第一讲-格律诗的结构特点和五绝

第一讲格律诗的结构特点和五绝的基本类型
一、什么是格律诗
格律诗是古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。

在我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗（也就是我们经常说的五绝、五律、七绝、七律、排律等）。

词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。

格律诗又叫做近体诗或者今体诗。

这是唐朝人的说法，我们至今沿用。

唐朝人把在格律诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁都称为古体诗。

二、格律诗的结构特点
1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。

也就是说，绝句是四句，律诗是八句。

2：各句字数相等。

（五言或七言）
每句五个字，共四句的，叫五绝；八句的叫五律。

每句都是七个字，四句的叫七绝，八句的叫七律。

3：一韵到底，必须押平声韵。

a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。

b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。

）
（至于一些作者故意写仄韵律绝的，那是例外。

）
也就是说。

一首诗中只能押一个韵，不能换韵；并且押韵的字必须是平声。

偶数句（2、4、6、8句）必须押韵；
第一句可以押韵，也可以不押韵；
奇数句不押韵，并且句子尾部的那个字必须是仄声。

押韵句的尾字叫韵脚，不押韵的尾字叫白脚。

4：律诗，中间两联对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。

首联和尾联可对仗也可不对仗，但是一般不要四联全对仗。

还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
律诗的第一联（1、2两句）叫首联，第二联（3、4两句）叫颔联；第三联（5、6两句）叫颈联；第四联（7、8两句）叫尾联。

（颔是下颌的意思，颈是脖子的意思，）
5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）。

三、格律诗的平仄和标准句式
平仄，说简单点，就是声调。

汉字的四声：
汉语乃一字一音，汉字的声调有不同，古汉字的声调分平、上、去、入四声。

唐代诗人对汉字四声作了巧妙的二元化处理，即平声归于一调，仍叫平声；
上、去、入声归于一调，谓之仄声。

这就是格律诗中所说的平仄二调。

诗词格律中所讲的平，乃指平声字仄乃指仄声字（上、去、入）。

换句话说，在律格中，平声字位只能用平声字，仄声字位可用上声字、去声字或入声字。

现代汉语的四声是：阴平、阳平、上声、去声。

其中，阴平、阳平属平声；上声、去声属仄声。

古代的入声在现代汉语中已经不存在了，分散到现代的四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。

例如：
李端《听筝》（古韵）
鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

其中：“鸣筝金”三字、“房前”二字、“周郎”二字、“时时”二字以及“弦”字都是平声字；
其它，“粟”是入声字、“柱”是去声字、“素”是去声字、“手” 是上声字、“玉” 是入声字、“欲” 是去声字、“得” 是入声字、“顾” 是去声字、“误” 是去声字、“拂” 是入声字，统称为仄声字。

故而这首五言绝句（简称为五絶）的平仄格律如下：
平平平仄仄，
仄仄仄平平*。

仄仄平平仄，
平平仄仄平*。

其中，“平”表示该字位用平声字；“仄”表示该字位用仄声字；带“*”号者为韵脚，即这些字要求押韵。

格律诗的标准句式：
诗歌格律产生的原动力是诗人对诗歌音律乐美感的追求。

我国古代最早的诗歌是以每句四个字为主。

大家读过《诗经》，可以知道。

由于格律诗追求的是音律乐美感，因此，它要求句内平仄相间，（也就是一句诗中平声字和仄声字要交错使用）以显语调的抑扬顿挫之韵美，另外，为了满足诗句中叠字的应用，诗人就规定了“平仄叠声相间”原则。

所谓叠声是指相邻两个字的平仄声调相同，或同为平声，或同为仄声。

因此最基本的四言格律诗的基本句式就是：“平平仄仄”和“仄仄平平”这两种句式。

这两个句式很好记，两平两仄或者两仄两平。

那么，根据这一原则，以这两个基础句式为基础，在每个句式前或后各加一个字，就变成了五言格律诗的四个基本句式。

（七言的也一共有四个，七言的以后再讲）。

五言格律诗的这四个标准句式是：
A、平平平仄仄
B、仄仄仄平平
C、仄仄平平仄
D、平平仄仄平
具体的加字方法是，在前边加相同声调的字，在后边加相反声调的字。

（前同后反）
“仄仄平平”在前边加与开头“仄”相同的“仄”，在后边加与结尾“平”相反的“仄”，就成了以下两种句式：
B、仄仄仄平平
C、仄仄平平仄
注意（1）：A、B是一组；A、B组中的特点是前三后二，也就是说前边三个声调一致，后边两个声调一致，三平两仄，或者三仄两平。

A句和B句平仄相反。

C、D是一组；特点是二、二、一，也就是说前边两字声调一致，中间两字声调一致，最后一个字声调和开头两字的声调一致；两仄两平一仄，或者两平两仄一平。

（一定要记住这四个句式。

）
注意（2）：Ａ、C是一类，都是仄尾（句子的结尾的字是仄声），这类句子在格律诗中只能用在奇数句子上（1、3、5、7句）；
B、D为一类，这两个句式的特点是，都是平尾（句子结尾的字是平声），这类句子要用在偶数句子上，诗的第一句可以用也可以不用。

四、
五言绝句的四个基本类型：
按粘对规则，四式标准句子轮番领头，所得到的四句式组合，可组成押平韵的四首五言绝句。

第一个类型：平起式两字压韵（平起首句不押韵式）（开头两字为平声字，就叫平起，关键是第二个字。

）
李端《听筝》
A、平平平仄仄，——鸣筝金粟柱，
B、仄仄仄平平。

（韵）——素手玉房前。

C、仄仄平平仄，——欲得周郎顾，
D、平平仄仄平。

（韵）——时时误拂弦。

开头两字“鸣筝”为平声字，平起；首句“柱”不押韵，二、四句“前、弦”两字押韵。

在这个类型里，第二、四两句必须押韵（“前、弦”两字压韵）并且必须是平声字。

一、三两句不押韵，并且句尾的两个字必须仄声（“柱、顾”都是仄声字）。

在绝句中，第一、四两句开头的两个字的声调应该一致，如本诗中的“鸣筝”和“时时”都是平声。

第二、三两句开头的两个字的声调应该一致，如本诗中的“素手”和“欲得”都是仄声（主要是第二个字的声调）。

第二个类型：仄起式两字压韵（仄起首句不押韵式）
王之涣《登鹳雀楼》
C、仄仄平平仄，——白日依山尽，
D、平平仄仄平。

（韵）——黄河入海流。

A、[平]平平仄仄，——欲穷千里目，
B、仄仄仄平平。

（韵）——更上一层楼。

开头两字“白日”为仄声字，仄起；首句“尽”不押韵，二、四句“流、楼”两字压韵。

第三个类型：平起式三字压韵（平起首句押韵式）
李益《鹧鸪词》
Ｄ、平平仄仄平, （韵）——湘江斑竹枝，
Ｂ、仄仄仄平平。

（韵）——锦翅鹧鸪飞。

Ｃ、仄仄平平仄，——处处湘云合，
Ｄ、平平仄仄平。

（韵）——郎从何处归？
开头两字“湘江”为平声字，平起；首句“枝”押韵，一、二、四句“枝、飞、归”三字押韵。

第四个类型：仄起式三字压韵（仄起首句押韵式）
元稹《行宫》
Ｂ、仄仄仄平平，（韵）——寥落古行宫，
Ｄ、平平仄仄平。

（韵）——宫花寂寞红。

Ａ、平平平仄仄，——白头宫女在，
Ｂ、仄仄仄平平。

（韵）——闲坐说玄宗。

开头两字“寥落”为仄声字，仄起；首句“宫”押韵，一、二、四句“宫、红、宗”三字押韵。

大家关键要记住第一种类型，然后推导，就可得出其他类型。

第一种类型
A、平平平仄仄，
B、仄仄仄平平。

（韵）
C、仄仄平平仄，
D、平平仄仄平。

（韵）
句子的前后顺序是ＡＢＣＤ，把ＡＢ和ＣＤ交换位置就得到第二种类型：
C、仄仄平平仄，
D、平平仄仄平。

（韵）
A、平平平仄仄，
B、仄仄仄平平。

（韵）
还是第一种类型，把第一句A换成D，就得到第三种类型：
D、平平仄仄平，（韵）
B、仄仄仄平平。

（韵）
C、仄仄平平仄，
D、平平仄仄平。

（韵）
把第二种类型的第一句Ｃ换成B，就得到第四种类型：
B、仄仄仄平平，（韵）
D、平平仄仄平。

（韵）
A、平平平仄仄，
B、仄仄仄平平。

（韵）
大家可以用纸和笔反复推导，熟练以后按粘对原则推导不记也行。

（粘对问题以后讲。

）。