关汉卿杂剧的创作倾向与特点
关汉卿杂剧的创作倾向与特点
关汉卿杂剧的创作倾向与特点关汉卿是中国元曲剧的奠基人之一，他的创作倾向和特点与当时的社会背景和文艺风潮密切相关。
以下是对关汉卿杂剧创作倾向和特点的一个详细分析：一、反映社会现实关汉卿的杂剧作品《汉宫秋》、《窦娥冤》等，往往以时事为背景，通过对社会矛盾和冲突的描绘，反映了当时社会的现实问题。
他以生动的人物形象和真实的情节来刻画社会的黑暗面和人性的复杂性，使观众对社会现象有更直观的了解。
二、强烈的悲剧色彩在关汉卿的杂剧作品中，普遍存在着悲情的主题和悲剧的结局。
他通过对主人公命运的无情摧残和对真情的深刻挖掘，从而引起观众的强烈共鸣。
他通过展示人物的善良和坚贞的品质，让观众对社会不公和命运的无情感到痛心和无奈。
三、人物形象的生动丰满关汉卿擅长刻画人物形象，他通过丰富的语言描写和对心理的深入挖掘，使人物栩栩如生。
他塑造的人物性格各异，有的坚毅坚贞，有的胆小懦弱，有的机智聪慧，有的心机深沉。
这样丰富多样的人物形象，使人物之间的矛盾冲突更加鲜明，情节更为紧凑。
四、剧本结构的紧凑严谨关汉卿的杂剧作品剧情紧凑，情节连贯，一气呵成。
他善于利用短小有力的文言语言，通过精妙的构思和丰富多样的情节设计，使整个剧本结构紧凑，戏剧冲突悬疑，引人入胜。
五、语言表达的精练凝练关汉卿的杂剧作品语言简练，富有节奏感，拥有浓厚的韵味。
他善于利用寓言、对话、婉转的词句，渲染情感和表达主题。
他对文言文的运用十分娴熟，通过雅俗共赏的手法，深入人心，引发观众的思考和共鸣。
六、关注女性命运关汉卿的杂剧作品中，女性形象常常成为他关注的焦点。
他对女性命运的关注体现在对女性爱情的追求和对女性封建压迫的揭示。
他将女性形象塑造为坚贞不屈、勇敢追求真爱、反抗封建压迫的形象，并通过女性的悲剧命运，表达对封建思想的批判和对女性命运的同情。
关汉卿的杂剧作品以其独特的创作倾向和特点成为传世之作。
他的作品不仅具有情感的共鸣力和思想的深度，同时也对后世的戏剧创作产生了深远的影响。
高中语文 1.1《窦娥冤》关汉卿杂剧的创作倾向与特点素材 新人教版必修4
关汉卿杂剧的创作倾向与特点据说关汉卿一生共创作60多个剧本，现存18种。
这些剧本代表着元代杂剧创作的主要倾向和突出成就。
由于关汉卿“风月情，忒惯熟”，因此，从他留传下来的全部杂剧的思想内容看，其创作倾向之一，是以描写男女风月情为主。
关剧的思想内容大体分三个方面：描写风月情或以之为线索的有：《拜月亭》、《谢天香》、《山神庙》《金线池》、《望江亭》、《救风尘》、《玉镜台》、《绯衣梦》、《调风月》计9种，占现存剧种的二分之一。
宣扬义气、忠勇、节操、功名等传统道德观念的有：《西蜀梦》、《哭存孝》、《单刀会》《五侯宴》、《尉迟恭》、《状元堂》计6种，占三分之一。
裁断公案的有：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》计3种，占六分之一。
这种创作比例似乎是作者有意安排的。
毫无疑问，作者最热衷于第一方面的杂剧创作。
然而，最具思想价值的是他的第三方面杂剧。
李渔《闲情偶记·词曲部》“审虚实”一节指出：传奇所用之事，或古或今，有虚有实，随人拈取。
古者，书籍所载，古人现成之事也；今者，耳目传闻，当时仅见之事也。
实者，就事敷陈，不假造作，有根有据之谓也；虚者，空中楼阁，随意构成，无影无形之谓也。
人谓古事多实，近事多虚，予曰不然。
传奇无实，大半皆寓言耳。
以李渔的这段话为纲目，我们又可以概括出关剧三方面的创作倾向或特点：第一，关剧所用之事，以古为多，以今为少。
三分之二以上属于或接近历史题材。
整个元代杂剧的创作也多取材于历史故事。
关剧是展示历史人物风貌风采的画廊。
在关汉卿笔下，有以结义兄弟手足之情为重、誓为之复仇的西蜀帝王刘备；有多才思、爱红颜的北宋著名词人柳永；有“千金不改其志”的唐代政治家、诗人裴度；有始与李存信（李克用假子）争斗，终被李克用车裂的李存孝（李克用假子）；有忠于蜀汉政权、智勇双全的镇守荆州将领关羽；有始教表妹写字弹琴、终与之喜结良缘的东晋文学家温峤；有智断裴炎杀人案的北宋开封府尹钱可；有人称“欲得天下好，无如召寇老”的宋真宗时宰相寇准；有曾任天章阁待制、龙图阁直学士，智斩权豪势要葛彪、鲁斋郎，铁面无私的包青天包拯；有曾同为后唐大将的李嗣源（后唐明宗）、李亚子、石敬瑭（后晋高祖）、孟知祥、刘知远（后汉高祖）、李从珂（后唐废帝）等。
关汉卿的风格
关汉卿的风格
关汉卿是明代戏曲文学家，也是南戏、越剧的创始人之一。
他的
戏剧风格融合了南北文化，取长补短，具有独特的魅力和特点。
首先，关汉卿的戏曲以情节丰富、情感真挚著名。
他的剧本情节
起伏跌宕，既有令人捧腹大笑的幽默情节，也有引人泪下的感人场面，富有戏剧性的矛盾冲突是他作品的核心。
关汉卿擅长表现人物间的情
感纠葛，情感真挚，充满人情味。
他通过人物的言谈举止，抒发了作
者深厚的人文关怀，使观众在欣赏戏剧的同时也能得到心灵上的启迪。
其次，关汉卿的戏剧注重节奏感和韵律感。
他在戏剧的表现上采
用了严谨有序的表演形式，往往以讲故事的方式展开情节，通过舞台
上的动作和语言的律动来传达情感。
他的剧本在舞台上时而轻松活泼，时而沉稳而庄重，具有很高的艺术感染力，给观众留下美好的印象。
此外，关汉卿的作品善于表现生活和社会现实。
他的大量作品大
都取材于当时流行的民间故事、传说和历史事件，具有强烈的现实感
和地域特色。
他深刻地揭示了封建社会的黑暗面，表现了人性的善恶、
爱憎、荣辱、忠诚等社会现实问题。
他通过表演形式和人物塑造，深刻表达了作者对社会现实的理解和关切。
总之，关汉卿是中国文艺史上一位杰出的戏曲艺术家，他的作品在发扬中华民族文化、塑造中国戏曲的形象和推广文化交流等方面作出了卓越的贡献。
他的戏剧风格以情节丰富、情感真挚为主要特色，兼备节奏感和韵律感，并注重生活和社会现实的表现，为后世戏曲艺术的发展奠定了坚实的基础。
关汉卿杂剧的特点
关汉卿杂剧的特点关汉卿是我国元末明初著名的戏剧家，他的杂剧具有鲜明的特点，展现出了独特的艺术风格和表现手法。
以下将从唱腔、人物塑造、题材选择、风格转变等方面探讨，介绍关汉卿杂剧的特点。
首先，关汉卿的杂剧在唱腔上有其自己的独特之处。
他将南北曲调巧妙地融合在一起，形成了具有独特韵味的“关派唱腔”。
这种唱腔既充满了北方曲调的雄壮豪放，又具备了南方曲调的细腻婉转，使得表演更加丰富多样。
同时，关派唱腔在音乐上注重节奏的变化和对比，给观众带来了强烈的艺术冲击力。
其次，关汉卿善于人物塑造，特别是在表现女性形象方面有独特的眼光。
他通过独特的剧本写作和角色扮演的方式，将女性形象表现得十分丰满和鲜活。
他塑造的女性角色通常有勇敢、智慧、坚强的一面，同时又不失柔情和温柔。
这些形象在传统中国戏曲中并不常见，使得关汉卿的杂剧更具创新性和独特性。
其三，关汉卿的杂剧在题材选择上多样丰富，既有历史题材，也有民间故事。
他从历史中寻找到了许多真实而感人的故事，将历史事件与民间传说巧妙地结合在一起，使得剧情更加生动有趣。
他的剧作主题广泛，涉及到了社会生活的方方面面，既有表现爱情、亲情之间的纠葛，也有展现社会阶级冲突、权谋诡计等的情节描写。
最后，关汉卿杂剧的风格变化丰富多样，展现了他在戏剧创作上的不断探索和突破。
他既能写出婉约细腻的心灵戏，又能刻画出激烈激动的激情戏，使得整个剧作情节紧凑、节奏明快。
他在表演和舞台设计上注重细节，精心打造舞台效果，使观众们能够更好地融入到剧情之中，产生共鸣。
总结起来，关汉卿杂剧的特点在于唱腔独特、人物塑造鲜活、题材丰富多样以及风格转变多样化。
他的杂剧作品不仅提供了人们审美享受，更向我们展示了戏剧创作的丰富性和多样性，对后世的文艺创作产生了深远的影响和启示。
这些特点为我们今天的戏剧创作提供了有益的启示和借鉴。
我们应该从中汲取灵感，创作出更多具有时代特色和创新精神的优秀戏剧作品，为中国文化的传承和发展做出贡献。
简述关汉卿杂剧艺术特点
简述关汉卿杂剧艺术特点关汉卿杂剧，又称“汉剧”或“关汉卿剧”，是我国四大曲艺之一，1926年被列为国家级非物质文化遗产，是深受我国人民喜爱的民间艺术。
杂剧系统地汇集了具有特色的地方戏曲，经过关汉卿的完善和发展，以他的名字而命名，形成了以表演风格、剧目、曲调等内容的独特的艺术形式。
关汉卿杂剧的表演风格，以“关文”为主，以“汉文”为辅。
“关文”唱腔节奏轻快，表现力强，把情节表现得生动而又不失文采，赋予剧中的角色丰富的感情，给剧情以浓郁的人文气息；“汉文”唱腔抑扬顿挫，感情深厚豪放，文采细腻，可以把剧中人物的悲欢离合对剧情的变化作出丰富的表现。
关汉卿杂剧的剧目，以历史剧、爱情剧为主，还有大多数叙事性剧目，如武侠剧、民间剧等，可以用来唱功名剧、宫廷剧、家庭剧、婚礼剧等。
剧目多样、杂而不乱，历史剧可以表现出战争的英雄气概，爱情剧可以体现深情厚谊的真挚情感，令观众在欢乐中感受到戏里的心酸事，民间剧能更好地宣传传统文化，让观众能在观看影片中更深刻地体会中国民间文艺创作的精髓。
关汉卿杂剧的曲调，多为七调、滩头调，曲风节奏、旋律有自己的特点。
七调是一种单音调，它以高亢的唱腔进行表演，是杂剧的一大特色；滩头调是另一种唱腔，滩头调的旋律柔和而优美，为关汉卿杂剧提供了更多的曲调表现手段。
这种独特的曲调，唱的时候可以自由地发挥情感，更能表现出唱者的心酸、欢乐之情。
由此可见，关汉卿杂剧在表演风格、剧目、曲调等方面均具有独特和丰富多彩的艺术特点，可以说是中国民间曲艺艺术的精华。
通过关汉卿杂剧，观众可以学习到中国传统文化，感受到我国古老文化的魅力，也可以学习到中国民间艺术的独特性。
关汉卿在艺术上的突出贡献，为中国戏曲艺术提供了一种把握当代社会风格的有效方法，并被公认为是中国曲艺的重要艺术传承者和发展者。
如今，关汉卿杂剧的艺术特色一直延续着，得到了更多的认可和赞誉。
同时，“关汉卿杂剧（汉剧）”也被列入国家级非物质文化遗产保护名录，为中国曲艺艺术的发展做出了重要贡献。
关汉卿剧的写作特点
关汉卿剧作的写作特点主要体现在以下几个方面：
1. 语言的通俗性：关汉卿的戏剧作品语言通俗晓畅、简单易懂，具有鲜明的通俗性。
他的作品大量使用方言土语，以北方方言为主，这使得他的戏剧更加接地气，贴近百姓生活。
同时，他也善于运用谚语和俗语，这些语言既富有生活气息，又具有强大的表达力和传播力，能够拉近与读者的距离，便于作品的传播交流。
2. 人物的个性化：关汉卿的戏剧作品中，人物形象鲜明，具有个性化特征。
他通过细腻的心理描写和生动的语言描绘，塑造出各具特色的人物形象，使得每个角色都有其独特的性格和命运。
3. 情节的紧凑性：关汉卿的戏剧作品情节紧凑，结构严谨。
他善于运用悬念、突转等戏剧技巧，使得情节跌宕起伏，扣人心弦。
同时，他的作品也注重细节的描写和情感的表达，这使得情节更加生动真实。
4. 主题的深刻性：关汉卿的戏剧作品主题深刻，反映了当时社会的现实和人民的苦难。
他通过揭示社会的不公和人民的反抗，表达了对社会现实的批判和对人民命运的关切。
同时，他的作品也充满了乐观主义精神，展现了人民的力量和智慧。
总之，关汉卿的戏剧作品以其通俗性、个性化、紧凑性和深刻性等特点，成为了中国戏剧史上的经典之作。
关汉卿杂剧的创作倾向与特点
关汉卿杂剧的创作倾向与特点关汉卿是中国元代著名戏剧作家，他的创作涉及多个领域，包括杂剧、传奇、歌辞等，但他最为著名和有影响力的创作是杂剧。
关汉卿的杂剧以《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西华山》、《拾玉镯》等为代表，这些作品在元代戏剧和后世文学史上占有重要地位。
它们充满了悲壮的情节和浓郁的人文关怀，人物形象饱满，用词质朴，展示了关汉卿的创作倾向与特点。
首先，关汉卿的杂剧强调人物形象的刻画。
关汉卿善于通过对人物的言行举止、内心活动以及对话等来刻画人物形象，使得角色栩栩如生。
例如，在《窦娥冤》里，关汉卿通过刻画窦娥对冤情的描述和表达以及她与家人的亲情关系展现了她的坚贞与忍辱负重的精神。
在《西华山》中，关汉卿通过对曹国舅的形象塑造，揭示了他的权谋心态和虚伪的人格。
关汉卿通过细致入微的描写让人物形象更加鲜活，使观众更容易产生共鸣。
其次，关汉卿的杂剧注重情节的张力和节奏的掌控。
情节是杂剧的灵魂，关汉卿善于运用多样的手法来编织紧凑、扣人心弦的情节。
他常常将悲剧冲突和喜剧情节相结合，使剧情既引人入胜，又富有变化。
他同时注重剧情的起伏和节奏的掌握，使观众始终保持高度的兴趣和紧张感。
在《汉宫秋》中，关汉卿通过一系列的情节设置和反转，紧张悬疑的气氛一直贯穿始终。
而在《窦娥冤》中，他则通过窦娥的遭遇和苦悲展示了悲壮的情节张力，让观众倍感悲伤和愤怒。
第三，关汉卿的杂剧关注社会现实和人性的表达。
关汉卿的作品不仅是情节的展示，更是对社会现象和人性的思考。
他善于通过剧中角色的对话和心理描写来表达自己对社会和人性的触动。
他深刻地揭示了封建统治下的社会弊端、官僚主义、权谋斗争等问题，同时也关注普通百姓的困境和悲凉。
他通过作品对现实问题的关注以及对人性的思考，使作品具有较高的思想性和艺术性。
关汉卿的杂剧在展示社会现实的同时，也传达了他对人性的关怀和呼吁。
总而言之，关汉卿的杂剧在创作倾向与特点上体现了对人物形象的刻画、情节的张力和节奏的掌控，以及对社会现实和人性的关注。
关汉卿的杂剧作品
关汉卿的杂剧作品摘要：一、关汉卿杂剧作品的特点1.内容以描写男女风月之情为主2.题材虽融合古人旧事，却多以现实生活为基础3.创作方法上虚实结合4.大半寓意深刻5.叙事深入浅出，语言风格浅近自然，人物台词求肖似6.多写喜剧，多含机趣，注重布置全剧的格局二、关汉卿的代表作品1.《窦娥冤》2.《救风尘》3.《单刀会》4.《碧玉簪》正文：关汉卿是中国元曲杂剧的奠基人之一，他的杂剧作品具有很高的艺术价值和历史地位。
本文将从关汉卿杂剧作品的特点和代表作品两个方面进行分析和讨论。
一、关汉卿杂剧作品的特点1.内容以描写男女风月之情为主关汉卿的杂剧作品以描写男女风月之情为主，其中最具代表性的作品是《窦娥冤》。
该剧通过描绘窦娥与张驴儿之间的感情纠葛，展现了当时社会男女关系的现状。
2.题材虽融合古人旧事，却多以现实生活为基础关汉卿的杂剧作品在题材上既融合了古人的旧事，又以现实生活为基础。
例如，《救风尘》讲述了一个妓女与一个穷书生之间的爱情故事，反映了当时社会的风俗民情。
3.创作方法上虚实结合关汉卿在创作杂剧时，采用了虚实结合的方法。
他的作品既具有现实主义的特点，又具有浪漫主义的成分。
例如，《单刀会》中，关羽在现实中与刘备、张飞结义，而在虚幻中则与曹操、周瑜等历史人物对话，展现了关汉卿独特的艺术手法。
4.大半寓意深刻关汉卿的杂剧作品大多寓意深刻，具有很强的社会批判性。
如《碧玉簪》通过一个宫廷女子的故事，讽刺了当时官场的腐败和黑暗。
5.叙事深入浅出，语言风格浅近自然，人物台词求肖似关汉卿的杂剧作品在叙事上深入浅出，语言风格浅近自然。
他的人物台词求肖似，通过人物之间的对话，展现了各个角色的性格特点。
6.多写喜剧，多含机趣，注重布置全剧的格局关汉卿的杂剧作品以喜剧为主，多含机趣。
他在创作时注重布置全剧的格局，使作品既有趣味性，又有艺术性。
二、关汉卿的代表作品1.《窦娥冤》《窦娥冤》是关汉卿的代表作之一，讲述了窦娥被冤枉致死的故事。
关汉卿杂剧的艺术成就和特点
关汉卿杂剧的艺术成就和特点关汉卿是中国元代杂剧的代表性作家，他的作品以《汉宫秋》、《单刀会》、《窦娥冤》等为代表，对中国戏剧史产生了深远的影响。
关汉卿的杂剧作品既具有鲜明的时代特点，又融合了丰富的艺术元素，具有独一无二的艺术魅力。
本文将分析关汉卿杂剧的艺术成就和特点。
首先，关汉卿的杂剧作品在表达方式上具有独特的艺术成就。
在剧本结构上，关汉卿注重情节的合理安排和行文的条理清晰，使故事情节展开有条不紊，紧凑而有悬念。
他擅长运用悲剧的手法，通过引发观众的同情和共鸣，使人物形象更加立体化和感人。
另外，关汉卿善于运用对比手法，通过描绘不同性格、地位的人物之间的对话和互动，从而推动情节的发展和冲突的升级，增加了戏剧的戏剂感和戏剧性。
他还善于使用暗示和象征，通过隐含的手法表达出深层的思想和主题，让观众有所思考。
其次，关汉卿的杂剧作品在人物塑造上具有独特的艺术特点。
他的人物形象个性鲜明，性格突出。
关汉卿对待人物的塑造非常细腻，在语言和行为上都具有独特的特点。
他擅长刻画社会底层人物，他们生活在困苦和压迫之中，但他们的情感和思想却是丰富多样的。
关汉卿通过他们的言谈和行为，揭示了人性的复杂性和矛盾性，反映了社会的残酷现实和人性的挣扎。
另外，关汉卿还善于塑造历史人物，通过对历史人物形象的刻画，展现了他们的真实性和复杂性，使得历史人物活灵活现地出现在观众面前。
此外，关汉卿的杂剧作品在语言表达上也具有独特的艺术成就。
他的剧本语言优美、精炼、生动。
他善于运用歌唱和对白相结合的方式进行表达，使得剧本既富有音乐感，又具有对话的实际感。
他擅长使用丰富多样的修辞手法，如比喻、拟人等，通过语言的美感和表现力，使得剧作更加生动有趣，引发观众的共鸣和思考。
他的语言表达具有年代特色，充满了元代的特殊气息，既贴近了当时的社会环境，又具有普世的艺术价值。
此外，关汉卿的杂剧作品在舞台形式上也有独特的艺术特点。
他注重舞台的实际操作和观赏效果，善于运用舞美和音乐等元素进行表达。
关汉卿杂剧的艺术特色
关汉卿杂剧的艺术成就一、在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。
首先，关剧对时代与人生进行了真实地描绘；其次，关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。
他的杂剧忠实地记录了自己的时代，具有强烈的现实主义精神。
不但如此，由于关汉卿对人生的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。
二、在人物塑造方面，关汉卿的杂剧创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。
关剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物，其中最为光彩夺目者，是来自社会各个阶层的女性形象。
他的杂剧不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。
关剧塑造正面人物的基本手法是把戏剧主人公置于尖锐的矛盾冲突中，凸现其在典型环境中的典型性格；在塑造反面形象时，关汉卿常常运用夸张、变形的漫画式手法，暴露他们卑鄙无耻的丑恶嘴脸。
三、在剧作结构方面，关汉卿的杂剧大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。
其作品大抵都能做到结构完整，开阖自如，首尾照应，开头不拖沓，结尾不松懈；能根据生活发展的逻辑和主题的需要来安排故事情节，收到了突出主干、深化主题的效果；戏剧冲突一环紧扣一环，悬念迭出，剧情的发展往往既出人意料之外，又在情理之中。
这些都保证了他的优秀作品具有长久的舞台生命力。
关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥。
关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，对当时社会生活中带有本质意义的一些问题，反映得尤为深刻、集中。
他不以写出当时广大人民所受的苦难为满足；同时还要表现他们身上固有的反抗精神。
他笔下的主人翁不只是在苦难中呻吟，而且敢于和恶势力斗争，并终于取得最后胜利。
关汉卿杂剧题材内容的特点
关汉卿杂剧题材内容的特点关汉卿是中国戏曲史上的杰出剧作家之一，他的杂剧作品为中国戏曲发展做出了巨大贡献。
关汉卿的杂剧作品多样丰富，内容充满生动的故事情节和深刻的人物形象。
本文将探讨关汉卿杂剧题材内容的特点。
首先，关汉卿的杂剧作品经常从历史典故或传说故事中汲取灵感。
例如在《单刀会》中就继承了唐代抗击外敌的故事，展现了英雄辈出的壮烈场面。
而在《汉宫秋》中，关汉卿则描绘了王莽篡汉的乱世，展示了宫廷权谋与人民苦难的对比。
关汉卿通过这些历史和传说背景的借用，使得他的作品具有了丰富的文化内涵和教育意义。
其次，关汉卿的杂剧作品以正义与邪恶的斗争为中心线索。
他通过刻画人物之间的矛盾冲突，展现了善良人物与恶劣人物之间的较量，同时也揭示了人性的复杂与社会的黑暗。
在《汉宫秋》中，王莽的残暴统治成为了善良人民的痛苦来源，而吕洞宾则以智慧和正义为武器，与王莽进行着斗争。
关汉卿的作品常常让人思考正义与邪恶的边界以及对抗邪恶的勇气与智慧。
同时，关汉卿的杂剧作品中也融入了丰富的民族风情。
他将南方的山水、江河等元素与北方的冰雪、征战等元素融合在一起。
在《窦娥冤》中，关汉卿通过细腻的描写，将大自然之美与悲剧故事相结合。
这种独特的融合使得关汉卿的作品更富有民族特色，深受观众喜爱。
此外，关汉卿的杂剧作品还注重塑造深入人心的角色形象。
无论是正派的英雄人物还是反派的奸诈狡猾之辈，关汉卿都赋予了他们鲜明的个性和独特的行为方式。
例如，在《单刀会》中，岳飞被描绘成勇猛无畏的真汉子，而金甲武士雷震子则象征着外敌的凶残。
这样的角色塑造使得关汉卿的作品更具戏剧性和观赏性。
最后，关汉卿的杂剧作品还强调人物命运的悲剧性。
他多次探讨了命运对个人和家族的影响。
例如在《窦娥冤》中，窦娥不幸被冤枉，最终导致自杀，展现了命运的残酷。
这种悲剧性的故事情节使得关汉卿的作品更具有感染力和震撼力，观众在观看时既能产生强烈的共鸣，同时也能从中汲取哲理和智慧。
总结起来，关汉卿杂剧题材内容的特点体现在多样的故事背景、正邪斗争的表现、民族风情的融入、深入人心的角色形象以及命运悲剧性的描绘上。
关汉卿的风格
关汉卿的风格关汉卿是中国古代文学史上著名的剧作家，也是元曲四大家之一。
他的风格受到宋代戏曲剧种以及历史演变的影响，具有鲜明的个人特色。
以下是关汉卿的风格特点及其相关参考内容。
一、语言朴实自然关汉卿的作品语言朴实自然，贴近人民生活，富有表现力和感染力。
他善于运用口语和俚语，使角色形象更加鲜明生动。
例如在《汉宫秋》中，关汉卿通过描写角色的对话，生动地展现了妇女之间的情感和纠葛。
这种语言风格为后来的戏曲剧作提供了可资借鉴的范例。
二、情节紧凑关汉卿的作品情节紧凑，扣人心弦，展现了人性的复杂和社会的冲突。
他擅于处理家庭纠纷、人间爱情、正义冲突等题材，使作品更具亲和力和思考的深度。
例如在《汉宫秋》中，他以王贵妃虐待妾室、凌辱低微百姓的故事为基础，抨击了当时的社会道德风气，引起了人们的共鸣。
三、角色立意新颖关汉卿的作品中塑造了一批深具个性和特点的角色形象，刻画了各式各样的人物。
他善于展现人物的复杂性和矛盾性，使得角色形象更加真实可信。
例如在《汉宫秋》中，关汉卿通过描写虐待妻妾的王贵妃，妻子改嫁后犹豫不决的王介甫，和蒙受不白之冤的李越娘等角色，展现了不同人物的命运和心理变化。
四、政治立场鲜明关汉卿的作品反映了他对社会不平等、封建统治的不满，表达了他对正义、道德的追求。
他以历史事件为背景，通过人物的命运和遭遇，展现了封建统治下社会的黑暗和不公。
他的作品常常被解读为对社会阶层和权力的批判。
例如在《汉宫秋》中，关汉卿通过展示王贵妃的虐待行为和李越娘的悲惨遭遇，揭示了封建社会的黑暗面，并以此来表达他对弱势群体的关爱与同情。
总的来说，关汉卿的风格鲜明独特，他的作品在当时具有强烈的时代特征，深刻地反映了社会现实和人性的复杂性。
作为中国戏曲史上的重要剧作家，关汉卿的作品对后世影响深远，成为了中国传统戏曲的珍贵遗产。
简述关汉卿杂剧的艺术特色
简述关汉卿杂剧的艺术特色
《关汉卿杂剧》是中国一种历史悠久、艺术特色鲜明的戏剧曲艺，由中国传统曲艺家关汉卿创作而成。
由于关汉卿杂剧始于清代，所以被称作“清代杂剧”，至今仍保留着成熟的中国传统艺术特色。
关汉卿杂剧在形式上，属于中国古典成套杂剧，杂剧曲艺形式多样，其中以独唱，独舞和绕口令最为流行。
在演出形式上，以单台为主，必须搭配音乐伴奏，形成一种活泼而抒情的氛围，以此传达作者的理念和想法。
在舞台设计上，关汉卿杂剧以简单素雅为原则，主要以京剧的舞台布景为基础，少量使用木梆架、双面幔布、木架、晃坛等，以此增强视觉效果，提高舞台气氛。
此外，关汉卿杂剧在表演技巧上也独树一帜，演员的表演往往以诗词、叙事、做戏等方式进行，表现出一种语言文学的美感。
在舞蹈方面，动作灵动、节奏明快，着重表现舞台细节。
演员的配音则并用语言文字和音乐，创造出一种可辩识的音乐文字，以此深化人物形象。
总之，关汉卿杂剧具有浓郁的中国传统文化特色。
它以简单素雅的舞台设计，灵动节奏明快的舞蹈，以及语言文字和音乐相结合的表演技巧，以小品式的故事铺展，传达出作者的理念和情感，展现出历久弥新的中国传统艺术特色。
- 1 -。
关汉卿杂剧
关汉卿杂剧一、思想内容1、歌颂了人民的反抗斗争，揭露了社会的黑暗、统治者的残暴，反映了尖锐的阶级矛盾。
如《窦娥冤》《哭存孝》中的贪官污吏、流氓恶霸等邪恶势力与人民斗争过程中，虽然邪恶势力开始很强大，但最终善良、顽强、坚定的人民总能利用某些手段或借助统治者的力量取得胜利，如窦娥最后是靠和自己有血缘关系的钦差大臣窦天章的帮助下才得以洗刷冤屈，使正义得到伸张。
2、写下层妇女的生活、斗争，歌颂她们的机智、勇敢、善良、坚贞等美好品质。
如《救风尘》通过赵盼儿为解救好姐妹宋引章与周舍的巧妙周旋，表现了赵盼儿的机智、勇敢、善良。
《窦娥冤》窦娥早年守寡、孝顺婆婆、拒嫁张驴儿等事件表现了窦娥的坚贞、善良。
《望江亭》通过谭记儿假扮渔妇灌醉杨衙内挽救全家人性命的故事表现了谭记儿的机智、勇敢。
3、歌颂历史英雄。
作者笔下塑造了许多英豪形象，如《单刀会》中的关关羽，他勇武过人、胆识超群，单刀赴会，凭一人之力阻止了一场即将爆发的战争，。
颂杨了英雄的智勇双全和爱民情怀。
二、关汉卿杂剧的特点1、浪漫色彩元代社会黑暗、吏治反腐败、阶级矛盾尖锐、民族压迫沉重，人民生活困苦，女性地位低下，无力把握自己的命运，男性朝秦暮楚、负心变情的现象很多，冤假错案时有发生，而作者非常关注社会现实问题尤其是女性问题，常带着人道主义的关怀来描写这些小人物，常使笔下的小人物在历经磨难后，不仅战胜了邪恶，伸张了正义，还得到了美好的结局。
如《金线池》中的杜蕊娘、韩辅臣，《谢天香》中的谢天香、刘永，《玉镜台》中的刘倩英、温峤，她们历经波折，深感人生苦涩，但在真相大白之后都体验到了人间真情，都得到了美好的结局，这种喜剧性的结局是作者对现实的美化，是现实的例外，其中寄托着作者美好的愿望------希望现实中备受欺辱的广大女性能得到些许精神上的安慰。
而在悲剧《窦娥冤》中，对于窦娥许下的三桩誓愿在其死后一一应验及窦娥化成冤魂找父亲伸冤的描写有虚构、想象的成分，具有一定的浪漫主义色彩。
关汉卿杂剧的艺术特色
关汉卿杂剧的艺术特色关汉卿是中国戏剧史上的重要人物，他的杂剧作品在中国戏曲发展史上占据着重要地位。
关汉卿的杂剧以其独特的艺术特色而脍炙人口，下面将从几个方面对关汉卿杂剧的艺术特色进行分析。
关汉卿的杂剧在题材选择上注重历史故事的选取。
他的作品多以历史事件和传说故事为题材，如《窦娥冤》、《霸王别姬》等。
这些故事既能引发观众的情感共鸣，又能传递历史文化的价值观。
关汉卿通过这些历史故事，表达了对社会现实的思考和对人性的探索，使观众在欣赏戏剧的同时，也能获得思想上的启发。
关汉卿杂剧在表演形式上追求舞台效果的完美呈现。
关汉卿在剧本创作中注重角色的形象塑造和剧情的紧凑程度，使得他的杂剧在表演时能够达到最佳的舞台效果。
他善于运用舞台布景、服装道具和灯光音效等元素，将故事情节生动地呈现在观众面前。
例如，在《窦娥冤》中，关汉卿巧妙地利用了舞台布景和灯光的变化，使得剧中的场景更加逼真，情感更加饱满，给观众带来了强烈的视觉冲击力。
关汉卿的杂剧在音乐和舞蹈方面具有独特的艺术表现力。
他深知音乐和舞蹈在戏剧中的重要性，因此在剧本中加入了丰富多样的音乐和舞蹈元素。
这些元素不仅能够增强戏剧的艺术感染力，还能够帮助观众更好地理解剧情和角色的情感变化。
关汉卿的音乐和舞蹈设计既注重节奏感和和谐美，又注重情感的表达和人物性格的展现，使得他的杂剧在舞台上呈现出一种独特的韵律美和情感张力。
关汉卿的杂剧在情节发展上注重悬念和冲突的处理。
他善于运用剧情的紧张和冲突来吸引观众的注意力，保持观众的兴趣。
他通过设置情节的起伏和反转，使得观众在观剧过程中时而紧张、时而激动，增加了戏剧的吸引力。
同时，关汉卿还注重对角色内心世界的描写和人物关系的揭示，使得剧中人物形象立体饱满，观众能够更好地理解和认同角色的情感和行为。
总体来说，关汉卿的杂剧具有丰富的艺术特色。
他注重历史故事的选取，通过剧情和人物形象的塑造来传递思想和价值观；他追求舞台效果的完美呈现，通过舞台布景、服装道具和灯光音效等元素来增强戏剧的艺术感染力；他注重音乐和舞蹈的运用，通过韵律美和情感张力来增强戏剧的表现力；他注重情节发展的悬念和冲突处理，通过剧情的紧张和角色的冲突来吸引观众的注意力。
第三章：关汉卿的杂剧创作
第三章关汉卿及其杂剧创作第一节关汉卿杂剧创作的题材特征和思想内容一、关汉卿生平及价值取向1、关汉卿生卒年月和籍贯问题。
关汉卿是元代曲坛上成就最伟大的作家，是推动元杂剧脱离宋金杂剧母体走向成熟的标志。
然而，由于元代知识分子地位的低下和曲非文坛正宗地位的影响，其流传下来的资料不多，目前关于其生卒年月和籍贯问题的论断是推测性的。
《录鬼薄》言：“大都人，号己斋叟，曾任太医院尹”；朱经《青楼集序》言：“我皇元初并海宇，而金之遗民若杜散人、白兰谷、关己斋辈，皆不屑仕进”；此外，关汉卿曾作10首〔大德歌〕小令，如其中一首写到：“吹一个，弹一个，唱新行大德歌。
快活休张罗，想人生能几何，十分淡薄随缘过，得磨陀处且磨陀”。
在元代历史上，大德年间指的是1295---1307年。
根据以上事实，推断关汉卿长期生活于金元易代之际，也就大概是1225至1300年期间。
出生地大概为河北祁州伍人仁村人，后来长期定居北京，他的戏剧创作活动主要在北京进行。
2、关汉卿的价值取向：多才多艺，热爱戏剧演出事业，性格开朗通达，诙谐幽默。
（1）关汉卿〔南吕•一枝花〕《不伏老》套数：〔南吕•一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。
花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世间浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶攧竹，打马藏阄。
通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑依银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯（OU）。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首，更玲珑又剔透。
我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡蹅（CHA）踏的阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。
恰不到“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋？〔尾〕我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁（NEN）子弟每谁叫你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
关汉卿和他的杂剧创作
关汉卿和他的杂剧创作一、关汉卿的生平与个性作为中国古代伟大戏剧家的关汉卿，其生平情况，只能以现存的一些片断材料推知大概。
《录鬼簿》说他是大都人，号已斋叟，曾任太医院尹。
关于他的仕宦情况，由于元代太医院并无院尹官名，关汉卿叙及本人生活情况的散曲亦全无与此有关的痕迹，故关汉卿可能为医户，而不是医生。
关汉卿的生卒年也很难推断。
根据《青楼集序》等资料来看，他是金末元初人。
入元后很可能是并未出仕，而仅是以一个剧作家兼艺人的身份活跃于大都的戏剧界。
关汉卿是元代最早从事剧本创作的作家之一。
关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
对此，他本人的《南吕一枝花•不伏老》套数中有更透彻的自白。
他毫无惭色地自称“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，在结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。
你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾；三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走！”这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。
曲中所描绘的生活，按照士大夫的传统人生取向标准来看，分明是“堕入下流”，但关汉卿却欣喜于在这种生活中得以解脱了功名利禄的“锦套头”而获得自由与快乐；他的炫耀，对于封建传统分明带有“挑衅”的意味。
但他较之习惯于依附政治权力的士人心理来说，这种热爱自由的精神是非常可贵的。
当然，关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已。
他一方面主张”人生贵适意”，主张及时享乐，同时（特别是在他的戏剧作品里）又表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受压迫者的同情和赞颂，这和许多具有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同，关汉卿则更多地包含着个人在社会中的切身感受，发自内心深处的真实情感。
关汉卿杂剧题材内容的特点(一)
关汉卿杂剧题材内容的特点(一)关汉卿杂剧题材内容的特点关汉卿杂剧作为中国传统戏曲的重要组成部分，具有以下特点：1. 民间故事取材•深入民间：关汉卿杂剧的题材多源自于民间故事，描绘了普通百姓的生活和命运，与社会大众紧密相关。
•丰富多样：涵盖了包括历史、传说、神话、民间传说等各个方面的故事，有的表现了名将英雄的壮丽事迹，有的展现了江湖豪杰的风云故事。
2. 鲜明的人物形象•英雄形象：关汉卿杂剧中常出现各种英雄人物，如岳飞、文天祥等，他们以忠诚、勇敢、仁义等品质塑造，成为观众心目中的楷模。
•恶势力形象：与英雄人物相对立的是各种恶势力的形象，如权谋之徒、奸邪之辈等，印象深刻，使观众对善恶辨析更加清晰。
3. 动人的剧情发展•悬念迭起：关汉卿杂剧往往通过设置悬念来吸引观众，如英雄遭遇险境、前途未卜等情节，让观众一直保持紧张的关注。
•曲折离奇：剧情发展常常充满曲折离奇的情节，如状元及第、恶人被绳之类的情节，增加了戏剧的观赏性和趣味性。
4. 丰富多彩的音乐和舞蹈•曲调优美：关汉卿杂剧的音乐以京剧的唱腔为主，曲调优美悠扬，富有感染力和表现力。
•精妙舞蹈：关汉卿杂剧中的舞蹈动作独特，富有表现力，常常通过舞蹈的形式来展现人物的心理活动和情感变化。
5. 言语艺术的独特运用•对白幽默：关汉卿杂剧中常常运用幽默诙谐的对白，以增加观众的欢笑和娱乐效果。
•意境深远：戏曲绝活是关汉卿杂剧中常见的一种表演形式，通过精妙的言辞和表演技巧，展现出戏剧的深邃意境和艺术魅力。
以上是关汉卿杂剧题材内容的一些特点，它们使得关汉卿杂剧成为了中国传统文化的瑰宝，延续至今。
6. 高度表现戏剧性的演出表现•变脸技艺：关汉卿杂剧中常运用变脸技艺，通过演员迅速换脸，展示人物内心的变化和情感的复杂性。
•打斗场面：关汉卿杂剧中的打斗场面精彩激烈，通过精湛的动作和配合，呈现出戏剧性的冲突和对抗。
7. 儒家传统价值观的体现•忠诚、义气：关汉卿杂剧中常强调忠诚和义气，通过人物形象和剧情展示，传递出儒家价值观的重要性。
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文章编号：１００３—９１０４（２００４）０５—００２５—０４２５Ｌ堂堂型篙麓蔫篇一关汉卿杂剧的创作倾向与特点董连祥（赤峰学院中文系，内蒙古赤峰０２４０００）摘要：关汉卿杂剧的创作倾向与特点是：内容以描写男女风月之情为主：题材虽融合古人旧事，却多以现实生活为基础；在创作方法上虚实结合；大半寓意深刻；叙事深入浅出，语言风格浅近自然，人物台词求肖似；多写喜剧，多含机趣，注重布置全剧的格局。
关键词：关汉卿；杂剧；创作倾向；特点中图分类号：Ｊ８０９．２４７文献标识码：ＢＴｅｎｄｅｎｃｙａｎｄＣｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓｏｆＧＵＡＮＨａｎ－ｑｉｎ§ＹｕａｎｑｕＯｐｅｒａＤＯＮＧＬｉａｎ—ｘｉａｎｇ据说关汉卿一生共创作６０多个剧本，现存１８种。
这些剧本代表着元代杂剧创作的主要倾向和突出成就。
由于关汉卿“风月情，忒惯熟一，因此，从他留传下来的全部杂剧的思想内容看，其创作倾向之一，是以描写男女风月情为主。
关剧的思想内容大体分三个方面：描写风月情或以之为线索的有：《拜月亭》、《谢天香》、《山神庙》《金线池》、《望江亭》、《救风尘》《玉镜台》、《绯衣梦》、《调风月》计９种，占现存剧种的二分之一。
宣扬义气、忠勇、节操、功名等传统道德观念的有：《西蜀梦》、《哭存孝》、《单刀会》《五侯宴》、《尉迟恭》、《状元堂》计６种，占三分之一。
裁断公案的有：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》计３种，占六分之一。
这种创作比例似乎是作者有意安排的。
毫无疑问，作者最热衷于第一方面的杂剧创作。
然而，最具思想价值的是他的第三方面杂剧。
李渔《闲情偶记·词曲部》“审虚实”一节指出：传奇所用之事，或古或今。
有虚有实，随人拈取。
古者，书籍所戢。
－－＃Ａ．Ｊ眈成之事也；今者，耳目传闻，当时仅见之事也。
实者，就事敷陈，不假造作，有根有据之谓也；虚者，空中楼阁，随意构成，无影无形之谓也。
人谓古事多实，近事多虚，予日不然。
传奇无实，大半皆寓言耳。
以李渔的这段话为纲目，我们又可以概括出关剧三方面的创作倾向或特点：第一，关剧所用之事，以古为多，以今为少。
三分之二以上属于或接近历史题材。
整个元代杂剧的创作也多取材于历史故事。
关剧是展示历史人物风貌风采的画廊。
在关汉卿笔下，有以结义兄弟手足之情为重、誓为之复仇的西蜀帝王刘备；有多才思、爱红颜的北宋著名词人柳永；有“千金不改其志”的唐代政治家、诗人裴度；有始与李存信（李克用假子）争斗，终被李克用车裂的李存孝（李克用假子）；有忠于蜀汉政权、智勇双全的镇守荆州将领关羽；有始教表妹写字弹琴、终与之喜结良缘的东晋文学家温峤；有智断裴炎杀人案的北宋开封府尹钱可；有人称“欲得天下好，无如召寇老”的宋真宗时宰相寇准；有曾任天章阁待制、龙图阁直学士，智斩权豪势要葛彪、鲁斋郎，铁面无私的包青天包拯；有曾同为后唐大将的李嗣源（后唐明宗）、李亚子、石敬瑭（后晋高祖）、孟知祥、刘知远（后汉高祖）、李从ＩｉｉＩ（后唐废帝）等。
现存关剧三分之一以下属于现代题材，这些剧目有时也接近或化用历史题材。
如《拜月亭》是以金兵攻占汴梁城为背景的；《窦娥冤》化用了《汉书·于定曩羔篇篇嘉票器堕型墅生一２６国传》，尤其干宝《搜神记·东海孝妇》的故事。
关剧确立了杂剧开掘历史题材、以古喻今的创作传统。
这～传统首先被后来的长篇小说家施耐庵、罗贯中等人继承。
第二，关剧以实为多，以虚为少，虚实相生。
它们虽然多数属于历史剧，但是～些材料还是从现实生活中提取的，或者说形貌是历史的，精神却是现实的。
它们反映的是当代的政治制度、经济体制，当时人们的思想情怀，他们的日常生活、爱情生活，他们的幸福与痛苦，他们的欢乐与悲哀。
在许多历史人物身上，折射出元代人包括作者自己的身影。
关剧基本上能遵循现实主义创作原则，严格地按照生活的本来面貌，“就事敷陈，不假造作，有根有据。
”另外，在一些要紧关目的处理上，时时若“空中楼阁，随意构成，无影无形。
”又表现出浪漫主义的创作风格．例如关剧以“梦”命名的就有《西蜀梦》、《绯衣梦》、《蝴蝶梦》三种，其中的虚构成分是不言而喻的。
不过，它们ｄ三仍然以写实为主。
仅以《绯衣梦》为例，落笔写实：王得富之女王闰香与李荣祖之子李庆安指腹成亲，这正是当时一种普通的婚俗。
写李荣祖由富变贫，王得富悔婚，派人送去十两银子和王闰香做给李庆安的一双鞋，以示退婚。
说明人们经济地位常处在变化之中，揭示人们嫌贫爱富的心态，均具现实意义。
再写李庆安脱鞋爬到王家花园的梧桐树上，去取断线的风筝，散心的王闰香认出自己做的鞋子，邀李庆安夜晚于太湖石边相会。
表现男女双方对爱情的渴望，符合青年人的心态。
接着写王得富不许裴炎当绵团袄，并骂他是贼头。
裴炎夜晚潜入花园，准备杀死王得富全家，遇见王闰香派来的梅香。
原来梅香按预约带一包袱金珠财宝，准备交给李庆安做财礼。
裴炎杀死梅香．抢走金银财宝。
李庆安触摸梅香死尸，双手沾满血迹，惊恐地逃回家。
王闰香发现梅香已死，只好把隐情告诉嬷嬷。
王得富、嬷嬷直至李庆安家，发现门上的血手印。
李庆安被扭送官府，理刑之官贾虚动刑，李庆安屈招．被下在死囚牢里。
至此．观众如目Ｉ晰了一起杀人案或一起冤案铸成的全过程，觉得真实可信。
接下来，作者随意虚构：钱可除开封府尹之职，当需要他在重囚李庆安招状上判个“斩”字时，李庆安让父亲救下的蜘蛛网上的苍蝇，屡次抱住笔尖。
钱可下令除去李庆安的枷锁，并让他在狱神庙歇息。
李庆安说睡语：“非衣两把火，杀人贼是我。
赶的无处藏，走在井底躲。
”差役转告钱可。
钱可依此断定杀人贼是裴炎，又派人在棋盘街井底巷抓获此贼。
就此剧而言，这种虚实结合的写法，是剧情发展的需要，为的是适合观众的欣赏情趣，为的是劝导人们弃恶从善，达到作者的创作目的。
第三，关剧“大半皆寓言耳”。
香》、《金线池》等都寓有“君子成人之美”的意思；．《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等贯穿“多行不义必自毙”之理。
李渔在“贵显浅”一节特别强调：元人非不读书，而所制之曲以无一毫书本气，以其有书而不用，非当用而无书也；后人之曲刖满纸皆书矣。
元人非不深心，而所填之词皆觉过于浅近，以其深而出之以浅，非借浅以文其不深也。
这是说，与后世相比，元人的剧作最符合演出的要求。
它们叙述深入浅出，词曲皆有天趣，一片好音，语言风格浅近自然。
关剧反映出元人的这些突出的创作特点。
以《玉镜台》为例：姑母聘请翰林学士温峤教小女刘倩英写字弹琴，又嘱托他为小女在翰林院中保一门亲事。
温峤以玉镜台为定物，派官媒暗中为自己保亲。
良缘将结，他喜不自禁，幻想婚后如何关爱刘倩英，一年四季如何使之生活得快活，与之朝夕相处的自己如何沉浸在梦一般的境界中。
且读他的唱词《煞尾》：俺待麝兰腮、粉香臂、鸳鸯颈，由你水银：贲、朱砂斑、翡翠青。
到春来小重楼策杖登，由阑边把臂行，闲寻芳，闷选胜。
到夏来追京院、近水庭，碧纱厨、绿窗净，针穿珠、扇扑萤。
到秋来入兰堂、开画屏，看银河、牛女星，伴添香、拜月亭。
到冬来风加严、雪乍晴，摘疏梅、浸古瓶，欢寻常、乐余剩。
那时节、趁心性，由她娇痴、尽他怒憎，善也偏宜、恶也相称。
朝至暮不转我这眼睛。
孜孜觑定，端的寒忘热、饥忘饱、冻忘冷。
类似《九歌·湘夫人》中间对湘君筹划迎接湘夫人准备工作的一段描写，又绝不与其凝重典雅的语言风格相同，而是“绝无一毫书本气”，若街谈巷议，若流自肺腑，直说明言。
李渔接着指出：偶有用着成语之处，点出旧事之时，妙在信手拈来。
无心巧合，竞似古人寻我，并非我觅古人。
关剧的某些唱词，甚至大量运用成语、旧事。
然而，“妙在信手拈来，无心巧合”，仍显得意深词浅。
现将《山神庙》第二折裴度面对大雪而唱的两段词《南昌·一枝花》、《梁州》抄录于下：关剧的寓意是深刻的、令人回味的。
如《谢天恰便似梅花遍地开，柳絮因风起。
有山２７Ｌ—型型坐慧器篙裟＿皆瘦岭，无处不花飞。
凛冽风吹，风缠雪银鹅戏。
雪缠风玉马垂。
采樵人荷担空回。
更和那钓鱼叟披蓑倦起。
看路径行人绝迹。
我可便听园林冻乌时啼。
这其间袁宏高卧将门闭。
这其间寻梅的意懒，访戴的心灰，烹茶的得趣，映雪的伤悲。
冰雪堂冻苏秦懒谒张仪，蓝关下孝韩湘喜遇昌黎。
我、我、我，飘得这眼眩耀，认不的个来往回归；是、是、是，我可便心恍惚，辩不得个东西南北；呀、呀、呀，屯的这路弥漫，分不的个远近高低。
琼姬素衣，纷纷巧剪鹅毛细：战八百万玉龙退败，鳞甲纵横上下飞。
可端的羡杀冯夷！有关诗文、故事、神话等．“无一不在所用之中”，包括《世说新语·言语》的谢安、胡儿、谢道韫咏雪；《晋书·文苑传》的谢尚月夜牛渚听袁宏朗诵咏史诗；《世说新语·任诞》的王徽之雪夜访戴安道；晋人孙康，家贫好学，常映雪读书；战国纵横家苏秦困于破漏房屋；韩愈贬为潮州刺史，路经蓝田县，韩湘赶来同行，韩愈当时写下“雪拥蓝关马不前”的咏雪佳句；北宋华州狂子张元《雪诗》妙语“战退玉龙三百万，败鳞残甲满空飞”；《庄子》里的黄河之神冯夷等。
大量典故运用得灵活自如，使读者浑然不觉，一位满腹经纶而又丧魂落魄的知识分子形象呼之欲出。
还有，关剧的人物的语言，完全达到了“肖似”的标准。
这也是其创作的主要特色。
李渔在“语求肖似”一节里提出要求：务使心曲隐微，随口唾出，说一人，肖一人，勿使雷同，弗使浮泛，若《水浒传》之叙事，吴道子之写生，斯称此道中之绝４ｔ．。
关汉卿设身处地地为剧中人物布施台词，“上天人地，作佛成仙，无一不随意到，较之南百城，洵有过焉者矣。
至说其苦，亦有千态万状，拟之悲伤、疾痛、桎梏、幽囚诸逆境，殆有甚焉者。
”换句话说，关剧人物的语言，随其处境、心理等的变化而变化，极富个性化与身分化。
试举数例如下：糜芳、糜竺等杀害了关羽，张达等杀害了张飞。
西蜀皇帝刘备重义气，急于为两位兄弟报仇。
《西蜀梦》结尾的［煞尾］，充分地反映出刘备的这种心态：饱谙世事慵开口，会尽人间只点头。
火速的驱军校戈矛，驻马向长江雪浪流。
活拿住糜芳共糜竺，阆州里张达槛车内囚。
杵尖上挑定四颗头，腔子内血向成都闹市里流，强如与俺一千小盏黄封头ｇ－．酒！《金线池》说，济南府尹石敏极力撮合，同窗故友韩辅臣与杜蕊娘终成眷属。
杜蕊娘喜出望外，对未来充满信心。
她接连唱道：［川拔掉］似这等好姻缘，人都道全在天。
若是俺福过灾缠，空意惹情牵；间阻的山长水远，几时得月圆？［七兄弟］早则是对面、并肩、绿窗前，从今后称了平生愿。
一个向青灯黄卷赋诗篇，一个剪红绡翠锦学针线。
在《山神庙》里，裴度将玉带归还韩琼英，韩琼英的一句祝福之辞：“据先生如此大量，当来发达于世，岂不壮哉！”则勾引起他对美好前程的向往之情：有一日蛰龙奋头角，风云醉碧桃；酬志也五陵年少，轩昂也当发英豪；伴旌旗日暧龙蛇动，看宫殿风微燕雀高，雁塔名标。
再看《救风尘》：赵盼儿来到郑州，在客店里与周舍相会，她有一段假情假意的宾白：周舍，你坐下，你听我说。