《立体构成及应用》 立体构成的审美形式
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第三章-立体构成形式美法则
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第二节 对比与调和
一、形体的对比与调和 二、材质的对比与调和 三、实体与空间的对比与调和 四、色彩的对比与调和
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对比是指立体形态的构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，使个性更鲜明、 更强烈，同时也增强了形体对人的感官刺激，造成更强的视觉冲击力。对比可以改 变形态的呆板无趣，形成富有生气、活泼、动感的造型。
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四、交错韵律
立体构成中各造型要素按照一定规律做有条理的交错、相向旋转等变化。这种韵律 往往动感十足，给人生动活泼的视觉效果。
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五、特异韵律
特异韵律是从立体构成中各要素有规律的变化（如重复、渐变等）中求突破，造成 视觉上的跳跃，产生奇特的效果，有强调的作用。
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一般来说，当物体重心离开安置面距离超过物体总高的三分之一以上时，人们会感觉 物体比较轻巧；当物体重心处于物体高度三分之一处或三分之一以下时，则稳定感增强。 如下图由师菲利普·斯达克的设计作品，他通过提高作品重心，给人一种轻巧中的稳定 感。
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（二）材料质地
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thanks
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二、影响稳定与轻巧的相关因素
（一）接触面积与重心位置 （二）材料质地
（三）形体分割
（四）色彩
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（一）接触面积与重心位置
底部接触面积较大的形态比较具有稳定感，给人一种牢靠、严肃的感觉；反之，底 部接触面积较小的形体轻巧感增强，给人一种飞升之势，充满动感与活力。
立体构成的形式要素
立体构成的形式美
1、自然形态 自然形态是指在自然法则下形成的各种 可视或可触的形态，是自然界天然物体的结 晶。
来自宝岛台湾的礼物─野柳海岸的女王头像
洪都拉斯的“大蓝洞 爱尔兰的“巨人之路”
美国的“波纹岩”
2、人工形态 经过人工制造出来的形态，都属于人工形态。
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
日本东京饭田桥地铁站
3、肌理美
肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很 重要。
石头垫
4、单纯美
单纯美的原理一是将复杂的结构简洁化、秩序 化，这是因为人的视觉心理比较容易识读秩序化的形态， 二是将主要的结构特征突出化、强调化，这样可以引人 注目，增强视觉感，这也是立体构成的基本原则。
低调的彩色桌
2008西班牙设计展作品
5、重复与渐变 所谓重复，是指相同或近似的构成要素反复出现，以 求得形式的统一。其特征是，创造构成要素间的单纯秩 序和节奏美。
6、联想与意境
联想是思维的延伸，它由一事物引领思维延伸到另外 的事物上，是一种观念上的再造和创造自然形象的心 理能力。 意境是人们对形态外观认识的心理要求，即感情需要， 是长期观察生活的综合结果。
三、审美形式 1、体量美
物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整 体、聚合与分散等等，都会使我们在物体构成的感觉中 有一种量感，这样才能将物体的形体发挥到极至。
2、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描述 一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概 念，即包括物理空间和心理空间。
（1）形体的对比与调和
（2）色彩的对比与调和
3、节奏与韵律
构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变 化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生 音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
1、自然形态 自然形态是指在自然法则下形成的各种 可视或可触的形态，是自然界天然物体的结 晶。
来自宝岛台湾的礼物─野柳海岸的女王头像
洪都拉斯的“大蓝洞 爱尔兰的“巨人之路”
美国的“波纹岩”
2、人工形态 经过人工制造出来的形态，都属于人工形态。
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
日本东京饭田桥地铁站
3、肌理美
肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很 重要。
石头垫
4、单纯美
单纯美的原理一是将复杂的结构简洁化、秩序 化，这是因为人的视觉心理比较容易识读秩序化的形态， 二是将主要的结构特征突出化、强调化，这样可以引人 注目，增强视觉感，这也是立体构成的基本原则。
低调的彩色桌
2008西班牙设计展作品
5、重复与渐变 所谓重复，是指相同或近似的构成要素反复出现，以 求得形式的统一。其特征是，创造构成要素间的单纯秩 序和节奏美。
6、联想与意境
联想是思维的延伸，它由一事物引领思维延伸到另外 的事物上，是一种观念上的再造和创造自然形象的心 理能力。 意境是人们对形态外观认识的心理要求，即感情需要， 是长期观察生活的综合结果。
三、审美形式 1、体量美
物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整 体、聚合与分散等等，都会使我们在物体构成的感觉中 有一种量感，这样才能将物体的形体发挥到极至。
2、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描述 一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概 念，即包括物理空间和心理空间。
（1）形体的对比与调和
（2）色彩的对比与调和
3、节奏与韵律
构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变 化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生 音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
立体构成
立 体 构 成
（2）点的视觉特征
点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强 的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来 表现强调和节奏。 （3）点的作用
①通过集聚视线而产生心理张力
②引人注意、紧缩空间 ③产生节奏感和运动感，同时产生空间深远感， 能加强空间变化，起到扩大空间的效果
立 体 构 成
立 体 构 成
以面形态为主的 现代生活用品
立 体 构 成
创意书架 立 体 构 成
立 体 构 成
4、体 （1）体的概念及基本理论 体是形态设计最基本的表达方式，是以三维度 的有重量、体积的形态在空间构成完全封闭的立体。 （2）体的视觉特征 占据三维空间，可以产生较强烈的空间感； 相 对于点、线和面更具重量感、充实感；具有稳重、 秩序、永恒的视觉感受；不规则体具有亲切、自然、 温情的感觉；体的语义表达与其体量有关。 （3）体的作用 ①产生强烈的空间感，丰富空间造型。 ②产生体量感，空心块立体在具有体量感的同 时，还大大减轻了实际重量。 ③表达特殊情感、传递信息。
立 体 构 成
二、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描 述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间 概念，即包括物理空间和心理空间。物理空间比较容 易把握，而心理空间更具有艺术效果。每一件作品都 应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等 全方位感受。
立 体 构 成
日本东京饭田桥地铁站
立 体 构 成
五、德国包豪斯艺术学院 包豪斯艺术学院的创办人兼校长华尔 塔·格罗毕乌斯的教学，为国立建筑工艺学 校带来了以几何线条为基本造型的全新设计 风格。这种理性的科学设计法则奠定了立体 构成教学的基础。
立 体 构 成
伊顿是第一个创造现代基础课的人。 他强调学生必须通过严格的视觉训练， 对平面、立体形式以及色彩和肌理有完 全的掌握。 他的课程主要强调两点： 强调对于色彩、材料、肌理的深入 理解，特别是二维和三维，或者平面与 立体的形式的探讨与了解； 通过绘画分析，找出视觉规律，特 别是韵律规律和结构规律，逐步对自然 事物有一种特殊的视觉敏感性。
（2）点的视觉特征
点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强 的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来 表现强调和节奏。 （3）点的作用
①通过集聚视线而产生心理张力
②引人注意、紧缩空间 ③产生节奏感和运动感，同时产生空间深远感， 能加强空间变化，起到扩大空间的效果
立 体 构 成
立 体 构 成
以面形态为主的 现代生活用品
立 体 构 成
创意书架 立 体 构 成
立 体 构 成
4、体 （1）体的概念及基本理论 体是形态设计最基本的表达方式，是以三维度 的有重量、体积的形态在空间构成完全封闭的立体。 （2）体的视觉特征 占据三维空间，可以产生较强烈的空间感； 相 对于点、线和面更具重量感、充实感；具有稳重、 秩序、永恒的视觉感受；不规则体具有亲切、自然、 温情的感觉；体的语义表达与其体量有关。 （3）体的作用 ①产生强烈的空间感，丰富空间造型。 ②产生体量感，空心块立体在具有体量感的同 时，还大大减轻了实际重量。 ③表达特殊情感、传递信息。
立 体 构 成
二、空间美
立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描 述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间 概念，即包括物理空间和心理空间。物理空间比较容 易把握，而心理空间更具有艺术效果。每一件作品都 应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等 全方位感受。
立 体 构 成
日本东京饭田桥地铁站
立 体 构 成
五、德国包豪斯艺术学院 包豪斯艺术学院的创办人兼校长华尔 塔·格罗毕乌斯的教学，为国立建筑工艺学 校带来了以几何线条为基本造型的全新设计 风格。这种理性的科学设计法则奠定了立体 构成教学的基础。
立 体 构 成
伊顿是第一个创造现代基础课的人。 他强调学生必须通过严格的视觉训练， 对平面、立体形式以及色彩和肌理有完 全的掌握。 他的课程主要强调两点： 强调对于色彩、材料、肌理的深入 理解，特别是二维和三维，或者平面与 立体的形式的探讨与了解； 通过绘画分析，找出视觉规律，特 别是韵律规律和结构规律，逐步对自然 事物有一种特殊的视觉敏感性。
立体构成(应用).pptx
构成基础
高帅
第四章 立体构成应用和欣赏
1.立体构成在室内设计中的应用 1）.立体构成在家具中的应用 2）.立体构成在室内空间中的应用
1.立体构成在家具设计中的应用
• 1)家具设计定义 家具是以使用功能为主的陈设品。一般指人们日常生活中
使用的床、桌、椅、台、橱柜、屏风等能起支撑和贮藏及分隔 作用的器具。
以点为主要特征的室内装饰
“店中店”的设计新加坡 玛丽娜广场的新旗舰店，一 直令人期盼、备受瞩目，环 绕这个空间的是一个20米的 拱形结构。
从远处看，这个犹如风 中扬起的帐篷拱门给人一种 簇绒织物的外观感受，乍一 看又如洞穴，奇幻且颇有戏 剧张力，充满了强烈的视觉 震感。
以线为主要特征的室内空间
维纳尔·潘顿(Verner Panton)
丹麦设计师潘顿毕业于丹麦皇家 艺术学院建筑系，曾在雅各布森 的设计事务所工作。这把椅子是 他在探索新材料设计过程中的经 典作品，椅子用玻纤增强塑料整 体成型。这把椅子造型十分性感， 线面流畅，背部、转角和底部的 曲面都像女性身材的各个部位。
巴尔巴·科西尼（Barba Corsini）
荷兰设计师罗伯特，仅凭借几块木板，就斩获有设计界“奥斯卡”之称 的红点设计大奖。 只需3秒钟，这一块块木板，就能实现华丽的变身。
扶住木板两端，轻轻一 抬就是桌子。
竖起木板，往下一压， 就是椅子。
安东尼奥·博内特 （Antonio Bonet）
博内特设计的BKF椅， 形似一只展翅欲飞的蝴蝶， 被皮革包裹的表面和护角感 觉就像是一个撑开的衣袋， 与其金属的框架完美贴合。
这是1955年西班牙建筑师科 西尼的设计。无论落地灯或 吊灯，设计核心都是不同孔 眼大小的蜂巢状灯罩和利落 的支架，于古典或现代风格 的室内同样合用，却能随摆 放处环境的不同而生出不同 的气氛。
高帅
第四章 立体构成应用和欣赏
1.立体构成在室内设计中的应用 1）.立体构成在家具中的应用 2）.立体构成在室内空间中的应用
1.立体构成在家具设计中的应用
• 1)家具设计定义 家具是以使用功能为主的陈设品。一般指人们日常生活中
使用的床、桌、椅、台、橱柜、屏风等能起支撑和贮藏及分隔 作用的器具。
以点为主要特征的室内装饰
“店中店”的设计新加坡 玛丽娜广场的新旗舰店，一 直令人期盼、备受瞩目，环 绕这个空间的是一个20米的 拱形结构。
从远处看，这个犹如风 中扬起的帐篷拱门给人一种 簇绒织物的外观感受，乍一 看又如洞穴，奇幻且颇有戏 剧张力，充满了强烈的视觉 震感。
以线为主要特征的室内空间
维纳尔·潘顿(Verner Panton)
丹麦设计师潘顿毕业于丹麦皇家 艺术学院建筑系，曾在雅各布森 的设计事务所工作。这把椅子是 他在探索新材料设计过程中的经 典作品，椅子用玻纤增强塑料整 体成型。这把椅子造型十分性感， 线面流畅，背部、转角和底部的 曲面都像女性身材的各个部位。
巴尔巴·科西尼（Barba Corsini）
荷兰设计师罗伯特，仅凭借几块木板，就斩获有设计界“奥斯卡”之称 的红点设计大奖。 只需3秒钟，这一块块木板，就能实现华丽的变身。
扶住木板两端，轻轻一 抬就是桌子。
竖起木板，往下一压， 就是椅子。
安东尼奥·博内特 （Antonio Bonet）
博内特设计的BKF椅， 形似一只展翅欲飞的蝴蝶， 被皮革包裹的表面和护角感 觉就像是一个撑开的衣袋， 与其金属的框架完美贴合。
这是1955年西班牙建筑师科 西尼的设计。无论落地灯或 吊灯，设计核心都是不同孔 眼大小的蜂巢状灯罩和利落 的支架，于古典或现代风格 的室内同样合用，却能随摆 放处环境的不同而生出不同 的气氛。
室内设计中立体构成的原理及应用
⽴体构成是从事室内设计⼯作者必须掌握的基础知识，它是研究空间⽴体造型的学科，是室内设计的最根本要求。
下⾯YJBYS店铺为⼤家搜索整理了关于室内设计中⽴体构成的原理及应⽤，欢迎参考阅读，希望对⼤家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业⽣培训⽹! ⽴体构成不仅可以合理的构成室内空间，⽽且还能给室内设计带了美感，使室内设计⽆论是强调空间艺术或是抽象的表现形式都能从形体、空间、层次上达到和谐统⼀，让室内设计表达的更深⼊，更具观赏性。
⼀、⽴体构成的原理 ⽴体构成也是⼈们常说的空间构成，它是以⼈们的视觉为基础，为物理⼒学为依据，通过⼀定的造型创造出新的艺术形态。
它主要是以点、线、⾯、体，按⽴体法则的不断变化和组合来形成空间构成的形态，以实现创造设计的价值的意义。
⽴体构成从艺术感染⼒⽅⾯可分为赋予形态以⽣命⼒、创造⽴体构成的动感、创造⽴体构成的量感、创造空间的深⼊感和丰富形态的表情等。
具体如下： 1、赋予形态以⽣命⼒ ⾃然形态的旺盛⽣命⼒给⼈以美的感受。
⽐如：含苞怒放的花朵、植物的⽣长和发芽等。
我们要从⾃然形态中去体验⽣命⼒的美好，并挖掘⽣命⼒的表现形式，巧妙的运⽤到⽴体构成的中去，加以创造，使⽴体构成具有⼀种向⽣命⼒⼀样欣欣向荣的精神⼒量，给⼈带来⽴体构成创造的美感。
2、创造⽴体构成的动感 在⽴体构成中运动着的形态往往都能吸引更多⼈的注意，运动更向征着前进和发展，虽然设计作品的造型本⾝是静⽌不动的，但要在作品静⽌的形态中体现出动的感觉，我们可以通过⼈的视觉效果上的变化，通过利⽤“渐变”⽅式体现“动”的构成，还可以依靠形体在转动、曲线的动势来体现“动”的效果，使整个设计作品更具吸引⼒。
3、创造⽴体构成的量感 形态的体量会给⼈以⼀种健康、能抵抗外部⼀切阻⼒的美感，但在实际的形态体量之外，还会给⼈⼼理上的量感，也就是形态的材质、⾊彩、光泽等都会在⼈的⼼理上产⽣轻重、⼤⼩之感，设计得好可以使⽴体构成恰到好处显⽰出形态的本质，增加设计的可观性。
立体构成及应用立体感觉
第2页/共29页
第一节 量感
乐山大佛
第3页/共29页
第一节 量感
在艺术创造中，因为量感的体现能够使人对艺术作品产生高大、神秘、茫然、 恐惧、雄伟、庄严等感觉，所以在宗教性作品或纪念碑雕塑作品中，常常采用成倍放 大的艺术处4页/共29页
第一节 量感
体量感是指由形态的大小和分量轻重等因素给人造成的心理感觉。影响立体 形态体量感的因素很多：如体积、材质、肌理、色彩或透明度等。具体而言： ㈠ 形态类型
所谓场，是人感知事物时所产生的一 种心理上的虚运动，因此在立体构成中要 增加作品的空间感，必须处理好造型之间、 造型和场之间的关系。 • 1．内力运动变化的主要方向场性强； • 2．颜色中纯度和明度都是比较高的，其 场性也相对强；
第20页/共29页
第二节 空间感
3．肌理粗大、光影明确的形体场性较强； 4．位置升高则其场性也随之增强； 5．形体大的物体相对形体小的物体而言场
第6页/共29页
第一节 量感
天津的“水母酒店” Zaha Hadid 的“跳舞的楼”
第7页/共29页
第一节 量感
㈣ 色彩 色彩具有很强的表现性，可以使人产生丰富的心理联想，形态的色彩外貌
对人的视觉心理量判断产生重要的影响。 相同体积的形态，深色比浅色的量感重；不透明的比透明的量感重；明度低
的比明度高的量感重。
第25页/共29页
第三节 肌理感
二、肌理感的表现方法 在平面构成中，主要是运用视觉肌理丰富画面效果；而立体构成中的肌理
美感，主要目的在于丰富形态表情，使形态产生超越视觉范围的效果。
第26页/共29页
第三节 肌理感
（一）自然肌理的利用 （二）人为肌理的创造
在立体构成中，我们可以通过绘制、喷洒、拓印、浸染、烟熏、擦刮、拼 贴等方法制造视觉肌理感；通过褶皱、雕刻、挤压、敲打、穿孔、拼贴、编织等 方法制造触觉肌理感。
第一节 量感
乐山大佛
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第一节 量感
在艺术创造中，因为量感的体现能够使人对艺术作品产生高大、神秘、茫然、 恐惧、雄伟、庄严等感觉，所以在宗教性作品或纪念碑雕塑作品中，常常采用成倍放 大的艺术处4页/共29页
第一节 量感
体量感是指由形态的大小和分量轻重等因素给人造成的心理感觉。影响立体 形态体量感的因素很多：如体积、材质、肌理、色彩或透明度等。具体而言： ㈠ 形态类型
所谓场，是人感知事物时所产生的一 种心理上的虚运动，因此在立体构成中要 增加作品的空间感，必须处理好造型之间、 造型和场之间的关系。 • 1．内力运动变化的主要方向场性强； • 2．颜色中纯度和明度都是比较高的，其 场性也相对强；
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第二节 空间感
3．肌理粗大、光影明确的形体场性较强； 4．位置升高则其场性也随之增强； 5．形体大的物体相对形体小的物体而言场
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第一节 量感
天津的“水母酒店” Zaha Hadid 的“跳舞的楼”
第7页/共29页
第一节 量感
㈣ 色彩 色彩具有很强的表现性，可以使人产生丰富的心理联想，形态的色彩外貌
对人的视觉心理量判断产生重要的影响。 相同体积的形态，深色比浅色的量感重；不透明的比透明的量感重；明度低
的比明度高的量感重。
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第三节 肌理感
二、肌理感的表现方法 在平面构成中，主要是运用视觉肌理丰富画面效果；而立体构成中的肌理
美感，主要目的在于丰富形态表情，使形态产生超越视觉范围的效果。
第26页/共29页
第三节 肌理感
（一）自然肌理的利用 （二）人为肌理的创造
在立体构成中，我们可以通过绘制、喷洒、拓印、浸染、烟熏、擦刮、拼 贴等方法制造视觉肌理感；通过褶皱、雕刻、挤压、敲打、穿孔、拼贴、编织等 方法制造触觉肌理感。
《立体构成及应用》立体构成的形态要素
创新点形态要素的应 用领域：建筑、工业 设计、服装设计等领 域
创新点形态要素的应 用方法：通过组合、 叠加、变形等方法将 创新点形态要素应用设计作 品的创新性和独特性 增强产品的市场竞争 力
创新线形态要素的应用
线形态要素：包括直线、曲线、折线等
创新应用：在立体构成中线形态要素可以创造出独特的视觉效果
比例与尺度
比例：各部分 之间的大小关 系如黄金分割
比例
尺度：各部分 之间的空间关 系如远近、高
低、大小等
协调性：各部 分之间的比例 和尺度要协调 一致避免突兀
美感：比例和 尺度要符合审 美规律给人以
美感
立体构成形态要素的创新应用
创新点形态要素的应用
形态要素的创新：通 过改变形态要素的形 状、大小、颜色等创 造出新的形态
欧洲
1919年包豪 斯学校成立立 体构成作为一 门独立的学科
开始发展
1920年代俄 国构成主义和 荷兰风格派对 立体构成产生
了重要影响
1930年代德 国包豪斯学校 解散立体构成 在欧洲逐渐衰 落但在美国得
到发展
1940年代美 国抽象表现主 义兴起立体构 成在艺术领域 得到广泛应用
1950年代立 体构成在工业 设计、建筑设 计等领域得到 广泛应用成为 现代设计的重
立体构成的形态要素在艺术设计中 的应用
点形态要素在艺术设计中的应用
点的形态：大小、形状、颜色、质感等 点的作用：强调、引导、装饰、平衡等 点的排列：规则、不规则、重复、渐变等 点的应用：海报设计、包装设计、服装设计等
线形态要素在艺术设计中的应用
线条的运用：线 条的粗细、长短、 曲直等变化可以 创造出不同的视 觉效果
应用实例：如建筑设计中的线条运用可以增强建筑的立体感和层次感 创新方法：通过改变线形态要素的粗细、长短、方向等可以创造出不同的 视觉效果和空间感
立体构成 ppt课件
立体构成 PPT 课件
目录
• 立体构成概述 • 立体构成的要素 • 立体构成的形式美法则 • 立体构成的创作方法 • 立体构成的实践应用
01
立体构成概述
定义与特点
定义
立体构成是一门研究三维空间中形态创造与组合的学科 ，通过使用各种材料和技术，创造出具有三维感的立体 造型。
特点
立体构成强调形态、空间、色彩、质感等方面的综合运 用，注重创意和审美，具有实用性和艺术性。
面
面
在立体构成中，面是由无数条线 按照一定的方向和顺序排列而成
的。
面的类型
平面、曲面等都是常见的面类型。
面与空间的关系
面可以用来表现立体形态的表面特 征，同时也可以用来创造空间感。
体
01
02
03
体
在立体构成中，体是由无 数个面按照一定的方向和 顺序排列而成的。
体的类型
几何体、有机体等都是常 见的体类型。
立体构成能够丰富产品的外观和功能，提高产品的市场竞争 力。
环境艺术设计
环境艺术中的立体构成
将立体构成应用于景观、室内、建筑等环境艺术设计领域，创造出具有空间感 和美感的艺术作品。
立体构成在环境艺术设计中的作用
立体构成能够增强空间的表现力，营造出独特的视觉效果和氛围。
雕塑艺术
雕塑艺术中的立体构成
通过立体构成的手法，将形态、线条、块面等元素进行组合，创造出具有三维空 间的雕塑作品。
空间构成注重空间的开放性和封闭性，强调通过空间的变化和组合来创造视觉冲击 力。
空间构成可以通过不同的材料和技术手段来实现，如建筑、雕塑、装置艺术等。
05
立体构成的实践应用
产品设计
产品设计中的立体构成
目录
• 立体构成概述 • 立体构成的要素 • 立体构成的形式美法则 • 立体构成的创作方法 • 立体构成的实践应用
01
立体构成概述
定义与特点
定义
立体构成是一门研究三维空间中形态创造与组合的学科 ，通过使用各种材料和技术，创造出具有三维感的立体 造型。
特点
立体构成强调形态、空间、色彩、质感等方面的综合运 用，注重创意和审美，具有实用性和艺术性。
面
面
在立体构成中，面是由无数条线 按照一定的方向和顺序排列而成
的。
面的类型
平面、曲面等都是常见的面类型。
面与空间的关系
面可以用来表现立体形态的表面特 征，同时也可以用来创造空间感。
体
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03
体
在立体构成中，体是由无 数个面按照一定的方向和 顺序排列而成的。
体的类型
几何体、有机体等都是常 见的体类型。
立体构成能够丰富产品的外观和功能，提高产品的市场竞争 力。
环境艺术设计
环境艺术中的立体构成
将立体构成应用于景观、室内、建筑等环境艺术设计领域，创造出具有空间感 和美感的艺术作品。
立体构成在环境艺术设计中的作用
立体构成能够增强空间的表现力，营造出独特的视觉效果和氛围。
雕塑艺术
雕塑艺术中的立体构成
通过立体构成的手法，将形态、线条、块面等元素进行组合，创造出具有三维空 间的雕塑作品。
空间构成注重空间的开放性和封闭性，强调通过空间的变化和组合来创造视觉冲击 力。
空间构成可以通过不同的材料和技术手段来实现，如建筑、雕塑、装置艺术等。
05
立体构成的实践应用
产品设计
产品设计中的立体构成
5立体构成立体构成的形式美法则
包括各种变体的，如渐变形、相似 形，再加上方向、组织（线性、放射式、 中心式等）以及形体间的连结关系的变 化；
14
2、反复 相同单元的反复能产生严整而富有秩序性的统一感； 相似单元的反复能形成统一中的变化； 相异单元的反复能够形成变化中的统一效果； 反复的原则必须寻求适宜的规律、程序，以把握适当 的效果；
调和与反复的基础上，以达成不同的律动效果；
25
[秩序] 秩序是理性的组织规律在形式结构上所形
成的视觉条件； 秩序的特质取决于规律的模式，规律越简
单，整体效果越严整，规律越复杂，整体效果 越活泼；
在形体的组织结构上，还要注意秩序的变 化；
26
[比例] 比例通常是指整体形式中部分与部分或部
分与整体之间的关系； 构成美的比例很多，有如下几种主要形式： 1、等差数列 2、等比数列 3、黄金比
42
类似的调和 对比的调和
32
1）类似的调和 类似调和是指采用相同或相似的造
型要素作反复处理产生的调和形式，具 有柔和融洽的效果；
a、形的类似 b、色的类似 c、质的类似 d、机能的类似
33
2）对比的调和 对比调和是指采用不同甚至是对立的造型要素作对照的安排， 使其因相互加强衬托的作用而形成统一、和谐的形式，具有强烈、 明快的感觉；
2．运动感 物质的运动是绝对的，静止是相对的。但在人们的感觉中
总把那些不可视的运动缓慢的物体当作是“静止的”。正因为 如此，艺术家的兴趣与追求，就是要去表现那些“静止的”形 态中的潜在内力变化关系。通过对物体材料的变形变质，去强 调物体运动变化的本质。
3．空间感 在这里主要指空间给人的心理感觉。这种空间心理感觉是来自于形体向周围的扩张而
产生的。
4．肌理感 它可以丰富造型，加强立体感和
14
2、反复 相同单元的反复能产生严整而富有秩序性的统一感； 相似单元的反复能形成统一中的变化； 相异单元的反复能够形成变化中的统一效果； 反复的原则必须寻求适宜的规律、程序，以把握适当 的效果；
调和与反复的基础上，以达成不同的律动效果；
25
[秩序] 秩序是理性的组织规律在形式结构上所形
成的视觉条件； 秩序的特质取决于规律的模式，规律越简
单，整体效果越严整，规律越复杂，整体效果 越活泼；
在形体的组织结构上，还要注意秩序的变 化；
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[比例] 比例通常是指整体形式中部分与部分或部
分与整体之间的关系； 构成美的比例很多，有如下几种主要形式： 1、等差数列 2、等比数列 3、黄金比
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类似的调和 对比的调和
32
1）类似的调和 类似调和是指采用相同或相似的造
型要素作反复处理产生的调和形式，具 有柔和融洽的效果；
a、形的类似 b、色的类似 c、质的类似 d、机能的类似
33
2）对比的调和 对比调和是指采用不同甚至是对立的造型要素作对照的安排， 使其因相互加强衬托的作用而形成统一、和谐的形式，具有强烈、 明快的感觉；
2．运动感 物质的运动是绝对的，静止是相对的。但在人们的感觉中
总把那些不可视的运动缓慢的物体当作是“静止的”。正因为 如此，艺术家的兴趣与追求，就是要去表现那些“静止的”形 态中的潜在内力变化关系。通过对物体材料的变形变质，去强 调物体运动变化的本质。
3．空间感 在这里主要指空间给人的心理感觉。这种空间心理感觉是来自于形体向周围的扩张而
产生的。
4．肌理感 它可以丰富造型，加强立体感和
立体构成的基本要素及形式美法则幻灯片
100
101
2、生长感的表现：旺盛的生命力 是由形态的自身生长来体现的。
102
103
• 运动感
•
物质的运动是绝对的，静止是相对的。但在人们的感觉中总把那些
不可视的运动缓慢的物体当作是“静止的”。正因为如此，艺术家的兴
趣与追求，就是要去表现那些“静止的”形态中的潜在内力变化关系。
通过对物体材料的变形变质，去强调物体运动变化的本质。
几何形体的组合
76
几何形体的组合
77
几何形体的组合
78
几何形体的组合
79
几何形体的分割造型
80
几何形体的等分分割造型
81
几何形体的自由分割造型
82
几何形体的分割和组合
83
有机形体的组合
84
几何形体的变形和组合
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86
87
88
89
第二节 立体形态感觉
构成训练既注重逻辑思维的培养，又注重感觉的 培养，因为感觉或直观的判断力是影响作品优劣的关 键。在立体构成中感觉训练的主要内容是认知形态的 本质——力感的表现。
色彩感表现有以下几个方面：
116
•
立体造型中的色彩不同于色彩绘画和色彩构成设计，它是在普通的
色彩学基础之上，因为它存在于三维空间中，要受到空间环境、光影效
果、工艺技术、材质本身等多方面的制约影响。
117
通过渐变的色彩效果来强化空间色彩感
118
通过夸张的形态强化空间色彩感
119
• 错觉感
•
错觉不单指视觉上产生的错误感觉，还产生在触、味、听和心理
的错觉。
• 在立体构成和雕塑装置中，同样也可以让错觉感发挥其魔幻般的魅力。 比如：利用光影、重叠、视点变动、空间进深、静止和运动等这些手 段都能产生错视。
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2、生长感的表现：旺盛的生命力 是由形态的自身生长来体现的。
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• 运动感
•
物质的运动是绝对的，静止是相对的。但在人们的感觉中总把那些
不可视的运动缓慢的物体当作是“静止的”。正因为如此，艺术家的兴
趣与追求，就是要去表现那些“静止的”形态中的潜在内力变化关系。
通过对物体材料的变形变质，去强调物体运动变化的本质。
几何形体的组合
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几何形体的组合
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几何形体的组合
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几何形体的组合
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几何形体的分割造型
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几何形体的等分分割造型
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几何形体的自由分割造型
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几何形体的分割和组合
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有机形体的组合
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几何形体的变形和组合
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第二节 立体形态感觉
构成训练既注重逻辑思维的培养，又注重感觉的 培养，因为感觉或直观的判断力是影响作品优劣的关 键。在立体构成中感觉训练的主要内容是认知形态的 本质——力感的表现。
色彩感表现有以下几个方面：
116
•
立体造型中的色彩不同于色彩绘画和色彩构成设计，它是在普通的
色彩学基础之上，因为它存在于三维空间中，要受到空间环境、光影效
果、工艺技术、材质本身等多方面的制约影响。
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通过渐变的色彩效果来强化空间色彩感
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通过夸张的形态强化空间色彩感
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• 错觉感
•
错觉不单指视觉上产生的错误感觉，还产生在触、味、听和心理
的错觉。
• 在立体构成和雕塑装置中，同样也可以让错觉感发挥其魔幻般的魅力。 比如：利用光影、重叠、视点变动、空间进深、静止和运动等这些手 段都能产生错视。
立体构成审美2
“蛋黄办公室”室内设计
3．形体与空间的对比与调和 英国著名雕塑家亨利· 摩尔认为：“形体和 空间是不可分割的连续体，它们在一起反映了 空间是一个可塑的物质元素”。人们既可从立 体的角度去欣赏形体，又可从理性和情感的角 度去认识和理解实体与空间的关系。
雀巢巧克力博物馆
三、节奏与韵律 （一）节奏 节奏在音乐中是音响节拍轻重缓急的变 化和重复。节奏在构成设计上指以同一要素连 续重复时所产生的运动感。它通过音、形、色 等元素以时间性、变化性来体现。
方向上的对比美
色彩上的对比美
大小上的对比美
材质上的强调美
材质上的强调美
造型上的强调美
造型上的强调美
颜色上的强调美
材料上的强调美
视觉上的统一美
旧金山公共图书馆形式美法则在立体构成的运用重复节奏韵律美渐变节奏韵律美渐变重复节奏的韵律美对比美线形节奏美方向上的对比美色彩上的对比美大小上的对比美材质上的强调美材质上的强调美造型上的强调美造型上的强调美颜色上的强调美材料上的强调美视觉上的统一美
第三章 立体构成的审美形式
“美”是千百年来人们孜孜不倦追求的课题， 在视觉形式中探讨审美形式，是包括立体构成在内 的所有设计学科所共通的，在形态的审美中，只有 具备了一定的审美知识，即心理感觉和形式法则， 才能在外界形式的刺激下产生审美心理的感觉。
一、对称与均衡 （一）对称 在立体构成中，无论是简单的还是复杂的形体， 如果以形体的垂直或水平线为轴，当它的形态呈 现为上下、左右或多面均齐就称之为对称。 对称形式的特点是整齐、统一，具有极强的规 律性。
法国里昂歌剧院
（二）均衡 均衡是指形体的左右两部分形不同而量相同或相近。均 衡是动态的特征，如风吹草动，流水激浪等都是均衡的形 式。 在立体设计中巧妙而恰当地运用均衡形式是获得形体表 现的重要法则。
《立体构成及应用》第八章：立体构成在设计领域的应用
二、服装设计中的立体构成应用—材料 （一）具有肌理效果的材料的使用
服装材料呈现的不同肌理
第三节 立体构成在服饰设计中的应用
（二）特殊的材料效果
第四节 立体构成在包装设计中的应用
一、容器造型应用 包装容器的造型设计是至关重要的，容 器造型的设计不仅要考虑外部立体形态美 的塑造，同时造型设计还会受到容器的内 空间(容量)的限制。
国际时装 夸张的外轮廓
第三节 立体构成在服饰设计中的应用
（二）内部结构 利用收省，破缝使衣服形成立体状态， 还可以通过里衬和支撑材料用于服装，能 取得强烈的视觉美和清晰的外型。 （三）局部细节 服装的领口、袖口、口袋、门襟等小的 部位处理和装饰均称为细节。服装的细节 对整体服装起到画龙点睛的作用
第三节 立体构成在服饰设计中的应用
第一节 立体构成在环境艺术设计中的应用
（三）室内陈设 室内陈设设计包括家具、灯具、织物、 艺术陈设品等。陈设品的选择在满足功能 前提下要和室内环境和多种物体相协调， 形成一个整体，达到造型、材质、色调等 的和谐美。
第一节 立体构成在环境艺术设计中的应用
Skyline品牌儿童家具
第一节 立体构成在环境艺术设计中的应用 三、环境艺术设计中的立体构成应用-----室外设计 （一）景观设计
克莱门特米的摩尔的雕塑作品第一节立体构成在环境艺术设计中的应用艾伦索菲斯特的环保作品第二节立体构成在产品设计中的应用产品设计是科学技术与艺术的融合是产品的使用功能和审美情趣的完美结合产品的设计过程是把抽象的理念和技术转化为可以摸得到的实实在在的东西所以在产品设计中特别强调产品设计的功能性审美性和经济第二节立体构成在产品设计中的应用设计师omidsadri以越南灯笼为灵感设计的陶瓷饭盆第二节立体构成在产品设计中的应用扣环耳机韩国设计师yoonsangkim设计第三节立体构成在服饰设计中的应用一服装设计中的立体构成应用款式服装设计本身归属于立体构成艺术的范畴但是服装又具有多重属性的
服装材料呈现的不同肌理
第三节 立体构成在服饰设计中的应用
（二）特殊的材料效果
第四节 立体构成在包装设计中的应用
一、容器造型应用 包装容器的造型设计是至关重要的，容 器造型的设计不仅要考虑外部立体形态美 的塑造，同时造型设计还会受到容器的内 空间(容量)的限制。
国际时装 夸张的外轮廓
第三节 立体构成在服饰设计中的应用
（二）内部结构 利用收省，破缝使衣服形成立体状态， 还可以通过里衬和支撑材料用于服装，能 取得强烈的视觉美和清晰的外型。 （三）局部细节 服装的领口、袖口、口袋、门襟等小的 部位处理和装饰均称为细节。服装的细节 对整体服装起到画龙点睛的作用
第三节 立体构成在服饰设计中的应用
第一节 立体构成在环境艺术设计中的应用
（三）室内陈设 室内陈设设计包括家具、灯具、织物、 艺术陈设品等。陈设品的选择在满足功能 前提下要和室内环境和多种物体相协调， 形成一个整体，达到造型、材质、色调等 的和谐美。
第一节 立体构成在环境艺术设计中的应用
Skyline品牌儿童家具
第一节 立体构成在环境艺术设计中的应用 三、环境艺术设计中的立体构成应用-----室外设计 （一）景观设计
克莱门特米的摩尔的雕塑作品第一节立体构成在环境艺术设计中的应用艾伦索菲斯特的环保作品第二节立体构成在产品设计中的应用产品设计是科学技术与艺术的融合是产品的使用功能和审美情趣的完美结合产品的设计过程是把抽象的理念和技术转化为可以摸得到的实实在在的东西所以在产品设计中特别强调产品设计的功能性审美性和经济第二节立体构成在产品设计中的应用设计师omidsadri以越南灯笼为灵感设计的陶瓷饭盆第二节立体构成在产品设计中的应用扣环耳机韩国设计师yoonsangkim设计第三节立体构成在服饰设计中的应用一服装设计中的立体构成应用款式服装设计本身归属于立体构成艺术的范畴但是服装又具有多重属性的
空间立体构成美的形式法则
空间立体构成美的形式法则美的形式法则：是一切造型活动不可缺少的重要原则，凡是带有形象设计，不论是平面设计或是立体设计，都要表现出其美感。
美的表现形式，从总的说可归纳为两大类，即，一类是与秩序的美，这是大量的，所以是主要的表现形式，另一类，是打破常规的美，这是个别的，少量的，但也是很突出的一种表现形式。
这两类表现美的形式，都能给人们以视觉刺激作用，会引起人们的观赏兴趣，从而起到吸引人的作用。
1、形象的重复在人们的观察事物过程中，重复形象会扩大人们的观察视野，能够引起人们的视觉注意，容易形成为视觉中心，因此，也往往会成为表现对象的重点。
从美学角度来说，重复的造型，能表现一种有秩序的视觉形象。
由于这些相同的形象，所产生的相互呼应的作用，在客观效果上，使人感到有一种和谐的气氛。
2、整体的韵律在各项设计的整体关系上，都可以表现出韵律的美。
韵律这种形式的本身，就表现一种协调的秩序，使人们看了以后，感到柔和而优雅。
3、对比与调和它是自然科学及社会科学中，对立统一规律在造型设计中具体的表现。
造型中的对比，也就是形象之间的差异，这种差异就表现出设计形式的多种变化。
一件好的作品要有新奇的变化，这才能吸引人们的视觉兴趣，作品的变化越丰富，就越能博得人们的观赏欲望。
但是，这种变化不是无限度的，如果变化的过多，其造型之间的差异太大，就会产生琐碎凌乱的感觉。
对比，是多方面的，在一件作品里，要有形象的大小的对比，以及长短的对比、间距宽窄的对比等。
形象前后层次的安排，要有第一、第二获第三的排列次序，和有窄有宽的间距变化，与此相联系的，就是空间对比。
调和，就是在对比中，找出统一的因素。
是涉及的各个组车股份制件，具有一定的联系。
4、构图的平衡平衡，也就是一件作品的整体布局，能够安定、平稳。
在自然界中，一切事物都处在运动和发展之中，因此，总会不断的产生不平衡状态，但事物的本能，又要求调整这种不平衡的状态，而达到新的平衡。
在人们的视觉经验里，不平衡的状态是不稳定的。
立体构成的特点及应用
立体构成的特点及应用摘要：立体构成作为一种重要的设计理念，不仅能够给作品带来独特的形式美感，还可以为观众带来更多的视觉冲击和情感共鸣。
本论文将以探讨立体构成在设计中的应用与创新为主题，通过案例分析和理论研究，来探索立体构成在设计中的实践价值和潜力。
关键词：立体构成、设计理念、应用与创新引言：立体构成是设计领域中一项重要的概念和技巧，它在创造具有视觉冲击力和空间感的作品中起着关键作用。
立体构成不仅仅是创造出具有立体形状的设计，更是通过巧妙的组合和布局，使作品呈现出立体感和动态感。
本文将探讨立体构成的定义、原理以及它在设计领域中的应用和影响。
随着设计领域的不断发展，设计师们不再满足于平面的表现形式，而是更加注重创造立体感和空间感。
立体构成作为一种设计理念，通过在设计中添加深度、层次和多维度的元素，为作品带来更丰富的视觉效果和观赏价值。
本文将浅析立体构成的设计理念，探讨其在设计中的应用和价值。
当代设计中，立体构成作为一种重要的设计理念，不仅令设计作品呈现出独特的形式美感，而且能够引发观众更深层次的视觉冲击和情感共鸣。
本文旨在对立体构成的设计理念进行浅析，探讨其在设计中的应用与创新。
一、立体构成的概念与特点（一）立体构成的定义与特点立体构成指的是通过巧妙地安排、扭曲和堆叠形状和结构来创造出具有立体感的设计效果。
它与平面构成相比，能够在视觉上给人更强烈的空间感和层次感。
立体构成的特点包括：多元素叠加、形态扭曲、体量、变化、层次分明等。
（二）立体构成的要素与原则现代艺术设计基础的组成部分，将形态要素按照一定的原则,组成具有美好形式的立体造型，这种造型方法称之为立体构成。
立体构成是纯粹研究立体造型与形态要素的关系，从而掌握构成原则和方法，属于基础训练课题，不能替代艺术设计的设计训练。
立体构成训练对于从事产品设计、建筑设计、环境设计、商业设计等都是十分必要的。
二、立体构成在产品设计中的应用（一）立体构成被广泛运用于各类产品的设计中，如家具、包装、零件等。
《立体构成及应用》立体构成的形态要素
线要素
线要素
以面形态为主的 现代生活用品
第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
面立体的视觉特征 依据面的形成原因和轮廓特征，可将实面归纳为几何形、有机形和不规则形三种类型，其视觉特征也有所不同。
第二节 立体构成的形态要素
面立体的作用 增加视觉效果，如果将面重复叠加，能产生厚重感，并增强实用功能 ； 分割空间 ； 在节省空间的同时又具有一定的支撑力。
人工形态
第一节 自然形态与人工形态
第一节 自然形态与人工形态
什么是写意 “写意”一词，在我们中国，最早是出处是在水墨丹青的中国画中，我们所经常提到的“形有尽，而意无限”说的就是写意；而今天，我们将“写意”的理念运用到广告摄影的拍摄中，则可以更好的丰富画面的层次、烘托气氛。
1
人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
形与立体构成
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形态要素：（形、色、肌理等元素）
机能要素：（指应有的功能）
审美要素：（综合各要素达到完美）美 所有的三维形态 可根据来源分为两大类 （自然形态和人工形态） 人工形态里面又分为：具象形态、抽象形态
任何造型都有三要素构成
第二章 立体构成的形态要素
在立体构成中，不可能存在真正几何学意义上的点，而只能是一种相对的比较，是一种最小的视觉单位。
点的构成，可因点的大小、点的亮度和点之间的距离不同而产生多样性的变化，并因此产生不同的效果。
01
02
第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
点立体的视觉特征 点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。
线要素
以面形态为主的 现代生活用品
第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
面立体的视觉特征 依据面的形成原因和轮廓特征，可将实面归纳为几何形、有机形和不规则形三种类型，其视觉特征也有所不同。
第二节 立体构成的形态要素
面立体的作用 增加视觉效果，如果将面重复叠加，能产生厚重感，并增强实用功能 ； 分割空间 ； 在节省空间的同时又具有一定的支撑力。
人工形态
第一节 自然形态与人工形态
第一节 自然形态与人工形态
什么是写意 “写意”一词，在我们中国，最早是出处是在水墨丹青的中国画中，我们所经常提到的“形有尽，而意无限”说的就是写意；而今天，我们将“写意”的理念运用到广告摄影的拍摄中，则可以更好的丰富画面的层次、烘托气氛。
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人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态。
形与立体构成
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单击此处添加文本具体内容，简明扼要地阐述你的观点
形态要素：（形、色、肌理等元素）
机能要素：（指应有的功能）
审美要素：（综合各要素达到完美）美 所有的三维形态 可根据来源分为两大类 （自然形态和人工形态） 人工形态里面又分为：具象形态、抽象形态
任何造型都有三要素构成
第二章 立体构成的形态要素
在立体构成中，不可能存在真正几何学意义上的点，而只能是一种相对的比较，是一种最小的视觉单位。
点的构成，可因点的大小、点的亮度和点之间的距离不同而产生多样性的变化，并因此产生不同的效果。
01
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第二节 立体构成的形态要素
第二节 立体构成的形态要素
点立体的视觉特征 点活泼多变，是构成一切形态的基础，具有很强的视觉引导和集聚的作用。在造型活动中，点常用来表现强调和节奏。
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第二节 立体构成的审美需求
一、体量美 立体构成中的体量美，从“体量”的物
理性质进行理解，可以认为是体积感、容量 感、重量感、范围感、数量感、界限感、力 度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与 方向、单一与整体、聚合与分散等等，都会 使我们在物体构成的感觉中有一种量感，这 样才能将物体的形体发挥到极至。
第二节 立体构成的审美需求
粗的肌理具有原始、粗犷、厚重、坦率 的感觉；细的肌理具有高贵、精巧、纯净、 淡雅的感觉；处于中间状态的肌理具有稳 重、朴实、温柔、亲切的感觉。
天然的肌理显得质朴、自然，富于人情 味；人工的肌理形形色色，可以随人心愿 地创造，以确切地表现各种效果。
第二节 立体构成的审美需求
第三节 立体构成的审美形式法则
2007伊斯坦布尔设计周 展览作品
旧金山现代 艺术博物馆
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）调和
调和是与对比相反的概念，是指立体形 态构成要素共性的加强及差异性的减弱， 以求获得统一。
形态构成一味强调对比，就不能从全局 的角度去控制造型表现，构成的作品从整 体上看则杂乱无章、矛盾重重、支离破碎、 毫无整体性。因此艺术作品的表现需要设 计师协调统一形态构成的各个要素。
相同或相近。均衡是动态的特征，如风吹 草动，流水激浪等都是均衡的形式。
在立体设计中巧妙而恰当地运用均衡形 式是获得形体表现的重要法则。
第三节 立体构成的审美形式法则
二、对比与调和 （一）对比
对比是指立体形态构成要素以对 比方式各自展示其面貌和特点，形成 视觉上的张力，使原有的个性更加鲜 明、更加强烈、同时也增强了形体对 人的感官的刺激，造成更强的视觉冲 击力和视觉效果。
第一节 审美形式概述
糖果沙发
树碗
第一节 审美形式概述
纸沙发
第二节 立体构成的审美需求
美学家克莱夫·贝尔在他的著作《艺术》 中指出：“一种艺术品的根本性质是有意 味的形式”。其中“意味”就是审美情 感。”人们评定和鉴赏一件构成作品的优 劣，往往习惯以它给人的“美感”来反映。 审美需求是人类在审美过程中的心理活动 规律，立体构成不是对某种材料的堆砌， 更不是关于某种技法的游戏，它所创造的 新的形态，要符合人们一定的审美需求。
立体构成及应用
主编：张佳宁 易琳
第三章 立体构成的审美形式
• 第一节 审美形式概述 • 第二节 立体构成的审美需求 • 第三节 立体构成的审美形式法则.
第一节 审美形式概述
“美”是千百年来人们孜孜不倦追求的课 题，在视觉形式中探讨审美形式，是包括立 体构成在内的所有设计学科所共通的，在形 态的审美中，只有具备了一定的审美知识， 即心理感觉和形式法则，才能在外界形式的 刺激下产生审美心理的感觉。
第三节 立体构成的审美形式法则
2007伊斯坦布尔设计周展览作品
（二）韵律 构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
第三节 立体构成的审美形式法则
（三）节奏与韵律 节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感
的共同语言，是创作和感受的关键。之所以说 “建筑是凝固的音乐”，就是因为它们都是通 过节奏与韵律的体现而造成美的感染力。
第二节 立体构成的审美需求
二、空间美 立体构成不单纯局限在一个物体本身，
而是在描述一个环境与物体的关系，所谓 的环境就是一个空间概念，即包括物理空 间和心理空间。物理空间比较容易把握， 而心理空间更具有艺术效果。每一件作品 都应在造型存在与环境对话中给人视觉、 听觉、嗅觉等全方位感受。
第二节 立体构成的审美需求
石头垫
第二节 立体构成的审美需求
四、单纯美
单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁 明朗，并非是简单和单调的意思。因为简单和单 调的形体缺乏造型语言和内涵，而单纯美的形态 能创造出丰富的信息内容和变幻莫测的立体造型， 这就是追求单纯美的价值。
单纯美的原理一是将复杂的结构简洁化、 秩序化，这是因为人的视觉心理比较容易识读秩 序化的形态，二是将主要的结构特征突出化、强 调化，这样可以引人注目，增强视觉感，这也是 立体构成的基本原则。
日本东京饭田桥地铁站
第二节 立体构成的审美需求
视觉形象永远不是对感性材料的机械复制， 而是对现实的一种创造性把握，它把握到的形象 是含有丰富的想象性、独创性、敏锐性的美的形 象。
第二节 立体构成的审美需求
三、肌理美 肌理体现材质美，肌理感在造型的表
现中也很重要。它可以丰富造型，加强立 体感和质感，尤其是在装置构成表现中， 可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。 造型中肌理表现，有天然属性的本质肌理， 也有人为加工的肌理。
利用色彩的对比关系可以取得出奇制胜的效 果，也是进行变化的重要方法。任何对比色相都 可以通过改变纯度、明度、面积、比例取得对比 与调和。
第三节 立体构成的审美形式法则
“蛋黄办公室”室内设计
第三节 立体构成的审美形式法则
3．形体与空间的对比与调和 英国著名雕塑家亨利·摩尔认为：“形体和
空间是不可分割的连续体，它们在一起反映了 空间是一个可塑的物质元素”。人们既可从立 体的角度去欣赏形体，又可从理性和情感的角 度去认识和理解实体与空间的关系。
第二节 立体构成的审美需求
低调的彩色桌
第二节 立体构成的审美需求
五、意境美 意境作为立体构成的一项美学原则符
合东方人的认识和理解事物的习惯。意境 可以说是艺术上追求的一种美好理想，也 是人们对形态外观的心理要求和长期观察 的综合结果。
第二节 立体构成的审美需求
灯具设计
第三节 立体构成的审美形式法则
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）尺度 尺度是指人们衡量立体形态呈现出预想
的某种尺寸。 1．自然则
线形结构的雄伟大桥
体现形体韵律美的重复方式有两种，即形 状的重复和尺寸的重复。
第三节 立体构成的审美形式法则
旧金山公共图书馆
第三节 立体构成的审美形式法则
六、比例与尺度 （一）比例
比例在立体构成中是指形体部分与部 分、局部与整体数量上的比率关系，体现 出形态的美感。
第三节 立体构成的审美形式法则
2008西班牙设计展作品
第三节 立体构成的审美形式法则
雀巢巧克力博物馆
第三节 立体构成的审美形式法则
三、节奏与韵律 （一）节奏
节奏在音乐中是音响节拍轻重缓急的变 化和重复。节奏在构成设计上指以同一要素连 续重复时所产生的运动感。它通过音、形、色 等元素以时间性、变化性来体现。
第三节 立体构成的审美形式法则
2007欧洲设计奖获奖作品
一、对称与均衡 （一）对称
在立体构成中，无论是简单的还是复杂 的形体，如果以形体的垂直或水平线为轴， 当它的形态呈现为上下、左右或多面均齐 就称之为对称。
对称形式的特点是整齐、统一，具有极 强的规律性。
第三节 立体构成的审美形式法则
法国里昂歌剧院
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）均衡 均衡是指形体的左右两部分形不同而量
第三节 立体构成的审美形式法则
（三）对比与调和的关系 1．形体的对比与调和
第三节 立体构成的审美形式法则
2．色彩的对比与调和
形体材料表面的色彩在各种光线照射下会构 成不同色相对比、明度对比、纯度对比，且由于 这些形体材料表面的形状、大小、位置、肌理不 同构成色彩形象对比，同时人在感觉色彩的过程 中伴随着心理活动，导致出现冷暖、进迟、轻重、 厚薄、扩张与收缩、动与静等对比与调和的关系。