平面构成8第四章 平面构成的基本形式--空间构成

（二）空间分类 1.自然的空间。 自然空间是现实中 的真实空间。在平 面设计中即使其形 象是抽象化的，但 因形与形、形与空 间的关系是合乎现 实逻辑的，故亦可 以表现出自然的空 间。
2.暧昧的空间。 所谓暧昧的空间，即是一种模棱两可的空间， 属于非真实的空间。一般暧昧的空间中总是有两 个以上的视点。由于视点的变动，形象的空间关 系或凹或凸，就会交替发生变化。视此为凸，则 彼便为凹，反之亦然。
6．矛盾图形。 矛盾图形也称为无理图形，在二 次元平面上是能够表现的，但在 三次元的空间中是难以实现的。 矛盾图形是有意创造一种造型上 的矛盾性，形成特殊的立体效果。 矛盾图形的表现形式：物体有两 种透视现象，两种空间感同时并 存。物体有前后远近的反转变化。 把正常物体结构特意地交叉换位， 形成结构上的矛盾性。
3.矛盾的空间。 矛盾的空间不是模棱两可，而是两者互不相让，形 成极为强烈的空间冲突。这是矛盾空间不同于暧昧 空间之所在。我们在构成中所谈到的矛盾空间是指 在平面空间中可以画出，而在真实的三度空间中却 不能做出的画面。矛盾空间是图形反转现象的一种 延伸，使平面造型中利用错视，表现客观世界中无 法存在的空间，形成无法真实模拟的立体感。矛盾 空间的最主要的手法就是改变形体透视中的前后空 间，将透视线重新衔接，形成新的幻想空间。这种 空间初看合理，细看则感到毫无道理。矛盾的空间 就是这样产生的。然而这些矛盾空间又是在这些 “无理”中表现出“合理”，使人从中得到艺术的 享受。
美国当代街头立体艺术家Julian Beever用粉笔在哥本哈根等城市 的街头绘制了许多看起来非常逼真且具有幻象的作品，将立体图 像在二维平具有幻觉空间的作品， 几乎可以以假乱真
埃舍尔的具有矛盾空间概念的作品
埃舍尔却善于利用人们的视象和心 理上的差误与错觉，造成“空间变 异”的幻象。他精于建筑与数学， 常常采取“偷梁换柱”的手法，改 变了正常的透视结构，创造出十分 有趣而又耐人寻思的画面。埃舍尔 利用矛盾图形的原理表现了很多建 筑类矛盾空间的作品，如《手举有 映像的球体》 、《观望塔》、 《循环瀑布》 、《瀑布》、《无 限阶梯》、《观景楼》、《静物与 街道》。
平面构成
第四章 平面构成的基本形式 ——空间构成
第六节 空间构成
（一）空间的概念
空间先于形象而存在，但形象决定空间的性质。形 象未出现之前，空间就是一张白纸，形象出现之后 便占有空间，形象之外的空白即是未占有的空间。 在设计中，形象固然重要，而未占有的空间也是重 要的。两者之间的比例及关系的改变，会使设计产 生不同的感觉。 面的形象易使空间产生平面的感觉，而立体的形象 会使空间产生幻觉的立体空间，幻觉的制造是平面 设计的重要课程之一。
空间的表现形式
（四）矛盾空间的表现方法 所谓矛盾空间的表现，是指在真实空间里不可 能存在的，只有在假设的空间中才存在，同时与 错觉具有互通性。 矛盾空间是指在平面空间中可以画出,而在真实 的三度空间中却不能做出的画面。矛盾空间是图 形反转现象的一种延伸。利用反转现象原理，产 生平面的错视，立体的矛盾，幻觉的空间。在无 理中表现出“合理”,使人从中得到艺术的享受。
7.幻觉空间。
矛盾图形只能在二度 空间平面上创造幻觉 的立体空间，在真实 的三度空间中是不可 实现的。
(五)空间构成在设计艺术上的应用
日本筑波博览会的住友馆，让我们看到了在真实空间中的一个矛盾形体。这个庞 大的立方体框架仿佛是从建筑物上钻出来的，这对视觉有一种巨大的冲击力，通 常人们习惯于真实和符合常规的建筑，这一构思打破了固有的矛盾图形创造观念， 从矛盾图形设计的相反途径去思考设计，巧妙使用障眼法，创造了一个假定的矛 盾图形。细分析，设计者是将一个完整的立方体框架，减掉一部分，形成顶部平 面与建筑的立面，立方体缺少的部分恰好借助建筑正立面有角度的墙体玻璃的反 射,将其镜照成一个完整的立方体框架。
5.形态的若隐若现。在平面 上有意设计两个以上层面并 不完整的形态,仍然可以视觉 经验判断其整体形象，因视 点的移动，其中的一个层面 形态便呈现出来，若改换视 点另一层面形态出现，视点 交替形态有若隐若现之感。 达利《以球体表现的加拉头 像》有此效果。
形态的若隐若现可以利用形 状大小表现空间感，可以利 用形状重叠表现空间感，也 可以利用形状巧合表现图形 的双重意义 。
矛盾的空间
错觉艺术大 师埃舍尔创 造了许多矛 盾空间作品
（三）空间感表现手法
把立体、空间的东西表现于二次元的平面上，我 们常用透视的方法，利用有透视的线条或利用以 下几种方法表现空间感。
1.用大小表现空间感。大小相同的东西，由 于远近不同，产生大或小的感觉，近大远小。 在平面上也是如此，面积大的图形感觉离我们 近，反之就远。 2.利用重叠表现空间感。在平面上一个形状 叠在另一个形状之上，会有前后、上下的感觉， 从而产生空间感。 3.利用平行线方向的改变来表现立体感。改 变排列平等线的方向，会产生三次元的幻想。
现代派艺术中魔幻现实主义画家马格里特的作品《人类的条件 》 中，画架 支在窗前，是画板上的风景还是窗外的景色瞬间难以分清， 是令人深思的在画面上产生矛盾性，是典型的矛盾意义的合成。
3.形态借用。 将一个形与另一个 形巧妙地联合而衍 生出新形象，给人 观看想象的空间。 一个形态有着独立 存在的意义，又可 以被另一个形态借 用组合使用。如矛 盾图形就是两个形 共用一个形的设计。
4.形态的摸棱两可。 在图面上具有两种物 象的形象存在，但每 一种物象都不是十分 逼真，有似与不似之 意，因此形象会因观 察的视点移动，而变 得既像某形象又不像 某形象。
矛盾空间具体表现为： 1.反转视象。 在一个图形中有两种图形 因素，由于观察方法的不 同，使两个图形交替出现， 出现反转现象。
2.形态的转换。 是将两个不同的形态，巧妙地运用共用线连接进行 转换，形态的转换包含着渐变因素，但又不同于渐 变的形式，渐变形式是形象每个单体的变化和一组 序列变化的排列，而形态转变是看不出形迹变化分 界的整体变化。 它有两种表现形式：上下方向转换与左右方向转换。