曲艺音乐 PPT

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说唱音乐的大致分类：
• 中国传统曲艺有二百多个曲种，大致有三 种情况：
• 1、是只说不唱或只念不唱的，如相声、 快板之类；
• 2、是有说有唱的，如苏州评弹、陕北说 书之类；
• 3、是只唱不说的，如单弦牌子曲、四川 清音之类。
• 主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时佐以 琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。
• 3、曲艺的主要呈现方式是综合
• 曲艺所综合的艺术门类很多，主要有文学、 音乐、表演三种，有时还包括舞蹈、口技、 杂耍等
• 三、曲艺音乐的三个基本特征： • 1、说与唱的巧妙结合 • 2、叙述者思想感情的生动体现 • 3、与民俗文化的密切联系
• 说与唱的巧妙结合 • （1）唱中有说 • （2）似说似唱 • （3）半说半唱 • （4）说唱交替
曲艺音乐
• 一、概念
• 曲艺又叫说唱艺术，是以民间讲唱文学为 基础的，讲唱文学、音乐、表演三者相综 合的中国传统艺术。
• 音乐是曲艺中的一个重要组成部分，包括 唱腔和乐器伴奏两种成分，而以唱腔为主。
• 二、基本特征 • （一）曲艺艺术的三个基本特征： • 1、曲艺的基本表现方法是叙事 • 2、曲艺的主要表现手段是口语 • 3、曲艺的主要呈现方式是综合
• 河南坠子从酝酿到形成,一直在民间流传, 保持着朴素的乡土风味和浓厚的生活气息。 长期以来从道情、三弦书、山东大鼓、琴 书等曲种移植、继承了大量优秀书目，以 后又创编、积累了一些独具特色的书目， 有长篇、中篇、短篇 200余种，保存了不少 流传悠久的艺术精品，如《借髢髢》、 《偷石榴》、《王庆卖艺》、《梁祝下山》 等。
• 传统曲目有：《单刀会》、《战长沙》、 《博望坡》等数十段，以及由刘宝全、白 云鹏等人整理的《长坂坡》、《白帝城》、 《探晴雯》、《樊金定骂城》等数十段。
• 主要代表人物是自清末起就被誉为“鼓界 大王”的刘宝全。
梅花大鼓：
• 梅花大鼓又名“梅花调”，是清末民初产 生于北京、天津一带的故此类曲种。
• 西河大鼓的前身，是清代中叶流行于河北 省中部的弦子书和木板大鼓。弦子书以小 三弦伴奏，演员自弹自唱；木板大鼓没有 弦索伴奏，演员自击简板和书鼓说唱。后 来，这两种曲艺艺人拼档演出，形成以鼓、 板、小三弦伴奏的形式。
• 20世纪20年代在天津演出时，定名为“西 河大鼓”。
• 以后，数十年间随着艺人的流动,传播各地, 出现了许多著名艺人，产生了：
• 梅花大鼓表演形式
• 梅花大鼓的演出形式为一人打鼓说书，近 年来出现了对唱。
• 梅花大鼓在发展中，先后形成两大流派：金派与 卢(或花)派。
• 金派创始人为金万昌、刘宝全、王佩臣(铁片大鼓 演员)被天津观众誉为“鼓界三绝”。
• 卢(花)派创始人卢成科，瞽名弦师，根据第一个 弟子花四宝嗓音高亮、音色纯美的特点，开辟了 梅花大鼓的高腔音域，形成了悲、媚、脆的演唱 风格，也称卢派或花派。卢(花)派演员有花五宝、 花小宝(史文秀)、周文如，青年演员籍薇等。
• 乔清秀有坠子皇后之称，《凤仪亭》是她 的代表性长段。
苏州弹词：
简称“弹词”，俗称“小书”，以说、弹、 唱为主要艺术手段，流行于江苏、浙江、上 海一带。表演者使用苏州方言自弹自唱，有 一人、双人、三人以上的表演形式。唱腔优 美动听、流派纷呈。苏州弹词以小三弦、琵 琶为主要伴奏乐器，也可采用醒木作为道具 击节拢神。
弹词开篇：
是在长篇弹词前演唱的一个小段，可以 叙事也可以抒情，以苏州弹词开篇最富 有特色。演出形式有单人、双人（对口 形式）等多种形式。
此外，还有四川清音、山东快书等。 试举例。
• 北 朱（化麟）派、王（振元）派 • 南 李（德全）派、赵（玉峰）派 • 以及40年代由马增芬及其父马连登
• 西河大鼓曲目丰富多彩，内容也很广泛， 中、长篇有《杨家将》、《呼家将》等一 百五十余部，小段、书帽有《绕口令》、 《闹天宫》、《小姑贤》等三百七十多篇。
• 2006年5月20日，西河大鼓曲艺经国务院批 准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
• 1、曲艺的基本表现方法是叙事
• 曲艺以说或唱故事的方式进行表演，通过 对事物发展、演变过程的讲述，书法感情， 阐述事例，给群众以娱乐和审美的享受。
• 注：“曲艺不是演故事而是讲故事”，是 区别戏曲艺术的主要标准。
• 2、曲艺的主要表现手段是口语
• 曲艺的语言，是人们说话的口头语言。是 以声音的形式存在的。
• 梅花大鼓的主要特点：
• 梅花大鼓各个艺术流派的共同特点，是长于在叙 事中抒情。
• 梅花大鼓多为一人演唱，有的传统节目如《湘子 上寿》，新编节目《秋江》、《张羽煮海》等也 可以二人对唱。
• 演员自击鼓板，伴奏乐器有三弦、四胡、琵琶以 及扬琴等。梅花大鼓传统曲目中有不少取材于 《红楼梦》，如《探晴雯》、《劝黛玉》、《黛 玉悲秋》、《黛玉葬花》、《宝玉探病》等。