第四章 国际主义风格
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国际式风格
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六、 高技派的设计强调系统设计和参数 设计。高技派随着科技的不断发展而发 展的，强调运用新技术手段反映室内装 修、装饰新的工业化风格，创造出一种 富于时代情感和个性的美学效果的设计 是具有生命力的。因此，可以预料，高 技派还会有新的发展，还会不断出现新 的形式和新的设计手法。
后现代主义（也称装饰主义、隐喻主义、历史主义）
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，
发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架 几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年 提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
美国伊利诺工学院建筑及设计系馆 郎 格 住 宅
界显示了与建筑室内原有构件无关的信号，是空间失去了严肃性、固 室性和管理性，给色彩以独立自由。 2、在原有符合建筑功能的构件表面，或室内构件表面上别种意义的 色彩，图象涂饰，产生了双重意义的重叠，这种记号表现和记号内容 不相符和的现象具有含混不明确的特点，以及具有意外性和不调和性。 3、具有尺度的自由性。 4、 具有改变场所面貌的简便和快速的特点，很少的投资可以使功能 恢复或通过改换用途旧的建筑和室内具有新的价值。
国际式风格
关于室内设计的风格与流派
“风格“是指设计作品所表现出的思想、情感、意趣，品所反映的品质、格调、风度。
“流派”指按学术、艺术观点聚合的人群派别聚合成流派。在多元文化 的社会背景及较宽松的学术气氛下，有利于流派的产生。
国际式风格
国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其美学理论应运而生。主要特征为：
八、室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添 情趣。光洁派的室内设计给人以清新整洁的 印象。
高技派
国际主义平面设计风格的形成
奥托·艾舍（ ），德国 奥托 艾舍（Otl Aicher，1922-1991），德国 艾舍 ， ）， 平面设计家。是德国20世纪最有影响力的设计 平面设计家。是德国 世纪最有影响力的设计 师之一，同时也是国际知名的设计师。 师之一，同时也是国际知名的设计师。
——成立“战后包豪斯”-乌尔姆（Ulm）设计学院 成立“战后包豪斯” 乌尔姆 乌尔姆（ 成立 ）设计学院——战后德国最有影响力 战后德国最有影响力 的设计学院，为瑞士之后产生国际主义设计风格奠定了基础； 的设计学院，为瑞士之后产生国际主义设计风格奠定了基础； ——他是德国 他是德国1972慕尼黑奥运会识别系统的设计者，成为赛事标准化视觉 慕尼黑奥运会识别系统的设计者， 他是德国 慕尼黑奥运会识别系统的设计者 图形识别的经典传统； 图形识别的经典传统； ——为德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。可以说奥 为德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系。 为德国汉莎航空公司等企业创立了系统化的视觉形象体系 艾舍的一生都在进行基础性的教学研究， 托·艾舍的一生都在进行基础性的教学研究，但它产生的意义是深远的。 艾舍的一生都在进行基础性的教学研究 但它产生的意义是深远的。 ——博朗电器、德国汉莎航空、FSB、德国电视二台（ZDF）、 博朗电器、德国汉莎航空、 ）、ERCO-照 博朗电器 、德国电视二台（ ）、 照 法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、 明、法兰克福机场、西德意志银行、德国德累斯登银行、Severin und den Siedler Verlag。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说， 。现今视觉传达的通用称呼应归功于他的理论作品。同样的来说， 奥托·艾舍是企业识别的创造者与开拓者 艾舍是企业识别的创造者与开拓者， 奥托 艾舍是企业识别的创造者与开拓者，他为慕尼黑奥运从制服到入场券都做 了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。 了完整的设计。此外，还为如汉莎航空等企业做企业识别。
国际主义风格
国际主义风格的产生和发展
国际主义风格的 起源可以追溯到 20世纪初的欧洲
建筑设计领域
德国设计师格罗 皮乌斯和瑞士设 计师穆特修斯等 人对国际主义风 格的形成起到了 重要的推动作用
国际主义风格在 20世纪50年代 至60年代逐渐成 为一种全球性的 设计风格影响了 建筑、平面、产 品等多个设计领
域
国际主义风格追 求简洁、功能主 义和理性主义的 设计理念强调以 最少的元素来表 达设计的核心价
20世纪初的欧洲设计背景
工业革命的影响：工业化的进程推动了设计领域的变革为国际主义风格的形成奠定了基础。
包豪斯设计学校：该校强调功能主义和理性主义的设计原则对国际主义风格的形成产生 了深远影响。
瑞士平面设计风格：瑞士平面设计风格强调简洁、清晰和功能性对国际主义风格的发展 产生了重要影响。
德国工业设计：德国工业设计强调功能性和实用性推动了国际主义风格在产品设计中的 应用和发展。
国际主义风格
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01
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02
国际主义风格的起源
03 国 际 主 义 风 格 在 建 筑 设 计 中 的 应 用
04 国 际 主 义 风 格 在 平 面 设 计 中 的 应 用
05
国际主义风格在其他领域的应用
06
国际主义风格的影响和意义
01
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02
国际主义风格的起源
对现代生活的影响和意义
推动了现代建筑设计的发展
促进了国际交流与合作
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影响了现代艺术和文化的表达方 式
提高了人们对现代生活品质的追 求
对未来设计的展望和思考
世界现代设计史王受之考研重点笔记
世界现代设计史王受之考研重点笔记一、现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（一）“工艺美术”运动“工艺美术”运动是19 世纪下半叶起源于英国的一场设计改良运动。
它的主要特点是强调手工艺，反对机械化生产；主张设计的诚实、质朴，反对华而不实的维多利亚风格；倡导自然主义风格，借鉴中世纪的哥特风格。
代表人物有威廉·莫里斯，他是英国“工艺美术”运动的奠基人。
他主张“艺术与技术相结合”，认为设计应该为大众服务。
其作品如“红屋”，充分体现了他的设计理念。
这场运动对于现代设计的发展具有重要意义。
它强调了设计的社会功能和人文价值，为后来的设计运动奠定了思想基础。
但同时，由于其过于强调手工艺，反对机械化，使其在一定程度上限制了设计的发展。
（二）“新艺术”运动“新艺术”运动在 19 世纪末 20 世纪初兴起，几乎波及整个欧洲和美国。
它的特点是强调自然曲线，反对直线和几何形状；注重装饰性，从自然中汲取灵感。
在不同的国家有着不同的表现形式，比如在法国，以埃克多·基马德的巴黎地铁入口设计为代表；在比利时，以维克多·霍塔的建筑作品为典型。
“新艺术”运动在设计史上是一次重要的探索，它打破了传统的装饰风格，为现代设计的发展开辟了新的道路。
然而，它缺乏对工业化的适应，最终未能成为主流的设计风格。
二、现代主义设计的发展（一）德国工业同盟德国工业同盟成立于 1907 年，是德国现代设计发展的重要组织。
它主张通过设计教育提高德国设计水平，强调标准化和批量化生产。
其代表人物有彼得·贝伦斯，他为德国通用电气公司设计了一系列产品，体现了功能主义和现代主义的设计原则。
德国工业同盟的成立标志着德国现代设计的开端，对欧洲其他国家的设计发展产生了深远影响。
（二）荷兰“风格派”荷兰“风格派”成立于1917 年，主张艺术与设计的纯粹性和抽象性，以几何形式和三原色为主要表现手段。
代表人物有蒙德里安和里特维尔德，里特维尔德设计的“红蓝椅”是“风格派”的经典作品。
国际主义风格名词解释
国际主义风格名词解释国际主义是一种政治思想和行动理念，主张国家、民族和阶级之间的团结合作，以促进和平、共同繁荣和人权的全球共同发展。
国际主义强调国家间的相互依存性和平等，认为全球问题需要国际共同努力来解决，并支持建立和加强国际组织和机制来实现这一目标。
首先，国际主义强调国际合作和团结。
国际主义认为，国家和民族之间的划分应该迈向全球共同利益和进步。
国际主义倡导国际合作和交流，以解决共同面临的挑战，如环境问题、贫困和人权等。
国际主义认为，只有通过国家间的和谐合作，才能实现全球和平与繁荣。
其次，国际主义主张平等和公正。
国际主义反对任何形式的不平等和不公正对待，认为每个国家和人民都应享有平等的权利和机会。
国际主义关注发展中国家的利益和需求，呼吁发达国家对贫困国家提供帮助和支持，以促进经济的均衡增长和社会的公正。
第三，国际主义支持建立和加强国际组织和机制。
国际主义坚信，只有通过建立强大的国际组织和机制，才能更好地协调国家之间的合作和解决各种全球性问题。
例如，联合国是国际主义的重要代表，它通过会议、协议和行动计划等方式，推动全球合作，维护国际秩序和和平。
最后，国际主义的核心价值观是人道主义和全球公民意识。
国际主义强调共同人类利益和全球社会责任，呼吁人们超越国家和民族间的分歧，关注整个人类的福祉。
国际主义鼓励个人培养全球公民意识，关注跨国界的问题，并为实现全球社会正义和可持续发展而努力。
总之，国际主义是一种支持国际合作、平等和公正的政治思想和行动理念。
它强调国家和人民的团结合作，建立强大的国际组织和机制，以促进全球和平、共同繁荣和人权的发展。
国际主义在当前全球化的背景下具有重要意义，并为解决全球性问题和构建人类命运共同体提供了思路和方法。
《国际主义风格》课件
3
Montserrat
硬朗而时尚的字体，适合标题和标语。
国际主义风格的排版
排版要注重信息的清晰传达和页面的整洁布局。合理运用对齐、间距和分栏 等技巧，使内容易于理解和吸引眼球。
国际主义风格的案例展示
会议邀请函
用国际主义风格设计的会议邀 请函，突出会议的全球化主题 和参与者的多元背景，吸引目 标受众的注意。
多语言支持
为多语言受众提供文字翻译或使用图标来传达信息。
全球色彩
运用国际主义象征和文化意义的色彩，如蓝色代表联合、绿色代表可持续发展。
国际主义风格的设计元素
友谊与合作
使用握手、扳手或节点等元素来 象征国际友谊和跨国合作。
多元文化
展示不同民族、种族和文化背景 的人物形象，以传达多元文化的 理念。
标志性建筑
《国际主义风格》PPT课 件
国际主义风格是一种以全球视野为基础的设计风格，通过运用各国元素和国 际共识，打造引人注目的PPT。
什么是国际主义风格
国际主义风格是一种融合多国文化元素和全球共识的设计风格，以展现国际化的视野和跨界合作的理念。
如何运用国际主义风格设计PPT
选择国际性的图像
使用具有全球代表性的图像，如地球、标志性建筑或世界地图。
企业年度报告
以国际主义风格设计的企业年 度报告，通过多国元素和全球 合作案例，展示企业的国际化 战略和成就。
教育培训课件
使用国际主义风格设计的课件， 激发学习者的国际视野，促进 跨国交流和学术合作。
使用世界著名建筑作为视觉元素， 突出各个国家的独特性。
国际主义风格的色彩应用
1 蓝色
代表和平、统一和联合。
3 黄色
传达积极活力和阳光气息。
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系
国际主义风与现代主义设计既有区别又有联系国际主义风格的根源应该说是与现代主义设计运动一脉相承的，特别是与包豪斯和荷兰的“风格派”运动等有密切的关系。
国际主义风是第二次世界大战结束，现代主义设计运动的发展。
现代主义设计是约1900-1950（1960）在欧洲兴起的一场社会变革的运动。
它是从建筑设计发展起来的，一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，其中包括了精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用。
现代主义设计主要有荷兰的风格派，俄（苏联）的构成主义，德国的现代主义。
德国产生现代主义的原因有工业标准高，设计标准高，也与德国是一个工业化国家，城市约占70%，德国人比较理性也有关联。
国际主义风与现代主义设计之间的区别首先它们的主张存在不同点。
现代主义设计主张为人民服务，面对大众设计，消费人群主要是普通老百姓，因此它主张功能至上，然而价格低廉，形式简单。
而国际主义风使现代主义设计变形，它主张为普通人中的有钱人服务，因此，形式可能超越功能，价格也会比较昂贵，看重形式。
从现代主义设计到国际主义风，美国的核心价值观也发生变化，先是由现代主义设计形式转变到流行、风格形式再转变到国际主义风格。
它们在思想和意识形态的差异主要取决于两种风格所处的不同社会背景，这与经济、政治和国家地域有着密切联系。
现代主义设计建筑具有民主性，是社会主义的。
而国际主义风建筑可称得上是垄断的，是资本主义的。
现代主义的建筑象征着平等，国际主义风的建筑象征着权威。
国际主义建筑在装饰上更强调米斯·凡德罗的“少就是多”原则（及极少主义），从而把反装饰主义立场发展到了顶峰。
现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
国际主义风格
建 筑
钢筋混凝土预 制件结构和玻 璃幕墙结构得 到非常协调的 混合，成为国 际主义建筑的 标准面貌。
现代主义设计和现代主义艺术
• 现代主义设计和现代主义艺术有互相影 响之处，但是，它们从特征上是两个不 同的内容。艺术上的现代主义包含了各 种各样的运动，比如立体主义、达达主 义、超现实主义、表现主义、象征主义 等等，而现代主义设计则就是现代主义 设计，从意识形态上看，则已经面目全 非，民主色彩、社会主义色彩、乌托邦 色彩已经荡然无存，单单剩下一个减少 主义、“少则多”的形式躯壳。
• 国际主义设计运动 第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经 过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。到20 世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界 各国的建筑，产品设计和平面设计。米斯· 范德洛在 早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端 的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些 功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃 幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶 段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了， 而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主 义的核心。 米斯· 范德洛在纽约设计的 西格莱姆大厦，意大 利设计师吉奥· 庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国 际主义风格的建筑典范。
西米 格斯 莱 范 姆 大德 厦洛
·
米拉之家 巴塞罗那
落大 厦 纽 约
范斯沃斯住宅
伊利诺伊州
一、国际主义设计运动的背景
• 第二次世界大 战结束，现代 主义设计运动 的发展。
二、现代主义设计和国际主义设计 的比较
•
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际 主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结 果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即 社会性、大众性则被逐步抛弃。原来因为民主主义 和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性 形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。“少 则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众 化的手段，则成为了形式追求的中心。原本的目的 性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的， 这是国际主义的核心。虽然现代主义的面貌在外部 没有发生变化。但是本质已经完全不同了：它从一 种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社 会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、 代表某种霸权形式的风格。
国际主义风格
典雅主义
象征着建筑师和工程师之间进行创新与合作取得伟大成就的芝加 哥约翰·汉考克大楼被认为是美学和结构创新的大胆结合，曾引起人 们的极大关注。其室内设计同建筑设计一样具有比较讲究的典雅主义 细节，尺度适宜，整洁，优雅，安静的室内环境
约翰-汉考克大厦
建成于1969年的约翰汉考克(John Hancock Center)大厦是SOM创 新国际式风格设计的代 表作。主要以均匀的未 经过装饰的几何图形， 宽敞的室内环境，以及 使用玻璃、钢铁和钢筋 混凝土为其主要特征。
代表人物：约翰·波特曼 贝律铭
约翰·波特曼与他的酒店中庭空间 海特摄政旅馆
代表人物：柯布西埃
2.典雅主义
代表人物：雅马萨奇，约翰逊
3.有机功能主义
代表人物：沙里宁
4. 60年代以后多样化发展 代表人物：约翰·波特曼 贝律铭
粗野主义
以保留水泥表面模板痕迹，采用粗壮的结构来表现钢筋混凝土 的“粗野主义”，是以柯布西埃为代表人物的，追求粗鲁的、表现诗 意的设计是国际主义风格走向高度形式化的发展趋势。
时间跨度
20世纪40年代中期至70年代初期，是国际主义风格逐渐占主导 地位的时期。
发展根源
国际主义风格与战前欧洲的现代主义设计运动是同宗同源的， 德国包豪斯的领导人基本都来到美国，在美国主持大部分重要的建筑 学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体系，从而形成了新的现代主义， 即国际主义风格。但是，从意识形态的内容来看，国际主义风格与战 前欧洲的现代主义设计已经大相径庭，虽然形式上颇为接近，但是思 想实质却有了很大的距离。现代主义设计追求的是功能，只要功能 符合，形式不是那么重要。但是国际主义在这点上却完全颠覆了现 代主义设计的思想，成为了形式至上的风格。
现代设计史--国际主义风格
• 谢谢！
国际主义风格的招贴画 1927-1961年
字体设计 设计： Max miedinger 和 Edouard Hoffman 1961年
减少噪音招贴画 设计：约瑟.穆斯.布鲁克曼 1960年
国际主义平面设计风格 往往采用方格网设计基 础，排版方式多采用非 对称式的，无论是字体， 还是插图、照片、标志 等、都规范的安排在框 架中，排版上往往出现 简单的纵横结构，字体 则采用简单明确的无饰 线字体，平面效果非常 公式化和标准化，具有 简明而准确的视觉特点。
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托.埃克尔 1972年
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特.拉姆斯.古戈洛特 1956年
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特.拉姆斯 1961年
布劳恩生产的吹风机 布劳恩公司生产的台式电风扇 设计：Reinhold Weiss 1964年
布劳恩SM 3电动剃须刀 设计：汉斯.古戈洛特Gerd Alferd Muller 1960年
的核心。
西格拉姆大厦 设计：密斯.凡.德.罗 菲利普.约翰逊 1954-1958年
通用汽车公司的技术中心 设计：伊诺.沙里宁 1949-1956年
国际主义风格的快速发展
• 通过第二次世界大战期间和大战结束以 后的一个不长时期的探索，国际主义设 计终于在美国兴盛起来，它作为一种设 计风格，不但从建筑设计开始而影响到 其它设计范畴特别是平面设计、产品设 计，成为流行一时的风格，并且终于成 为名副其实的国际主义设计，影响西方 各国。
德国乌尔姆学院
• 乌尔姆学院与战前的包豪斯设计学院是 一脉相承的，最大的要点就是要把设计 作为社会工程的组成部分，而避免美国 设计简单赤裸的商业倾向。乌尔姆设计 学院对于奠定国际主义设计风格起到决 定性的作用。
国际主义
国际主义平面设计的关键人物
• 国际主义平面设计运动和现代主义设计 运动的两个关键人物，西奥· 巴尔莫 （1902－1965）和马克斯· 比尔（1908 －），都是毕业于包豪斯的瑞士平面设 计家。巴尔莫是最早采用完全的、绝对 的数学方式从事平面设计构造的设计家 之一。马克斯· 比尔则重视设计的一致性 和统一性。
不锈钢蜀国盘 设计：派森 1953年
No.978水罐 设计：科帕 1948年
“蚊”椅 设计：雅各布森 1952年
国际主义设计发展到顶峰
二战之后的国际主义设计成为西方国家主要的设计风格， 影响到设计的各个方面，成为主导性的设计风格，造成空前 的国际主义高潮，一直发展到70年代，影响遍及全球，无论 从广度和深度来看其影响都是空前的。 这期间具有典型风格的标志设计作品有设计师罗维在1957年 为英国石油公司（Bp）设计的企业形象与标志、1968年为壳 牌石油公司设计的标志、可口可乐公司设计的企业形象，勒 阿杜里为埃索石油公司设计的标志，龟苍策雄1961年设计的 TDK公司标志，福田繁雄1961年设计的三洋电器标志，宫桐 四郎1959年设计的日航标志等
国际主义
杨哲
国际主义风格的形成背景
• 国际主义风格是第二次世界大战结束，现代主义设计运 动的发展。早在1927 年，美国建筑家飞利浦· 约翰逊就注意 到在德国斯图加特市近郊举办的威森霍夫现代住宅建筑展的 这种风格，他认为这种风格会成为一种国际流行的建筑风格， 因此称之为国际主义风格，当时他称这种单纯、理性、冷漠、 机械式的风格为“国际风格”。这是现代主义设计被称为国 际主义的开端。经过德国、荷兰、俄国的一批建筑家、设计 师、艺术家的努力探索，现代主义设计在德国的包豪斯设计 学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计、平面设计、舞台 设计等等各个方面的现代主义设计发展，无论是意识形态上 还是形式上，都呈现趋于成熟的面貌。但是，以德国为首的 欧洲现代主义运动在纳粹德国时期受到全面封杀，大部分现 代主义设计的主要人物都在30 年代末年移民美国。
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西格拉姆大厦
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20世纪40年代中期至70年代初期，是国际主义风格逐渐占主导 地位的时期。
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发展根源
国际主义风格与战前欧洲的现代主义设计运动是同宗同源的， 德国包豪斯的领导人基本都来到美国，在美国主持大部分重要的建筑 学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体系，从而形成了新的现代主义， 即国际主义风格。但是，从意识形态的内容来看，国际主义风格与战 前欧洲的现代主义设计已经大相径庭，虽然形式上颇为接近，但是思 想实质却有了很大的距离。现代主义设计追求的是功能，只要功能符 合，形式不是那么重要。但是国际主义在这点上却完全颠覆了现代主 义设计的思想，成为了形式至上的风格。
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树桃广场酒店
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密斯是现代主义设计的先驱者之一，但在后期他将现代主义设 计的“功能第一，形式第二现代主义设计的目的是把设计从以往为少 数权贵的服务方向改变为广大普通民众服务为己任的探索，充满了社 会乌托邦与社会工程的动机。他的目的不是创造个人表现，而是致力 于一个非人的，能够大工业化生产的，普及的新设计，对于现代主义 设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题的自然 副产品而已。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰，功能第 一形式第二，而密斯的微弱的意识形态倾向与重视形式主义细节的特 征造成了他对于设计的减少主义原则，西格来姆大厦是世界上第一座 玻璃盒子大厦，完全没有任何装饰，为了达到减少主义的形式要求， 使建筑表面体现格子式的工整，密斯甚至设计了特殊的遮阳窗帘，只 有三种开和方式：完全打开，完全封闭，半开。室内无任何装饰，黑 白两色的色彩计划，单调的几何形体，而功能往往屈就与形式的目的！ 现代主义的功能目的被背叛了。功能在达到减少主义的设计目的上可 以并且 必须服从形式需要。从这时候开始，现代主义走到了他的相 反方向。减少主义成为核心内容，象病毒一样蔓延西方世界，甚至中 国。
代表人物：约翰· 波特曼
贝律铭
约翰· 波特曼与他的酒店中庭空间
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
西格拉姆大厦
科隆科技馆
科隆科技馆
德国馆
德国馆
德国馆
德国馆
范德沃斯住宅
典雅主义
讲究结构精细，简洁利落。其代表人物是曾经设计纽约世界贸易 中心的日裔美国建筑师雅马萨奇。针对单纯强调功能的现代主义建筑， 雅马萨奇提出设计要满足心理功能，即秩序感等美的因素以及使人的 生活增加乐趣和令人欢愉振奋的形态，而不仅仅是实用这个功能要求。 1955年，他在底特律设计的麦克格里戈纪念会议中心，就是努力探 索典雅主义室内设计的代表作品，他是在国际主义风格的基础上进行 的细部处理，改变了现代主义风格单调，刻板的面貌，赋予建筑空间 以形式美感。
国际主义风格
国际主义风格第一节国际主义设计运动第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国际主义风格。
到二十世纪六七十年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建筑，产品设计和平面设计。
米斯·凡德罗在早期提出的“少则多”原则在战后有了超向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些苟能要求的程度。
钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。
到这一阶段，形式变成了一个性。
原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
米斯·范德洛在纽约设计的西格莱姆大厦，意大利设计师吉奥·庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国际主义风格的建筑典范。
一、国际主义设计运动的背景第二次世界大战结束，现代主义设计运动的发展二、现代主义设计和国际主义设计的比较二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置：把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的,即社会性、大众性则被逐步抛弃。
原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。
“少则多”这一原来只是为了更好的实现功能化、大众化的手段，则成为了形式追求的中心。
原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化。
但是本质已经完全不同了：它从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、代表某种霸权形式的风格。
三、对于国际主义风格的评价对于国际主义风格的这种发展结果，评论界争论很大，一部分人认为这是现代主义设计发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一部分人则认为，这是现代主义的倒退，违背了功能第一的基本原则，用功能主义的形式包裹的肺功能主义，形式主义内容的伎俩。
第四章 国际主义风格
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
美国环球航空公司侯机楼
世界现代设计史
第4章 国际主义风格 英格斯冰场
英格斯冰场（David S. Ingalls Rink），也叫作鲸鱼 （The Whale），是耶鲁大 学的冰球馆。埃罗·沙里宁别 出心裁的设计使这座建筑在 业界有一定的影响。该场馆 建于1950年代，耗资150万 美元，远超出了最初的预算。 它拥有3486个席位，顶部高 度达23米。英格斯冰场以戴 维·英格斯（David S. Ingalls） 和他的儿子小英格斯的名字 命名，两位都曾任耶鲁大学 冰球队队长，英格斯家族也 为场馆建设提供了大部分的 资金赞助。
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
国际主义产品设计
在产品设计上也出现了以德国设计家迪特·兰姆斯为首，形 成高度功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设计风格， 影响欧美和日本等国家的产品设计风格。
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
布劳恩Phonosuper SK-4唱机 设计：迪特.拉姆斯.吉.戈洛特 1956年
“减少噪音”招贴画 设计：约 瑟夫·穆勒·布鲁克曼 1960年
世界现代设计史
第三节
第4章 国际主义风格
国际主义平面设计
国际主义平面设计风格往往采用方 格网为设计基础，排版方式多采用 非对称式的，无论是字体，还是插 图、照片、标志等，都规范地安排 在框架中，排版上往往出现简单的 纵横结构，字体则采用简单明确的 无饰线字体，平面效果非常公式化 和标准化，具有简明而准确的视觉 特点。
设计：路易斯.康
世界现代设计计
世界现代设计史功能主义设计和国际主义风格
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
西格拉姆大厦 设计：米斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊 1954-1958年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
通用汽车公司的技术中心 设计：伊诺·沙里宁 1949-1956年
厨房钟 设计：马克斯·比尔 1956年
布劳恩生产的唱机 设计：迪特·拉姆斯 1962年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风 格
慕尼黑奥运会标志 设计：奥托·埃克尔 1972年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩Phonosuper SK 4唱机 设计：迪特·拉姆斯和汉斯·古戈洛特 1956年
现代设计的发展
功能主义设计与国际主义风格
布劳恩RT 20收音机 设计：迪特·拉姆斯 1961年
服从功能，这是规律”（Form ever follows function and this is the law）
勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887－1965）
《走向新建筑》（1923年） 他认为“住宅是居住的机器”，像 机器一样，住宅也可以大批量生产。 他极力鼓吹用工业化的方法大规模 建造房屋，赞美简单的几何形体， 设计建造了一组标准化住宅。
世界现代设计史 功能主义设计和国际主义风格
功能主义
• 功能主义设计是指产品的造型由它的功能决定，产品是 • 以突出使用功能为特点。
功能主义（Functionalism）
乌尔姆凳子 设计：马克斯·比尔 1954年
阿道夫·卢斯（Adolf Loos ，1870-1933）
《装饰与罪恶》（1908年） 他在文中认为“ 装饰就是罪恶”，主张 建筑和实用艺术应去除一切装饰，认为 装饰是恶习的残余。无论是从技术上还 是道德上，他都憎恶任何浪费现象。
国际主义风格与现代主义思潮
国际主义风格的发展
欧洲第二次世界大战以前发展起来的“现代主义”设计，经过在美国的 发展，成为战后的“国际主义”风格。 这种风格在战后的年代，特别是60 、70 年代以来发展到登峰造极的 地步，影响世界各国的建筑、产品、平面设计风格，成为垄断性的风格。 80 年代开始以来，国际主义风格因为种种原因而开始衰退，从而造成了 包括后现代主义等等一系列当代设计运动的产生。
“后现代”与“后现代主义”的区别 后现代” 后现代主义” “后现代主义”(Post-Modernism)这个词的含义非常复杂。从字面上看，是 指现代主义以后的各种风格，或者某种风格，因此，它具有向现代主义挑 战、或者否认现代主义的内涵。然而，泛意的后现代主义是一个很难确定 的文化术语。 事实上，现代主义之后的设计称为“后现代”，“后现代”和“后现代主义”是 有本质上的区别的。“后现代”在设计上是指现代主义设计结束以后的一个时 间段，基本上可以说，自70年代以后的各种各样设计探索都可以归纳入后 现代时期，而“后现代主义”则是从建筑设计上发展起来的一个风格明确的设 计运动，无论从观念还是慈宁宫形式上，都是非常清晰的，而设计上的后 现代主义运动则已经从80年代末期开始式微了。正因为“后现代”这个时间 观念和“后现代主义”这个设计风格观念经常混淆，所以近来有一些理论家开 始采用“现代主义以后”（After Modernism）来取代“后现代”这个时间段术语。
50、60年代设计新面貌的产生
未成年青少年阶层的形成。这批青少年大部分是第二次世界大战之 后出生的，这些人无论从家庭消费力、本身知识水平、对于传统价值的 淡漠感、对于新事物的喜爱等等方面，都显示出与他们的父母辈完全不 同的特点。为了适应他们的消费需求和文化需求，新的设计、新的产品、 新的文化形式都逐渐涌现。而美国物质文化和美国的大众通俗文化，是 非常对他们口味的，这也是为什么美国大众文化能够在西方兴盛一时的 主要原因之一 妇女经过战后的经济发展阶段，开始逐渐取得经济独立，。她们需 要比较能够节省时间的家庭用品，也需要能够满足自己工作需求的用品， 战后的消费社会越来越多地倾向用毕即弃的产品，因而，在设计上针对 风格的短期规划、短期考虑比从前的长期考虑看来更加适合市场的需要。
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设计：路易斯.康
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
三、有机功能主义
1910年 生于芬兰艺术家家庭，父亲是 建筑师，母亲是雕塑家。 1923年 全家移居美国。 1929年 赴巴黎学习雕刻，一年后返美。 1934年 毕业于美国耶鲁大学建筑系后， 在父亲的建筑事务所工作。 1950年独自开业。 1961年9月1日 死于脑科手术中。 1962年 美国建筑师协会追授他金质奖 章。 埃罗·沙里宁（EeroSaarinen，19101961）是20世纪中叶美国最有创造性 的建筑师之一。1910年8月20日生于 芬兰一个艺术家家庭，父亲G·E·沙里 宁是建筑师，母亲是雕塑家。
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
第一台全晶体管电视机TV8-301 索尼公司 1960年
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
柯达公司生产的幻灯机 设计：汉斯.戈洛特和Reinhold Hocker 1964年
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
国际主义产品设计
在产品设计上也出现了以德国设计家迪特·兰姆斯为首，形 成高度功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设计风格， 影响欧美和日本等国家的产品设计风格。
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
布劳恩Phonosuper SK-4唱机 设计：迪特.拉姆斯.吉.戈洛特 1956年
SOM建筑设计事务所
成立于1936年的美国 年的美国SOM建筑设计事务所是世界顶级设计 成立于 年的美国 建筑设计事务所是世界顶级设计 事务所之一，工作领域涉及建筑设计、结构及土木工程、 事务所之一，工作领域涉及建筑设计、结构及土木工程、机 械及电气工程、工程设计、城市设计和规划、室内设计、 械及电气工程、工程设计、城市设计和规划、室内设计、环 境美术、战略研究、项目管理和古迹维护等方面。 境美术、战略研究、项目管理和古迹维护等方面。SOM在 在 建筑技术与设计品质方面的贡献是20世纪世界建筑领域中 建筑技术与设计品质方面的贡献是 世纪世界建筑领域中 最重要的成就之一 。
Praxis-48型打字机 设计：埃托.索特萨斯和Hans von Klier 1964
世界现代设计史
第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
PH灯 设计：保罗.汗宁森Biblioteka 世界现代设计史第四节
第4章 国际主义风格
国际主义产品设计
帕米奥椅 设计：阿尔瓦.阿尔托 1932年
椅子 设计：芬.居尔 1944
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
一、密斯主义
SOM建筑设计事务所
SOM在60年代设计的办公楼大都是 直上直下、不加装饰的各式高层框架 建筑。 希尔斯大厦(Sears Tower) 是位于美 国伊利诺伊州芝加哥的一幢摩天大楼， 用作办公楼，SOM建筑设计事务所 为当时世界上最大的零售商西尔斯百 货公司设计。高442.3米，共地上108 层，地下3层 。
世界现代设计史
主讲：王传喜
第4章 国际主义风格
纺织品艺术设计
第4章 纺织品设计理念的与方法
国际主义风格的产生 国际主义建筑设计 国际主义平面设计 国际主义产品设计
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第一节 国际主义风格的产生
国际主义在美国产生
第二次世界大战以前发展起来的“现代主义”设计，经过在 美国的发展，成为战后的“国际主义“风格。这种风格在战 后的年代，贴别是60、70年代以来发展到登峰造极的地步， 影响世界各国的建筑、平面及产品设计风格，成为垄断性的 风格。
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
现代主义设计和国际主义设计的比较
二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义设 计基本上已经本末倒置；把原来作为自然结果的形式变成 了涉及追求的目的，而原来的目的，即社会性、大众性则 被逐步抛弃，原来因为民主主义和社会主义动机不得不形 成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形 式主义追求。少则多“这一原来只是为了更好实现功能化、 大众化的手段，则成了形式追求的中心，原来的目的性被 取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际 主义的核心。虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化。 但本质已经完全不同了：他从一种为大众服务的、民主主 义的、理想主义的解决社会问题的探索方式变成了代表资 本主义金钱与权力、代表某种霸权形式的风格。
国际主义风格的衰退
到了60年代末70年代初，在设计领域内多种多样的各国 设计风格几乎被单一的国际主义风格所取代，抹杀了多元化， 造成了一元化的设计形式。已经没有了发展的空间，这种情 形造成社会的青年一代开始对国际主义设计产生不满情绪， 被认为是取消美感，破坏人类完美生态环境的帮凶，人们希 望设计能够日新月异，在风格上富于变化，国际主义设计风 格正变得过时与陈旧，必须要为另一种新的的设计风格所取 代，80年代开始以来，国际主义风格因为种种原因而开始衰 退而包括后现代主义等等一系列当代设计运动顺应产生了。
建筑被巨大的支 柱支撑着，看上去像 大象的四条腿，它们 都是未经加工的混凝 土做的，也就是大家 都知道的粗面混凝土， 它是柯布西耶在那个 时代所使用的最主要 的技术手段，立面材 料形成的粗野外观与 战后流行的全白色的 外观形式形成鲜明对 比。
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
美国环球航空公司侯机楼
世界现代设计史
第4章 国际主义风格 英格斯冰场
英格斯冰场（David S. Ingalls Rink），也叫作鲸鱼 （The Whale），是耶鲁大 学的冰球馆。埃罗·沙里宁别 出心裁的设计使这座建筑在 业界有一定的影响。该场馆 建于1950年代，耗资150万 美元，远超出了最初的预算。 它拥有3486个席位，顶部高 度达23米。英格斯冰场以戴 维·英格斯（David S. Ingalls） 和他的儿子小英格斯的名字 命名，两位都曾任耶鲁大学 冰球队队长，英格斯家族也 为场馆建设提供了大部分的 资金赞助。
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计 四、高科技派
理查德.罗杰斯
世界现代设计史
第三节
第4章 国际主义风格
国际主义平面设计
国际主义风格的快速发展
国际主义设计作为一种设计风格，不但从建筑设计开始而影响到 其它设计范畴特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的风格， 并终于成为名副其实的国际主义设计，影响西方各国。
世界现代设计史
第三节
第4章 国际主义风格
国际主义平面设计
国际主义平面设计
作为国际主义建筑风格的响应，在平面设计上，出现了与建筑上 国际主义设计相呼应的瑞士国际主义平面设计，追求几何学的严 谨、简洁明快的版面编排、无饰线字体的运用、完整的造型，从 而形成了高度功能化、理性化的设计风格。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此流行全世界，成为二战后影响最大、国 际最流行的设计风格。 国际主义平面设计的关键人物 1、西奥.巴尔莫（1902—1965） 2、马克斯.比尔（1908—） 西奥.巴尔莫和马克斯.比尔都是毕业于包豪斯的瑞士平面设计家。 巴尔莫是最早采用完全的，绝对的数字方式从事平面设计构造的 设计家之一。马克斯则重视设计的一致性和统一性。
世界现代设计史
第三节
第4章 国际主义风格
国际主义平面设计
瑞士国际主义平面设计
瑞士的国际主义平面设计风格 是1959年瑞士出版《新平面设 计》杂志时形成气候的。这本 刊物是瑞士国际主义平面设计 风格的基本阵地、中心和发源 地，在平面设计史中具有重要 的作用和意义。
《 新 平 面 设 计 》 杂 志
世界现代设计史
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
约翰．汉考克中心大厦 时间：1969 设计：som建筑设计事务所
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
二、粗野主义
马赛公寓是粗野主义达 到成熟阶段的标志。 设计：柯布西耶
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第二节 国际主义建筑设计
世界现代设计史
第4章 国际主义风格
第一节 国际主义风格的产生
国际主义风格首先在建筑上得到确立
•欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美国建筑界的 魁首，领导了整个国家建筑风格的主流。他们设计的一些重要建筑， 成为国际主义建筑的典范，从而又影响到全世界的公共建筑风格， 从发展的根源来看，美国的国际主义风格与战前欧洲的现代主义设 计是同宗同源的，包豪斯的领导人基本都来到美国，在美国主持大 部分重要建筑学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体现，从而形成 了新的现代主义，即国际主义风格。 •密斯.范.德.罗在早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端 的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度。 钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。 到了这一阶段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了，而为 了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
“减少噪音”招贴画 设计：约 瑟夫·穆勒·布鲁克曼 1960年
世界现代设计史