从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部由张爱玲创作的作品，讲述了上世纪三四十年代上海社交界的故事，展现了当时社会风貌和人物命运。
白流苏作为该小说中的主要角色之一，在小说中扮演了至关重要的角色。
她的形象和悲剧经历，也是本文要探讨的重点。
白流苏，一个充满了魅力和神秘的女性角色。
她是一个从小就生活在上海富裕家庭的女孩，由于长相出众，加上优越的家庭背景，使得她一直是上海社交界的焦点。
白流苏的美丽和聪慧使得她成为了不少男人的梦中情人，她的生活看似光鲜亮丽，但在张爱玲笔下却是一个悲剧的形象。
白流苏的爱情悲剧是《倾城之恋》中最令人触目的。
她与易先生之间的感情是整个小说中的主线之一。
易先生是一个富有而且有魅力的男人，他与白流苏之间的感情纠葛一直是小说中最引人注目的部分。
而无奈的是，白流苏的爱情并未得到真正的回报。
易先生与白流苏之间的感情是一个注定悲剧结局的爱情故事。
在这场爱情中，白流苏表现出了对易先生的倾慕和依恋，而易先生对她的感情却未曾真正深入。
白流苏的人生悲剧也体现在她的婚姻生活中。
在小说中，白流苏与顾承玉成婚，而这段婚姻注定也是一个悲剧。
白流苏为了自己无法得到的爱情，而选择了一个并不真心待她的丈夫，这无疑是她人生中的一次错误选择。
在这段婚姻中，白流苏的内心始终无法得到真正的满足，她对爱情的渴望和对婚姻的失望同时萦绕在她心头，让她的人生更加悲惨。
白流苏的个人命运也是一个悲剧。
在小说中，白流苏的家庭背景并不算太差，但她却无法得到真正的幸福。
她的家庭并不能给予她真正的安全和幸福感，她在爱情和婚姻中的悲剧也让她的内心深处备受折磨。
在当时的上海社交界，白流苏虽然看似优越，却也是一个内心孤独的女人，这种孤独和折磨构成了她悲剧人生的一部分。
白流苏是《倾城之恋》中一个极具戏剧性和悲剧色彩的角色。
她的内心孤独和对爱情的渴望构成了她的形象，她的悲剧命运也成为了整部小说中最触目的部分。
通过白流苏这个形象，张爱玲构建了一个充满悲剧色彩的故事，展现了当时上海社会的虚荣和虚无。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是中国作家张爱玲创作的一部长篇小说，描述了在上海法租界日本人宫城三千院对中国女孩白流苏展开追求并最终宣告失败的故事。
本文将从以下几个方面对白流苏的人物形象及其悲剧进行浅析。
白流苏的人物形象在小说中是一个富有东方特色的女性形象。
她是一个美丽、聪明、温柔、富有机智和敏感性的女子，对世界充满着好奇心和渴望。
她的美貌和智慧吸引了许多男人，但她拥有独立的思想和意志，不愿随波逐流。
她追求真爱和尊严，不愿成为对方的玩物。
她对待感情非常认真，并一直寻找自己真正的幸福。
她的坚持和不妥协的原则使她成为许多男人心中的神秘与梦幻的女性形象。
白流苏的悲剧在于她的不幸和无奈。
她犯下严重错误的行为，如背叛父亲和朋友，导致自己的命运被改变。
她在宫城三千院的追求中陷入了一个不可解的情感泥沼中。
尽管她一直试图逃离，但她最终被迫与宫城三千院结婚。
这个婚姻对她来说是一种牺牲和折磨，让她失去了自由和尊严。
她一直渴望着真正的爱情和幸福，但终究无法实现。
她的悲剧在于她始终无法摆脱宫城三千院的影响，无法找到自己内心真正的自我。
白流苏的悲剧与历史和社会背景有很大的关系。
故事发生在20世纪30年代的上海，这个时期正值中国社会快速变革和动荡的时期。
外国势力和文化对中国社会影响深远。
白流苏正是在这样的时代背景下，受到了来自日本人宫城三千院的追求和外力的压迫。
她为了自己的幸福和生存，被迫做出了不情愿的妥协和牺牲。
她的悲剧也是整个社会的悲剧，是对中国社会和人性的深刻反思。
《倾城之恋》中白流苏的人物形象与其所面临的悲剧是这部小说的精髓所在。
她是一个复杂而立体的女性形象，饱含着人性的矛盾和挣扎。
她的悲剧与历史和社会背景紧密相连，彰显了作家对社会和人性的深刻洞察和思考。
通过对白流苏的研究与分析，我们可以更好地理解作品所揭示的人性困境与社会现实，并思考这对于我们当下社会的启示和警醒。
论张爱玲《倾城之恋》及白流苏形象分析
论张爱玲《倾城之恋》及白流苏形象分析论张爱玲《倾城之恋》及白流苏形象分析摘要：本文分三部分分析了张爱玲的成名小说《倾城之恋》以及小说中的女主人公——白流苏，即旧城的封闭——流苏家庭的遭遇;心城的斗争——流苏婚姻的赌注;倾城的团圆——流苏命运的转折。
通过分析，我们看到旧式家庭的没落腐朽，使白流苏不得不挣脱家庭的束缚，以婚姻为赌注上演了一场心智的斗争，但结果她只能无奈的做范柳原的情妇。
战争的来临拯救了白流苏，让她得到了婚姻，但凌驾于战争中的婚姻更多的来自外界的影响，最终的圆满反倒暴露了人生的不可靠，小说展现出男权社会中女性的悲哀及人的劣根性与道德的残缺。
关键词：张爱玲倾城之恋白流苏生存赌注婚姻作者简介：张爱玲，中国现代文学史上的重要作家。
1921年出生于上海，原名张煐，童年在北京、天津度过，1929年迁回上海，中学毕业后到香港读书。
1941太平洋战争爆发，投入文学创作，发表了《倾城之恋》和《金锁记》等作品。
她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。
1955年旅居美国，在美与作家赖雅结婚，过着“隐居”生活。
1995年卒于美国洛杉矶自己的公寓，享年七十五岁。
《倾城之恋》是张爱玲小说中比较突出的一篇，小说连载于《上海杂志》月刊后，在当时赢得了读者群极大的回响。
而其在一九四四年改编成话剧上演之后，更造成了万人空巷的盛况。
《倾城之恋》不仅在当时使张爱玲的声誉达到高峰，并为其在中国文学史上奠定了重要的地位。
《倾城之恋》这个题目乍听起来会以为是一个浪漫的爱情故事，但读后才明白，所谓倾城是说一个城市沦陷背景下方可成全的一段婚姻。
所以，从整体而言《倾城之恋》是描写普通人乱世中的“传奇”，从而寻求那份最后回归的普通。
张爱玲以一贯苍凉的叙述基调,特有的敏感笔触娓娓道来一段浮华背后的无奈与凄美,讲述了一个没落世家女性生存困境的悲剧故事。
在长达三万多字的篇幅中，描述了女主角白流苏对于婚姻的赌注。
而故事的内容则可以以1944年4月7日署名迅雨的论述作为概括：一个破落户家的离婚女儿，被穷酸兄嫂冷嘲热讽撵出母家，跟一个饱经世故、狡猾精刮的老留学生谈恋爱。
论《倾城之恋》中白流苏的人物形象
目录摘要 (1)关键词 (1)Abstract (1)Key words (1)引言 (1)1 《倾城之恋》中的白流苏 (1)1.1 《倾城之恋》内容 (1)1.2 白流苏介绍 (2)2 《倾城之恋》中白流苏的人物形象 (2)2.1 对于逆境，表现乐观 (2)2.2 精明的小妇人 (3)2.3 勇敢的女性形象 (4)2.4 相信爱情，相信婚姻 (5)2.5 对“灰姑娘”故事原型的颠覆 (5)3 结语 (7)致谢 (7)参考文献 (7)论《倾城之恋》中白流苏的人物形象汉语言文学专业学生张慧慧指导教师马兆杰摘要：张爱玲是我国著名的女作家，其作品细腻并且耐人寻味。
《倾城之恋》是张爱玲的著名爱情小说，其女主人翁白流苏是一个自主、聪慧的女性形象，张爱玲以白流苏的人物形象刻画完成了《倾城之恋》。
本文在介绍《倾城之恋》和白流苏的前提下，对白流苏的人物形象进行了分析，以期让读者更深入的阅读《倾城之恋》。
关键词：张爱玲白流苏《倾城之恋》人物形象刻画Analysis of the "fallen" in white tassel characters Student majoring in Chinese language and literature Zhang HuihuiTuter Ma ZhaojieAbstract：Eileen Chang is a famous female writer in China. His works are delicate and interesting. "Fallen" is Eileen Chang's famous love story, the heroine bailiusu is an autonomous and intelligent female image, Eileen Chang white tassel characters completed the "fallen". In this paper the "fallen" and white fringed, white tassel characters are analyzed, in order to make readers more in-depth reading "fallen". Key words: Eileen Chang white tassel "fallen" white tassel characters. Key words: Eileen Chang; Bai Liusu; "fallen"; characters; characterization引言:《倾城之恋》是张爱玲创作的一本爱情小说，它第一次走进人们的视野是通过一本《上海杂志》，当时这本杂志是每月出版一期，当其连载了张爱玲的《倾城之恋》后，这本杂志的销量得到猛增，同时也提高了张爱玲的知名度，奠定了张爱玲在中国现代文学史上的重要地位。
小议张爱玲笔下的人物形象
小议张爱玲笔下的人物形象序论在对文学的认识日益成熟的今天，张爱玲无疑被经典化了。
随着1995年张爱玲在美国仙逝，海内外纷纷掀起了声势浩大的“张热”。
但这已非稀罕事。
自1943年张爱玲在《紫罗兰》杂志发表第一篇小说《沉香屑·第一炉香》以来，其名一直是人们追慕的对象。
不只是她的文章，连她的衣着打扮也被世人观赏着，效仿着，近乎到了迷恋的程度，因而人们称张爱玲的读者为“张迷”。
张爱玲是一个有着与众不同个性的作家，她看似世俗实则脱凡超俗，一个真正伟大的作家，作品之艺术魅力是阐之不尽的。
一、张爱玲笔下的男性张爱玲的小说，发现她似乎对“花花公子”之类的男性，情有独钟，从《沉屑香-第一炉香》中的乔琪、到《倾城之恋》中的范柳原、到《红玫瑰与白玫瑰》中的振保，这些人物几乎无一例外的都是些风流倜傥的“花花公子”。
先来说说乔琪，这是个中外混血儿，浪得近乎厚颜无耻。
其风流自不必说，而且还明目张胆地“标榜”自己“天生就是个招驸马的材料。
”然而张爱玲在鄙薄“花花公子”的同时，却带着模棱两可的态度，在文中不时地流露出“花花公子”们的可爱之处。
女大学生葛薇龙在想起乔琪那个把脸埋在手臂里的姿势时，会感于“那小孩子似的神气”，于是“引起一种近乎母爱的反应。
”在薇龙眼里相比于老奸巨滑、好色的司徒协之辈，乔琪的无耻与风流都是明写在脸上的。
他喜欢薇龙，并且在她面前“从来没耍过手段“，他不会骗她说爱，他对她说得是：“我不能答应你结婚，也不能答应你爱，我只能答应你快乐。
”也许这就是乔琪的人生世界，他的字典里没有爱，有的只是现世的享乐。
同乔琪一样，《倾城之恋》中的范柳原，也是个玩世不恭的浪荡子，“年轻时候，受了些刺激，渐渐地往放浪的一条路上走，嫖赌吃着，样样都来，独独无意于家庭幸福。
”但范柳原在玩世不恭的同时，对女主人公似乎有那么点“情有独情”，然而就是那么点片刻的真情流露，使得女主人公流苏欲罢不能，在几经内心的挣扎后，最终还是投向了他的怀抱。
张爱玲女性形象分析
张爱玲女性形象分析在中国现当代文学研究上, 张爱玲是格外引人注目的。
她以无尽苍凉的笔调对女性进行叛逆的书写, 通过对一群徘徊在“死世界”边缘的女性的描写, 深刻地揭露社会所存在的问题, 以及当时女性生存的困境。
她作品中的女性是可怜的、可恨的、可悲的。
纵观张爱玲所有作品中关于女性形象的描写, 主要概括为以下几种典型形象的塑造。
张爱玲女性形象分析篇11 、丧失母性的母亲形象俗话说母爱大于天, 母爱是众人赞赏的。
惟有张爱玲笔下的母爱是一反常态的, 她把人世间最美丽的母爱作了叛逆的描写, 她们或自私、或冷酷、抑或是无情, 都是身受环境的抑制。
在她的笔下曹七巧、顾太太、白流苏的母亲、川嫦的母亲她们的爱冷的让人不寒而栗！其中, 曹七巧这个形象是张爱玲笔下刻画的“最彻底的人物”。
曹七巧, 是个麻油店主的女儿, 原本也是一个有着七情六欲的人, 她洋溢着青春气息, 是个讨人喜爱的大姑娘。
然而, 在“存天理, 灭人欲”、“父母之命, 媒妁之言”的封建宗法制社会中, 她掌握不了自己的命运, 代行父权的兄长把她嫁给了残废的姜家二公子。
门第上的悬殊, 使她很不适应姜家人的生活, 她的粗俗遭到了姜家上上下下的鄙视, 虽然生活的衣食无忧, 但是这种幸福并不是她想要的。
她心理的不平衡导致了她人性的扭曲, 导致了人性恶的发展。
姜家人在情感上对她的排挤是她人性扭曲的第一个因素。
作为一个正常的女人, 应该过正常人的生活, 而曹七巧嫁给的是一个骨痨患者, 畸形的婚姻不仅使她情感空洞, 同时也无法满足她正常的情欲, 虽然对小叔子季泽有爱慕之情, 但是那是近不得身的。
情欲上的饥渴和压抑感是导致她人性恶发展的第二个直接因素。
无性无爱的婚姻不仅使曹七巧正常的生理欲求得不到满足, 心理上也渐渐发生扭曲变形。
这时候她意识到只有钱, 只有金钱不会鄙视她, 而她也只能靠金钱来拥有立身之本。
金钱的枷锁是导致她人性蜕变的主要因素。
长期心理生理上的压抑使曹七巧感觉“人生在世, 还不是那么回事”而后, 当她的小叔子把那份家产挥霍地所剩无几的时候, 便到她面前倾诉起爱情来了。
张爱玲笔下的女性形象评析
张爱玲笔下的女性形象评析张爱玲是一位极富传奇色彩和特别魅力的女作家。
她出生于上海租界一个没落的贵族家庭,亲身感受到了她父母两大家族的没落与瓦解。
家世变迁,人情冷暖,给张爱玲的刺激很深,形成了她孤僻冷漠的性格,也形成了她独特的审美观。
她以犀利的眼光和独特的视角,撕开女性世界温情的面纱,塑造了一组扭曲而残缺的女性形象。
一.阴狠毒辣的“母亲”“母亲”这个神圣的称呼在张爱玲的小说中已经不是慈爱无私的化身,而是阴狠毒辣的代名词。
曹七巧出生于寒门小户,被兄长嫁给大户姜家得了“骨痨”的二儿子。
她还没有等到爱情的降临就必须在爱情与婚姻上作出选择,在金钱的诱惑下,她屈服了,牺牲了青春与幸福、爱情与亲情。
长达十年的磨练造就了她畸形的心态和对金钱的极度占有欲。
而当她亲手毁掉了曾渴望得到的姜家三少爷季泽的爱情后,失去一切的她,用自己的变态的“爱”折磨、撕咬、啃啮着“子一代”人脆弱的人格和自尊。
[1]她热衷于对儿子长白、女儿长安的婚事进行破坏。
她以给长白娶媳妇的方式管住他,但又不让儿子与另一个女人有正常的生活和快乐。
她整夜不睡地盘问儿子的私生活,并且在亲家母在场的麻将桌上将儿子与儿媳的隐私公之于众,并百般羞辱儿媳,使亲家母都不忍听下去而离开,直至把儿媳妇活活逼死。
因为在儿媳身上她看到了自己青春的影子,她妒忌他们的性生活。
她拆散女儿的婚事,对于女儿迟来的爱情,曹七巧不但没有祝福,反而处心积虑的加以破坏,看到女儿与童世舫和谐交往,并以惊人的毅力戒掉鸦片,与童世舫谈婚论嫁,便大骂童世舫是看上了她家的钱财,后来又无端地辱骂女儿长安不守妇道,品行不端,并对女婿童世舫散布阴森的谎言,说女儿是一个断不了瘾的烟鬼,从而断送了女儿的婚事。
如此母亲,如此婆婆!正是她对儿子变态的占有,对女儿变态的嫉妒使她迸发出了无穷的复仇欲,最终驱使她失掉了与生俱来的母性。
密秋儿太太(《沉香屑?第二炉香》)、川娥的母亲(《花凋》)、顾太太(《十八春》)等人物跟曹七巧一样都是狠毒异常、残害人命的暴君“母亲”。
倾城之恋人物性格分析
《倾城之恋》人物性情剖析语文课上先生组织不雅看了由张爱玲小说改编的片子《倾城之恋》,讲述了男女主人公在阅历喷鼻港掉守的布景下由了解到互相驯服再到相爱娶亲的进程.《倾城之恋》承载的是一个年月的故事,有着一个年月的气味,虽然作为主人公的白流苏也就承载了一个年月的文化.情面.性情各种.以下是我对白流苏和范柳原的性情剖析.白流苏白流苏的性情是抵触的,传统却有新思惟,荏弱却又强悍,不平服却又被驯服.一.传统却有新思惟“‘我们家用的是老钟.’他们的十点钟是人家的十一点.他们歌颂走了板,跟不上性命的胡.”就像这一段话,白府,一个跟不上时期的没落家族,守着古老的钟,就意味着守着传统的思惟.而白老太太就是这传统思惟的代表者,同时也是履行者.他们的所作所为也必定是与外面的世界脱节.白流苏是一个保守的,她服从老母接收了家里所谓的门当户对,成就了本身的第一段婚姻.同时,她又是接收过新思惟的人,因为对本身第一次婚姻不满足而选择了离婚.离婚,在当时半封建半殖平易近的社会情况下,是要推却伟大压力的.在白第宅得到流苏前夫病逝的新闻后,白三爷去劝流苏归去守寡获取家私的时刻“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周密,就惋惜晚了一步,婚已经离了这么七八年了.依你说,当初那些司法手续都是糊鬼不成？我们可不克不及拿着司法闹着玩哪！’”这也进一步解释确流苏的思惟受到了新文化的影响,已经有了与白第宅其他人不合的现代司法意识.二.荏弱却又强悍当徐太太来报丧要请白流苏归去奔丧时,几个哥嫂就人多口杂地要逼着她归去.这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管,只要有人收容她以减轻本身的家庭累赘.再看白流苏的立场,“她若无其事地持续做她的鞋子,可是手指头上直冒盗汗,针涩了,再也拔不曩昔.”可知白流苏开端畏惧她的哥嫂为了钱再次把她卖了,但是她又不克不及让人看见她心坎的畏惧,她用力地掩饰着,手心就冒汗了,这也只有她本身知道.她是何等的荏弱,被本身的亲人所所驱赶,就连本身的母亲也不站在本身这一边,被封建思惟统治着.然而,流苏又是强悍的,在谁人时期有勇气离婚的能有几人,在遭白眼的家里呆不下去,选择出逃的又有几个？流苏是强悍的,一位女性在男权社会的倔强抗争不正表现她不畏世俗敢于同命运抗争的强悍吗？三.不平服却又被驯服不肯屈从的性情让白流苏不平服于没有痛苦的婚姻,不平服于没有自由的白家,不平服于没有成果的范柳原.白家人一路陪宝络去见范柳原回来时,所有人都怨白流苏抢了风头.而白流苏却想：“今天的事,她不是有意的,但是无论若何,她给了他们一点色彩看看.他们认为她这一辈子已经完了么？早哩！她微笑着.”⑥流苏给了一个色彩所有人看,证实本身不是他们眼中的半老徐娘,她照样有姿质的,她不平服于大家的说话摧残.此次的不平服不但让她出了一口吻,更主要的是得到范柳原的青睐.这就是她不平服的成功品.当范柳原回了喷鼻港,她确切是认为本身被踢出局时,白家人加倍的对她毫不留情面地奚落.此次她又不克不及不暗自流泪.她流泪却有不让任何人看见,可见她照样在心里不平服.她的脆弱从此只有她本身看到.她在本身掉意时还不忘本身不克不及屈从,可见她骨子里的那种倔强.当她处于困顿的境界时,徐太太却平常热忱,要邀请白流苏一路前去喷鼻港.白流苏是猜测到了是范柳原的本意,可是她照样低头了,她照样慢慢地开端被范柳原驯服了.选择去喷鼻港就是她屈从的第一步.在喷鼻港,与范柳原的一段时光的相处,当抵触消失时,白流苏朝气了,撇下范柳原跑回本身的房间.却又在回到房间的第一时光拿起千里镜看看范柳原是否在乎她,看到范柳原早就在身边给了个地位印度公主,倔强的她开端她不平服的性情了.面临范柳原的萧条,白流苏是忍了好几天.她的忍恰是她不平服的性情表示.然而,好几天曩昔了,还不见范柳原对她有涓滴挂念时,她开端稳不住了.当范柳原和印度公主出去游玩回来让她碰上时,她是有显著的醋意,但她又不克不及不掩饰着,就为本身的那份不平服找个台阶.在范柳原的蜜语蜜语下,她的气没有了,她的不平服烟消云散.连她本身都没想到本身是那么轻易地就谅解了他.而其实是,白流苏这一刻是再一次被范柳原驯服了.但是看到她被驯服的同时我们照样感到到她心里照样有些不平服.于是在晚上的德律风中,她始终是不肯信任这是实际,在她看来范柳原是不会随意马虎地给她承诺的.不肯屈从的她选择了分开喷鼻港回到上海,这时的她骨子里照样留有一丝的倔强.然而当范柳原耐不住怀念再次邀请她来上海时,连老母都要她曩昔时,她落泪了,她最后的倔强是被白家和范柳原击破的.书上是如许写的“她掉败了.虽然,女人是爱好被屈从的,是那时那只限于某种规模内.假如她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所驯服,那又是一说了,可是内里还掺杂这家庭的压力——最苦楚的成分.”当在上海的这最后的一丝倔强都没有容身之地时,她带着心碎去喷鼻港,在她心里,已经知道本身无路可退,或许是命运注定她只能成为一名恋人.直到再会到范柳原时,她完整被驯服了,情愿做他的恋人.这时,白流苏骨子里的倔强没有了,只剩下那一抹苦楚悲伤的记忆.躲在范柳原给她买的公寓里,她成为了一名驯服的恋人.不平服的白流苏最终照样被范柳原一步步驯服了.范柳原范柳原,“他的怙恃的联合长短正式的”“因为少小时期的特别情况,他的性情本来就有点古怪”,被三奶奶道“跳舞跳得不错”,据徐太太看来“不甚靠得住,照样算了罢”的人.这个汉子外表风流不羁,心计心情深邃深挚,内里倒是个那样温顺沉静,有着温软的绅士风姿和快乐的诗人格调,分明是留学归来的气派贵令郎,一身豪气赶过于五官之上.贵族,江湖,私生子…,注定了范柳原命运的多重性.流浪流落负责量,遭俗人的白眼.他闲散.无所谓.课本气,对所有安危与共过的人都极为容忍和爱护. 英国长大的广东生意人,事业成功,对女人存有戒心.他游戏于情绪与女人之间,对女人就像是对生意一样知根知底.他风流矜持,精力空虚,精明而盘算.虽是庶出,靠着一点家底和俊朗外型,范柳原早被捧成作单身贵族,早已被名门闺秀和野草羣莺包抄.一个海外归来的荡子,本是无根的浮萍,四处飘摇.加上生涯的纸醉金迷,便把“女人算作他脚底下的泥”.爱情和婚姻原是他不信任,也不敢失望的.但他心坎深处是盼望安稳的.。
《倾城之恋》中白流苏人物形象分析
《倾城之恋》中白流苏人物形象分析作者：王卉来源：《文学教育》 2019年第5期王卉内容摘要：白流苏是张爱玲小说中为数不多的有着幸运结局的女主人公。
张爱玲曾说:“流苏实在是一个相当厉害的人，有决断，有口才，柔弱的部分只是她的教养与阅历。
”厉害与柔弱统一在流苏身上，张爱玲将人物的这一特点表现得落落有致，别有韵味。
关键词：厉害柔弱白流苏《倾城之恋》白流苏是张爱玲小说中为数不多的有着幸运结局的女主人公。
现实层面,她“得到了众人虎视眈眈的目的物范柳原”[1]。
心灵层面,她拥有了爱人之间的相知相惜—“他们把彼此看得透明透亮。
仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。
”[2]十年八年,不是古典主义的爱情里执子之手,与子偕老的一生一世,但对置身于动荡且奔驰向前的时代列车上的现代人而言,已经长久得仿佛是一辈子。
张爱玲在《关于〈倾城之恋〉的老实话》中说过“流苏实在是一个相当厉害的人，有决断，有口才，柔弱的部分中是她的教养与阅历。
”[3]厉害与柔弱统一在流苏身上，张爱玲将人物的这一特点表现得落落有致，别有韵味。
这个出身于传统大家庭的女子，没有接受过新式教育，也没有读过多少书，可这样一个在衰败环境下成长起来的女子，并不缺乏决断的智慧和应辩的口才，这是她犀利、亮烈的一面，而教养与阅历造成的柔弱，则体现了她娴雅、单纯的一面。
如果只有前者，那么流苏就如同《金锁记》中的曹七巧一样，纵使攻城略地、手段高明，却令人生畏、众叛亲离；如果只有后者，那便是《金锁记》中的长安，唯有受人摆布、掌控，即使遇到相爱的人，有机会逃出坟墓似的家庭，最终还是少了一点狠劲、决绝，只能将新生的希望永远埋葬。
流苏虽然厉害，但教养和阅历，使她不会去兴风作浪、狼奔豕突；流苏尽管柔弱，但决断和口才，令她能够维护、拓展自己生存的空间，而不是束手无策，坐以待毙。
一.决断与口才流苏的决断体现在她常常在前路未卜时，敢于大胆做出选择。
可以说她嫁为人妇以后，人生的重大决定，都是自己思考后独立做出的。
从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点
从《倾城之恋》看爱玲笔下的人物性格特点摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。
在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。
本文通过对男主人公柳原的分析及女主角白流的部分简析，探讨了爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出柳原的真实心心理，体会爱玲笔下真实的男性心。
关键词：柳原遗少私欲男权主义爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。
她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。
爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。
她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。
《倾城之恋》中的男主人公柳原，其实很矛盾。
说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。
这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。
柳原的塑造受到很多因素影响。
首先是的生长环境和家人对其的影响。
爱玲出身名门，爱玲的父亲志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。
她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。
或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。
“但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台上......听不清楚他嘴里喃喃说些什么。
”①在爱玲的笔尖下，男性们多是上流社会中的遗老和遗少，他们生活在社会荒凉的、令人觉得窒息的夹缝里，深受封建社会那些落后文化熏染，沾染了一系列的不良风气，可是自身却不自知，还用这些看似美好的东西造成了那些女人们的悲剧。
从《倾城之恋》看张爱玲创作对都市女性的关注及人性的思考
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
对 州
从《 倾城之恋》 看张爱玲创作 对都市女性 的关注及人性 的思考
赵 彤 李雪敏 张子 慧
沈 阳师 范 大 学 文 学 院
摘要 ： 本文通过对《 倾城之 恋》 的分析 ， 探 讨张爱玲创作 的 特 色： 对都 市女性的关注 以及 对人 性的反思 ， 进 而表 明张爱玲 在一 个特殊 的时间段 里， 用 自己独特的笔锋 ， 创 作 出区别于 当 时两大文学派别的作品 ， 以此来表 现对社会 人生 的思考 ， 揭露 出生命 的无奈 ，人 生的不易以及在人 类生存状 态下灵魂的孤
学艺术粉饰太平 ， 求之不得 ， 给他们什么 ， 当然是毫不计较的 。 天高皇帝远 ， 这就给张爱玲提供 了大显身手 的舞 台。 抗 战胜利 以后 ， 兵荒马乱 、 剑拔弩张 ， 文学本 身已成 为可有可无 ， 更没有 曹七 巧 、 流苏一流人物的立 足之地 了。张爱玲 的文学生涯 ， 辉 煌 鼎盛的时期 只有 两年 （ 一九 四三 年— — 九 四五年 ） ， 是命 独 。 中注定 ， 千载一时 ， ‘ 过了这 村 ， 没有那店 ’ 。由此可见 ， 张爱玲 关键词 ： 倾 城 之 恋 都 市女 性 人 性 的文学创作不 同于那个 时代 的主流文学 ， “ 在 张爱玲这 里 ， 时 间被认 为极不稳定 的因素 ， 意味着文明的颓败 ， 意味着美好事 “ 传奇 里的倾 国倾城 的人 大抵 如此 。 物的逝去 ， 成为流离动荡的乱世 的根 源。 ” 因此 ， 她能够正确 的 到处都是传奇 ， 可不 见得 有这 么圆满的收场 。 胡琴依依呀 把握她 的时代 的到来 ，而为人们创作 出发人深思 的而又脍炙 呀拉着 ， 在 万盏灯 的夜 晚 ， 拉过 来拉过去 ， 说不尽 的苍凉 的故 人 口的不 朽 篇 章 。 事— —不 问也罢 ！” 在《 倾城之恋》 中作者所创作的那些描写市 民 日常生活与 苍凉 的社会 ，苍凉 的人生 ，构筑 了张爱玲 小说 的基本笔 她独有 的贵族气质 的文字 ，那些琐碎的精致 ，那份唯美 的苍 调。 凉， 让那些在沦陷 区哀伤与 自怜 的人 们 ， 找到 了昔 日的回忆 与 在《 倾城之 恋》 中， 我 们能够体会 到女主人公 在封建 家庭 情感 上的依托 。 对于 自流苏的命 运 ， 作者似乎刻意安 排使她经 及社会 苦难 的压迫 下 ， 顽 强求生 的欲 望 ， 同时 ， 我们也会 进一 历苦难后再有 圆满结局 。这种悲喜结合 的方式似乎更能 引起 步的感受到乱世 中的儿女 的仓皇与无奈 ，以及 在历 史变迁 中 读者 的共 鸣， 并给予苦难中的人们 以安慰 。 的卑微与渺小 。 作 者洞察 了封建社 会女性在现代 文 明巾生存 的不易 ， 也 张爱玲小 说 的创作在 于描写社会 生活 的真实 。《 倾城 之 写出了一定状态下 的普通人的生存面 目。 她关注人性 ， 显示人 恋》是作者早期 的作 品，作 品本身的背景是 日本进攻香港前 性弱点 ， 并且想让人们有所意识 。 所 以她试图用反面教材 去警 后， 但是作 者的写作 背景又是 上海 解放 前夕 ， 还 在 日本人控制 醒人 ， 改变人 。 白流苏就是作者塑造 的依附在金钱之上的女奴 时期 。 作 品置身于香 港沦陷这个 大背景下 ， 真是的再现 了在战 形象 。 在她身上 ， 我们可 以看到很强 的女性独立意识 ， 不服输 ， 争环境 中， 人们 的苦难生 活 ， 彷徨与迷离 。同样对 于人们遭受 但是 为了寻求经济上 的靠 山， 她 不惜 抹黑 良心 ， 丧失人格尊严 苦难的描写也寄寓 了作者对人性 的思考 ，为读者传 递出一股 地生 活。 对于 白流苏的人生 ， 作者诠释 了在新旧文化 夹缝 中生 强烈的时代沧桑感与历史感 。 存 的困难 ， 并按照 自己的感 知如实的写 出了生命 的无奈 ， 人生 她笔下的女性大都是有着封建背景 的现代女性 ，身处于 的不易及在人类生存状态下灵魂的孤独 。人性与批判无不展 三四十年代 。 都市对 于她们有 很强 大的诱惑 力 ， 但是都市所为 现在 白流苏这个孤独与无奈的小人物身上。 她们开辟新天地 的机会却是少之又少 。 因此 ， 这样女性也仿佛 夏志清评价张爱玲时说 ： “ 她创作 的灵感显然都 留在她早 与时代隔绝着 ， 时代 只是 她们 生活的底 色 ， 她们所 全力以赴追 期 的上海 时代． ” ，正是由于她过去 的生 活经历 才能让我们见 求的只能是最古老最稳妥 的职业——婚姻 。 对 于自流苏来说 ， 证 了一段 “ 倾城” 的爱恋 ， 才 能让我们 了解 一位 孤独 的女作家 ， 她在离婚后即没有富裕 的家庭供其衣食无忧 ，也 没有可在社 与她独特 的创作笔锋 。 会生存的知识或技能 。 为了生存 活计 ， 她只能选择为再婚而奋 “ 香港的陷落成全 了她 。但是在这不 可理 喻的世界 里 ， 谁 斗。 在 和“ 狡猾精刮” 的情场老 手范柳原 的爱情 纠纷 中 ， 流苏想 知道什么是 因， 什么是果 ？ 谁知道呢 ， 也许就是为 了要成全他 ， 要一个名正言顺 的身份 ， 以保 证她下半 生的生活 ， 而柳原想要 个 大城市陷落 了。 ” 谁知道呢 ， 也许 就是 为了要成全她 ， 一个 的只是一个情妇 ， 因为他倾慕 于中国古 典女子 ， 而流苏的条件 大城市 陷落 了 ， 所 有的都市女姓才能从此成 长 ， 才能让人们再 恰似满足 了他 的要求 。在这场爱情追逐戏 中 ，似乎 流苏失败 次以冷峻 的视角关注人性 ， 关 注苦难 中受难 的人 民。 了， 但是故事 的结局却 又让一 座城 的沦陷成 全了她 。 是 白流苏 参考文献 ： 倔强 的性 格最终使她 在与 富家 子弟 的爱情 纠纷 中获得胜 利 ， ［ １ 】 张爱玲 张爱玲 精品集． 世界文学 出版社． ２ ０ ０ ９ 。 也使 自己的人生有 了依托 。 『 ２ 】 张爱玲 倾城 之恋． 北京 ： 北京十月文艺 出版社 ， ２ ０ ０ ９ 。 作者在 白流苏身上倾注 了大量心血 ，即向我们展 现了都 ［ ３ 】 丁琪 论 张爱玲 的女 性意识及其女 性创 作主题 海 南师 市女性人物的悲剧命运 ， 同时又暴 露出了时代 的悲剧 。 作为一 范学 学报 ２ ０ ０ ５ 个孤独的被家庭排斥 的个体 ， 在沦陷的社会 中， 不得 不感 到无 『 ４ ］ 傅 雷 论张爱玲的小说 人 民出版社 １ ９ ９ ９ 奈与迷茫 。生命的苍 白渺小及不可知总会让读者产 生无 比的 ［ ５ ］王敏 上海沦 陷与张爱玲 的成功 重庆科 技 学院学报
浅析张爱玲作品中的女性形象
浅析张爱玲作品中的女性形象浅析张爱玲作品中的女性形象【摘要】张爱玲的创作在现代文学史上闪烁着独特光荣，其方式之一是塑造独特的女性形象。
同样是写女性一生摆脱不了的情和爱，却把她们紧紧地镶嵌在人情世故和社会风俗这一大框架中去描绘。
有悠悠的情、绵绵的爱，更多的还是普通生命本身负载着的深刻的人性内容。
【关键词】张爱玲女性形象爱情金钱张爱玲，一个才华横溢、颇具传奇色彩的女子。
也许今天的读者对她不很熟悉，然而七十年前的上海滩却沸沸扬扬地流传着她的关于痴男怨女的故事。
她笔下的“传奇世界〞流传至今，仍然不免勾起人们一番回想的情绪和历史的沉思。
张爱玲1921年出生在曾经显赫一时的封建家庭中，对封建旧家庭有深切的感受和了解。
1939年至1942年她在香港读大学，其间经历战争，耳闻目睹了形形色色的受难生命，又进一步丰富了她的阅历。
因此，在她的小说中，无论是封建旧家庭中的人物，还是香港社会中的人物，无一不是独具特色的。
其中，她以女性心理为视角，成功刻画了一个个独具个性、生动鲜明的女性形象，这些女性形象虽然都是活在她们自己有端或无端生出的故事中，然而她们却各有各的怨和痴，各自都逃不过既定的命运，普遍蒙上了悲剧色彩。
?倾城之恋?是张爱玲最有影响的作品。
女主人公白流苏，一个具有洋派风味的现代女性，离婚后被刻薄的兄嫂撵出了家门，跟一个有钱又风流的留学生谈起了恋爱，当恋爱正要陷于无望时，一件突然震惊世界的变故把她救了出来，从而得到了稳定的归宿。
由于白流苏受尽冷落和排挤，又离过婚，她不敢奢望得到爱情，她只不过是渴望找到一个能独立生活的环境。
但她没有文化，又不想失去淑女身份，不愿出去做事养活自己，唯一的出路就是抓到一桩稳定的婚姻。
在追求稳定婚姻的过程中，白流苏是勇敢的。
虽然她最终归宿的安定是因为战争，用张爱玲的原话来说是“香港的沦陷成全了她〞，但这对于白流苏来说，是她无法预测的。
只有她对婚姻的主动勇敢的追求是她本身表现出来的品质。
白流苏和前夫离婚拿到一些钱，但她无权享有这笔钱，因为她一直住兄嫂家，吃了喝了他们的，他们认为理应可以拿她的钱去买股票、金子，最后还要退她到前夫家去对抗：“好，好，都是我的不是！你们穷了，是我把你们吃穷了，你们亏了本，是我带累了你们，你们死了儿子，也是我害你们伤了阴骘！〞在以男性为中心的社会里，妇女没有独立的政治、经济权力。
张爱玲《倾城之恋》女性人物形象分析
张爱玲《倾城之恋》女性人物形象分析作者：于子雯来源：《人间》2016年第21期摘要：白流苏婚姻失败，离婚住在娘家遭受哥嫂逼迫回唐家当一辈子寡妇，使她形成“赌徒”的性格。
她唯一的赌注是自己的青春和美貌。
她不相信命运的安排，却又把自己交给命运——当一个“赌徒”。
当她处于似乎不可挽回不可更改的生命悖论中时，她从白公馆的时间轨道中挣扎出来，开始她个人生命的时间；当她陷于无垠的“爱情迷宫”时，一座城池的沦陷成全了她。
关键词：倾城之恋；白流苏；女性中图分类号：I206.6 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）07-0012-02《倾城之恋》是圆满收场的一篇小说，女主人公在跨过了一段危险的情妇生涯之后，终于得到了一桩她所向往的婚姻。
然而在表面的圆满下实际上蕴藏着深刻的不圆满，爱情在许多的利害关系和勾心斗角中丧失了应有的纯洁，已被金钱欲望涂抹得变样，爱情的双方所占的地位是不平等的，婚姻的支配权完全掌握在有经济实力的男性手里。
在这个故事中，是婚姻成就了爱情，也是爱情成就了婚姻。
有了流苏对婚姻的追求，虽然是抱着通过婚姻来追求自身的名份、地位。
动机虽然不纯，但是却因为这个动机让两个原本不相关的人走在了一起，也是这样的动机给了他们发展的机会，才会一直纠缠着，直到最后战争的爆发，促使两人走进了婚姻的殿堂。
战争的爆发使得香港沦陷了，但是流苏的爱情却在这沦陷中得到了升华，使得她达到了最初的目的，所以才有了这倾城之恋。
这是个大城市中的小故事，动荡的时代只是作为一个大背景而存在，没有豪云壮志的爱国报复，有的只是在这个动荡的时代里一个家族或者仅仅是个人的生存问题，此时此刻存在的意义。
所以张爱玲在故事的最后说：“香港的陷落成全了她。
但是在这个不可理喻的世界里谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。
”在这样看来，白流苏和范柳原的这段爱情倾城、倾国，所以，倾城之恋也就名副其实了。
一白流苏有倾国倾城的美貌，“那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不尽情理，美得渺茫。
论张爱玲小说中的女性人物形象
传统与现代的交织
张爱玲小说中的 女性人物形象具 有传统与现代的 交织特点，既保 留了中国传统女 性的美德，又具 有现代女性的独 立和自主精神。
例如，《红玫瑰 与白玫瑰》中的 王娇蕊和孟烟鹂， 分别代表了传统 与现代的女性形 象，展现了女性 在现代社会中的 困境和挣扎。
张爱玲的小说通 过描绘女性人物 的内心世界，展 现了女性在传统 与现代之间的矛 盾和冲突，以及 她们如何努力寻 找自己的身份和 价值。
悲剧美在张爱玲的 小说中表现为一种 深沉、悲壮的情感 体验，给读者带来 强烈的震撼和反思。
张爱玲通过描绘女性人 物的悲剧命运，展现了 人性的复杂性和生命的 无常，使读者更加珍惜 当下，热爱生活。
苍凉美
苍凉美的定义：一种深沉、悲壮、孤 独的美
张爱玲小说中的苍凉美：体现在女 性人物身上，如《半生缘》中的曼 桢、《倾城之恋》中的白流苏等
有鼓舞作用
对女性命运的关注与思考
张爱玲小说中的女性人物形象反映了当时社会的女性地位和命运 她的作品揭示了女性在社会中的困境和挑战 她通过塑造不同的女性形象，表达了对女性命运的关注和思考 她的作品引发了人们对女性权益和社会地位的关注和讨论
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THEME TEMPLATE
聪明才智：具有 较高的智商和情 商，能够独立思 考和解决问题
情感丰富：对待 爱情和亲情，有 着深刻的理解和 体验
混合型女性
特点：兼具传 统与现代，独
立与依赖
代表角色： 《倾城之恋》
中的白流苏
性格：聪明、 独立、坚韧， 但同时也有传 统的家庭观念
命运：在复杂 的社会环境中， 通过自己的努 力和智慧，实
张爱玲的小说语 言优美，情节曲 折，人物形象鲜 明，使得读者在 欣赏故事的同时， 也能深刻感受到 女性在传统与现 代之间的交织和 挣扎。
浅析张爱玲笔下的男性形象
浅析张爱玲笔下的男性形象终身安所在何处有滩头----浅析张爱玲笔下的男性形象鲍静珍摘要：本文试图以张爱玲在各个时期创作的小说中的男性为研究对象，在这些小说文本中寻找出别具特色的东西，通过分析张爱玲小说文本中的男性群像的书写模式发现，我们找不到正直、可靠、有责任心的男人，也找不到拥有幸福的女人，当很明显地可以看出，作者正试图在小说文本中使女性们自然而然地突显出悲凉来。
关键词：张爱玲男性女性主体性张爱玲笔下的男性苍白、渺小，没有高尚的情操，没有真情，也没有质朴、憨厚的性格，尽是些玩世不恭的享乐主义者。
他们在兽欲、习俗的挤压下沉沦，精神苍白。
张爱玲从人的“虚伪性”来揭露“人性恶”，人的“靠不住”。
尤其是生活在名门世家的公子哥儿，一旦掀去了罩在外面的面纱，剩下的便是赤赤裸裸的虚伪，“爬满了虱子”。
一、佟振保——好人？《红玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保，他靠自己的努力奋斗，在社会上有了体面的地位，事业成功，提拔兄弟，办公认真，热心待友，侍奉母亲，“他做人做得十分兴头”，“整个地是这样一个最合理想的中国现代人物”。
张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“大好人”脸上的面纱，他在妻子与情妇之前还有两个不要紧的女人。
第一个是巴黎的一个妓女。
他认为在这样一个充满狐臭汗酸气、低级下贱、肮脏的妓女身上花钱是最不上算的事，从那天起振保就下了决心要创造一个“对”的世界，随身带着。
在那袖珍世界里，他是绝对的主人。
他所谓的“对的世界”无非是每次嫖得精刮上算。
第二个女人便是玫瑰。
玫瑰是个混血姑娘，她和振保随随便便，振保认为她是天真，她和谁都随随便便，振保认为她有点疯疯傻傻，这样的女人，在外国或是很普遍，到中国就行不通，把她娶来移植在家乡的社会，那是劳神伤财，不上算的事。
与玫瑰，振保并没有打算用真爱，当玫瑰在分别之际紧紧抱住他时，总算良心发现玫瑰是个正经姑娘，才没毁了她的清白，为了这件事，朋友中没有一个不知道他是个坐怀不乱的柳下惠。
论张爱玲笔下的女性形象
谈张爱玲小说中的女性形象对于现在女性权利日渐上升的社会现实，女性已经成为溶解和谐社会不可或缺的营养液了，发掘女性观，女性思想的精华、变化却无疑是一大热点.张爱玲笔下的女性形象是纷繁驳杂的，但是却又从某种意义上说是具有很多的相同和相似的，因为他们似乎生来就是为了最终走向一段悲剧。
在她的作品中，主要刻画的是旧上海的都市女人，她们都是古老与繁华不太协调的糅合，她们的命运一般以悲剧收场。
综观她的小说中的女性形象，大致可以分为以下四种类型。
一、变态型的女性：社会悲剧的角色象征这一类型在张爱玲的作品中占有很大的比重，也具有很高的艺术价值。
曹七巧就是一个典型的变态型的女性。
可以说曹七巧许多举动都是她性欲得不到满足的一种折射。
虽说这与她从小生活在麻油店里没有受到良好的教养有关，其实也更是七巧借助言语对她性苦闷的一种宣泄，她也只能从言语的放荡中来获得快感。
七巧的内心里是渴望有正常人一样的私生活的，可是现实偏偏不让她如愿，因此她的言语就有意无意受了性压抑的支配。
七巧的反常行为似乎不可理喻，其实都是根源她不幸的婚姻及由此导致的变态性格。
恶性膨胀的变态心理，使她根本漠视、无法容忍下一辈正当的个人生活。
这不是曹七巧一个人的悲剧，而是社会的悲剧，有多少像她一样的女子由于封建的门第家族观念及整个社会的价值取向而被迫走进畸形的婚姻，最终成为社会的变种。
二、可怜的依附型的女性：性别悲剧的角色象征这类女性心甘情愿地被囚禁被封闭在家庭的城堡之中，依附于丈夫或依附于“物质”，以“物质金钱”为第一位作为择爱的目的与标准。
失去了追求自由的勇气和力量，成为了一只又一只“绣在屏风上的鸟”。
《倾城之恋》中的白流苏虽然受过西洋教育，在骨子里面仍是浓厚的封建意识，逃脱不了“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”的旧式婚姻模式，把寻找经济靠山作为择爱的目的和标准，资产阶级的金钱观、价值观与封建婚姻观竟然奇特地吻合了。
在金钱和色相的等价交换之中，白流苏牺牲了“淑女”身份和青春投入了范柳原的怀抱。
倾城之恋人物性格分析
《倾城之恋》人物性格分析语文课上老师组织观看了由张爱玲小说改编的电影《倾城之恋》，讲述了男女主人公在经历香港沦陷的背景下由相识到相互征服再到相爱结婚的过程。
《倾城之恋》承载的是一个年代的故事，有着一个年代的气息，固然作为主人公的白流苏也就承载了一个年代的文化、人情、性格种种。
以下是我对白流苏和范柳原的性格分析。
白流苏白流苏的性格是矛盾的，传统却有新思想，柔弱却又强悍，不屈服却又被征服。
一、传统却有新思想“‘我们家用的是老钟。
’他们的十点钟是人家的十一点。
他们歌唱走了板，跟不上生命的胡。
”就像这一段话，白府，一个跟不上时代的败落家族，守着古老的钟，就意味着守着传统的思想。
而白老太太就是这传统思想的代表者，同时也是执行者。
他们的所作所为也必然是与外面的世界脱节。
白流苏是一个守旧的，她顺从老母接受了家里所谓的门当户对，成就了自己的第一段婚姻。
同时，她又是接受过新思想的人，因为对自己第一次婚姻不满意而选择了离婚。
离婚，在当时半封建半殖民的社会环境下，是要承受巨大压力的。
在白公馆得到流苏前夫病逝的消息后，白三爷去劝流苏回去守寡获取家私的时候“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周到，就可惜晚了一步，婚已经离了这么七八年了。
依你说，当初那些法律手续都是糊鬼不成？我们可不能拿着法律闹着玩哪！’”这也进一步说明白流苏的思想受到了新文化的影响，已经有了与白公馆其他人不同的现代法律意识。
二、柔弱却又强悍当徐太太来报丧要请白流苏回去奔丧时，几个哥嫂就七嘴八舌地要逼着她回去。
这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管，只要有人收留她以减轻自己的家庭负担。
再看白流苏的态度，“她若无其事地继续做她的鞋子，可是手指头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去。
”可知白流苏开始害怕她的哥嫂为了钱再次把她卖了，但是她又不能让人看见她内心的害怕，她用力地掩盖着，手心就冒汗了，这也只有她自己知道。
她是多么的柔弱，被自己的亲人所所驱逐，就连自己的母亲也不站在自己这一边，被封建思想统治着。
从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点
从《倾城之恋》看爱玲笔下的人物性格特点摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。
在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。
本文通过对男主人公柳原的分析及女主角白流的部分简析，探讨了爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出柳原的真实心心理，体会爱玲笔下真实的男性心。
关键词：柳原遗少私欲男权主义爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。
她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。
爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。
她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。
《倾城之恋》中的男主人公柳原，其实很矛盾。
说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。
这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。
柳原的塑造受到很多因素影响。
首先是的生长环境和家人对其的影响。
爱玲出身名门，爱玲的父亲志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。
她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。
或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。
“但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台上......听不清楚他嘴里喃喃说些什么。
”①在爱玲的笔尖下，男性们多是上流社会中的遗老和遗少，他们生活在社会荒凉的、令人觉得窒息的夹缝里，深受封建社会那些落后文化熏染，沾染了一系列的不良风气，可是自身却不自知，还用这些看似美好的东西造成了那些女人们的悲剧。
《倾城之恋》人物心理特征分析
《倾城之恋》⼈物⼼理特征分析2019-06-30[摘要] 《倾城之恋》中通过对⼈物细致的⼼理描写,揭⽰了⼈性的复杂性和多⾯性。
本⽂通过对《倾城之恋》的⼈物⼼理特征进⾏深⼊分析,探究张爱玲独特的⼩说描写视⾓,这对当下⽂艺界对⼩说创作理论的思考具有重要的参考价值。
[关键词] 《倾城之恋》;⼼理特征分析;⼈性《倾城之恋》⽆疑是⼀部经典之作,其中对男⼥主⼈公细致⼊微的⼼理描写令⼈印象深刻,给我们留下了⼀个华丽的沉影、⼀个旧上海的传奇。
我们或许津津乐道故事中范柳原与⽩流苏演绎的双城记,但是更多的时候透过这重重的帘幕,我们听到了作者对⼈性的慨叹,她对世俗的淡漠讥讽,带着洞察世情的⽆奈与悲哀。
她曾说:“因为是写⼩说的⼈”,“把⼈⽣的来龙去脉看得很清楚。
如果原先有憎恶的⼼,看明⽩后,也只有哀矜”。
《倾城之恋》秉承了张爱玲⼀贯的风格,她笔下的主⼈公都不是完美的⼈,都有⼈性的弱点。
他们想要逃脱世情,但是⼜⽆法摆脱世情对⾃⼰的控制,他们的⾝上体现了⽭盾的⼈格。
流苏与柳原是“不彻底的⼈物”,⽽这来源于作者“不彻底的”⼈物观。
张爱玲拒绝采⽤“过分简单化的⿊⽩划分”,在⼩说中对⼈物未置臧否,也不对其进⾏道德评判,⽽是在“参差”⾃然呈现出普通⼈性的软弱、退缩和愚妄;情感态度上,作者没有分明的爱憎,⽽是在淡漠的嘲讽中带着⼀丝怜悯,铺陈叙述都带着⼀份超然冷静的旁观者⼼态。
对于批评者的意见,张爱玲不承认这种处理⽅式会将⼈物“过于仓促地送⾛”或是“典型地中和”,⽽是认为⾃⼰采取更真实的⽅法塑造“疲惫”的现代⼈。
在她看来,“参差的对照的写法”才能“写出现代⼈虚伪之中有真实,浮华之中有朴素”,唯有如此,才能超越古典⼩说“单纯、绝对”和“斩钉截铁”的写法,开创出新的风格。
⾸先先探究⼀下流苏的⼼理特征。
(1)传统的⼼理影响下形成的“⾃我的空洞化”。
⽩流苏始终是中国传统道德训导下成长起来的中国⼥性。
她并不能突破传统界定的有关⼥性的框架。
我们可以很清楚地看到作品中流苏作为“第⼆性”的从属地位:在男性话语中⼼世界中,她既不能体现⾃⼰真正的价值,也不可能把握⾃⼰的命运。
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从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。
在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。
本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析，探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出范柳原的真实内心心理，体会张爱玲笔下真实的男性内心。
关键词：范柳原遗少私欲男权主义张爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。
她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。
张爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。
她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了张爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。
《倾城之恋》中的男主人公范柳原，其实很矛盾。
说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流苏，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。
这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。
范柳原的塑造受到很多因素影响。
首先是张的生长环境和家人对其的影响。
张爱玲出身名门，张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。
她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。
或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。
“但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台上......听不清楚他嘴里喃喃说些什么。
”在张爱玲的笔尖下，男性们多是上流社会中的遗老和遗少，他们生活在社会荒凉的、令人觉得窒息的夹缝里，深受封建社会那些落后文化熏染，沾染了一系列的不良风气，可是自身却不自知，还用这些看似美好的东西造成了那些女人们的悲剧。
范柳原，乔琪乔，振保等等，这些自以为能够操纵女人命运的男人们都是这样，充满了自私虚伪的变态性情，深刻地鞭笞了那些男权主义者的卑劣性。
失败的爱情也给了张爱玲很大的启迪。
张爱玲早年与胡兰成的婚姻应该说是范柳原与白流苏的悲剧再现。
张爱玲起初的热烈和投入让她对这份感情曾经充满了期待，就是因为这段爱情的圆满塑造了她作品中白流苏的看似成功的婚姻。
胡兰成这么评价《倾城之恋》:“《倾城之恋》里的男女，漂亮机警，也竟如火如荼……结局只平淡的成了家室，但也有着对人生的真实的如泣如诉。
”“张爱玲是一支新生的苗，寻求着阳光与空气，看起来似乎是稚弱的，但因为没受过摧残，所以没有一点病态。
时代在解体，她寻求的是自由，真实，安稳的人生。
”“她对于人生，恰似少年人的初恋。
因为她的爱有余，她的生命力有余，所以能看出弱者的爱与生命的力的挣扎。
”胡兰成是懂得张爱玲的。
正因为懂得，所以才慈悲。
小说中张爱玲如此安排是想在这一刻他们总是相爱着的吧。
然而现实中他们之间的爱情毕竟失败了。
范柳原代表了张爱玲笔下的一类男人，滥情却不负责任。
这很明显是在影射胡兰成。
他们赢得了女人的爱情，让女人承受痛苦，却活在自己的世界里，享受着自己的快乐。
这种人对女性而言是一种悲剧，是一种明知不适合却无力摆脱的悲哀结局。
自小所受的文化熏陶也对张爱玲的小说创作产生了很大影响。
在范柳原的身上我们可以看到范是有些离经背道的纨绔子弟，但在他的内心深处都有着对真善美的渴望和追求，追求感性自由。
当然，倾城之恋只是一篇描写婚恋的短篇小说，范柳原的形象塑造上并不是全面立体的。
范柳原的叛逆性格主要是由于他身处的文化背景造成的，具有更多的客观性和单一性。
范柳原体现了自私和平凡，是张爱玲对于普通人的传奇叙述。
范柳原一出场，便给人以浪荡公子的形象。
这是明显违背了社会道德规范的任务，但因为有钱，在婚姻方面才成为抢手人物，他却又偏偏不热衷这些。
他是花丛高手，他的世界里，美女是用来欣赏的，但却不是用来娶回家当太太的。
而接下来的故事似乎更加重了范柳原浪荡子的形象。
白流苏第一次去香港，在海滩上，他们两人互相扑打蚊虫，不想流苏被得罪了而离开了海滩。
便从这天起一连好几天，范柳原就故意整天跟妖艳的印度公主厮混。
他还有意让别人误解他和白流苏发生不一般的关系，并无耻地对白流苏说：“你别枉担了这个虚名。
”这是他的惯用伎俩，这不禁使人们对他的道德品性产生了怀疑。
中国传统文化一直强调不管从天子到庶民，都必须把修身养德作为根本，对自己对别人都得有责任意识，但是范柳原的表现给人的印象却是相反的，甚至有等同于“恨不能尽天下之美女供我片刻之趣兴”的淫滥之徒的嫌疑，虽然这只是表象。
④说范柳原他所展现的这种既自私自利，尔虞我诈的情感斗争又爱着白流苏的矛盾体，这点很好地体现了真实的人。
他的性格很复杂：有玩世不恭的一面。
范柳原很清楚白流苏其实并不爱他,所以而他引用了《诗经》中的话: “死生契阔———与子相悦”;但原文是“与子成说”。
这一字之差，正好表达了他内心深处的真实想法,他要的是只是一场恋爱，他所需要的只是一份不必承担责任和后果的感情。
可是白流苏不是这样，她经不起变老。
她深切地感受到了时光如梭，岁月的紧迫。
范柳原还有一种防备心理。
他从始至终都没有完全的放松警惕，他就像一个猎人。
虽然他对抓住白流苏有足够的自信心,但是其实他对白流苏始终怀有戒心。
因而正如文中所述，他在那堵破墙下发出这样的感慨: “这堵墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
……有一天,我们的文明整个地毁掉了,什么都完了———烧完了,炸完了,塌完了,也许还剩下这堵墙,流苏,如果我们那时候在墙根地下遇见了……流苏,也许你会对我有一点真心,也许我会对你有一点真心。
”⑤这番话说出了范柳原的心声，,他对白流苏是带着一种欣赏的态度,但是他清楚白流苏的心理,若不是他有优越的经济条件，白流苏也不会热帖着他亲近他，他也就带着一份戒备去恋爱。
其实最重要的是他对于自我感悟的迷失。
他渐渐地在人世中迷失了自己。
由于范柳原看到了太多的了人与人之间的尔虞我诈,所以对人情世故始终有着一份冷淡感，其实他在不与人真心相对的时候，也会感到悲哀,这世间并没有一个真正了解懂得他的知己。
因而才会对流苏固执地,哀恳似的请求: “我要你懂得我。
”范柳原对白流苏想来是一见钟情的。
范柳原本是和宝络去相亲，如果范柳原相不中她，完全可以提早地结束这次相亲的，不必从五点拖到晚上十一点钟；其实范柳原对白流苏的感情里有怜惜，有疼爱，有迷恋的成分。
首先，白流苏是为美女，这种美不是西方的那种美，不是那种高大健壮之美，轮廓立体分明，而是一种娇小、淡雅清幽之美，白流苏的这种美，这种韵味，是中国的美，是有着古典气息的美。
其次，白流苏给人的感觉是那么柔弱，是那么的孤苦无依。
这些让柳原的心里升起了对白流苏的怜惜疼爱之情。
所以在香港，范柳原私下对流苏的表白，应该都是其真心的流露，或许这并不是说他就一定怎么样，但如果说范柳原一点不爱流苏，也不必逼迫让白流苏必须懂他。
范柳原只希望他在白流苏的心目中的形象是一个他认为可以有的形象。
比如文中说香港的一天深夜：“范柳原在电话里向白流苏表白：“我爱你"，挂断后又拿起电话问白流苏：“你爱我么？”白流苏低声道：“你早该知道了，我为什么上香港来？”白流苏此时是在含蓄矜持地表达着她的爱意，范柳原却叹道：“我早知道了这是明摆着的事实，我就是不肯相信。
流苏，你不爱我”⑥这段对话，其实能反应出来范柳原自私的内心，他需要白流苏去爱他，尽管他不想对这段爱完全负责。
他希望白流苏去爱他，而他爱白流苏却要有限度的，在自己能接受的范围之内的。
从上文的文本分析：范是一个从小就缺爱的人，他从小只能和母亲两人生活在英国，父亲到处在做生意，却在广州有正室有家庭。
亲生的母亲父亲先后去世，他得到遗产的继承权也不是很容易，费了不少功夫。
那时的他孤身流落在外，吃苦受累尝尽人世辛酸，直到二十四岁才回了国。
他的周围没有爱，范家的族人一直对他抱有着敌视的态度。
他回国后，对于很多事情野看不惯，“脏的、坏的落后的”，让他对家乡的美梦破灭了，他受不了这种打击，开始往坏道上走，浪荡人生，游戏自己的感情，自然也就得不到真爱。
其实越是这样的人越渴望得到真爱，因为他们内心虚空脆弱无助。
一个一直都缺少爱的人，在某一天受到人追捧的时候，也会因为某些曾经的经历，让他变得有那么一点点与常人不同。
我们还应该看到，西方文化和教育对他的影响。
范柳原从小在英国长大，西式的教育与文化影响，告诉他爱情是相互平等的，女性也应该有爱的权利，只有得到女人的爱，男人的爱才是完整的。
正如《傲慢与偏见》中宣扬的爱情不仅要身份门当户对，还要讲究彼此之间爱的呼应。
范柳原虽然算是爱着白流苏的，但是这不代表他会为了白去不顾一切，会无视世俗的眼光和看法。
这样的后果是使自己的名声和地位受到影响。
他毕竟是个中国人，现在和以后都要在中国生活，中国的制度和习俗当然还是要遵守的，这点他也明白。
范柳原就自称“中国化的外国人”，这样的中国人，其实顽固起来，比一般的中国人还要顽固。
其实，这两人都是自私而又缺爱之人。
白流苏需要重新嫁人，而且嫁的海不能是一个普普通通之人，她不愿后半辈子就那么浑浑噩噩的过下去，不愿意自己一生就在痛苦中沉沦。
她是一个勇敢的新时代的女性角色，显然这个人物是带着作者对女人的期望与新时代的憧憬去描写的。
离婚后虽然住在了娘家，也饱受了家里人给的各种冷嘲热讽，挖苦嘲笑，也被亲兄弟骗光了钱财。
这似乎是一个不幸的女人，但当希望来临之时，她抓住了机会。
那次相亲，本是陪衬而已，但是为了给家里人一个好看，一个小小的不算教训的教训，她热情的和范柳原跳起了舞，之后又谈起了情。
她不顾别人的眼光，为了将来能有优越的环境生活而不是去当五个孩子的后妈，她也抓住了机会。
再说范柳原，想爱又怕负责又不敢全系全意的去爱，说话总是带着一些轻佻，让女人欢喜却又要吊起她们的胃口，然后再留一点点悬念，有时一个不经意的话让女人心头一热，转过来却又似笑非笑的开一个不冷不热的玩笑。
范柳原是一个内心敏感的人，但是因为他的财富他的社会地位，他也总会在外人面前表现出一副玩世不恭的样子，但无论怎么的玩世不恭，也都掩盖不了他那有着特殊经历而形成的敏感脆弱的内心。
这是这种内外的巨大反差，才会显示出这个人物的特别。
当他面对那些莺莺燕燕时，能让女人对他痴迷、沉醉，也能让女人对他又爱又恨。
这种本事，也许正是他吸引女人的特点之一吧。
所谓男人不坏女人不爱，显然是要辩证的去看待。
他有着女人对男人所幻想的必要条件，身上的一些经历也能使得他看起来更加的有味道。