柳永与北宋前期词风的演变

淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、 密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。 波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王 是日，嫩苔生阁。 正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙， 披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻 诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随 分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 ——柳永《女冠子》

晏殊的词虽写富贵气象却不落 鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之 中还流露出一种闲雅的情调，或表 现出一种旷达的怀抱，有的词还有 一种深沉的理性与明晰的哲思。
二，因循中求变的欧阳修

欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁， 晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。 有《欧阳文忠公集》，词集名《醉翁琴 趣外编》，一名《六一词》。内容主要 还是恋情相思，离愁别恨。
鹊踏枝
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻 寒，燕子双飞去。明月不谙离恨 苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高 楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺 素，山长水阔知何处。

第三，晏殊还有一些活泼轻快的境 界：
破阵子 燕子来时新社，梨花落后清明。 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声， 日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。 疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢， 笑从双脸生。

再次，表现了下层妓女的不幸 遭遇和她们从良的愿望。
一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。 （《少年游》） 万里丹霄，何妨携手同归去？永弃却， 烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。 （《迷仙引》）
第二，语言的通俗

相对应的，柳永的词，语言也极为通 俗，被称为“词家之白居易”。黄昇《花 庵词选》：“耆卿长于纤艳之词，然多近 俚俗，故市井人悦之。”
宋王诜绣栊晓镜图
《戚氏》
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧 疏，井梧零乱惹残烟。凄然！望江关，飞 云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水 与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水 潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至 更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思 绵绵，夜永对景，那堪屈指，暗想从前。 未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
第二节 开拓词境的尝试
一，独辟蹊径的范仲淹词
二，切近日常生活的张先词
三，向诗风靠拢的王安石词
一，独辟蹊径的范仲 淹词

（989-1052），字希文，谥号文正，北宋
伟大的思想家、政治家、军事家和文学家，
庆历新正改革的主持者。

范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表
现了开阔深沉的意境。如《渔家傲》（塞 下秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放 词的滥觞。
色。
一曲新词酒一杯， 去年天 气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相 识燕归来。 小园香径独徘徊。
—《浣溪沙》

“晏无所不足于身世，其所以寄 不足之情于词者，惟时光之易过与离 别之难堪耳，此首泛述时光，却能回 肠荡气……此等小词，流连感慨，不 难于铺叙，而难于歇拍。必求其思致 闲淡，写事逼真，则在此无可奈何情 绪之际，有非新词与酒所能解者，必 不得已，只付之徘徊怆感而已。今仅 及徘徊，不必明说怆感，怆感自在意 中，若必明说，转成笨伯，所谓意有 尽而情有馀者，正指此等作法。”
其次，表现了被遗弃的或失恋的 平民女子的痛苦心声。
慢卷绸 闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。 细屈指寻思，旧事前欢，都来未尽，平 生深意。到得如今，万般追悔。空只添 憔悴。 对好景良辰，皱著眉儿，成甚 滋味。 红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。 怎生得依前,似恁偎香倚暖 ，抱着日高 犹睡。算得伊家，也应随分，烦恼心儿 里。又争似从前，淡淡相看，免恁牵系。
《珠玉词》大多是在富贵优游的生 活中产生的，闲雅有情思。绝大 部分是小令。
“晏同叔去五代未远，馨烈 所扇，得之最先，故左宫右徵， 和婉而明丽，为北宋倚声家初 祖。” （冯煦《蒿庵论词》）

总的来说，晏殊词的题材比较狭窄， 基本没有超出唐以来文人词的范围。
第一，写伤春感时、在寂寞中流连 光景之情怀的作品最能反映他的特
《渔家傲》（秋思）
• 塞下秋来风景异。衡阳雁 去无留意。四面边声连角起。 千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未 勒归无计。羌管悠悠霜满地。 人不寐。将军白发征夫泪。
•
通篇以秋思为主线，在“塞 下秋来”的特定环境中，描绘出 边塞风光和征人羁旅思乡之意， 又显现出了希图报国的壮怀，创 造出了沉雄激壮的风格，在词史 上具有突破意义，下开苏、辛豪 放词之杰作。
欧阳修对此作的革新体现在两个 方面：
一，扩大了词的抒情功能，沿着李 煜词所开辟的方向，进一步用词来 抒发自我的人生感受。
二，改变了词的审美趣味，朝着通 俗化的方向开拓，与柳永词相互呼 应。
蝶恋花 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘 幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不 见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无 计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞 过秋千去。
一，大量用词来唱和酬答，扩大了词的 实用功能。提高了词的文学地位。 二，用题序，将日常生活引入词中。缘 题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日 常生活。
有客谓子野曰：“人皆谓公张 三中，即心中事、眼中泪、意中人 也。”公曰：“何不目之为张三 影。”客不晓，公曰：“云破月来 花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影； 柳径无人，坠风絮无影：此余平生 所得意也。”——胡仔《苕溪渔隐 丛话前集》卷三十七
几时得归来,香阁深关。待伊要、尤云殢雨， 缠绣衾、不与同欢。尽更深、款款问伊：今后 敢更无端？——《锦堂春》下片 毫无娇柔造作的娇羞，更多地表现为市井 女子的袒露无忌。 欲掩香帏论缱绻。先敛双娥愁夜短。催促 少年郎，先去睡、鸳衾图暖。 须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留 取帐前灯，时时待、看伊娇面。 ——《菊花新》 李调元《雨村词话》卷一：“柳永淫词莫 逾于《菊花新》一阙。”
《天仙子》（时为嘉禾小 倅，以病眠不赴府会）是张 先词的名篇：
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚 镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不 定。人初静。明日落红应满径。

沈祥龙《论词随笔》称其自然：
“词以自然为尚，自然者，不雕 琢、不假借、不著色相、不落言诠也。 古人名句，如‘梅子黄时雨’、‘云 破月来花弄影’，不外自然而已。”
定风波 自春来，惨绿愁红， 芳心是事可可①。日上花 梢，莺穿柳带，犹压香衾 卧。暖酥消②，腻云亸③， 终日厌厌倦梳裹。无那。 恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、 不把雕鞍锁。向鸡窗，只 与蛮笺象管④，拘束教吟 课。镇⑤相随，莫抛躲， 针线闲拈伴伊坐。和我， 免使年少光阴虚过。

【注释】 ①是事可可：凡事不在 意，一切事全含糊过去。 ②暖酥消：脸上搽的油 脂消散了。 ③腻云亸：头发散乱。 亸：下垂貌。 ④蛮笺象管：纸和笔。 蛮笺：古代四川产的彩色 笺纸。象管：象牙做的笔 管。 ⑤镇：镇日，整天。
第二，自制新调。
改换宫调：如将歇指调《洞仙歌》改制为仙 率、中吕、般涉三调。 据民间新生创制：《郭郎儿近拍》、《合欢 带》、《传花枝》、《殢人娇》。 自创新腔：《黄莺儿》咏春天，《望海潮》 咏钱塘，皆咏本事。
“逮至本朝， 礼乐文武大备，又 涵养百余年，始有 柳屯田者，变旧声 作新声，出《乐章 集》，大得声称于 时。”——李清照 《词论》

二，改变了词的审美内 涵和审美趣味，以“俗” 为词。
第一，柳词的“俗”主要体现在 词的题材内容上。
首先表现了世俗女性大胆而泼辣 的爱情意识。这类词以爽快率直的风格，
充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情 爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮， 从而反映了这一阶层特有的思想感情、生 活态度和文化趣味。
一，大量改制、创制了新的词调，特别 是增衍制作了许多慢词长调，大大拓 展了词体，表现了突出的创调才能。 二，大量词作写市民生活和男女的爱情 生活，改变了词的审美内涵和审美趣 味，以“俗”为词。 三，柳永的词叙写了城市的繁华富庶以 及市井风情的丰富多彩。还有羁旅行 役的词，开阔了词的题材。 四，艺术表现手法多样，尤其体现在慢 词上。
衍短为长：将令词改制为慢词,从短章铺
衍为长篇。如《定风波》、《玉蝴蝶》、 《婆罗门》、《长相思》、《望远行》、 《十二时》等，如将五十六字的《木兰花》 改制为一百零一字的《木兰花慢》等。
四月十七，正是去年今日。 别君时，忍 泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦 相随。 除却天边月，无人知。——韦庄《女冠子》

第三节 柳永词的Biblioteka Baidu变
柳永（987？—1055），原名三变，
字景庄，更名永，字耆卿。祖籍河东 （今山西永济），徙崇安（今属福 建）。及冠入京应试，未第，游荆楚 吴越。仁宗景祐元年（1034）进士， 授睦州（今浙江建德）团练推官，历 余杭令、泗州判官、灵台令、太常博 士等，官至屯田员外郎。晚年流落， 殁于润州。 人称“柳屯田”，又称“柳七郎”。 有《乐章集》。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝 欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞 留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟 水程何限！念利名、憔悴长萦绊。追 往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。 渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停 灯向晓，抱影无眠。
三叠词是柳永的首创，《戚氏》长 达212字。第一叠15句73字，第二叠13句 55字，第三叠16句84字，极尽夸饰铺张 之能事。 此词之主旨是写宦游失意而追念往日 京尘生活之乐，笔触细腻，展示了作者 在一个黄昏到深夜的全部内心活动，他 的欢乐、哀愁、回忆、忏悔，都在委婉 的絮语当中尽情地倾吐了出来，而其形 式则与之十分调协。
• 一，大量改制、创制了 新的词调，特别是增衍 制作了许多慢词长调， 大大拓展了词体，表现 了突出的创调才能。
《乐章集》现存词二百 二十首，慢词超过了半数。
主要途径有二：
其一，变旧声作新声。
化旧为新：《抛球乐》旧曲三十字，柳词
为一百八十七字。
借旧为新：唐五代旧曲中虽有曲名而无歌
词者，柳永选作慢词长调，如《安公子》、 《夜半乐》、《雨霖铃》、《曲玉管》等。
柳永与北宋前期 词风的演变
第一节 第二节
对五代词的因革 开拓词境的尝试
第三节
柳永词的新变
第一节 对五代词的 因革
•一，闲雅有情 思的晏殊词 •二，因循中求 变的欧阳修
一，闲雅有情思的晏殊词
晏殊（991—1055），字同叔，抚州
临川（今属江西）人。卒赠司空兼侍 中，谥元献。《宋史》有传。著作已 佚，词集名《珠玉词》。
三，向诗风靠拢的王 安石词

王安石的词脱离了晚唐五代以来 柔情软调的格调，注重抒发自我的性 情怀抱，开始表达对历史和社会现实 的反思，使词具有了一定的历史感和 现实感。
《桂枝香》是王安石的代表 作：
登临送目。正故国晚秋，天气初 肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆 去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩 舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头， 悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。 六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。 至今商女，时时犹唱，后庭遗曲
2，张先词：心中事、眼中泪、意
中人

张先（990—1078），字子野，湖州（今属 浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士， 任宿州掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官， 晏殊知永兴军，辟为通判。后出知渝州、 安州，以尚书都郎官中致仕，居湖州、杭 州间。有《张子野词》。
。
张先词的内容没有超越传统的相思 恨别的范围，但是对词的发展方向 却有贡献：
寂寞衰迟、年光已尽的感触反映了 一个雍容显达者的无名惆怅：
“一向年光有限身，等闲离别易消魂”
（《浣溪沙》） “当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限” （《踏莎行》） “朝云聚散真无那，百岁相看能几个” （《玉楼春》）
第二，晏殊词典雅工致，语言浅而 丽，意境深厚，情中有思，读之有 低回反复之致。
吴处厚《青箱杂记》载：
晏元献公虽起田里，而文章富贵，出 于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云： “装曲谱金字书，树记花名玉篆牌。” 公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。” 故公每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说 其气象。若：‘楼台侧畔杨花过，帘幕 中间燕子飞’；‘梨花院落溶溶月，柳 絮池塘淡淡风’之类是也。”故公自以 此句语人曰：“穷儿家有这些景致也