《千与千寻》动画赏析 ppt课件
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千与千寻介绍ppt
独特的角色设计
千与千寻的角色设计具有独特的风格，其中主角千寻的角色形象简洁明了，表情生动，具有很强的亲和力。同时，其他角色 也各具特色，为故事增色不少。
极富想象力的场景设计
千与千寻的场景设计非常出色，融合了现代与传统的元素，给人留下深刻的印象。例如，汤屋的场景设计既保留了日本传 统建筑的特点，又融入了现代的元素，使整个场景看起来既古朴又富有现代感。
其他文化的体现
欧式风格
影片中有些场景采用了欧式建筑风格，如千与千寻在油屋中 工作的场景，融合了西方的浪漫和东方的神秘。
印度文化
影片中有些元素体现了印度文化，如神秘的印度教神祇、印 度式的建筑风格等。
06
影片影响与评价
影片的影响与意义
文化符号
千与千寻作为一部成功的动画电影，已经成为全球范围内具有影 响力的文化符号，促进了日本动画产业的发展。
05
文化内涵
日本文化的体现
泡汤文化
千与千寻中，泡汤文化得到了充分展现。日本是一个热爱温泉的国家，认为泡温泉可以洗 净身体和心灵的污垢。影片中，各种神秘的温泉和浴池在故事中扮演了重要的角色。
神灵观念
在日本文化中，神灵无处不在，人们认为万物皆有灵。在影片中，各种神秘的灵物和神灵 得到了展现，如神秘的河神、水神等。
色彩的象征意义
影片中的色彩还具有象征意义，例如黄色代表希望、绿色代表生命和 成长。这些象征意义的运用使影片更加深刻和富有内涵。
音乐与音效的运用
音乐烘托情感
千与千寻的音乐烘托了影片的情感氛围，例如在千寻与白龙的离别场景中， 音乐悲伤而深情，使观众感受到离别的痛苦与伤感。
音效增强氛围
影片中的音效也非常出色，通过音效的处理和运用，增强了影片的氛围和情 感表现力。例如在汤屋中的热闹场景中，音效的处理让人感受到人群的嘈杂 和喧闹，增强了影片的热闹氛围。
千与千寻的角色设计具有独特的风格，其中主角千寻的角色形象简洁明了，表情生动，具有很强的亲和力。同时，其他角色 也各具特色，为故事增色不少。
极富想象力的场景设计
千与千寻的场景设计非常出色，融合了现代与传统的元素，给人留下深刻的印象。例如，汤屋的场景设计既保留了日本传 统建筑的特点，又融入了现代的元素，使整个场景看起来既古朴又富有现代感。
其他文化的体现
欧式风格
影片中有些场景采用了欧式建筑风格，如千与千寻在油屋中 工作的场景，融合了西方的浪漫和东方的神秘。
印度文化
影片中有些元素体现了印度文化，如神秘的印度教神祇、印 度式的建筑风格等。
06
影片影响与评价
影片的影响与意义
文化符号
千与千寻作为一部成功的动画电影，已经成为全球范围内具有影 响力的文化符号，促进了日本动画产业的发展。
05
文化内涵
日本文化的体现
泡汤文化
千与千寻中，泡汤文化得到了充分展现。日本是一个热爱温泉的国家，认为泡温泉可以洗 净身体和心灵的污垢。影片中，各种神秘的温泉和浴池在故事中扮演了重要的角色。
神灵观念
在日本文化中，神灵无处不在，人们认为万物皆有灵。在影片中，各种神秘的灵物和神灵 得到了展现，如神秘的河神、水神等。
色彩的象征意义
影片中的色彩还具有象征意义，例如黄色代表希望、绿色代表生命和 成长。这些象征意义的运用使影片更加深刻和富有内涵。
音乐与音效的运用
音乐烘托情感
千与千寻的音乐烘托了影片的情感氛围，例如在千寻与白龙的离别场景中， 音乐悲伤而深情，使观众感受到离别的痛苦与伤感。
音效增强氛围
影片中的音效也非常出色，通过音效的处理和运用，增强了影片的氛围和情 感表现力。例如在汤屋中的热闹场景中，音效的处理让人感受到人群的嘈杂 和喧闹，增强了影片的热闹氛围。
千与千寻介绍PPT
误闯“妖怪”的世界 —《千と千尋の神隠し》
《千与千寻》是日本著名动画大 师宫崎骏复出后后献给曾经有过 １０岁和即将进入１０岁的观众 的一部影片。它以现代的日本社 会作为舞台，讲述了１０岁的小 女孩千寻为了拯救双亲，在神灵 世界中经历了友爱、成长、修行 的冒险过程后，终于回到了人类 世界的故事。虽然是献给10岁 的小观众 ，可是却受到了全部 年龄观众们的欢迎。
白与千寻》叙述了千寻在人生中的 一场奇特的经历，讲述她在面对困 难时，如何克服自己的缺陷，比如： 胆小，不善交流等等，最终一步步 成长为一个富有爱心，富有责任感， 坚强独立的女孩，摆脱困境。这也 是我们所将要面对的。汤屋就像是 人类社会的一个缩影，或者是一个 职场的缩影。对于初出茅庐的我们 将如何在那里立足？勤劳踏实，与 人为善无疑是很重要的。不要以貌 取人，也不要片面的去评价他人， 用自己的诚意去与人相处，勤劳肯 干才能像影片中的千寻救回一样父 母，获得自己想要的回报。
千与千寻介绍ppt下载
• 宫崎骏动画特点
宫崎骏动画特点
• 宫崎骏是以动画电影的艺术形式来表达自己人生 观、世界观的思想家式的动画大师。其动画作品
的主题具有两个主要特征，首先是主题的独特性。
在他的作品中充满了对生命存在形式与意义的探 索，具有深厚的人文情怀。
• 在宫崎骏的动画作品中，充分体现了民族化与多 元文化的融合，他的作品经常呈现多山岛国的地
于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的
世界，“回归”将是一切努力的终极目标，
取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做
一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存
在的意义，她于是努力以成长的主题去实
现自己对世界的怀疑与期待。 宫崎骏
简介
宫崎骏简介
• 宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇， 可以说没有他的话，日本的动画事业会大 大的逊色。他是第一位将动画上升到人文 高度的思想者，同时也是日本三代动画家 中，承前启后的精神支柱，用自己坚毅的 性格和永不妥协的奋斗为后代动画家做出 了榜样。
《千与千寻》
走进宫崎骏
之《千与千寻》
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画 而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用 什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个 没有知觉的卡通。 电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力 量，他取得了理所当然的胜利。
——本片导演 宫崎骏
简介
简介
•
千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的林中小路上，
爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前，城楼下
面有长长的隧道。好奇的父母带着她走了进去，
结果隧道的那边是另外一个世界，父亲循着诱人
宫崎骏动画特点
• 宫崎骏是以动画电影的艺术形式来表达自己人生 观、世界观的思想家式的动画大师。其动画作品
的主题具有两个主要特征，首先是主题的独特性。
在他的作品中充满了对生命存在形式与意义的探 索，具有深厚的人文情怀。
• 在宫崎骏的动画作品中，充分体现了民族化与多 元文化的融合，他的作品经常呈现多山岛国的地
于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的
世界，“回归”将是一切努力的终极目标，
取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做
一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存
在的意义，她于是努力以成长的主题去实
现自己对世界的怀疑与期待。 宫崎骏
简介
宫崎骏简介
• 宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇， 可以说没有他的话，日本的动画事业会大 大的逊色。他是第一位将动画上升到人文 高度的思想者，同时也是日本三代动画家 中，承前启后的精神支柱，用自己坚毅的 性格和永不妥协的奋斗为后代动画家做出 了榜样。
《千与千寻》
走进宫崎骏
之《千与千寻》
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画 而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用 什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个 没有知觉的卡通。 电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力 量，他取得了理所当然的胜利。
——本片导演 宫崎骏
简介
简介
•
千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的林中小路上，
爸爸将车意外开到了一个古老的城楼前，城楼下
面有长长的隧道。好奇的父母带着她走了进去，
结果隧道的那边是另外一个世界，父亲循着诱人
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，我居然还记得你的名字
• 这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不 是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存 。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了 人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于 她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越 来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的 理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”
千与千寻
影片介绍
➢《千与千寻》是一部日本动画电影， 导演和编剧为宫崎骏，被称为宫崎骏 的《爱丽丝梦游仙境》，于2001年七 月20日在在日本首映，创下不菲的票 房。
➢《千与千寻》获得柏林国际电影节最 高荣誉的金熊奖，而且是目前唯一一 部获得金熊奖的动画电影，同时亦获 得第75届奥斯卡最佳动画长片奖
• 原是河里的一条龙，千寻小的时候落入河里被他救起，因 忘记自己的名字，被灵异世界而不能回去，后来在千寻帮 助下记起了自己的名字
• 他总是摆出一副一副面无表情的模样，但多次冒险帮助千 寻，关心所爱之人
• 汤婆婆
• 澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上 的管理人，是个人人畏惧，法力强大 的独裁者。残忍，贪财，命令凡是不 工作的人都要变成猪被吃掉，而为她 工作的人都会被拿掉名字，一旦记不 起来，就永远都离开不了她的澡堂了 。
➢故事讲述的是一个小女孩在灵异世界 里发生的故事
相关人物介绍
千寻 ✓ 故事的主人公，当父母在灵异世界因贪婪而变成猪的时候
通过自己的努力自己和在白龙的帮助下，使父母变回人类 ✓ 千寻在一个新的世界面对困难，发掘了自己的潜能克服种
种困难，在现实中当一个人脱离而进入新环境时，也应如 此
• 白龙 • 白龙原名赈早见 琥珀主，是汤婆婆的得力助手
•
• 这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不 是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存 。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了 人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于 她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越 来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的 理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”
千与千寻
影片介绍
➢《千与千寻》是一部日本动画电影， 导演和编剧为宫崎骏，被称为宫崎骏 的《爱丽丝梦游仙境》，于2001年七 月20日在在日本首映，创下不菲的票 房。
➢《千与千寻》获得柏林国际电影节最 高荣誉的金熊奖，而且是目前唯一一 部获得金熊奖的动画电影，同时亦获 得第75届奥斯卡最佳动画长片奖
• 原是河里的一条龙，千寻小的时候落入河里被他救起，因 忘记自己的名字，被灵异世界而不能回去，后来在千寻帮 助下记起了自己的名字
• 他总是摆出一副一副面无表情的模样，但多次冒险帮助千 寻，关心所爱之人
• 汤婆婆
• 澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上 的管理人，是个人人畏惧，法力强大 的独裁者。残忍，贪财，命令凡是不 工作的人都要变成猪被吃掉，而为她 工作的人都会被拿掉名字，一旦记不 起来，就永远都离开不了她的澡堂了 。
➢故事讲述的是一个小女孩在灵异世界 里发生的故事
相关人物介绍
千寻 ✓ 故事的主人公，当父母在灵异世界因贪婪而变成猪的时候
通过自己的努力自己和在白龙的帮助下，使父母变回人类 ✓ 千寻在一个新的世界面对困难，发掘了自己的潜能克服种
种困难，在现实中当一个人脱离而进入新环境时，也应如 此
• 白龙 • 白龙原名赈早见 琥珀主，是汤婆婆的得力助手
•
千与千寻影片赏析PPT
具 有 大 气 度 与 纤 细 感 的 琴 弦 和 鸣 之
《千与千寻》——影片分析
由吉卜力工 作室制作的 日本动画电 影
导演和编剧 为宫崎骏
导演——宫崎骏
宫崎骏（Miyazaki
Hayao）是一位知名 日本动画导演、动ห้องสมุดไป่ตู้画师及漫画家
宫崎骏在全球动画 界具有无可替代的 地位，迪斯尼称其 为“动画界的黑泽 明”
执导作品
鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城(1979) 风之谷(1984) 天空之城(1986) 龙猫(1988) 魔女宅急便(1989) 红猪(1992) 幽灵公主(1997) 千与千寻(2001) 巅峰之作
镜头和景别的分析及其中运用的蒙太奇手 法
女主角
10岁的小学四年级生，随父母搬家到新 城镇，然而事与愿违却进入了一个 神秘的城镇，为了拯救变成猪的父 母，她留在澡堂“油屋”工作，逐 渐成长。她的名字因为笔划太多， 而被汤婆婆直接移除改为“千”。 这个角色根宫崎骏以往动画中的女 主角相比，显得相貌平平，是被刻 意塑造成这样一个邻家女孩的形象 的。宫崎骏本人承认，这个角色是 根据他朋友的女儿的形象设计的， 真实的表现了一个现代日本普通小
模虽小 剧不无 人制锅 控制汤 样然少 人能颜 际高炉 制温婆
配 角
，个爷 物与： 关压爷 欲泉婆
很 娇
子 非
/
宝 宝
惯
常 大 ，
： 汤 婆
却 是 婴 儿 的
婆 的 独 子 ，
。人头 沟戴 通面 ，具 丧， 失不 自能 我发 的声 悲，
系锅爷 。炉：
的地 老下 者室 ，中 擅为 长温 调泉 节控
强，： 。喜巨
影片简介
《千与千寻》于2001年7 月20日在日本首映，创下 约2350万观影人次和304亿 日元的票房收入，成为日 本历史上最卖座的影片
千与千寻影视评论课件_
【 宫崎骏谈故事背景的灵感来源】
►
说到故事的背景，这多少是源自我童年的回忆。《千与千 寻》里的“神秘之城”，是根据江户东京建筑物园而描绘的。 我在那里留下不少童年的足迹；现在仍经常到那儿散步，缅 怀一下童年旧事。面对古旧的建筑，我不禁觉得现代人应该 反省反省：他们总是夸大自己的问题，难道都忘了古人是怎 样克服种种困难的吗？只要我们能重拾昔日的勇气，那么， 天大的困难也可以克服。 至于故事中的温泉大浴场，则是 源自我童年时的遐想。我小时候到过一所日式浴场，布置非 常特别，令我印象难忘，一直希望创作一个以此为背景的故 事。有时我忽发奇想：一个专为神仙而设的浴场必定更为有 趣———现今的神仙日理万机，大概也想偷得浮生半日闲吧。 这就是你们在《千与千寻》里看到那有神仙光顾的浴场了。
► 荻野千寻/小千
（配音演员：柊瑠美）
► 10岁的小学四年级生，随父母搬家到新城镇，然而
事与愿违却进入了一个神秘的城镇，为了拯救变成 猪的父母，她留在澡堂“汤屋”工作，逐渐成长。 汤婆婆为了控制来到这里的人，将她名字改为小千。 忘记后白龙帮她找回并说回家时要用。这个角色跟 宫崎骏以往动画中的女主角相比，显得相貌平平， 是被刻意塑造成这样一个邻家女孩的形象的。宫崎 骏本人承认，这个角色是根据他朋友的女儿的形象 设计的，真实的表现了一个现代日本普通小女孩的 形象。
►1
、影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏 与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美。 ► 2、千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。 喻示着两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，胆 小；在另一个世界中，她坚强，勇敢，激发出无限 潜力。 ► 3、影片中的河神形象一直是大家所讨论的话 题——为什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以 至于被误认为腐烂神。而最后却是千这个小女孩净 化了他？也许，这正象征着人类对自然的破坏，对 江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所 造成的结果，需要人类自己来解决。
千与千寻-电影赏析-英文版PPT课件
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11
• 充满期待的旅程
千寻帮助白龙找回了他的名字——琥珀川，白龙也想 起了他们当年的相遇。两个人，手拉手在空中飞，泪 珠从眼角渗出来，随风飘向天上。 按照魔法世界的规 矩，千寻必须从十二头猪里找出自己的父母。它们看 起来一模一样，他们都没有千寻心目中父母的亲切与 慈祥。千寻心里，想着父母受过苦难变好的模样，于 是说：他们不在这里。 魔法契约从此解除，千寻强忍 着没有回头，一直追上了父母，才发现，他们还和从 前一样，自私，冷漠。只是这时，千寻已经不一样了， 她知道自己该怎样生活。
indifference, this girl to pay of personnel considerable effort,
explore your inner potential, overcoming challenges, can build a
foothold. In the real world, the swan is complex personnel! Black or
《千与千寻》是日本国宝动画巨匠宫崎骏 勇夺奥斯卡的杰作，影片剧情大致可以概括 为一个冒险故事。
4
-
Introductions(剧情介绍)
❖ Ten-year-old girl Chihiro her parents moved to the countryside. That way, the family in moving happened. They entered the house witches control soup in the world - there is no strange labor person will be into animals. The parents
宫崎骏电影千与千寻动画赏析PPT课件
场景设计 Scene design
《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要 部分不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说 该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影， 在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅 仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意。
片中角色 ——无面男
神秘的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。从一开始就在澡堂门口的桥上对小 千产生兴趣， 无脸男 最初也只有小千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让 他进来避雨，更加强了他对小千的喜爱。然而他在澡堂里逐渐受到了金钱和世俗 的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃东西甚至吃人的怪物。由于吃了人， 他还有了讲话的能力。最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，恢复了原来的 样子，并随千寻离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角色被认为有强烈的象征 主义，更有人认为他变化的过程是人性被社会阴暗面污染的写照。
谢谢观看
而不管怎么说，千寻还是凭着勤劳打动了锅炉爷爷。虽然自己不能收留，他还是把千寻介绍给 了小玲。千寻慌慌张张往外跑，又受到小玲的训斥：锅炉爷爷那么照顾你，就不会说声谢谢吗？
孩子总是这么毛手毛脚，丢三落四，但是在别人的训斥中，她学会了礼貌。
千寻求职
千寻知道自己一定要活下来，活下来才有机会救自己的父母。 所以才忍住所有的恐惧，一滴泪也不掉，只是一再恳求：“我 想在这里工作”，这就是凭心中信念，在看不到希望的黑暗中 狂奔。在我们的世界上，那些有能力，有想法，有梦想的年轻 人，最缺的就是这种坚持。
场景设计 Scene design
场景设计 Scene design
无面人表现了很多，他一开始给人空虚与寂寞的感觉，而 它是最原始的，本来就存在，并无好与坏之分。当无面人 看见千寻时，是那一种纯真吸引了他，这也是一种原始的 需求，但在这种需求的同时，一种想与他人建立关系的欲 望，渐渐演变成一种占有欲，并且想通过金钱来建立关系， 金钱似乎使无面人不再孤单一人，然而通过吞噬他人，膨 胀的不单是他的身体，还有是他的空虚与寂寞。
宫崎骏千与千寻动画赏析ppt课件
锅炉爷爷的形象
锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、 留有浓密胡须，拥有黑乎乎 的身躯和好几条胳膊，能够 不断伸缩变形的胳膊不断地 忙碌着，怪异的造型和背景 画面都呈现出神秘的气氛。
片中角色-无面男
• 神秘的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。从一开始就 在澡堂门口的桥上对小千产生兴趣， 无脸男 最初也只有 小千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让他进来避 雨，更加强了他对小千的喜爱。然而他在澡堂里逐渐受到 了金钱和世俗的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃 东西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他还有了讲话的能力。 最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，恢复了原来的 样子，并随千寻离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角 色被认为有强烈的象征主义，更有人认为他变化的过程是 人性被社会阴暗面污染的写照。
被改为“千”，千寻开始了她新的冒险旅程。
•
来到魔法世界的第二天，白龙带着千寻去看望她已经变成畜生
的父母，在一个无人的花丛旁，白龙递给千寻用魔法做成的食物，吃
着吃着，千寻大哭起来，眼泪吧嗒吧嗒掉了一地，白龙安慰道“哭出
来就好了！”。
• 我想每个人都有着不为人知的一面，那一面也许是脆弱、是阴暗、是 孤独、是冷漠，但我们仍要将其谨慎地收藏起来，无悔地露出自己坚 强热情的一面，因为，这就是生活。
来，她还是拼命伸手够着拉下了开关，自己还不小心
跌进了浴盆。无意中，发现客人身上插着一根刺，她
又钻进水里把绳子系上，让大家一起拉。吆喝中，破
旧的自行车出来了，乱七八糟的垃圾出来了，大堆的
泥浆也出来了，原来这位客人是河神，被人类污染成
了这个模样。 清亮的河神被污染成“腐烂大人”，
也是只有我们这个时代才有的童话。 河神在地上
人物隐喻
《千与千寻》分析课件
对社会文化的启示
环保意识
影片中人与自然和谐共生的理念，唤醒了观众的环保意识， 对现代社会的发展具有启示作用。
家庭价值观
强调家庭的重要性，引导观众反思现代社会中对家庭关系的 忽视。
THANKS 感谢观看
பைடு நூலகம்
成长与转变
千寻在电影中经历了从胆怯、依赖到 勇敢、独立的转变。她从一个普通的 小女孩逐渐成长为一个有担当和责任 感的人。
面对挑战
自我认知
通过在奇幻世界的冒险，千寻逐渐认 识到自己的内在力量，并学会了依靠 自己的智慧和勇气去解决问题。
在神秘的世界里，千寻面临各种挑战 和困难。她学会了如何应对困境，克 服恐惧，并努力寻找回家的路。
音效运用
音效设计
音效设计师精心设计了各种声音效果，如水流声、风吹声等，使 观众仿佛置身于电影的世界中。
音效与画面的配合
音效与画面紧密结合，增强了电影的立体感和真实感，使观众更加 投入。
特殊音效
电影中运用了一些特殊的音效，如魔法世界的奇特声音，为电影增 添了神秘和奇幻的色彩。
主题曲分析
主题曲创作
01
白龙的动机和目标
背景与动机
白龙原来是人类的河流，因犯错 被魔法害死，其灵魂被困在琥珀 川，后来被汤婆婆收留并改名为 白龙，他的主要动机是寻找解除
束缚的方法。
目标与行动
白龙的目标是找回自己的记忆并 获得自由。为此，他帮助千寻， 向她提供信息和指导，同时也与 汤婆婆进行斗争，试图找到解除
魔法的方法。
与千寻的关系
与千寻的关系
无脸男与千寻之间建立了深厚的友谊和情感纽带。他帮助 千寻解决了许多问题，并在最后时刻给予她重要的支持和 帮助。
04 视觉效果与艺术设计
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” 是对人身体的洗礼，更重的是对人类灵魂的洗礼 。
人与大自然的关系
•
人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系
随着人为的因素而遭到破坏，从故事中看，人要找回"自我"还
是要靠大自然的帮助。例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而
河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神正正象征
了大自然界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
片中角色-锅炉爷爷
片中角色-无面男
人物设计
影片在造型风格上充分体 现了日本民俗，造型设定 在写实与夸张的基调上。 千寻与父母的造型特点是 写实的，而神怪造型师拟 人化的夸张，服饰也强化 了民族特征。使观众从视 觉上形成真实与幻影的冲 击，突出了现实与非现实 之间冲突的喜剧效果。
千寻的 勇敢坚强
•
一个陌生的世界、独自一人坚守着希望，不胆怯，不退缩。父母不在身旁，没有爱抚，没有依
偎，没有撒娇，一切都压在了千寻身上，她必须学着去承担、积极地面对现实。
•
她在白龙的指引下，独自去找奸诈狡猾、见钱眼开、魔法高深的汤婆婆，虽然心中是无尽的恐
惧、身体也在控制不住地颤抖，但她仍然鼓起勇气向汤婆婆提出了留在这工作的要求。签订了合约，
能再发挥它的神力，这一段是很明显的写了大自然和人类的关
系的看法。
欲望与贪念的关系
•
无面人表现了很多，他一开始给人空虚与寂寞的感觉，而
名字被改为“千”，千寻开始了她新的冒险旅程。
•
来到魔法世界的第二天，白龙带着千寻去看望她已经变成畜生的父母，在一个无人的花丛旁，
白龙递给千寻用魔法做成的食物，吃着吃着，千寻大哭起来，眼泪吧嗒吧嗒掉了一地，白龙安慰道
“哭出来就好了！”。
• 我想每个人都有着不为人知的一面，那一面也许是脆弱、是阴暗、是孤独、是冷漠，但我们仍要将其 谨慎地收藏起来，无悔地露出自己坚强热情的一面，因为，这就是生活。
型是跟据江户时代建筑来描绘的，就像宫崎骏以往的作品一样，
<<风之谷>>的风动力使用,<<天空之城>>的天上神奇景观,“龙猫”
居住的大树和乡村美景。这次他把我们带入了一个富有东方色彩
的世界里，一座富丽宏伟日式浴场，邀请形形色色的各种客人，
而这些“人”却是世界里的神灵，他们在这里享受洗浴，宫崎骏
说这是原自他童年的遐想。在这样一个“洗浴”的地方，又有谁
导演---宫崎骏
日本著名动画片导演
1922年，法国影评家埃利·福 尔满含感情的预言：“终有一 天动画片会具有纵深感，造型 高超，色彩有层次……会有德 拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅 力、戈雅的激情、米开朗基罗 的活力。一种视觉交响乐，较 之最伟大的音乐家创作的有声 交响乐更为令人激动。”八十 年后，世界动画界最接近埃 利·福尔梦想的，首推宫崎骏。
千寻的造型
千寻的造型：一个长相 及其普通的少女，宽宽 的四方脸，两只眼睛小 而圆，没有特别吸引人 之处，具有怯弱的性格， 开始给观众的印象平坦， 发展到最后，才让人认 识她的魅力所在。
片中角色 -琥珀主/白龙
曾经生活在人类世界
一条叫做“琥珀川”的河流里的龙，但因为河流被人类掩埋而跟汤婆婆学 魔法，是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手。他在千寻小的时候 救过落水的千寻，并且记得她的名字。为此他冒险给了千寻很多帮助， 如介绍千寻给锅炉爷爷，告诉她的真名（因为一旦记不起来，就永远找 不到回家的路了），带她看变成猪的父母等等。然而他的行动却是被汤 婆婆的诅咒所控制的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷 取了钱婆婆的魔女印章，差点丢掉性命，后来在千寻等人的帮助下康复 白龙（赈早见琥珀主），并找回了自己遗忘的真名“赈早见琥珀主”和 往事。最终帮千寻和她父母离开了小镇。
会想到这是个充斥着金钱、权利、冷漠的世界。宫崎骏本作有两
个主题，一是通过人性展现人的成长，二是反映人与自然的环保
态度。
内容介绍
一个10岁的小女孩千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。 没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了一个诡 异的隧道，而通往隧道的另一边则是汤婆婆控制的奇特世界— —在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的父母因为没有经 过主人家的同意就吃了那里的食物，最后而变成了猪，而千寻 则在白龙和锅炉爷爷的帮助下在汤屋中获得了一份工作，并且 伺机寻找之后无面人被千寻放入店中，腐烂神（其实是河神） 来到汤屋洗浴，在千寻的帮助下神清气爽地走了，并留给千寻 一个丸子。
千与千寻
“• 它以现代的日本社会作为舞台，讲述了十岁
的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中 经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终 于回到了人类世界的故事。虽然是献给十岁 的小观众 ，可是却受到了全部年龄观众们 的欢迎。
”
故事背景
•
<<千与千寻>>的大背景是日本的现代都市，故事被安排在
了一个古代日本澡堂，这是个有着东方文化的“神密之城”，原
内容介绍续
之后千寻用丸子救了因误食青蛙而变得贪吃的无面人和因偷 了钱婆婆印章而被诅咒的白龙。之后千寻将印章还给钱婆婆， 钱婆婆原谅了白龙。白龙求汤婆婆将千寻的父母变回人类， 但汤婆婆还给千寻出了一道难题——一群贪食的猪中谁是她 的父母。千寻变得成熟了，汤婆婆反复强调“一次”的选择 机会，无疑试图给千寻增加压力，迫使她做出错误的选择。 但是汤婆婆不知道白龙（琥珀）曾经偷偷带千寻去看过她变 成猪后的父母。终于，三人离开了这里，回到了原来的世界。 千寻的父母还不知道到底发生了些什么事情，千寻想回头看 一眼那个小镇，那条白龙，可是想起白龙告诉自己不能回头， 于是千寻咬着牙，随着父母走出了隧道。她是否还能见到白 龙，没有人知道，而这也给观众留下了悬念……
场景设计
“ • 《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同
时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个 日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有 突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、 色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景 不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了 较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族 传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本 身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅
人与大自然的关系
•
人与大自然的关系本来是很亲密的，可是这种亲密的关系
随着人为的因素而遭到破坏，从故事中看，人要找回"自我"还
是要靠大自然的帮助。例如千寻靠白龙而记着自己的名字；而
河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回自我；河神正正象征
了大自然界，它受到了人类的污染，只有河神被洗涤干净后才
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
片中角色-锅炉爷爷
片中角色-无面男
人物设计
影片在造型风格上充分体 现了日本民俗，造型设定 在写实与夸张的基调上。 千寻与父母的造型特点是 写实的，而神怪造型师拟 人化的夸张，服饰也强化 了民族特征。使观众从视 觉上形成真实与幻影的冲 击，突出了现实与非现实 之间冲突的喜剧效果。
千寻的 勇敢坚强
•
一个陌生的世界、独自一人坚守着希望，不胆怯，不退缩。父母不在身旁，没有爱抚，没有依
偎，没有撒娇，一切都压在了千寻身上，她必须学着去承担、积极地面对现实。
•
她在白龙的指引下，独自去找奸诈狡猾、见钱眼开、魔法高深的汤婆婆，虽然心中是无尽的恐
惧、身体也在控制不住地颤抖，但她仍然鼓起勇气向汤婆婆提出了留在这工作的要求。签订了合约，
能再发挥它的神力，这一段是很明显的写了大自然和人类的关
系的看法。
欲望与贪念的关系
•
无面人表现了很多，他一开始给人空虚与寂寞的感觉，而
名字被改为“千”，千寻开始了她新的冒险旅程。
•
来到魔法世界的第二天，白龙带着千寻去看望她已经变成畜生的父母，在一个无人的花丛旁，
白龙递给千寻用魔法做成的食物，吃着吃着，千寻大哭起来，眼泪吧嗒吧嗒掉了一地，白龙安慰道
“哭出来就好了！”。
• 我想每个人都有着不为人知的一面，那一面也许是脆弱、是阴暗、是孤独、是冷漠，但我们仍要将其 谨慎地收藏起来，无悔地露出自己坚强热情的一面，因为，这就是生活。
型是跟据江户时代建筑来描绘的，就像宫崎骏以往的作品一样，
<<风之谷>>的风动力使用,<<天空之城>>的天上神奇景观,“龙猫”
居住的大树和乡村美景。这次他把我们带入了一个富有东方色彩
的世界里，一座富丽宏伟日式浴场，邀请形形色色的各种客人，
而这些“人”却是世界里的神灵，他们在这里享受洗浴，宫崎骏
说这是原自他童年的遐想。在这样一个“洗浴”的地方，又有谁
导演---宫崎骏
日本著名动画片导演
1922年，法国影评家埃利·福 尔满含感情的预言：“终有一 天动画片会具有纵深感，造型 高超，色彩有层次……会有德 拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅 力、戈雅的激情、米开朗基罗 的活力。一种视觉交响乐，较 之最伟大的音乐家创作的有声 交响乐更为令人激动。”八十 年后，世界动画界最接近埃 利·福尔梦想的，首推宫崎骏。
千寻的造型
千寻的造型：一个长相 及其普通的少女，宽宽 的四方脸，两只眼睛小 而圆，没有特别吸引人 之处，具有怯弱的性格， 开始给观众的印象平坦， 发展到最后，才让人认 识她的魅力所在。
片中角色 -琥珀主/白龙
曾经生活在人类世界
一条叫做“琥珀川”的河流里的龙，但因为河流被人类掩埋而跟汤婆婆学 魔法，是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手。他在千寻小的时候 救过落水的千寻，并且记得她的名字。为此他冒险给了千寻很多帮助， 如介绍千寻给锅炉爷爷，告诉她的真名（因为一旦记不起来，就永远找 不到回家的路了），带她看变成猪的父母等等。然而他的行动却是被汤 婆婆的诅咒所控制的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷 取了钱婆婆的魔女印章，差点丢掉性命，后来在千寻等人的帮助下康复 白龙（赈早见琥珀主），并找回了自己遗忘的真名“赈早见琥珀主”和 往事。最终帮千寻和她父母离开了小镇。
会想到这是个充斥着金钱、权利、冷漠的世界。宫崎骏本作有两
个主题，一是通过人性展现人的成长，二是反映人与自然的环保
态度。
内容介绍
一个10岁的小女孩千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。 没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了一个诡 异的隧道，而通往隧道的另一边则是汤婆婆控制的奇特世界— —在那里不劳动的人将会被变成动物。千寻的父母因为没有经 过主人家的同意就吃了那里的食物，最后而变成了猪，而千寻 则在白龙和锅炉爷爷的帮助下在汤屋中获得了一份工作，并且 伺机寻找之后无面人被千寻放入店中，腐烂神（其实是河神） 来到汤屋洗浴，在千寻的帮助下神清气爽地走了，并留给千寻 一个丸子。
千与千寻
“• 它以现代的日本社会作为舞台，讲述了十岁
的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中 经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终 于回到了人类世界的故事。虽然是献给十岁 的小观众 ，可是却受到了全部年龄观众们 的欢迎。
”
故事背景
•
<<千与千寻>>的大背景是日本的现代都市，故事被安排在
了一个古代日本澡堂，这是个有着东方文化的“神密之城”，原
内容介绍续
之后千寻用丸子救了因误食青蛙而变得贪吃的无面人和因偷 了钱婆婆印章而被诅咒的白龙。之后千寻将印章还给钱婆婆， 钱婆婆原谅了白龙。白龙求汤婆婆将千寻的父母变回人类， 但汤婆婆还给千寻出了一道难题——一群贪食的猪中谁是她 的父母。千寻变得成熟了，汤婆婆反复强调“一次”的选择 机会，无疑试图给千寻增加压力，迫使她做出错误的选择。 但是汤婆婆不知道白龙（琥珀）曾经偷偷带千寻去看过她变 成猪后的父母。终于，三人离开了这里，回到了原来的世界。 千寻的父母还不知道到底发生了些什么事情，千寻想回头看 一眼那个小镇，那条白龙，可是想起白龙告诉自己不能回头， 于是千寻咬着牙，随着父母走出了隧道。她是否还能见到白 龙，没有人知道，而这也给观众留下了悬念……
场景设计
“ • 《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同
时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个 日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有 突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、 色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景 不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了 较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族 传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本 身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅