15、30年代的剧作

中国左翼剧团联盟
1930年8月，以艺术剧社为基础，联合辛酉、 摩登、南国社等戏剧团体，成立了中国左翼剧 团联盟，后改为中国左翼戏剧家联盟，实践着 “演剧大众化”的口号，强调演剧是“一种政 治的辅助工作，所以是武器底艺术，斗争艺 术”。（叶沉：《演剧运动的检讨》）推动了 戏剧的大众普及。话剧走入农村，突破了话剧 只能在都市剧院演出的狭小圈子，开始进入工 厂、农村，走入民众的生活。
B、繁漪的形象 、
最残酷的爱和最不忍的恨。 最残酷的爱和最不忍的恨。 爱与恨交织、互生。 爱与恨交织、互生。 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 疯狂 为了捍卫自己的个性自由、 为了捍卫自己的个性自由、 尊严与作为女性的生命权 她义无反顾地挣扎、 力，她义无反顾地挣扎、 搏击，不顾一切的反抗、 搏击，不顾一切的反抗、 报复。（周朴园、周萍） 。（周朴园 报复。（周朴园、周萍）
无产阶级戏剧
1、国统区无产阶级戏剧口号的提出 ： 1929年， 、 国统区无产阶级戏剧口号的提出： 年 上海艺术剧社（上海部分左翼戏剧家策划成立， 上海艺术剧社 （ 上海部分左翼戏剧家策划成立 ， 成员有冯乃超、郑伯奇、夏衍、 钱杏邨等， 成员有冯乃超 、 郑伯奇 、 夏衍 、 钱杏邨等 ， 郑 伯奇任社长） 的成立， 伯奇任社长 ） 的成立 ， 旗帜鲜明的提出了无产 阶级戏剧的主张。 阶级戏剧的主张 。 戏剧由社会运动与艺术运动 的二元态度转向了一元化的左倾。 的二元态度转向了一元化的左倾 。 开始了中国 共产党对戏剧运动的直接领导， 共产党对戏剧运动的直接领导 ， 使中国的现代 戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向 无产阶级革命运动。 无产阶级革命运动。
C、侍萍 、
生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命 运 四凤单纯 朴实， 单纯、 四凤单纯、朴实， 善良， 善良，易于受骗
周萍： 周萍：
自私，懦弱， 自私，懦弱， 其精神状态空虚颓废 。
周冲
是纯洁无瑕的“间色人物”，是 夏天里一个春梦” “ 夏天里一个春梦 ” 。 其对社会现 实还缺乏起码的理解， 实还缺乏起码的理解 ， 还生活在飘 渺的憧憬和梦幻之中。 渺的憧憬和梦幻之中。
以二十年代初的社会为背景， 以二十年代初的社会为背景，通过 好周、 好周、鲁两家错综复杂的血缘和性 爱纠葛的情节， 爱纠葛的情节，描写了一个带有浓 厚封建色彩的资产阶级家庭中的悲 不仅反映了深刻的社会矛盾， 剧，不仅反映了深刻的社会矛盾， 展示了畸形的具有强烈封建性的资 产阶级家庭的罪恶。 产阶级家庭的罪恶。
剧本
（二）关于《雷雨》 关于《雷雨》
1934年7月，曹禺 年 月 的第一部话剧作品 雷雨》 《雷雨》在《文学 季刊》1卷3期的发 季刊》 卷 期的发 表，它是中国现代 话剧史上的里程碑。 话剧史上的里程碑。
双元中心的网状 式结构。
2.主题结构 A．表层结构：社会矛盾冲突——新旧思想冲突，阶级 利益冲突 B．深层结构：对人性的探究，对“人生之谜”的索解 ――爱情纠葛，亲情冲突，性格矛盾，命运安排
（2）人物形象的分析 ）
A 周朴园的形象
1.
封建阶级和资产阶级的 两重性，冷酷、专横、 两重性，冷酷、专横、 自私、虚伪。 自私、虚伪。 逼蘩漪“喝药” 逼蘩漪“喝药” 淹死民工发昧心财， 淹死民工发昧心财，指 使警察打死罢工的工人
主导性格以外
2\真诚、温和，忏悔中 透出人性的善良。 与侍萍恋爱，令周萍认生母，医院忏悔。 把握人性的真实。
创作思路
《雷雨》——《日出》——《原野》——《北京人》
（人生困惑）—（现实罪恶）—理智失控—重塑人格

A、舍弃求爱——盟誓 、舍弃求爱 盟誓——婚变的情节结构 盟誓 婚变的情节结构 切取一个横断面， 切取一个横断面 ， 重点表现其中的某一 环节。 作品从遗弃的结果写起， 环节 。 作品从遗弃的结果写起 ， 中间用 “ 回顾法 ” 交代三十年前的恩怨 ， 造成 回顾法”交代三十年前的恩怨， 紧张强烈的悬念和气氛。 紧张强烈的悬念和气氛。 B、人物关系设计错综复杂 、 侍萍和周朴园， 侍萍和周朴园，繁漪和周萍
《雷雨》的创作模式图示 雷雨》 雷雨
A景物描写 景物描写 景物描
周公馆 罪恶之地 教堂医院 再生之地 惩罚 善 忏悔
B剧情设计 剧情设计 C意念设计 意念设计
原罪与现实罪恶 恶
（2）用原型理论解读 ）
中国文学典型的“ 痴心女子负心汉” 中国文学典型的 “ 痴心女子负心汉 ” 模 杜十娘怒沉百宝箱、 式(杜十娘怒沉百宝箱、西厢记） 杜十娘怒沉百宝箱 西厢记） 《原野》之母子媳——爱的伤害原型 原野》之母子媳 爱的伤害原型 （寒夜）无法承受的爱，支柱与工具 寒夜）无法承受的爱， 周萍介于负心汉中“全恶型” 周萍介于负心汉中“全恶型”与“悔过 型”之间。 之间。
强调中国戏剧运动要以唯物论的立场、 强调中国戏剧运动要以唯物论的立场 、 无 产阶级的意识， 阐明社会的矛盾， 产阶级的意识 ， “ 阐明社会的矛盾 ， 引 导大众发生一种革命的热情来反抗奋斗， 导大众发生一种革命的热情来反抗奋斗 ， 达到革命的目的” 叶沉： 达到革命的目的”。 （叶沉：《演剧运 动的检讨》 创造月刊》 卷第6期 动的检讨 》，《 创造月刊》第 2卷第 期 卷第 （1929年1月）） 年 月
典型意义
揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、 揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、 践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶， 践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起 人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于 人的地位、尊严、权利的深沉思考， 人的地位、尊严、权利的深沉思考，把 反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来， 反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来， 使剧本具有崭新的时代内容。 使剧本具有崭新的时代内容。
“中国话剧的三个奠基人
洪琛、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧 的三个奠基人”。 洪琛（1894－1955）：名洪达，字浅哉， 江苏武进人。1916年到美国哈佛大学学 习戏剧，是中国到国外专攻戏剧的第一 人。回国后从事戏剧工作，他创立了中 国话剧的正规表演、导演体制。
农村三部曲
作品有：《赵阎王》、农村三部曲（《五 奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）。 洪琛的戏剧创作思维侧重理性化，具有 概念化倾向。 洪琛积极倡导“国防戏剧”，创作有剧本 《走私》、《咸鱼》、《飞将军》、 《鸡鸣早看天》等作品。
首先， 首先，通过周朴园等人物揭示了人 性的罪恶，包括原罪与本罪。 性的罪恶，包括原罪与本罪。 其次， 其次，揭示了人性中善与恶的矛盾 对立与剧烈冲突，展现了人类生命 对立与剧烈冲突， 本体内在运动的过程。 本体内在运动的过程。 再次， 再次，还通过周朴园的忏悔张扬了 劝善及人类自我救赎的主题。 劝善及人类自我救赎的主题。
三、曹禺的剧作
（一）创作概况： 创作概况：
原名万家宝，字小石， 原名万家宝，字小石， 1910年9月24日 农历8月 日 （ 农历 月 21日 ） 生 于天津的一个封建官 僚家庭， 僚家庭 ， 祖籍湖北潜 江
父亲为军人，曾留学日本，任过黎元洪秘书等职，能 善诗书。曹禺幼年丧母。继母基督教教徒。1923年入 南开中学，1925年加入南开新剧团，开始了他的戏剧 生涯。在导师张彭村指导下，在易卜生戏剧《娜拉》、 《国民公敌》中扮演娜拉等角色而崭露戏剧才华。 1928年中学毕业保送南开大学政治系，1930年转入清 华大学西洋文学系，1933年毕业进入清华研究院。 1934年在《文学季刊》上发表《雷雨》，同年9月回天 津在河北女子师范学院外文系任教。1936年发表《日 出》，同年8月到南京戏剧专科学校任教。1937年发表 《原野》。
3、白薇 、
白薇，原名黄彰、黄鹂， 白薇，原名黄彰、黄鹂，别号黄 素如，湖南资兴人。 素如，湖南资兴人。 打出幽灵塔》 人物众多， 《 打出幽灵塔 》 人物众多 ， 关系 错综复杂， 错综复杂 ， 在压迫者与被压迫者 的矛盾中， 的矛盾中 ， 又穿插了两个三角恋 爱，情节多奇遇巧合。 情节多奇遇巧合。
第十四章 30年代的剧作 年代的剧作
概况： 一、 概况： 1、无产阶级戏剧口号的提出 无产阶级戏剧口号的提出 2、共产党领导地区的“红色戏剧”： 、共产党领导地区的“红色戏剧” 巩固红军， 巩固红色政权” 为 “ 巩固红军 ， 巩固红色政权 ” 而产生的红色戏 3、国防戏剧“好一计鞭子” 、国防戏剧“好一计鞭子” 4\熊佛西主持下的 “ 农民戏剧实验 ” 熊佛西主持下的“ 熊佛西主持下的 农民戏剧实验” 河北定县） （河北定县）
1945年毛泽东在重庆会见社会人士时，赠言曹 禺“足下春秋鼎盛，好自为之”。有剧本《雷 雨》（1934年），《日出》（1936），《原野》 （1937）《蜕变》（1939）《明朗的天》 （1954），《胆剑篇》（1961）、《王昭君》 （1979）等剧本。解放后担任戏剧协会主席。 曹禺的戏剧创作受到莎士比亚性格悲剧、古 希腊命运悲剧和奥尼尔心灵悲剧的影响。
鲁贵： 鲁贵： 趋炎附势、不知羞耻的奴才， 趋炎附势 、 不知羞耻的奴才 ， 既奴 性十足，又阴险狡诈， 性十足 ， 又阴险狡诈 ， 人性丧尽而 不知羞耻 鲁大海： 鲁大海： 工人，有坚定的斗争精神， 工人 ， 有坚定的斗争精神 ， 但尚不 成熟。 成熟。
“雷雨” 雷雨”
《雷雨·跋》： 雷雨 跋 不是因果， 不是报应， “ 不是因果 ， 不是报应 ， 而是残忍。” 而是残忍。 说明作者当时的思想矛 既不满现实， 盾 ： 既不满现实 ， 又找 不到解决问题的办法， 不到解决问题的办法 ， 只好用“ 雷雨” 只好用 “ 雷雨 ” 这个好 汉来轰击些沉闷。 汉来轰击些沉闷。
曹禺在话剧史上的贡献
1.中国话剧经验的集大成者：开创了我国现代话剧的新 时期 吸收外来戏剧经验——借鉴传统戏剧手法——鲜明的 民族色彩 2.开拓了我国悲剧的表现领域： 《雷雨》——中国 现代第一出真正的悲剧。
3.主要人物 A．周朴园：半殖民地半封建社会的怪胎——积攒原 始资本的残酷——封建家长的专横自私——人性的挣扎 和复归 [例1] 影视《雷雨》：周朴园与侍萍相见的片断 周朴园与侍萍相见时的语言、动作，并非“伪善”， 而是显现了他权衡现实的理智和潜在的人性的矛盾。 B．蘩漪：出走前的中国现代“娜拉”——个性解放和 爱的追求——封建桎梏中畸形的心态——雷雨式的性格 [例2 ] 影视《雷雨》 ：蘩漪恳求周萍爱情的片断 雷雨之夜，周萍即将离家去矿上，蘩漪与周萍在周公 馆见面，恳请周萍不要抛弃她。人物间精彩的对白，充分 表现了蘩漪困于个性解放的畸形心态以及她爱恨交织的雷 雨式的性格。