建筑色彩基本理论共83页
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2建筑色彩基本理论
2 ．1色彩与光我们知道，一切视觉活动都必须依赖于光的存在。
没有光线，人的眼睛就看不到一切。
也就是说，没有光就没有色。
色是通过广被我们感知的，故人们称光是色之母。
为了理解这一点，我们首先应认识光的物理性质。
光的物理性质是根据振幅和波长两个要素决定的。
不同的振幅给人不同的阴暗，它代表着光的能量。
不同的波长给人不同的色彩感觉，它具有色相的特征。
由于光的波长不同，它可分为红外线、紫外线和可视光线〔即肉眼可见光线〕。
可视光的波长范围为400～700nm。
红外线和紫外线为不可视光线，使肉眼看不到的光线。
英国物理学家牛顿在1666年进行了太阳光实验，发现太阳光透过三棱镜可以产生赤、橙、黄、绿、蓝、紫等色光，而且，这些色彩是按照一定的顺序分布的。
同时，牛顿的光实验还揭示了太阳光式这些色光合成的，就是著名的光的色散与合成的实验。
自从牛顿关于光的实验结果公布以后，人们一直认为白光是由“七种”色彩合成的。
关于这一说法，不少学者有不同的观点。
古希腊时，亚里斯多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。
我们无法考究当时确定七种基本色的理论依据。
但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。
而且，在西方的神学世界观中“七”数字显示了超凡的活性。
英国教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。
即使是牛顿也将光谱与该调式音所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。
这样，光谱上的色彩就出现了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光了。
几百年来，人们都不曾怀疑地认定了七色说的理论。
其实，光怎么仅仅是这七种色光组成呢？我们人类的眼睛在有光线的条件下，可以看见光谱中的各种颜色，在整个光谱中，人们可以分辨出一百多种不同的色彩。
光从物理学上看，是电磁波的一部份。
英国物理学家麦克斯韦证明了光是一种能见的电磁波，而电磁波的性质多以波长来表示。
而波长从短到长依次是γ线、x线、紫外线、可视光线、红外线、电波等，并非所有的光都有色彩。
建筑空间色彩设计课件
筑两大类，由于它们的功能各不相同。另一方面
色彩对人的感观又产生不同的心理效果和生理效
果。这些都是我们应该考虑的。
1.公共建筑的室内色彩设计
教学楼、办公楼、图书馆等公共建筑供人们
工作、学习，其室内色彩要求明亮、沉着、平和
，因此以明快的淡绿色、淡蓝色、暖灰色、乳白
色为基本色调。
医院、疗养院的室内色彩要求能给疗养员创
积的百分之四。运用色彩这种性质，可以改善空间效果。例如小的空
间可用膨胀色以增加空间的宽阔感，大的空间可以用收缩色减少空旷
感。此外，一些体量过大过重的实体可用收缩色去减少它的体量感，
从而调节空间的体量关系。
4. 色彩的距离感
根据人们对色彩距离的感受，又可把色彩分为前进色和后退色，或
称为近感色和远感色，它与色彩的温度感有关。
前进色是人们感觉距离缩短的颜色，反之是后退色。暖色基本上可称为 前进的，冷色基本上可称为后退色。色彩的前进后退序列为红＞黄＞橙 ＞紫＞绿＞青＞黑。
色彩的距离感还与色彩的明度有关。一般地说明度高的色彩具有前
进感，反之有后退感。利用色彩的距离感可改变空间形态的比例，其效
果非常显著。
二、色彩的心理效果
间色调的建筑、天空、地面的颜色；所谓辅调就是与主调相呼应的起
点缀作用的局部颜色。一般主调的颜色较沉着，辅调的颜色较明快、
活泼。可按以下三种形式来处理。
（1） 以色彩明度处理。以明调为主调，暗调为辅调较为合理。
（2） 以色彩彩的纯度处理。以灰调为主调，以色彩纯度较高的为 辅调较为合理。
（3） 以色相的冷暖去处理。冷暖两色调互为主辅调关系皆可。
一、调合色协调
调合色协调有三种情况，包括单纯
色协调、同类色协调、近似色协调。
色彩构成—建筑色彩
18世纪，欧洲建筑形式开始效仿古罗马的形式，这个时期被称之为古 典主义时期。为了仿效古罗马建筑的风格，色彩上多选取白色、金色、红 色、黑色和蓝色等，显示出一种庄重而又明快的气氛，典型代表有巴黎的 雄师凯旋门。
巴黎的凯旋门是最为壮观、最为著名的，是位于“夏尔· 戴高乐广场”（原名星形广场，1970年改今名。 这里是香榭丽舍大街的尽头,又是沙佑山丘的最高点。）中央的那座凯旋门，它是欧洲100多座凯旋门中 最大的一座。
第五节：现代欧美建筑色彩
现代建筑的特点是形式服从于功能，建筑色彩主要以白、黑、灰为基 调色，局部辅以红、黄、蓝三原色，显示出朴素无华的效果。虽然表现派 为了创造出丰富活力与流动感的风格，在建筑中使用了红、黑、黄、蓝等 鲜明的颜色，但终究不是主流。 二战之后，随着科学技术的发展和工业生产水平的提高，新建筑中大 量采用了有色玻璃、透明塑料、轻金属等材料，建筑色彩进入了人工着色 的时代，色调从对比强烈到淡雅柔和，配色范围日趋广泛，建筑色彩迈入 了一个新的领域。
意大利最著名的哥特式教堂—— 米兰大教堂，它是欧洲中世纪最 大的教堂之一，14世纪80年代动 工，直至19世纪初才最后完成。
第五节：近代欧洲的建筑色彩
基督教统治欧洲一千多年后，14世纪的意大利，以人文主义为中心， 在思想文化及社会生活的各个领域里展开了一场轰轰烈烈的反封建、反宗 教神学的斗争，史称文艺复兴。这个时期的建筑形式完全摆脱了中世纪的 束缚，积极地向古罗马建筑学习。但是色彩方面却没有简单复苏古希腊、 古罗马时代的色彩特点。 文艺复兴时期用于建造和装饰建筑的仍然是由中世纪沿袭下来的一些 材料，如大理石、砖、马赛克及彩色玻璃等。当时建筑和绘画上采用的主 要是金色、红色、深蓝色、浅绿色等，和拜占庭教堂辉煌的内部及哥特式 教堂华丽的外部相比，这段时期的建筑在色彩方面稍显平淡。
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56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
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11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
建筑色彩讲课ppt
通常是以欧美为主导，日本次而后港台 有理论参考是有益的
色彩协调理论 (四条)
要有秩序 等比 等差 几何规律… 要有习惯性
产生与季节不同的绿色,黄绿-绿-红-茶-黄 自然界中的动物、植物、矿物… 要有共性 色相 明度 灰色 金属色… 要有明显性 配色毫不含糊, 明显即对比
不协调的配色
产生不愉快的感觉
建筑与城市色彩
目前我们面临的形势
国无东西南北，建筑千篇一律 建筑师缺乏创新的勇气
和充分的建筑色彩科学研究的支持 目前的建筑材料仍不够极大的丰富多样、成熟 受经济尚且欠发达的制约 施工水平和工艺的落后与粗糙 业主审美趣味的低级 ，无知和偏见
因此建筑与城市色彩比较落后、单调乏味 要成为我国合格优秀的城市建设者就必须要：
刻苦学习，立足创新，努力变革。
引言
建筑色彩是建筑环境工程学的组成部分，它和建筑热工、声学、 光学一样，在人工建成环境中有很重要的地位，应用的范围却更 加广泛，如：建筑的室内外装修、建筑材料、装饰、雕塑绘画、 工艺美术、家具陈设、建筑设备、城市道路、标志，城市规划… 等等。
建筑色彩反映了不同地区的地理环境、气候，民族风格、习惯， 文化思想意识…
中பைடு நூலகம்轴 由黑-白-灰构成, 黑为0, 白为10级 共11级.
彩度
垂直轴中心为0,
白
离开垂直轴越远
彩度越高.
色彩树呈不对称型
色相环
黑
标色方法:
色相 (H) 明度 (V) 彩度 (C)
彩度
例如：7.5R6.5/10
色相 7.5红
明度是 6.5
彩度是
10
它的位置在哪里?
色彩的对比
两种色彩相比，显示出强调差别的现象叫对比。 可分为：同时对比
色彩协调理论 (四条)
要有秩序 等比 等差 几何规律… 要有习惯性
产生与季节不同的绿色,黄绿-绿-红-茶-黄 自然界中的动物、植物、矿物… 要有共性 色相 明度 灰色 金属色… 要有明显性 配色毫不含糊, 明显即对比
不协调的配色
产生不愉快的感觉
建筑与城市色彩
目前我们面临的形势
国无东西南北，建筑千篇一律 建筑师缺乏创新的勇气
和充分的建筑色彩科学研究的支持 目前的建筑材料仍不够极大的丰富多样、成熟 受经济尚且欠发达的制约 施工水平和工艺的落后与粗糙 业主审美趣味的低级 ，无知和偏见
因此建筑与城市色彩比较落后、单调乏味 要成为我国合格优秀的城市建设者就必须要：
刻苦学习，立足创新，努力变革。
引言
建筑色彩是建筑环境工程学的组成部分，它和建筑热工、声学、 光学一样，在人工建成环境中有很重要的地位，应用的范围却更 加广泛，如：建筑的室内外装修、建筑材料、装饰、雕塑绘画、 工艺美术、家具陈设、建筑设备、城市道路、标志，城市规划… 等等。
建筑色彩反映了不同地区的地理环境、气候，民族风格、习惯， 文化思想意识…
中பைடு நூலகம்轴 由黑-白-灰构成, 黑为0, 白为10级 共11级.
彩度
垂直轴中心为0,
白
离开垂直轴越远
彩度越高.
色彩树呈不对称型
色相环
黑
标色方法:
色相 (H) 明度 (V) 彩度 (C)
彩度
例如：7.5R6.5/10
色相 7.5红
明度是 6.5
彩度是
10
它的位置在哪里?
色彩的对比
两种色彩相比，显示出强调差别的现象叫对比。 可分为：同时对比
《高清建筑色彩构成和设计课件》
探索高清色彩构成理论，并了解如何在建筑设计中运用高清色彩构成来打造 出生动、鲜明的色彩效果。
建筑外墙材料的颜色选择及其影响
介绍建筑外墙材料的色彩选择原则和方法，并讨论不同色彩对建筑外观和氛围的影响。
建筑内部空间的色彩配置及其 效果
探讨建筑内部空间的色彩配置原则和技巧，以及不同色彩方案对内部环境氛 围和功能的影响。
高清建筑色彩构成和设计 课件
通过本课件，探索建筑色彩的奥秘，了解彩色视觉效应在建筑设计中的应用， 掌握建筑色彩设计的原则和方法。
建筑色彩的基础知识概述
建筑色彩的基本概念和属性，以及色彩对人们情绪和心理的影响。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
彩色视觉效应及其在建筑中的应用
研究色彩在建筑中产生的视觉效应，如对建筑体量、形状和光线的影响，以及如何利用这些效应来增强设计效 果。
建筑色彩设计的原则和方法
介绍建筑色彩设计的原则，如对比、色调、饱和度等，并探讨如何运用这些 原则来创造出令人愉悦和有吸引力的建筑色彩方案。
建筑色彩在不同文化背景下的差异与应用
探索不同文化对建筑色彩的偏好和象征意义，并了解如何在设计中融入和应用各种文化的色彩元素。
高清色彩构成在建筑设计中的 应用
色彩构成-建筑设计基础
和而成各种深浅不同的灰。 ③原理：无彩色系按照一定的变化规律
可排列成一个系列，由白色渐 变到浅灰、中灰、深灰到黑色， 色度学称黑白系列。
第七页，共133页。
三原色
• 红、黄、蓝
•色彩不能再分解，
•不能用其他颜色调配出来， •是最纯正、鲜明、强烈的基本色。
•可调配出其他各种色相的色彩。
第八页，共133页。
间色
• 红＋黄=橙，黄＋蓝=绿，红＋蓝=紫 •包含了二原色的成分，即二原色相混合
第九页，共133页。
复色
• 将两个间色（橙与绿、绿与紫、橙与紫）或原色 和相对应的间色（如：红与绿、黄与紫…..）相混 合。 •复色包含了三原色的成分，成为色纯度较低的色 彩。
第十页，共133页。
补色
• 原色与相对应的间色。 •红与绿、黄与紫、蓝与橙 互称补色
少共性的因素，容易出现散乱的感觉和造成视觉疲劳。色彩的倾向性比较复杂不容易 形成主调因此要调和来统一对比效果，以取得更好的视觉感。 对比效果：明快、饱满、华丽、活跃，使人兴奋激动。
第三十四页，共133页。
画面运用对比色对比既丰富了画面的色彩关系又突出了主体人 物。
第三十五页，共133页。
第三十六页，共133页。
第二十八页，共133页。
②类似色的对比构成——比邻接色的对比要明显一些，类似色相 都含有共同的色素，色相较单纯，对比差小。适当运用小面积 的对比色或鲜艳饱和做点缀，会使画面更具生气。
对比效果：和谐、高雅、柔和、素净，色调明确
第二十九页，共133页。
第三十页，共133页。
画面以蓝色为主体，表现了树林的宁静，画面前端 运用类似色绿色既突出了枝叶又表现了枝叶的鲜嫩， 同时增加了画面层次。
虽然缺乏生气，不够活泼，但还是充满温和、沉静和古香古色的典雅气息。
可排列成一个系列，由白色渐 变到浅灰、中灰、深灰到黑色， 色度学称黑白系列。
第七页，共133页。
三原色
• 红、黄、蓝
•色彩不能再分解，
•不能用其他颜色调配出来， •是最纯正、鲜明、强烈的基本色。
•可调配出其他各种色相的色彩。
第八页，共133页。
间色
• 红＋黄=橙，黄＋蓝=绿，红＋蓝=紫 •包含了二原色的成分，即二原色相混合
第九页，共133页。
复色
• 将两个间色（橙与绿、绿与紫、橙与紫）或原色 和相对应的间色（如：红与绿、黄与紫…..）相混 合。 •复色包含了三原色的成分，成为色纯度较低的色 彩。
第十页，共133页。
补色
• 原色与相对应的间色。 •红与绿、黄与紫、蓝与橙 互称补色
少共性的因素，容易出现散乱的感觉和造成视觉疲劳。色彩的倾向性比较复杂不容易 形成主调因此要调和来统一对比效果，以取得更好的视觉感。 对比效果：明快、饱满、华丽、活跃，使人兴奋激动。
第三十四页，共133页。
画面运用对比色对比既丰富了画面的色彩关系又突出了主体人 物。
第三十五页，共133页。
第三十六页，共133页。
第二十八页，共133页。
②类似色的对比构成——比邻接色的对比要明显一些，类似色相 都含有共同的色素，色相较单纯，对比差小。适当运用小面积 的对比色或鲜艳饱和做点缀，会使画面更具生气。
对比效果：和谐、高雅、柔和、素净，色调明确
第二十九页，共133页。
第三十页，共133页。
画面以蓝色为主体，表现了树林的宁静，画面前端 运用类似色绿色既突出了枝叶又表现了枝叶的鲜嫩， 同时增加了画面层次。
虽然缺乏生气，不够活泼，但还是充满温和、沉静和古香古色的典雅气息。
建筑色彩学PPT课件
4、影响建筑色彩文 化的几个因素
1
建筑色彩往往体现出特定的文脉。 影响色彩文化的因素包括自然环境和人文环境两方面。
自然环境是指地球表层各自然要素如水体、大气、天 空、植被、山脉等；人文环境是指社会的经济、科技、 哲学、宗教、政治、文化、礼俗等。 色彩体现文化主要表现四个方面：地域性、文化性、 宗教性和民族性。
2
4.1 地域因素
建筑色彩的地域性是指特定地区的自然地貌、气候条 件、生态物种等对建筑色彩的长期反应和作用而形成 的特色特征。
干埃 热及 地民 区居 建： 筑
3
4
人们最开始对色彩的接受和创造是来自于他们所生活 的环境。各地区色彩传统的形成往往包含着他们对周 围环境色彩的模仿或对某种稀缺色彩的渴求。各地区 的色彩传统在相对封闭的环境中保持较稳定的态势， 形成独特的色彩文化并代代传承。
7
黄土具有保湿、储能、隔热及自身调节小气候的功能， 而在其上建造的窑洞就具有了“冬暖夏凉，保湿恒温” 的独特优势，并被人类认识后加以利用，延续下来， 至今仍为广大窑居者称道。而且，从造价上以及工程 施工难易程度来看，窑洞的建造投入少、成本低、难 度小，这是其他居住形式所不及的。山西省属于地震 多发地带，从省现有的古建筑看，木结构建筑、拱券 结构建筑和生土建筑的抗震效果较为理想，而生土窑 洞正是完全依靠自身挖凿成型的原生黄土拱券作为自 身支撑的，这也是山西史前黄土窑洞历经数千年得以 保留至今的原因。
9
靠壁式
10
11
12
13
14
15
生活在“世界屋脊”的藏 族崇拜神圣的雪山，所以 白色是他们眼中至高无上 的颜色。但高原高寒的环 境又使他们对火产生亲近 的心理，因而红黄等暖色 调也深受藏民喜爱。
16
1
建筑色彩往往体现出特定的文脉。 影响色彩文化的因素包括自然环境和人文环境两方面。
自然环境是指地球表层各自然要素如水体、大气、天 空、植被、山脉等；人文环境是指社会的经济、科技、 哲学、宗教、政治、文化、礼俗等。 色彩体现文化主要表现四个方面：地域性、文化性、 宗教性和民族性。
2
4.1 地域因素
建筑色彩的地域性是指特定地区的自然地貌、气候条 件、生态物种等对建筑色彩的长期反应和作用而形成 的特色特征。
干埃 热及 地民 区居 建： 筑
3
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人们最开始对色彩的接受和创造是来自于他们所生活 的环境。各地区色彩传统的形成往往包含着他们对周 围环境色彩的模仿或对某种稀缺色彩的渴求。各地区 的色彩传统在相对封闭的环境中保持较稳定的态势， 形成独特的色彩文化并代代传承。
7
黄土具有保湿、储能、隔热及自身调节小气候的功能， 而在其上建造的窑洞就具有了“冬暖夏凉，保湿恒温” 的独特优势，并被人类认识后加以利用，延续下来， 至今仍为广大窑居者称道。而且，从造价上以及工程 施工难易程度来看，窑洞的建造投入少、成本低、难 度小，这是其他居住形式所不及的。山西省属于地震 多发地带，从省现有的古建筑看，木结构建筑、拱券 结构建筑和生土建筑的抗震效果较为理想，而生土窑 洞正是完全依靠自身挖凿成型的原生黄土拱券作为自 身支撑的，这也是山西史前黄土窑洞历经数千年得以 保留至今的原因。
9
靠壁式
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13
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生活在“世界屋脊”的藏 族崇拜神圣的雪山，所以 白色是他们眼中至高无上 的颜色。但高原高寒的环 境又使他们对火产生亲近 的心理，因而红黄等暖色 调也深受藏民喜爱。
16
建筑色彩搭配原理.PPT课件
泰姬陵
泰姬陵宏伟壮观， 以纯白大理石砌建 而成的主体建筑简 直叫人心醉神迷， 四座长长的尖塔、 皇陵前方的清澈水 道、偌大的花园， 使它盛名响遍环宇, 成为各国游客心驰 神往的旅游点。
把主体建筑变成红色是否还有那高贵典雅的感觉呢？
变成蓝色是否让你感觉到建筑隐现在蓝天中呢？
建筑艺术色彩搭配的规律及原则：
●
建筑艺术的色彩搭配要 具有标识性。
常用的色彩搭配方法：
1、同类色搭配： 柔和、自然
2、邻近色搭配： 协调、亲切
3、对比色配：
鲜艳、活泼
同类色
对比色
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败 也是伟大的，所以不要放弃，坚持 就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
建筑艺术的色彩搭配要符合建筑 的功能,反映建筑的特征。
建筑艺术的色彩搭配要与周围环境 相协调。
建筑艺术的色彩搭配要反映不同 地域的文化特征。
建筑艺术的色彩搭配要有标识性。
●
美国迪斯尼乐园
建筑艺术的色彩搭配要符 合建筑的功能，反映建筑 的特征。
堪萨斯城的公共图书馆（密苏里州，美国）
天坛祈年殿
建筑艺术的色彩搭配要反映 不同地域的文化特征。
泰姬陵宏伟壮观， 以纯白大理石砌建 而成的主体建筑简 直叫人心醉神迷， 四座长长的尖塔、 皇陵前方的清澈水 道、偌大的花园， 使它盛名响遍环宇, 成为各国游客心驰 神往的旅游点。
把主体建筑变成红色是否还有那高贵典雅的感觉呢？
变成蓝色是否让你感觉到建筑隐现在蓝天中呢？
建筑艺术色彩搭配的规律及原则：
●
建筑艺术的色彩搭配要 具有标识性。
常用的色彩搭配方法：
1、同类色搭配： 柔和、自然
2、邻近色搭配： 协调、亲切
3、对比色配：
鲜艳、活泼
同类色
对比色
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败 也是伟大的，所以不要放弃，坚持 就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
建筑艺术的色彩搭配要符合建筑 的功能,反映建筑的特征。
建筑艺术的色彩搭配要与周围环境 相协调。
建筑艺术的色彩搭配要反映不同 地域的文化特征。
建筑艺术的色彩搭配要有标识性。
●
美国迪斯尼乐园
建筑艺术的色彩搭配要符 合建筑的功能，反映建筑 的特征。
堪萨斯城的公共图书馆（密苏里州，美国）
天坛祈年殿
建筑艺术的色彩搭配要反映 不同地域的文化特征。
建筑色彩基本理论ppt课件
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第二节 文化因素
建筑色彩还包含着丰富的文化内涵。色彩的产生和发展本身反映出人的生命与意 识发展的历史进程。 人类对色彩的认知不约而同地都是从象征光明的白和象征夜晚的黑开始的，而红 色则是人和动物血液的色彩。这种 色彩本能使人类形成过程中产生了最基本的 色彩潜能，使人类进行色彩创造具有内在核心和永恒的动力。
PPT学习交流
34
色彩文化中还体现自然环 境对该地区民族审美趣味 形成的影响。
日本的自然环境是日本色 彩文化形成的重要因素之 一。日本的自然景观小巧 纤丽，平稳而沉静,人们 形成了纤细的感受和朴素 的的美趣味。
因此在日本建筑中，多采 用以接近自然色为主的朴 素的色彩，甚至很多部分 不上颜色，以显露材料本 身的色彩为美，
3)补色对比 在色相环直径两端的色为互补色， 如红与绿、绿与紫、蓝与橙的对比。
补色关系运用得好，可以使色调明 亮、生气勃勃。但是若色块面积大 小、对比等问题会使颜色处理生硬、 火气、甚至给人烦躁不安的情绪等。
PPT学习交流
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4)邻近色对比 在色相环上相差45°以内的色 彩对比为邻近色对比，其色相 差別很小。属于中等对比，邻 近色对比最大的特征是具有明 显的统一色调，或为暖色调， 或为中性调，或为冷色调，在 同一种又不失对比，构成优美 和谐的色彩关系。
明度弱对比
明度中对比
明度强对比
PPT学习交流
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(4)纯度对比
因纯度差别而形成的色彩对 比叫纯度对比。 纯度对比一般是在同明度下 进行的。
在纯度对比中，对比的强弱 取决于色彩间纯度差的大小， 相差10个阶段以上的纯度对 比应称为纯度强对比，相差4 个阶段以下的对比称纯度弱 对比，相差6到7个阶段的对 比称纯度中对比。