建筑吐根哈特住宅分析 PPT
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吐根哈特别墅赏析1优秀课件
2020/4/12
街道
公用绿地 总平面图
主入口照片
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吐根哈特住宅的结构
♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为 78英尺。密斯实用18*21的竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。
♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代。
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吐根哈特住宅外部造型的处理
♪简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒 服的感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调 其不对称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和 钢架形成鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
1
大师简介 别墅计背景及设计理念
别墅概况
吐根哈特别墅细致研究
历史意义 感悟
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场地分析 结构
外部造型 功能
流线分析 地形处理 室内设计
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密斯简介
密斯·凡·德罗生平简介
• 路德维希·密斯·凡·德罗 (Ludwig Mies van der Rohe) 于1886年3月27日出生在德国 的亚深古城。
• 密斯·凡·德罗的贡献在于通过对 钢框架结构和玻璃在建筑中应 用的探索，发展了一种具有古 典式的均衡和极端简洁的风格。 其作品特点是整洁和骨架透明 的外观，灵活多变的流动空间 以及简练而制作精致的细部。 他早期的工作展示了他对玻璃 窗体的大量运用，这使之成为 其成功的标志。
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密斯简介
• 密斯相当重视细节，用他的
话说“细节就是上帝”。
吐根哈特别墅 建筑分析共20页PPT
谢谢！
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
பைடு நூலகம்
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
吐根哈特别墅 建筑分析
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
▪
解读建筑之吐根哈特别墅ppt课件
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♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼的大尺度开 窗，保证了会客厅和书房的采光） ♪ 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人的卧室和 客房，要求有较强的私密性）
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♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为 78英尺。密斯实用18*21的竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。 ♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代 。 ♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放 置。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
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对称与均衡
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2020/4/15
密斯把他的新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶的萨伏伊 之后再欧洲最著名的现代建筑。吐根哈 特最主要的特点是在起居部分的空间处 理和现代材料的应用上，所以他也是一 个经典的现代内部设计。
建于1929—1930 “布尔诺城市的唯一标志”。
TUGENDHATVILLA
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
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2020/4/15 13
arcelona Pavilion
2020/4/15
主要承重部件：十字形钢柱
大理石和玻璃构成的墙板
流动空间的设计理念
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♪吐根哈特住宅主要由二层临街主要入口进入，在经过主要交通 弧形楼梯到下一层，一层有平台踏步可直接进入花园。出去这条 主要的交通流线，其余各分支分别进入室内各个地方。主要进入 卧室等起居空间。而最具特点的一层大空间的流线就更相对自由 ，但也遵循一定的秩序。
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♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼的大尺度开 窗，保证了会客厅和书房的采光） ♪ 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人的卧室和 客房，要求有较强的私密性）
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♪ 整个建筑主体全长约为132英尺，总宽度为 78英尺。密斯实用18*21的竖长方形为基本模 数，将建筑分为横向7个开间，进深2个开间， 并在模块交点处放置十字钢柱。 ♪一层共有17钢柱，四根钢柱被三片墙墙取代 。 ♪ 平面中其他承重墙多选择以半模数的位置放 置。
♪另一些细部功能性分隔墙以1：1或1：√2的 标准比例分布。
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对称与均衡
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密斯把他的新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶的萨伏伊 之后再欧洲最著名的现代建筑。吐根哈 特最主要的特点是在起居部分的空间处 理和现代材料的应用上，所以他也是一 个经典的现代内部设计。
建于1929—1930 “布尔诺城市的唯一标志”。
TUGENDHATVILLA
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
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arcelona Pavilion
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主要承重部件：十字形钢柱
大理石和玻璃构成的墙板
流动空间的设计理念
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♪吐根哈特住宅主要由二层临街主要入口进入，在经过主要交通 弧形楼梯到下一层，一层有平台踏步可直接进入花园。出去这条 主要的交通流线，其余各分支分别进入室内各个地方。主要进入 卧室等起居空间。而最具特点的一层大空间的流线就更相对自由 ，但也遵循一定的秩序。
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
建筑典例分析 吐根哈特别墅 密斯32页PPT
意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
建筑典例分析 吐根哈特别墅 密斯
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
建筑典例分析 吐根哈特别墅 密斯
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
建筑之吐根哈特住宅分析PPT31页
ห้องสมุดไป่ตู้
建筑之吐根哈特住宅分析
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
《杜根哈特别墅》课件
特殊展览路线
针对一些特殊展览或活 动，可能需要游客按照 特定的路线参观。游客 需留意临时安排或通知 。
语音导览服务
提供多种语言的语音导 览，包括中文、英文、 法文、德文等。导览费 用为5欧元，租赁设备 在入口处提供。
05 杜根哈特别墅的未来发展
保护Байду номын сангаас修缮
01
02
03
保护历史建筑
杜根哈特别墅作为历史悠 久的建筑，应受到法律保 护，防止破坏和滥用。
建筑材料
耐久性
杜根哈特别墅所采用的建筑材料 具有很高的耐久性，如石材、钢 材等，保证了建筑长期的使用寿
命。
环保性
别墅在建造过程中注重环保，采 用可再生和环保材料，如木材、 竹材等，降低了对环境的破坏和
污染。
地域特色
杜根哈特别墅的建筑材料也具有 地域特色，如当地石材和木材的 使用，使得建筑与当地自然环境
对设计师的影响
奠定设计师地位
01
杜根哈特别墅作为设计师的代表作之一，使设计师在业界获得
了广泛的认可和赞誉，奠定了设计师的地位。
提升设计师知名度
02
由于杜根哈特别墅的知名度和影响力，设计师也因此受到了更
多的关注和机会，有助于事业的发展。
激发设计师创作热情
03
杜根哈特别墅的成功设计，激发了设计师对建筑创作的热情和
THANKS 感谢观看
《杜根哈特别墅》ppt课件
• 杜根哈特别墅的简介 • 杜根哈特别墅的特色 • 杜根哈特别墅的影响 • 杜根哈特别墅的参观信息 • 杜根哈特别墅的未来发展
01 杜根哈特别墅的简介
建筑背景
杜根哈特别墅位于德国汉堡市，是一座历史悠久的建筑，建于19世纪末至20世纪初 。
吐根哈特住宅分析
别墅设计案例分析
吐根哈特别墅
这是1928-1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个私人银行 家所建造的私人别墅。 继萨伏伊别墅后在欧洲最著名的现代住宅
主要设计思想：流动空间 （巴塞罗那德国馆）
建筑概况
地处公路南边的坡地上，西边有另一栋住宅，东边，南边面向开阔的草地
主体共两层，另有一个地下室
两个主要入口设置在二层北边 从公路上看像是一个低矮的单层房子
立面设计
北：封闭 大块退让部分
南：开阔 玻璃墙与二层露台 楼梯
东：开阔 一层玻璃墙与二层 露台
立面设计
西：开窗零散 楼梯 隔墙
各层面
车库
以弧形楼梯为中心分布着三个相对封闭的空间 门厅是划分动静区域的重要界限，起到缓冲作用 室外空间包裹室内空间 流线互不影响
空间关系
钢构架解放了墙体，创造了开阔空间 少量墙体分隔空间，隔而不断——空间的流动性
相对二层，一层流线更为自由，但不乏逻辑
总结
私密性区域（功能区间）分布在一层西北与二层 东南方空间开阔，流动性强 门厅的缓冲作用
内外空间关系
二层入口向南退让，
吐根哈特别墅
这是1928-1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个私人银行 家所建造的私人别墅。 继萨伏伊别墅后在欧洲最著名的现代住宅
主要设计思想：流动空间 （巴塞罗那德国馆）
建筑概况
地处公路南边的坡地上，西边有另一栋住宅，东边，南边面向开阔的草地
主体共两层，另有一个地下室
两个主要入口设置在二层北边 从公路上看像是一个低矮的单层房子
立面设计
北：封闭 大块退让部分
南：开阔 玻璃墙与二层露台 楼梯
东：开阔 一层玻璃墙与二层 露台
立面设计
西：开窗零散 楼梯 隔墙
各层面
车库
以弧形楼梯为中心分布着三个相对封闭的空间 门厅是划分动静区域的重要界限，起到缓冲作用 室外空间包裹室内空间 流线互不影响
空间关系
钢构架解放了墙体，创造了开阔空间 少量墙体分隔空间，隔而不断——空间的流动性
相对二层，一层流线更为自由，但不乏逻辑
总结
私密性区域（功能区间）分布在一层西北与二层 东南方空间开阔，流动性强 门厅的缓冲作用
内外空间关系
二层入口向南退让，
大师作品分析—吐根哈特别墅
一层流线分析图
车库入口
主入口
二层流线分析图
二层为绝对的私 密空间，平面上 分隔出3个住宿 空间，其余部分 为宽敞的看台， 这样的设计，不 仅使住宿的环境 中多了很大的活 动空间，还使私 密视角减少了很 多，很大程度的 保障了作为银行 家吐根哈特一家 的隐私。这是其 富有理性的体现 之一。
7.细部设计
密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼， 给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么 “流动”，但密斯将铺地的延伸到了室外平台，半室 外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处 理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上 的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得 到很好的调和。
5.立面分析 吐特哈根别墅对地形的处
理也同样精彩。它的上层， 有着直通公路的出入口， 沿公路方向看它像是“底 层”，它的下层，高居于 半地下室的基座上，有着 一个比上层入口更为庄重 气派的大台阶降向山坡， 造成一种“在上层”的错 觉。从而让人们感到“上 实下虚”，于是密斯使用 厚重的半地下室空间构成 “台基”使建筑嵌入山坡， 加强了整个建筑在视觉上 的稳定性，也同时具有住 宅功能所需要的辅助和设 备空间，而台基也成为了 调节建筑与坡地关系的重 要过渡。
大师作品分析—吐根哈特别墅
一层功能分析图
二层功能分析图
4.平面分析
通过对吐根哈特住宅的一层、二层平面图的对比及分析， 我们可以看到住宅的功能空间，密斯在它的底层设计，特别 是在50*80英尺的起居部分，将它设计成一个开敞的大空间， 在客厅与书房的分界处用一块独立的墙体分割。在不影响必 要的使用空间的前提下，做了一个以前住宅没有的开敞空间， 以致被后来的住宅纷纷效仿。
空间分割案例分析PPT文档(完整版)
空间分割案例分析吐根哈特住宅建筑背景background吐根哈特别墅是密斯于19281930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅设计意图是要创造第一个玻璃的住宅第一个有一种空透结构让大树和草坪形成室内的边界
空间分割案例分析
----吐根哈特住宅
建筑背景-BACKGROUND
▐ 吐根哈特别墅是密斯于1928▐ 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城 ▐ 为一个 家所建造的私人别墅,
▐ 设计意图是要创造第一个玻璃的 ▐ 住宅,第一个有一种空透结构,让 ▐ 大树和草坪形成室内的边界.
场地分析
住宅,第一个有一种空透结构,让 大树和草坪形成室内的边界. 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 为一个 家所建造的私人别墅, 建筑背景-BACKGROUND 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城 为一个 家所建造的私人别墅, 住宅,第一个有一种空透结构,让 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 吐根哈特别墅是密斯于1928为一个 家所建造的私人别墅, 设计意图是要创造第一个玻璃的 住宅,第一个有一种空透结构,让
• 二平面图
主入口图片
一层平面图
一层平面流线
一层功能分析图
二层平面图
住宅,第一个有一种空透结构,让 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 大树和草坪形成室内的边界. 建筑背景-BACKGROUND 为一个 家所建造的私人别墅, 为一个 家所建造的私人别墅, 住宅,第一个有一种空透结构,让 为一个 家所建造的私人别墅, 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城 大树和草坪形成室内的边界.
空间分割案例分析
----吐根哈特住宅
建筑背景-BACKGROUND
▐ 吐根哈特别墅是密斯于1928▐ 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城 ▐ 为一个 家所建造的私人别墅,
▐ 设计意图是要创造第一个玻璃的 ▐ 住宅,第一个有一种空透结构,让 ▐ 大树和草坪形成室内的边界.
场地分析
住宅,第一个有一种空透结构,让 大树和草坪形成室内的边界. 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 为一个 家所建造的私人别墅, 建筑背景-BACKGROUND 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城 为一个 家所建造的私人别墅, 住宅,第一个有一种空透结构,让 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 吐根哈特别墅是密斯于1928为一个 家所建造的私人别墅, 设计意图是要创造第一个玻璃的 住宅,第一个有一种空透结构,让
• 二平面图
主入口图片
一层平面图
一层平面流线
一层功能分析图
二层平面图
住宅,第一个有一种空透结构,让 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 大树和草坪形成室内的边界. 建筑背景-BACKGROUND 为一个 家所建造的私人别墅, 为一个 家所建造的私人别墅, 住宅,第一个有一种空透结构,让 为一个 家所建造的私人别墅, 大树和草坪形成室内的边界. 为一个 家所建造的私人别墅, 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城 大树和草坪形成室内的边界.
大师作品分析——图根哈特住宅(孙广松、伍鹏程、王英文)PPT优秀课件
璃＋钢
玻璃幕墙的缔造者 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在其绝
大部分作品中，二者都是最显眼的 。
洁明快的墙面处理，灵活多变的流通空间， 把钢和玻璃与传统的砖木、大理石结合的经 验，以及直截了当对待结构的做法已经成为 现代建筑师广泛效仿的手法。
不足
马克思说：“任何事情都有两面性。” 虽说图根哈特住宅已经得到世界的好评，但不足之
平面分析
仔细分析图不难发现：位 于一层后部和二层的私密 空间让位于一层的流动空 间，通过大型的落地窗把 室内与室内的分界模糊化。
交通空间在建筑的四周既 不破坏空间的流动性，同 时有给人一种跳跃感。
由于坡地的原因，建筑的 二层北接公路。所以把停 车房放在二层，实为明智 之举。
流线分析
可以看到住宅主要 有二层临街入口为 主入口，再经主要 交通旋转楼梯下到 一层，然后通过平 台踏步可进入花园。 出去这条交通流线， 其余分枝分别进入 到室内各个地方。
3、流通空间 开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、
隔而不离的空间，开创了另一种空间的概念。
图根哈特住宅
1992年建于捷克第二 大城市。
1938年，在居住了八 年之后，图根哈特夫妇 去了委内如拉。
1939年别墅被盖世太 保接管；
1944年别墅被落在花 园的炸弹炸毁；
1945年4月，苏联部队 将其当做体育场；
处并不是没有的。
1、让流通空间流通起来的落地窗完全开敞。整个 空间暴露于室外。缺少正常生活中所需的必要的隐 私。人住在里面就像被养在鱼缸里。
2、米斯设计的家具都是不可移动的，家具本身使 空间构成必不可少的一部分，但不可移动却使其本 身变成了一种障碍。若家具移动原有的空间感又可 能被改变，违背了建筑师原有的意图。
吐根哈特住宅分析ppt课件
10
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
17
东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
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19
透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道
• 密斯将大部分私密性 空间——卧室等均放 在二楼，给人以强烈 的分散组团印象。他 用长条形的房间单元 代替墙体从而分隔空 间。虽然最终的外观 显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸 到了室外平台，半室 外的开口以及室内的 门厅，过厅三个部分， 将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的 关联，使“流动空间” 的表达与功能分区的 矛盾得到很好的调和。
南立面 西立面
17
东立面
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
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透明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作
精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的
大量运用，这使之成为其成功的标志。
密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的
手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美
地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性
化与建筑融合在一个共同的单元里面。
什么是“流动空间”？ 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静
止地存在，而是把它看做一种生动的力量。在 空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合， 而是追求连续的运动空间。为了增强流动感， 往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的 线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不 离的整体空间效果。
6
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消 解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难 有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。 因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空 间中如何进行功能组织？
街道
吐根哈特住宅场地分析
吐根哈特住宅位于杰克第二大城市布尔诺，坐落在面朝南的绿草如茵的坡地上。
建筑主体共有两层，另有一个半地下室，而住宅朝向南的一面，也就是住宅的正立面的前面是一个大花园。
因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼，它的周围是露天活动平台。
一楼则因地形而营造出一个通透空间，是人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园。
这也是吐根哈特住宅最出名的地方。
一层平面图二层平面图
从街道的高处看上去像是个低陷着的、标准的矩形。
其最初的设计观念是“自由移动的空间”。
所谓的自由就是房子与绿地合二为一没有边界，并且两边的玻璃墙是完全开放通气，里外一体。
通过大型的落地窗我们仿佛置身在大自然中，给沉浮的心得以平静。
体现了将自然景观移植到住宅空间中的构思。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特住宅的主入口与车库入口均在二楼，也就是朝向北临街的立面。
人们进出货穿越住宅时会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是运用了这点让建筑空间不只停留在平面上。
由于坡地的原因，建筑的二层坐落在公路上，从这可以直接出去。
所以密斯把停车房放在二层，这样更方便使用者的出行。
左为主入口右为停车场
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建筑之吐根哈特住宅分析
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno）
1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin）
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）
平 面 分 析
整理课件
总 平 面 图
7
பைடு நூலகம்
底层平面图
从平面一楼则因地形而营造了一个通透 空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色， 视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲 动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是 吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈 特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也 就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住 宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造 成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不 只停留在平面上.
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT）
1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY）
1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science）
整理课件
21
返回
内部空间与采光
流 通 空 间
全面空间
整理课件
内部采光
22
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词， 毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全 与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通 的、隔而不离的空间开创了另一种概念。
1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin）
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）
平 面 分 析
整理课件
总 平 面 图
7
பைடு நூலகம்
底层平面图
从平面一楼则因地形而营造了一个通透 空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色， 视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲 动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是 吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈 特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也 就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住 宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造 成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不 只停留在平面上.
1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT）
1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY）
1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science）
整理课件
21
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内部空间与采光
流 通 空 间
全面空间
整理课件
内部采光
22
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词， 毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全 与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通 的、隔而不离的空间开创了另一种概念。
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1969年，密斯逝世。
路德维西·密斯·凡德罗是位个性非常 鲜明的建筑大师。也是一位卓越的建筑 教育家。
路德维西·密斯·凡德罗代表作品
1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building）
1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany）
顺着墙体延 伸的空间， 在玄关处汇 集。红色区 域的空间不 再是一个孤 立的独体， 蓝色区域内 的走廊向中 间推移，渗 透，使其具 有了相应的 动感。
返回
吐根哈特住宅建筑细部
他作品中各个细部精简到不 可精简的绝对境界，不少作 品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构 本身升华为建筑艺术
Less is more
---------Ludwig Mies Van der Rohe
Thank you!
平 面 分
析
总 平 面 图
底层平面图
从平面一楼则因地形而营造了一个通透
空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色， 视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲 动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是 吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈
特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也 就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住 宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造 成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不 只停留在平面上.
吐根哈特住宅简介
基地位置： 捷克第二大 城市布尔诺，坐落在面 南的绿草如茵的坡地上
设计时间：
1927年
设计者： 路德维西·密斯·凡德罗
施工时间： １９２８－１９３０年
返回
平面分析杜根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。他的特点主要是在其 局部分空间处理和室内材料的运用。 吐根哈特别墅位于捷克第二大城市
第二件称为“布尔诺椅”，乃以主人所在城市命名。 这是为餐厅设计的餐椅，最初曾考虑直接使用加扶手 的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅 使用显然很不方便，于是密斯重新设计了一件悬挑椅， 事实证明这件作品非常适于用作餐椅 。这件悬挑椅 结构不同于“先生椅”，构架材料则用钢条而非钢管， 这方面与前面第一件“图根哈特椅”相同。主体构架 连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一 个框式与主体构架结合，从而形成一个简洁优雅的形 式。第三件方形矮桌结构极为简单，十字交叉的主体 构架支承着玻璃面，典型体现了密斯设计哲学的一个 内在统一的方面，即细部的简洁。但这种简洁的取得 并非一蹴而就，而是苦思冥想的结果，如这件看似轻 而易举而成的矮桌，密斯实际上曾画出数十种不同构 思的草图，曾尝试过多种方式：如圆桌面、弯曲腿、 三条腿或五条腿形式、斜腿式样以及托泥腿形式。
建筑细部
密斯通过使用落地的玻璃使 墙的概念更加模糊，从而产 生不同的室内感受。我们发 现私密空间让位给流动空间， 通过落地窗我们仿佛置身于 大自然之中，给沉浮的心得 以平静。
密斯为他们设计了一组家具。用与巴 塞罗那椅相同的材料和工艺制作。第 一件是后来称为“图根哈特椅”的休 闲椅，这件作品从构思上是对前几年 设计的“先生椅”及巴塞罗那椅的一 种综合，主要构架之间仍是设计师惯 用的焊接方式，这件作品虽不如前两 件影响大，但它实际上使用起来更舒 服。
返回
内部空间与采光
流 通 空 间
全面空间
内部采光
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词， 毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全 与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通 的、隔而不离的空间开创了另一种概念。
流 通 空 间
吐根哈特住宅的全面空间
密斯擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在 其绝大部分作品中，二者都是最显眼的。 诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能 看见全部的内部构件。
住宅简介 平面与立面分析
体量关系
模型
入口处理 建筑细部
内部空间与采光 总结
吐根哈特别墅简介
1929年一个独特的别墅设计方案出 炉了，这一创意作为不容忽视的纪念物 载入了现代建筑史的史册。这一作品的 设计者就是鲍豪斯建筑学派的创始人路 德维西·密斯·凡德罗，他后来定居在美 国。在欧洲，他的作品——吐根哈特别 墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作 品之一。他的革命化的观念不仅改变了 住在内部的传统安排而且还引进了外部 简单设置的潮流。这一建筑物在战争期 间被破坏了，直到最近才作为博物馆对 公众开放。1995年这别墅成为国家的纪 念馆和博物馆。现如今吐根哈特住宅被 称作“布尔诺城市的唯一标志。
模型图
返回
入口处理：
我们来看一下入口平面图：不难发现， 吐根哈特住宅的入口处，有几面墙体的 设计似乎有些特殊，这样的设计有什么 特殊的作用么？先来看一下如果没有这 样的设计会产生什么样的效果。
把延伸出来的墙面去掉后，很容易的发现整个 入口处的空间变成了一个独立的整体，与1处 的卧室，2处的天台，3处的客房割裂开来了， 入口应该是联系各个空间的一个平台，它起到 的应该是一个枢纽的作用，上图中所显示的红 色区域内则完全没有这样的效果，将一个大的 交流平台白白的浪费掉了，可以看出，延伸出 去的墙体是十分必要的，那究竟有什么特殊的 优点，再看下一张图。
吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。 密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空 间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。 立面分析一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整块落地玻璃。这就表 现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃窗形成开敞的大空间，二层则主要集中 私密性的居住空间，所以窗的面积小。 吐根哈特别墅中,密斯再次成功的应用了"流通空间"思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华. 在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是, 书房,客厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻 璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,"流通空间"再次在这里得到完美诠释. 正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和 期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作 与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的 大半时间,今天,站在遥远的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太 少,只有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离大师的阴影去 观察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现代建筑和现代建筑以后踩出了一 条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这条道路走过并最终走出我们自己的路!
变幻莫测的光从庭院投入室内、
地下产生幽静的美
与庭外的草木相交映
旭日正升
返回
夕阳西下
总结
路德维西·密斯·凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的 新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但 是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话 说“细节就是上帝”。
1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY）
1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science）
1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany）
TUGENDHAT HOUSE
吐根哈特别墅
1886年，密斯出生于德国的亚琛古城，后入 美国籍。
1908年，密斯在著名的贝伦斯事务所工作四 年，并逐步形成了自己的建筑风格，那就是： 纪律、秩序和形式。
1930—1933年他担任德国包豪斯学校校长。 1938年由于德国纳粹主义猖獗，密斯迁居美
国，长期担任著名学府伊利诺理工学院建筑 系主任。
建筑解读与分析
吐根哈特住宅
) 1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno
路德维西·密斯·凡德罗
（Ludwig Mies Van der Rohe）
路德维西·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe） 简介
路德维西·密斯·凡德罗 (1886年——1969 年)，20世纪中期世界上最著名的建筑大师之 一。
二层平面图
三层平面图
从立面上看吐根哈特采用长条的大型玻璃窗，模糊了室内与室外的边界，使内 外交织成一体。一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整 块落地玻璃。这就表现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃 窗形成开敞的大空间，二层则主要集中私密性的居住空间，所以窗的面积小。
东立面图
西立面图
南立面图
返回
吐 根 哈 特 住 宅 的 结 构
交 通 流 线 到 使 用 空 间
单 元 到 整 体
重复到独特
加法和减法
住
处理内部空间时了运用对称和均衡
宅 的
等
级
关
系
吐根哈特的基本构图
平面的几何关系运用黄金 分割比进行房间的塑造与 分割从而产生了一定的韵 律与美感。
返回
几 何 关 系
很多酒店的客房行李台与墙 壁接触的地方，或墙面的乳胶 漆或壁纸，都很容易被行李包 刮坏、磨损，不仅给酒店的形 象有很不好的影响而且增加了 酒店的维护费用。那么，将行 李台与墙壁之间故意做出一个 距离，而且通过皮革、木材、 壁布三种不同的材质将它们的 分开，不需提醒，宾客放行李 箱的时候就自然而然的注意， 将行李箱放在不会碰到墙面的 地方，从而避免了以上问题。 这大概就是设计改变了人们行 为的最小体现吧。
路德维西·密斯·凡德罗是位个性非常 鲜明的建筑大师。也是一位卓越的建筑 教育家。
路德维西·密斯·凡德罗代表作品
1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building）
1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany）
顺着墙体延 伸的空间， 在玄关处汇 集。红色区 域的空间不 再是一个孤 立的独体， 蓝色区域内 的走廊向中 间推移，渗 透，使其具 有了相应的 动感。
返回
吐根哈特住宅建筑细部
他作品中各个细部精简到不 可精简的绝对境界，不少作 品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构 本身升华为建筑艺术
Less is more
---------Ludwig Mies Van der Rohe
Thank you!
平 面 分
析
总 平 面 图
底层平面图
从平面一楼则因地形而营造了一个通透
空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色， 视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲 动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是 吐根哈特别墅最出名的地方。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈
特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也 就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住 宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造 成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不 只停留在平面上.
吐根哈特住宅简介
基地位置： 捷克第二大 城市布尔诺，坐落在面 南的绿草如茵的坡地上
设计时间：
1927年
设计者： 路德维西·密斯·凡德罗
施工时间： １９２８－１９３０年
返回
平面分析杜根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。他的特点主要是在其 局部分空间处理和室内材料的运用。 吐根哈特别墅位于捷克第二大城市
第二件称为“布尔诺椅”，乃以主人所在城市命名。 这是为餐厅设计的餐椅，最初曾考虑直接使用加扶手 的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅 使用显然很不方便，于是密斯重新设计了一件悬挑椅， 事实证明这件作品非常适于用作餐椅 。这件悬挑椅 结构不同于“先生椅”，构架材料则用钢条而非钢管， 这方面与前面第一件“图根哈特椅”相同。主体构架 连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一 个框式与主体构架结合，从而形成一个简洁优雅的形 式。第三件方形矮桌结构极为简单，十字交叉的主体 构架支承着玻璃面，典型体现了密斯设计哲学的一个 内在统一的方面，即细部的简洁。但这种简洁的取得 并非一蹴而就，而是苦思冥想的结果，如这件看似轻 而易举而成的矮桌，密斯实际上曾画出数十种不同构 思的草图，曾尝试过多种方式：如圆桌面、弯曲腿、 三条腿或五条腿形式、斜腿式样以及托泥腿形式。
建筑细部
密斯通过使用落地的玻璃使 墙的概念更加模糊，从而产 生不同的室内感受。我们发 现私密空间让位给流动空间， 通过落地窗我们仿佛置身于 大自然之中，给沉浮的心得 以平静。
密斯为他们设计了一组家具。用与巴 塞罗那椅相同的材料和工艺制作。第 一件是后来称为“图根哈特椅”的休 闲椅，这件作品从构思上是对前几年 设计的“先生椅”及巴塞罗那椅的一 种综合，主要构架之间仍是设计师惯 用的焊接方式，这件作品虽不如前两 件影响大，但它实际上使用起来更舒 服。
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内部空间与采光
流 通 空 间
全面空间
内部采光
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词， 毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全 与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通 的、隔而不离的空间开创了另一种概念。
流 通 空 间
吐根哈特住宅的全面空间
密斯擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在 其绝大部分作品中，二者都是最显眼的。 诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能 看见全部的内部构件。
住宅简介 平面与立面分析
体量关系
模型
入口处理 建筑细部
内部空间与采光 总结
吐根哈特别墅简介
1929年一个独特的别墅设计方案出 炉了，这一创意作为不容忽视的纪念物 载入了现代建筑史的史册。这一作品的 设计者就是鲍豪斯建筑学派的创始人路 德维西·密斯·凡德罗，他后来定居在美 国。在欧洲，他的作品——吐根哈特别 墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作 品之一。他的革命化的观念不仅改变了 住在内部的传统安排而且还引进了外部 简单设置的潮流。这一建筑物在战争期 间被破坏了，直到最近才作为博物馆对 公众开放。1995年这别墅成为国家的纪 念馆和博物馆。现如今吐根哈特住宅被 称作“布尔诺城市的唯一标志。
模型图
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入口处理：
我们来看一下入口平面图：不难发现， 吐根哈特住宅的入口处，有几面墙体的 设计似乎有些特殊，这样的设计有什么 特殊的作用么？先来看一下如果没有这 样的设计会产生什么样的效果。
把延伸出来的墙面去掉后，很容易的发现整个 入口处的空间变成了一个独立的整体，与1处 的卧室，2处的天台，3处的客房割裂开来了， 入口应该是联系各个空间的一个平台，它起到 的应该是一个枢纽的作用，上图中所显示的红 色区域内则完全没有这样的效果，将一个大的 交流平台白白的浪费掉了，可以看出，延伸出 去的墙体是十分必要的，那究竟有什么特殊的 优点，再看下一张图。
吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。 密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空 间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。 立面分析一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整块落地玻璃。这就表 现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃窗形成开敞的大空间，二层则主要集中 私密性的居住空间，所以窗的面积小。 吐根哈特别墅中,密斯再次成功的应用了"流通空间"思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华. 在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是, 书房,客厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻 璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,"流通空间"再次在这里得到完美诠释. 正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和 期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作 与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的 大半时间,今天,站在遥远的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太 少,只有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离大师的阴影去 观察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现代建筑和现代建筑以后踩出了一 条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这条道路走过并最终走出我们自己的路!
变幻莫测的光从庭院投入室内、
地下产生幽静的美
与庭外的草木相交映
旭日正升
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夕阳西下
总结
路德维西·密斯·凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的 新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但 是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话 说“细节就是上帝”。
1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY）
1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science）
1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany）
TUGENDHAT HOUSE
吐根哈特别墅
1886年，密斯出生于德国的亚琛古城，后入 美国籍。
1908年，密斯在著名的贝伦斯事务所工作四 年，并逐步形成了自己的建筑风格，那就是： 纪律、秩序和形式。
1930—1933年他担任德国包豪斯学校校长。 1938年由于德国纳粹主义猖獗，密斯迁居美
国，长期担任著名学府伊利诺理工学院建筑 系主任。
建筑解读与分析
吐根哈特住宅
) 1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House， Brno
路德维西·密斯·凡德罗
（Ludwig Mies Van der Rohe）
路德维西·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe） 简介
路德维西·密斯·凡德罗 (1886年——1969 年)，20世纪中期世界上最著名的建筑大师之 一。
二层平面图
三层平面图
从立面上看吐根哈特采用长条的大型玻璃窗，模糊了室内与室外的边界，使内 外交织成一体。一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整 块落地玻璃。这就表现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃 窗形成开敞的大空间，二层则主要集中私密性的居住空间，所以窗的面积小。
东立面图
西立面图
南立面图
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吐 根 哈 特 住 宅 的 结 构
交 通 流 线 到 使 用 空 间
单 元 到 整 体
重复到独特
加法和减法
住
处理内部空间时了运用对称和均衡
宅 的
等
级
关
系
吐根哈特的基本构图
平面的几何关系运用黄金 分割比进行房间的塑造与 分割从而产生了一定的韵 律与美感。
返回
几 何 关 系
很多酒店的客房行李台与墙 壁接触的地方，或墙面的乳胶 漆或壁纸，都很容易被行李包 刮坏、磨损，不仅给酒店的形 象有很不好的影响而且增加了 酒店的维护费用。那么，将行 李台与墙壁之间故意做出一个 距离，而且通过皮革、木材、 壁布三种不同的材质将它们的 分开，不需提醒，宾客放行李 箱的时候就自然而然的注意， 将行李箱放在不会碰到墙面的 地方，从而避免了以上问题。 这大概就是设计改变了人们行 为的最小体现吧。