发型正负形原理与发型平衡的设计原理
剪发、烫发、染发中的发型设计原理
剪发、烫发、染发中的发型设计原理节选至【发型经典设计美学】文驰峰上一节中我们对发型的设计元素与发型的设计原理有了一定的认知，在本节，我们将进一步地了解在剪发、烫发、染发操作中是哪些设计元素决定了发型的本质，而且这些元素又是在设计原理的框架内进行怎样变化的。
一、剪发的设计原理无论什么样的剪发技术体系都是根据包豪斯建筑学的理念而来的，剪发无非就是一个由点到线，由线到面，由面到体的过程，究其本质，剪发得到的任何变化都是长度的变化，当长度遵循一些规律时，就把它们划分了不同结构，例如：标榜的四大结构，沙宣的三大技术，中国式剪发的四大层次等等，在研究的过程中，我们发现所有的技术都遵循了设计原理。
1、重复重复的设计原理在剪发里可以解释为修剪一致的长度，在标榜中称为均等结构，沙宣中称为圆的去除，中国式剪发称之为圆形层次，重复可以是短发也可以是中长发或者是长发。
2、对比对比在剪发中可以理解为两种相差悬殊的长度，这种对比的长度有可能是结构性的也有可能是非结构性的，确切的说是修剪中采用了两种不同的结构产生的对比长度，或者说是单纯的两片头发之间产生的对比，但是这些都是发型师根据设计的需要而决定的，不能盲目的套用。
3、递进递进的设计理念在修剪头发长度的结构上是最常用的形式，把头发修剪成由短至长或由长至短的效果，例如标榜四种结构中的固体与边沿结构都是由下至上由短至长的递进，而渐增结构是由上至下由短至长的递进，沙宣技术中的one length graduation layer也是符合上述的原理。
4、交替交替设计理念在剪发中的表现形式可以理解为两种长度的交替运用，这两种长度以是结构性之间的变化，有时候，为了制造出纹理感或线条感很强的效果也可以在艺术头发中产生长度的交替。
5、不连接不连接的设计理念在前面的章节中已有讲解，不连接的剪发技术能让发型师扩展无限的创作空间，它的长度能够制造出空间中负形方法，发型的型往往是正形与负形并存的，不连接必须根据发型师设计的目的而进行的，而并非盲目而为。
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理发型基本原理1.点知道了点的正确位置和名称，才能正确连接分区线。
头部基准点的分布和名称共15点（见下图）1.中心点2.前顶点3.头顶点4.黄金点5.后脑点6.枕骨点7.颈背点8.顶部、黄金间中点9.黄金、后部间中点10.前侧点（左、右）11.侧部点（左、右）12.侧角点（左、右）13.耳上点（左、右）14.耳后点（左、右）15.颈侧点（左、右）2.线（1）分区线：剪发前把头发分为几个区域，来缩小修剪空间，以达到修剪的准确性。
（见下图）]（2）分份线：在分出的区域内再细分出发片，形成能精确修剪的层次。
（见下图）（3）五条不同分份线与发型轮廓的重要关系：水平线：又称一字线，可使发型轮廓平衡，重量感强。
垂直线：又称竖直线，可使发型轮廓移动性强并具有动感。
斜前线：又称"A"字线，可使发型轮廓前长后短，重量向前。
斜后线：又称"V"字线，可使发型轮廓前短后长，重量向后。
放射线：又称三角线，可使发型轮廓变化并具有移动性动感。
一、发型层次构成的原理1．角度角度是头部任何一个位置所提升的发片经过此点的切线所形成的角。
在曲线的头部上用座标表示( 见下图)2．角度与发型层次的关系发片提升角度的大小，决定着层次的高低。
固体：0°；边沿：0°~90°之间选择30°、45°、60°均等：90°；渐增：90°~180°之间选择120°、135°、180°。
一、发型层次构成的原理3．提拉发片方向与发型层次的关系（1）发片向上提升水平修剪，形成上短下长的层次。
（2）发片向前提升垂直修剪，形成前短后长的层次。
（3）发片向后提升修剪，形成前长后短的层次。
4．剪发线与发型层次的关系发片同时提升90°角修剪，剪刀刀口在头发上剪切，用剪切线的不同角度来控制发型的层次。
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理--标榜四个基本形
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理--标榜四个基本形一、发型基本原理1.点知道了点的正确位置和名称，才能正确连接分区线。
头部基准点的分布和名称共15点（见下图）1.中心点2.前顶点3.头顶点4.黄金点5.后脑点6.枕骨点7.颈背点8.顶部、黄金间中点9.黄金、后部间中点10.前侧点（左、右）11.侧部点（左、右）12.侧角点（左、右）13.耳上点（左、右）14.耳后点（左、右）15.颈侧点（左、右）2.线（1）分区线：剪发前把头发分为几个区域，来缩小修剪空间，以达到修剪的准确性。
（见下图）]（2）分份线：在分出的区域内再细分出发片，形成能精确修剪的层次。
（见下图）（3）五条不同分份线与发型轮廓的重要关系：水平线：又称一字线，可使发型轮廓平衡，重量感强。
垂直线：又称竖直线，可使发型轮廓移动性强并具有动感。
斜前线：又称"A"字线，可使发型轮廓前长后短，重量向前。
斜后线：又称"V"字线，可使发型轮廓前短后长，重量向后。
放射线：又称三角线，可使发型轮廓变化并具有移动性动感。
一、发型层次构成的原理1．角度角度是头部任何一个位置所提升的发片经过此点的切线所形成的角。
在曲线的头部上用座标表示( 见下图)2．角度与发型层次的关系发片提升角度的大小，决定着层次的高低。
固体：0°；边沿：0°~90°之间选择30°、45°、60°均等：90°；渐增：90°~180°之间选择120°、135°、180°。
一、发型层次构成的原理3．提拉发片方向与发型层次的关系（1）发片向上提升水平修剪，形成上短下长的层次。
（2）发片向前提升垂直修剪，形成前短后长的层次。
（3）发片向后提升修剪，形成前长后短的层次。
4．剪发线与发型层次的关系发片同时提升90°角修剪，剪刀刀口在头发上剪切，用剪切线的不同角度来控制发型的层次。
发型设计：平衡与和谐之美
发型设计：平衡与和谐之美发型设计是一项艺术，它关乎着我们的形象，表达着我们的个性和情感。
在发型设计中，平衡与和谐之美是至关重要的原则，它不仅影响着我们的外观，也影响着我们的心情和自信。
本文将探讨发型设计中平衡与和谐之美的概念，以及如何运用这些原则来创造美丽的发型。
一、平衡平衡是发型设计中的基本原则，它是指发型各部分之间的相对关系，使得整体看起来和谐、稳定。
在发型设计中，平衡可以通过对称或不对称来实现。
对称的发型给人一种稳定、正式的感觉，而不对称的发型则更具有个性、活泼的特点。
无论哪种方式，关键是要确保整体视觉上的平衡。
除了视觉上的平衡，发型的重量平衡也很重要。
头发本身有一定的重量，如果处理不当，可能会导致头部的倾斜或不平衡。
因此，在发型设计中，应该考虑到头发的重量，以避免出现视觉上的失衡。
二、和谐和谐是发型设计中的另一个重要原则，它是指发型与脸型、头部形状、身高和体型等个人特征的协调一致。
不同的脸型、头部形状和体型需要不同的发型来匹配。
例如，圆脸的人适合留有刘海的发型，以拉长脸型；而长脸的人则更适合留一侧分缝的发型，以平衡脸型的长度。
此外，身高和体型也会影响适合的发型。
高个子的人适合留长发或稍长的发型，而矮个子的人则更适合留短发或中长发，以增加身高比例。
除了个人特征的匹配，发型的颜色、质地和风格也要与穿着、场合和心情相协调。
和谐的发型应该能够反映出个人的个性、情感和气质。
三、实践案例以下是一个实践案例，展示如何运用平衡与和谐之美来设计一个美丽的发型。
案例：短发设计——优雅与力量平衡背景：客户是一位年轻女性，她希望尝试一款短发设计，既能展现她的活力，又能展现她的优雅。
设计过程：首先，我们考虑了客户的脸型和头部形状，发现她拥有一副典型的鹅蛋脸，适合留有刘海的发型。
我们决定在头顶处设计一个不对称的刘海，以打破对称的呆板，增加活泼感。
接着，我们考虑到客户的身高和体型，决定将发尾做出一些层次感，以增加轻盈感，使整体造型看起来更加和谐。
日式二分区裁剪理论体系之十二大原理
控制发片纵向的重叠（厚 重，轻盈）
如同在发片移动所介绍的一样， 发型的厚重感，轻盈或是由发片 的纵向重叠(上下发片的长度均衡） 而呈现，发片长度为上面长下面 短的状态是属于（厚重），发片 是长度为上面短下面长的状态是 关于轻盈（图2） 将提起发片后再做修剪，而在造 型上控制（厚重感，轻盈感）的 技术称为（提起动作LIFTING)
逆向提拉发片动作 （reverse over direct)
通常发片提拉动作的引导为最 短，往进行修剪的方向移动发 片，因此最终点的发片的长短 差距为最大（图6） 相反的，引导为最长，往进行 修剪的方向移动引导，修剪的 发片是比引导更短的作法为 （逆向发片提拉动作 REVERSE OVER DIRECT)（图7）。逆向 发片提拉动作与发片提拉动作 互相比较起来，逆向发片提拉 动作的控制性较不稳定，所以 建议只在特殊状况下使用。
作。、但是，反应原理的同时，单单纯
的剪发动作将会成为技术。唯独专业人 士 能够以自然的原理（道理）为基础的
技术打造造型。我们设计师是占了顾客
的时间，收了顾客的金钱，而提供发型、
所以作者认为设计师必须学习如何使用 合乎道理且正确的技术 。
将发片从自然落下的位置移动 后再进行修剪
一、发片移动的原理
将发型的样式以头发长度构造 来做分析。1前后的长短=外围 轮廓线的角度表现（图1）。2 上下的长短=可分为由于头发 纵向重叠而产生的厚重感与轻 盈感（图2）两种表现。前后， 上下长短的均衡控制也是造型
10
控制造型的前后长短 差距（横向的重叠）
二、提拉发片的原理
一般而言（修剪发片hair cut) 是先设定引导发片的发长， 而朝着引导发片控制下一段 发片的提拉距离，而逐渐呈 现各段发片的发长。若往引 导发片的提拉距离越大，与 引导发片的长短差距也会越 大（图1） 所谓的（发片提拉 overdirection=od)是ON BASE （对于头皮呈现90度），或 是从自然落下的位置移动发 片做修剪，而呈现出发片长 短差距的原理。
美发基本理论知识
美发基本理论知识发式造型主要是通过修剪来完成，修剪要根据发式要求、头发长短、发量多少、轮廓形状、层次结构、发梢流向等要求进行修理。
下面店铺给大家介绍美发基本理论知识，快来看看吧!美发基本知识美发理论知识，发型设计各项理论剪发线条可分为四种 : ( 垂直式 ) 实线( 水平线 ) 低边缘层次均等层次高边缘层次剪发形状可分为六种 : ( 水平式 ) 方形( 正方形及长方形 ) 圆形椭圆形弧形倒 V 形菱形线条和形状在任何一种发型上都不可缺少的,而且它们是互相配合而成形,所以剪发是以两面式修剪( 十字剪法).当我们以垂直方式决定线条後 ,也需要决定水平的修剪形状 ,才能把基本发型修剪出来 .所以我们需要了解客户本身的头型及发质等条件後,才能适当地运用剪发之线条及形状 . ( 当然在发长的控制也是非常重要的 )视觉设计概念( 美感 ) 整体设计需要观察及询问客户的服饰 ,工作环境,生活方式,性格和品味等条件作为设计基础并多方面考虑和利用照片等 ,来协助了解客户之需求 ,才能更让您完全掌握设计方向 .脸型设计发型对脸型的影响是非常重要 ,椭圆脸型是流畅的设计型状 ,所以设计师常把发型之外线条保持椭圆的型状 .方型脸型当遇上方型脸时 ,我们应把头顶最高点的外线条尽量保持蓬松,并维持长度过肩,让整个脸型增加长度并缩短其宽度因正方型是高与宽的长度接近而让脸型感觉刚硬,所以利用高层次剪法技巧来增加头顶之蓬度并保留长度来拉长脸型之高与宽的比例 .长型脸型当遇上长型脸时,应把头顶最高顶点尽量保持平扁,以缩短整个头型之长度,并保持两侧蓬松和体积,让头型由长,窄改变成短,宽 . 以上是一些脸型设计的概念,但设计时应收集及细心地观察才能在发型设计上得心应手 .五官设计五官在发型设计上不单是眼 ,耳 ,口 ,鼻还需要注意额头 ,颧骨 ,眉毛等条件 .眼睛 --- 眼睛的大小直接影响溜海的高低及发型的分边线. 耳朵 --- 耳朵的高低及大小会影响发型两侧的长 ,短及厚 ,薄 .能让头发柔顺的食物1.保证绿色蔬菜&黄色水果的摄入缺乏维生素也容易造成头发没有光泽。
22 剪发理念之方型、圆型、三角型概念
22 剪发理念之方型、圆型、三角型概念2.2 剪发理念之方型、圆型、三角型概念沙宣的发型设计基于三维立体几何，其中包括立体的方、圆、三角。
立体几何涉及上下、左右和外线。
在剪裁过程中，头发在空中形成的面就是指方、圆、三角。
每一根头发的发梢是点，无数个点形成的是线，无数个线条形成的是面。
头是一个立体，从360度角度来看，它是五个面和七个转角线（在美发中常用五条转交线）。
转角线是面和面的夹角。
发型内部水平空间的名称为Shape形状，指从前到后的空间。
1.圆形——重量朝后2.三角形——水平空间重量的分配重量朝前3.方形——重量比例均匀一、方型概念1.概念方型的目的是为了平衡头型圆形的形状。
头发不仅要向前，还要向后拉离头发自然垂落方向，即过度方向（n），形成角度，从而变成方形状。
这里的形状是三维空间内的形状，其重量比例是均衡的。
在剪裁中，可以采用堆积重量的方、齐长的方和去除的方型，如下所述：1.经典的方形去除重量（四面都去掉重量）2.后部方形去除重量3.侧部去除重量4.上方去除重量A、___方型是指某个面（请参照四个面，五个转角）的头发被拉到相应面的位置，而空中的切口成一个平面，就称为方型。
需要注意的是，你不需要关心发片的提升角度，而只关心偏移角度。
无论你是以度修剪还是90度修剪，对形状的定义没有任何影响，只能影响这个形状的重量。
我们只需要知道横向的切口是否在一个平面上，如果是，那就是方形。
标准的操作方式是在一个面的中间，垂直分区取一份发片作为引导，然后向两侧修剪，采用二带一的方式。
由于头骨是圆的，当你把一份发片带到上一份发片的位置修剪时，所延长的长度与头部曲线刚好相等。
因此，将一个面的头发全部以此方法修剪完成时，所有头发的切口就会在一个平面上。
需要注意的是转角，你可以将转角处的头发全部拉到垂直与该面的位置修剪，可保留转角处头发的长度，不至于形成圆角。
如果采用水平分区，则更直观一些，只需要保证你拉出头发的切口在一个平面上即可。
美容美发理论教程：发型设计的美学原理
目录第二章发型设计的美学原理第一节造型 (1)一．造型的概念 (1)1.造型艺术在各个领域中的运用 (1)2.造型艺术的特点 (4)二．造型在发型设计中的运用 (4)1.从造型艺术中获得发型设计的知识 (4)2.从造型艺术中获得的灵感 (5)第二节形态 (7)一．形态的概念 (7)1.意识形态 (7)2.现实形态 (8)二．发型设计中的形态 (9)第三节形式美在发型设计中的运用 (11)一．对形式美法则的认识 (12)二．节奏与韵律 (12)1.节奏变化的种类 (12)2.发型设计中节奏变化的运用 (12)三．对称与均衡 (14)1.对称与均衡的表现形式 (14)2.对称与均衡在发型设计中的运用 (15)四．对比与调和 (15)1.对比与调和的形式 (15)2.对比与调和在发型设计中的运用 (16)五．比例与主次 (18)1.比例与主次的表现形式 (18)2.比例与主次在发型设计中的运用 (19)六．呼应 (20)1.呼应的表现形式 (21)2.呼应在发型设计中的运用 (21)思考题 (22)第二章发型设计的美学原理学习目标：了解形态、造型以及形式美的概念以及在艺术创作中的运用；掌握如何将美学原理在发型设计中使用。
正如舞蹈、绘画、雕塑、建筑和音乐等一样，发型设计也是一种艺术形式。
虽然每种艺术使用不同的方式和工具，但仍有很多相似之处，它们都要艺术理论和科学观点来完成创作。
在接下来的学习中，我们就将了解发型设计与其他艺术形式之间的共同点和区别，并学习如何将美学原理运用的发型设计中。
第一节造型一、造型的概念“造型艺术”原意是指运用一定的物质材料，通过塑造静态的视觉形象来反映社会生活与表现艺术家思想情感。
它是一种再现性空间艺术，也是一种静态的视觉艺术。
包括建筑、雕塑、绘画、工艺美术、设计、书法、篆刻、插花等种类。
它通称美术，是对美术在物质材料和手段造型上的把握，即创造形体。
1、造型艺术在各个领域中的运用。
发型设计的原理和元素来源
发型设计的原理和元素来源
发型设计的原理和元素来源可以从以下几个方面来出发：
1.脸型和头型：发型设计的首要原则是要根据个人的脸型和头型来选择合适的发型。
不同的脸型和头型适合不同款式和长度的发型，比如圆脸适合选择带有层次感和延伸脸型的发型，而长脸则适合选择增加宽度和弯曲效果的发型。
2.流行元素和趋势：发型设计也会受到时尚潮流和流行元素的影响。
设计师会关注时尚秀场和大牌造型师的作品，观察其使用的发型元素和技法。
根据时下的流行趋势和人们的审美喜好，设计师会选择合适的元素来创造新颖独特的发型。
3.文化和历史：发型设计也受到不同文化和历史背景的影响。
不同文化有不同的发型传统和标志性元素，比如古希腊的盘发、中国古代的发髻等。
设计师可以借鉴历史和文化元素来创造各具特色的发型设计。
4.个人特点和风格：发型设计也要考虑个人的性格特点和风格。
每个人的个性、喜好和职业都会对发型的选择产生影响，比如活泼开朗的人适合选择轻盈自然的发型，而正式场合需要选择经典典雅的发型。
总之，发型设计的原理和元素来源是多方面的，包括脸型和头型、流行元素和趋势、文化和历史以及个人特点和风格等。
设计师需要从这些方面综合考虑，灵活
运用各种元素，创造出适合个人的独特发型。
简述发型的特性及其原理
简述发型的特性及其原理
发型是指人类头发的造型和搭配。
发型的特性包括：长度、厚度、形状、层次感、卷度、颜色、光泽度等。
发型的原理有三个方面：
1. 头发的生长规律：头发会从发根处不断生长，因此发型的长度、层次感和厚度是受限于发根处的。
如果剪得过高或者太薄，就会影响发型的整体效果。
2. 头形的特点：不同的头形需要不同的发型来修饰。
例如，方脸可以通过修剪侧面的头发来增加圆润感，而圆脸则需要强调发顶和侧面的层次感来让脸显得更加立体。
3. 发质的特点：不同的发质适合的发型也不同。
例如，细软的头发可以选择短发和蓬松的卷发来增加层次感，而粗硬的头发则需要定期修剪和保养来避免头发开叉和干枯。
同时，发质也会影响发型的光泽度和卷度效果。
发型设计的元素与设计原理
纹理是轮廓内的线条。这些线条构成了形状微观的细节形式。在对光的 反射原理中，我们可以分为静止的纹理与动感的纹理，有时会产生两者 兼具的混合纹理，纹理即是线条。发型师还必须考虑它的方向感，如果 没有把方向加以考虑，那么发型师对纹理的理解是不具体的。
（三）结构
结构是有规律性头发长度的排列方式，不同的结够就是指不同的头发长 度排列方式，原则地讲结构是发型形式建立的起点。对结构而言，不同 的结构建立了不同的形式，不同的结构组合变化出各种各样的形状。
递进的含义非常广泛，在发型设计中递进可以是线条查声的递进，也可 以是颜色上产生递进。在发型应用递进的理念中节奏上的急缓要根据发 型的要求而定。
（六）对称
在一个造型的中央假定有条直线，使造型分为等距离的左右两部分，而 且使其形状相对，这样的造型成为左右对称。对称的设计理念是发型表 现安定感的最好方式。
Hale Waihona Puke （四）层次层次是发尾显露的部分形式层次，它有高低与落差大小的变化。层次的 高低指的是上面头发落点的高低。如果上面头发的落点较高会产生层次 高的效果，如果上面头发落点较低就会产生较低层次的效果。层次落差 的大小指头发上面的落点与下面的落点之间的距离。层次的落差与发型 的结构密切相关。层次的落差与细微变化，对发型的效果产生同样微妙 的影响。
（七）碎度
碎度的解释是相对头发整体被裁剪的多与少。控制碎度在发型裁剪中很 少得到发型师的重视。发型师在修剪发型时，采用不同的结构产生的碎 度也是不同的。碎度对发型师在烫发与头发的动感方面会产生显而易见 的影响。
（八）颜色
颜色是人们通过物体光的反射而看到的。颜色与物体形状的关系是密切 的，因为任何物体的形状是通过颜色来表现出来，也就是说如果没有颜 色就没有物体的形状。颜色有赊欠之分，发型师通过对颜色的身恰运用， 就可以对发型的形状进行修饰。颜色是发型师设计发型的重要手段之一。
发型设计
发型设计要讲究形式美。
形式美的构成是相当复杂的，它包括形成美的形象的自然材料与质地，如色彩、线条形体等，也包括一些对自然规律的概括和抽象，如对称、对比、和谐、节奏、多样统一等。
它们既是构成形式美的因素，又是形式美的具体体现。
奉型的形式美是发型的外观形式的美。
美发师应运用形式美的法则，按照美的规律进行发型设计和制作，塑造美的发型外形，使发型符合美的本质和规律，以体现发型美的内涵。
因此，形式美的研究和应用，对于发型设计具有重要的实践意义。
1．和谐两个以上的物体同时在一起运用，相互协调，称之为和谐。
在发型设计、制作中，主要表现为线条和块面的和谐；脸形和发型的和谐；发型和身材的和谐等。
发式造型的整体视觉美，就是最适当、最匀称的和谐。
2．比例良好的比例关系是求得造型形式美的基础，人的形体比例，表现为整体与局部、局部与局部的比例关系。
比例是有规律的。
例如，发型高与低的比例；长与短的比例；发型横向幅度与脸形的比例；发型纵向长度与身材的比例；发型轮廓的大小与头形、脸形、肩线的比例等，这些比例关系，都是制作发型的重要环节。
人和物体的自身都存在着一定的比例关系，只要比例适当，就会给人以美的感觉，比例的处理是形体处理的基本技术，是任何艺术作品结构的基础。
发型设计的形体结构也在其中。
但是，发式的造型是艺术与科学的结合，是为了加强艺术表现力，绝不是简单的数字的计算和运用。
否则将会走人概念化、公式化的歧途。
3．对称平衡有两种基本形式：即对称的平衡——对称；不对称的平衡——均衡。
对称是指在假设中心线或中心点的左右、上下、周围配置同形、同量、同色纹样组成的图案(或发式造型)，又称绝对对称。
对称是以对称轴线表现出来的。
如在对称轴的两边形成量同形不同(或色不同)的图案，称相对对称。
如果是量同、形同，而方向颠倒的图案，称逆对称。
图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小形状和排列上具有平稳、对应的关系叫对称。
例如人的两只胳膊、两条腿、两只眼睛，从外观上都是对称的。
空气灵感剪
空气灵感剪节选自《顾问式整体形象设计师》发型量身定制文/驰峰空气灵感对中国发型师来说始终是一个迷，而是空气灵感剪又是作为日式剪发技术的灵魂，到底什么是空气灵感剪？日式剪发技术到底是什么？下面将详细的为发型师进行分析，解开空气灵感的奥秘以及个性化风格剪发技术。
一、技术形与发型对于发型师来说了解技术形与发型尤为重要，所谓技术形就是发型师在修剪过程中将头发拉起来，头发在空中形成的抽象形式，比如拉个方、拉个圆、拉个三角等，这些形就是技术形，所谓发型就是头发落下来形成的发型形式。
二、正形与负形原理所谓正形就是被占用的空间，所谓负形就是未被占用的空间，在技术与发型中理解正形与负形，就是在做技术形时没打薄就是正形，打薄了并且打薄的地方就产生了负形，在发型上理解正形负形就是这个发型由透气感的就是负形，这个发型没有透气感的就是正形，正形与负形的理念最大区别就是正形没有透气感而负形会产生透气感。
三、什么是空气灵感剪所谓空气灵感就是发型师在做技术时对头发进行负形的处理，通俗的解释就是把头发打薄了，让头发产生透气感了。
四、空气灵感的技术要领所谓空气灵感技术要领就是剪发打薄的基础方法，空气灵感又叫做形中形的修剪技术，如果用形中形来解释就是外形是什么层次，内形就处理成什么层次，形中形的基本规律就是外形与内形要保持一致，但是在特殊情况下也可以变化，比如外形高层次内形处理成低层次，外形低层次内形处理成高层次。
五、日式技术是什么日本发型师的空气灵感剪只是内形打薄的概念而已，然而内形必须建立在某种技术上面，日本发型师接受到的技术主要来自美国标榜的修剪技术，也就是四大层次技术，美国标榜技术在六七十年代就已在日本传播，在日本类似沙宣或托尼盖的技术在日本影响是相对较小的。
六、空气灵感剪与风格剪发空气两个就是打薄方法的一种概念性炒作，没有特别之处，而风格剪发技术是发型师为顾客量身定制个性化服务的最新剪发技术。
风格剪发是以顾客的个人专属风格为基本出发点，发型师根据每个顾客的不同风格进行不同风格的剪发设计，在前面的文章中，我们已经知道了顾客风格的分类方法，按照顾客五官的外轮廓及内轮廓的直中曲以及量感的大中小进行的划分，将人的风格划分为九型风格，因此剪发的核心就是以控制发型形状的直中曲及调整量感的大小为的核心，最后做到将顾客的风格与发型的风格结合在一起，和谐统一。
美发与形象设计——高级美发-第三章
线条是点移动 产生的轨迹。线条 的形象不同，给予 人的审美感受也各 不相同：
线条类型 横直线 竖直线 斜直线 曲线 波纹线 波浪线 波涛线 弧形线 螺旋线
效果 平实、稳定、宽阔、明快、宁静
挺拔、升腾 和缓、有节奏 起伏、柔和、优美、流动、活跃、变化、愉悦与激动 和缓、 温顺 宽阔、有力量
升跃 悠远、圆润 回旋、有变化和节奏
2.主 次 主次是指事物的主体与客体、整体与局部等形式因素之间组成的强调和呼应的组合关系。
主体是发型设计的中心，是形态的突出点，对于整款发型具有统领作用 客体则是对主体产 生衬托作用的要素
第三章 发型设计的美学原理
节
奏
（一）点的节奏
在面部或人 体进行点的装饰， 并形成节奏感
美发与形象设计---高级美发
第一节
2
第二节 形式美的运用
利用耳环等 饰品作为发型设 计的辅助物，以 产生奇妙的节奏 感。
18
第三章 发型设计的美学原理
节
奏
第一节
2
第二节 形式美的运用
（二）线的节奏
线的节奏效果主要产生于对脸型和前额的调整。借助发丝的流向来营造一种新的节奏感，如 图3-9 所示。
对比与调和
第一节
2
第二节 形式美的运用
（二）调 和
调和首先是形态性质的统一，形态类似性是达到这种统一的前提条件。
美发与形象设计---高级美发
图3-18 形态调和
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第三章 发型设计的美学原理
对比与调和
第一节
2
第二节 形式美的运用
（二）调 和
除了形态调和，色彩调和也非常重要，如图3-19所示。
注意
形态的概念
1
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理一、发型基本原理1.点知道了点的正确位置和名称，才能正确连接分区线。
头部基准点的分布和名称共15点（见下图）1.中心点2.前顶点3.头顶点4.黄金点5.后脑点6.枕骨点7.颈背点8.顶部、黄金间中点9.黄金、后部间中点10.前侧点（左、右）11.侧部点（左、右）12.侧角点（左、右）13.耳上点（左、右）14.耳后点（左、右）15.颈侧点（左、右）发型设计点、线、面、区和剪基本原理2.线（1）分区线：剪发前把头发分为几个区域，来缩小修剪空间，以达到修剪的准确性。
（见下图）（2）分份线：在分出的区域内再细分出发片，形成能精确修剪的层次。
（见下图）（3）五条不同分份线与发型轮廓的重要关系：水平线：又称一字线，可使发型轮廓平衡，重量感强。
垂直线：又称竖直线，可使发型轮廓移动性强并具有动感。
斜前线：又称"A"字线，可使发型轮廓前长后短，重量向前。
斜后线：又称"V"字线，可使发型轮廓前短后长，重量向后。
放射线：又称三角线，可使发型轮廓变化并具有移动性动感。
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理一、发型层次构成的原理1．角度角度是头部任何一个位置所提升的发片经过此点的切线所形成的角。
在曲线的头部上用座标表示( 见下图)2．角度与发型层次的关系发片提升角度的大小，决定着层次的高低。
固体：0°；边沿：0°~90°之间选择30°、45°、60°均等：90°；渐增：90°~180°之间选择120°、135°、180°。
发型设计点、线、面、区、型和修剪基本原理一、发型层次构成的原理3．提拉发片方向与发型层次的关系（1）发片向上提升水平修剪，形成上短下长的层次。
（2）发片向前提升垂直修剪，形成前短后长的层次。
（3）发片向后提升修剪，形成前长后短的层次。
发型正负形原理与发型平衡的设计原理
发型正负形原理与发型平衡的设计原理节选至【发型经典设计美学】文驰峰对发型师来说，正负形的理念与平衡的设计原理都是非常重要的设计理念，因为正负形的理念能够进一步拓宽设计思路，并且还能从中悟出更多的发型修剪的细节和规律；而平衡的理念有时又扮演了制约的因素。
在发型设计中，无论你运用什么样的理念，采用什么样的方法，都遵守平衡的设计理念，因为前者具有多变性，后者则是具有制约性的。
一、正负形的理念提起正负形必须要从空间说起，空间是先于形象设计而在的，但形象决定了空间的性质，在形象为出现前空间就像一张白纸，形象出现后，便占用了空间，形象之外的空白即未占用的空间，这里所谓的正形与负形实际上就是形象在空间中所表现出来的不同性质。
所谓正形指被占用的空间，例如一扇关闭着的门就属于正形，所谓负形指的是未被占用的空间，例如一扇敞开的门就属于负形。
负形往往是被正形包围着，正形与负形从表面上看他们的区别：空间是否被占用；而本质上的区别:正形是实空间，负形是虚空间。
形包括正形与负形两种性质，所以发型师在对发型的塑造过程中自然是离不开对正形与负形的应用，发型师在应用正形与负形的理念时，主要是在以下两方面。
（一）正负形在技术组合中的应用在技术组合中，正形与负形所表现的方式为连接与不连接两种形式，发型师在技术组合中思维的开阔与否，也决定了能否打破技术组合对连接理念的束缚，正负形在技术组合中对不连接应用，是发型师在操作中彻底解放的束缚，变得更加灵活，更大的拓宽了发型师的设计空间。
然而并不是每位发型师对不连接理念的应用是得心应手。
在中国有相当一部分发型师似乎受到了日本井上和英二分区不连接剪发技术的启发，在2003年前后，机械性的学习二分区，并且进行机械性的模仿，因为二分区并没有真正领悟到不连接的本质，而且这种技术剪出的发型没有太多特别之处，所以二分区在很快被遗忘，有些发型师即使在发型中应用了不连接理念，但最后做出来的作品却让他们自己也不敢恭维。
发型方圆三角的原理
发型方圆三角的原理
发型方圆三角是一种具有独特风格的发型设计，它以方形、圆形和三角形元素的组合为特点。
其原理主要涉及发型设计中的线条、比例和空间感。
首先，发型方圆三角的原理在于线条的运用。
发型师通过巧妙地运用线条的长度、粗细和方向，创造出方形、圆形和三角形的形状。
这些线条能够突出发型的几何感，使发型呈现出独特的结构和美感。
其次，比例在发型方圆三角的原理中起到重要作用。
发型师需要根据个人的面部特征和头发的长度，合理地调整方形、圆形和三角形元素的大小，以实现整体比例的协调和平衡。
合适的比例能够使发型更加美观和谐。
最后，发型方圆三角的原理还与空间感密切相关。
通过在发型中设置不同形状的元素，并以空间感为基础来调整它们的位置和角度，发型师能够创造出立体感和层次感。
这种空间感使得发型更加有趣并且能够吸引人的目光。
综上所述，发型方圆三角的原理主要包括线条的运用、比例的调整和空间感的创造。
通过合理地运用这些原理，发型师能够设计出独特、有吸引力的发型，为个人形象增添靓丽的一笔。
摄影技巧宝典大揭秘
摄影技巧宝典大揭秘一、构成一个发型设计的组成元素构成一个发型设计的组成元素来源很广，包括：大、小、长、短、深色、浅色、刘海、鬓角等。
这些元素相互作用，才能构成最后的完美组合。
二、发型设计的原理原则发型设计包含了所有复杂的元素：1、对比与协调;2、质感和材质;3、形状。
而这三者的关系正好依此呈倒金字塔，即：对比与协调部分占最大比例，而形状则处金字塔塔尖。
下面我们将先从金字塔塔尖“形状”一元素开始讲解。
1、从视觉效果来看形状：纵长和横长;方形和圆形。
因为从视觉上来说，我们都会习惯于第一眼判断总体轮廓的外观形状;每个人对所看到的的物体会形成一个整体的印象，这个物体是长的还是宽的，是方的还是圆的，并由此产生概念。
一个发型的形状主要包括两部分：内轮廓与外轮廓。
所谓的内轮廓是指发型所呈现的内缘线，或者说指呈现出的脸部范围。
内轮廓影响人们对于容貌的印象。
所谓外轮廓是指发型所呈现的外缘线，为发型的主要轮廓。
外轮廓影响人们对于发型设计的印象。
改变发型的内轮廓线与外轮廓线，带来的不同效果。
2、头发的结构和发型将大大影响发型的设计一般对于发型师而言，关于“头发的质感”所需考量的范围相当广泛。
比如：形状、发量、头发状态等。
头发的质感包括：直发或卷发的自然质感，光滑或者毛躁、日常生活的或者威风吹过的……此外还可分为：干发、湿发、雾感、亮感等。
湿发状态所呈现出来的是服帖、光滑、亮感。
相对比湿发，干发则看上去更加随性、成熟而飘逸。
那些走在时尚T台上的模特不同的头发质感，展现了不一样的气质与风格。
或者成熟而干练;或者飘逸而仙感十足;或者端庄知性;又或者时尚而性感。
3、最后是对比与协调对于发型设计的影响例如通过混合两种不同的质感，或者通过双重色调的调和与反差来突出视觉效果。
让我们再回顾一下今日所讲的影响发型设计的三个重要元素：1、形状;2、质感和材质;3、对比和协调。
你记住了吗?感谢您的阅读，祝您生活愉快。
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发型正负形原理与发型平衡的设计原理
节选至【发型经典设计美学】文驰峰
对发型师来说，正负形的理念与平衡的设计原理都是非常重要的设计理念，因为正负形的理念能够进一步拓宽设计思路，并且还能从中悟出更多的发型修剪的细节和规律；而平衡的理念有时又扮演了制约的因素。
在发型设计中，无论你运用什么样的理念，采用什么样的方法，都遵守平衡的设计理念，因为前者具有多变性，后者则是具有制约性的。
一、正负形的理念
提起正负形必须要从空间说起，空间是先于形象设计而在的，但形象决定了空间的性质，在形象为出现前空间就像一张白纸，形象出现后，便占用了空间，形象之外的空白即未占用的空间，这里所谓的正形与负形实际上就是形象在空间中所表现出来的不同性质。
所谓正形指被占用的空间，例如一扇关闭着的门就属于正形，所谓负形指的是未被占用的空间，例如一扇敞开的门就属于负形。
负形往往是被正形包围着，正形与负形从表面上看他们的区别：空间是否被占用；而本质上的区别:正形是实空间，负形是虚空间。
形包括正形与负形两种性质，所以发型师在对发型的塑造过程中自然是离不开对正形与负形的应用，发型师在应用正形与负形的理念时，主要是在以下两方面。
（一）正负形在技术组合中的应用
在技术组合中，正形与负形所表现的方式为连接与不连接两种形式，发型师在技术组合中思维的开阔与否，也决定了能否打破技术组合对连接理念的束缚，正负形在技术组合中对不连接应用，是发型师在操作中彻底解放的束缚，变得更加灵活，更大的拓宽了发型师的设计空间。
然而并不是每位发型师对不连接理念的应用是得心应手。
在中国有相当一部分发型师似乎受到了日本井上和英二分区不连接剪发技术的启发，在2003年前后，机械性的学习二分区，并且进行机械性的模仿，因为二分区并没有真正领悟到不连接的本质，而且这种技术剪出的发型没有太多特别之处，所以二分区在很快被遗忘，有些发型师即使在发型中应用了不连接理念，但最后做出来的作品却让他们自己也不敢恭维。
（二）正负形在形中形的应用（调整发量或打薄）
所谓形中形，就是指在正形中创作负形的方法。
这种方法就是平时所说的打薄技术，但在这里又不能单纯理解为打薄，因为你必须同时关注外形（正形）与内形（负形）的建立情况，它们是一种并存的关系，下面我们来研究一下形中形有哪些最基本的变化：
1、外形高层次形内形高层次形
外形高层次形内形高层次形，也可用于其他的术语形容：外形是去除，内形是去除，这样的调整发量的方法使头发更轻盈，更加服帖。
2、外形低层次内形低层次
外形低层次内形低层次，用其他术语来形容即外形堆积内形堆积，这样调整发量的方法，会使发型减少轮廓宽度，使重量变轻。
3、外形等长层次内形等长层次形
外形等长得到的是圆形轮廓，如果在内形中做等长层次的处理，同样会使轮廓变得服帖，发量变得轻盈，如果在做内形中离发根较近还会增加发型的饱满度。
上面提到的三种形中形的方法并不是调整发量的全部方法，而这些处理方法只是最基本的。
比如在形中形的处理方法中，还可以外形与内形不一致的处理方法，这时发量的变化更为微妙。
例如在高层次形中做低层次形的处理，在低层次形中做高层次形的处理，还有一些细节上的处理方式。
例如只处理发根会使发型产生浮力与膨胀感的作用，我们还可以在一束头发上的左右两侧去掉不同的发量，会使得头发的线条产生方向感，实际上这些细节的变化是有规律的，通俗的讲：头发打薄也是有科学规律的，就像是所有的技术理念都是根据包豪斯建筑学理念一样，发型师必须要掌握这些基本规律。
在日本头发打薄也被概念化，即空气
灵感剪，这些被概念化的技术让国内的发型师弄的一头雾水，正负形的理念在发型修剪中得到应用，这在造型上同样是非常重要的，负形往往是装饰与点缀的地方使其服务于发型整体的效果。
二、平衡
从上面的论述中，我们明白了在技术组合中采用不连接的理念，可以进一步拓宽发型修剪的变化思路，这似乎让人觉得发型是自由发挥，没有任何约束的，其实不然，在设计理念中，平衡对其他的设计理念起到了一定的制约作用。
所谓平衡，即在物体中间划一条垂直线，中线两侧能够重合，这种情况下我们说它是对称平衡的；如果两侧不能重合，称之为不对称平衡。
平衡的形状会给人带来稳定感或安定感，在前面的章节中提出过平衡并不一定是量感上的平衡，也有可能是在长度约量感上，或是颜色月量感上，或是装饰物与量感上等的平衡。
平衡感的维持既可以是具体的，也可以是抽象的，平衡感的维持还要考虑两者平衡感的方向的对应性，这里所说的方向感即指四种线条的两个对应点，在水平线上左与右的平衡感，在垂直线上是右上与左下的平衡感，在斜向右线上是左上与右下的平衡感，这几种线条的平衡感是从正面观察得出的结论。
如果相对侧面，同样会出现另外四种平衡关系，它可以在头的360度进行变化，无论怎样变，不外乎有的对称平衡有的不对称平衡。
在过去的传统发型中，绝大多数的发型都是平衡的，对称性的，在现代社会中，人们越来越追求个性化的要求，满足个性已成为人们普通的需要。
为了适应这个个性的社会，对发型师个性化的技术能力提出了新的要求，正如前面所提到的不连接的理念恰恰会使发型变得个性化，但是发型师必须要遵守平衡的设计理念，下面我们来探讨一下维持平衡的基本方法：（一）长度与量感上的平衡
在发型中一片额外的长度，有时会对发型的平衡感起到绝对的主导作用，因为一片不同长度的发束也会存在不同的量感，这种平衡感是抽象的。
（二）颜色与量感上的平衡
用颜色来维持发型的平衡更是妙不可言，颜色给人带来的不仅是视觉的，还有心理与情感上的享受，在一个不平衡的发型中，用颜色制造平衡感简直是大胆的超想象，颜色与量感似乎没有关系，但事实上是密不可分的。
发型与量感不仅由长度获得，更重要的这种量感还需要颜色来表现，如果一个量感较重的发型配合一个较浅的颜色，那么这款发型的量感也消失了，如果明白色彩三属性的化，就可以明白，颜色在维持发型的平衡感中起到举足轻重的作用。
（三）装饰物与量感上的平衡
在发型中有时候需要装饰物来达到发型上的平衡感，这种形式在造型中是至关重要的，一个饰品它必须会有不同的形状，不同的形状的大小量感也不同，一个饰品在发型中有时能起到画龙点睛的作用。
在文章的最后，再一次强调发型的设计理念一定要遵循设计的普通原则，因为这些原则是人们普遍接受的，而且认为是最美好的，发型师不能违背这样的规律。