电影剧本ppt课件
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• 具体的结构形式因人而异、因作品 而异，没有固定的模式
1.四种主要的结构类型
（1）戏剧式结构 又被称为传统式结构。 首先，它以戏剧式的冲突作为剧作结构的核
心。 其次，讲究冲突的完整性和结构的严谨性。 再次，它一般按照顺序的时空关系推进情节，
即使有时采用插叙、倒叙、闪回等手法， 也并不影响情节主线的发展，不从根本上 破坏时空的顺序性。如《泰坦尼克号》
其三，题材要适合影视艺术的 要求：视觉性、动作性、时空 性
二、主题
电影剧本的主题，即作品通过人物塑造 和生活场景描绘所体现的主旨和中心 思想。它是作家经过对题材的挖掘、 提炼而得出的思想结晶，也是剧作家 世界观、人生观、美学观的集中表现， 它是作品的灵魂，导引着剧本情节的 进程和人物个性的发展，能唤起观众 的美感与精神共鸣。
和“时空交错式结构”的最大区别在于：套层 结构中的过去时空在电影中的作用已远不止 是交代前史。实际上在套层结构的影片中， 过去时空和现在时空已是两个各自独立的时 空，在影片中平行发展，其结果是整个影片 内涵和信息的极大丰富。
在电影剧作中，结构处理不当主要 有两种情况：
• （1）结构呆板，不能更好的表 现主题
电影剧本
电影剧作的范畴：
题材、主题、人物、情节、结构和语 言是一部剧作必不可少的构成元素，
它们同属于电影的剧作范畴。
一、题材：
有广义和狭义两种含义： 广义的题材是指影视作品表现生活的一种材
料范围。 从行业分：有工业题材、农业题材、知识分
子题材等作品； 从时期分：有历史题材、现实题材； 从主题上分：有爱国主义题材、道德题材、
（2）非常规结构：不具备非常规结构种种特 征的剧作结构
A. 生活流式结构 B. 意识流式结构<广岛之恋> C. C、板块结构 如《罗拉快跑》 D. D、套层结构《法国中尉的女人》
3.电影剧作的几种结构：
（1）时空顺序式结构 优点：A，作品的叙事清楚，明了，观 众容易看懂 B，作品易于形成一种质朴、自 然的韵味和风格。 缺点：A，作品拘谨，缺少变化 B，作品的信息量有限
（2）小说式结构 不像戏剧式结构那样注重 矛盾冲突，而是注重于对生活本来形态的 表现，它以人物为中心，以描写人物思想 感情细微变化为特点，不求情节高度集中， 故事情节房在次要位置。
如霍建起导演的 《生活秀》来双杨
（3）散文式结构 此类影片象散文那样，不 设置集中的矛盾冲突，不追求完整的故事 情节，它时常以人物的感情线索为维系全 剧的主线，同时注重影片的纪实性和情感 的真实性 如《黄土地》
• （2）为结构而结构，妨碍了主 题的表现
六、语言
• 电影剧本的语言分为叙述性语言和对话性 语言两个方面
剧本中的叙述性语言，是指剧本中关 于肖像、动作、心理和景物、环境、 场面、细节之类的描写，关于人物关 系的介绍，关于年代和时间的交代， 关于演员表演的提示，以及关于摄影 机的位移，画面的剪接和其他有关辅 助元素的情景说明
反腐倡廉题材等； 从内容分：有爱情题材、武侠题材、公安题
材等
狭义的题材是指表现主题
的材料，就是作品所表现的 生活现象，是对生活素材进 行选择、加工后能表现一定 意义的材料。
题材的选择应遵循以下几个原则：
其一，应当选择具有一定社会意 义或思想意义的题材 其二，应选择与自己的审美经验、 艺术趣味相接近的题材
（2）时空交错式结构
• 优点：A，作品结构富于变化
•
B，可增加作品的信息量
• 缺点：A，如果时空过于复杂，普通观众第 一遍不容易看懂
•
B，时空关系处理不好，会使作品显
得生硬、做作，破坏影片风格的统一和完
整。
（3）套层结构
“套层结构”是“时空交错式结构”中的一种 结构形式，它也是“时空交错式结构”的中 高级机构形式。因为它们两种形式都具有 “过去时空”和“现在时空”两个时空。
3.人与自身的矛盾冲突
电影中的情节主要呈现以下形态：
1.常规情节： ① 一条主线贯穿全片 ② 主线带副线 ③ 拿去情节副线，影片依然完整，叙事照常进
行。副线的作用是使整个影片更丰富，更生 动。如《飞越疯人院》主线：迈克与院方的 斗争，副线：酋长与院方的斗争
• 2.非常规情节
• 非常规情节电影比较少见，主流电影中，一般 不采用。
主题的确立要有以下几个特点
1.主题要有历史的真实性 2.主题要有引人入胜的新颖性 3.主题要清晰、鲜明
三、人物
• 人物形象的塑造，是叙事性艺术作品的核 心。
在电影剧作中写人应注意以下三个方面： 第一，塑造好典型环境中的典型人物
第二，应注意人物动作和心理性格的刻画
第三，应注重人物关系的描写
四、情节
（1）两条或两条以上情节主线并驾齐驱。பைடு நூலகம்《法 国中尉的女人》主线A：萨拉和查尔斯，主线B： 安娜和迈克
它们不是一盘散沙，统帅各条主线的是影片的 主题和作者的思想
（2）情节淡化、无情节 与戏剧化，戏剧冲突相对而言的
五、结构
• 电影剧本的结构是基于电影的特性 所独具的叙事方法和构成形式，是 编剧者对影片素材进行剪裁和布局 的整体安排，是作品的内部组织和 构造。
主题的形态是多种多样的：
可以把主题看作是一种思想，而且是一种社会 性、政治性比较强的具体的思想，又称为中 心思想、主题思想。如，主旋律作品 可以是一种心理内容，如《花样年华》 可以是一种情绪，如《城南旧事》 可以是一种情调，如《边城》
可以是一种人生境界，一种生活态度。如 《卡拉是条狗》 可以是对事件的描述
情节是指人物在促使他行动的环境中的变化 过程，是人物性格和命运发展的历史，也 是一系列事件展开和结束的历史。
情节的基础：矛盾冲突
• 首先，生活中是充满矛盾冲突的，影视艺 术要表现生活，当然要表现矛盾冲突。
• 其次，矛盾冲突是叙事艺术内部规律的要 求
矛盾冲突的形态是多种多样的，基本内容包 括： 1.人与环境的冲突 2.人与人的矛盾冲突
（4）心理结构 注重对人物的内心世界和意 识活动的描写。它往往运用“时空交错” 等手法，深入地展示人物的心理活动，以 达到对人物形象深层的、立体化的塑造 。 如《寻枪》
2.常规结构与非常规结构
（1）常规结构 常规结构的主要特征：
A. 冲突支撑剧作 B. 格局程式化（线性结构） 有明显的开头、过
程、结尾三部分。 C. 人物相对集中，并且主次分明 D. 情节紧凑、故事清楚 E. 主题相对简单、明朗
1.四种主要的结构类型
（1）戏剧式结构 又被称为传统式结构。 首先，它以戏剧式的冲突作为剧作结构的核
心。 其次，讲究冲突的完整性和结构的严谨性。 再次，它一般按照顺序的时空关系推进情节，
即使有时采用插叙、倒叙、闪回等手法， 也并不影响情节主线的发展，不从根本上 破坏时空的顺序性。如《泰坦尼克号》
其三，题材要适合影视艺术的 要求：视觉性、动作性、时空 性
二、主题
电影剧本的主题，即作品通过人物塑造 和生活场景描绘所体现的主旨和中心 思想。它是作家经过对题材的挖掘、 提炼而得出的思想结晶，也是剧作家 世界观、人生观、美学观的集中表现， 它是作品的灵魂，导引着剧本情节的 进程和人物个性的发展，能唤起观众 的美感与精神共鸣。
和“时空交错式结构”的最大区别在于：套层 结构中的过去时空在电影中的作用已远不止 是交代前史。实际上在套层结构的影片中， 过去时空和现在时空已是两个各自独立的时 空，在影片中平行发展，其结果是整个影片 内涵和信息的极大丰富。
在电影剧作中，结构处理不当主要 有两种情况：
• （1）结构呆板，不能更好的表 现主题
电影剧本
电影剧作的范畴：
题材、主题、人物、情节、结构和语 言是一部剧作必不可少的构成元素，
它们同属于电影的剧作范畴。
一、题材：
有广义和狭义两种含义： 广义的题材是指影视作品表现生活的一种材
料范围。 从行业分：有工业题材、农业题材、知识分
子题材等作品； 从时期分：有历史题材、现实题材； 从主题上分：有爱国主义题材、道德题材、
（2）非常规结构：不具备非常规结构种种特 征的剧作结构
A. 生活流式结构 B. 意识流式结构<广岛之恋> C. C、板块结构 如《罗拉快跑》 D. D、套层结构《法国中尉的女人》
3.电影剧作的几种结构：
（1）时空顺序式结构 优点：A，作品的叙事清楚，明了，观 众容易看懂 B，作品易于形成一种质朴、自 然的韵味和风格。 缺点：A，作品拘谨，缺少变化 B，作品的信息量有限
（2）小说式结构 不像戏剧式结构那样注重 矛盾冲突，而是注重于对生活本来形态的 表现，它以人物为中心，以描写人物思想 感情细微变化为特点，不求情节高度集中， 故事情节房在次要位置。
如霍建起导演的 《生活秀》来双杨
（3）散文式结构 此类影片象散文那样，不 设置集中的矛盾冲突，不追求完整的故事 情节，它时常以人物的感情线索为维系全 剧的主线，同时注重影片的纪实性和情感 的真实性 如《黄土地》
• （2）为结构而结构，妨碍了主 题的表现
六、语言
• 电影剧本的语言分为叙述性语言和对话性 语言两个方面
剧本中的叙述性语言，是指剧本中关 于肖像、动作、心理和景物、环境、 场面、细节之类的描写，关于人物关 系的介绍，关于年代和时间的交代， 关于演员表演的提示，以及关于摄影 机的位移，画面的剪接和其他有关辅 助元素的情景说明
反腐倡廉题材等； 从内容分：有爱情题材、武侠题材、公安题
材等
狭义的题材是指表现主题
的材料，就是作品所表现的 生活现象，是对生活素材进 行选择、加工后能表现一定 意义的材料。
题材的选择应遵循以下几个原则：
其一，应当选择具有一定社会意 义或思想意义的题材 其二，应选择与自己的审美经验、 艺术趣味相接近的题材
（2）时空交错式结构
• 优点：A，作品结构富于变化
•
B，可增加作品的信息量
• 缺点：A，如果时空过于复杂，普通观众第 一遍不容易看懂
•
B，时空关系处理不好，会使作品显
得生硬、做作，破坏影片风格的统一和完
整。
（3）套层结构
“套层结构”是“时空交错式结构”中的一种 结构形式，它也是“时空交错式结构”的中 高级机构形式。因为它们两种形式都具有 “过去时空”和“现在时空”两个时空。
3.人与自身的矛盾冲突
电影中的情节主要呈现以下形态：
1.常规情节： ① 一条主线贯穿全片 ② 主线带副线 ③ 拿去情节副线，影片依然完整，叙事照常进
行。副线的作用是使整个影片更丰富，更生 动。如《飞越疯人院》主线：迈克与院方的 斗争，副线：酋长与院方的斗争
• 2.非常规情节
• 非常规情节电影比较少见，主流电影中，一般 不采用。
主题的确立要有以下几个特点
1.主题要有历史的真实性 2.主题要有引人入胜的新颖性 3.主题要清晰、鲜明
三、人物
• 人物形象的塑造，是叙事性艺术作品的核 心。
在电影剧作中写人应注意以下三个方面： 第一，塑造好典型环境中的典型人物
第二，应注意人物动作和心理性格的刻画
第三，应注重人物关系的描写
四、情节
（1）两条或两条以上情节主线并驾齐驱。பைடு நூலகம்《法 国中尉的女人》主线A：萨拉和查尔斯，主线B： 安娜和迈克
它们不是一盘散沙，统帅各条主线的是影片的 主题和作者的思想
（2）情节淡化、无情节 与戏剧化，戏剧冲突相对而言的
五、结构
• 电影剧本的结构是基于电影的特性 所独具的叙事方法和构成形式，是 编剧者对影片素材进行剪裁和布局 的整体安排，是作品的内部组织和 构造。
主题的形态是多种多样的：
可以把主题看作是一种思想，而且是一种社会 性、政治性比较强的具体的思想，又称为中 心思想、主题思想。如，主旋律作品 可以是一种心理内容，如《花样年华》 可以是一种情绪，如《城南旧事》 可以是一种情调，如《边城》
可以是一种人生境界，一种生活态度。如 《卡拉是条狗》 可以是对事件的描述
情节是指人物在促使他行动的环境中的变化 过程，是人物性格和命运发展的历史，也 是一系列事件展开和结束的历史。
情节的基础：矛盾冲突
• 首先，生活中是充满矛盾冲突的，影视艺 术要表现生活，当然要表现矛盾冲突。
• 其次，矛盾冲突是叙事艺术内部规律的要 求
矛盾冲突的形态是多种多样的，基本内容包 括： 1.人与环境的冲突 2.人与人的矛盾冲突
（4）心理结构 注重对人物的内心世界和意 识活动的描写。它往往运用“时空交错” 等手法，深入地展示人物的心理活动，以 达到对人物形象深层的、立体化的塑造 。 如《寻枪》
2.常规结构与非常规结构
（1）常规结构 常规结构的主要特征：
A. 冲突支撑剧作 B. 格局程式化（线性结构） 有明显的开头、过
程、结尾三部分。 C. 人物相对集中，并且主次分明 D. 情节紧凑、故事清楚 E. 主题相对简单、明朗