中国园林置石掇山设计理法精品PPT课件
园林叠石假山PPT课件
二、功能１，主景和地形骨 架
以山或驳岸水池为主景。 整个园子的地形骨架皆以此为基础来 变化。 北京北海白塔山、上海豫园、扬州个 园、苏 州的环 秀山庄 等总体 布局都 是以山 为主。 这类园林实际上可称为石景园。
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二、功能２，空间组织
用石景组织空间， 结合障景、对景、背景、框景、夹景 等手法 灵活运 用。 北京的圆明园局部、苏州拙政园局部 承德的避暑山庄等灵活运用石景将园 子进行 空间组 织，形 成丰富 多彩的 景区。
应用： 是我国古典园林中使用最多的石类，常用
作特置石峰，以体现秀奇险怪之势。
小知识： 江南四大名峰，
苏州－留园，冠云峰 －太湖石 苏州－十中，瑞云峰 －太湖石 上海－豫园，玉玲珑 －太湖石 杭州－花圃，皱云峰 －英石
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瑞云峰
现置苏州第十中学，原苏州织造署遗址。 由两块巨型太湖石叠置，峰高5.12米,宽3.25米， 厚1.3米。上为嵌空石峰，下是磐石底座，峰座 相配，宛若天成。 远看，如饿狮捕食；谛视正面，此通于彼，彼 通于此，曲折妍妙，涡洞相套，褶皱相叠，透 漏玲珑。中有夜光故名“瑞云峰”。
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C，慧剑
（3）慧 剑 这是北京假山师傅的沿称，所 指是一种净面青灰色的石笋。北京颐和园前山 东腰有高达数丈（一丈约为3.33m）的石笋就 是这种“慧剑”。
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D，钟乳石笋
（4）钟乳石笋 即将石灰岩经溶融 形成的钟乳石倒置，或用石笋正放用 以点缀景色。北京故宫御花园中有用 这种石笋做特置小品的。
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三、石材2，湖石
是江南园林中运用最为普遍的一种。 我国历史上大兴掇山之风的宋代，不惜民力从江 南遍搜奇石云往汴京（今开封），当时称为花石， 这便是《水浒传》中所称的花石纲。 当时，从帝王宫苑到私人宅院竟以湖石炫耀家门， 风靡一时。 实际上，湖石即经过溶融的石灰岩，在我我分布 很广，只不过在色泽、纹理、形态方面有些差别。 在湖湖石这一类中，又可分为以下几种： 太湖石－主产太湖 房山石－主产北京房山 英石 －主产广东英德 灵璧石－主产安徽灵璧县 宣石 －主产安徽宣州
第二节 园林山石艺术ppt课件
山观 四面
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2、假山艺术
计成《园冶》：师法自然、追求神似意境
（1）要有宾主：
突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落， 疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使 宾主相得益彰。
（2）要有层次
高远：前低后高的上下层次。 深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。
平远：平冈小埠，错精选落PP蜿T课件蜒
崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。形态、 体量与真山相似，规模宏大。宋代艮岳为顶峰之作。
精选PPT课件
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第二阶段——写意山水：
追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直 觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现 手法。置石风格浪漫而夸张。体现了抽象的意境。
太湖石为置石珍品——透、漏、瘦、皱、丑。
（2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材 料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水 泥）造山技术。
（3）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的 巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍 可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。
（4）可以预留位置栽培植物，进行绿化。
（6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸， 其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。
（7）峭壁山，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再
第一章 造 景 基 础
术园 林 艺
第二节 园林山石艺术
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园林山石艺术
❖ 一、山石史话 ❖ 二、堆山 ❖ 三、置石 ❖ 四、山石品类 ❖ 五、名山、名园欣赏
精选PPT课件
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一、山石史话
1、自然崇拜与巨石文化
巨石文化：
山石景观工程设计PPT课件
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二、山石景观的功能与作用
山石景观多种多样，几乎存在于园林任何空间。根据在园林中常出现的种 类，其功能可概括为下列几点：
1、作为园林的地形骨架和自然山水园的主景。 2、作为园林划分空间和组织空间的手段。 3、运用山石小品作为点缀园林空间、增加园林趣味性。 4、砌石建造功能设施。 5、山石用作器设。 6、独特审美情趣的体现。
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三、传统假山艺术的发展历史与特点
1、假山艺术的形成阶段----秦汉时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）假山艺术始于秦汉，而且形成的“一池三山”造园型制一直影响后世 ， 成为是我国造园史上历代相传、广为应用的重要技法。 （2）假山选材以土为主,初期为“筑土为山”，秦汉后期则有见“构石为 山”。 （3）堆山手法是写实的，效仿真山，追求山水的自然美，可游可居的实用 功能较多，但大都具有纪念或象征色彩。 （4）气势磅礴、规模庞大，举国家之力而为，工期长。
（4）当代石景艺术应树立生态观 随着社会的发展和人们需求的不断提高，建设生态园林，将是园林行业发展
的趋势。石景是园林的重要构成元素，自然应遵循这一发展趋势，设计师要树立 园林石景中的生态观，倡导绿色设计。
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第二节 景观山石的材料与最为普遍的一种，也是历史上开发较早的一类山石。 人们对山石的评判标准也局限于“瘦、皱、漏、透”。
（七）卵石与砾石
卵石也称石蛋，卵圆形，多产于海边、江边或旧河床的大卵石，有砂岩及各 种质地的，体态圆润，质地坚硬。大者可置石成景，小的可作各式图案铺装，或 室内清赏。如故宫御花园的大卵石“和尚拜月”；在岭南园林中应用较多，双秀 公园日本园有大量的散置卵石，充分表现了海滨岛国的风景。
掇山
假山的材料
青石
又称青云片，青 灰色细砂岩，北京西 郊洪山口一带产。垂 直纹理或交叉纹理。
假山的材料
其他石品
木化石
栖霞石
假山的材料
栖霞石
假山的材料
鱼网石
网纹石
假山的材料
斧劈石
假山的材料
假山的材料 团石
以扬州个园，四景为例
春山宜游 用了形状如竹笋的特点。
扬州个园：夏山－湖石＋松树－似行云流水
掇
山
冶金与建筑工程系 隋 静
叠石、理水、建 筑、树木，称为 造园四大元素。 园林手法中，用 土为堆、用石为 叠；堆土叠石相 结合。
虽由人作，宛自 天开的艺术境界。
山石景观在中国园林中，还具有独特的内容美。 在中国古典园林中，石是园之“骨”，也是山之“ 骨”。这是中国特殊而有趣的微观文化之一。我国 远古流传的女娲炼石补天的美丽神话。 人们在现实领域里和山水建立着物质的交换关系 ，而且在审美的领域里和山水建立着精神的交换关 系。早在春秋时代，孔子就有“智者乐水，仁者乐 山”（论语· 雍也）的意趣，给后人以无尽的品味和 深远的影响。
清光绪年间，盛康改建留园 时，深以园中原有“瑞云峰” 被移去之憾。花二十年时间 觅得同为北宋“花石纲”遗 物。
“冠云峰”以瘦皱见长，透孔 较少，可三面入画，背面 有斧凿痕，峰顶似雄鹰飞 扑，峰底若灵龟仰首，形 若“鹰龟斗”。 夕阳西下，倒影收入“浣云 沼”，更体现峰石高耸之 意趣。是江南园林峰石最 为集中的一景。
似皑皑白雪， 散发着逼人的寒光。 以此象征冬天。
四、假山的布局与造型设计
（一）山水依存，相得益彰 山水是自然景观的主要组成。“水得地而流，地得水而柔”、“山无 水泉则不活”、“有水则灵”都是强调山水结合的观点。“山脉之通按其 水境，水道之达理其山形”。还有喻山为骨路、水为血脉、建筑为眼睛、 道路为经络、树木花草为毛发的说法，也是强调自然风景要素的综合性和 整体性。如图所示 假山艺术最根本的原则是“有真为假，做假成真”。假山布置应概括 自然景观。
掇山叠石——园林艺术中的精髓优秀课件
常 用 十 大 景 石 类 型
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10.龟纹石 产地：安徽 运用：水景驳岸、植物置石
常 用 十 大 景 石 类 型
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常 用 十 大 景 石 类 型
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常 用 十 大 景 石 类 型
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掇山叠石
一、常用十大景石类型
二、石景在园林中的应用
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6 、日本枯山水
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现代园林石景艺术的风格与特点
石
景
在城市园林建设中，园林是形成一种人与所生存的土 在
地的关系，建筑拉远了二者的关系，园林拉近了二者 园
的关系，让人参与到自然中来，拉近人与自然的距离 林
，从人的角度出发，用自然的山石、植物和树木分隔 空间，密切人与自然的关系，体现人文主义的关怀。
常 用 十 大 景 石 类 型
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常 用 十 大 景 石 类 型
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常 用 十 大 景 石 类 型
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9.千层石 产地：安徽 运用：水景驳岸、假山流水
常 用 十 大 景 石 类 型
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常 用 十 大 景 石 类 型
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人造假山 石 景 在 园 林 中 的 应 用
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石 景 在 园 林 中 的 应 用
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石 景 在 园 林 中 的 应 用
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石 景 在 园 林 中 的 应 用
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园林工程-课件7子项目1假山与置石设计课件-PPT精品文档
趣。
子项目一 假山与置石设计
二、实践操作 1．整体构思 山水结合，相映成趣 相地合宜，造山得体 巧于因借、混假于真 独立端严，次相辅弼 三远变化，移步换景 远观山势，近看石质 寓情于石，情景交融
工作任务一：假山设计 工作任务二：置石设计
子项目一 假山与置石设计
工作任务一：假山设计
2．假山的空间构思
散置
子项目一 假山与置石设计
工作任务一：假山设计
4．安放置石
工作任务二：置石设计
(1) 平面组合：在处理两块或三块石头的组合时，应注意石组连线，
不能平行或垂直于视线方向。三块石以上的石组排列需成斜三角形，
不能呈直线排列。
安放置石
模块一 假山与置石设计
工作任务一：假山设计 工作任务二：置石设计
镶隅
配合植物成景
室外器设
子项目一 假山与置石设计
工作任务一：假山设计 工作任务二：置石设计
2．置石的形态设计 (1）子母石：是以一块大石附带有几块小石块为一组所形成的一种石 景。可布置在草坪上、山坡上、水池中、树林边等
子母石
子项目一 假山与置石设计
工作任务一：假山设计 工作任务二：置石设计
工作任务二：置石设计
(1) 中央置景：将主景山按中轴线布置；
(2) 侧旁布置：主山布置在中央，客山在侧旁；
(3) 周边布置：在封闭或半封闭小空间的庭院中作周边布置，营造
山脉连绵不断的意境。
中央置景
侧旁布置
子项目一 假山与置石设计
3：置石设计
山石平面基本构图法：三点构图；四点构图；五点构图
假山立面与标注
假山平面与标注
子项目一 假山与置石设计
一、任务分析
山石景观工程PPT课件
第一节 概述
山石景观包括假山景观、自然石景观、石作景观和石玩景观四部分内容。假山景 观，即通常说的假山景观，是指园林中以造景为目的，用土、石等材料构筑的山；自 然石景观是指山石不加堆叠，零星布置形成的景观，即置石。主要表现自然裸岩的自 然美；石作景观指经艺术雕刻或建筑砌石形成的具有一定工艺美的山石作品；石玩景 观指选择天然形成的具有奇异造型和纹理的山石，加以艺术布局和修饰而形成的山石 景观。几种景观的共同之处是自然山石材料，或自然山石造型。即山石的自然美。
山石景观在中国园林中，还具有独特的内容美。在中国古典园林中，石是园之 “骨”，也是山之“骨”，甚至一片石即是一座山。这是中国特殊而有趣的微观文化 之一。和西方民族不同，在我国历史上和现实中，石头常常为人们扮演着种种不同的 艺术文化“角色”，人们对石头也有着这样或那样的审美关系。我国远古流传的女娲 炼石补天的美丽神话。它的产生，应该是和“击石拊石，百兽率舞”(尚书·尧典)的时 代相先后。它一方面寄寓了先民企求征服自然的愿望。朦胧地表达了对石器时代工具 功能的不自觉的认识。另一方面，也与先民在幻想中把自然物加以神化并进行崇拜的 原始意识有关。我国考古学家就曾多次发现石头图腾崇拜的遗迹。人们在现实领域里 和山
“听松”石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆“听松”二字。假山常常是以真山为蓝本， 以造景游览为主要目的，组成单元丰富，使人有置身于自然山林之感，假山的体量 大而集中，在景观上足以引起其它要素的布局与造型。可共游人观赏、游览多方面 的功能，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。如苏州拙政园假山、沧浪亭假 山。石景和山景都有大小、多少、材质以及单元组成等方面的区别，通常进行下列 几种分类。
中国园林置石掇山设计理法论
中国园林置石掇山设计理法论中国园林历史悠久，源远流长，其中置石掇山作为其重要组成部分，赋予了园林独特的艺术魅力和文化内涵。
置石掇山通过巧妙地运用石头、山石等元素，将自然山水浓缩于方寸之间，令人在咫尺之间领略到自然山水的韵味。
本文将对中国园林置石掇山的设计理法进行深入探讨，以期为相关领域的研究和实践提供有益的参考。
置石掇山是指在中国园林设计中，利用自然山石、水景等元素，经过精心设计和布局，创造出模拟自然山水的景观。
其设计原则主要包括以下几个方面：（1）师法自然：中国园林追求“师法自然”，置石掇山也不例外。
设计时应当尊重自然，彰显自然之美，通过模仿自然山水形态和质感，营造出清新、自然、优美的视觉效果。
（2）追求意境：中国园林不仅注重景观的视觉效果，更追求深层次的意境。
置石掇山时要考虑园林的整体氛围和主题，以石头、山水的组合表达出独特的意境和情感。
（3）巧于因借：置石掇山时要善于利用周围环境因素，因地制宜，借景生情。
通过合理借用园内外景物，丰富园林空间层次，形成优美的景观效果。
（4）小中见大：中国园林以小见大，通过合理的布局和设计，以有限的面积创造出无限的空间感。
置石掇山时，应注重空间层次和透视效果，使游客在咫尺之间感受到自然山水的深远和博大。
这种设计理法主要是通过对自然山形水势的模仿，创造出具有自然韵味的置石掇山。
例如，苏州拙政园中的“狮子林”，通过模仿狮子山丘陵地貌的形态，结合石头的摆放和植物的配置，呈现出一种雄浑、自然的景观效果。
同时，利用水景的营造，使游客感受到自然山水的意境和韵味。
在中国园林中，轴线与对景关系的运用是置石掇山的重要设计理法之一。
通过合理的轴线布局，使置石掇山与周围环境相协调，突出园林空间的层次感和立体感。
例如，北京颐和园中的“万寿山”，利用轴线布局将主景置于中轴线上，形成视觉焦点，同时利用对景关系使景观相互呼应，增强了整体景观效果。
在中国园林中，文化元素和典故传说是置石掇山设计的常见理法。
园林工程PPT课件-第五章-假山工程
第二节 假山材料及采运的方法
(二）石品
石灰岩类：
7.房山石:质坚而硬，叩之 无声，多小孔穴，沉实浑 厚，2T/m3。色土红正黄 转灰黑。产地北京房山大 灰厂。
第二节 假山材料及采运的方法
(二）石品
石灰岩类：
8.砚山石:质坚而脆，叩之 微有声，色淡黄，石多穿 眼，奇怪万状。产镇江。
9.宣石;色白，方解石，石 英、长石等混合共生。产 地安徽宁国。
第三节 置石和假山的布置
1.花台的平面轮廓和组合
第三节 置石和假山的布置
2.花台的立面轮廓要有起伏变化
第三节 置石和假山的布置
3.花台的断面和细部要伸缩、虚实和藏露的变化
第三节 置石和假山的布置
四、掇山
1.山水结合，相映成趣
2.相地合宜，造山得体 3.巧于因借，混假成真 4.独立端庄，次相辅弼 5.三远变化，移步换景 6.远观山势，近看石质 7.寓情于石，情景交融
第二节 假山材料及采运的方法
(二）石品
石灰岩类：
3.龙潭石:质坚色青，纹理、环洞同太湖石。产南京青龙山。 4.仲宫石;色青纹少，多被少透，产济南郊区。 5.灵壁石:质脆，叩之有声，面有坳坎，有宛转迥折之势。产地安徽灵壁县。
第二节 假山材料及采运的方法
(二）石品
石灰岩类：
6.英石:质坚而脆，叩之有 声，有迥折之纹裂，淡青 灰色，白脉笼络，产广东 英德。
1.山石踏跺和蹲配
2.抱角和镶隅 3.粉壁置石 4.回廊转折处的廊间山石小品 5.“尺幅窗”和“无心画” 6.云梯
第三节 置石和假山的布置
1、山石踏跺和蹲配
第三节 置石和假山的布置
中国园林置石掇山设计理法论
中国园林置石掇山设计理法论一、本文概述《中国园林置石掇山设计理法论》一文旨在深入探讨中国园林艺术中置石掇山的独特设计理念和技法。
中国园林，作为东方美学的瑰宝，其置石掇山的设计艺术体现了深厚的文化底蕴和精湛的工艺水平。
本文将从历史渊源、设计原则、技法应用以及现代发展等多个方面，对中国园林置石掇山的设计理法进行全面而系统的论述。
文章将追溯中国园林置石掇山的历史渊源，探讨其在中国古代园林艺术中的起源与发展。
通过对历代园林文献的梳理和分析，揭示置石掇山在不同历史时期的设计特点和艺术风格。
本文将详细阐述置石掇山的设计原则。
这些原则包括“因地制宜”“借景生情”“以石喻德”等，它们是中国园林置石掇山设计的核心指导思想。
文章将对这些原则进行深入的解读和分析，揭示其在园林设计实践中的应用价值和意义。
文章还将对置石掇山的技法应用进行深入探讨。
通过对传统掇山技艺的挖掘和整理，总结出一系列行之有效的置石掇山技法，包括石材的选择、堆叠技巧、空间布局等。
同时，文章还将结合具体案例，分析这些技法在园林设计实践中的具体运用和效果。
本文将关注置石掇山设计的现代发展。
随着时代的变迁和社会的发展，中国园林置石掇山设计也面临着新的挑战和机遇。
文章将探讨如何在继承传统的基础上进行创新和发展，使置石掇山设计更好地适应现代社会的需求和审美观念的变化。
《中国园林置石掇山设计理法论》一文旨在全面系统地论述中国园林置石掇山的设计理法，以期对现代园林设计实践提供有益的指导和借鉴。
二、中国园林置石掇山的历史演变中国园林置石掇山的设计理法，源远流长，历经数千年的演变和发展，形成了独具特色的艺术体系。
从历史的角度来看，中国园林置石掇山的设计理法大致可以划分为起源期、发展期、成熟期和创新期四个阶段。
在起源期，园林置石掇山的设计理法尚未形成独立的体系，而是作为宫殿、祭祀建筑等附属空间的一部分存在。
这一时期的置石掇山多以模仿自然山水为主，尚未形成系统的设计理论和手法。
浅析《园冶》中的掇石叠山之法在现代风景园林中的运用
一、中国园林掇山叠石造景手法及应用
（一）嵌理壁岩艺术
将山石嵌入墙中或近置于墙边，配以水体、植物，
远观犹如一幅优美的山水画。
（二）点石成景艺术在园林中依据不同的环境条件放置景石，或因势而置，或置于景点交汇处，或置于水体周围，或置于幽静园路边侧。
高低错落，有聚有散，错落有致。
（三）独石构峰艺术
独石构峰之石，大多采用形态优美、独具特色的太
湖石。
（四）旱地堆筑假山艺术
通过在平地上堆筑假山，丰富园林的空间层次，有
凹有凸，高低错落，临摹自然山体的神韵，一般有峭壁的
叠法、山峦的叠法、峡谷的叠法等不同的艺术处理手法。
（五）依水堆筑假山艺术
计成特别推崇依水堆筑的假山，《园冶》多次提及：
“假山依水为妙”。
所谓无水不成园，山得水而活。
在园
林中，山水的互动对园林意境影响很大。
【摘自《现代园艺》杂志2016年11期，作者：周长梅】
浅析《园冶》中的掇石叠山之法在现代风景园林中的运用
090·宝藏 2017·第5期Copyright©博看网 . All Rights Reserved.。
中国园林叠山技术共25页PPT
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0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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中国园林叠山技术
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露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
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、
吁
嗟
身
后
名
，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
掇山
掇山是指用自然山石掇叠成假山的工艺过程，包括选石、采运、相石、立基、拉底、堆叠、中层、结顶等工序。
1、选石自古以来选石多着重奇峰孤赏，追求“透、漏、瘦、皱、丑”。
明末造园家计成提出了“是石堪堆，遍山可采”和“近无图远”的主张。
这种就地取材、创造地方特色的思想，突破了选石的局限性，为掇山取材开拓了新路。
选石还可选择方正端庄、圆润浑厚、峭立挺拔、纹理奇特、形象仿生等天然石种以及利用废旧园林的古石、名石,既可减少山石资源和资金的浪费，又可避免各地掇山千篇一律的弊病。
掇山常用的石品。
2采运中国古代采石多用潜水凿取、土中掘取、浮面挑选和寻取古石等方法。
现在多用掘取、浮面挑选、移旧和松爆等方法采石。
运石多用浮舟扒杆、绞车索道、人力地龙、雪橇冰道等方法。
为保护奇石外形，常用泥团、扎草、夹杠、冰球等方法。
无论人抬、机吊、车船运输，都不可集装倾卸，应单件装卸，单层平摆，以免损伤。
3、相石相石又称为读石、品石。
石料到了施工工地后应分块平放在地面上以供相石。
对香肠石料反复观察，区别不同质色、纹形和体量，按掇山部位造型和要求分类排队，并对关键部位和结构用石作出标记，以免滥用，这样才能做到通盘运筹，因材使用。
可用以下几种方法进行：（1）首先选择单块峰石，并放在安全之处。
按施工造型的程序，峰石多为最后使用，因此要放在离施工场地稍远一点的地方，以防止其他石料在使用吊装过程中与之发生碰撞而损坏。
（2）其他石料可以按照不同的形态、作用和施工型的先后顺序合理安排。
例如，拉低用石可放前，封顶用石放在后；石色纹理接近的放置一处，用于比差异很大的放置另一处等。
（3）要使每一块石料的大面，即最具形态特征的一面朝上，以便施工时不需要翻动就可以辨认而取用。
（4）要有次序地进行排列式放置，2-3块为一排，成竖向条形置于施工场地。
条与条之间须留出1m左右的通道，以方便搬石。
（5）从叠石造山大面的最佳观赏点到掇山场地，一定要保证空间无任何障碍物。
观赏点又叫做假山的“定点”位置，每堆叠一块石料，设计师退回到“定点”的位置上进行观察，这是保证叠石造山大面不偏想的及其重要的细节。
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五、中国古 园 代 林园置林石置掇 石 山掇设山计作理 品 法举要
1. 置石
2. 掇山
4. 壁山——粉壁为纸，以石为绘
5. 廊间山石小品——扩大空间，导引视线
6. “尺幅窗”与“无心画”——内外渗透，以景入画
• 置石与植物结合
山石花台：
平面组合：
大小相间， 主次分明
平面轮廓：
曲折多致， 灵活多变
1. 置石
2. 掇山
2. 踏跺和蹲配——强调入口，丰富立面
中国古代园林建筑多建于台基上，出入口处需要有台阶衔 接，常用自然山石做成踏跺，用以强调建筑出入口。处理从人 工建筑到自然环境之间的过渡。
(五)角隅理石
角隅埋石包括抱角和镶隅。
建筑或围墙的墙角多成直角转折，常以山
石加以美化。
用于外墙角的成环抱之势紧抱墙基的山石，
留园涵碧山房南 侧花台
五、中国园 林置石掇 山设计理 法
1. 置石
2. 掇山
立面轮廓——起伏变化，对比强烈
中心花台高度 偏低，并有东南高、 西北低的动势。削 弱空间局促之感。
立面设计与特 置山石相结合。三 峰石之间疏密有致石置掇 石 山掇设山计作理 品 法举要
称为抱角。
墙内角多留有一定空间，以山石点缀，有
的还与观赏植物组合，花木扶疏，光影变化，
打破了墙角的单调与平滞，这填镶其中的山石
称为镶隅
五、中国古 园 代 林园置林石置掇 石 山掇设山计作理 品 法举要
1. 置石
2. 掇山
• 置石与建筑结合
1. 抱角和镶隅——依托自然，若自山起
在北海琼华岛
永安寺中，为了衬 托建筑与环境，以 象皮青山石掇合成 抱角山，延伸至墙 垣之外。
五、中国园 林置石掇 山设计理 法
1. 置石
2. 掇山
峰石仅高2m多，但因近求高， 峰石有直矗入云的意向云梯中段下 收上悬，把“楼梯间”的部位做成 自然的岫，突出虚实变化。入口处 则特置峰石，峰石上刻“一梯云” 三字。
山石花台----- 降低地下水位、抬高观赏高度、自然 与人工结合随机变化
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
1. 置石
2. 掇山
断面和细部——虚实变化，因势延展
西南角隅处花台的
处理，虽断犹联，巧妙 地掩盖了墙体转折处的 呆板和生硬。
花台断面处理既要
有直立，又要有坡降和 上伸下收等虚实、藏露
的变化，使断面实中有 虚、虚中有实。
踏跺和蹲配
五、中国古 园 代 林园置林石置掇 石 山掇设山计作理 品 法举要