现代文学史 第十八章 40年代新诗
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40年代新诗艾青
艾青
艾青(1910-1996) 现、当代诗人。
原名蒋海澄，笔名莪加、 克阿等。
• 1928年中学毕业后考入国立杭州西湖 艺术院。 •1932年回到上海，加入中国左翼美术 家联盟， 并组织春地画社。7月创作了 名篇《大堰河——我的保姆》。
.1937年写下《雪落在中国的土地上》。 .1938年创作了《北方》等著名诗篇。 .1940年，在文化协会工作。 .1944年获模范工作者奖状，并加入中国 共产党。
二、《北方》诅咒与呼号
1、诗描绘了被侵略战争破坏的祖国的土地、 被苦难命运折磨的底层的百姓。艾青以切 肤之痛奏出了一个苦难民族在苦难岁月里 的哀号。
2、在这些以北方为题材的诗中，《北方》 是最具有代表性的。艾青以舒缓、忧郁而 流畅的调子，宣泄了那弥漫在他心头的浓 得化不开的悲哀。
三、《黎明的通知》安慰与鼓舞
.1957年被错划为右派分子。 .1979年彻底平反后，写下《归来 的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。
二、思想光 明”是诗歌的主要意象，深切的忧 郁成为贯注他几乎所有作品的“诗 魂”。
2、他的多数诗体特点是追求奔放 自由与适当约束之间的平衡。
3、他的多数诗体特点是追求奔放自 由与适当约束之间的平衡。
4、在诗歌语言形式上，艾青提倡 “散文美”。
三、他的诗唱出人民的 苦难和愿望
一、《大堰河──我的保姆》 ——悲悯与感恩
1、他以无比的激情表达了他对底层劳 动者勤奋与善良品性的同情与赞美，也 表达了对为富不仁、世道不公等现象的 仇恨和诅咒。
2、“大堰河”是艾青幼小时候的奶妈，曾 对艾青关怀备至，使艾青感念一生。艾青 说，这首诗“是出于感激的心情写的…… 我幼小的心灵总是爱她，直到我成年，也 还是深深地爱她。”
作者的诗句有时不免悲怆，却正是极度热 切的反映：
艾青(1910-1996) 现、当代诗人。
原名蒋海澄，笔名莪加、 克阿等。
• 1928年中学毕业后考入国立杭州西湖 艺术院。 •1932年回到上海，加入中国左翼美术 家联盟， 并组织春地画社。7月创作了 名篇《大堰河——我的保姆》。
.1937年写下《雪落在中国的土地上》。 .1938年创作了《北方》等著名诗篇。 .1940年，在文化协会工作。 .1944年获模范工作者奖状，并加入中国 共产党。
二、《北方》诅咒与呼号
1、诗描绘了被侵略战争破坏的祖国的土地、 被苦难命运折磨的底层的百姓。艾青以切 肤之痛奏出了一个苦难民族在苦难岁月里 的哀号。
2、在这些以北方为题材的诗中，《北方》 是最具有代表性的。艾青以舒缓、忧郁而 流畅的调子，宣泄了那弥漫在他心头的浓 得化不开的悲哀。
三、《黎明的通知》安慰与鼓舞
.1957年被错划为右派分子。 .1979年彻底平反后，写下《归来 的歌》、《光的赞歌》等大量诗歌。
二、思想光 明”是诗歌的主要意象，深切的忧 郁成为贯注他几乎所有作品的“诗 魂”。
2、他的多数诗体特点是追求奔放 自由与适当约束之间的平衡。
3、他的多数诗体特点是追求奔放自 由与适当约束之间的平衡。
4、在诗歌语言形式上，艾青提倡 “散文美”。
三、他的诗唱出人民的 苦难和愿望
一、《大堰河──我的保姆》 ——悲悯与感恩
1、他以无比的激情表达了他对底层劳 动者勤奋与善良品性的同情与赞美，也 表达了对为富不仁、世道不公等现象的 仇恨和诅咒。
2、“大堰河”是艾青幼小时候的奶妈，曾 对艾青关怀备至，使艾青感念一生。艾青 说，这首诗“是出于感激的心情写的…… 我幼小的心灵总是爱她，直到我成年，也 还是深深地爱她。”
作者的诗句有时不免悲怆，却正是极度热 切的反映：
第十九章 40年代新诗
• 九叶诗派诗歌创作的艺术特征： • 1、文学观念、诗歌理想更具有综 合性和现代性。 • 2、关注人的精神世界，在这一点 上，体现出了九叶诗派和西方现 代主义最直接也是最深刻的联系。
• 3、在艺术上，追求诗歌的现实主 义、象征主义和玄学的融汇，正是 在这一点上，体现出了九叶诗派的 综合性。 • 首先，九叶诗派的诗歌并不是脱离 现实的，而是具有强烈的现实政治 内容。 • 其次，九叶派诗人明确地把"玄学" 作为诗学的基本要素，追求思想的 感性显现，具有"思想知觉化"的特 点。 • 第三，九叶诗派诗学中象征的涵义 是"表现手法暗示含蓄"。
• 诗人情感世界的主要特征
三、七月诗派
• 七月诗派塑造了行动着的历史强者 抒情主人公形象，充分反映了经过 抗日战争、民族解放战争血与火洗 礼日趋走向成熟的民族形象。
七月诗派基本特征
• 1、在生活态度上，主张要正视现实 并发扬主观战斗精神去能动地影响 和改造现实，反对无原则的对生活 的追随态度和"卖笑的态度"。 • 2、在文艺观上，倾心于生活深度 的表现，而疏于复杂的形式探求。 • 3、对诗人主体性的高度张扬。
诗的形象"现代生活化"
• 在他的诗中，出现了一些传统诗 词中引为大忌的、能够引起人的 生理和心理的不舒服感的、充满 了矛盾的意象。
《还原作用》
• 充满生命力的人被异化成为了"生 长在污泥里、梦见自己生了翅膀 的"猪"；和在猪的身上粘着，一 个劲儿地问"你爱我吗？"的跳蚤 和耗子，以此来表达诗人在现实 生活中所感受到的荒诞和无奈的 真实体验，具有一种奇峻、冷峭 和惊异的美。这种意象不同于出 现在古诗词中的优美的意象（如 香草、美人、小荷等），这和他 的叛逆的思想和诗情是相一致的。
第十八章 40年代新诗
第十九章 40年代新诗
一、抗战时期诗歌的发展轨迹 （一）、抗战初期：民族的心音和战斗的鼓 点。 1、具有强烈的写实性和战斗性。 2、新诗的语言和形式向通俗化和散文化方 向发展。 （二）、相持阶段：沉思的诗 （三）、抗战后期：政治讽刺诗和政治抒情 诗
二、七月诗派
七月诗派，是以文艺理论家胡风为中心， 以《七月》和《希望》等刊物为主要阵地 而形成的一个现实主义诗歌流派。主要代 表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、 孙钿、化铁和牛汉等。强烈的革命激情， 鲜明的政治倾向和重体验的现实主义，是 “七月派”创作的基本特征。
一、生平与创作简介 原名蒋海澄，浙江金华人。自幼由一 位贫苦农妇养育到5岁回家。1928年 入杭州国立西湖艺术学院绘画系。翌 年赴法国勤工俭学。1932年初回国， 在上海加入中国左翼美术家联盟，不 久被捕，在狱中写了成名作《大堰 河——我的保姆》。 1941年赴延安，任《诗刊》主编。出 版了《北方》、《向太阳》、《旷 野》、《火把》、《黎明的通知》等 9部诗集。新政权成立后，艾青任 《人民文学》副主编、全国文联委员 等职。1957年被划为右派，创作中断 了20年。直到1976年重又执笔，出现 了创作的另一个高潮。1996年去世。
“土地”类意象，凝聚了艾青对 祖国和人民最深沉的爱，对民 族危难和人民疾苦的深广忧愤； “太阳”类意象（包括太阳、 光明、春天、黎明、生命、火 焰等）则寄托了艾青对于光明、 理想和美好生活的热烈向往和 不息追求。 这二者的完美融合，既意味着 现实与理想的交汇，也意味着 民族群体意志和个人主体意识 的统一。
三、九叶诗派： 40年代中后期形成的追求现实主义与现代主义相 结合的诗歌流派。代表诗人有穆旦、袁可嘉、杜 运燮、郑敏、辛笛、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐 湜等，以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为主 要阵地，又称“中国新诗派”
一、抗战时期诗歌的发展轨迹 （一）、抗战初期：民族的心音和战斗的鼓 点。 1、具有强烈的写实性和战斗性。 2、新诗的语言和形式向通俗化和散文化方 向发展。 （二）、相持阶段：沉思的诗 （三）、抗战后期：政治讽刺诗和政治抒情 诗
二、七月诗派
七月诗派，是以文艺理论家胡风为中心， 以《七月》和《希望》等刊物为主要阵地 而形成的一个现实主义诗歌流派。主要代 表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、 孙钿、化铁和牛汉等。强烈的革命激情， 鲜明的政治倾向和重体验的现实主义，是 “七月派”创作的基本特征。
一、生平与创作简介 原名蒋海澄，浙江金华人。自幼由一 位贫苦农妇养育到5岁回家。1928年 入杭州国立西湖艺术学院绘画系。翌 年赴法国勤工俭学。1932年初回国， 在上海加入中国左翼美术家联盟，不 久被捕，在狱中写了成名作《大堰 河——我的保姆》。 1941年赴延安，任《诗刊》主编。出 版了《北方》、《向太阳》、《旷 野》、《火把》、《黎明的通知》等 9部诗集。新政权成立后，艾青任 《人民文学》副主编、全国文联委员 等职。1957年被划为右派，创作中断 了20年。直到1976年重又执笔，出现 了创作的另一个高潮。1996年去世。
“土地”类意象，凝聚了艾青对 祖国和人民最深沉的爱，对民 族危难和人民疾苦的深广忧愤； “太阳”类意象（包括太阳、 光明、春天、黎明、生命、火 焰等）则寄托了艾青对于光明、 理想和美好生活的热烈向往和 不息追求。 这二者的完美融合，既意味着 现实与理想的交汇，也意味着 民族群体意志和个人主体意识 的统一。
三、九叶诗派： 40年代中后期形成的追求现实主义与现代主义相 结合的诗歌流派。代表诗人有穆旦、袁可嘉、杜 运燮、郑敏、辛笛、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐 湜等，以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为主 要阵地，又称“中国新诗派”
40年代新诗
赏析《赞美》
《赞美》作于抗战时期， 诗中诉说了我们民族的灾难和 广大人民的艰辛，讴歌了中华 儿女的坚忍不拔、舍身报国的 精神，看到了人民的觉醒和希 望，对处于苦难中的祖国以及 奋起中的人民，发出了由衷的 赞美。诗中作者对现实的关注、 对未来的期望、对历史的反思、 对人生的索求，交织在一起， 情感既忧郁、沉痛，又凝重、 激昂。
的辙迹 • 穿过广阔与荒漠 • 从这一条路 • 到那一条路 • 交织着 • 北国人民的悲哀
毛泽东
•
毛泽东在哪儿出现，
•
哪儿就沸腾着鼓掌声--
•
"人民的领袖"不是一句空虚的颂词，
•
他以对人民的爱博得人民的信仰；
•
他生根于古老而庞大的中国，
•
把历史的重载驮在自己的身上；
•
他的脸常覆盖着忧愁，
•
眼瞳里映着人民的苦难；
• 它要你疯狂在温暖的黑暗里。 • 那可能和不可能的使我们沉迷。
• 我越过你大理石的理智殿堂， • 那窒息着我们的
• 而为它埋藏的生命珍惜；
• 是甜蜜的未生即死的言语，
• 你我底手底接触是一片草场， • 它底幽灵笼罩，使我们游离，
• 那里有它底固执，我底惊喜。 • 游进混乱的爱底自由和美丽。
诗八章
• 一样的是这悠久的年代的风， 一样的是从这倾圮的屋檐下散开的无尽的呻吟和寒冷， 它歌唱在一片枯槁的树顶上， 它吹过了荒芜的沼泽，芦苇和虫鸣， 一样的是这飞过的乌鸦的声音。 当我走过，站在路上踟蹰， 我踟蹰着为了多年耻辱的历史 仍在这广大的山河中等待， 等待着，我们无言的痛苦是太多了， 然而一个民族已经起来， 然而一个民族已经起来。 ——1941年12月
九叶诗人运用现代派的感觉方式、意 象抒情技巧，以及按反修辞逻辑构成的词 语、反语法规范导致的跨跳句式等策略以 造成一种特具张力的弹性语言，来写一些 不是一眼就能看懂的诗，并藉此作自我灵 魂的拷问、民族兴衰的沉思，展示了这批 追求民主的知识分子矛盾而又充满历史智 慧的灵魂。
中国现当代文学18：四十年代诗歌28页PPT
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
28
中国现当代文学18：四十年代诗歌来自21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
40年代现代诗歌五篇范文
40年代现代诗歌五篇范文第一篇：40年代现代诗歌40年代现代诗歌冯至和穆旦等一、冯承植，河北涿县人，1921 入北大预科，1927 本科毕业，去哈尔滨教中学，1930 留学德国，1935 回国，1938 到昆明，进西南联大任教授。
他的早期诗集有：《昨日之歌》《北游及其他》，代表作《我是一条小河》《蛇》《迟迟》等。
鲁迅称他为“中国最为杰出的抒情诗人”。
1941 写27首，集为《十四行集》，为中国最优秀的哲理诗。
• 《十四行集》是“沉思的诗”。
诗人从日常生活及普通事物中发现哲理，加以吟诵，把现代哲理诗推向高峰。
诗人在村童农妇、飞虫小草、树木小狗等被忽视的日常事物中融入独特的生命体验，表达出达观的宇宙和人生观。
• 十四行诗歌形式早已进入中国，冯至加以改造，使其“可以在中国诗里活下去”，“建立了中国十四行的基础”（朱自清语）。
二、穆旦40年代初在昆明活跃着一群现代派诗人，穆旦（查良铮1918-1977）便是其中的佼佼者，后来成为中国新诗派最有代表性的诗人。
后因出国而辍笔。
1976 又写出最优秀的抒情诗。
他也是最好的诗歌翻译家• 中国新诗派“综合” 是这一诗派的核心观念，指的是现实、象征与玄学的综合。
• 其中“现实”既是时代社会的，也是个人的，包括人的内心世界；“玄学”是指追求思想的感性显现，象征则表现于暗示含蓄。
此一诗派惯常将意象与思想凝合，传统的主观抒情让位于戏剧性的客观化处理。
• 穆旦诗用冷酷的笔调深入心灵做严峻的自我拷问，揭露出现代人“丰富的痛苦”，显得异常深刻。
《出发》是这方面的代表。
《诗八首》从恋爱中也看出“火灾”。
他对人的生存困境的描写令人读之发颤！• 穆旦又是能够在最困苦的时刻看到了曙光的人，《赞美》通过对老农的劳作的描写欢呼：“一个民族已经起来”。
• 穆旦诗难于理解，理解了则意味无穷。
曹禺及其话剧曹禺：（1910－1996）：原名万家宝，字小石，祖籍湖北潜江，生于天津。
我国著名戏剧大师，中国现代话剧的奠基人之一，戏剧教育家。
四十年代新诗
第二节
艾青
一、艾青简介 抗战时期是自由体诗继“五四”之后的第 二个高潮，这个高潮中的突出代表就是艾青。 艾青是新诗现实主义主潮的代表，堪称民族诗 人。艾青早在1934年就以《大堰河——我的保 姆》而闻名诗坛。 进入抗战时期，艾青的诗风有所转变，可概 括为从“吹芦笛”(较多受西方现代诗风影响) 转为“吹号”(探索新诗传达民族心声的道路)。 1939年，他的第二本诗集《北方》和长诗《向 太阳》发表后，标示着我们民族自己的成熟的 诗人终于出现了。
4、建国后时期 建国后艾青任《人民文学》副主编、 全国文联委员等职，仍然致力于诗歌的 创作，欢呼新生活和保卫世界和平而歌 唱。《国旗》是艾青献给新中国的第一 首诗。代表作《一个黑人姑娘在歌唱》 《礁石》等。
艾青的贡献和地位在于完成了新诗 不同倾向（忠于现实的战斗的传统与现 代派诗艺的探索）的综合，亦即他既坚 持并发展了中国诗歌会诗人“忠于现实 的战斗的”传统，又克服并扬弃了其 “幼稚的叫喊”的弱点，批判地吸收了 现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某 些成果。艾青诗歌的成功表现在既能走 向大众，又能走向世界。
1、抗战前期的创作 早在巴黎期间，艾青就开始了诗歌创作。 《透明的夜》是艾青入狱后写的第一首诗， 1933年他在监狱里第一次以笔名艾青写下的长 诗《大堰河——我的保姆》是他早期的成名作 和代表作。发表后，立即引起了强烈的反响， 出狱后的次年即出版就第一本诗集《大堰河》。 抗战爆发前另有诗作收集在《旷野》诗集中的 《马槽集》中。艾青抗战前的诗作，绝大部分 篇章都是反映中国农村农民的命运和表达诗人 对灾难现实的忧愤，燃烧着诗人强烈的爱憎和 反抗黑暗、追求光明的信念。
3、延安时期 1941年初皖南事变发生后，艾青在周恩来 的帮助下，化妆绕道进入陕北抗日根据地的中 心延安。在延安，他担任《诗刊》的主编，并 参加了文艺整风运动。从1941年至1949年， 他又写出了收集在《反法西斯》、《黎明的通 知》、《献给乡村的诗》等诗集中的大量诗歌 以及叙事诗《雪里钻》等。此时，赞颂光明、 讴歌解放区军民斗争生活成了诗人抒情的重点。
中国现当代文学18：四十年代诗歌
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穆旦《诗八首》之一
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你底年龄里的小小野兽， 它和春草一样的呼吸， 它带来你底颜色，芳香，丰满， 它要你疯狂在温暖的黑暗里。 我越过你大理石的理智殿堂， 而为它埋藏的生命珍惜； 你我底手底接触是一片草场， 那里有它底固执，我底惊喜。
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• 我给您骑，理所应当； 我给您踢，理所应当； 我给您打，理所应当； 不声不响，驴子之相！ 我亲爱的骑师大人！ 请骑吧！请不必作势装腔， 贱驴的脑筋简单异常， 您的缰绳，我的方向！ 但愿您不要打得我太伤， 好让我的服务岁月久长， 标语口号，概请节省， 驴主，驴主，何必再唱！
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《泥土》
• 老是把自己当作珍珠 就时时有怕被埋没的痛苦 把自己当作泥土吧 让众人把你踩成一条道路
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绿原
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• 艺术特点：
1、充满浓郁的抒情色彩，诗人火一样的热情 熔化在诗中，既是政治讽刺诗，也是政治抒情诗 。 2、运用通俗的群众语言对国民党的假民主真 独裁作了无情的揭露和辛辣的讽刺 ，朴素自然 。
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四十年代诗歌
主讲：李海燕
40年代新诗概述
• 特点
– 抗战初期大多是抗战诗，爱国主义主题，表现 出昂奋的民族情绪和时代气氛。
• 内容浅露，空泛；形式简短粗陋。 • 短诗、街头诗、朗诵诗
– 中期：沉思诗歌、讽刺诗歌
• 袁水拍的《马凡陀山歌》语言通俗易懂，可诵可唱。
40年代新诗概述
“联大三星”： 联大三星”
穆旦、杜运燮、 穆旦、杜运燮、郑敏
西南联大诗群
引导者： 引导者：冯至 代表作： 十四行集》 代表作：《十四行集》 以客观体验的方式去领悟个体生命的存在， 思想 ： 以客观体验的方式去领悟个体生命的存在，对抽象个体生命深刻
沉思。他一双有穿透力的眼光去透视生活中的平凡事物、习见现象， 沉思。他一双有穿透力的眼光去透视生活中的平凡事物、习见现象，接受生 命存在之宇宙律的启迪。 命存在之宇宙律的启迪。 的诗有对生命蜕变的发现 对万汇同一的发现、 对生命蜕变的发现、 这种启迪化的诗有对生命蜕变的发现、对万汇同一的发现、对生 命尊严的发现、对众生相融的发现、对存在孤独的发现。 命尊严的发现、对众生相融的发现、对存在孤独的发现。
田间 (1916—1985) 原名童天鉴，安徽省无为县开城镇羊山人，著名诗人，在民族 解放战争时期很有影响。 田间的诗形式多样，信天游、新格律体、自由体都有尝试。 在新诗的民族化、大众化方面，他作过一些探索，以平朴的描 述和激昂的呼唤形成了明快质朴的风格。其诗作《假使我们不 去打仗》传遍全国，被闻一多称为“擂鼓诗人”、“时代的鼓 擂鼓诗人” 擂鼓诗人 手”。 他发表了长诗《给战斗者》，这是他最优秀的政治抒情诗。 《给战斗者》 富于战斗性和现实性依然是他这部长诗的思想特色。这部诗的 富于战斗性和现实性 艺术特色是：诗句短促、节奏强劲、语言质朴、铿锵有力，全 诗跌宕有致。 绿原（ ），原名刘仁甫。又名刘半九。著名作 绿原（1922— 2009）， ）， 家、诗人、翻译家、编辑家。湖北黄陂人。 七月诗派的绿原是人民解放战争时期具代表性的诗人，他出 版首部诗集《童话》在1942年12月被胡风编进了“七月诗丛” 中的第一集出版，《七月诗丛》第二辑，又收入了绿原的两 部诗集《又是一个起点》和《集合》。 1944年写成的《给天真的乐观主义者们》宣告他转入政治抒 情为主的创作，他的诗以凄厉的声调嘶喊出满腔悲情，以神 异的意象拟喻政治理念，显示着战斗的浪漫主义特色。
近现代文学 40年代的诗歌
1、抗战诗歌：抗战使民族耻辱中觉醒。战争是 灾难，抗战是民族振拔之表现，所以阚展初期诗歌 主要是热情投入抗战中去，为抗战服务，表现昂奋 的民族情绪，强烈的时代气氛，爱国主义是其灵魂
。 艺术上，直抒胸臆，直接呼喊。如街头诗运动，朗诵
诗运动。欠缺诗歌应有的审美效果。但影响很大。
田间是这一时期最有代表性的抗战抒情诗人。
绿原(1922年生于湖北黄陂县)的《给天真的乐观 主义者们》、《伽利略在真理面前》、《终点，又是 一个起点》；
曾卓（1922年生于武汉）的《铁栏与火》； 鲁黎(1914年生于福建同安)的《泥土》：
七月派代表诗人：艾 青
第一节 艾青的创作历程及在现代 诗歌史上的地位
第二节 艾青诗歌的主体意象 第三节 艾青的诗美
是如此的崎岖，
是如此的泥泞呀。
雪落在中国的土地上。
寒冷在封锁着中国呀……
透过雪夜的草原 那些被烽火所啮啃着的地域， 无数的，土地的垦植者 失去了他们所饲养的家禽 失去了他们肥沃的田地 拥挤在 生活的绝望的污巷里； 机遇的大地 朗向阴暗的天 伸出乞援的 颤抖着的两臂。
这首诗歌的特别之处：
第一，抒情视角作了转换。诗的第一节是
从虚拟的视角，即从鸟儿的视角去想像，去表 现鸟儿对土地的忠诚与挚爱，显得形象含蓄； 第二节却换成实写的视角，即从作者自我的视 角去实写自己“常含泪水的眼睛”，倾诉自己 对土地的“深沉”之爱，是直抒胸臆。这样， 虚境和实境的结合与对应，构筑了全诗内在完 整的艺术空间；结果与原因的关联与对照，又 构成了支撑全诗的内在逻辑结构。
我们 必须 拔出敌人的刀刃， 从自己的 血管。
《给战斗者》（作于1937年） 诗篇在民
。 艺术上，直抒胸臆，直接呼喊。如街头诗运动，朗诵
诗运动。欠缺诗歌应有的审美效果。但影响很大。
田间是这一时期最有代表性的抗战抒情诗人。
绿原(1922年生于湖北黄陂县)的《给天真的乐观 主义者们》、《伽利略在真理面前》、《终点，又是 一个起点》；
曾卓（1922年生于武汉）的《铁栏与火》； 鲁黎(1914年生于福建同安)的《泥土》：
七月派代表诗人：艾 青
第一节 艾青的创作历程及在现代 诗歌史上的地位
第二节 艾青诗歌的主体意象 第三节 艾青的诗美
是如此的崎岖，
是如此的泥泞呀。
雪落在中国的土地上。
寒冷在封锁着中国呀……
透过雪夜的草原 那些被烽火所啮啃着的地域， 无数的，土地的垦植者 失去了他们所饲养的家禽 失去了他们肥沃的田地 拥挤在 生活的绝望的污巷里； 机遇的大地 朗向阴暗的天 伸出乞援的 颤抖着的两臂。
这首诗歌的特别之处：
第一，抒情视角作了转换。诗的第一节是
从虚拟的视角，即从鸟儿的视角去想像，去表 现鸟儿对土地的忠诚与挚爱，显得形象含蓄； 第二节却换成实写的视角，即从作者自我的视 角去实写自己“常含泪水的眼睛”，倾诉自己 对土地的“深沉”之爱，是直抒胸臆。这样， 虚境和实境的结合与对应，构筑了全诗内在完 整的艺术空间；结果与原因的关联与对照，又 构成了支撑全诗的内在逻辑结构。
我们 必须 拔出敌人的刀刃， 从自己的 血管。
《给战斗者》（作于1937年） 诗篇在民
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脸是土地的颜色身上发出土地的气息手像木桩一样粗拙两脚踏在土地里像树根一样难于移动啊你们阴郁如土地不说话也像土地你们的愚蠢固执与不驯服更像土地啊你们活着开垦土地耕犁土地死了带着痛苦埋在土地里也只有你们才能真正地爱着土地1940年4月在北方乞丐徘徊在黄河的两岸徘徊在铁道的两旁在北方乞丐用最使人厌烦的声音呐喊着痛苦说他们来自灾区来自战地饥饿是可怕的它使年老的失去仁慈年幼的学会憎恨在北方乞丐用固执的眼凝视着你看你在吃任何食物和你用指甲剔牙齿的样子在北方乞丐伸着永不缩回的手乌黑的手要求施舍一个铜子向任何人甚至那掏不出一个铜子的兵士1938年春陇海道上返回艾青好象曾经听到人家说过吹号者的命运是悲苦的当他用自己的呼吸摩擦了号角的铜皮使号角发出声响的时候常常有细到看不见的血丝随着号声飞出来??吹号者的脸常常是苍黄的??在那些蜷卧在铺散着稻草的地面上的困倦的人群里在那些穿着灰布衣服的污秽的人群里他最先醒来他醒来显得如此突兀每天都好像被惊醒似的是的他是被惊醒的惊醒他的是黎明所乘的车辆的轮子滚在天边的声音
森林： 这不过是我，设法朝你走近， 我要把你领过黑暗的门径； 美丽的一切，由我无形的掌握， 全在这一边，等你枯萎后来临。 美丽的将是你无目的眼， 一个梦去了，另一个梦来代替， 无言的牙齿，它有更好听的声音。 从此我们一起，在空幻的世界游走， 空幻的是所有你血液里的纷争， 你的花你的叶你的幼虫。
祭歌： 在阴暗的树下，在急流的水边， 逝去的六月和七月，在无人的山间， 你们的身体还挣扎着想要回返， 而无名的野花已在头上开满。 那刻骨的饥饿，那山洪的冲击， 那毒虫的啮咬和痛楚的夜晚， 你们受不了要向人讲述， 如今却是欣欣的树木把一切遗忘。 过去的是你们对死的抗争， 你们死去为了要活的人们的生存， 那白热的纷争还没有停止， 你们却在森林的周期内，不再听闻。 静静的，在那被遗忘的山坡上， 还下着密雨，还吹着细风， 没有人知道历史曾在此走过， 留下了英灵化入树干而滋生。 1945年9月
森林： 这不过是我，设法朝你走近， 我要把你领过黑暗的门径； 美丽的一切，由我无形的掌握， 全在这一边，等你枯萎后来临。 美丽的将是你无目的眼， 一个梦去了，另一个梦来代替， 无言的牙齿，它有更好听的声音。 从此我们一起，在空幻的世界游走， 空幻的是所有你血液里的纷争， 你的花你的叶你的幼虫。
祭歌： 在阴暗的树下，在急流的水边， 逝去的六月和七月，在无人的山间， 你们的身体还挣扎着想要回返， 而无名的野花已在头上开满。 那刻骨的饥饿，那山洪的冲击， 那毒虫的啮咬和痛楚的夜晚， 你们受不了要向人讲述， 如今却是欣欣的树木把一切遗忘。 过去的是你们对死的抗争， 你们死去为了要活的人们的生存， 那白热的纷争还没有停止， 你们却在森林的周期内，不再听闻。 静静的，在那被遗忘的山坡上， 还下着密雨，还吹着细风， 没有人知道历史曾在此走过， 留下了英灵化入树干而滋生。 1945年9月
40年代诗歌
40年代新诗在抗战的大背景下，展现出了蓬勃的生命力和多元的发展态势。抗战初期，诗歌成为了表达民族情绪和战斗精神的重要载体，朗诵诗和街头诗运动的兴起，更是让诗歌的力量深入人心。随着抗战的深入，国统区诗歌逐渐显现出现实主义和现代主义的深度与力度，“七月派”诗人以其坚实的创作实力赢得了广泛声誉，而西南联大诗人则把现代主义诗歌推向了新的高峰。在抗战后期，国统区的诗歌创作继续繁荣，现实主义、现代主义和朗诵诗交互发展，同时讽刺诗也成为了一种重要的创作潮流。到了解放战争时期，现代派诗歌得到了进一步的发展，上海更是形成了影响深远的“中国新诗派”。在这个时期，艾青以其独特的诗歌意象和感情基调，成为了自由诗的高峰，冯至的《十四行集》则把现代哲理诗推向了巅峰，而穆旦以其深入心灵的自我拷问和揭露现代人痛苦的诗歌，成为了现代派诗歌的杰出代表。这些诗人和他们的作品，共同构成了40年代பைடு நூலகம்诗丰富多彩的面貌。
40年代新诗概况
第三个十年（1937—1945—1949）四十年代的新诗一、抗战初期：民族的心音和战斗的鼓点（1937、7——1938、10）1、写实性、战斗性；宣传性、鼓动性。
2、性式：通俗化、散文化二、相持阶段：沉思的诗（1938、10——1944、9）1、对诗歌艺术的探索——①《诗论》的大量出现②诗歌散文美的追求。
2、对诗的个性的自觉追求—①诗人：艾青、穆旦②诗派：七月诗派、九叶诗派三、抗战后期及解放战争时期（1944、9——1949、7）政治讽刺诗和政治抒情诗——袁水拍的《马凡陀山歌》本章重点：●名词：七月诗派、九叶诗派●艾青诗歌的主题及艺术特点p296-300艾青——对“土地”和“太阳”的热情礼赞一、生平及创作分期诗人艾青青年像与周红兴《艾青的跋涉》A（1933——1937）诗歌创作的准备期、成名期。
代表作：《大堰河——我的保姆》B（1937——1945）抗战时期，“向太阳”时期，其中1938——1941是创作高潮。
代表作：诗集《北方》和长诗《向太阳》、《火把》等。
C（1945——1957）为新的共和国的到来而欢呼、歌唱。
代表作《艾青诗选》、《欢呼集》、《春天》、《海钾上》，并多次出访南美智利、巴西等国。
D（1958——1978）沉寂二十年；在“反右”、“文革”中受到不公正待遇，在黑龙江、新疆等国营农场生活、劳动。
E（1978——1996）复出期。
代表作《归来之歌》，深沉地吟唱着“人生之歌”。
二、艾青的历史地位忧郁的沉思1、影响深远。
开一代诗风，影响40年代后期的诗界。
2、诗歌的民族性、世界性。
3、诗歌艺术的历史“综合”。
现实主义与现代主义的艺术整合。
三、艾青的诗歌创作艾青诗歌《大堰河——我的保姆》和尘封50年的《旅行日记》手稿（1）早期创作：《大堰河一我的保姆》（1933年）——中国乡村农妇历史命运的一座雕像。
（2）长诗：《向太阳》（1938年）——对光明、未来的追求和信心。
（3）《火把》(1940年)——抗战时期青年生活道路的青春之歌。
第十八章40年代新诗ppt课件
②较多运用民歌中 的“比兴”手法。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
第二节 艾青
一、时代的代言人 二、艾青诗歌的主体
意象
1、雪与雾 2、土地和旷野 3、黎明和太阳《太阳》、
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
二、七月诗派 七月诗派，是以胡风主编的《七月》
（1937年9月创刊）和《希望》（1945 年1月创刊）等刊物为主要阵地而形成的 一个现实主义诗歌流派。它因《七月》 杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿 原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁和 牛汉等。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
三、中国新诗派
1．“九叶诗派” 是由1981年7月江苏人民出版社出版的
《九叶集》而得名。该派崛起于抗战后 期及解放战争时期，主要诗人有辛笛、 陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、 郑敏、唐祈、唐缇、袁可嘉、穆旦等。 《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》 等刊物，是其主要阵地。
静默、静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河, 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。
意蕴：劳动的意义（金黄的稻束），劳动的代价（伟 大的疲倦）。
艺术：抽象意念知觉化，意象的连绵流动，虚实嵌合 ，陌生化手法。
经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的，应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失，增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
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第二节 艾青
一、时代的代言人 二、艾青诗歌的主体
意象
1、雪与雾 2、土地和旷野 3、黎明和太阳《太阳》、
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二、七月诗派 七月诗派，是以胡风主编的《七月》
（1937年9月创刊）和《希望》（1945 年1月创刊）等刊物为主要阵地而形成的 一个现实主义诗歌流派。它因《七月》 杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿 原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁和 牛汉等。
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三、中国新诗派
1．“九叶诗派” 是由1981年7月江苏人民出版社出版的
《九叶集》而得名。该派崛起于抗战后 期及解放战争时期，主要诗人有辛笛、 陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、 郑敏、唐祈、唐缇、袁可嘉、穆旦等。 《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》 等刊物，是其主要阵地。
静默、静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河, 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。
意蕴：劳动的意义（金黄的稻束），劳动的代价（伟 大的疲倦）。
艺术：抽象意念知觉化，意象的连绵流动，虚实嵌合 ，陌生化手法。
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四十年代诗歌
四十年代诗歌1937年7月6日，艾青《复活的土地》第一个抗战诗歌刊物《高射炮》（上海）：发刊词：（郭沫若《前奏曲》）发表诗歌的主要刊物：《大公报文艺》、《文汇报新文艺》、《文艺复兴》、《华北文艺》、《东北文艺》概貌：现实主义诗人高歌凯进“泥土”诗群（臧克家）根据地的泥土诗人群（辛劳）浪漫主义诗人激情洋溢七月诗派张扬生命强力，召唤战争，鼓动战斗（田间《给战斗者》、牛汉《鄂尔多斯高原》）高张旗帜，投入战斗（胡风《为祖国而歌》、邹荻帆《风雪篇》）胸怀光明，礼赞战斗青春（艾青《向太阳》）现代主义诗人汇入洪流沉思生命，拷问灵魂西南联大诗人群冯至《十四行诗》诗性内涵：表现意义词语指称—意蕴生发袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下梨花一枝春带雨丁香姑娘田横五百人安在意象—意象群—意境（相似—相关——连类——生发）古典诗歌意象具象：自然物、神话人物现代诗歌意象抽象：上帝、人民、沉思现代主义诗人的变奏诗歌的时代性与现代性辨析幽玄之思皈依土地现实情怀张弛玄想现实主义诗歌浑融厚朴泥土诗人群扬其波长篇叙事诗宏其远政治讽刺诗露其锋新诗的短暂春天与多种可能性不幸的人们（穆旦）我常常想念不幸的人们，如同暗室的囚徒窥伺着光明，自从命运和神祗失去了主宰，我们更痛地抚摸着我们的伤痕，在遥远的古代里有野蛮的战争，有春闺的怨女和自溺的诗人，是谁安排荒诞到让我们讽笑，笑过了千年，千年中更大的不幸。
诞生以后我们就学习着忏悔，我们也曾哭泣过为了自己的侵凌，这样多的是彼此的过失，仿佛人类就是愚蠢加上愚蠢——是谁的分派？一年又一年，我们共同的天国忍受着割分，所有的智慧不能够收束起，最好的心愿已在倾圮下无声。
像一只逃奔的小鸟，我们的生活孤单着，永远在恐惧下进行，如果这里集腋起一点温暖，一定的，我们会在那里得到憎恨，然而在漫长的梦魇惊破的地方，一切的不幸汇合，像汹涌的海浪，我们的大陆将被残酷来冲洗，洗去人间多年山峦的图案——是那里凝固着我们的血泪和阴影。
而海，这解救我们的猖狂的母亲，永远地溶解，永远地向我们呼啸，呼啸着山峦间隔离的儿女们，无论在黄昏的路上，或从碎裂的心里，我都听见了她的不可抗拒的声音，低沉的，摇动在睡眠和睡眠之间，当我想念着所有不幸的人们。
四十年代新诗
• 田间：原名童天鉴，安徽省无为县羊山乡 人。 • 。“七．七事变”后，写成《给战斗者》。 其诗作《假使我们不去打仗》曾传遍全国， 被闻一多称为“擂鼓诗人”、“时代的鼓 手”。 • 田间的诗形式多样，信天游、新格律体、 自由体都有尝试。在新诗的民族化、大众 化方面，他作过一些探索，以平朴的描述 和激昂的呼唤形成了明快质朴的风格。
四十年代新诗
第一节：四十年代新诗概述
• 一、以现实主义为审美追求 • 1、国统区“泥土”诗群，以臧克家为代表 • 2、、七月诗派 • 抗战时期和解放战争时期国统区重要的诗歌流派， 因胡风主编《七月》得名。代表诗人有艾青、田 间和鲁藜、绿原、牛汉等。他们以《七月》、 《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与 客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗， 其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗 丛》《七月文丛》等。该派在革命现实主义雄浑 的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。 胡风的《为祖国而歌》，牛汉的《鄂而多斯草 原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派的代表作。
• 创作：《探险队》(1945)、《穆旦诗集 (1939-1945)》(1947)、《旗》(1948)、 《穆旦诗选》(1986)、《穆旦诗文集》 (1996)； • 译作：《普希金抒情诗集》(1954)、《欧 根·奥涅金》(1957)、《唐璜》(1980)、 《英国现代诗选》(1985)、《穆旦译文集》 (2005)。
• 《诗八章》 诗八章》 • （又名诗八首） • 一 • 你底眼睛看见这一场火灾， • 你看不见我，虽然我为你点燃， • 哎，那烧着的不过是成熟的年代， • 你底，我底。我们相隔如重山！ • 从这自然底蜕变程序里， • 我却爱了一个暂时的你。 • 即使我哭泣，变灰，变灰又新生， • 姑娘，那只是上帝玩弄他自己。 •
40年代现代主义诗歌
穆旦
西南联大时期：穆旦与郑敏、杜运燮、袁可嘉、佐良等 人则跟着当时在联大教书的英国青年诗人燕卜逊学习，系统 地接触了英国现代诗歌和诗歌理论，开始找到了“当代的敏 感”与现实的密切结合，创作了《合唱》、《防空洞里的抒 情诗》、《从空虚到充实》、《赞美》等代表作品加盟“九 叶”：出版诗集《探险队》（1945），《穆旦诗集》、《旗》 正式成为“九叶诗派中的一员。 1975年重新开始诗歌创作，写出了《智慧之歌》《停电 以后》、《冬》等著名作品，他的《神的变形》以“诗剧” 的形式，通过“神、魔、权、人”这四个人物的戏剧性冲 突，展示了一个寓言式的人类悲喜剧，充满苦涩的智慧。
“联大三星”：穆旦、郑敏、杜运燮
二、九叶诗派的创作风格
1、九叶诗人与西方现代主义最直接也是最 深刻的联系，是对人的精神世界的关注。
2、在艺术上反对浪漫主义诗风，致力于新 诗的现代化建设和感受力的革命，旨在使 新诗成为现实、象征和玄学的融会。 3、在思想上，既具有强烈的现实感甚至政 治内容，又富于超越的形而上沉思。他们 在诗歌的思想内容上热情拥抱中国最有革 命意义的现实。
周为芝加哥大学的生物学博士
穆旦诗歌的主题
（1）从民族的苦难和挣扎中发现民族的伟大与新生的希望。
《合唱》 《赞美》 《旗》 “一个民族站起来”
（2）对现实和生命深刻、丰富的体认和表现。 “丰富与丰富的痛苦” 《出发》 （3）对人生痛苦、矛盾及其荒谬性的现代性开掘。 “残缺的自我”表达了现代人无法确定自我生命价值 和存在意义的精神困惑。 《我》
《我是一条小河》
我是一条小河， 我无心从你的身边流过， 你无心把你彩霞般的影儿 投入了河水的柔波。 我流过一座森林， 柔波便荡荡地 把那些碧绿的叶影儿 裁剪成你的衣裳。 我流过一座花丛， 把那些彩色的花影儿 编织成你的花冠。 最后我终于， 流入无情的大海， 海上的风又厉，浪又狂， 吹折了花冠，击碎了衣裳！ 我也随着海潮漂漾， 漂漾到无边的地方； 你那彩霞般的影儿， 也和幻散了的彩霞一样!
第十八章40年代新诗
二、九叶诗派诗歌的创作特点
1、对人的精神世界的关注。 2、在艺术上反对浪漫主义诗风，致力 于新诗的现代化建设和感受力的革命， 旨在使新诗成为现实、象征和玄学的 融会。 3、在思想上，既具有强烈的现实感甚 至政治内容，又富于超越的形而上沉 思。他们在诗歌的思想内容上热情拥 抱中国最有革命意义的现实。
第三节 九叶诗派
一、九叶诗派：40年代后期形成的一个 追求现实主义和现代主义相融合的诗 歌流派。代表诗人有穆旦、陈敬容、 郑敏、辛笛等九位诗人。该派原来被 称为“现代诗派”或“新现代诗派”， 1981年江苏人民出版社出版九人诗合 集《九叶集》，才有现名。他们对现 代主义的融会创新、对中国传统诗歌 的继承发扬，对于推动中国新诗的现 代化做出了重要贡献。
第十八章 40年代新诗 年代新诗
第一节 四十年代诗歌概述
漫主义诗人的激情喷发 以七月诗 派为代表 现代主义诗歌的嬗变 以九叶诗派为 代表
第二节 艾青的诗歌
一、艾青生平简介 • 艾青成名作《大 堰河——我的保 姆》
二、艾青诗歌的艺术特色
1、诗歌艾青的具有独特的审美意象世界 2、现实性、理想性和现代性的有机统一。 艾青在对现实主义、浪漫主义和现代主义 进行创造性综合的过程中，以兼具理性精 神的现实主义为底色，在感受和表现方式 上，则较多地借鉴了现代主义的形式技巧。 3、艾青追求感受力的统一，即感觉、情绪、 想象和理性的综合
思考题
• 1、我们如何评价艾青诗歌的艺术成就？ • 2、九叶诗派的创作实践为我们带来什 么启示？
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第十八章 40年代新诗
【本章学习要求】 1、了解国统区和解放区诗歌的不同追求； 2、了解九叶诗派的美学追求； 3、重点掌握艾青诗歌的美学风貌。
第一节 概述
一、朗诵诗、街头 诗运动：
朗诵诗运动→七月诗 派→中国新诗派（九 叶诗派）→政治讽刺 诗 袁水拍的《马凡陀山 歌》语言通俗易懂， 可诵可唱。
以诗情的内在旋律为依据，体式上以自由体诗 为主，呈现出多姿多态的特征，在语言上，简 洁朴素 ,对自由体新诗的发展作出了贡献。
三、中国新诗派
1．“九叶诗派” 是由 1981 年 7 月江苏人民出版社出版的 《九叶集》而得名。该派崛起于抗战后 期及解放战争时期，主要诗人有辛笛、 陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、 郑敏、唐祈、唐缇、袁可嘉、穆旦等。 《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》 等刊物，是其主要阵地。
意蕴：人民热切盼望黎明的到来
艺术：意象同构的暗示，意象叠加的张力
2．郑敏的《金黄的稻束》 [例3] 金黄的稻束
郑 敏
金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸， 收获日的满月在 高耸的树巅上， 暮色里，远山 围着我们的心边 没有一个雕像能比这更沉默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思，
【参考书目】
1、谢冕，《新世纪的太阳》，时代文艺 出版社，1993年版 2、周红兴，《艾青的跋涉》，文化艺术 出版社，1988年版
3．分析名作《一只猫》
[例4]
一只猫
袁水拍
军阀时代：水龙，刀， 还政于民：枪连炮。 镇压学生毒辣狠， 看见洋人一只猫： 妙呜妙呜，要要要！
意蕴：揭露蒋介石集团对内镇压人民、对外投靠“洋 人”的本质。
艺术：民间歌谣形式，以人拟物，漫画式手法。
四、解放区诗歌
1、概述 2 、李季《王贵与李 香香》 A ．民间爱情叙事与 革命叙事的结合 B．民间诗歌形式艺 术手段的借鉴及改造
在“土地”意象里， 凝聚着诗人对祖 国——大地母亲最 深沉的爱。 凝聚着诗人对劳动 人民最深沉的爱及 对他们命运的关注 与探索。
太阳”意象（包括太阳、光明、春 天、黎明、生命、火焰等）表现了 诗人灵魂的另一面：对光明、理想、 美好生活的热烈不息的追求。 “爱国主义”和“追求理想”这两 大主题的完美融合，既意味着现实 与理想的交汇，也意味着民族感情 与现代世界进步思潮的统一。
2．理论主张与创作实践
A．追求社会与自我、 时代与个人、外部现 实与内心感受的统一. B．新诗戏剧化 C．溶入理性的意象 营造 郑敏说；“意象是能 思考的感情物和能感 觉的思想”。
“九叶诗派”追求一种思想深刻、情味隽 永、意象新颖奇特的艺术境界。 穆旦是“九叶派”中最具特色和成就的 诗人。 （1918－1977），原名查良铮，笔名有梁 真等，浙江宁海人。主要诗集有《探险 队》、《旗》和《穆旦诗集（1939－ 194，所强调的 是她的平凡性与普遍 性：不仅其欢乐是平 凡的，其苦难也是平 凡的、普遍的，并以 之作为一个“沉默” 的大地母亲的形象。 其沉默中蕴含着宽厚、 仁受、纯朴与坚忍。
三、诗的主导性精神意识
1、反叛意识 成名作《大堰河——我 的保姆》就是写给这 “不公道的世界的咒语” 2、苦难意识 3、平民意识 40 年代艾青和臧克家都 有“泥土诗人”之称， 艾青《手推车》、 4、战争意识
静默、静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河, 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。
意蕴：劳动的意义（金黄的稻束），劳动的代价（伟 大的疲倦）。 艺术：抽象意念知觉化，意象的连绵流动，虚实嵌合 ，陌生化手法。
六、政治讽刺文学
（一）袁水拍的政治讽刺诗
1．袁水拍（1919 —— 1982），原名袁光楣，江苏吴县 人。著名诗人。 2．代表作《马凡陀的山歌》 A 讽刺国民党黑暗政局下的人间百态 B 集自由体和民间歌谣于一体的新诗形式
四、诗艺特征：散文美
1、形式自由 2、语言追求 现代口语融入 诗 3、语言的色彩 美 善于用色彩来营造 丰富的诗意，表达 情感。
艾青追求感受力的统 一，即感觉、情绪、 想象和思想（理性） 的综合。在强调捕捉 瞬间感觉、印象在艺 术创造中的作用这一 点上，最深刻地显示 了艾青与西方印象主 义绘画之间的联系。
4、 艾青诗歌的美 感特征——忧郁的 情调和崇高的风度。
艾青诗的忧郁之情和 崇高之美，既是对民 族悲剧性境遇的真实 反映，又是对它的升 华和超越。
【思考题】
1、解释：七月诗派、九叶诗派、街头诗 运动 2、结合具体作品，试述解放区歌谣体叙 事诗的总体特征和艺术得失。 3、试评析艾青诗歌的意象特征。 4、以《大堰河——我的保姆》为例，评 析艾青有关诗的“散文美”的主张及其 对自由体诗的形式创新。
五、“九叶”诗派 （一）“ 九叶 ”诗派 ：40年代后期出现的现代主义诗歌 流 派，又名“新现代派” 。得名于1981年出版的诗合集《 九叶集》。 《 九叶集 》收入了辛笛 、陈敬容 、杜运燮 、杭约赫 、郑敏、唐湜、袁可嘉、穆旦九位诗人的诗作。 1．“九叶”诗派的现实主义精神 抒写人民的苦难和斗争——鞭笞反动势力——对光 明自由的渴望 2．“九叶”诗派的诗艺探索
二、七月诗派 七月诗派，是以胡风主编的《七月》 （1937年9月创刊）和《希望》（1945 年1月创刊）等刊物为主要阵地而形成的 一个现实主义诗歌流派。它因《七月》 杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿 原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁和 牛汉等。
七月诗派的共同特点：
1．社会历史使命感强化 2．鲜明的忧患意识 3．浓郁的美感特征
智性与感性的融合——新诗戏剧化——蕴籍凝练的自 由诗体——虚实嵌合和陌生化手法
（二）“九叶”诗派名作分析 1．陈敬容的《力的前奏》
[例2]
力的前奏 陈敬容 歌声蓄满了声音 在一瞬的震颤中凝神
舞者为了一个姿势 拼聚了一生的呼吸
天空的云，地上的海洋 在大风暴来到之前 有着可怕的寂静 全人类的热情汇合交融 在痛苦的挣扎里守侯 一个共同的黎明
①借鉴和改造了陕 北民歌“信天游” 的形式。自由灵活， 表现力丰富，音乐 性强。 ②较多运用民歌中 的“比兴”手法。
第二节 艾青
一、时代的代言人 二、艾青诗歌的主体 意象
1、雪与雾 2、土地和旷野 3、黎明和太阳《太阳》、 《春》、《黎明》、 《向太阳》、《火把》、 《给太阳》、《黎明的 通知》等都是光明的颂 歌。 4、生与死
【本章学习要求】 1、了解国统区和解放区诗歌的不同追求； 2、了解九叶诗派的美学追求； 3、重点掌握艾青诗歌的美学风貌。
第一节 概述
一、朗诵诗、街头 诗运动：
朗诵诗运动→七月诗 派→中国新诗派（九 叶诗派）→政治讽刺 诗 袁水拍的《马凡陀山 歌》语言通俗易懂， 可诵可唱。
以诗情的内在旋律为依据，体式上以自由体诗 为主，呈现出多姿多态的特征，在语言上，简 洁朴素 ,对自由体新诗的发展作出了贡献。
三、中国新诗派
1．“九叶诗派” 是由 1981 年 7 月江苏人民出版社出版的 《九叶集》而得名。该派崛起于抗战后 期及解放战争时期，主要诗人有辛笛、 陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、 郑敏、唐祈、唐缇、袁可嘉、穆旦等。 《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》 等刊物，是其主要阵地。
意蕴：人民热切盼望黎明的到来
艺术：意象同构的暗示，意象叠加的张力
2．郑敏的《金黄的稻束》 [例3] 金黄的稻束
郑 敏
金黄的稻束站在 割过的秋天的田里， 我想起无数个疲倦的母亲， 黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸， 收获日的满月在 高耸的树巅上， 暮色里，远山 围着我们的心边 没有一个雕像能比这更沉默。 肩荷着那伟大的疲倦，你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思，
【参考书目】
1、谢冕，《新世纪的太阳》，时代文艺 出版社，1993年版 2、周红兴，《艾青的跋涉》，文化艺术 出版社，1988年版
3．分析名作《一只猫》
[例4]
一只猫
袁水拍
军阀时代：水龙，刀， 还政于民：枪连炮。 镇压学生毒辣狠， 看见洋人一只猫： 妙呜妙呜，要要要！
意蕴：揭露蒋介石集团对内镇压人民、对外投靠“洋 人”的本质。
艺术：民间歌谣形式，以人拟物，漫画式手法。
四、解放区诗歌
1、概述 2 、李季《王贵与李 香香》 A ．民间爱情叙事与 革命叙事的结合 B．民间诗歌形式艺 术手段的借鉴及改造
在“土地”意象里， 凝聚着诗人对祖 国——大地母亲最 深沉的爱。 凝聚着诗人对劳动 人民最深沉的爱及 对他们命运的关注 与探索。
太阳”意象（包括太阳、光明、春 天、黎明、生命、火焰等）表现了 诗人灵魂的另一面：对光明、理想、 美好生活的热烈不息的追求。 “爱国主义”和“追求理想”这两 大主题的完美融合，既意味着现实 与理想的交汇，也意味着民族感情 与现代世界进步思潮的统一。
2．理论主张与创作实践
A．追求社会与自我、 时代与个人、外部现 实与内心感受的统一. B．新诗戏剧化 C．溶入理性的意象 营造 郑敏说；“意象是能 思考的感情物和能感 觉的思想”。
“九叶诗派”追求一种思想深刻、情味隽 永、意象新颖奇特的艺术境界。 穆旦是“九叶派”中最具特色和成就的 诗人。 （1918－1977），原名查良铮，笔名有梁 真等，浙江宁海人。主要诗集有《探险 队》、《旗》和《穆旦诗集（1939－ 194，所强调的 是她的平凡性与普遍 性：不仅其欢乐是平 凡的，其苦难也是平 凡的、普遍的，并以 之作为一个“沉默” 的大地母亲的形象。 其沉默中蕴含着宽厚、 仁受、纯朴与坚忍。
三、诗的主导性精神意识
1、反叛意识 成名作《大堰河——我 的保姆》就是写给这 “不公道的世界的咒语” 2、苦难意识 3、平民意识 40 年代艾青和臧克家都 有“泥土诗人”之称， 艾青《手推车》、 4、战争意识
静默、静默。历史也不过是 脚下一条流去的小河, 而你们，站在那儿， 将成为人类的一个思想。
意蕴：劳动的意义（金黄的稻束），劳动的代价（伟 大的疲倦）。 艺术：抽象意念知觉化，意象的连绵流动，虚实嵌合 ，陌生化手法。
六、政治讽刺文学
（一）袁水拍的政治讽刺诗
1．袁水拍（1919 —— 1982），原名袁光楣，江苏吴县 人。著名诗人。 2．代表作《马凡陀的山歌》 A 讽刺国民党黑暗政局下的人间百态 B 集自由体和民间歌谣于一体的新诗形式
四、诗艺特征：散文美
1、形式自由 2、语言追求 现代口语融入 诗 3、语言的色彩 美 善于用色彩来营造 丰富的诗意，表达 情感。
艾青追求感受力的统 一，即感觉、情绪、 想象和思想（理性） 的综合。在强调捕捉 瞬间感觉、印象在艺 术创造中的作用这一 点上，最深刻地显示 了艾青与西方印象主 义绘画之间的联系。
4、 艾青诗歌的美 感特征——忧郁的 情调和崇高的风度。
艾青诗的忧郁之情和 崇高之美，既是对民 族悲剧性境遇的真实 反映，又是对它的升 华和超越。
【思考题】
1、解释：七月诗派、九叶诗派、街头诗 运动 2、结合具体作品，试述解放区歌谣体叙 事诗的总体特征和艺术得失。 3、试评析艾青诗歌的意象特征。 4、以《大堰河——我的保姆》为例，评 析艾青有关诗的“散文美”的主张及其 对自由体诗的形式创新。
五、“九叶”诗派 （一）“ 九叶 ”诗派 ：40年代后期出现的现代主义诗歌 流 派，又名“新现代派” 。得名于1981年出版的诗合集《 九叶集》。 《 九叶集 》收入了辛笛 、陈敬容 、杜运燮 、杭约赫 、郑敏、唐湜、袁可嘉、穆旦九位诗人的诗作。 1．“九叶”诗派的现实主义精神 抒写人民的苦难和斗争——鞭笞反动势力——对光 明自由的渴望 2．“九叶”诗派的诗艺探索
二、七月诗派 七月诗派，是以胡风主编的《七月》 （1937年9月创刊）和《希望》（1945 年1月创刊）等刊物为主要阵地而形成的 一个现实主义诗歌流派。它因《七月》 杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿 原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁和 牛汉等。
七月诗派的共同特点：
1．社会历史使命感强化 2．鲜明的忧患意识 3．浓郁的美感特征
智性与感性的融合——新诗戏剧化——蕴籍凝练的自 由诗体——虚实嵌合和陌生化手法
（二）“九叶”诗派名作分析 1．陈敬容的《力的前奏》
[例2]
力的前奏 陈敬容 歌声蓄满了声音 在一瞬的震颤中凝神
舞者为了一个姿势 拼聚了一生的呼吸
天空的云，地上的海洋 在大风暴来到之前 有着可怕的寂静 全人类的热情汇合交融 在痛苦的挣扎里守侯 一个共同的黎明
①借鉴和改造了陕 北民歌“信天游” 的形式。自由灵活， 表现力丰富，音乐 性强。 ②较多运用民歌中 的“比兴”手法。
第二节 艾青
一、时代的代言人 二、艾青诗歌的主体 意象
1、雪与雾 2、土地和旷野 3、黎明和太阳《太阳》、 《春》、《黎明》、 《向太阳》、《火把》、 《给太阳》、《黎明的 通知》等都是光明的颂 歌。 4、生与死