构图学

《马拉之死》大卫
四.消失线与构图
• 遵循近大远小的规律，平 行透视消失于“心点”， 而成角透视的消失线均消 失于“余点”，“心点” 自然是画面的中心，而余 点并不太被观看者注意， 相反观者注意的是近处高 大突出的形体。因此，在 构图中要留意如何运用消 失线的指向性，并注意两 种不同指向性的消失线所 特有的截然不同的画面意 义。
• 倒置的三角形放置的 位置与形状不同则给 人的感觉也不会相同
《圣巴托罗缪的殉葬》里贝拉
3.水平线图式
• 水平线给人对称与均衡的感觉，地平线与水平线更给人以 遥远开阔的空间感，在视觉上带给人以平衡与安宁的满足， 有时也会表达出神秘和永恒的宗教感和宿命感。由于过渡 均衡也会导致画面缺乏 内在张力。
4.垂直线图式
1.中心位置法
• 把主体放在画面中 心，最简单、易用、 好上手初学者必备。 但也是最容易呆板、 让观众腻烦的构图， 因为，主体位置与 人们默认的观察视 觉一致，平铺直叙 的观感，不容易引 起额外的兴趣。
C
《蒙娜丽莎》
达.芬奇
2.井字法
• 用二横二竖线把画面 分为上下左右三等分， 纵横线任意一个交汇 点都可以用来放置主 体，这种构图既保持 了画面的平衡感又避 免了过于对称产生的 呆滞。
《两个女人的肖像》 迭戈·里维拉
3.三纵法
• 用两条直线，把画面 纵向三等分，主体放 置其中一条垂直线或 接近垂直线皆可。
《壁炉前的裸女》巴尔蒂斯
4.三横法
• 用两条线，把画面横向 三等分，主体放置其中 一条横分线或横线邻近 线处均可。
《夜》 霍德勒
5.对角法
• 该构图适合有主次关系 的画面构成，通过左上、 右下或左下、右上达到 视觉上的均衡与变化， 要注意两者之间的呼应 关系。
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构图的形式结构
1. 2. 3. 4. 金字塔形图式和去掉尖顶的覆斗形构图 倒三角形图式 水平线图式 垂直线图式
1.金字塔形图式和去掉尖顶的覆斗形构图
• 这种构图包含了平衡和 稳固的视觉含义。而金 字塔被堪称为自然界的 “体核”，它呈现的是 稳固和永恒的视觉意蕴。
《蒋家王朝的覆灭》陈逸飞、魏景山
2.倒三角形势图
《符拉基米尔路》 列维坦
五.距离与构图
• 人们观看的图像不仅与 角度有关，而且与被观 看对象的客观距离有着 密切关系。其中远距离 构图利于表现壮观开阔 的场景，被称之为“全 景图式”。近距离构图 则利于塑造形象和克华 西街，也称“特写图 式”。
《美惠三女神》 鲁本斯
三.道具
• 道具不仅在表现主题上 可以巧妙的起点题的作 用，而且道具本身具有 灵活的特点，可以根据 主题表达的需要比较自 由的添加，而且摆放的 位置也很自由，不受太 严格的束缚，可根据画 面需要摆放，达到平衡 画面，丰富画面的作用。
《农民的婚礼》老彼得.勃鲁盖尔
四.背景
• 在于构图上来讲，背景 在某种意义上来也是很 重要的。主体与背景的 关系就是图与底的关系。 图离不开底，取消底， 就等同于取消图本身： 它们之间相互依存，同 时也相得益彰，因此不 得不对其以高度重视。
《克里斯蒂娜的世界》 怀斯
6.左右法
• 适合有主次关系的画面， 该构图通过左大又小或 左小右大产生视觉变化 和心理平衡。此构图需 注意主次的呼应关系。
《贫穷的渔夫》 夏凡纳
7.放大法
• 把主体放大，占据画 面的巨大部分，自然 形成画面主体，而且 一目了然。
C
《父亲》罗中立
8.聚焦法
• 利用焦点透视中的平行 透视是所有消失线都集 中于画面的中心点，使 之形成画面的中心。该 法优点是主体位置可以 灵活移动。
一.焦点透视与空间透视的表达
• 焦点透视是在设定视点位置 之后，透过直立的玻璃平面， 去研究如何准确再现面见具 有宽度、高度和深度的形体， 特别是由近而远的有空间变 化引起的性状改变。焦点透 视学能有效的帮助画家和建 筑师准确地再现由于远近引 起的空间变化给人真是的感 觉。
• 透视学能够在平面上神奇的 制造出具有深度空间感，逼 真的视觉图像。
• 这种图式易使人联想 到基督十字架，严肃、 庄重而略带悲伤的色 彩、。
《十字架上的基督》达利
13.点状图式
• 画面的构成均可堪称 是点线面的构成，这 种构图使画面产生美 的装饰效果。
《春江水暖》廖开明
14.线状图式
• 在某些画作中常用着 用表达自然对象的线 状结构，使之达到很 强的形式美效果
《大街上的旋律》王琦
呈直线形构图，由于垂直是指向上苍方向的线，且由于 是线就意味着线与周边的事物必须分离开，因此直线给 人以孤独、高冷的感觉，常见于中欧世纪欧洲的哥特式 教堂和仿古埃及神庙方尖碑，都给人一种肃穆敬畏之感
5.中心图式
• 制造一个有统一的中 心形象的视觉图像， 主体位于视觉中心， 次要部分有组织的分 布，从而形成一个有 组织的、结构突出的 图像
《玛丽莲.梦露》沃霍尔
10.放射形图式
• 由中心向四周放射的 图式，易显出中心的 突出地位，并昭示中 心所具有的能量。给 人强烈的力量感。
《暴风雪中的汽船》泰纳
11.C形图式
• 具有构图的美感，且 因是开放的，不是闭 合的，与圆形构图也 有差异
黄 金 的 楼 梯
伯 恩. 琼 斯 纳
C
12.十字架图式
构图的要素
一．主体 二．次要部分 三．道具 四．背景
一.主体
• 主体是一件造型艺术品中 的主要形象，往往是造型 艺术作品的中心所在，也 是视觉的焦点落处，即视 觉中心，也是画面构图的 中心，主体在画面很重要， 关于主体的位置有几下几 种做法可供参考 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 中心位置法 井字法 三纵法 三横法 对角法 左右发 放大法 聚焦法 对比法 指向法
《西方净土变》敦煌石窟
6.S形构图
• “S”形给人们以优美 的好感，同时还给人 们有力的有印象。它 可以是流动的，也可 以是蠕动抽搐的，因 此需注意统一图示的 多义性。
《维纳斯的凯旋》布歇
7.倾斜图式
• 倾斜的物体由于重力 而产生内在张力，其 方向总是向下滑动或 俯冲，因而有着强烈 的运动感和力量感。
《米德尔哈尔尼斯的道路》 霍贝玛
9.对比法
• 利用黑白对比，比如黑 夜中的一盏灯火，或者 白纸上滴落的一滴墨点， 自然会吸引观者的眼球。
《杜普教师的解剖学课》 伦勃朗
10.指向法
• 利用指向法也可以形 成画面焦点，该法也 可以根据需要灵活变 通，巧妙运用。
C
《施洗约翰的头在显灵》 莫奈
二.次要部分
• 有主便有宾，宾是造型 艺术作品的次要部分， 通常是用来陪衬烘托主 体，或通过对比来反衬 主体，或用以补充主体 从而最终达到突出主体 的目的，只要部分不论 所占据的面积或体量都 要次于主体，其摆放位 置也要把视觉中心让给 主体，只能放在次要部 分。但要注意主次之间 的呼应。
次要部分
主体
《剁草》巴斯蒂安.勒帕热
唐那太罗作品
二.视点与构图
• 在焦点透视中，视点 中在画面位置的选择 与确定至关重要。视 点所在的位置是画面 真正意义上的中心。 正确的视点可以把观 者的视线给吸引过去， 从而形成画面的真正 中心所在——画面意义 上的中心。
《最后的晚餐》达.芬奇
三.视平线与构图
• 在焦点透视的画面构 图中，视平线起着十 分重要的作用。视平 线的高低，给人的感 觉也不会相同，例如 正常水平线上象征着 和平与宁静，希望或 死亡。反之则会出现 动荡、倾斜、不安和 危险。
15.团块图式
• 给人坚固结实难以击 碎的力量感。
《母亲与死去的孩子》珂勒惠支
透视学对构图的影响
科学的透视法的发现和运用，使二维平面表现三 维空间成为可能。由此，艺术家们致力于探索空 间深度的表现形式， 也由此引起了画面构图的 革命性改变： 一．焦点透视与空间 深度的表达 二．视点与构图 三．视平线与构图 四．消失线与构图 五．距离与构图
构图学
2015级3班陈琪 201417625026
构图学定义
• 从广义上讲:是指形象或 符号对空间占有的状况。 因此理应包括一切立体 和平面的造型，但立体 的造型由于视角的可变， 使其空间占有状况如果 用固定的方法阐述，就 显得不够全面，所以通 常在解释构图各个方面 的问题时，总以平面为 主。
• 狭义上讲：构图是艺 术家为了表现一定的 思想、意境、情感、 在一定的空间范围内， 运用审美的原则安排 和处理形象、符号的 位置关系，使其组成 有说服力的艺术整体。
《舞台上的舞女》德加
构图的法则
构图的法则至少包括主次、完整、和谐、对比、均衡、比例、 变化、稳定、运动、节奏、重复以及呼应、疏密、藏露、轻重、 虚实、繁简、开合、纵横、动静、奇正、舍取等等。下面就一些 法则进行简略阐述： 1. 图式结构要服从作品主题 表达的需要 2. 画面的大小与形式服从题材 和表现的需要 3. 突出主体，主次分明 4. 结构完整 5. 对称与均衡 6. “部分”服从“整体” 7. 多样性与统一性 8. 节奏与运动 9. 对比与和谐 10. 比例
《起来》李桦
8.环形图式
• 其本身是一个完满， 整一无缺的图形，构 成的每一部分都给人 紧密不可分离的感觉。 象征着牢固和真诚团 结，也表示亲密无间。 其各个组成部分的关 系部分主次、都是平 等的关系。
《舞蹈》马蒂斯
9.重复图式
• 这种图式通过重复表 达在视觉上起到不断 加强的刺激作用。给 人以印象深刻反复咏 叹的特殊效应。