肖邦g小调第一叙事曲分析

肖邦g小调第一叙事曲分析

作者：倪嘉彦

来源：《北方音乐》2019年第02期

【摘要】肖邦钢琴叙事曲来源于浪漫派诗人的叙事诗、波兰民间的“杜马”，是对欧洲专业音乐创作中的声乐叙事曲的创造性发展。本文将从作品结构、音乐特点和创作特点等方面对该作品进行音乐分析。

【关键词】《第一叙事曲》;曲式结构;创作特征;和声

【中图分类号】J624.1; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 【文献标识码】A

一、该作品为奏鸣曲式结构，其曲式结构图如下

二、技术说明

（一）引子（1-7）

作品一开始就从g小调的bⅡ6和弦开始，即拿波里六和弦，左右手八度奏出七小节引子的旋律，直到引子结束也没有明确调性，其和声进行为：bⅡ6—Ⅳ6—Ⅵ2。

（二）呈示部（8-93）

1.主部主题（8-35）

主部的主题核心可分为两个具有不同特征的动机，动机1即第8小节，由两个3音组构成，动机2则是第9小节后三拍开始具有下行二度的旋律特征。其结构是一个由4+4+4+16小节组成的复乐段。从21小节开始，低音改成了较多的级进进行。和声语言上在21小节和33小节有分别向c小调和降B大调离调的趋势，最后以g小调的Ⅳ6—K46—Ⅴ7—Ⅵ6的阻碍终止结束呈示部。

2.连接部（36-67）

连接部Ⅰ（36-44），是一个4+4的平行方整性结构，其材料用的是主部主題中的动机2。连接部Ⅱ（44-67），可分为三个部分：片段①（44-47），2+2的结构，后两小节是高八度重复;片段②（48-55），2+2+4的结构，和声进行都是Ⅶ2—Ⅰ。片段③（56-67），和声进行由g—bB—bE向下属方向转调，最后经过两小节的过渡引出副部主题。

3.副部主题（68-82）

副部主题也是一个复乐段结构，一开始出现降E大调的属。在第72小节通过b E大调的重属增五六和弦转到c小调，并延迟解决增六和弦，在第74-75小节通过c小调的Ⅴ7—Ⅰ解决。

4.结束部（82-93）

结束部的材料用的是主部主题的动机1的变形，在降E大调主音持续上进行，和声上是副部的补充。在4小节的基本结构中，后2小节由于降低了音阶的Ⅵ、Ⅶ级音从而变为旋律大调音阶使音调更为柔和。这里的和声进行变成了从主—下属功能，正好与乐曲最开始的g小调

bⅡ6呼应。

（三）展开部（94-165）

1.主部展开（94-105）

整个段落是在a小调的属持续音上进行展开，运用主部材料进行发展，第98-101小节是第一乐句的变化重复，之后4个小节将主部主题的动机2进行扩充，通过重复和模进的手法，引出副部主题的展开。

2.副部主题展开（106-125）

这里副部主题的展开在A大调上进行，与呈示部中副部主题的区别是这里更注重和声的丰满成都和力度。调性上前半部分为A大调的Ⅴ—Ⅰ进行，之后则离到其平行#f小调，在124小节处停在#f小调的Ⅶ7开放终止上，之后进入到插部Ⅰ的展开。

3.插部Ⅰ（126-137）

这个段落是一个bE大调的属功能乐段，旋律进行采用和弦分解附加和弦外音，外音形式使用肖邦所喜欢的倚音和换音，这与动机装饰手法如出一辙。

4.插部Ⅱ（138-165）

插部Ⅱ可分为两部分，第一部分（138-145），建立在bE大调的主和声持续上，以四五度跳进为主。第二部分（146-166），从154小节开始，音乐进行到#f小调，最后通过等和弦转换至bE大调的K46，最后从162小节右手的一段快速音阶下行将全曲推向再现部。

（四）再现部（166-207）

1.副部再现（166-180）

这首曲子的再现部采用了倒装再现，调性上这里的副部再现并没有回到主调g小调，而是仍然留在bE大调，与呈示部相比，再现的副部旋律保留了呈示部的进行特点，和声语言运用中附加副属和弦丰富了音响色彩，低音声部在保持属音持续的基础上。

2.连接部（180-193）

从180小节开始，作曲家在这里使用相同的音乐材料实现了功能转换——呈示部中的结束部在再现部中转化为两个主题之间的连接部，调性布局为bE—g，为主部的再现做了属准备。

3.主部再现（194-207）

这里的主部再现运用了紧缩的手法，左手一直保持属持续音的进行，从而使旋律回归主调g小调。15小节的音乐进行中，前面7小节再现呈示部中的主部主题，随后的7小节再现展开部中的主部主题，最后的1小节旋律作平行六度进行，和声以典型的K46—Ⅴ7—Ⅰ的进行完成终止。

（五）尾声（208-264）

1.尾声Ⅰ（208-215）

这个段落是一个4+4的方整性结构乐段，节奏采用前休止的八分均等型节奏，在g小调的Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ的和声进行中陈述;另外节拍从之前的6/4拍变为2/2拍，增强了音乐的速度和律动感。

2.尾声Ⅱ（216-242）

这是一个重复性的段落结构，前8小节的材料来自呈示部中的连接部，之后的18小节是前8小节的扩充。

3.尾声Ⅲ（242-264）

这段音乐都在g小调的主持续音上展开，到第251小节开始左手也参与进来，与右手一同八度弹奏快速音阶上行，最后在一段由反向到同向的快速三连音半音阶的进行中掀起全曲的高潮，最后以一声最强烈的主和弦结束全曲。

参考文献

[1]赵彬宏，逯克刚.肖邦《第一叙事曲》音乐分析[J].音乐探索，2006（2）.

[2]徐向黎.论肖邦钢琴叙事曲的艺术特征[J].乐府心声，2002（4）.

[3]黄祖平.论肖邦《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展[D].上海：上海音乐学院，2007.

[4]汤鑫.对贝多芬第八奏鸣曲和肖邦叙事曲的音乐内容研究[D].长春：东北师范大学，2007.