流程梳理
前期策划
确定动画主题、故事线、角色设定等关键元素， 制定详细制作计划。
色彩运用与氛围营造
01
02
03
色彩对比
通过冷暖色调的对比，突 出角色性格和情感变化。
色彩象征
运用不同色彩象征不同含 义，如红色代表爱情、蓝 色代表忧伤等。
氛围渲染
根据剧情需要，调整色彩 饱和度和明度，营造出相 应的氛围。
场景设计与细节呈现
场景布局
合理安排场景中的元素和 布局，展现出丰富的空间 感和层次感。
协作工具
采用专业的项目管理软件，实现任务分配、进度 跟踪、文件共享等团队协作功能。
时间管理及进度把控时间Fra bibliotek划制定详细的项目时间表 ，明确各个阶段的时间
节点和完成标准。
任务分解
将项目分解为若干具体 任务，分配给团队成员 ，确保工作顺利进行。
进度监控
定期跟踪项目进度，评 估完成情况，及时调整 工作计划和人员配置。
动画艺术短片《L·S·D》：将实验进行到底
会 出现 “ 千位读 者有 一千个 哈姆 一 动 画发 展 百年 ，动 画作 者都 在 距离 感 ，这 是整 体 形式 上 的表 现 。 莱特 ”的现 象 ，而 这无 疑是 令 人着 迷的！ 为让 线 条 、色彩 等 富有 生命 而 不断 作 品完 全颠 覆 了传 统 的叙 事结 构 ， 二 、别样 艺术形 式 探 索。 实验动 画短 片 以其 高度 的概 只是 主 观 的去表 现 人 的一种 思 想状 实验 艺 术动 画的 艺术 表 现特 点 括性 与 实验 性 ，独立 于 主流 娱 乐经 态 和 生 活 方 式 。 济之 外。 表达 和创 新 是 此类 动 画的 主题 实验 分三 阶段 ：首 先是 将 就 是 要有 其 独一 无 二 的鲜 明特征 ， 精 髓 ，充 满激 情 的实验 动 画短 片虽 某 一 元 素放在 不 同角 度和 语 境 下 的 动 画短 片 《 ・ ・ Ｌ Ｓ Ｄ》在 构思 、 制 作 然不 易被 归 类 ，但 它 无可 辩 驳地 同 差 异 ，尽 可 能去 完整 真 实 的反 映 出 上 与传 统 动 画有 所 区别 。作者 主 要 样 赢得 了动 画观众 的认识和 尊 重。 来 。 为 了尽 可 能 的还 原作 品 的 即时 是 对传 统 形式 动 画形 象模 式进 行 了 通 过 时 间与 空 间里 的 一 些微 妙 性 ，在 剧 本创 作 的时候 并 没 有刻 意 解 构 ，在造 型 和摄 影 上注 重影 像 的
皮层 下 的意 象往 往喻 示着 另 外一 些 会替 代原 本 的制 作 。这部 分采 用 了 事 物 ，我 们在 自 己的潜 意识 中都 曾 大量 象征 手段 将 原本 仅 存在 于 大脑 有过 这样 的体 验 。动 画 是 “ 予 事 的抽 象思 绪 实体 化 ，在视 觉 上得 以 赋 物 生命 与灵 魂 ” ，艺 术 家需 要仔 细 呈现 。它是整 个实验 里 的关键 阶段 ， 的 观察 力、 天 才的能 力 和技 术来 实 是保 证 实验 第一 和 第三 阶段 能够 进 现。 行 接 触 的必 须手 段 ，也是 作 者本 能 动 画短 片 《 ・ ・ Ｌ Ｓ Ｄ》的 主 题 是 选 择 的一 种 方式 。第 三是 作 品完成 对个 人情 绪 化记 忆完 整性 复 述 的实 展 映 后观 众 的反 应 与作者 创 作理 念 验 ，以及对 过 去几 天 甚至 几 星期 某 的交５ ＊ 碰撞 ， ＥＢ 是充 满不确 定性 的。 部 分情 绪 亮点 的 即兴 捕捉 ，经 过 时 由于 此类作 品 中掺 入 了过 多 的主 观 间沉淀 再 重新 进行 反 复记 述 ，重 复 情 绪和 体验 ，意识 形态 认 识上 的差
动画艺术短片策划案及故事梗概
动画短片策划案
一、短片概述
片名：偷心
形式：三维动画
长度：6分钟
题材风格：童话题材
制作周期：3个月
二、故事核心
三、题材分析
四、主题思想
五、主人公：
六、故事背景
七、人物简介及设定图
八、故事背景设计图、设计稿
九、制作周期及预算
偷心
一天一个小丑被招到皇宫表演，演的单轮的自行车上平衡的动，手上耍杂技的小球。
他看到了美丽的皇后，并被皇后的美丽深深吸引无法自拔。
一皇后要跟国王结婚了，但是发现自己的红心不见了，国王十
分生气，国王只爱那颗心，国王认为是小丑偷走了那颗心便下令全国通缉，后来小丑把心还给了皇后。
国王知道了小偷是小丑之后，就下令烧死小丑。
当小丑着火的时候，皇后也着火了，因为小丑把自己的心给了皇后
班级：17班
姓名：吕嘉。
中国动画的特点艺术风格
中国动画的特点艺术风格中国动画的特点艺术风格中国动画起源于20世纪20年代，1922年摄制了中国第一部动画《舒振东华文打字机》，揭开了中国动画史的一页。
下面是店铺给大家整理的中国动画的特点艺术风格，希望能帮到大家！中国动画的特点1.动画片中洋溢着活泼清新的气息，给人以美的启迪。
2.中国动画多取材于历史故事回，或由编剧原创，答仅有极其少数是漫画、游戏和小说改编。
3.中国动画需要全剧集完成申领动画许可证后方可在电视台播出。
第一：强调内容的健康性。
中国动画片突出了中国文化的优良传统，这里没有血腥，更没有色情。
第二，形式不拘一格。
上下五千年、悠悠文明史，造就了中国动画片百花齐放的格局。
同是水墨动画片，就可以运用多种风格的画意。
齐白石、贾又福、李可染的笔法在不同的动画当中体现了不同的风格。
第三：坚持民族绘画传统。
中国的动画片可谓取之不尽、用之不竭，从绘画到雕塑，从剪纸到皮影，很多优秀的民族民间艺术，都是我们值得借鉴的好材料。
对优秀传统文化的借鉴和对本土现实生活的提纯，使中国的动画片呈现地道的中国风貌。
例如：《三个和尚》借鉴了中国戏曲风格；《骄傲的将军》表现的是京剧风格；《渔童》、《牛冤》等剪纸片吸取的是中国皮影和民间剪纸的外观形式。
再例如，《大闹天宫》成功运用了中国古代寺观壁画；《鹿铃》、《山水情》脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水；而《南郭先生》、《火童》则融合了汉代画像石和画像砖的刚健风格。
与古希腊、古罗马以及欧美等国的魔鬼、魔法、巫术不同，中国动画片中描写的神仙、鬼怪、法术也完全本土化，像手持如意金箍棒、火眼金睛的孙悟空；行走驾云的太白金星；爱管闲事的土地爷，还有顺风耳、千里眼、人参娃娃……这些都完全是土生土长的“中国风”，即使绘写现代生活的动画片，也都纯然是一派中国气概。
我们不仅看到了《米老鼠和唐老鸭》这样优秀的动画片，我们同样看到了迪斯尼乐园这样享誉世界的娱乐场所。
这就是现代卡通艺术的发展之路：不仅要有一个系统的文化产业，更要有完善的产业链条，逐步实现卡通产业投入与产出的良性循环。
多元化艺术表现形式在二维动画短片中的实践应用
多元化艺术表现形式在二维动画短片中的实践应用随着时代的发展，多元化的艺术表现形式不断涌现，它不再局限于传统的美术、音乐、戏剧等领域，而是包括了电影、电视、游戏、动漫等多种形式。
在二维动画短片中，多元化的艺术表现形式得以得到很好的应用。
一、色彩的多元化色彩对于动画来说非常重要，通过巧妙地运用色彩，不仅可以表现各种情感、气氛，还能够烘托出人物、环境的形象特点。
在二维动画短片中，色彩的运用也有很多种多样的表现形式，例如：1.鲜艳对比色的使用通过将明暗对比较强的色彩组合起来，可以营造出十分强烈的视觉冲击力，让整个画面更加生动。
2.冷色调和暖色调的运用冷色调通常用于表现忧郁、沉闷、悲伤等心理感受，而暖色调则常用于表现热情、欢乐、活力等特点，运用这种色调可以更加逼真地表现人物的内心情感。
3. 黑白灰调黑白灰调常常被用于表现抽象思想或是重要剧情的特殊情景，让画面更加有氛围感和艺术性。
影片的画面也可以通过多样的视觉效果而更加灵动，例如：1.视角的变化通过切换各种视角，可以更好地展现作品中的人物、物品、环境等，降低画面的枯燥感。
2.镜头语言的运用镜头语言是指利用镜头的运动、构图、切换等方式来表达电影与电视作品中的视觉语言。
通过变幻不同的镜头，可以更好地表现作品的情节发展以及整体叙事效果。
音效也是影响动画短片观影感受的重要因素，因此运用多样化的音效形式加以丰富有助于提升观影体验。
例如：1.合成音效动画短片中一些特殊的异界环境或超自然现象，需要制作特殊的声音来增强其神秘感或可信度。
2.自然音效除了合成的音效外，自然音效也是不可或缺的，例如风、雨、水声等等，以此来打造出更加生动的场景感受。
总之，通过多元化的艺术表现形式，可以让动画短片呈现出更加丰富的内涵，给人们带来更加独特、有趣的观影体验。