合唱人声的拾取方法
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7 人声“加倍”法的误区
声音加倍是指在录音棚利用多声道录音技术，以少 量人唱出很多人效果的方法。通常有两种做法，第一种 是让演唱者带耳机听着伴奏一遍一遍地唱，然后再把若 干遍演唱混和起来。这种方法音色乏味，并不可取。第 二种办法是只录一遍，然后用延时器选择不同的延迟时 间录在不同的声道，再混和在一起。这种方法更不可取， 一是忽视了声音群感的属性，根本制作不出合唱群感； 二是忽略了传声器与人声构成的时空关系，在录制合唱 中，前排人声与二三排人声到达话筒的时间是不一样的， 人声的直达声与反射声到达话筒也存在时间差，由此产 生出自然的群感和层次感，而人工加倍的办法是造不出 这种微妙层次的；第三是忽视了建筑声场赋予人声不可 取代的自然的群感，声音加倍没办法模仿出话筒所能拾 取到的声学内涵，刻板的整体延迟时间差产生不出各个 演唱者声音交融叠加所形成的自然层次美感，不能把自 然声场中人声的细致变化表现出来。因此用延时器加倍 是一种费力不讨好的误区。
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在 1.8 m， 话筒高度调整在 1.7~2.5 m。 这种排列 方 法 拾音时，2 支话筒避开了重叠拾音角度，男女声部的 混合度小，便于调整男女声部平衡。并且男高音和男 低音声部比率可根据话筒高低来调节，女高音和女低 音的比率也可如此调节。
女女低高音音声声部部
男男高低音音声声部部
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⑵男女声部分开，低音声部站在合唱台的上面， 高音声部站在合唱台的下面，形成高音声部在前，低 音声部在后的排列。即女高音在左下方，女低音在左 上方，男高音在右下方，男低音在右上方。这种排列 同性别高低声部的融合性较好，用 2 支话筒拾音：一 支话筒置于女声中间位置；另一支话筒则置放于男 声中间位置 ( 如图 2 所示 )。2 支话筒应拉开 2~3 m 横 向距离，话筒与第一排声源纵向距离应为 1.4 m 调整， 话筒高度在 1.7~2.5 m。这种拾音方法的优点是可以调 整话筒位置的高低来解决高低音声部的平衡。
传统音乐爱好者把到声学条件比较好的音乐厅欣 赏大合唱作为高雅的艺术享受。对大多数人来说，把 聆听合唱录音作品作为时尚的消遣方式。合唱作为文 艺演唱的一种声乐形式，早在 19 世纪末留声机诞生 时 就 有 录 音 记 载， 可 见 合 唱 录 音 已 有 一 百 多 年 的 历 史。随着时代的进步、数字技术的发展，录音手段有 了高速的飞跃，但就录制合唱而言，最关键的一环仍 是人声的拾取方法。本文中讨论的问题是如何设置话 筒，用最佳方案拾取、录制歌声，尽可能地还原出优 美动听的艺术作品。
女低音声部 女高音声部 男高音声部 男低音声部
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M3 M4
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⑷合唱队排成外八字形， 呈 160°角， 男女声部 各占一边，高音声部在前两排，低音声部在后排 ( 如 图 4 所示 )。2 支话筒拾音，一支指向女声的中间位置， 另一支指向男声的中间位置，话筒与演唱者纵向距离
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混响话筒的作用是给声场拾音作一些补充，更多
女低音声部 女高音声部 男高音声部 男低音声部
4 话筒摆放位置及直混比的关系
大合唱的人声拾取中，话筒与声源的距离至关重 要。人声的清晰度、声部的融合度、各个声部的总体 平 衡、 音 响 的 宽 度 等 都 应 通 过 话 筒 与 声 乐 演 员 的 间 距、高度、角度进行调整，不能在不合理的拾音后利 用调音台来纠正。因此，话筒的正确使用是最关键的。
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的是起一些人声润色和增强群感的作用。混响话筒摆 放的距离要远，但不能游离于声场的混响半径之外。 混 响 话 筒 与 合 唱 队 的 距 离 要 大 于 5 m， 高 度 要 高 于 4 m，话筒向下倾角要对准合唱整体。
使用辅助话筒要遵守的原则是，其音量不能与主 话筒音量并驾齐驱，应在小于三分之一的范围内调整。 否则就破坏了合唱层次，造成各个声部含混不清，得 不偿失。在录音实践中，应努力使拾取的人声与实际 演唱规模人数上保持一致的声音空间感。不能一味地 追求宏大的气势而故意加大混响的比例，这种做法并 不能增加合唱的人数，反倒破坏了临场感。
合唱的微观的声部群感和宏观的整体群感属性特点。
6 领唱话筒的使用方法
在大合唱时经常会遇到单人领唱或双人领唱。领 唱者的声像位置较合唱的人声应靠前一些，最好给领 唱单独设置话筒。一般演出时给领唱者配无线话筒， 优点是使用方便，近距拾音声音清晰、亲切感好。但 由于无线话筒的传输特性决定通透性与温暖感较优质 电容话筒要差，使用时应利用调音台均衡器进行音色 调整，使其向主传声器的音色靠拢，不明显地游离于 “整体”音质之外。在录音棚里录音时，可单加 1 支 与合唱使用的话筒同型号的领唱话筒，不领唱时关掉。 如果话筒不够用，领唱者可借用合唱话筒演唱，领唱 时站在增高台上，唱完再站到下面。既照顾到了领唱 声音的清晰度，又能保证音质的统一，融合性也好。
女低音声部 男低音声部 女高音声部 男高音声部
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⑶ 4 个声部队形仍然按照女高音声部与男高音声 部在中间，女低音与男低音分别排在队形两侧。如果 用 4 支话筒拾音，则每个声部各用 1 支话筒。4 支话 筒位置分别放在各个声部的中间位置 ( 如图 3 所示 )。 话筒与演唱者的纵向Baidu Nhomakorabea离可调整在 1 m 左右。话筒高度 在 2 m 左右。这种拾取方法更便于平衡各个声部的比例。
合唱人声的拾取方法
[ 摘 要 ] 文中从合唱分类、合唱中人声的频率范围和话筒的选择、混声合唱队的排列及话 筒设置方法、话筒摆放位置及直混比的关系、话筒摆放与声音层次的关系、领唱 话筒的使用方法、人声加倍法的误区几个方面介绍了合唱人声的拾取方法。
[ 关键词 ] 合唱 声部 话筒 直混比 声音层次 音色 声音加倍
合唱的规模根据人数可定为小合唱、大合唱，人 数从十几人至几十人乃至上百人或更多。 一般把 40 人以上混声合唱称为大合唱。 如果人数已经超过 40 人，但唱同一个旋律，也不能叫合唱，而称为齐唱。 合唱类型不同，拾音方式也不同。
2 合唱中人声的频率范围和话筒的选择
人 类 歌 唱 声 音 频 率 的 基 频 范 围： 下 限 可 达 65.4 Hz， 上 限 可 达 1 046.5 Hz， 不 包 括 泛 音。 童 声： 童高音，261.6~880 Hz；童低音，196~698.5 Hz。女声： 女高音，220~1 046.5 Hz；女低音，174.6~784 Hz。男声： 男 高 音，110~523.3 Hz； 男 低 音，24.5~349.2 Hz。 根 据 以上歌唱音响的声学特性 ( 应把人声泛音部分考虑在 内 )，建议选用广播级优质的大振膜电容话筒，电容 话筒的灵敏度高，拾取后的声乐听起来清澈、通透又 不失柔和温暖，对人声细节还原真实，没有声染色现 象，如纽曼 U87 或 U89 话筒拾取人声的效果非常好。 录制者也可根据不同场合需要和不同声场的实际情况 选择不同的话筒。如在露天舞台现场录音，环境噪声 比较大，可使用指向性较好的其他品牌电容话筒加防 风罩拾音，如森海赛尔 MKH50P48 等。无论使用哪种 话筒，安装时一定要检查话筒上的高、低通滤波器是 否在打开状态，如果是打开的一定要关闭。要拾取的 是尽可能原声原貌的声音，如果加上滤波器，势必造 成音质的变化，影响拾音效果。
话筒与声源过远，人声有松散感、混响声较大， 使声音发虚，唱词的清晰度差。话筒离声源距离不同， 合唱人声会产生不同的距离感。而距离感又与声音的 景深、音响的宽泛、人声的表现力和亲切感密不可分。 实际上前两者与后两者是矛盾的。如果既要得到清晰 的充满表现力的合唱，又不想丢掉音响的宽泛，可增 加 1 支混响补偿话筒 ( 见图 5)。
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高音声部中间位置；另一支话筒则置放于男高音与男 低音中间位置 ( 如图 1 所示 )。2 支话筒应拉开 2~3 m 横向距离。话筒与第一排声源纵向距离应为 1.4 m 左 右，话筒高度在 2 m 左右。这种设置方法对平衡男女 声部的音响有利。
女低音声部 女高音声部 男高音声部 男低音声部
3 混声合唱队的排列及话筒设置方法
混声合唱队各个声部排列的队型位置不同，平衡 条件也各不相同，录音时根据不同的合唱队排列，话 筒的设置数量、摆放位置也有所区别。
⑴ 4 个声部按一字队型排开，男女各占一半，女 高音与男高音在队伍中间相临，低音声部分别站在队 形两侧。用 2 支话筒拾音：一支话筒置于女低音与女
自然和谐的群感是录制大合唱人声追求的理想目 的。使用好话筒可为录音打好基础。在听感上应该立 体感强、融合度好，人声的层次自然有序，有层次而 不游离，各声部的相对宽度和方位要和整体声像布局 相一致；听感上浑然一体，能充分体现出人声的宏大 气势而又不失自然、亲切、活跃、松弛与温暖感。
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话筒拾取直达声与混响声的比例，简称直混比， 是拾取好合唱人声很讲究的一环。拾取人声首要目标 是唱词要清晰，在唱词清晰的前提下，话筒的位置可 适当靠后，以获得较好的群体感。
拾取合唱声时，传声器与队型第一排的纵向距离 不能短于 0.6 m。 话筒与声源过近会造成最靠近话筒 的人声突出，成了不是领唱的领唱，后排人的歌声被 掩蔽，群感差、融合性不好，更谈不上自然混响效果。
话筒的设置要精细，必须在录音前试音，正式演 出时话筒就可一步到位。如果在录音棚录音，要先试 好话筒的位置；如果是演出录音，一定要在演员走台 或彩排时把话筒试好并作好记录。试音时除注意话筒 与演员的纵向距离外，还要作高度调试，话筒的高度 与指向的拾音对象有关，如果是 4 排演唱者唱同个声 部，话筒高度要与第 2 排合唱队员的眉齐为好，以避 免前面演员过响。如果 4 排演唱者的前 2 排是高音声 部，后 2 排是低音声部，话筒的摆放高度要边在控制 机房反复试听边调整，做到高低声部平衡。显现出大
5 话筒摆放与声音层次的关系
合唱录音好坏的关键要看声音层次，各个声部的 演唱是否错落有致，是话筒摆放的科学性所决定的。 为求得较好的层次感，大合唱的队形安排要有一定数 量的纵向队列， 如 80 人的合唱， 平均每声部 20 人， 横排最好站 4 排，每排 5 人，形成声部集中的声音阵， 以取得各个声部足够的特性和人声的层次感。如演员 站成 2 排，队伍排列得很分散，不利于拾取声音。2 支话筒的横向间隔距离不能太近，因为要考虑到话筒 拾音主轴夹角有过度的重叠会影响声音的清晰度和响 度。2 支话筒的横向距离要大于 2 m。 但不能为了避 免 2 支话筒对声音的互相拾取而故意把话筒角度向外 偏。不要以为话筒外张角越大声音就越宽，当话筒拾 取角度偏离了他应该拾取的主声源最佳角度，话筒所 拾取的多数信息是混在一起的、不具备各声部特点的 信息。这种信息带来的后果是分不出各声部特点的、 分不出声音层次的、分不出强弱变化的、平白的、听 起来一团糟，丢失了原声场的立体声效果。
1 合唱分类
合唱是由两组以上的歌唱者各担任不同的声部， 合起来演唱同一歌曲的演唱形式。常见的合唱形式 分为二声部合唱、三声部合唱和四声部合唱。一般 二声部合唱、三声部合唱可分为男声合唱或女声合 唱， 也 可 由 男 声 和 女 声 组 成 男 女 声 混 声 二 部 合 唱。 四声部合唱则分配较细，由女高音、女低音、男高音、 男低音 4 个声部组成，按不同声部的曲谱演唱，担 任不同的音乐支体并发挥不同的演唱技巧。童声合 唱也分男女声部，从古典到现代作品都不乏童声合 唱作品。
声音加倍是指在录音棚利用多声道录音技术，以少 量人唱出很多人效果的方法。通常有两种做法，第一种 是让演唱者带耳机听着伴奏一遍一遍地唱，然后再把若 干遍演唱混和起来。这种方法音色乏味，并不可取。第 二种办法是只录一遍，然后用延时器选择不同的延迟时 间录在不同的声道，再混和在一起。这种方法更不可取， 一是忽视了声音群感的属性，根本制作不出合唱群感； 二是忽略了传声器与人声构成的时空关系，在录制合唱 中，前排人声与二三排人声到达话筒的时间是不一样的， 人声的直达声与反射声到达话筒也存在时间差，由此产 生出自然的群感和层次感，而人工加倍的办法是造不出 这种微妙层次的；第三是忽视了建筑声场赋予人声不可 取代的自然的群感，声音加倍没办法模仿出话筒所能拾 取到的声学内涵，刻板的整体延迟时间差产生不出各个 演唱者声音交融叠加所形成的自然层次美感，不能把自 然声场中人声的细致变化表现出来。因此用延时器加倍 是一种费力不讨好的误区。
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在 1.8 m， 话筒高度调整在 1.7~2.5 m。 这种排列 方 法 拾音时，2 支话筒避开了重叠拾音角度，男女声部的 混合度小，便于调整男女声部平衡。并且男高音和男 低音声部比率可根据话筒高低来调节，女高音和女低 音的比率也可如此调节。
女女低高音音声声部部
男男高低音音声声部部
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⑵男女声部分开，低音声部站在合唱台的上面， 高音声部站在合唱台的下面，形成高音声部在前，低 音声部在后的排列。即女高音在左下方，女低音在左 上方，男高音在右下方，男低音在右上方。这种排列 同性别高低声部的融合性较好，用 2 支话筒拾音：一 支话筒置于女声中间位置；另一支话筒则置放于男 声中间位置 ( 如图 2 所示 )。2 支话筒应拉开 2~3 m 横 向距离，话筒与第一排声源纵向距离应为 1.4 m 调整， 话筒高度在 1.7~2.5 m。这种拾音方法的优点是可以调 整话筒位置的高低来解决高低音声部的平衡。
传统音乐爱好者把到声学条件比较好的音乐厅欣 赏大合唱作为高雅的艺术享受。对大多数人来说，把 聆听合唱录音作品作为时尚的消遣方式。合唱作为文 艺演唱的一种声乐形式，早在 19 世纪末留声机诞生 时 就 有 录 音 记 载， 可 见 合 唱 录 音 已 有 一 百 多 年 的 历 史。随着时代的进步、数字技术的发展，录音手段有 了高速的飞跃，但就录制合唱而言，最关键的一环仍 是人声的拾取方法。本文中讨论的问题是如何设置话 筒，用最佳方案拾取、录制歌声，尽可能地还原出优 美动听的艺术作品。
女低音声部 女高音声部 男高音声部 男低音声部
M1 M2
M3 M4
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⑷合唱队排成外八字形， 呈 160°角， 男女声部 各占一边，高音声部在前两排，低音声部在后排 ( 如 图 4 所示 )。2 支话筒拾音，一支指向女声的中间位置， 另一支指向男声的中间位置，话筒与演唱者纵向距离
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混响话筒的作用是给声场拾音作一些补充，更多
女低音声部 女高音声部 男高音声部 男低音声部
4 话筒摆放位置及直混比的关系
大合唱的人声拾取中，话筒与声源的距离至关重 要。人声的清晰度、声部的融合度、各个声部的总体 平 衡、 音 响 的 宽 度 等 都 应 通 过 话 筒 与 声 乐 演 员 的 间 距、高度、角度进行调整，不能在不合理的拾音后利 用调音台来纠正。因此，话筒的正确使用是最关键的。
2007.6-49
的是起一些人声润色和增强群感的作用。混响话筒摆 放的距离要远，但不能游离于声场的混响半径之外。 混 响 话 筒 与 合 唱 队 的 距 离 要 大 于 5 m， 高 度 要 高 于 4 m，话筒向下倾角要对准合唱整体。
使用辅助话筒要遵守的原则是，其音量不能与主 话筒音量并驾齐驱，应在小于三分之一的范围内调整。 否则就破坏了合唱层次，造成各个声部含混不清，得 不偿失。在录音实践中，应努力使拾取的人声与实际 演唱规模人数上保持一致的声音空间感。不能一味地 追求宏大的气势而故意加大混响的比例，这种做法并 不能增加合唱的人数，反倒破坏了临场感。
合唱的微观的声部群感和宏观的整体群感属性特点。
6 领唱话筒的使用方法
在大合唱时经常会遇到单人领唱或双人领唱。领 唱者的声像位置较合唱的人声应靠前一些，最好给领 唱单独设置话筒。一般演出时给领唱者配无线话筒， 优点是使用方便，近距拾音声音清晰、亲切感好。但 由于无线话筒的传输特性决定通透性与温暖感较优质 电容话筒要差，使用时应利用调音台均衡器进行音色 调整，使其向主传声器的音色靠拢，不明显地游离于 “整体”音质之外。在录音棚里录音时，可单加 1 支 与合唱使用的话筒同型号的领唱话筒，不领唱时关掉。 如果话筒不够用，领唱者可借用合唱话筒演唱，领唱 时站在增高台上，唱完再站到下面。既照顾到了领唱 声音的清晰度，又能保证音质的统一，融合性也好。
女低音声部 男低音声部 女高音声部 男高音声部
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⑶ 4 个声部队形仍然按照女高音声部与男高音声 部在中间，女低音与男低音分别排在队形两侧。如果 用 4 支话筒拾音，则每个声部各用 1 支话筒。4 支话 筒位置分别放在各个声部的中间位置 ( 如图 3 所示 )。 话筒与演唱者的纵向Baidu Nhomakorabea离可调整在 1 m 左右。话筒高度 在 2 m 左右。这种拾取方法更便于平衡各个声部的比例。
合唱人声的拾取方法
[ 摘 要 ] 文中从合唱分类、合唱中人声的频率范围和话筒的选择、混声合唱队的排列及话 筒设置方法、话筒摆放位置及直混比的关系、话筒摆放与声音层次的关系、领唱 话筒的使用方法、人声加倍法的误区几个方面介绍了合唱人声的拾取方法。
[ 关键词 ] 合唱 声部 话筒 直混比 声音层次 音色 声音加倍
合唱的规模根据人数可定为小合唱、大合唱，人 数从十几人至几十人乃至上百人或更多。 一般把 40 人以上混声合唱称为大合唱。 如果人数已经超过 40 人，但唱同一个旋律，也不能叫合唱，而称为齐唱。 合唱类型不同，拾音方式也不同。
2 合唱中人声的频率范围和话筒的选择
人 类 歌 唱 声 音 频 率 的 基 频 范 围： 下 限 可 达 65.4 Hz， 上 限 可 达 1 046.5 Hz， 不 包 括 泛 音。 童 声： 童高音，261.6~880 Hz；童低音，196~698.5 Hz。女声： 女高音，220~1 046.5 Hz；女低音，174.6~784 Hz。男声： 男 高 音，110~523.3 Hz； 男 低 音，24.5~349.2 Hz。 根 据 以上歌唱音响的声学特性 ( 应把人声泛音部分考虑在 内 )，建议选用广播级优质的大振膜电容话筒，电容 话筒的灵敏度高，拾取后的声乐听起来清澈、通透又 不失柔和温暖，对人声细节还原真实，没有声染色现 象，如纽曼 U87 或 U89 话筒拾取人声的效果非常好。 录制者也可根据不同场合需要和不同声场的实际情况 选择不同的话筒。如在露天舞台现场录音，环境噪声 比较大，可使用指向性较好的其他品牌电容话筒加防 风罩拾音，如森海赛尔 MKH50P48 等。无论使用哪种 话筒，安装时一定要检查话筒上的高、低通滤波器是 否在打开状态，如果是打开的一定要关闭。要拾取的 是尽可能原声原貌的声音，如果加上滤波器，势必造 成音质的变化，影响拾音效果。
话筒与声源过远，人声有松散感、混响声较大， 使声音发虚，唱词的清晰度差。话筒离声源距离不同， 合唱人声会产生不同的距离感。而距离感又与声音的 景深、音响的宽泛、人声的表现力和亲切感密不可分。 实际上前两者与后两者是矛盾的。如果既要得到清晰 的充满表现力的合唱，又不想丢掉音响的宽泛，可增 加 1 支混响补偿话筒 ( 见图 5)。
2007.6-48
高音声部中间位置；另一支话筒则置放于男高音与男 低音中间位置 ( 如图 1 所示 )。2 支话筒应拉开 2~3 m 横向距离。话筒与第一排声源纵向距离应为 1.4 m 左 右，话筒高度在 2 m 左右。这种设置方法对平衡男女 声部的音响有利。
女低音声部 女高音声部 男高音声部 男低音声部
3 混声合唱队的排列及话筒设置方法
混声合唱队各个声部排列的队型位置不同，平衡 条件也各不相同，录音时根据不同的合唱队排列，话 筒的设置数量、摆放位置也有所区别。
⑴ 4 个声部按一字队型排开，男女各占一半，女 高音与男高音在队伍中间相临，低音声部分别站在队 形两侧。用 2 支话筒拾音：一支话筒置于女低音与女
自然和谐的群感是录制大合唱人声追求的理想目 的。使用好话筒可为录音打好基础。在听感上应该立 体感强、融合度好，人声的层次自然有序，有层次而 不游离，各声部的相对宽度和方位要和整体声像布局 相一致；听感上浑然一体，能充分体现出人声的宏大 气势而又不失自然、亲切、活跃、松弛与温暖感。
2007.6-50
话筒拾取直达声与混响声的比例，简称直混比， 是拾取好合唱人声很讲究的一环。拾取人声首要目标 是唱词要清晰，在唱词清晰的前提下，话筒的位置可 适当靠后，以获得较好的群体感。
拾取合唱声时，传声器与队型第一排的纵向距离 不能短于 0.6 m。 话筒与声源过近会造成最靠近话筒 的人声突出，成了不是领唱的领唱，后排人的歌声被 掩蔽，群感差、融合性不好，更谈不上自然混响效果。
话筒的设置要精细，必须在录音前试音，正式演 出时话筒就可一步到位。如果在录音棚录音，要先试 好话筒的位置；如果是演出录音，一定要在演员走台 或彩排时把话筒试好并作好记录。试音时除注意话筒 与演员的纵向距离外，还要作高度调试，话筒的高度 与指向的拾音对象有关，如果是 4 排演唱者唱同个声 部，话筒高度要与第 2 排合唱队员的眉齐为好，以避 免前面演员过响。如果 4 排演唱者的前 2 排是高音声 部，后 2 排是低音声部，话筒的摆放高度要边在控制 机房反复试听边调整，做到高低声部平衡。显现出大
5 话筒摆放与声音层次的关系
合唱录音好坏的关键要看声音层次，各个声部的 演唱是否错落有致，是话筒摆放的科学性所决定的。 为求得较好的层次感，大合唱的队形安排要有一定数 量的纵向队列， 如 80 人的合唱， 平均每声部 20 人， 横排最好站 4 排，每排 5 人，形成声部集中的声音阵， 以取得各个声部足够的特性和人声的层次感。如演员 站成 2 排，队伍排列得很分散，不利于拾取声音。2 支话筒的横向间隔距离不能太近，因为要考虑到话筒 拾音主轴夹角有过度的重叠会影响声音的清晰度和响 度。2 支话筒的横向距离要大于 2 m。 但不能为了避 免 2 支话筒对声音的互相拾取而故意把话筒角度向外 偏。不要以为话筒外张角越大声音就越宽，当话筒拾 取角度偏离了他应该拾取的主声源最佳角度，话筒所 拾取的多数信息是混在一起的、不具备各声部特点的 信息。这种信息带来的后果是分不出各声部特点的、 分不出声音层次的、分不出强弱变化的、平白的、听 起来一团糟，丢失了原声场的立体声效果。
1 合唱分类
合唱是由两组以上的歌唱者各担任不同的声部， 合起来演唱同一歌曲的演唱形式。常见的合唱形式 分为二声部合唱、三声部合唱和四声部合唱。一般 二声部合唱、三声部合唱可分为男声合唱或女声合 唱， 也 可 由 男 声 和 女 声 组 成 男 女 声 混 声 二 部 合 唱。 四声部合唱则分配较细，由女高音、女低音、男高音、 男低音 4 个声部组成，按不同声部的曲谱演唱，担 任不同的音乐支体并发挥不同的演唱技巧。童声合 唱也分男女声部，从古典到现代作品都不乏童声合 唱作品。