中国工艺美术史之春秋战国
中国工艺美术史 4 春秋战国
错金银青铜有流鼎
战国青铜耳杯
吴王夫差青铜鉴
内臵铭文3行13字，字体修长优美
变形蟠龙纹青铜敦
敦：造型可方可圆，盖与身常形制相同。 合，成球体或卵形；分，为相同的两件。
针刻狩猎纹铜匜（yí ）
黄子壶 春秋
莲鹤方壶 春秋晚期 河南新郑李家楼出土 • 全器从造型到装饰均充满灵动的生意，
通体满饰纠结，由镂空莲瓣围绕的壶顶，中 立一昂首展翅欲翔的鹤，正好象征新时代的 自由精神。
王子午鼎
•
1978年，河南省淅川县下寺楚墓中
出土，是已知最早使用失蜡法制造 的器物之一。
•
一套7件大小依次排列，其中最大 的一件是王子午鼎。鼎通高76厘米， 口径66厘米，侈口、束腰、鼓腹、 平底、三蹄形足，口沿上有两外侈 的长方形耳，旁边攀附6条龙形兽， 腹部满浮雕的攀龙和窃曲、弦纹。 内腹及底和盖内均铸有相同的铭文。
龙凤虎纹罗秀单衣 荆州博物馆藏
战国
1982年湖北江陵马山1号墓出土
第四讲 春秋战国的工艺美术
一、春秋战国概述 二、青铜工艺
三、玉器工艺
四、陶瓷工艺 五、漆器工艺 六、染织工艺 七、金银器工艺
•
王子午鼎是楚庄王之子、楚共王的 兄弟、曾任楚国令伊（宰相）之职 的王子午（又名子庾）的器物，中 有确切的人名与地名。王子午鼎成 为研究楚文化的标准器。
容器——如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要 的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳 杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。
第四讲 春秋战国的工艺美术
一、春秋战国概述 二、青铜工艺
战国时期的工艺美术
春秋战国艺术史之工艺美术工艺美术（一）概况在春秋战国艺术门类中，工艺美术最丰富、也最富活力，成就也最高。
春秋晚期齐国人总结工艺技艺的专著《考工记》，对中国战国以前的科学技术给予了全面总结，内容涉及的方面很广，包括百工的社会地位、分工、工艺思想、城市、宫殿、器物制度、技艺经验等许多方面。
结合先秦诸子所记述的工艺技艺材料，可以综合构成一部完整的先秦科学技术文献。
《考工记》记述当时主要手工业部门分工情况为：（１）攻木之工①轮人、②舆人、③弓人、④庐人、⑤匠人、⑥车人、⑦梓人。
（２）攻金之工①筑氏、②冶氏、③凫氏、④栗氏、⑤段氏、⑥桃氏。
（３）攻皮之工①函人、②鲍人、③■人、④韦氏、⑤裘氏。
（４）设色之工①画、②缋、③钟氏、④筐人、⑤■。
（５）刮摩之工①玉人、②榔人、③雕人、④矢人、⑤磬氏。
（６）■埴之工①陶人、②旊人。
按当时的社会分工，国有六职，百工与居一焉。
六职指：１。
王公：坐而论道；２。
士大夫：作而行之；３。
百工：审曲面势，以饬五材、以辨民器；４。
商旅：通四方珍异以资之；５。
农夫：饬力以长地财；６。
妇功：治丝麻以成之。
从这里我们可以看出当时手工业分工是相当精细的，但二千多年来有许多木、皮、陶等易朽的工艺品没有流传下来。
从考古发掘出土的玉石器、漆器、青铜器、织绣品等工艺品来看，春秋战国的工艺达到了相当高的水平。
玉石器主要用作装饰品，成为显示身份的重要标志，象征君子之德.作工讲究，制作精巧，立体雕饰绝少，趋于平面化；用于祭祀的玉琮几乎绝迹，即使有个别出土，从作工到形态都已失去早期的神圣性质。
春秋战国时的漆器工艺，也取得了很高的成就，把漆器工艺推上一个新的发展阶段，这主要表现在使用范围扩大、技术大有长进、地方风格出现、分布广。
艺术风格富丽辉煌，以红黑为主调，漆画大量出现，为绘画的发展提供了实物和经验。
这些都为两汉漆器的全面繁荣奠定了基础。
春秋战国的青铜工艺，就整个中国青铜工艺而言，其铸造工艺和艺术处理都达到了青铜史上的最高峰。
中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
错金银青铜立鸟壶 器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为 战国
青铜器//Chinese Bronze Ware
几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等， 商晚期出现，盛行在春秋 战国。此豆盖钮甚高，扣 盖后，亭亭玉立，高雅出 众
中国工艺美术史
错金银青铜龙凤鹿方案架 最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最 下方的圆形环座。
河北平山 三汲1号墓 战国中期——中山国王墓——北方民族白狄所建
青铜器//Chinese Bronze Ware
漆木屏风的底座，表现斑 斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场 面。古代游牧民族的艺术 常以猛兽为题材。 错金银青铜虎噬鹿器座
2 随着礼崩乐坏的加剧，战国 晚期，青铜礼乐器大为衰落 ，日用器已成为主流。更加 轻便绚丽的漆器开始大量进 入上层生活，揭开了两汉漆 器大发展的序幕。丝织业的 发展也开启了中国丝绸艺术 的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言 列国频繁的征战导致 了疆界的挪移，也促 进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同 的时代风貌。时代新 风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期 ，中国的青铜艺术走 上了第二个艺术高峰 。
青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器 春秋战国青铜容器的种 类大体包含饪食器， 酒器和水器，它们中 的许多器物还在承担 着礼器的功能，特别 是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口， 十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器//Chinese Bronze Ware
中国工艺美术史(课件)第三章 春秋战国
春秋：公元前770年～前477年 战国：公元前476年～前221年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
诸侯强盛、大夫专政：精美器物不再仅归王室 列国割据：文化多元 混战不休：促进交流 礼崩乐坏：造作僭越，使用趋自由 “天道远，人道迩”：工艺美术关注人生 思想活跃：清新华丽的气象逐渐确立 铁器出现：青铜器新技法诞生 手工业发展：青铜器至尊地位动摇
针刻 制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观 应用：捶揲的薄胎铜器
漆绘 制作：用大漆绘画图案
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖 后，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高29厘米） 越国遗物。相似的器物也见于中原与 北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高15.8厘米） 吴 国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮可以 转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
二、容器
——实用器、礼器 鼎
威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄 严 ——转向观赏
春秋战国工艺品
二、工艺美术生产
生产格局——
官府 范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车） 方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作； 分工细密；成品检验严格——促进技艺提高
民间 范围：一般生活用品 方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证
手工业者地位提高——
百工成为六种社会身份之一 （王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功）
第三章 春秋战国
春秋：公元前770年～前477年 战国：公元前476年～前221年
第一节 绪言
ห้องสมุดไป่ตู้
一、时代与工艺美术
诸侯强盛、大夫专政：精美器物不再仅归王室 列国割据：文化多元 混战不休：促进交流 礼崩乐坏：造作僭越，使用趋自由 “天道远，人道迩”：工艺美术关注人生 思想活跃：清新华丽的气象逐渐确立 铁器出现：青铜器新技法诞生 手工业发展：青铜器至尊地位动摇
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美术
——
窃曲纹
环带纹
4、青铜器的装饰 饕餮纹
蘷纹
商
青铜器的发展演变
夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜 器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱 离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰， 通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为 装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、 威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜 爵是目前我国发现最早的青铜容器，属夏代。
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴；
山川，取其稳重；
龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断；
黻(两兽相背形)，取其明辩。
第五节 染织、服饰工艺
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主 要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样 及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图 案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕， 并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。 这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质， 蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某 种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发 生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这 一时期的代表。要标志，人们称夏商周时期为 青铜时代。
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜 器。
第三章 春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术学案一、背景时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是和，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】青铜器型及功能的转变2、王室之器减少，诸侯国之器增加，、、、，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了，增加了，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于国；带钩流行于中原；铜剑以的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有、、、、等3】演变和创新1、鼎春秋早期：，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有。
战国晚期：直耳微倾，高2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为用，后也代替的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成与的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案、、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新三、青铜器的加工：焊接、刻划、镶嵌（是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石）1、鎏金。
2、镂空。
一般采用法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在处用细金银线进行镶饰，一般构成和相结合的几何纹，产生与的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：、、、）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以、、（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
3 中国工艺美术史春秋战国的工艺美术
沙，湖北尤多
• 纹饰——云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞 蹈人纹、狩猎等
春秋战国时期的纺织工具
生产力的发展，于是对纺织机
进行了改革，一种用脚踏的斜织机 便很快的代替了古老的踞织机。当
时，纺车已经代替了纺轮，纺纱的
效率也成倍的提高。
春秋战国的丝，麻，毛织工艺
丝织工艺——由于蚕丝的不断发展，在生产实践中也不断创 造出新的经验，春秋战国时期的丝织技术有了很大的发展， 已能织出许多品种和纹样的织物。 麻织毛织工艺—— 大麻生产在我国古代经济中占有重要的地 位，在春秋战国及最后一个时期，在棉花的种植没有传入中 原以前，它是我国人民的主要衣着原料。当时精细的苎麻布 艺和丝绸比美，郑国的苎麻丝造技术已有较高的水平。到了 战国时期，生产有了新的发展，因为苎一年可以收割三次， 得到大面积的推广。苎麻布的生产也比春秋时期大为增加， 以和葛织物一样的普遍。
簠fu
豆
壶
宴乐水陆攻战铜壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用带状分割的组织方 法，将题材分为三层六组。
钫
鉴。鉴,大盆也,一曰鉴诸,可以取明水于月。 --《说文》
战国水陆攻战纹鉴
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年
铜镜、带钩、灯具、器座等 日用器渐发达 技术 —— 嵌红铜、错金银：华 丽 失蜡法：玲珑剔透 模印制范法：清晰细密
一、青铜器的演变和创新
鼎
错金银青铜有流鼎
鬲
甗（yan)
簋gui
秦公簋 春秋
敦dui
三角云纹敦 战国
变形蟠龙纹青铜敦 敦：造型可方可圆，盖与身常形制相同。 合，成球体或卵形；分，为相同的两件。
第四章-春秋战国的工艺美术PPT课件
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉市（原汲县）山彪镇出土。有
四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场
景。图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、船等。战国时代的这幅战
斗写实图，是研究当时社会政治和军事的形象资料。此器现藏台湾省。
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三、青铜器的加工
春秋战国时期的青铜器加工方法，种类很多，因而大大加强了它 的装饰艺术表现力，丰富了它的工艺形象。其方法大体有：
1．焊接。焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法 使连接在主体上。青铜器的制作，最早是运用浑铸法，即器物用范块 组合一次铸成。
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战国中期,犀足筒形器
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第三章
周代的工艺美术
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授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 青铜工艺 • 第三节 陶瓷工艺 • 第四节 染织工艺 • 第五节 漆器工艺 • 第六节 其他工艺 • 第七节 结语
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第一节 概论
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第一节 概论
周平王东迁之后，周天子已经调动不了各诸侯国．他们各自发展 自己的势力，内部开始四分五裂，列国战争额繁，形成了一个大动 乱、大转变的时代，历史上称为春秋时代。
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带钩制作工艺： 有浮雕、镂空、鎏金、嵌玉等，都极为精美。
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3．铜剑：铜剑在春秋战国的青铜制品中，是具有时代特色的一种特 殊品种。它既是一种武器，也是一种佩饰品。剑流行在春秋战国时 期，这是因为商周时期作战是以车战为主，使用的是便于勾杀的长 柄武器。春秋以后，步兵和骑兵兴起，为了便于刺杀和格斗，武器 也发生了变化，因而产生了剑。
中国工艺美术史之春秋战国
中国工艺美术史之春秋战国
三、铜镜与带钩等
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水 照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的 时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于 玻璃的传入，铜镜开始没落。
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽 （弦纹纽）４、双层纹
错金银青铜 有流鼎
中国工艺美术史之春秋战国
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
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春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
中国工艺美术史之春秋战国
第三节 玉器
春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意 义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的 倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓 厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。
在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现 了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作 品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。
错银几 何纹青 铜扁壶
中国工艺美术史之春秋战国
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的 大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿 是其另一个重要的艺术特色。
几何纹 青铜长 柄豆
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
中国工艺美术史之春秋战国
（二）装饰和加工的革新
春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰 工艺的一大改革。（p71）而且，春秋战国时的装饰纹样已 从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中 具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
春秋战国工艺美术
春秋战国工艺美术春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是工艺美术发展的一个重要阶段。
在这个时期，中国的工艺美术逐渐从简约朴实向繁复华丽的方向发展，展现出独特的艺术风格和技艺。
在春秋战国时期，青铜器的制作技术达到了一个高峰。
这个时期的青铜器形制丰富多样，包括鼎、爵、觯、簋等各种器物，而且这些器物的纹饰也变得更加复杂多样。
以春秋时期的青铜器为例，它们常常具有独特的纹饰和刻花，如螭首、龙纹、鸟兽纹等，这些纹饰丰富多样、细腻精致，充满了艺术的魅力。
此外，春秋战国时期的陶器、玉器等工艺品也在技艺上有了很大的进步。
陶器的制作技术不仅突破了简单的泥块烧制，还在表面进行了精细的刻画和彩绘，栩栩如生地展现出人、鸟、兽等各种形象。
玉器的制作技艺更是达到了一个新的高度，玉制品通过磨砺、雕刻、打磨等工艺，使其表面光滑细腻，形态优美，寓意深远。
除了青铜器、陶器和玉器，春秋战国时期的工艺美术还有其他形式的发展。
例如，雕刻艺术中的石刻和木刻也在这个时期蓬勃发展。
石刻通常用于雕刻墓志铭、碑刻等纪念性的作品，而木刻多用于制作家具、门窗等实用的工艺品。
无论是石刻还是木刻，它们都通过精细的雕琢和雕刻技术，展现出独特的艺术形式和精湛的工艺水平。
总的来说，春秋战国时期的工艺美术在技艺上达到了一个新的高度，呈现出丰富多样的艺术风格和形式。
这些工艺品不仅展现了古代中国人民的智慧和创造力，也成为了后世艺术的重要源泉和灵感之源。
无论是青铜器、陶器、玉器还是石刻、木刻，它们都是春秋战国时期文化繁荣和艺术发展的见证，也是我们了解古代中国艺术的窗口。
春秋战国时期的工艺美术的发展除了在器物上取得巨大的成就之外，还在其他领域有了一系列突破。
其中最为突出的就是织锦和玻璃工艺的发展。
织锦是春秋战国时期最具代表性的工艺之一。
传世的织锦作品多为丝织品，织锦技术在这个时期得到了极大的提升。
织锦作品使用丝线进行细密的编织，其纹样繁琐细致，色彩丰富鲜艳，形成了独特的视觉效果。
中国工艺美术史之春秋战国
中国工艺美术史之春秋战国1. 引言中国工艺美术是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的风格。
春秋战国时期（770年前公元前476年至公元前221年）是中国工艺美术史上一个重要的时期，这个时期的工艺美术在中国文化艺术的发展中起到了重要的推动和影响作用。
在春秋战国时期，中国进入了一个分裂的时代，各个国家之间的政治、经济和文化的竞争日益激烈。
这种竞争对工艺美术的发展起到了积极的推动作用，同时也带来了各种不同风格的工艺品。
本文将从陶瓷、玉器、青铜器等方面，探讨春秋战国时期的工艺美术发展及其特点。
2. 春秋战国时期的陶瓷在春秋战国时期，中国陶瓷工艺取得了重要的突破和创新。
主要有以下几个特点：2.1 彩陶的兴起彩陶是春秋战国时期陶瓷工艺的一个重要表现形式，特点是采用彩绘技法将陶器表面装饰成各种图案。
彩陶的兴起标志着陶瓷工艺从简单的实用品转变为艺术品的过程。
2.2 剑句陶的流行剑句陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，通常形似剑句，上面刻有文字或图案。
剑句陶的流行与当时的兵器文化有关，反映了战国时期武装力量的强大和文化的多样性。
2.3 铜陶的出现铜陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，其特点是采用铜质装饰件来装饰陶器表面。
铜陶的出现使陶瓷工艺更加精细和复杂，展示了当时对工艺美术的追求和创新。
3. 春秋战国时期的玉器玉器是中国工艺美术中的重要组成部分，春秋战国时期的玉器制作达到了一个高峰期。
主要有以下几个特点：3.1 制作技巧的进步春秋战国时期，玉器制作的技术有了重大的突破和进步。
采用更加精细的雕刻技术，使得玉器的工艺水平大大提高。
例如，石鸟系列的玉器在设计和制作上更加精细和复杂。
3.2 风格的多样化春秋战国时期的玉器风格多样，不同国家和地区有不同的特点。
例如，齐国的玛瑙制品以其鲜艳的色彩和独特的纹饰而闻名，楚国的玉瑗则以其简约和大气的设计而著称。
3.3 社会地位的象征春秋战国时期的玉器被视为身份和地位的象征，各个国家的贵族争相拥有玉器来展示自己的社会地位和财富。
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美术139页PPT
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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7、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ急吃不了热汤圆。
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8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
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10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
中国工艺美术史--四章春秋战国作业ppt
二、战国漆器
在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成
为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。 战国漆器的器胎主要有：1、木胎 2、木片卷粘胎 3、夹
纻 4、皮胎（82） 战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、 器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮
西汉 仿铜漆器 彩绘窃曲纹漆豆
漆耳杯
• 西汉彩绘漆云 龙纹 • 西汉漆工艺基本上继承了 战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。 出现了大型器物，如直径超过 70厘米的盘，高度接近60厘米 的钟等。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。
西汉木胎漆器卧鹿
• 唐代的漆器：
唐代漆器达到了 空前的水平，有用稠 漆堆塑成型的凸起花 纹的堆漆；有用贝壳 裁切成物象，上施线 雕，在漆面上镶嵌成 纹的螺钿器；有用金、 银花片镶嵌而成的金 银平脱器。工艺超越 前代，精妙绝伦，与 漆工艺相结合，成为 代表唐代风格的一种 工艺品。
问题： 请同学们讨 论右侧漆奁 的装饰技法 和纹样。
汉代精美漆器七 子漆奁 / 物品尺寸/规
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具
杯盒与多子妆奁因其巧妙的设计而闻名。
彩绘朱雀纹漆盒（具杯盒）
彩绘云气纹双层九子漆奁
二、制胎与造型
汉代的漆器多为木胎和夹纻胎，还有少量的竹胎。 汉代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很细。
中国工艺美术史之春秋战国
玉虎形 佩
曾侯乙墓玉具剑
战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具的运用使得琢 玉更加方便。玉器镂空技术的成熟也促使此间的玉器更加富 有空间变化，视觉效果更为灵动。
镂空多 节玉佩
第四节 漆器
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。
在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现 了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作 品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。
这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成 灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战 祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉 具剑（曾侯乙墓出土）。
漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生 活题材等。
彩绘窃曲纹漆豆
第五节 金银器及丝绸
一、金银器
金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽 美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银 饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。
战国青铜镜（背面）
四山纹铜镜
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以 青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。
鎏金镶玉青铜带钩
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国 时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
蟠螭纹
蟠虺纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加 强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏 金 6、镂空（一般使用失蜡法）（p72）
中国工艺美术史——四章春秋战国作业ppt
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。 早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就
出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久
•
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及 数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出 土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪 龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江 陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪 称这一时期的代表作。 汉魏晋南北朝时期的漆器： 西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展， 生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径 超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙 地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的 耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不 同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用 稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶， 以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用 金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的 云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文， 详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比 起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
格：直径21.8公分高 10.8公分，内装七个不 同形状小盒，七个小盒 尺寸未量。 这件七子奁 盒也一度成为最著名的 漆器。这件七子奁盒确 实是罕见的汉代漆器珍 品。 （2）： 所谓七子 奁，是中国古代的一种 化妆盒，一只大盒子里 面套有七只小盒子，小 盒子里分装不同的化妆 品。
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术一、背景春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了百家争鸣的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是青铜器和漆器，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】2】特点：1、王室之器减少，诸侯国之器增加，百花齐放，争相媲美，各自创新，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了附耳，增加了盖，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于出国；带钩流行于中原；铜剑以吴越的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有模印、刻线、镶嵌、金银错、鎏金、失蜡法。
等。
3】演变和创新1、鼎春秋早期：立耳，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有盖。
战国晚期：直耳微倾，高足2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了盖。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为提携用，后也代替尊的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成方与圆的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案蟠螭纹、蟠虺（huī）纹、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的四方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新1、鎏金。
是以金和水银融合涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，而金镀在器物上，金光闪烁。
2、镂空。
一般采用失蜡法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在刻线处用细金银线进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：战国镜、汉镜、唐镜和宋镜）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于春秋时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以信阳、长沙、江陵（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
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春秋战国期间用失蜡法制作的杰作、铜镜与带钩等
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水 照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的 时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于 玻璃的传入，铜镜开始没落。
鎏金镶玉青铜带钩
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国 时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
越王勾践剑
问题： 请推测右侧 两件青铜器 的功用。
错金银青铜龙凤鹿方案架
银首青铜人 形灯
第三节 玉器
春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意 义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的 倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓 厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。
玉虎形 佩
曾侯乙墓玉具剑
战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具的运用使得琢 玉更加方便。玉器镂空技术的成熟也促使此间的玉器更加富 有空间变化，视觉效果更为灵动。
镂空多 节玉佩
第四节 漆器
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等 ，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的 大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿 是其另一个重要的艺术特色。
几何纹 青铜长 柄豆
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
（二）装饰和加工的革新
春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰 工艺的一大改革。（p71）而且，春秋战国时的装饰纹样已 从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中 具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
蟠螭纹
蟠虺纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加 强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏 金 6、镂空（一般使用失蜡法）（p72）
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽 （弦纹纽）４、双层纹
战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、 地纹（p74-p75）
战国青铜镜（背面）
四山纹铜镜
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以 青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制 。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术 水平的整体提升。
第二节 青铜器
一、引言
春秋战国时期，区域性差异也在加强，昌盛的大国也是区 域风格孕育，生成的核心。
但随着各国之间的交流和吞并，期间的青铜工艺显示出共 同的时代风貌——清新华丽。大约在公元前六世纪，中国的 青铜艺术迎来了其第二个高峰。
早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就 出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久 远的历史。
二、战国漆器
在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成 为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。
战国漆器的器胎主要有：1、木胎 2、木片卷粘胎 3、夹 纻 4、皮胎（82）
战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、 器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮（zhi ）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形出现 ，如耳杯。
种类繁多、制作精美的战国漆器：
雕绘漆豆
战国漆耳杯 彩绘鸳鸯形漆盒
战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘） 2 、针刻 3、银扣 4、描金 （p82）
漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生 活题材等。
彩绘窃曲纹漆豆
第五节 金银器及丝绸
一、金银器
金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽 美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银 饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。
中国工艺美术史之春秋 战国
2020/8/19
第四章 春秋战国
（春秋：公元前770年—前476年） （战国：公元前475年—前211年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周， 开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统 等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。
春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏， 这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自 由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的 奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象 逐渐确立。
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进 行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。
春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所 占比例逐渐增大。
二、春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器， 它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开 始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值 提升而礼仪功能的消隐。
在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现 了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作 品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。
这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成 灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战 祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉 具剑（曾侯乙墓出土）。