古代文学史大三上复习知识点(宋元文学)

古代文学史（大三上）

一．背诵19句（考5句）

1.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花》

2.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天》

3.春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。——苏轼《水龙吟》

4.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》

5.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案》

6.何事吟余忽惆怅?村桥原树似吾乡。——王禹偁《村行》

7.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》

8.夜闻归雁生乡思,病入新年感物华。——欧阳修《戏答元珍》

9.始知锁向金龙听，不及林间自在啼。——欧阳修《画眉鸟》

10.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》

11.意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。——王安石《明妃曲二首》

12.君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。——王安石《明妃曲二首》

13.泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？——苏轼《和子由池怀旧》文学史P60

14.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》文学史P74

15.山抹微云，天粘衰草，画角声断门。——秦观《满庭芳》文学史P93

16.空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸《鹧鸪天》文学史P95

17.长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——姜夔《暗香》文学史P147

18.纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？——姜夔《扬州慢》P147

19.惨淡龙蛇日斗争，干戈直欲尽生灵。——元好问《壬辰十二月》文学史P179

二．名句赏析（考5句）

1.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》P38

2.郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行》P39

3.叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》P46

4.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》P52

5.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》P54

6.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月》

7.今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》

8.落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙》文学史P90

9.淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行》文学史P146

10.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——马致远《天净沙·秋思》文学史P297

11.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

“山重水复疑无路”大处着笔勾勒，“柳暗花明又一村”近景小处着手。重”山多，“复”水曲，为“凝”作烘托；“暗”柳木茂盛；“明”众花繁盛，柳花相映，生机勃勃，暗示有人存在，“又”突出惊喜、欣喜之情，化用前人之句，又赋予其新意。

三．具体知识

1.白体P20

“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。宋初朝廷优待文臣，且提倡诗赋酬唱，所以当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗集，例如李昉与李至的《二李唱和集》、李昉等人的《禁林宴会集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活、风格浅切清雅。

2.西昆体

是以《西昆酬唱集》而得名的，共收录了17位诗人的247首诗，代表诗人有杨亿，刘筠、钱惟演等人。西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感、缺乏生活气息。内容过于空虚、过分追求技巧、浮艳之风浓，缺失了生命力和生动性，形式主义一派，一味标榜李商隐。

3.晚唐体

“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。“晚唐体”诗人最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林最为有名。这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。

4.晏殊《浣溪沙》情中有思的特点。P29

人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起，两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，而这又构成了晏殊词的“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质。名作《浣溪沙》最能代表这种特色：在伤春怀人的表层意象中，蕴含着强烈的时间意识和生命意识。“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和情爱的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。

5.柳永词内容的创新P34

①加强了世俗女性的描写。首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声，再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。

②帝都生活，都市风情。多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

③羁旅行役。多山川风物，自然美景，秋景创作最多。

④狭邪生活、放浪心绪。

⑤歌舞

总结:柳永词对反映中下层市民生活和自己的身世穷愁，有一定的社会意义。

6.柳永艺术内容的创新。P36

①大量创制慢词，始于柳永，表现情感更深刻，内容更丰富，境界更阔大。创作慢词主要有四中方式，即利用民间原有词调，旧曲翻新，小令扩展为慢词，自创新调。

②铺叙，白描。慢词最重要的是结构和布局，柳永词多层次鲜明，其铺叙类似于赋，吸收了六朝小赋的特点

③吸收俚语、俗语

④雅俗并陈

⑤情景交融

7.诗文革新运动P41

是在北宋时期酝酿发展完成的，是唐代古文运动的继续和发展，以是韩柳文章为号召，以复古为旗帜，是配合北宋政治变法的一次全面的文风革新，为宋代文学的发展开创了新的局面。

8.半山体P49

北宋文学家、政治家王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。特点是雅丽清绝，脱去流俗，多七言绝句。

9.苏轼的诗P60

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10.苏轼“自成一家”

“自是一家“出自苏轼在其给朋友的一封信《与鲜于子骏书》：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”（《苏轼文集》卷五三）。此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受，因为只有这样才能“其文如其为人”，在词的创作上自称一家。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

11.苏轼词艺术的创新

①开拓词镜，将传统上只表现爱情之词变为表现性情之词

②开创豪放词风，吸收豪壮之风，用清新雅丽的句子，豪放雄浑的调子去写。大量的激情融入词作之中，始终认慷慨豪迈的气象悲恸峥嵘的气势，扩开雄伟的场面取胜，奔放雄狂的音调，善于悲壮铿锵的音调，强音促节。

③认诗为词，打破词依附音乐的处境，提高词的品格。

④浪漫主义手法

⑤突破了音律的束缚，传统上是词必协律，而苏轼写词遵守词的音律规范而不为