浅析后现代主义艺术

浅析后现代主义艺术

【摘要】后现代艺术是在二十世纪六七十年代逐渐蓬勃发展起来的一种新兴的艺术形式，在众多艺术家的参与和努力下壮大起来，从内容和形式上都突破了传统，一系列优秀的作品给我们带来全新的视觉审美和享受。“后现代主义”（Post modernism）一词，对于新一代设计师而言，并不陌生。然而，对于它的含意和概念却往往含糊不清。它涉及到艺术、设计、文学、语言、历史、政治、伦理、哲学等观念形态等诸多领域。

【关键词】后现代主义艺术形象

在人类艺术历史的长河中，历经了各种艺术思潮的变迁和转换，从浑厚气魄的古罗马艺术到追求完美、寻求比例谐和统一的希腊艺术，到欧洲文艺复兴时期以美为基础的理想艺术，到追求宏伟和朝向理性辉煌炫耀的古典主义艺术，到十九世纪的充满幻想和激情、直觉的浪漫主义艺术，到追求光线氛围视觉上细微变化的印象主义……随着时间的推移，来到二十世纪的近现代，人类的艺术又发生了天翻地覆的变化，全新的艺术形式出现了，它就是后现代主义艺术。它的种类繁多而又复杂，表现形式也是多种多样，包括大地艺术、涂鸦艺术、拼贴艺术、行为艺术等等。

一、后现代主义艺术的环境背景

在历经二战的灾难之后，在全球经济化的进程中信息开始迅速发展，新的科学技术不断涌现，后现代在文化上则表现为多元化、开放性和对传统的观念的反叛。设计领域中的后现代主义设计首先兴起于建筑界，而后迅速波及到其他设计领域。这时候后现代主义已经从一种特定的文化圈层中扩张出来，进入了人们的日常生活，成为了消费品。这个背景改变着人们的意识和生活形态，渗透到各个领域中去，作为引导时代潮流和走在时代前沿的艺术同样不能避免，很多艺术家不愿再回到人们以往熟悉的艺术样式上去了，这时候甚至连单纯的形式都显得复杂多余。后现代主义艺术就在这个含混复杂而又多变的氛围里诞生了，它既具有传统的魅力又富于新鲜的生机，再创并展现了新时代艺术的辉煌。

二、后现代主义艺术的形象特征

二十世纪六十年代现代主义艺术结束后，用绘画表达自己思想的艺术家观念上发生了很多变化。他们试图找回某些东西，比如形象、图像、叙事、诗意以及对传统的敬意，来平衡自己的艺术作品。“后现代主义设计”在设计实践上表现出复杂多样的特征，但没有一个占主导趋势的流派或思想。同时遵循人在设计生活中主导作用，具有个性化、散漫化、自由化、人性化的特征。

在艺术媒介方面,后现代主义容纳了范围宽广的风格、主题和形式,从传统上

的画布上的绘画到电视和装置，从现代主义相关的抽象艺术到精心处理的错觉场景，它任意地把神话、俚语、文献和个人情境以经验的碎片方式镶嵌起来，共同置于同一图景之中，把肥皂剧、低速小说、新闻媒体和政治玄机熔于一炉。艺术家的自我完善和发展，强调个性和感性的表现；综合性材料运用的混合体绘画排除了单一的画种一通天下的局面；由现代主义的传统纯抽象向具体半抽象的部分回归；从多种多样的绘画手段向绘画形式的回归等等。

后现代艺术家表现出了对社会强烈的参与意识，如美国的著名波普艺术家安迪·沃霍尔，无论是题材还是绘画形式上，他的作品都不符合绘画的含义，他只是与美国的生活方式紧密地联系在了一起。他的代表作之一《康宝浓汤罐头》，其采用不同的排列和组合方法，形成了康宝罐头系列作品。之后，他又成功创作了《玛丽莲·梦露》、《可口可乐》、《一元钞票》等。他只需要复制那些形象就可以让人们完全理解他的作品，他认为艺术应当反映大众生活的平淡、平等。

而这个时期一些设计师如罗伯特·文杜里、查尔斯·詹克斯开始从建筑领域探索后现代主义建筑了。罗伯特·文杜里是“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。他针对米斯·凡德罗提出的“少就是多”，提出了“少令人生厌”。他主张以“杂乱的活力“取代现代主义“明显的统一”；他主张含义的丰富“而非含义清晰”。从后现代主义的建筑设计来看，并不是以单纯的崇尚古典主义形式为宗旨，而是对已经逝去的历史式样并不歧视，也没有偏执的成见。

后现代主义就想突破审美规范，打破艺术与生活的界限；主张多元承认多中心并关注少数民族及边远地区艺术形式，表达多种思维方式。同时它又是矛盾的集合体，多种价值互相纠葛，后现代艺术家甚至常常自我否定，或相互否定。但后现代主义就像英国建筑理论家詹克斯说的那样，并非只是现代主义的反动，而是对现代主义的超越，即承认被现代主义否定的传统文化，尤其注意对各地区的民族优秀文化艺术传统的吸收和借鉴，并综合传统和现代的文化精华而超越现代主义。总之，后现代艺术是从现代艺术中脱胎而来，它明显的保留了现代艺术的很多痕迹，既是对现代艺术的一种反思，又是现代艺术高层次的发展。

参考文献：

[1] 马永建，后现代主义艺术20讲，上海社会科学院出版社，2006.1.

[2] ［英］E.H.贡布里希著，范景中译.艺术的故事.广西美术出版社，2008.4.

[3] 潘耀昌等著〔M〕，《外国美术简史》，上海人民美术出版社，2005.8.

[4] 王受之，世界平面设计史，北京中国青年出版社，2002.