文学的言语层面

周杰伦——《青花瓷》
天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
保持车距，小心撞车
日常语言
请别吻我，我怕羞（修）
文学语言
日常语言
不断的追求语言的陌生化
第一位把女人比作花的是天才，
第二位仿效者是庸才 第三位是蠢材。
陌生化——自动化——陌生化
文学语言的魅力就在于不断的创新
文学语言注入了文学家的心
理内含，往往托物寓意、托物言志，
言在此来自百度文库意在彼，从而呈现出一种
话里有话、弦外之音的效果。
三、文学语言的阻拒性
文学语言——阻拒性——侧重于陌生化 普通语言——自动化——侧重于常规化
“阻拒性”
—— 二十世纪俄国形式主义提出 所谓阻拒性，就是指文学语言不是让人自 动的、不假思索的明白其内涵，而是通过故 意打破语言常规，使用一些不为人所熟悉的 修辞手法，甚至不合语法，从而达到陌生化 效果，耐人寻味，产生审美效果。
韩愈：“惟陈言之务去”。
杜甫：“语不惊人死不休”。
小结：
内指性
文学语言 三个特点 共同构成了文学
蕴涵性 阻拒性
的“召唤结构”
牧）
“力拔山兮气盖世”
（项羽）
西方20世纪后文学
黑色幽默 荒诞派戏剧
垮掉的一代
象征主义
寻求的就是 语言上的非理性 和形式化的艺术 实验和语言革新
魔幻现实主义
二、文学语言的蕴涵性
文学语言—心理蕴涵性—侧重于表现功能 普通语言—意义单一性—侧重于指称功能
二、文学语言的蕴涵性
文学的言语层面
文学的言语层面
文学的语言和日常生活的语言
内指性 蕴涵性 阻拒性
一、文学语言的内指性
文学语言——内指性——符合艺术逻辑（情感逻辑） 普通语言——外指性——符合现实逻辑（事理逻辑）
一、 文学语言的内指性
“白发三千丈，缘愁似个长。”
（李白）
“春风得意马蹄急，一日看尽长安花”（杜