袁世硕--中国古代文学作品选2-复习资料

古代作品选读复习重点一、唐代诗歌繁盛的标志1、作品作家数量多2、内容丰富多彩，反映了广阔的社会生活3、题材完备，艺术完美4、出现了“李杜”和众多优秀的作家5、其影响较大二、唐诗繁荣的原因1、经济繁荣，国力高涨①提供了雄厚的物质基础②提高了弥足自信心和自豪感2、阶级关系的变化和学术思想的相对自由三、唐诗的发展进程（唐诗的四分法）1、初唐（开国——玄宗前）2、盛唐（玄宗、肃宗时期）（前期李白、后期杜甫）3、中唐（代宗——宪宗、穆宗、敬宗），50多年贞元元和4、晚唐（文宗——唐亡），80多年四、宋诗和宋词发展状状况1、宋诗北宋：白体诗（徐铉、李昉）晚唐体（九僧诗人和潘阆làng、魏野、林逋bū、寇准）西昆体（杨亿、刘筠、钱惟演、学习李商隐）欧阳修领导诗文革新运动江西诗派（黄庭坚、学习杜甫）南宋：前期：中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤后期：四灵诗派，贾岛、姚合江湖诗派（江夔kuí、戴复古、刘克庄）2宋词发展状况①、北宋前期：晏殊，欧阳修，柳永②、北宋中期：素食突破词为艳科的传统，提高了词的品味③、北宋后期：秦观、周邦彦⑤、南宋前期：李清照、辛弃疾⑥、南宋后期：姜夔（清空高雅）吴文英（典雅隐秀）五、《咏柳》比喻的巧妙之处。

1、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

碧玉、丝绦，有生命的比喻称无生命的，体现诗人的情感特征。

2、不知绿叶谁裁出，二月春风似剪刀。

矛盾和统一，柔和的春风——锋利的剪刀裁剪之妙：妆—裁—剪无心—有心六、《春江花月夜》的主要内容。

1、长江中下游春夜的美景和离愁别绪。

一为赞美欣赏春江月色，而是抒写游子和闺中思妇的相似离别之情。

两方面在诗中交织在一起，但是有主有次。

2、春江月色的魅力引起人的情绪波动。

①、人在完美的景致跟前的惆怅和孤独。

宇宙的生机、完美自足的境界、惆怅；②、生命本身的短暂和虚幻，但仍充满期待；③、在离别的生命体验中感受着温情。

七、《春江花月夜》中突出的艺术特色。

1、构思：月亮写景的角度，随着一轮明月转移。

抒情的角度，在写景的基础上展示对宇宙和人生的遐想，更深入的多方面的初触及思妇的生活和情感。

2诗情、画意和哲理水乳交融春江花月夜的美景；人间纯净美好的爱情；对于人生哲理、宇宙奥妙的种种遐想和探寻。

3、章法整齐，有民族的特色，又有文人诗的特点。

章法要整齐取决于所写的景。

句法：有排比和对偶修辞：双声叠韵，顶针八、带有文化气息的《游山西村》。

中国传统文化。

“春社”，立春后的第五个戊日；“古风”，夜叩门。

九、名句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”赏析。

1、从语言看，对仗，上下句，句中对和流水对；2、意象丰富，准确的写出春天的色彩；3、心境——写出春游中人的心境变化。

4、诗情和哲理并茂。

十、赏析“明月松间照，清泉石上流。

”1、景物的组合之美2、词序组合3、动静关系的处理（生活美、风俗美）4、动静相衬视听结合的写景特色（动静相衬，化静为动、以动衬静，视听结合）十一、《山行》，比喻——远取譬。

是从空间举例来说，为了求新，不在人身近处，而是在人身远处，在人的想象遥远的，为流行的传统的想象的所忽略的空间展开。

时间上，秋天到春天，心理上，秋天的叶子比作花，是被人们心理上遗忘的。

本体（叶）和喻体（花）之间，用“红”字联想的起来，本体（叶）和喻体（花）之间隐含的联想的意味相似。

十二、《山行》极其凝练的语言。

“远上”点题、山之远“寒”肃杀凋零“生”和“深”“有人家”十三、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”赏析。

取喻新颖，比喻中含有广阔的想象，字里行间透露出无边的春意。

“忽”“千树万树”等词语恰当运用。

十四、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》情景交融的特色——景中有情、赋中有比兴（第二联，赏析）“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

”写的是近处所见。

惟其是近景，见得真切，故写得细致。

景中之情，境中之意，就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。

十五、《蜀道难》的主要内容。

1、描绘赞美了由秦入蜀道路上奇险壮丽的山川，也寄寓了诗人的对形胜之地，易于割据的深沉的忧虑。

2、《蜀道难》就是蜀道赞，蜀道颂。

也表达了作者对艰难、悲凉、恐惧的蜀道的迷恋和对视，是对生命意志的颂歌。

十六、《蜀道难》的艺术特色。

1、自然的人格化。

追求神似，雄奇险峻，奇险壮丽2、各种浪漫主义手法的综合运用。

融合夸张、想象、神话传说写蜀道山水。

3、回环往复的抒情。

有气势，不平直——抒情诗一唱三叹。

回环往复之美，反复出现了“蜀道之难，难于上青天”的三次感叹感情的爆发，延伸和收束。

十七、《望庐山瀑布》的艺术特色。

1、发现美的眼光，发现美的能力。

大自然的壮观景象，带有谪仙人的特殊色彩，心胸开阔、豪放不羁。

2、极度夸张又极度自然。

和李白天真浪漫，豪放不羁的性格有关。

通过前面的铺垫过渡之后才让最后一句警句出现，既是说末句的警句是和前三句的生动描写是密切相关的。

十八、苏轼《饮湖上初晴后雨》，赏析“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

”1、比体和喻体之间的共同之处。

共同本质：具有天然的美得资质，不靠人为的修饰，内在美和形态的多样式统一的。

2、比喻富有哲理。

淡妆浓抹总相宜，一切真、善、美的东西都是如此。

诗人之所以这么比喻，不仅是因为二者同在越地，同有一个“西”字，同样具有婀娜多姿的阴柔之美，更主要的是她们都具有天然美的姿质，不用借助外物，不必依靠人为的修饰，随时都能展现美的风致。

西施无论浓施粉黛还是淡描娥眉，总是风姿绰约的；西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕，都美妙无比，令人神往。

这个比喻得到后世的公认，从此，“西子湖”就成了西湖的别称。

而且二者同处吴越地区，所以运用这个比喻。

十九、登高咏怀诗体现的传统文化。

登高诗的内容：1、乡国之恋，2、思亲念友，3、怀古伤今，伤国家前途之未卜，个人命运之不济，4、表达自己高远的志向，5、和自然界对比、较量。

二十、杜甫《登高》沉郁顿挫的风格。

沉郁、是指感的悲慨壮大；顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。

客居他乡的漂泊之感，多年孤独的身世之感，报国无门的苦闷之情；时不我待的焦虑不安、深沉、阔大。

缓慢。

低沉、低回起伏、回环往复的，通过两联的景物描写将自己丰富的感情融入进去，五六句在结构上，则层层递进，步步转折，包含极其丰富的内容。

二十一、辛弃疾和其他文人的不同之处。

1、英雄的形象的自我展示，乡村中风景人物的剪影，意象群发生了转变。

2、苦闷忧患和对社会的理性批判，以文为词和用经用史，风格多样——刚柔并济和亦庄亦谐，豪放而执着——豪放旷达。

二十二、离愁别绪、家国之痛的古诗中要背诵的篇目、《兵车行》。

二十三、柳永和《雨霖铃》情景交融、点染结合。

离愁别绪的感受——画面性的境界，使主观情感和客观景物取景和谐统一。

点染——是情景结合的一种方式，同时也是词的特殊的抒情方式，是词学上专门的术语。

点：先点明一个事情，一个意思；染：点后用景物烘托渲染，染要选择最富有特征的景物来构成境界。

二十四、晏几道《临江仙》，赏析“落花人独立，微雨燕双飞”。

“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英;又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。

燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。

这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。

“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

二十五、贺铸《青玉案》，赏析“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”第一、连续运用三个比喻（博喻）第二、写景和比喻融为一体，显得更加自然浑成。

景物描写，烟草、风絮、梅雨这些具有地方、季节特征的迷蒙灰暗的景色，能够触发和体现作者的愁情。

第三、每个比喻都能体现其愁之多，还各有分工，能分别表现愁情之广，充天塞地（如一川烟草），愁情的纷繁杂乱（如风絮），连绵不尽（如梅雨）。

二十六、《长恨歌》的主题纷争，那种主题最为合适？1、隐世（事）主题2、讽刺说诗的前半部分写杨贵妃生前使他受惑，后半部别泽泻杨妃死后玄宗仍然受惑，讽刺玄宗迷于女色而不悔悟。

3、双重说前半部分讽刺唐玄宗荒淫误国，后半部则写对李杨爱情悲剧的同情，对她们专一爱情的颂歌。

4、爱情说从主观动机到诗歌的客观效果都是对李杨悲剧给予同情，抒写有情人相思痛苦和不能常聚首的深深遗憾。

二十七、《长恨歌》的情节和心理描写。

1、完整的故事情节李杨结合——渔阳惊变——玄宗思念——方士寻觅——贵妃致词创造故事：浪漫的传奇色彩；追求故事紧凑：始终抓住一个主线——李杨爱情发展线索，凡遇到可能是爱情主线中断或松弛时，就通过剪裁和语言上的承接联系，把这条主线拉紧。

2、细致传神的人物描写外貌描写：无止境的刻画，放在情结发展中，在关键时刻加以点画，着墨不多却细致传神。

心理描写：从“孤灯挑尽未成眠”开始，用了一大段，在借助气氛环境的描写，把唐玄宗的孤独寂寞思念写了出来，看到中国叙事诗在人物描写方面的进展。

二十八、《李娃传》中李娃的形象（变化过程）1、对郑生的难中相助，有情有义2、不慕容华，不为私利二十九、《李娃传》艺术成就（情节特点）1、情节复杂曲折，波澜起伏，富有戏剧性，又符合生活和人物性格逻辑。

以合——离——合为主线初次邂逅——往访结合——设局诈骗——二肆竞技——鞭子弃尸——沦落遇救——助生登第——父子相见合情合理，既符合生活和人物性格逻辑。

设局诈骗，存在生活基础。

二肆竞技到鞭子弃尸，表面上纯粹是偶然，其中又包含着必然。

2、叙事既善于铺张渲染、描写刻画，又妙于剪裁；独立、统一；将次要的情节一笔带过，一些必要情节在任务的对话中间接的交代出来。

3、善于通过对话和细节描写来展示人物的思想性格。

4、浓郁的生活气息和典型的社会环境。

骗局和二肆竞技大场面的描绘，展示了长安生活的斑斓画卷。

三十、《将进酒》的思想意义。

1、醉酒中包含着控诉；2、局限：缺少正面揭露，虽然本是思想感情基础是对现实黑暗的揭露，但是个没有对封建社会进行全面建的揭露。

确实有某种消极作用，但不是诗的主要方面。

内在的很深刻的思想感，无边的愁并没有埋没诗人的自信。

三十一、《将进酒》诗人的自我形象。

1、精神情感，具有强大的力量：极度自信，用一种强有力形式展开悲喜之情。

2、偏离了封建正轨，趋向叛逆。

表现在：否定权贵，不愿效法圣贤；李白的痛饮狂歌，不仅仅是自我麻醉，还带有逆反、报复心理。

三十二、苏轼《水调歌头》，概括其旷达情怀。

三十三、李贺《李凭箜篌引》神奇想象的特点。

1、以独特思维方式和精选的动词、形容词、来创造视、听、味觉互通的效果。

2、迥异于人的想象，幻想的夸张相并行。

3、这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。

诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情和思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。