学写剧本,轻松做编剧
电视剧编剧与剧本创作培训ppt与实际案例
情节设计
运用丰富的情节冲突和转折，如宫 廷斗争、感情纠葛等，吸引观众注 意力，推动剧情发展。
台词语言
采用古典文学的语言风格，运用诗 词歌赋等修辞手法，使台词具有深 厚的文化底蕴和艺术感染力。
案例二：《琅琊榜》剧本创作解析
世界观构建
通过设定独特的世界观和背景故 事，营造出浓郁的历史氛围和奇 幻色彩，为剧情展开提供广阔的
未来电视剧编剧的创新方向
跨界融合
01
借鉴电影、戏剧、文学等多种艺术形式，打破传统电视剧叙事
框架，创造新的视听体验。
技术应用
02
运用虚拟现实、增强现实等技术手段，打造沉浸式观剧体验，
提升观众参与度。
国际化合作
03
学习借鉴国际先进编剧理念和创作方法，加强与国际市场的交
流与合作，提升中国电视剧的国际竞争力。
冲突构建
刻画人物之间的矛盾 和冲突，推动剧情发
展。
情节转折
在关键时刻设置情节 转折，使故事更加扣
人心弦。
结局设计
合理安排结局，使观 众在情感上得到满足
和共鸣。
03
电视剧剧本创作技巧
选题与立意
选题策略
选择具有市场潜力、观众共鸣和社会价值的题材，避免 陈旧和过度竞争的题材。
立意深度
通过深入挖掘题材内涵，表达独特观点和价值观，提升 剧本的思想性和艺术性。
情感共鸣
学会站在观众角度思考， 创作出能引起观众情感共 鸣的故事。
创新思维
鼓励创新思维，打破传统 故事框架，创作出新颖独 特的故事情节。
剧本创作实战演练
故事构思
对话与动作设计
学员需构思一个完整的故事框架，包 括主题、情节、人物关系等。
电视剧制片公司编剧剧本创作技巧学习个人总结
电视剧制片公司编剧剧本创作技巧学习个人总结在电视剧制片公司工作，是一个编剧的梦想。
作为电视剧中的重要组成部分，编剧剧本的创作技巧对于电视剧的成功举足轻重。
在我个人的工作经验中，我积累了一些创作技巧，并将在本文中进行总结。
一、深入理解故事结构每个好的电视剧都有一个扎实的故事结构为基础，理解并精通故事结构是编剧的必备技能。
首先，需要明确主线故事和副线故事的区别，并将其有机地编织在一起。
其次，合理安排故事节奏和高潮迭起的情节发展，可以吸引观众的注意力和情绪投入。
最后，构建完整的起伏曲线，充分发挥故事冲突和解决的张力。
一部优秀的电视剧不能缺少一个精心策划的故事结构。
二、角色设定的鲜明和多样性编剧创作过程中，角色设定是一个关键环节。
编剧应该着重刻画每个角色的特点和个性，使他们具有鲜明的形象。
不同的角色在剧情中扮演不同的角色，多样性的角色设计可以增加故事的厚度和吸引力，让观众产生共鸣。
角色之间的关系和互动也是编剧需要着重考虑的因素，合理的角色互动可以使剧本更加精彩。
三、创新的剧情构思随着电视剧市场的竞争日益激烈，编剧需要有创新的剧情构思来吸引观众。
可以从现实生活中汲取灵感，关注社会热点和人们关心的话题。
创造意外的情节发展，设置悬念或疑问，引发观众的好奇心和欲望，提高剧集的观赏度。
同时，在处理剧情转折和高潮时，需要有前瞻性的思考和合理的铺垫，使情节展开更加自然流畅。
四、语言的准确和戏剧冲突的塑造在编剧剧本创作中，语言的准确性尤为关键。
编剧应该注意词语的选择和用法，用生动活泼的语言来描述场景和人物的情感状态，使观众更容易融入到故事中。
此外，戏剧冲突的塑造也是编剧需要关注的问题。
通过制造角色之间的矛盾和冲突，加剧剧情的张力，从而吸引观众的目光。
五、充分利用分镜头和台词的安排编剧可以通过合理的分镜头和台词的安排，增加剧集的可视性和可听性。
在分镜头的设置中，要保证各个场景之间的过渡自然流畅，给观众留下良好的观看体验。
学会写好剧本
学会写好剧本剧本是电影、电视剧等影视作品的创作基础，一个好的剧本能够吸引观众的注意力，让故事更加生动有趣。
因此，学会写好剧本对于影视从业者来说至关重要。
本文将介绍一些写好剧本的技巧和要点，希望能给创作者们提供一些帮助。
一、剧本的基本结构一个好的剧本应该具备清晰的结构，包括引子、起承转合、高潮和结尾等。
引子部分是为了吸引观众的注意力，可以通过一个有趣的场景或冲突来引起观众的兴趣；起承转合部分则是故事的发展过程，要有紧凑的节奏和合理的情节安排；高潮则是故事发展的高点，要有足够的张力和冲突；结尾则是给观众以满足感和思考余地。
二、角色刻画和冲突一个好的剧本需要有鲜明的人物形象和充满张力的冲突。
角色应该具有自己独特的特点和目标，通过他们之间的矛盾和碰撞来推动故事的发展。
刻画角色时，可以注意角色的外貌特征、性格特点和背景故事等方面，使角色形象更加立体饱满。
三、对话的技巧对话是剧本中非常重要的部分，通过对话可以展现角色之间的关系、表达情感和推动剧情发展。
写对话时，要注意语言的简练明了，避免啰嗦和冗长。
对话应该具有真实感和情感张力，可以通过使用幽默、讽刺、悬念等手法来增强对话效果。
四、情节的设置和节奏控制一个好的剧本需要精心设计情节和控制节奏，尽量避免故事的冗长和拖沓。
情节要有逻辑性和连贯性，合理的情节安排可以抓住观众的注意力。
在设置情节时，可以通过引入冲突、转折和惊喜等元素来增强故事的吸引力。
五、剧本的可拍性剧本需要考虑到实际拍摄的可行性，避免过多的特效和高成本场景，同时要考虑演员的表演空间和舞台布置。
剧本的可拍性直接影响到剧本的实际拍摄和制作，因此需要进行切实可行的规划和调整。
六、反复修改和打磨写好剧本需要多次反复修改和打磨，不断完善故事情节和角色形象。
可以请教他人的意见和建议，并对剧本进行不同层次的审视和修改。
只有逐渐打磨，剧本才能更加精细和出色。
总之，学会写好剧本需要不断的实践和经验积累。
通过阅读优秀的剧本、观察生活和不断的写作练习，创作者们可以提高自己的剧本写作能力。
编剧故事本怎么写
编剧故事本怎么写第1步：逐行通读一个剧本，在排版、语法和格式出现错误的地方做好记号，列出基本原理和次要的人物角色，以及你的第一印象。
然后第二遍通读剧本，这回的重点要集中在剧本元素上。
第2步：故事情节规定了事件发生的顺序，引导故事主人公达到目的。
事件被分解成下面这些连续出现的情节要点：开始的伏笔、小的危机、困境、反作用、逆转、支撑点，往往故事主人公建立新目标的原因会突然在情节的最低潮处显现出来，从而将情节推入高潮。
第3步：人物角色的广度和深度都必须创造出戏剧冲突才能吸引观众。
要确定作者是否能够忍受自己对剧本进行削减修改，或者人物角色是否是按照他们自己的逻辑经历来表演。
人物角色要表现其内在与外在的挣扎斗争，暴露出他们的弱点、长处、缺陷以及最重要的人物弧度，这意味着他们是从开始成长起来的，或者是意味着这已经决定了结尾处的情节冲突。
第4步：对白主要揭示了人物角色的声音，以及人物之间的相互关系，同时推动情节向前发展。
对白掌握着节奏，而且必须迅速离开那些缺乏任何覆盖独白的页面。
第5步：故事转折点、情节冲突的大小以及冲突是如何解决的，对以上这些进行注解是非常重要的。
要能辨别出次要情节，判断出它们是如何支持或者转移主要情节的故事线。
第6步：文章结构就采用三段式，写成A到B的线性结构。
第一段写故事发生的时代背景、地点、刺激的事件，介绍人物角色及其困境；第二段描述主要角色和敌对冲突，还有带有意想不到的不可逆的转折点；第三段是故事情节的最高潮。
另外要考虑的是对动作场景的描述。
以上这几段文字要简洁且有代表性，长度一般不超过4、5行。
第7步：完成了以上几步，就可以写一个摘要以便更加突出剧本的优势与略势，以及故事情节是不是涵盖范围广泛。
通常，三段式的摘要足可以让作者从这些评论见解中回顾并收集相关的意见反馈。
剧本普遍长90到120页，它是很多文学体裁的混合体。
会写作不一定能做编剧剧本写作十大入门规则!
会写作不一定能做编剧剧本写作十大入门规则!1.了解基本结构：剧本通常由三个部分组成：起始、中间和结尾。
起始部分用来介绍角色和背景，为故事的发展做铺垫；中间部分是故事的高潮和发展，包含冲突和转折；结尾部分是故事的解决和总结。
2.培养敏锐的观察力：观察身边的人和事，学会捕捉细节，以此作为剧本的灵感。
观察力能帮助你创造出真实和有趣的角色，并且让故事更引人入胜。
3.善于听和记录对话：真实和生动的对话是剧本成功的关键。
锻炼自己的听力技巧，观察人们如何交流和沟通，将这些对话记录下来，并且适时运用到你的剧本中。
4.创造有趣的角色：角色是故事的灵魂，通过创造有趣和独特的角色，可以让你的剧本更加引人入胜。
给角色赋予个性和目标，让他们在故事中扮演重要的角色，并且在发展中经历变化。
5.关注结构和节奏：一个好的剧本必须有清晰的结构和流畅的节奏。
结构是剧本的骨架，要有起承转合；节奏是故事的节奏感，要能够激发观众的兴趣并保持情节的推进。
6.找准目标受众：每个剧本都有一个特定的目标受众。
了解你的目标受众是谁，他们的喜好和兴趣，可以帮助你创作出符合他们口味的故事，并提高剧本的成功率。
7.制定故事大纲：在动笔之前，先制定一个故事大纲。
大纲是整个剧本的框架，可以帮助你组织思路，规划情节，并且确保故事的逻辑和完整性。
8.保持简洁明了：剧本是一种文字形式，要保持简洁明了。
避免啰嗦和冗长的描写，用简洁的语言表达要点，让读者和观众能够轻松理解故事和人物。
9.校对和修改：写完剧本后，进行校对和修改是非常重要的。
排除语法错误和拼写错误，并且检查剧本的整体逻辑和流程，确保故事的连贯性和完整性。
10.多阅读和学习：剧本写作是一个不断学习和进步的过程。
多阅读其他成功的剧本，学习他们的写作技巧和结构，参加相关的写作课程和工作坊，不断提升自己的写作水平。
以上是剧本写作的十大入门规则。
掌握这些规则并不意味着你就能写出一部优秀的剧本，但它们可以帮助你养成良好的写作习惯和思考方式，为你未来的剧本创作提供一定的指导和参考。
自学编剧的技巧
自学编剧的技巧
1.看电影和电视剧：观察故事情节、角色和对话，学习模式和结构。
2.学习剧本格式：了解正式剧本格式和标准，以便更好地理解和写作。
3.阅读书籍：关于编剧技巧、实用知识和行业内变化。
4.写草稿和大纲：细化和规划故事情节和角色。
5.写剧本：着手创作，让自己的故事入围。
6.从审读别人的剧本开始：学习别人的故事和风格，知道其他人是如何写成功的。
7. 强化自己的故事结构：确定你的情节结构和角色建设，以确保故事的流畅度。
8.参与编剧社区：加入其他编剧的讨论和笑话、获得回馈和学习机会。
9.拍摄自己创作的短片：这可以提高自己的剧本和编导技巧。
10.继续学习：始终学习新知识、新技巧和新趋势。
剧本教程：编剧创作技巧（1）
剧本教程：编剧创作技巧（1）【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗？什么让你如鲠在喉？也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔！【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗？【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
编剧创作剧本的14个技巧，不看亏了！
编剧创作剧本的14个技巧，不看亏了！“一个演员从门口进来，这很平常。
但如果他从窗户进来，你就创造了一个情境。
”——比利·怀尔德1.开始要晚一个电影故事一定要用尽可能少的时间从故事尽可能晚的时刻开始讲起。
一个电影如果用太多的时间去建立角色们生活的普通世界，用三周的时间去描述一个三天内就能讲述的故事，整个影片就会显得松懈无神。
在一些场景里，不要把宝贵的时间花费在那些不必要的进进出出和打招呼上。
试试看这个场景是否可以从中间开始。
一个喜欢自己剪辑的编剧或导演经常发现：如果一个场景剪掉开头的两句对白，特别是剪掉结尾的两句对白后，这个场景的力量反而加强了。
2.用画面“展示”，而不是用对白“告诉”电影首先是一个视觉媒介；电影中几乎所有的故事和人物需要表现的内容都最好通过画面展示而不是用对白或旁白解释的方式来呈现。
当影片布下的视觉线索被很好地理解和接受时，会额外表现出那些看不见的东西——内在的心理、潜藏的历史以及情感的冲突——这些远比直白的解说要表达的更好。
而且，如果你在影片中展示而不是告诉，你将会把更多的银幕时间留给那些更重要的内容。
3.隐藏动作有时，让观众与影片中的动作保持一定的距离，会极大地唤起观众的好奇心和神秘感。
如果我们在摔门声中听到门缝后面一场重要的对话，会比亲眼目睹对话更让我们关注。
一场肢体冲突如果只闻其声，不见其影，会增加其暴力程度。
一个诡异的角色，如果经常被提及但从未完整的暴露于观众面前，会得到一种巨大的甚至神话似的表现。
审慎的展露和揭示会激发观众想要了解更多的欲望，积蓄观众的悬疑，直至稍后全面揭晓的时刻，巨大的冲击也随之诞生。
4.探寻动作探寻镜头（discovery shot）可以有选择性的展示动作，同时让观众宛如身处电影场景之中。
动作的探寻镜头经常传达一种侦查的感觉，仿佛观众正小心翼翼的在房间里蹑手蹑脚的行走并环视四周。
通常，视野从动作之外的地方开始，随着蹑手蹑脚的移动逐渐展示出场景中的主要事件。
编剧工作总结撰写优质剧本的实践经验分享
编剧工作总结撰写优质剧本的实践经验分享在电影和电视剧创作的过程中，编剧起着重要的作用。
他们通过撰写剧本来创造故事情节、角色发展和对话对白。
编剧需要具备创造力、敏锐的观察力以及良好的写作技巧。
在我长时间从事编剧工作后，我总结了一些能够帮助提升剧本质量的实践经验，现在与大家分享。
1. 实地观察与研究在着手编写剧本之前，编剧应该进行实地观察与研究。
比如，如果要写一部关于医院的剧本，你可以亲自前往医院，参观观察医生、护士的工作环境；与此同时，还可以阅读相关书籍、观看相关电影和剧集，进一步了解医院内的人际关系、职业特点等。
这样的实地观察与研究可以帮助编剧更真实地刻画场景和角色，提高剧本的可信度。
2. 确定故事目标与结构编剧在撰写剧本时，需要明确故事的目标与结构。
故事目标是指要通过剧本所传达的主题或讲述的故事内容。
结构则是指整个剧本的框架，包括开头、发展、高潮和结尾等部分。
一个好的剧本应该有一个清晰的目标，同时也要有曲折紧凑的结构，以吸引观众的注意力并保持剧情的张力。
3. 塑造丰满的角色形象角色是电影或电视剧剧本中至关重要的元素之一。
编剧需要塑造出丰满、真实的角色形象，使观众能够与其产生共鸣。
一个好的角色应该有自己的特点、目标、动机和经历，这样才能更好地推动剧情的发展。
在写剧本时，编剧可以为每个角色创建详细的背景资料和心理素描，以便更好地把握角色的特点与行为举止。
4. 独特而富有张力的对白对白是电影和电视剧剧本中最直接的表达方式之一。
编剧在写对白时应该注意确保其独特而富有张力。
对白要符合角色的特点和身份，既要能够推动剧情发展，又要能够展示角色之间的关系和冲突。
写对白时，可以通过使用一些比喻、隐喻或者口语化的表达方式来提升对白的质量，使其更加丰富而生动。
5. 反复修改与完善完成初稿并不意味着剧本的最终完成。
编剧应该反复修改与完善剧本，不断提高其质量。
在修改过程中，可以寻求他人的意见和建议，比如导演、编剧同行或者其他相关专业人士。
如何做好一名编剧三篇
如何做好一名编剧三篇篇一：如何做好一名电影编剧一、认识故事结构众所周知，电影剧作是一剧之本，而剧作的核心是故事结构。
罗伯特·麦基这样给结构下了定义，“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
”结构是影片的组织排列方式和叙事框架，是一项系统工程，是导演风格和主题思想表达最有力的手段。
我们对故事结构进行微观透视，可以看到这样一个链条：节拍→场景/事件→序列→幕→故事。
节拍是最小的结构成分，是动作与反应中的一种行为交流，比如动作是有人敲门，相应的反应则可能是有人来开门也可能是被拒之门外。
节拍之间具有明显区别的行为，比如上一个节拍是两人愉快地聊天，下一个节拍则可能是两人在激烈地争吵。
一个又一个的节拍构筑了场景的转化。
场景指某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，表现重要的价值变化，比如生死、爱恨等。
理想的场景即是一个故事事件。
一系列活动能否写成场景关键在于时空的统一整体。
一系列场景则构建成序列，传达具有决定意义的变化，一般为二到五个，每个的冲击力递增，最后达到顶峰。
幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，比序列更为强劲。
一系列幕便构成最大的结构：故事。
故事渐次发展成一个最后的故事高潮，从而引发出绝对不可逆转的变化。
二、戏剧式结构分析通常，我们将故事结构分为戏剧式结构和非戏剧式结构两大类。
非戏剧式结构不以事件的因果关系连接，而以性格、情绪、心理状态等连接。
典型的代表作品主要有《一条安达鲁狗》、《八部半》、《野草莓》、《重庆森林》等。
而戏剧式结构又称传统结构，往往“围绕一个主动主人公而构建故事，这个主人公为了追求自己的欲望，在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。
”戏剧式结构多表现单一主人公在线性时序上，追求欲望时与外在世界的冲突，它强调事情是如何发生的，强调逻辑上的因果关系。
编剧 5个简单方法,教你有效练习剧作,飙升编剧功力
一、设定一个主题，据此写个短镜头剧本练习。
例：热场景：卖牛肉鸡素烧的二楼，夏天炎炎的夕阳，灼烧着已经严关的纸窗，窄小的房间里，一个男人满头大汉，擦都不擦的向女招待求爱。
旁边的鸡素烧锅咕嘟咕嘟的响着，汤都快要熬干了，漫屋子的牛肉味。
二、三场戏通过三场戏的练习，能够很好的锻炼我们的剧作技巧。
1、吸引力。
第一幕，编剧一开始时，就要能吸引住观众的注意力。
故事的第一幕一开始，观众们就必须设身处地地自问：“我真想知道主角怎么解决这个难题。
”如果能够吸引观众想到这个问题，那你就是个成功的编剧，已经够格来述说更令人感到有趣的故事了。
2、预期心理。
第二幕，编剧就要带起故事的张力，让观众预期到有更多有趣的事将要发生。
而有趣的事情，都是密切关系着故事的明显改变，是担负着巨大成败关系的事件。
观众们都希望看到主角成功，因此，主角被迫要面对故事带来的冲突，并且对抗外来对手以及主角自己内心的恐惧。
3、满意。
第三幕，主角客服了重重障碍，成功的解决了第一幕出现的问题，从而带给观众带来了满意和满足。
无论结局快乐或悲伤、赞同或反对……这些都是对故事拥有了完整性结局的一种满意的表现。
且，这短短的影音世界是完美拟真合情合理的。
三、小说改编剧本练习选一部小说，选出7至10页的节选（必须包括两个或两个以上人物和对话）然后以你节选小说为基础，准备一个合适的标题页，写作3至5页的标准格式的剧本。
只要写出动作（谈话和行动），不要使用括号、话外音、旁白或者任何叙事性手段（你可以删掉本文的大部分内容）。
四、影片转化标准剧本练习看一部你喜欢的影片，摘取其中一段5分左右的剧本内容，也就是，试着将你在荧幕上看到的内容，转化成标准的剧本内容。
五、找出拦路石观看《公民凯恩》并仔细研究它，然后从下面的影片中至少选择一部观看：□ 《返家十万里》□ 《天之骄子》□ 《宠物狗大赛》□ 《逃狱三王》□ 《完美风暴》□ 《美梦成真》□ 《荒岛余生》如果你之前看过这些影片请重温一下，如果不是你喜欢的类型请容忍一下，然后像写购物清单一样，写出一下分析（公民凯恩必须写）。
编剧教案学习编写剧本的艺术与技巧
编剧教案学习编写剧本的艺术与技巧编剧教案：学习编写剧本的艺术与技巧引言：编剧是电影、电视剧等影视作品的创作核心，他们通过编写剧本将故事情节和角色塑造展现在观众面前。
本教案将详细介绍学习编写剧本的艺术与技巧，帮助新手编剧提升创作水平。
一、剧本的基本结构剧本是通过文字来展现故事情节和角色发展的艺术形式，它通常包括以下基本结构：1.1 剧本格式在剧本中，每一页通常等同于一分钟的屏幕时间。
剧本使用特定的格式，包括场景标头、角色对话和行动描述。
1.2 故事结构剧本需要具备清晰的故事结构，包括引子、起承转合和结局。
引子是为了吸引观众的注意力，起承转合是通过冲突和高潮推动情节发展，结局则是为了给观众一个满意的收尾。
1.3 角色发展剧本中的角色需要具备明确的个性和目标，他们在故事中会随着情节的发展而经历变化。
编剧需要通过角色间的对话和行动来展现这些变化。
二、创作背景及灵感来源2.1 深入观察生活生活中的点滴细节是编剧创作的灵感来源，通过深入观察人物、事件和环境，编剧能够有更多元化的素材用于剧本创作。
2.2 阅读和研究阅读优秀的剧本、小说或者看一些经典电影可以帮助编剧学习剧情的构建、对白的写作以及角色的刻画等技巧。
2.3 灵感创作法编剧可以运用各种灵感创作法，如头脑风暴、写作练习等，来激发创作的灵感。
三、角色刻画和故事情节3.1 角色的塑造编剧需要赋予角色明确的个性特点和行为方式。
通过角色的动机、对话和行动来展现他们的性格特点。
3.2 冲突与转折冲突是推动故事发展的关键要素，编剧需要在剧本中引入冲突，并通过转折点推动情节发展。
3.3 情节的起伏剧本需要掌握情节起伏的节奏感，合理安排高潮和低谷，保持观众的兴趣。
四、剧本的写作技巧4.1 精炼的文字剧本需要用简洁明了的语言来传达情节，避免冗长和累赘的叙述。
4.2 角色的对话编剧需要为角色书写有个性和内涵的对话，通过对话展示角色之间的关系和感情发展。
4.3 动作和场景的描写动作和场景的描写也是剧本中重要的一部分，编剧需要选择生动的词语来描述，使读者能够清晰地想象出画面。
如何通过学习编剧技巧创作精彩剧本
如何通过学习编剧技巧创作精彩剧本在影视创作领域，编剧是整个创作流程中至关重要的环节之一。
一个好的编剧必须具备丰富的故事想象力和深厚的剧本写作技巧。
本文将介绍如何通过学习编剧技巧来创作精彩剧本。
一、挖掘故事灵感作为编剧，首先要能够挖掘出独特的故事灵感。
这需要我们留心观察生活中的细节，关注身边的人和事。
可以通过阅读新闻、听取他人的故事经历、观看电影等方式寻找灵感。
同时，大胆尝试不同的题材和类型，不拘泥于某一特定领域，也许会有意外的收获。
二、构建完整的剧本结构一部好的剧本需要有清晰的结构，包括引子、发展、转折和高潮等部分。
学习编剧技巧的关键之一就是掌握剧本结构的要素。
首先，明确故事的核心，确定主线和分线索，设计各个角色的冲突和成长轨迹。
在构建剧本结构时，可以借鉴一些经典的剧本结构模型，如三幕结构或五幕结构等，但也要注意创新，给观众带来新颖的观影体验。
三、塑造立体的角色形象好的角色形象是一个剧本吸引观众的关键所在。
学习编剧技巧时，需要重视角色的塑造。
每个角色都应该有自己的个性和特点，有着独特的目标和动机。
通过角色之间的交互和冲突，推动故事的发展。
同时，在创作角色时要注意平衡，避免角色形象的单一化和刻板化。
四、营造紧凑的节奏和张力一部精彩的剧本需要有紧凑的节奏和张力。
学习编剧技巧时，需要学会运用情节的设置和安排，掌握节奏感。
可以通过设置冲突、挑战和转折等手法来增加剧本的张力，引发观众的情感共鸣。
此外，合理运用对白和场景切换等技巧，提升观影体验。
五、注意剧本语言的表达好的剧本语言可以使观众更好地理解和体验故事。
在学习编剧技巧时，要注重语言的表达。
首先，要注意文字的简练和准确，避免冗长和啰嗦。
其次，要注意对话的自然和真实，避免生硬和做作。
最后，要重视场景的描写，通过细致的描绘，使观众能够直观感受到故事的场景和氛围。
六、不断学习与实践学习编剧技巧是一个不断积累和提升的过程。
只有通过实践和不断学习，才能真正掌握编剧的艺术。
如何学好编剧
如何学好编剧编剧是一项令人激动的工作，能够参与创造电影、电视节目、动画片等可以影响和娱乐广大观众的作品。
而学习如何成为一个优秀的编剧，需要不断地努力和练习。
下面是本文对于如何学好编剧的几点建议。
一、了解剧本结构了解剧本结构是编剧学习的基础，它可以帮助编剧理解和把握一个好的故事表达方式。
剧本结构包括场景、情节要素、节奏等，需要重点研究。
场景是指故事发生的具体地点和时间，可以是一个现实的场景或虚构的场景。
情节要素则包括角色、情感、动作、冲突等，是故事的核心。
节奏则是指故事信息的传递速度，可以适应故事的情境来调整适当的节奏。
二、学习剧本分析学习剧本分析可以让编剧更好地理解和学习大师的作品，以便自己更好地创作出优秀的故事。
分析剧本需要关注细节和情节的发展，包括角色性格和动机、创造好的冲突情节、展现好的故事节奏、了解人物关系以及结构发展等方面。
在学习剧本分析时，编剧可以通过看电影、电视节目或者阅读书籍等方式进行。
关注剧本的节奏、结构和人物形象，把握好每一个细节。
三、创造角色和设定编剧要学会如何为剧本创造角色和设定，创造好的角色能够在故事中发挥积极的作用。
角色的创造与身世背景和角色的性格密不可分，需要关注角色的情感体验，从而为角色设计出更加完美的形象。
设定则是指故事所用到的背景，比如故事发生的时间和地点等。
编剧要学会通过设定来进一步突出角色的特点和整个故事的大环境。
四、学习故事营销和推广故事营销和推广是编剧的另外一项重要任务，它是影响剧本最终收益和口碑的关键环节。
例如，了解如何写一篇好的剧本宣传稿和海报设计等，都是可以促进故事宣传的有效手段。
在学习故事营销和推广时，可以从了解市场趋势和观众口味入手，这样就能够创造出符合市场需求和受欢迎的故事。
学习编剧的关键在于不断地学习和实践，要学会反思、总结。
同时，在学习过程中也不要过于追求完美，而是要学会把握和尊重故事原型的基本结构，加上自己的创造性思维，最终产生优秀的剧本作品。
手把手教你编写电视剧本【编剧专业知识讲座】
手把手教你编写电视剧本【编剧专业知识讲座】手把手教你编写电视剧本中国目前有编制的编剧几千人，号称或者自称是编剧不下10万人，两者悬殊近百倍，国产剧超过一大半出自职业编剧，体制外的编剧写的剧本能拍摄成影视剧，难于上青天。
为什么会这样？最近看到一个号称是编制内的金牌编剧的分析，哑然失笑，对于自称金牌编剧无耻和肉麻感到震惊。
我先讲两个笑话，看完本文，你也许再也笑不出来。
一顾客：饭店有什么菜可以卖？老板：除了不能卖的，全部能卖。
顾客：我不关心那些菜不能卖，我只想知道有那些菜能卖？老板：本饭店还没有开业。
二中国电力：我们供应全国99%的电力，还有1%自用。
中国石油：我们供应全国99%的石油，还1%援助朝鲜中国广电：我们审查200%的影视剧，国产剧100%审查，进口剧100%审查。
看到这两个笑话后，我们能这样问吗？你的产品是优质产品吗？价格合理吗？经过市场充分竞争吗？你提供的服务是优质服务吗？是我们必须的吗？提供之前你有没有经过大家同意？我们能选择其他的产品或者服务吗？那位号称金牌编剧的朋友，你的剧本和影视剧和这些产品比较一下，质量如何？你敢放开市场让业余编剧和你同场竞技吗？这位金牌编剧还在网络上教育别人怎么写作剧本。
他这样说，不能写的题材就不要写，不能写的观点就不要写。
我就想问问这位金牌编剧，我不关心那些题材不能写，那些观点不能写，我只关心那些题材能写，那些观点能写，你能列举出来吗？明文刊登出来吗？如果不能，这和没有开业的饭店有什么区别？这位金牌剧本很自豪，列举他的很多部作品作为教材和案例教育别人，我只想问一句，你所谓的作品，除了强迫中国人看，还有那个国家的人民愿意看你的作品，请列举。
这个话题就讨论到这里，不在深入，敬请原谅。
下面开始讨论一下怎么构思和写作电视剧本。
比如要写一个青年创业的电视剧。
很多没有编剧经验的人，会这样回答：写这个青年怎么克服资金困难，解决技术难题，一次又一次失败，这个青年坚持不懈努力，从失败中总结经验和教训，最后终于取得成功，事业和爱情双丰收，得到领导高度赞扬和肯定。
影视编剧实用教程
影视编剧实用教程1. 引言1.1 概述影视编剧是电影和电视剧制作过程中至关重要的一环。
编剧要负责创作剧本、塑造角色，使故事情节更加引人入胜。
本教程将介绍影视编剧的基础知识、创作技巧以及对话和对白的写作指南，同时还会涉及剧本改编和编辑技巧。
通过学习本教程，你将能够进一步了解影视编剧工作的要点和技巧。
1.2 文章结构本文按照以下结构展开：首先是引言部分，接着是影视编剧基础知识，包括角色构建、剧情发展和章节划分等内容。
然后是剧本创作技巧，包括冲突与紧张感的营造、人物间关系的塑造以及叙事结构与节奏掌控等方面。
之后是对话和对白的写作指南，深入讲解了对话的功用与重要性以及如何撰写自然流畅的对话和对白。
接下来是剧本改编和编辑技巧部分，其中包括改编现实事件或小说为剧本的方法论、反复修改和润色剧本的重要性，以及剪辑和调整节奏以增强故事效果的技巧。
最后是结论部分，对全文进行总结和回顾。
1.3 目的本教程的目的是帮助影视编剧入门者更好地掌握影视编剧的基础知识和创作技巧，提高他们在剧本创作方面的能力。
同时，本文还将分享一些对话和对白写作的指南，以及剧本改编和编辑方面的经验。
通过学习这些内容，读者将能够更好地理解影视编剧工作背后的原理，并且可以运用所学知识创作出更具有吸引力和独特性的故事情节。
无论你是想从事影视编剧工作或者仅仅对此领域感兴趣，都希望本教程能给予你帮助并且拓宽你对于影视编剧领域的认识。
2. 影视编剧基础知识：影视编剧在创作过程中需要具备一定的基础知识，包括角色构建、剧情发展和章节划分等方面的技巧。
2.1 角色构建：影视作品中的角色扮演着至关重要的角色。
一个好的角色能够吸引观众并带给他们共鸣。
在构建角色时，需要考虑以下几个方面：- 角色目标与动机：每个角色都应该有自己的目标和动机，这样才能使故事更有张力。
- 角色性格与特点：每个角色都应该有独特的性格和特点，使其更立体饱满。
- 角色关系与互动：人物之间的相互关系和互动是剧情发展以及冲突产生的重要因素。
怎样写剧本？5分钟教你掌握编剧技巧
怎样写剧本？5分钟教你掌握编剧技巧天宇之声艺考培训招⽣电话187****1703｜微信863303381⼀对⼀、⼀对四，名师指导、内部考题、全程带考针对导演、戏⽂、编导、摄影、艺管、表演、播⾳玩命冲刺北电、中戏、中传等艺术名校，随到随学⼩编昨夜梦中见⼀⽩发⽼⼈摔倒，急忙将其扶起，⽼⼈为表感谢特赠古书⼀本，书名为《追梦少年的剧本写作之路》。
此书讲述了⼀个怀揣梦想的少年在剧本写作之路披荆斩棘的励志故事，另外该书还记载了各种剧本写作的神功秘籍，⼩编秉着好东西共享的原则今特与众⼈分享，愿各位坚持这⼀原则，把善良与智慧并存的剧本君介绍给你的亲朋好友，让我们共创影视界美好明天。
书中第⼀章记载的便是新⼿剧本写作三步⾛神功，美貌与智慧并存的⼩编特复述下来，为更多想要开始剧本写作的少年们指⼀条明路。
第⼀步：⼼中默念三遍“我爱⼩编”。
第⼆步：要想清楚写什么？这⾥要知道你想写的东西可能来源于⼀个⼈，⼀件事或者⼀个观点，可能是你⾃⼰亲⾝经历的，也可能是你曾经读过的⼀个事件或者⼀个你想探究，解决的问题。
谨记在这⼀步修炼过程中，千万不要去想没⼈相中我剧本怎么办？这样写会不会不能拍，这个观点是不是太⼩众？等等问题，什么都还没开始写，你就想有没有⼈要，能不能挣钱，搬砖能挣钱，发传单⼯资⽇结，你去搬砖发传单，写剧本⼲嘛？哎，不要想太多，这只是开始，只要追寻你内⼼就好。
就像2011年9⽉在韩国上映的电影《熔炉》，该剧根据孔枝泳同名⼩说改编，以2000年⾄2004年间发⽣于光州⼀所聋哑障碍⼈学校中性暴⼒事件为蓝本，描述该时间所引发的悲剧以及学校的教师和⼈权运动者⼀起⼒图揭开背后⿊幕的故事。
根据真实的新闻事件：在2000年⾄2005年，光州福利残障学校校长连同数⼗名⽼师，对校内聋哑学⽣施⾏了长达5年的虐待和性侵，受害学⽣最⼩的仅7岁，权钱交易下罪犯仅处以轻判并缓刑！“翻译成⼿语的瞬间，法庭内充满了听觉障碍⼈⼠发出的惊呼声。
在那⼀刻，我仿佛也听见了我从未听到过的呐喊。
金牌编剧写作速成技巧之21天写剧本
你喜欢看电影吧?那么，你有没有那样的感觉。
想用电影把自己的某种经历表达出来?或者用电影传达自己的采种概念?自己动手写一部电影，感觉如何?哈．你觉的这是一个不可能的任务吗?薇·姬金女士的同事也是这么劝她的．但是她创造了一种叫做“精神电影方法”(The Inner-MovieMethod)的电影创作方法，教会了很多人自己动手写电影．我们也来学一学吧．"什么叫“精神电影方法”对于大多数人来说．自己动手写一部电影是几乎不可能实现的空想．这就是精神电影方法创立的目的：让不可能的事情变得可能。
具体内容很简单．用一句话概括就是用心写，用脑子改(write from your heart；rewrite from your head)。
既然理智告诉我们你写不了一部电影，那么就别用理智，让我们用心灵来写．你的心灵比你以为的更聪慧，它知道你到底想写什么样的电影，你要做的就是．撒开一切怀疑和顾虑，直接接近自己的心灵就可以了。
1．如何把理智和心灵结合起来写作是一个让人精神分裂的工作．因为它同时用到理智和情感两个部分，你的心灵对自己要写什么东西已经有某种感觉．而理智部分．则要把这种感觉付诸纸面．在这种情况下，我们就必须在左脑和右脑、有意和无意、分析和直觉之间做一种判断．这种生活中的协调能力现在用来平衡我们自身，让你知道在什么时候应该用哪一方面能力。
在创作的时候．我们会用到以下四种截然不同的方式：调查：对于跟主体有关的一些内容进行调查研究．不断地提出问题．寻求各种事物之间的联系，在没有感觉的情况下找到感觉。
创造：对你所找到的所有素材进行重新组合．仔细研究．从各种不同的角度、以新的方式对这些素材进行判断组合，注意．在进行这一动作的过程中．不要受到任何既成方式的限制．决定：现在，你要对手中的素材进行进一步的磨合．决定到底用什么方式进行处理。
撒掉任何与你的表达角度不同的内容。
动手：将想法付诸实施，制定日程表，做好计划并开始动手操作。
写作 想做个好编剧？你先要学会“读剧本”!
做编剧，第一要点就是多看电影多看剧本。
剧本看得多了，自然就会写剧本。
就像小说看得多了，自然就会写小说一样。
但是，剧本是什么?是一堆分开约一百场戏的三、四万字物体?如果你根本沒受过专业训练，怎么看剧本都是毫无头绪的。
就算是你有几十年电影经验，也不一定就能完全通晓剧本里的学问。
很多观众以为，不就是看剧本吗？像看小说那样就行了呗，唉，还是让我来告诉你吧，告诉你一些连写剧本的编剧也不太懂的剧本的架构、作用。
其实，很多编剧之所以不懂看剧本，是因为忽视了一件非常重要的事情。
剧本主要是给导演看的。
看的人主要是从制作角度出发。
剧本是用来拍电影用的，所以要懂制作才能看懂剧本。
若是连这重点也不懂，却以为自己能判断剧本好坏，那就是，发神经。
首先，剧本中的故事部分绝不重要，因为故事好不好早应该在故事大纲中解決了，早发现故事不好，那还写甚么剧本?看剧本有八大重点，来吧，大家一塊儿研究研究。
1. 人物设计故事以人物为核心，剧本能否塑造出色人物，从外型、语气、独特身体语言、性格、名称、说话及能力表达方式等等，都是吸引观众的重点。
如何设计既具特色又互相配合的各项特点，从中可看到创作人功力所在。
大家可以回亿一下《这个杀手不太冷》，当中Luc Besson设计的孤寂杀手Jean Reno干嘛爱捧着盘栽?疯警长Gary Oldman为甚么总是戴着walkman，爱把头脸贴近他人嗅个不停?好的人物设计必然令观众耳目一新，这是剧本中最需要关注的重点。
2. 人物关系正反兩方的关系，由最传统的杀父仇人到好朋友反目成仇，又或是情侶、夫妻对立，要设计既合适又矛盾的关系，整个故事当下吸引力大增。
美国盛行既合作又终日针锋相对的odd couple，中国有西游记中不羁孙悟空与烦死人的唐三藏，金庸有呆郭靖与俏黄蓉。
人物关系是故事发展的基础，设计出色自然抓住观众的心，看剧本要盯住这点。
3. 节奏一部电影从过去六百多个镜头发展至好莱坞动作片的兩千多个镜头，年轻观众对节奏的要求，除了急剧以外，还有影像上的模糊化。
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学写剧本，轻松做编剧提起剧本，好多同学可能都感觉陌生，甚至神秘，因为老师平时要求写的是记叙文，根本给大家介绍这样的文章。
其实，同学们平时经常接触剧本，比如，我们大家喜欢看的小品、电视剧，都是在剧本的基础上拍成的，剧中人物说的话，都是演员按照编剧事先设计好的语言说出来的，就连有些人物的具体动作、表情也是编剧给设计好的。
那么，到底什么是剧本,剧本就是为舞台演出提供的文学脚本，剧本有独幕剧本和多幕剧本之分。
独幕剧只有一幕戏，场景单一，时间、地点固定;多幕剧有几幕戏，每幕的场景都不一样，情节比较复杂，容量比较大。
请同学们看看下面的童话剧《新黄鼠狼给鸡拜年》，是在一次高考中获得满分的一篇作文，请大家体会一下剧本的写作特点。
《新黄鼠狼给鸡拜年》序幕,公鸡凭借自己的才学及高雅的气质在森林人事部部长竞选上,力挫群雄,勇夺殊荣。
(公鸡上)公鸡,公鸡、公鸡真美丽,大红冠子花外衣,油亮脖子金黄脚,要比漂亮我第一。
唉呀!我今儿真高兴,真高兴呀么真高兴…(黄鼠狼上)黄鼠狼,哎哟哟,啧啧啧,,公鸡大哥,你今儿可真是雄姿勃发,潇洒威猛,高雅绝伦……(做拜倒状)(公鸡眼珠子一转,暗地里寻思,都说黄鼠狼给鸡拜年——没安好心,不知他这葫芦里卖的什么药。
)黄鼠狼,哎哟哟,啧啧啧我这里给拜个早年_是“朴欣口服液”,专为您的儿子买的,儿童发育期可不能缺它,这是“静心口服液”,给你太太买的,女人更年要静心,当然还有你的,你瞧,“七匹狼”男士夹克,尽显男士风采……公鸡,(做慌忙状)这……这我可不能收,我们有纪律。
(公鸡的心跳在加快, 黄鼠狼,啧啧!小小意思,怎么能算行贿呢?只不过过年送点礼嘛，公鸡,(公鸡心里有了一丝踏实感)但我们非亲非故,你为何送礼,黄鼠狼,我这不正和你攀亲吗?我明早立马让我儿子认你做干爹,这不就了吗?(嘴角露出一丝得意),小鸡上,小鸡,爸爸,我要“朴欣”么!我的同学都说它好喝!(搂住公鸡的腿撒娇) 黄鼠狼,(眼球又一转)哎哟,小乖乖,叔叔给你喝。
(做拆状,公鸡阻挡且面露难色) 公鸡大哥,你这人怎么这样不通情理?你长得威猛潇洒又正派,谁人会说你闲话?(公鸡听这么一说,心里的石头终于落下了,欣然接收了黄鼠狼的礼物。
,字幕,几个月后,公鸡的干儿子,当上了某建筑工地的工头,公鸡又得了很多钱财。
几年后,小黄鼠狼,负责修的桥梁倒塌,公鸡与其干儿子双双锒铛入狱。
看过这个剧本，同学们就会很容易弄明白李老师以下介绍的几个问题:一、剧本的形式基本固定由于剧本的作用是供舞台演出用的，由此它的形式比较特殊。
剧本开头，一般都列出这出戏的时间、地点、人物。
多幕剧开头只列人物，时间和地点分幕或分场列出。
剧本主体部分，主要靠人物对话完成。
二、剧本有两部分语言剧本的基本语言由人物对话、舞台提示语两个部分组成。
一是人物语言，就是剧中人物说的台词，写剧本最重要的是写好人物的语言，你写出的人物语言一定要符合人物的身份、性格，要尽力取得“听其声就知其人”的效果。
你看剧中的黄鼠狼多狡猾，多会拍马屁啊～二是舞台提示，说明如何布景(布景告诉我们剧中人物活动的特定环境)，以及人物说话时的大致表情、动作等。
写剧本时，如介绍人物的动作、神态，人物的上场、下场等舞台提示性文字，都要用括号“括”起来，以示区别。
《新黄鼠狼给鸡拜年》中那些括号里的文字，都属于舞台提示寓言三、剧本中不能体现“怎么想的”。
戏剧是给人观看的，剧情要通过人物语言和动作、表情来表达，人们看不到(也读不到)人物是怎么想的，因此剧本不能描写人的心理活动，但必要时可以用人物自白的形式表现其心理活动。
《新黄鼠狼给鸡拜年》中就写了公鸡怎么想的，在表演时一定要用自白的形式表达才行，否则这就是败笔。
四、每场戏中的时间、地点固定。
同学们写剧本时一定要注意，由于戏剧是供人们观看的，受舞台的限制，不能随意在一场戏剧里改变时间、地点，所有的人物都要在同一时间、同一地点活动。
如果想改换时间、地点，那就得加另外一场戏，换另外的场景了。
那些时间、地点变化频繁的文章就很难写成剧本，一篇文章能不能写成剧本，要根据实际情况而定。
了解了这些，就不会再感到写剧本难了。
同学们在今后的作文中，不必再像过去那样非写记叙文不可，你可以尝试用剧本形式作文，自己也做一回编剧，那样作文肯定会更有意思。
现在，看看你学过的哪些课文可以改成剧本，也按照前面介绍的剧本形式，试着把它改编成剧本。
只要剧本中的人物语言能做到口语话，符合说话人的身份，你这个剧本就基本成功了。
改完后，认真读一遍，如果自我感觉良好，你可以邀请要好的同学一起来演演看，然后再根据实际情况修改你的剧本。
心动不如手动，同学们快试试吧～遥远的对视(剧本)——户外作文精选场景:滨江公园中的桔子林人物:桔树簇拥中，凝望长江的屈原雕像桔林中，正在打斗地主消磨时光的中年男子，男、乙、丙、丁四人(甲、乙、丙、丁四人喧闹着上场，屈原隐在暗处)打牌者甲:丁，你快下，快下啊，轮到我上了。
瞧着吧，看大爷好好试试身手，赢他个五六十块的。
丁(白了一眼甲):见鬼了，今天真是倒霉，连输了三把，老子刚才赢的钱都打水漂了!屈原(微露愁容，头低垂):唉!乙:你们谁叹气啊,屈原:唉!乙(寻声望去):啊,屈原，屈原的雕像在叹气,真是邪了门呢,屈原(迎到亮处，双眉稍索):难道我不该叹气吗,大好的时光，四五月的骄阳，在明晃的阳光下，你们没有因为辛劳而流汗，没有让太阳将你们的汉水折射成七彩的光辉!我孤独地立在这，听不到曾经有力铿锵地锄地声，听不到曾经浸满热与汗的吆喝声，听不到曾经意气风发的呐喊声，啊!他们都离我远去了，它们都使我忘却，难道它们真的在这光怪陆离的时代洪流中消亡了吗,那为什么我还能听到这不息的长江的涛声呢,我再也找不到那些共鸣!我享受那些有重量的声音，有重量的目光，在自己腐朽的，石做的身体上撞出“当当”的响声，再向四面八方射去，纵使粉身碎骨，我心甘情愿，因为我为这声音，这目光的传开去尽了我的力量。
而如今，沉默使我空虚，你们脏字连连的吵嚷与咒骂更像利剑深深刺痛着我，我难道不该叹吗,叹自己的可怜，叹你们的可笑!甲:我靠，什么跟什么啊，看我们不顺眼就直说，诌那么多废话干嘛,别以为你个雕像开了口，我们就怕你，你若是副大妖怪的模样，张着利口，流着唾液，我们会吓得屁滚尿流，立马走人。
或者，你要是个财神模样，我们自也会把你供着，惟命是从，只要你给我们这个(甲歪着嘴一笑，手作捻钱状)。
这年头，见佛我就拜嘛!可你，屈原是吧，看看你的样子，死了也个穷酸样像，既没权，也没钱，懒得理你。
乙:就是。
现在都二十一世纪了，谁还傻得跟你似的，讲什么大道理，爱什么国啊,还在这教训我们，我们在这打牌，赌钱，招你惹你了，时间是我们自己的，想磨就磨，老子高兴，怎么着,我就不想干活，我现在就想打牌，钱来的快就行呗!屈原(抖动不已):纵然是千年已逝，万年已逝，这世界也不该抛弃它的青春和记忆。
(头扬起，向苍穹)我们真正的炎黄子孙呢,让我看看吧，你们的智慧，你们的精神，你们的强健躯体!青天，快降下倾盆的暴雨洪水吧，把一切污点都从我目里流放到地狱。
(愤怒地指向长江)河伯啊，你不该愤怒吗,这些日复一日在你神圣的领地注进污秽的凶手。
翻滚吧，奔流吧，振断那些蚊蝇的恶心的翅膀，让它们再也发不出令人生厌的“嗡嗡”声来惊扰我的耳畔，那些吆喝着赌钱的人，那些以黑夜为遮敝的抢劫者，那些图一己私利的人……我不应该睁着眼不应该张着耳，但我忍不住去看去听。
今天，我们相离数米，却十分遥远，你我眼中的世界决不是一个样子，走吧，都走!(扬手，有力的一挥)甲乙丙丁(鄙夷地望着屈原):没钱就是不爽，要是咱几个有钱，早上包房打麻将唱卡拉OK了，怎么会受你这石头的气,真扫兴，我们走!(四人下)屈原(头低垂，微带愁容，独白):咫尺天涯啊!同予者何人,(稍抬头，凝望长江)流吧，流吧，歌唱吧，翻滚吧，你就住在我心里，我等待着将我淹没，到那时我目所及之处，耳所闻之处便都是一片澎湃了!另类作文(校园短剧)时间:课间地点:教师办公室人物:国文教师:一直都有自信心帮助A同学改掉不通顺的文章，但事与愿违。
A同学:似乎有跟别人不同的思考模式。
若干教师若干同学背景:课间的时候;教师办公室出入的人比上课时候得多。
旁边有几位教师、同学。
事情:A同学的文章在行文上有点另类，国文教师耐心指导A同学，但事与愿违。
场景:A同学:(敲敲门，推门进来)老师好～国文教师:A同学，你过来一下，我正好有事要找你呢～(招手让A同学到国文教师旁边)A同学:什么事啊,(勉强地笑;走到教师旁边)国文教师:A同学，你能说说你写的这段话的意思吗,(递给A同学随笔本)A同学:(双手捧起随笔本;自信地读)“我跟朋友约好坐八点的汽车去看电影，可是时间快到了，他还没来。
我像是正要拉肚子的人徘徊在厕所内有某个人的厕所外面般地焦急。
”(把手上读着的随笔本放下;看了下教师)这句话的意思是:因为我很焦急，就像拉肚子想上厕所，但厕所有人。
国文老师:(微笑)你不觉得用这么长的句子来形容“焦急”长了点吗,A同学:(手点着头思考)那改成“我像是正拉肚子的人徘徊于有人的厕所外面般地焦急。
国文老师:(呼出一口气，试着让自己心情平静)你能不能用另一种方法形容“焦急”,这样或许会更好点的。
A同学:(若有所思)噢……我记得老师以前说“关关睢鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。
”那我改成“我拉肚子，想上厕所，厕所有人，于是焦急。
”这样不错吧～国文老师:(提高音量问)你还是不知道在哪儿出错了吗,A同学:(小心翼翼地回答)是……是不是忘了压韵啊,国文老师:(无奈地摇了摇头，长叹了一口气)A同学，你看，形容焦急用“热锅上的蚂蚁”行不行,A同学:但是“热锅上的蚂蚁”只是焦急而已呀～(因为害怕，不禁小声地说)可是……可是我这样的形容还表现我的心情很闷的意思啊～(有点委屈) 国文老师:这恐怕是焦急难受的心情吧～怎么能论成焦急而又闷的心情呢, A同学:(低着头，心不服)哦，知道了。
(有气无力)国文老师:明白就好，现在请你把我用红笔画过的句子都读一遍。
A同学:光阴像肉包子似的有去无回。
外表美丽而内心丑陋的人，仍然是丑陋的。
就像即使在厕所外画插满芳香的花朵，厕所还是丑陋的。
我们要记得孝顺父母，就像上厕所时要记得带卫生纸。
国文老师:A同学，你这样写，就显得另类了。
写文章要有新意，但不能出格，否则别人就看不懂你写的东西了。
回去把这些句子认真改一改，别忘了，明天拿给我检查，你回去吧～A同学:(边走边自言自语)我真不明白，“肉包子打狗”叫有去无回，光阴也是啊，为什么这样形容不行,而形容每个人出生的样子叫呱呱落地，可是我们是人，又不是鸭子，出生时怎么会呱呱地叫着掉到地上呢,哎……我真不明白为什么写作文会有这么多的要求呢,剧终咏梅 (微型电视剧本)——高考作文仿写兼古诗鉴赏趣味复习四川省金堂中学童华池梅林。