影视文学考试重点(陕教院)
影视文学创作重点
蒙太奇思维：电影剧作者运用蒙太奇思维得以将一个电影剧本构筑起来。
电影艺术家将影片所要表达的内容拍成许多镜头，然后再按照原定的构思，把这些镜头组接起来。
蒙太奇思维的表现是创造“第三种意义”。
蒙太奇思维的实质是电影的形象化能力。
文学剧本：用文字描述，表达未来影片内容的一种文学样式。
是未来影片的基础和框架。
它提供了影片的基本故事情节和人物关系，明确了影片的主题、情节、人物性格和风格样式，是影片创作的“施工蓝图”。
影视剧本的写作特点是叙事与造型的结合，时间与空间的结合，蒙太奇思维。
主题：是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想。
当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予他一个形式。
题材：广义上作为创作材料的社会生活的某方面。
狭义是构成影视作品内容的因素。
即所描写的具体事务是从客观生活中来的。
悬置:是指在冲突和危机正在迫近的一刻，突然打断动作，让观众自己想像剧作者所省略了的危机。
叙事则进入另外一系列事件的讲述，然后再回过头来交待前面的危机或者干脆直接呈现它的结果。
延宕：在悬念发展的主要关头，将悬念拉长，用各种方法拖延揭秘时刻的到来。
造成观众更强烈的好奇心和揭秘的欲望。
戏剧性结构：一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。
非戏剧性结构：“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。
悬念:编剧和导演利用观众对故事发展和人物关系地期待心理，在剧中设置的悬而未决的矛盾现象，引起观众的注意。
总悬念：一部影视剧中贯穿剧情始终并蕴含和激发剧情中主要冲突和对抗悬念。
分悬念：剧情发展到某一阶段出现并在这一阶段得到解决。
类型人物：1.性格相对单一、固定和平面化。
2.容易辨认，容易被观众所记忆。
3.性格指向性的明确容易赢得观众的认同4.便于创作者把握和使用。
性格人物：1.性格人物有“深度”，比较符合现实生活的真实情况。
2.性格的立体“深度”，不是先天存在的，而是随着剧情的变化逐渐生成和变化的。
影视文学考试试题
影视文学考试试题一、选择题（每题 3 分，共 30 分）1、以下哪部电影不是由张艺谋导演的？（）A 《红高粱》B 《英雄》C 《卧虎藏龙》D 《满城尽带黄金甲》2、电视剧《琅琊榜》改编自哪部网络小说？（）A 《庆余年》B 《择天记》C 《琅琊榜》D 《雪中悍刀行》3、被称为“香港电影新浪潮”代表人物之一的导演是（）A 王家卫B 徐克C 吴宇森D 许鞍华4、下列哪部影片不是美国好莱坞的经典之作？（）A 《泰坦尼克号》B 《阿甘正传》C 《罗马假日》D 《乱世佳人》5、中国第一部获得国际大奖的影片是（）A 《渔光曲》B 《神女》C 《马路天使》D 《定军山》6、“蒙太奇”一词源于哪国语言？（）A 法国B 德国C 英国D 俄国7、以下哪位演员没有出演过周星驰的电影？（）A 刘德华B 周润发C 吴孟达D 巩俐8、电视剧《甄嬛传》的原著作者是（）A 流潋紫B 桐华C 匪我思存D 唐七公子9、以下哪部电影不是根据真实事件改编的？（）A 《我不是药神》B 《中国机长》C 《攀登者》D 《哪吒之魔童降世》10、世界上第一部有声电影是（）A 《爵士歌王》B 《浮华世界》C 《歌女红牡丹》D 《工厂大门》二、填空题（每题 2 分，共 20 分）1、影视文学的基本构成要素包括_____、＿____、＿____。
2、电影《霸王别姬》的导演是_____。
3、中国第五代导演的代表人物有_____、＿____、＿____等。
4、电视剧按照题材可以分为_____、＿____、＿____、＿____等类型。
5、影视剧本的结构包括_____、＿____、＿____。
6、好莱坞电影的经典叙事模式通常包括_____、＿____、＿____。
7、喜剧电影的常用手法有_____、＿____、＿____。
8、影视画面的构图原则包括_____、＿____、＿____。
9、影视音乐的作用包括_____、＿____、＿____。
10、中国第一部电视剧是_____。
影视文学考试试卷(答案)
影视文学考试试卷(答案)202X-202X 影视文学考试试卷填空1._______年底，国家出台《中华人民共和国______________》。
答案：2000年底通用语言文字法年，台湾领导人_______在21世纪世界华文文学高峰会议开幕式上致辞，强调文学是“_________________________” 引用_______《典论.论文》：“文章者，经国之大业，不朽之盛事。
”答案：马英九经国之大业，不朽之盛事曹丕3.陕西黄陵县的“黄帝陵”，就是传说中黄帝的陵墓，是可以追溯到中华民族源头的象征。
相传黄帝时中原有“万国”，夏朝时还有三千国，周初分封八百诸侯，1而“五方之民，言语不通”。
据史料记载，中国最早的古代共同语可追溯到这一时期，即“______”，与后世古代共同语统称为“_______”。
答案：夏言雅言4.秦统治的时间并不长久，直到汉王朝的建立，终于形成了强大而稳定的大一统局面。
“______”、“______”、“______”构成的汉文化，取代了“____________”。
答案：汉族汉字汉语华夏文化5.戏曲道白，过去有“_________________”之说，戏曲中的“____ ____ ____ ____”四个功法中，____功被认为最难掌握。
答案：千斤白，四两唱唱、念、做、打念6.对普通话的规范包括：一、__________：以北京语音为标准音；二、__________：以北方方言为基础；三、_________：以典范的现代白话文著作为蓝本。
答案：语音规范词汇规范语法规范7.___________批准《汉语拼音方案》，并确定了“________________________________________”为语言文字工作的三大任务。
答案：全国人大促进汉字改革，推广普通话，实现汉语规范化8._______年，东北电影制片厂拍摄了第一部少数民族题材的影片《_________________》（_________导演）。
810影视文学创作科目大纲
硕士研究生入学统一考试《影视文学创作》科目大纲(科目代码：810)学院名称(盖章)：传媒学院学院负责人(签字)：编制时间： 2012 年 7 月 13 日《影视文学创作》科目大纲(科目代码：810)一、考核要求本《影视文学创作》考试大纲适用于报考西北师范大学戏剧与影视学专业的硕士研究生入学考试。
《影视文学创作》是戏剧与影视学专业下属各个本科专业的一门综合性、集合式的重要专业基础课考试科目。
《影视文学创作》主要考查影视剧作的相关元素分析，中外影视史上重要的理论观点和创作形态，要求考生能运用所掌握的知识分析相关的影视作品及现象。
二、考核评价目标一方面考查考生对基本知识点的理解，包括影视文学创作的基本原理、影视文学策划的基本流程和要求、影视文学的构成元素、影视文学语言的特性、影视文学改编的基本常识；另一方面考查考生运用基本理论对当前影视文学创作现状进行分析和解读的能力。
三、考核内容第一章影视文学创作的基本理论影视文学创作的特征；影视文学创作的基本要求；影视文学创作的基本流程；中美影视文学创作的异同。
第二章影视文学创作的策划影视文学剧本的定位；影视文学策划的要素；影视文学策划的过程。
第三章影视剧作的构成元素作品题材的选择；作品类型的定位；人物形象的配置和塑造；情节进程的特征与处理技巧；作品结构的基本类型和处理方法；环境设置的原则和方法；节奏设计的作用和方式。
要求考生能运用这些理论对一些影视创作现象进行分析。
第四章影视文学语言影视画面和声音系统的基本常识；影视语言的思维基础；影视叙事机制；影视语言的民族化问题。
第五章文学作品的影视改编影视改编的可行性分析；影视改编的原则；影视改编对象的选择；影视改编的主要方法；中国影视改编案例的评判（如对中国四大名著的影视改编）。
要求考生能运用相关理论知识对当前影视改编的现状进行分析。
西安外国语大学丨戏剧影视文学专业考试试题(含答案)
西安外国语大学丨戏剧影视文学专业考试试题（含答案）一、古诗名句默写1．，清泉石上流。
2．海内存知己，。
3．庄周晓梦迷蝴蝶，。
4．不以物喜，。
5．，隔江犹唱后庭花。
6．生当作人杰，。
二、名词解释1．电影文学2．长镜头3．传记片4．电影插曲三、简答题1．电影文学有哪些基本特征？2．电影表演和戏剧表演有什么不同？参考答案一、古诗名句默写1．明月松间照2．天涯若比邻3．望帝春心托杜鹃4．不以己悲5．商女不知亡国恨6．死亦为鬼雄二、名词解释1．电影文学：区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。
电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。
电影文学的产生，是电影艺术日趋成熟的结果，电影文学的发展，也促进了电影艺术的进步与繁荣。
电影文学在艺术学上的概念内涵，指在电影发展过程中发展起来的与戏剧文学等传统文学类型并列的一种新兴文学类型。
2．长镜头：是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。
这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单—镜头。
通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。
通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。
一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。
3．传记片：是指以历史上杰出人物的生平业绩为题材的影片。
它的主要情节受历史人物本身事迹的制约，不能凭空虚构，但允许在真实材料的基础上作合情合理的添加和润色。
优秀的传记片具有史学和文学价值，如中国影片《林则徐》、《聂耳》、《董存瑞》和《孙中山》等。
4．电影插曲：是指影片中不起主题歌作用的歌曲。
这类歌曲有时是与剧情发展的某一过程有联系，不概括全剧；有时与剧情发展无关，偶然出现；有时表现生活场景的时代特征、民族特征、环境特征。
20XX年自学考试《影视文学》复习资料(3)-自学考试.doc
扫描/长按下面二维码免费做题、免费学直播课1.构图构图一词来自拉丁语，原本有组成、结构的含义，在绘画中，它更多地指艺术家从构思到造型体现的创作过程。
构图一词被借用到影视艺术中之后，内涵似乎变小了。
它不再泛指一般的构思和创造，而仅仅指影视画面图形的构成方式。
影视的构图被前苏联的著名电影理论家库里肖夫称为“动态构图”。
然而不管画面怎样千变万化，一个画面图形总是由三个部分构成的：一是主体，主体指的是画面图形中最主要表现的部分，它是画面内容的中心，通常也是画面结构的中心。
二是陪体，陪体就是与主体在画面中建立某种情节关系的对象。
它一般起陪衬的作用。
由于陪体的作用，主体的部分会显得更突出，更吸引观众的注意。
有时候，由于上下镜头的关系，陪体甚至可以不出现在画面上，而由主体的视线、对话等来暗示陪体在画外空间的存在。
三是环境，也就是构成主体和陪体活动的那个空间，它又可以分为前景和后景。
前景是指主体前面靠近镜头的景物，后景是指处于主体后面的景物。
前景通常带有强调的意味，对画面的某些必须交代的内容，以某种有代表性、有表现力的景物来显示或暗示。
后景更多地用于烘托气氛、交代活动的空间。
主体、陪体和环境在画面图形中所建立的关系通常是由它们的面积大小、位置经营、光线明暗、色彩配置、动静处理、透视效果以及视线、姿态的选择等方面来实现的。
动用这些手段最终要达到的目的应该是：通过画面图形各部分间正确关系的确立，有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众更深入也更准确地达到对画面的表情达意的读解。
下面谈谈构图的类型。
从构图的内部空间布局来看，可以分为平衡构图和非平衡构图。
在平衡构图中，画面内的各个部分配置基本均匀、匀称、适中，比较能够还原人眼日常的视觉习惯，这是常规的影视构图。
这种构图给人以舒适感和轻松感。
非平衡构图是指画面内各部分的配置明显失去比例，冲击人的日常视觉经验，这是非常规的影视构图。
这种构图会给观众带来一种惊奇感和新鲜感，往往通过吸引人的注意来表达强烈的情绪和提供陌生化的思考，例如影片《黄土地》中经常用那过高的地平线和被挤压到上方的人物来暗示环境、传统对于人性的控制和压抑。
影视文学试卷A答案及评分标准
师范学院继续教育学院汉语言文学专业本、专科期终考试试卷《影视文学》试卷答案（A）一.简答题（每题20分，共100分）1.分析举例说明，字幕在影视作品中承载的作用？答案：影视作品的字幕，字幕在影视作品中承载着双重作用。
首先，字幕表现角色语言。
语言作为人类思想感情的交流工具，在影视中是不可或缺的。
即使在默片时代，也还要借助字幕来说明角色的语言。
不仅默片时代需要字幕，在全球化语境的今天，字幕不仅代表着出品国家、民族的语言，而且代表着观众的国家、民族语言。
前者是文化的自豪感，后者是文化的转译。
在这转译过程之中，又会出现千丝万别的不同，在蓝光影碟时代，一部影片的字幕据称有十几种文字之多，这些字幕语义的差别也逐步成为了比较文学新的研究文本。
其次，字幕构成影片画面叙事内容。
譬如关锦鹏导演的《红玫瑰白玫瑰》，影片改编自现代女作家张爱玲的同名小说，作者在电影中通过“一方面透过模仿原来小说书写形式的字幕保留了张爱玲原著的叙事声音，另一方面则加入一个男性的声音复述。
这个男性叙事声音，有时扮演原著中的叙事者念出小说中的文字，有时则是取代叙事者，接续银幕上的文字叙事，有时甚至重复银幕上出现过，或者是将出现于字幕中的片段。
”这样，电影也就成了一种“透过复杂的叙事策略去‘改编’原来文本”的努力尝试。
2.简述语言文字规范的过程？答案：1986年1月，国家教育委员会和国家语言文字工作委员会联合召开了全国语言文字工作会议，确定了新时期语言文字工作的方针和任务是“贯彻、执行国家关于语言文字工作的政策和法令，促进语言文字规范化、标准化，继续推行文字改革工作，是语言文字在社会主义现代化建设中更好地发挥作用。
” 1995年12月25日，《人民日报》为纪念文字改革和现代汉语规范工作40周年发表社论《在全社会树立语言文字规范意识》，提出“说好普通话、用好规范字”。
2000年10月31日，由九届全国人大常委会第十八次会议通过了《中华人民共和国国家语言文字法》，自2001年1月1日起实施。
影视文学第一章知识点
影视文学第一章知识点考点一：电影的概念1.概念：电影是用电影摄影机以每秒摄取若干格画幅的运动速度，将被摄体的运动过程拍摄在条状胶片上，成为许多格动作逐渐变化的画面，然后经过一定的工艺过程，制成可以放映的影片。
2.视觉暂留：电影艺术重要的科学技术原理是“视觉暂留”。
经科学表明，视像从眼前消失之后，仍在视网膜上停留0.1-0.4秒，这就是“视觉暂留”现象。
“视觉暂留”现象从人类有视觉时就存在，比如在黑暗中把一根点燃的火柴快速划一圈，就会看到一个完整的光圈。
考点二：电影的发明——存有争议的问题1、争议问题：（1）有人认为是卢米埃尔兄弟发明了电影。
他们强调，因为世界上最早的电影《工厂的大门》就是卢米埃尔兄弟制作的。
虽然这部影片的内容和表现手法极其简单，片长也很短，但这是世界第一部影片，被评为“有史以来世界第一百部最佳影片”的第45名，所以是世界各国学习电影艺术的学生必看的片目之一。
（2）但也有人认为是爱迪生发明了电影。
因为爱迪生在1889年发明了“电影视镜”，卢米埃尔兄弟是在爱迪生的基础上发明了电影。
（3）爱迪生和卢米埃尔兄弟都对电影发明做出了重要贡献，那么，究竟是谁发明了电影?其实他们都是电影的发明者。
因为他们都对电影的发明做出了不可磨灭的贡献。
所以，我们不能否认他们之中任何一个人的功绩。
2、1895年12月28日，法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室，在潮湿和昏暗的环境中，卢米埃尔兄弟放映了几部短片，《火车进站》、《工厂的大门》、《婴儿喝汤》（婴儿的早餐)、《水浇园丁》、《摄影协会成员到达》、《马戏》、《钓金鱼》、《铁匠铺》、《跳毯》、《拆墙》、《里昂戈德里埃广场》、《大海》考点三：电影的诞生——受到惊吓的观众1、概念（1）1895年12月28日，是世界电影史上值得纪念的日子，卢米埃尔兄弟在巴黎公开放映了他们所拍摄的数部短片，包括《火车进站》《工厂的大门》等，这一天便是电影的诞辰。
因为入场观众必须付1法郎播映费，所以当天最先放映的影片《火车进站》也就成为了世界电影史上第一部公开放映的收费电影。
影视文化复习要点
1、（对比）蒙太奇表现蒙太奇手法之一。
通过镜头（或场面、段落）之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。
对比蒙太奇在默片时代运用非常广泛，在有声片时期增加了声画对比的可能性。
类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容或形式的强烈对比,产生相互强调、互相冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。
对比蒙太奇在默片时期运用非常广泛，在有声片时期增加了声画对比的可能性例如：镜头之间、段落之间、场景之间的内容，进行对比组接，形成强调、反衬、联想、喻意等效果。
2、停机再拍特技摄影方法之一。
停机再拍的拍摄方法是固定摄像机的机位、机身和镜头的景别，开机拍摄一段画面后停机，对被摄景物进行位置的调整或数量的增减，然后再开机拍摄，如此循环往复，最后的画面效果是景物一件件逐一呈现或逐一消失，也可以表现一个物体在画面上循着一定的路线移位，物件出现、消失或移位的速度取决于编辑时镜头的长短。
3、卓别林（1889年4月16日－1977年12月25日），英国喜剧演员及反战人士，后来也成为一名非常出色的导演，尤其在好莱坞电影的早期和中期他非常成功和活跃。
他奠定了现代喜剧电影的基础，是“世界三大喜剧演员”之一，卓别林戴着圆顶硬礼帽和礼服的模样几乎成了喜剧电影的重要代表。
主要作品有：安乐街、夏尔洛从军记、淘金记、城市之光、摩登时代、大独裁者等作品。
卓别林最出色的角色是一个外貌流浪汉，内心则一幅绅士气度、穿着一件窄小的礼服、特大的裤子和鞋、戴着一顶圆顶硬礼帽、手持一根竹拐杖、留着一撇小胡子的形象。
在无声电影时期卓别林是最有才能和影响最大的人物之一。
他自己编写、导演、表演和发行他自己的电影。
从在英国的大剧院作为孩童演员登台演出到他88岁高龄逝世他在娱乐业从事了70多年的生涯。
从狄更斯式的伦敦童年一直达到了电影工业的世界顶端，他本人成为了一个文化偶像。
影视文学测试题及答案
一、单选题（共22道试题，共44分。
）1.《飞越疯人院》对（）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。
在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
A.色彩B.光调C.布光的变化D.构图方式------选择：A2.最常见的镜头视点是（），它模拟摄影师或观众的眼睛。
A.主观镜头B.客观镜头C.正反打镜头D.鬼视点------选择：B3.环境设计的最基本要求是（）。
A.灵活性B.变通性C.逼真性D.多样性。
------选择：C4.（）是一种从后面照亮演员的强光。
这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。
A.主光B.辅助光C.闪光D.轮廓光------选择：D5.（）指采用非常人所能有的视点，如在地面滑行，在空中飞行等。
A.主观镜头B.客观镜头C.正反打镜头D.鬼视点------选择：D6.（）主要是指光线相对集中的程度。
A.光的材料B.光的质量C.光的方向D.光的强度------选择：B7.（）镜头把观众的注意力进一步引向细节方面，是表现人物的强有力的手段。
但也因为它几乎完全排除了环境，所以这种镜头也是最脱离环境的镜头。
A.特写B.远景C.中景D.近景------选择：A8.（）主要用以表现环境的全貌。
这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着“空镜头”。
A.全景B.远景C.中景D.近景------选择：B9.（）也称短焦距镜头。
它视角广、视野大，景深也大。
A.望远镜头B.广角镜头C.变焦镜头D.运动镜头------选择：B10.第一部彩色电影是1935年拍摄的（）。
A.《战舰波将金号》B.《火烧红莲寺》C.《国家的诞生》D.《浮华世界》------选择：D11.下列不属于封闭性构图的基本特征的是（）A.均衡性B.完整性C.非统一性D.统一性------选择：C12.（）镜头反过来常常夸大物像的体积，用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等A.俯拍B.仰拍C.平拍D.侧拍------选择：B13.用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为()。
《影视文学》试题答卷B
一、简答题（30分）
1、为什么在分析影片的整体建构时，把握主题只是其中的一种可能？
答：因为在进行影片分析的时候，主题只是一个方面，还包括：结构、场景、人物、景别、空间、机位以及光线、影调和对话等。
2、有意义的结构问题，包括哪几个方面？
答：对影视作品进行影视赏析，需要对影视作品的各元素构成（如画面、音乐、人物、剧情等）有较清楚和深刻的认识和理解，具备相关理论知识，用评论、对比等方式阐述自己对影视作品的理解。 通常方法有以下几种：从影像、音乐、声音、对白、文字、电影中的情节(plot)与故事(story)以及观点问题：全知观点←→限制观点：谁（观众、人物）在什么时候、什么地方，知道什么情。
如国产电影《卡拉是条狗》采用单线叙事制作，带有某种复制生活的性质。电影没有视角奇观和官能刺激，也缺少宏大叙事的纵深感，但艺术的反映了那个特定时代的社会现实，让人感受较强的真实性。九十年代中期，首都摩天大楼陆续耸立，工人们却不得不面对社会转型考验，他们无法掌控自己的命运，只能被动等待命运的裁决，经济拮据，生活落魄，再也无法心安理得的过日子。面对突如其来的变化，他பைடு நூலகம்手足无措，无法应对，只能以逃避的方式应对生活变化。电影准确表达出老二夫妇身临其境的窘态，再现了社会转型时期底层个体生活状况和真实情感。
2、通常，影片对现实生活采取了哪些概括方式？请结合具体的电影作品进行分析。
答：在文艺领域，艺术真实是衡量文学作品的一把重要的标尺。童庆炳先生认为，艺术真实属于作家的自主创造，为此而投入了自己的全部心理活动，包括感知、情感、想象、理解等。因此，他认为艺术真实既是主观的，也是客观的；既有理，也有情；既是一种假定，又是一种真实。电影编导以真实生活为基础，按照生活逻辑和自己的美学思想，对生活进行集中概括和提炼加工，倾注自己的情感，反映现实生活真相，从而打动观众内心，引发观众思考，关注社会人生。
影视文学期末复习提纲
影视文学期末复习提纲1、为什么说影视文学剧本是影视的基础？答：影视文学剧本是摄制电影或电视剧的基础和蓝图。
它是在进入电影或电视剧的拍摄阶段之前，人们需要根据影视思维特点对故事情节、场景和人物进行文字描述的蓝本。
影视剧本在影视制作过程中是不可或缺的重要环节，是影视剧获得成功的重要保证。
美国学者温斯顿将一部影片的制作过程概括为写作、导演和剪辑三个阶段。
从中也足以看出影视文学剧本之于电影和电视剧的重大作用和意义。
影视剧本也是影视研究者分析影视剧作品的一个重要基点。
影视剧本对于影视剧创作过程的研究意义重大。
美国学者李·R·波布克在谈到电影剧本时指出：电影艺术是牢固地安放在一个方形的底座上的，可以说是高耸在一个四边形——电影剧本、导演、摄影和剪辑的基础上。
艺术上最成功的影片是这四个元素都同样强有力的影片。
大多数影片都是从把一个初步的意图变成剧本开始的，这个剧本对影片的生产起着指导作用。
研究影片——考察随便哪一部影片，最好是从考察它的剧本开始。
2、如何看待电影发展过程中对编剧和电影剧本的轻视现象？答：这与电影急于摆脱文学、戏剧的依赖，竭力获得“第七艺术”的独立性愿望有关；也与电影对视听艺术手段的探索与成就有关。
电影是一门综合的艺术，艺术和工业，视听造型与叙事，在电影艺术的发展过程中经常发生矛盾，同时也作为电影极具张力的两个端点而存在。
3、影视文学剧本的语言与通常所说的文学语言的差别在哪里？答：影视文学剧本的创作，必须在十分熟悉影视的视听语言的基础上进行，即要求剧作家以影像或者声音化的方式进行创作，使人能够清楚地“看到”或者“听到”剧本中的一切，并用笔将其传递给导演、摄影师、剪辑师以及观众。
4、剧本的两大要素：影像（摄影机运动、镜头景别、镜头内部的结构、色彩、照明光线等）和声音（人声、音乐以及各种音响效果）。
除此之外还要考虑剧本内部前后影像之间的关系、声音之间的前后关系以及影像和声音这两者的关系。
陕西师范大学戏剧与影视学真题
陕西师范大学戏剧与影视学真题科目代码711科目名称艺术概论一.名词解释6分/题1.象征2.陌生化3.悲剧4.文艺批评5.作家电影6.1.类型电影二，简述15分/每题(任选4题)1.文学作品文本层次的构成2.文学与影视艺术的主要区别3.审美意向及其分类4.中国早期电影形态”影戏”的特点5.30年代左翼电影剧作中的两种风格6.意大利”新现实主义”电影思潮的艺术主张与美学特征7.法国”新浪潮”在创作中的主要特征三.论述30分/个(任选2)1.陈述至少四种文学批评方法及其特点2.结合作品,分析第五代导演的创作特点与历史地位科目代码813科目名称理论与实务课一、名词解释（6分/题）1.电视文艺节目2.MTV3.广播电视标题音乐4.杂志型节目5.有线电视6.节目定位7.窄播化二、简述15分/题(任选4题)1.世界纪录片创作风格模式演变的几个阶段2.广播电视新闻传播的优势与劣势3.电视艺术片的特征4.中国电视剧发展的几个阶段5.主持人应该具有哪些素质三、论述30分/个(任选2)1.分析”焦点现象”与广播电视深度报道崛起的原因,表现与本质特色2.分析因特网的兴起对传统广播电视业的影响,及其应对策略3.电视体育节目的作用和意义2008硕士研究生招生入学考试初试试题科目代码711科目名称艺术概论一.名词解释（6分/题）1.意向2.影戏3.三突出4.精神分析学5.第五代导演二.简述15分/题(任选4)1简述法国诗意现实主义电影的主要艺术方法2简述17年国产电影的主要局限性3简要回顾20世纪90年代的大众传媒对文学艺术的影响4简要陈述现实主义及其历史演变5简要陈述对样板戏的看法三.论述30分/个(任选2)1试评价一部你所熟悉的第五代导演的影片2试评一部今年来播出的战争题材的电视连续剧3你认为20世纪80年代以来由小说改编的电影，哪一部改编的最成功？为什么？4谈谈你对红色经典改编的看法。
科目代码813科目名称理论与实务课一.名词解释（6分/题）电视画面电视剧广播电视主持人议程设置音响语言二.简述15分/题（6选4）1简述广播电视传播的基本特征2简述广播电视新闻的社会影响力3简述声音的多种特性4分析说明电视艺术是科学与艺术的融合5简述电视纪录片的基本特征6从广告大师大卫.奥格威的格言“任何时候说什么比怎么说更重要”谈口头报道的基本要求三.论述30分/个（3选2）1.从巴赞和克拉考尔的西方电影纪实理论,论述纪实主义在电视纪录片中的回归,分析其原因和面临的问题2.分析论述中国人类学电视纪录片的创作特点3.从科技进步的角度论述广播电视的发展历程及运用新科技的发展前景科目代码711科目名称艺术概论一.名词解释1典型2社会历史批评3人文关怀4板块式节目5作者电影二简述题（任选4）1简述中国电影发展的历史特点2请简述意大利“新现实主义”电影思潮的主张和美学特征3请简要陈述文学消费与文学接受的异同4请简要陈述文学消费与文学接受的异同5请简述电视综艺节目的特点6请简述说明世界广播电视的几种体制三论述题（任选1）1.请谈谈你对主旋律电影的看法2你认为制约中国当代电影发展的瓶颈是什么？如何突破？答题要求：1.有明确观点2.结合作品分析3.字数在800字左右四评论与写作（任选1）1试评一部你所熟悉的欧洲导演的艺术影片2试评一部给你印象最深的纪录片。
《影视文学基础》复习大纲
一、填空、选择1.2000年底，国家出台《中华人民共和国通用语言文字法》。
台湾领导人马英九强调文学是“经国之大业，不朽之盛事”，将民族语言提升到国家兴亡的高度。
他的话引用曹丕《典论.论文》：“文章者，经国之大业，不朽之盛事。
”2.据史料记载，中国最早的古代共同语可追溯到这一时期，即“夏言”，与后世古代共同语统称为“雅言”。
3.戏曲道白，过去有“千斤白，四两唱”之说，戏曲中的“唱、念、做、打”四个功法中，念功被认为最难掌握。
4.现代汉语规范问题学术会议对普通话的规范包括：一、语音规范：以北京语音为标准音；二、词汇规范：以北方方言为基础；三、语法规范：以典范的现代白话文著作为蓝本。
全国人大批准《汉语拼音方案》，并确定了“促进汉字改革，推广普通话，实现汉语规范化”为语言文字工作的三大任务。
5.2000年10月31日，由九届全国人大常委会第十八次会议通过了《中华人民共和国通用语言文字法》，自2001年1月1日起实施。
6.1950年，东北电影制片厂拍摄了第一部少数民族题材的影片《内蒙人民的胜利》。
7. 1919年爆发的“五四”运动，明确提出了“废文言，兴白话”的口号。
8.在新中国成立之后，影视作品绝大多数是普通话作品，然而1963年出品的方言电影《抓壮丁》却是一个神奇的例外，被誉为方言影视剧的开山之作。
方言影视剧1992年张艺谋导演的《秋菊打官司》，角色用的是陕西话，电视剧领域中赵本山东北方言的《刘老根》系列、《马大帅》系列《三毛流浪记》没有使用方言。
9.《诗经》是中国第一部诗歌总集，共收入诗歌305篇。
称《诗三百》。
《诗经》“六义”指的是风、雅、颂、赋、比、兴，前三个说的是内容，后三个说的是手法。
《诗经》按照音乐性质的不同分为风、雅、颂三类。
①风，是不同地区的地方音乐，多为民间的歌谣。
②雅，即朝廷之乐。
③颂，是宗庙祭祀的乐歌和史诗，内容多是歌颂祖先的功业的。
《诗经》的艺术表现手法是赋、比、兴三种，①赋，是铺陈直述；②比，是以彼物比此物；③兴，是感物起兴，借助其他事物为所咏之内容作铺垫。
《影视文学写作》独家整理复习资料
《影视文学写作》复习资料剧本诞生于1920年代有声片出现以后，匈牙利电影理论家巴拉兹曾说过“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要位置”。
写作者的基本类型：常规型（职业型）、天马行空型（灵感型）。
写作者的基本素养：丰厚的生活积累（2）敏锐的感受力（3）饱满的情感丰富的想象力（5）穿透生活的理解力（6）驳杂的知识（7）娴熟的写作技巧4、如何提高自身素养和技能：（1）大量阅读文学作品，以此来熟悉各种类型故事，寻找想象的感觉（2）大量分析影视（剧本）作品，以此来熟悉它们在塑造人物、结构剧情上的技巧，了解类型故事常用的桥段，同时也避免重犯某些影片犯过的错误（3）勤奋动笔写作，以此积累资料，训练自身的想象力和文字表达能力，训练自己把握素材、结构成篇的能力。
（4）精心打磨修改自己的作品，训练自己对基本规律的掌握、对技巧的熟悉与灵活使用能力。
5、剧本是由画面讲述出来的一个故事。
6、剧本最重要的特征：赋予视听表现力的情节设置，简洁准确的语言。
7、中国知名编剧:高满堂：《闯关东》、《天大地大》、《北风那个吹》于正：《宫锁心玉》、《美人心计》王朔：《动物凶猛》、《梦想照亮现实》刘震云：《一地鸡毛》、《手机》、《温故1942》、《一句顶一万句》芦苇：《霸王别姬》、《活着》、《秦颂》、《图雅的故事》严歌苓：《陆犯焉识》、《金陵十三钗》、《幸福来敲门》、《铁梨花》王海鸽：《中国式离婚》、《新结婚时代》、《牵手》1999第一次出现第三者王宛平:《金婚》、《幸福像花儿一样》、《甜蜜蜜》中国婚姻题材金牌编剧石钟山：《激情燃烧的岁月》、原著《幸福像花样灿烂》六六：《王贵与安娜》、《双面胶》、《蜗居》、《心术》、《浮世绘》邹静之：《康熙微服私访》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《夜宴》、《一代宗师》、《赤壁》海岩：《便衣警察》、《玉观音》剧本的思维特点：用电影的思维模式展开剧情构思人物要有：（1）具体可感的外形（2）鲜明的个性（3）个人的价值观（4）某种驱使他行动的欲望时间维度：任何事件需要在时间上有一定的延展量。
影视文学复习题
影视文学复习题影视文学复习题影视文学是一门融合了电影和文学的学科，它探讨了电影和文学之间的相互关系以及它们在艺术表达中的独特之处。
在这篇文章中，我们将回顾一些与影视文学相关的复习题，以帮助读者更好地理解这个领域。
1. 影视文学的定义是什么？影视文学是一门研究电影和文学之间相互关系的学科。
它探讨了电影和文学在艺术表达中的共同点和差异，以及它们如何相互影响。
2. 电影和文学在艺术表达中有哪些共同点？电影和文学都是通过故事来传达情感和思想。
它们都使用了类似的叙事结构，包括引子、冲突、高潮和结局。
此外，它们都使用了人物、情节和主题等元素来构建故事。
3. 电影和文学在艺术表达中有哪些差异？电影和文学的最大差异在于它们的媒介形式。
电影是通过图像、声音和动作来传达故事，而文学则是通过文字来传达故事。
此外，电影还可以利用镜头、音效和剪辑等技术手段来增强故事的表现力。
4. 影视文学中的适应性改编是什么意思？适应性改编是指将文学作品改编成电影的过程。
在这个过程中，电影制作人需要将文学作品中的故事、人物和主题转化为适合电影表达的形式。
适应性改编是一种艺术创作，既要保留原著的精神，又要适应电影的语言和结构。
5. 影视文学中的互文性是什么概念？互文性是指不同文学作品之间相互引用、对话和影响的现象。
在影视文学中，电影可以通过引用文学作品的情节、人物或主题来增强故事的内涵。
同时，文学作品也可以通过电影的影响来获得更广泛的读者。
6. 影视文学中的视听效果对故事的表达有何影响？视听效果是电影特有的表现手段，它可以通过图像、音效和音乐来传达情感和思想。
视听效果可以增强故事的表现力，使观众更加沉浸在故事中。
同时，视听效果也可以通过符号和隐喻等手法来传达更深层次的意义。
7. 影视文学中的主题是什么意思？主题是作品中所探讨的核心思想或价值观。
在影视文学中，主题可以通过故事情节、人物发展和视听效果来传达。
主题可以是关于人性、社会问题或历史事件等各种议题，它们可以启发观众深入思考和反思。
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1924年，洪深撰写了《申屠氏》，才诞生了中国电影史上的第一个文学剧本。
1905年鑫泰照相馆拍摄的谭鑫培主演的戏曲片《定军山》标志电影正式落户中国。
1920年，杨小仲编剧、任彭年导演的《阎瑞生》成为中国最早的一部情节长片。
1926年侯曜的《影视剧作法》明确提出了“影戏是戏剧之一种”1932年夏衍以1931年的水灾为背景撰写了电影剧本《狂流》，为左翼运动第一部影片，标志着“中国电影新时代”的开始。
现实主义风格体现在夏衍《春蚕》《上海24小时》《脂粉市场》《前程》《压岁钱》蔡楚生《渔光曲》吴永刚《神女》郑正秋《姊妹花》现代与浪漫相融合田汉《三个摩登女性》《母性之光》孙瑜《大路》《风云儿女》直接由小说文学改编电影文学剧本夏衍改编茅盾的《春蚕》反映革命斗争的现实性题材《鸡毛信》《上甘岭》《红色娘子军》反映现实生活的革命性题材《李双双》《老兵新传》《农奴》第三代导演1982年凌子风导演了老舍的《骆驼祥子》，1981年水华导演了鲁迅的《伤逝》，谢晋导演了《天云山传奇》第四代导演吴贻弓的处女作《城南旧事》最成功。
第五代导演张军钊《一个和八个》→郭小川《一个和八个》，陈凯歌《黄土地》→柯蓝《深谷回声》《孩子王》→阿城《》，黄建新《黑炮事件》→张贤亮《浪漫的黑炮》，李少红《红粉》→苏童《》，张艺谋《红高粱》→莫言《》《高粱酒》《菊豆》→刘恒《伏羲伏羲》《大红灯笼高高挂》→苏童《妻妾成群》《秋菊打官司》→陈源斌《万家诉讼》、《活着》余华《有话好好说》述平《一个都不能少》施祥生《我的父亲母亲》鲍十1859年12月28日，法国卢米埃尔兄弟，这一天被公认为电影的诞生日，影片长度17米，《水浇园丁》1904年，乔治梅里爱拍摄了《月球旅行记》是电影史上最早的科幻影片。
格里菲斯的贡献在于改变了电影的构成单位。
先锋派电影包括（纯电影《幕间休息》（达达主义电影《贝壳与僧侣》《一条安达鲁狗》（超现实主义电影《卡里加里博士》（表现主义电影。
第一部西部片是1905年埃德温鲍特拍摄的《火车大劫案》。
美国喜剧之父：麦克塞纳特。
四个喜剧大师：查理卓别林、勃斯特基顿、哈莱朗东、哈洛德劳埃德。
1927年，第一部歌舞片是《爵士歌王》，歌舞明星代表：金凯利，代表作《雨中歌》1972年的《教父》、74年的《教父续集》开创了史诗性、家族史的抢到片模式。
《卡里加里博士》是第一部科幻恐怖片，《弗兰肯斯坦》是好莱坞第一部科幻恐怖片。
《公民凯恩》是“有史以来最伟大的影片”，是划分现代电影和传统电影的转折点。
西柴烈柴伐梯尼是新现实主义最杰出的剧作家、倡导者和理论家《云中四部曲》《孩子们注视着我们》罗西里尼，1945年编导《罗马，不设防的城市》第一部真实反映意大利运动，与《游击队》《德意志零年》构成战后三部曲。
维斯康蒂，1942年编导《沉沦》得“新现实主义电影之父”的美誉。
影视文学：影视文学即电影电视文学剧本，它是电影电视的文学基础和组成部分，其本身又有相对独立的文学价值。
影视文学是一种注重按照蒙太奇方式刻画动态的视觉形象的文学样式，其基本特征主要是：视觉性、动作性、蒙太奇结构方式。
电视散文：是散文与电视的结合，通过屏幕声画形象，以记叙、抒情为基本手段，创造散文意境，它是以电视荧屏实现诗歌散文意境的电视文学样式。
电视声画手段为主要表现手段，其本质是“诗质”。
所谓诗质，并不是突出文学性，而是指电视和文学界和凝聚而成的“诗意审美性”。
意大利新现实主义电影：新现实主义是西方现代电影流派之一。
受19世纪末作家维尔加所编导的"真实主义"文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。
多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。
表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。
在内容、题材方面的明显社会性，它力求场景的逼真感。
法国新浪潮电影运动：1959年的法国戛纳电影节上，出现了若干部引人注目的由法国青年编导制作的影片，这些编导和她们的作品带来了新的电影观念和新的电影表现形式。
1962年法国《电影手册》在特刊上正式使用了“新浪潮”这一名词来定义这次影响巨大的电影运动。
“新浪潮”电影深受当时盛行的各种现代主义思潮，特别是以萨特为代表的存在主义哲学的影响。
导演的创作与他们的个人性质及其精神气质十分相像，这是“新浪潮”电影的最大特点。
它的主要编导有：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、罗梅尔、里维特等人。
影视评论：影视文学评论与批评是以我们前面讲到的影视文学理论作为指导，对影视文学作品以及相关的影视文学现象进行分析、总结、评价的运动。
影视文学评价与批评包括了专业化的批评和宽泛化的评论，这里简言之为影视文学评论。
它是以影视文学作品和相关的影视文学现象作为对象的。
影视艺术中，声音和画面的结合有哪些类型？答：影片中出现的画面和声音是“合一”的，即声画同步，声音是由画面中的人货物发出的。
这是声画结合最基本的形式，声音使形象更加丰满和生动，从而加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。
声画分离则是指声音和画面不同步，即声音和发出声音的人或物不在同一个画面内。
这意味着声音和形象具有相对独立性，通过分离的形式，在新的基础上求得和谐统一，其结果是突出了声音的作用，丰富了影视艺术的表现作用。
声画对位这个概念是针对画面与声音在表现内容方面的关系而言的。
这是指声音与画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐，是一种对立统一的辩证关系。
简析类型电影的产生原因。
答：类型电影是好莱坞电影在其全盛时期所特有的一种创作方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。
类型影片并不是电影剧作家的一种发明创造或独特的艺术构思，决定类型片面貌的也不是剧作家，其渊源出自于观众的普遍心理状态和社会上占主流的文化形态，是一种社会上普遍接纳的思想行为模式和故事原型。
美国影片一切以特定时代的主流意识形态，也就是构成电影观赏主题的大多数观众的心理与思想为基准，反映他们的欲望与需求。
在影像性思维下，影视文学创作应遵循哪些规律？答：1视觉造型的创作规律（就是影像的视觉感）2听觉的创作规律（包括对白、独白、旁白以及音乐、音响。
设身处地是写作人物语言的基本要领）3蒙太奇思维的创作规律（影视文学创作作为第一步，要打好基础，具有蒙太奇眼光很关键。
这决定了剧本的构思和形式。
）音乐在影视艺术中有哪些作用？答：1烘托场面气氛，营造不同情节所要求的艺术效果。
2调节观众在长时间观影过程中所造成的疲倦，增加趣味性。
3深化主题。
4把握节奏，串联场面。
还原现实逼真，描述时代氛围创造观众想象。
刻画人物的性格和心理活动等。
渲染情绪、创造节奏、表达主题和塑造整体风格等方面与影视画面浑然一体，大大增加作品的感染力。
蒙太奇的基本功能包括那几个方面？请简要加以阐述。
答：1保持叙事的连续性。
影视作品最基本的独立单位是镜头，而它们的连接，场面间的连接以及段落间的连接都是通过蒙太奇完成的。
2创造意义。
“把两个镜头连接起来，有时可以产生这2个镜头之外的第三种意义，同样画面和声音配合，也能产生新的意义”通过蒙太奇手段，可以帮助创作者更加直接得达到象征隐喻等目的。
3使影视作品叙事具有速度和节奏，镜头切换的速度和景别的大小有直接关系，节奏会影响影视作品的整体风格。
在影视创作中如何体现主题？答：第一，影视剧作的主题要通过人物的思想感情的变化和故事情节冲突的发展与解决来体现。
第二，主题要贯穿于主题情节中，而且也要贯穿于一切细节中。
第三，主题可以通过环境的渲染来体现。
简述意大利新现实主义思潮的主要内容答：意大利新现实主义电影突破了传统电影，特别是好莱坞电影梦幻机制的陈规与束缚，从内容到形式都进行了彻底的美学革命，标志着现代电影的开始。
源起与第二次世界大战后意大利的社会现实密切相关。
意大利电影工作者因痛恨法西斯，有感于现实社会的严峻形势，，拍摄了以反法西斯战争，反映战争给人民带来的伤害为主题，并以朴实、真挚的风格展现战后的意大利现实。
提出了“”还我普通人、“把摄影机扛到大街上”两个口号，其电影创作最大的特点便是“真实”，与一切“虚假”为敌。
影视题材的涵义答：一是指影视剧本从大量素材中提炼出来并在作品中具体描写的事件或生活现象；二是指影视剧本表现的生活所属的范围或形式，如“工业题材”“历史题材”“农村题材”“儿童题材”及“战争题材”等。
文学与影视有何区别和联系答：联系：时间。
首先，影视和文学都是运用形象思维，通过塑造生动可感的艺术影响来反映社会生活，表达思想感情，唤起人们审美感知的艺术样式。
二者最根本的联系还在于都具有时间艺术塑造形象的延续方式，她们都极其所能在时间的流动线上进行某种叙述。
影视虽是诉诸视觉的空间艺术，但又是可以运动发展的时间艺术，其运动性决定了它的时间特性。
区别：空间文学以语言文字为生段塑造形象，而影视以空间为手段塑造形象。
语言文字的特性决定了文学形象只能出现在想象中，具有不确定性和不稳定性。
而影视形象直接诉诸观众的视觉，具有物质的空间显现。
因此，影视是直接的，文学是间接地；影视是具体的，文学是抽象的；影视是单一的，文学是多义的。
影视是直接诉诸与世界的空间艺术，具有空间艺术的审美意义，故其具有的画面美感是文学不能取代的。
由于空间特性，影视所拍必须是可见的物质现实，即使人物内在的心理活动也需用外物表现出来。
可并非所有的心理活动都能这样表现。
由于空间特性，影视艺术还存在着时空综合性，视听交融性和蒙太奇的组接方式。
举例说明影视文学的基本特征答：一视听形象的整体性和具体直观性。
影视艺术是同时作用于人们的视觉和听觉的视听艺术。
视觉元素和听觉元素相互影响、作用，成为一个视听形象整体。
对于受影视特性限定的影视文学来说，对于形象的塑造也必须“视听兼具”。
二蒙太奇。
有3层面的涵义：1是指影视独有的思维方式—蒙太奇思维。
指影视创作者以连续运动的画面、声音形象为基础进行构思、创作的特殊思维活动。
2是指影视的基本结构方法和表现技巧，包括镜头、场面、段落的组接及其全部技巧。
3是指影视剪辑的具体技法、技巧。
应遵循的原则：叙事连贯和意义产生原则。
三运动型。
主要体现在1是被记录对象本身的运动2是摄影机的运动3是蒙太奇创造的运动。
如三国演义中空城计中诸葛亮吓退司马懿一段。
四语言的简练性和准确性。
因为影视艺术要求在规定的时间内完成一个比较复杂事件的叙述，必须要言简意赅、切中要点用浓缩的精炼，如诗一般高度概括事件、场景、人物等。
准确性是对人物、环境、时间等信息要尽量说清楚，避免概念性、模糊性的语言，为造型提供准确的依据。
简述传统影视文学与现代影视文学艺术的区别答：传统：1书面传播时代的文本概念的合理性。
（传在概念中便铸就了可以忽略声画表现的价值存在，重视阅读文本的优美，或兼顾影像文本可视性的风格）2影像艺术的确以影响文学为基础载体3“影视文学”是文学创作、欣赏思维的特殊研究范畴现代：1影像时代的影视文学必须注重影像语言（影视来源于文本，其双重性：文学阅读和影视观看，更多落在观赏上，故影像、声音的表现就要多注意）2影响文学中的影响艺术表现规则3影视文学的开放性影视文学包含哪些类型？答：电影文学区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。