湖心亭看雪(优秀课件)

④他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾， 显出努力的样子。（朱自清《背影》） ——（白描）
⑤方其远出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭际天而来， 大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪。（周密《观 潮》）
❖ 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风 瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。(马致 远 《天净沙秋思》)
白描写人:
“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的 女人站在我面前，两手搭在髀间，没有 系裙。张着两脚，正像一个画图仪器里 细脚伶仃的圆规。”
——鲁迅《故乡》中的杨二嫂
老头子浑身没有多少肉，干瘦得像老 了的鱼鹰。可是那晒得干黑的脸，短短 的花白胡子却特别精神，那一对深陷的 眼睛特别明亮。
——孙犁《芦花荡》中的老头子
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。 见余，大 喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。 问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相 公痴，更有痴似相公者！”
迁移
❖ 比较本文与《江雪》一文的异同？（从写法、 表达感情两方面）
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
湖心亭看雪 张岱
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。 是日更定矣，余挐一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。 雾 凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、 湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
习练
判断下列句子哪些才是“淡妆”（白描），并说说白描的作用。
①枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下， 断肠人在天涯。(马致远 《天净沙秋思》) ——（白描）
②毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日 荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
③桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟 儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。（朱自清《春》）
❖ 他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的 身子向左微倾，显出努力的样子。（朱自清 《背影》）
朱自清仅用“攀”、“缩”、“微倾”这三个极 凝练的动词逼真形象地写出了父亲攀爬月台时的努 力，真实地再现了父亲的背影，我们的眼前似乎就 出现了那令人终生难忘的感人背影，父亲攀爬月台 的背影将永远定格在读者心中。没有一处过多的形 容、修饰、陪衬之类的语言，只是白描，只是写实， 乍读很平淡，细细品味，却情真意浓，蕴藏着一股 深情。这就是白描的力量。
我能行
dài chóng zhēn
岱
崇祯
gēng cuì
更定 毳衣
sōng hàng dàng
dī
jiè zhān
雾 凇 沆 砀 长堤 一芥 铺毡
积累重要的文言实词和虚词
（1）一词多义： 是日更定 （古代夜间的计时单位）
湖中焉得更有此人 （还） 上下一白 （副词，全）
惟长堤一痕 （数词，一）
（2）词类活用： 客此： 客，客居，名词作动词。
上下一白 （白色）
余强饮三大白而别 （酒杯） 是日更定 （这）
是金陵人 （是，判断动词）
导学
❖ 舟子是如何评价张岱的？
“莫说相公痴，“更痴有”痴似相公者。”
导学
寻找“痴似相公者”
1、作者是怎么介绍这两个人的？ 2、作者与两位金陵人在湖心亭巧遇时的心情如何？
描写雪景的语句
❖ 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。 湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、 与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
曲院风荷
苏 堤 春 晓
断桥残雪 平 湖 秋 月
苏堤春晓 花 港 观 鱼
雷 锋
Fra Baidu bibliotek
三三潭潭映印月 月
夕
照
关于西湖的诗句
❖ 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 ❖ 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ❖ 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ❖ 暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
❖ 湖心亭 位于杭州西湖之中，据说是宋代 整修西湖时，以湖泥堆成小山，成为一岛， 是西湖三岛之一，后于山上建成亭阁，叫湖 心亭。这是观赏西湖风景的好地方，因此常 有文人墨客到此赏景。
作者运用白描手法对九个景物进行了排列，勾勒 了一幅《天涯游子图》。在这幅图中，藤是枯的， 树是老的，鸦是黄昏中的，它们给人的情绪是萧索 暗淡的。此时再看到小桥流水人家，那种思乡思家 的情绪就很自然地从心底弥漫开来。抬头望望远处 漫漫古道，听听耳边呼啸秋风，看看胯下长度跋涉 的瘦马，啥感觉？只能断肠！仅28字就达到了一种 千古绝唱的效果，这就是白描。
描写雪景的语句
❖ 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。 湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、 与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
白描
“白描” 原是中国画的一 种技法，是指一种不加色彩或很 少用色彩，而只用墨线在白底上 勾勒物象的画法。作为一种描写 方法，是指抓住事物的特征，不 用形容词加以修饰，只以质朴的 文字，寥廖几笔就勾勒出事物形 象的描写方法。可写景，可写人。