诗经韵例分析
《诗经》韵例的特色
《诗经》韵例的特色
《诗经》是中国古代诗歌的集大成者，它的韵律特色主要体现在以下几个方面：
1. 音韵优美，《诗经》的韵律优美，采用了古代的韵律格律，每首诗歌都有固定的韵脚和韵调，这种韵律的运用使得诗歌朗朗上口，充满了音乐感。
2. 形式多样，《诗经》中的诗歌形式多种多样，包括风、雅、颂等不同类型，每种类型都有其独特的韵律特色，比如风是以叙事为主，雅是以抒情为主，颂是以歌颂为主，这些不同类型的诗歌形式丰富了《诗经》的韵律表现。
3. 情感真挚，《诗经》的诗歌多以民间生活为题材，真实地反映了当时人们的生活和情感，其中蕴含着浓厚的情感色彩，这种真挚的情感赋予了诗歌更加深刻的韵律内涵。
4. 表现手法独特，《诗经》中的韵律表现手法独特多样，既有对仗、押韵等传统手法，也有借代、比兴等修辞手法，这些手法的灵活运用使得诗歌的韵律更加丰富多彩。
总的来说，《诗经》的韵例特色主要体现在其音韵优美、形式多样、情感真挚和表现手法独特等方面，这些特色使得《诗经》成为了中国古代诗歌的瑰宝，对后世诗歌创作产生了深远的影响。
第六讲《诗经》的用韵
《陈风· 株林》一章
“林”“南” 为韵
《小雅· 何人斯》四章
“风”“南”“心”为韵
《小雅· 鼓钟》四章 韵
“钦”“琴”“音”“南”为
《大雅· 卷阿》一章
“南”“音”为韵
《鲁颂· 泮水》六章
“心”“南”为韵
(二)上古韵部研究的方法
研究上古汉语韵母的方法：
《周易》以及群经、诸子里的韵语的韵脚确定之
2、谐声系统的利用
谐声系统也就是形声字系统也可作重要参考 段玉裁提出 “同声必同部”。 如：“其”在“之”部，从“其”得声的“ 淇、棋、期、欺、基、箕、祺、骐”等字也 是“之”部。 注意：形声字历时很长，造字人很多，难免 有古今之别、方音之异，不可能有一个很统 一的标准。
(二)上古韵部研究的方法
第六讲《诗经》用例 一、《诗经》的韵例 二、研究上古韵部依据的材料和方法
三、上古韵部
(一)叶音说 (二)上古韵部的研究
(三)上古韵部
第六讲《诗经》用韵
学习提示
了解《诗经》的韵例，上古的声母、韵母、 声调系统；知道上古声母、韵母研究的材料 和方法；掌握有关上古声母的重要论断。
重要概念
叶音说
（一）《诗经》的韵例
南 ， 协 句 ， 宜 乃 林 反 。
(二)上古韵部的研究
明末古音学家陈第提出“时有古今，地有南北，字有更 格，音有转移”的观点，彻底推翻延续已久的“叶音说”， 使古韵研究走上正确的道路。 （1）顾炎武利用韵文研究古韵：著有《音学五书》，分古 韵为十部。
（2）段玉裁利用谐声偏旁研究古韵：著有《六书音韵表》，分古韵十七部
后，加以分析、归纳，同时参照谐声、异文等其
一般是从中古音出发，把《诗经》、《楚辞》、
古汉语通论诗经的用韵
古汉语通论诗经的用韵古汉语通论－诗经的用韵一、《诗经》的韵例诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。
当然不同的诗体对格律会有不同的要求：（一）几种诗体1古体诗就是“古风”。
它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。
唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（後世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。
旧体诗、近体诗、今体诗都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。
不能将“今体诗” 跟现在所说的“新诗”混为一谈。
诗余指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
（二）格律要素：1平仄“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声邙日平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。
以两句诗来做例子：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
” （杜甫句）这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
2押韵在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。
古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。
但我们今天学写近体诗就没必要深究那麽多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
3对仗对仗是近体诗的重要因素，对於增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。
对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。
明月松间照，清泉石上流。
（王维）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
（杜甫）第一句，“明月”对“清泉”，“松间” 对“石上”，“照”对“流”，句式一致；第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”，“客”对“君”，“扫”对“开”；（三）《诗经》的格律《诗经》属於古风，不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。
解析《诗经》必备常识
《诗经》的用韵一、区分韵与韵母韵母是指一个音节除声母以外其它因素的总和，包括韵头、主要元音和韵尾，而韵则只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。
韵头不同的字如檀tàn干gãn涟lián廛chán狟huán餐càn是可以互相押韵的。
这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。
汉民族语言讲诗韵一般是放在句尾的，习惯上叫做韵脚（韵文句末押韵的字）。
二、《诗经》韵例韵例就是关于用韵的格律，什么地方用韵，什么地方不用韵，和如何用韵。
1、韵在句中之位置：句尾韵（以代词或语气词结尾的句子，韵脚落在倒数第二个字上）2、从一章中所用的韵数来看，可以分为一韵到底的和换韵的两类3、从韵脚的相互距离来看，情况也是比较复杂的。
概括的话，大致可以分为三种类型：（1）句句押韵。
《诗经》押韵一般都很密，句句押韵的不少。
例如《静女》第二章和《硕鼠》第一章。
（2）隔句押韵。
一般是奇句不押韵，偶句押韵。
这是《诗经》里最常见的押韵方式。
例如《关睢》第二、四、五章，都是第二句和第四句押韵。
此外，还有一种常见的押韵方式，就是首句入韵，第三句以下才是奇句不押韵。
例如《关睢》的一、三章和《静女》第一章都是首句入韵而后偶句押韵的。
（3）交韵。
这是奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。
例如《静女》第三章第一句“荑”和第三句“美“押韵，第二句”“异”和第四句“贻”押韵。
把可以互相押韵的字归结在一起为一个类，原则上属于一个韵部。
阳声韵：以元音收尾或无韵尾的韵。
阴声韵：以鼻音收尾的韵。
入声韵：以P、T、K塞音收尾的韵。
主要元音相同的韵可以通押，对转、通转或旁转。
1.之部2.职部3.蒸部4.幽部5.觉部6.冬部7.宵部 8.药部9.侯部 10.屋部 11.东部12.鱼部 13.铎部 14.阳部15.支部 16.锡部 17.耕部18.脂部 19.质部 20.真部21.微部 22.物部 23.文部24.歌部 25.月部 26.元部27.缉部 28.侵部29.叶部 30.谈部所谓合韵，就是邻近的韵互相通押。
七、诗经的用韵
《诗经》的用韵《诗经》常见的韵例，韵脚，如韵、韵脚、韵部、阴声韵、阳声韵和入声韵、韵转、叶韵等等，《诗经》三十韵部的排列原则及各韵部之间的关系，先秦古韵的三十部表。
【重点及难点】：韵和韵母、先秦古韵的三十部表、韵转汉语诗歌从一开始就是有韵的。
《诗经》属于古风，[1[1]]不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。
《诗经》305篇，除了《周颂》有8篇诗无韵以外，[2[2]]其余297篇篇篇有韵。
要想了解诗歌的内容，必须要了解它是怎样用韵的。
[3[3]]本节主要探讨《诗经》的韵例及其韵部。
一、基本概念谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。
因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。
（一）韵母：指一个音节中声母以外的部分，包括韵头、韵腹和韵尾。
韵头：指韵腹之前的高元音或半元音，因常介于声母和韵腹之间，故又称介音或介母。
现代汉语的韵头有[i][u][y]三个，中古汉语的韵头只有[i][u]两个，[y]韵头直到在明代才开始出现。
韵腹：指韵母的主要元音。
中古汉语的韵腹比现代汉语复杂，有些韵腹的差别很小，例如[a]与[ɑ]等。
中古汉语的韵母比现代汉语多得多，韵腹复杂是其中的重要原因之一。
韵尾：韵腹后面的收尾音叫做韵尾，包括母音韵尾和辅音韵尾（鼻辅音或口辅音）两类。
中古汉语的韵尾也比现代汉语复杂，主要表现在辅音韵尾上。
除了[n][?]外,还有[m][p][t][k]四个。
如liang中之iang为韵母，i为韵头，a为韵腹，ng为韵尾。
（二）韵：即韵母中的韵腹和韵尾。
押韵时，有无韵头或韵头是否相同不论。
如《氓》的“怨、岸、宴”等字，韵母分别为üan、an、ian，并不一样，但韵是相同的。
又如《伐檀》中的檀tán、干gān、涟lián、廛chán、貆huán、餐cān，韵头不同，也是可以互相押韵的。
互相押韵的字多放在同样的位置上，这就构成了诗韵。
韵脚：汉语诗韵一般是放在句尾的，所以习惯上叫做韵脚。
浅析《诗经》的韵律和吟诵教学
浅析《诗经》的韵律和吟诵教学浅析《诗经》的韵律和吟诵教学《诗经》是我国第一部诗歌总集，在我国文学史上占据极高的地位。
它的句式以四言为主，短小精湛、节奏鲜明。
在《诗经》中最为常见的是运用双声叠韵词来摹声摹形。
《诗经》的韵律为其增添了音乐美，灵活多变的词语也使其富有节奏感。
把握《诗经》的韵律，并在教学中运用吟诵的方法解读《诗经》，有助于中学生更好地理解《诗经》的内容、情感和整体风格。
一、《诗经》的韵律《诗经》共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的305篇诗歌作品，除《周颂》中有8篇属于无韵诗歌外，其余作品在创作的时候都遵从了特定的押韵规则，每首诗都用韵字来整合韵律。
韵律，一词有两种含义，一指诗词中的平仄格式和押韵规则，二指语言和物体运动的节奏规律。
《诗经》的韵律主要通过四言句式中两个音顿[1]的反复来体现。
《诗经》的一个四言句式之所以划分为两个双音顿，主要是因为《诗经》的绝大多数四言句式由两个双音词组或者双音词构成，而次要句式如三言、五言、七言等，一般也以双音顿为主，兼以单音顿或是三音顿。
比如说《国风?周南?螽斯》：“螽斯/羽，诜诜/兮。
”“羽”字和句末两个“兮”便是单音顿。
再如《幽风?七月》：“一之日/?v发，二之日/栗烈。
”如果慢读以上三音顿“一之日”的话，就还可以分为两个音顿，即“一之/日”。
《诗经》中的非四言句式还不是稳定的，其中包含的节奏单位的数量以及构成形式也是有不同划分的。
从原始古歌到《诗经》，大多是由双音节构成“二言”，其句式的加长往往通过两字顿或者是二拍子?奏的组合来体现，但是其节律并没有发生变化。
同样，如果“顿”的时间延长，那么其音律节奏就会被“逗”为两个二言句。
比如《国风?周南?关雎》，松浦友久称这种节奏型为“二音一拍”的拍节节奏。
四言诗因其二拍节奏，被灌为以汉语所形成的诗型里最单纯、安定的节奏结构。
二、《诗经》的句式特点（一）句式短小、音顿单一四言句式是《诗经》的基本句式，其特点是短小精湛。
古汉语通论（十五）《诗经》的用韵
古汉语通论（十五）《诗经》的用韵古汉语通论（十五）《诗经》的用韵古汉语通论（十五）《诗经》的用韵中国和外国古代的诗歌，差不多都有一定的格律；用韵是构成诗歌格律的主要手段之一。
汉族人民的诗歌从一开始就是有韵的。
《诗经》三百零五篇中只有七篇没有韵，这七篇都在祭祀诗里（《周颂》《商颂》）。
至於国风、《小雅》和《大雅》，就没有一篇是没有韵的。
要彻底了解诗歌的内容，必须了解它的格律，当然也就要了解它怎样用韵。
在本节里，我们主要谈两点。
第一是《诗经》的韵例，第二是《诗经》的韵部。
谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。
因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。
韵母是指韵头、主要元音和韵尾，而韵则只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。
韵头不同的字如檀tán干gān涟lián廛chán貆huán餐cān是可以互相押韵的。
这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。
汉语诗韵一般是放在句尾的，习惯上叫做韵脚。
（一）《诗经》的韵例韵例就是关於用韵的格律：什么地方用韵，什么地方不用韵，和怎样用韵。
我们举几首诗作例子来说明《诗经》的韵例。
字的下面加△号、○号、＊号的都是韵脚。
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
（周南·关雎）采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言祮之。
采采芣苢，薄言襭之。
（周南·芣苢）静女其姝，俟我於城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
（邶风·静女）泛彼柏舟，在彼中河。
髧彼两髦，实维我仪。
之死矢靡它。
母也天只！不谅人只！泛彼柏舟，在彼河侧。
《诗经》韵例分析
诗经韵例分析参考资料：《古代汉语》王力主编《关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
（韵部：鸠、洲、逑，幽部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
（韵部：流、求，幽部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
（韵部：得、服、侧，职部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
（韵部：芼，宵部；乐，药部。
句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。
）参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词《卷耳》采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，置彼周行。
（韵部：筐、行，阳部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺隤。
我姑酌彼金罍，维以不永怀。
（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。
我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。
句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
（韵部：华、家，鱼部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
（韵部：实，室，质部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
（韵部：蓁、人，真部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
（韵部：掇、捋，月部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之。
（韵部：袺、襭，质部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。
《诗经》的用韵
《诗经》的用韵一、概念韵母：指一个音节中除声母以外其他音素的总和，包括韵头（介音）、主要元音（韵腹）和韵尾。
韵：只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。
韵脚：汉语诗歌或韵文中互相押韵的字一般放在句尾，叫做韵脚。
韵例：关于用韵的格律：什么地方用韵，什么地方不用韵，和怎样用韵。
二、《诗经》的韵例从三个方面观察：1、韵在句中的位置：句尾韵是最普遍的形式。
2、一章中所用的韵数：分为一韵到底的和换韵的两类。
3、韵脚的相互距离：情况较为复杂，大致分为三种。
A、句句押韵；B、隔句押韵；一般是奇句不押韵，偶句押韵。
这是《诗经》最常见的押韵方式。
C、交韵：奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。
总的看来，《诗经》用韵的主要格式有两种：一是隔句押韵的句尾韵，一是首句入韵而后隔句押韵的句尾韵三、《诗经》的韵部1．韵部：押韵字的归类。
互相押韵的字原则上就属一个韵部。
2．古韵：清代以来，研究音韵的学者们就按照《诗经》用韵的实际情况概括出《诗经》时代的韵部来，叫做“古韵”，指的就是上古时代（主要指先秦）的韵部。
3．韵部的归纳方法：系联法先秦韵部主要从诗歌韵文的押韵归纳出来。
最主要的材料是《诗经》，其次则有《周易》、《楚辞》以及群经、诸子里的韵语。
对于从来没有用于押韵的字，可以根据谐声偏旁归入相应的韵部。
谐声字就是形声字，指由代表意义类属的义符（又叫形旁）和表示读音的声符（又叫声旁）合成的合体字。
一个声符，往往产生出一系列谐声字。
凭借经验，我们知道一组谐声字的韵母往往相同或者只有介音不同，声母也相同或者属于同一发音部位，这是谐声字的造字原理。
例如以“长”为声符的字有“张帐胀苌怅”等，韵母都是a ，声母分别是t 和t 。
造字时代一定遵守着这样一条原理。
但是我们发现，有些同声符的谐声字的读音差别很大。
例如，以“台”为声符的字有“怡贻、治始笞、胎泰怠殆”等。
这是什么缘故呢？我们已经知道语言是变化的，那么可以推想，同一谐声系列的读音存在较大差别一定是长期演变导致的后果，在造字时代，它们的读音本来是相同或相近的。
03《诗经》的用韵
课件 18
守温36字母
全清 次请 全浊 次浊 全清 全浊 重唇（双唇）： 帮 滂 并 明 轻唇（唇齿）： 非 敷 奉 微 舌头（舌尖中）： 端 透 定 泥 舌上（舌尖后）： 知 彻 澄 娘 齿头（舌尖前）： 精 清 从 心 邪 正齿（舌面）： 照 穿 床 审 禅 牙音（舌根）： 见 溪 群 疑 喉音： 影 晓 匣 喻 半舌音（舌尖中）： 来 半齿音（舌尖后）： 日
课件 23
前人研究上古声母的成就
曾运乾《喻母古读考》 《广韵》喻纽的反切上字包括两类： 反切上字：于、羽、雨、云、云、王、韦、永、 有、远、荣、为、洧（wěi）、筠 —— 喻三。
反切上字：余、馀予、夷、以、羊、弋、翼、 与、营、移、悦 —— 喻四。
曾运乾分析喻三、喻四两类字在上古的读法是不 同的——喻三隶匣，喻四归定。
课件
2
（一）《诗经》的韵例
“韵例”包括三种情况：1、用韵的地方；2、 用韵的数量；3、用韵的方式。 1、用韵的地方：《诗经》有两种情况—— 句尾韵、句中韵。 2、用韵的数量： 《诗经》也有两种情 况——一韵到底、换韵。 3、用韵的方式： 《诗经》有三种情况— —句句押韵、隔句押韵、交叉押韵。
课件 3
课件 19
前人由 36 字母出发，采用逆推法， 研究出上古的声母。研究的材料是： 异文、通假、上古音注、形声字、 方言。
精选通论15_诗经的用韵
7
? （2）隔句押韵 ? 一般是奇句不押韵，偶句押韵。这是《诗
经》最常见的押韵方式。如《关雎》二、 四、五章。 ? 关关雎鸠，在河之洲。 ? 窈窕淑女，君子好逑。 ? （鸠、洲、逑，押幽部）
8
? （3）交韵 ? 奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。
? 如《静女》第三章：
? 自牧归荑，——奇句（脂部） ? 洵美且异。——偶句（职部） ? 匪女之为美，——奇句（脂部） ? 美人之貽。——偶句（之部，职、之合韵）
食我桑黮，怀我好 音。
憬彼淮夷，来献其 琛。
元龟象齿，大赂南 金。
《诗·鲁颂·泮水》八
章
11
（上）古韵三十部
? 阴声韵：
? 也简称阴声，
指无韵尾或以
元音[-u][-i]
收尾
的韵。
? 阳声韵：也简
称阳声，指以
鼻音[-n][-
ｎ
ｇ][- ｍ]收尾的
韵。
? 入声韵：也简 称入声，指以 塞音[-p][-t][-k] 收尾的韵。
“炜”，是微部，“美”是脂部。 “微”“脂” 合韵，而且中间换一次韵。
6
? 3、从韵脚相互的距离来看，情况较为 复杂，可分为三种：
? （1）句句押韵 ? 如《静女》二章：
? 静女其娈， ? 貽我彤管。（ “孌”“管”押韵，押元部） ? 彤管有炜，（“炜”，是微部） ? 说懌女美。（ “美”是脂部，“微”“脂”
声符，且皆为韵脚字，同在《诗经》 “质”部。段 氏的这一发现不但证明了《诗经》归部的正确性， 更重要的是扩大了韵部的归字。
16
? 孔广森分古韵 18部，比段氏增加 1个冬部，同 时提出阴阳对转 理论。
? 如果塞音韵尾脱落，就变成了阴声韵（阴、入 对转）；
诗经音韵韵律分析
诗经音韵韵律分析诗经是中国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠，也是古代音乐艺术的重要组成部分。
而要完整分析诗经的音韵韵律，需要深入探究其中的规律和特点。
本文将通过对诗经音韵韵律的分析，带您领略这一古老而美妙的艺术形式。
一、诗经音韵特点诗经所使用的音韵体系与现代汉字拼音并不相同，它采用了象声的方式来表示音节。
例如，在《秦风·巴人》诗中，“巴人”中的“巴”字就发出了“把”的音节，通过这种方式来表现音韵。
此外，诗经中的音韵特点还表现在平仄对仗和押韵上。
平仄对仗是指诗句中每个字所包含的音节长度不同，分为平声和仄声两种，通过这种平仄对仗的方式，增加了韵律的美感和节奏感。
而押韵则是指在诗句的末尾或间隔的地方，使用了相同或相似的音韵，起到了衔联的作用。
二、诗经的韵律诗经的韵律体现在诗句的整体结构上，其中以五言和七言诗最为典型。
五言诗由五个字组成一句，七言诗则由七个字组成一句，每个字所包含的音节数也指定了其平仄。
例如，《颂·周南·桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其华”，每个字都是平声的，呈现出明快的节奏感。
而在《周南·关雎》中的“关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
”中，每个字都是仄声的，给人以悠然的感觉。
为了更好地传达诗经的韵律，诗人通常在音节上做出取舍，以达到声音和谐的效果。
这种取舍表现在音节的变化上，有时会选择拗音，即由一个字的音节拉长至两个音节，以达到平仄的要求。
同时，诗人还会利用声调的重音，使诗句更加生动有力。
三、诗经的音韵分析诗经的音韵分析不仅需要考虑每个字的音韵形式，还需要关注诗句的整体结构和韵律规律。
首先，通过解析每个字的音节构造，可以分析出诗句中平仄的分布情况，进而推断出整个诗篇的基调。
其次，对于诗经中的押韵现象，可以进一步分析其规律和特点。
例如，《周南·关雎》中的“关”字和“雎”字在汉语中的平仄是相同的，通过押韵的方式加强了整首诗的连贯性。
此外，还可以通过对诗经中不同篇章、不同作者的音韵使用情况的比较，来进一步探讨诗经的音韵演变和发展。
古代文献《诗经》的韵律与情感表达
古代文献《诗 经》的韵律与 情感表达
THEME TEMPLATE
目录
CONTENTS
诗经的韵律特点
01
诗经的情感表达方式
02
诗经中的情感主题
03
诗经的创作背景和影响
04
诗经的现代解读和价值
05
01
诗经的韵律特点
THEME TEMPLATE
押韵方式
双声叠韵：两个音节声母相同，如“青青子衿” 叠韵：两个音节韵母相同，如“蒹葭苍苍” 双声：两个音节声母相同，如“关关雎鸠” 叠韵：两个音节韵母相同，如“桃之夭夭” 双声叠韵：两个音节声母相同，如“昔我往矣” 叠韵：两个音节韵母相同，如“杨柳依依”
《诗经》中的许多作品被历代文 人墨客传颂和引用，成为中华文 化的瑰宝
对现代人的启示
诗经的创作背 景：反映了当 时的社会生活 和人们的情感
世界
诗经的影响： 对中国文学、 文化、思想产 生了深远影响
现代人可以从 诗经中学习到 什么：如何表 达情感、如何 处理人际关系、 如何面对生活
挑战等
诗经对现代人 的启示：珍惜 传统文化、传 承民族精神、 弘扬民族文化
运用对比手法：诗人通过对比手法，将两种不同的情感进行对比，使情感表达更加鲜明强烈。
借景抒情
借景抒情：通过描绘自然景物来表达情感 自然景物：如日月星辰、山川河流、花草树木等 情感表达：通过景物的描绘，表达作者的喜怒哀乐 例子：《诗经》中的《蒹葭》、《关雎》等篇目中都有借景抒情的描写
叙事抒情
通过讲述故事来表达情感，如《关雎》中的爱情
乡情主题
思乡之情：对故乡的思念和怀想 亲情主题：对亲人、朋友的思念和怀想 离别之情：对离别的感慨和思念 乡愁主题：对家乡的思念和怀想，以及对家乡的热爱和自豪感
诗经用韵
之部
1、《关雎》第三章：参差荇菜，左右采之。窈窕淑女， 琴瑟友之。
2、《芣苢》第一章：采采芣苢，薄言采之。采采芣苢， 薄言有之。
3、《蒹葭》第三章：蒹葭采采，白露未已。所谓伊人， 在水之涘。溯回从之，道阻且右。溯游从之，宛在水 中沚。
4、《风雨》第三章：风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子， 云胡不喜？
5、《七月》第一章第三韵段：三之日于耜 ，四之日举 趾 。同我妇子 ，馌彼南亩 。田畯至喜 。
阴声韵与入声韵的区别： 医衣、一（-t）；已椅、乙（-t）；意裔、益（-k） 阴、入、阳三声相配的一组韵它们的主元音相同。
对转：阴声、入声、阳声韵三者之间的通用流转叫做对转， 对转的条件是主元音必须相同。 待：之部；特：职部；等：蒸部。三字均以“寺”为声符。
军：文部；挥：微部 乏：叶部；贬：谈部
旁转：阴声韵和阴声韵，阳声韵和阳声韵，入声韵和入声 韵之间在一定条件下的流转叫做旁转。
——《毛詩古音考序》
《诗经》二十九部，战国三十部。拟音据《汉语 语音史》p.34。
阴声韵 1 之部 4 幽部 7 宵部 o 9 侯部 12 鱼部 a 15 支部 18 脂部 21 微部 24 歌部 i
入声韵 2 职部 5 觉部 8 药部 o 10 屋部 13 铎部 a 16 锡部 19 质部 22 物部 25 月部 27 辑部 29 叶部
(2)抱韵：第一句与第四句押韵，第二句与第三句 押韵。
《诗经》的韵部
一）韵部的归纳
1 研究上古韵部的材料
《诗经》、《楚辞》等先秦韵文的用韵和《说文》 的谐声系统。
2 系联、归纳韵部
把可以互相押韵的字归在一起成为一类，《诗经》韵脚中没 出现的字再根据其他韵文将其归入某部，再没出现的就根据 谐声字的声旁将其联系起来。
诗经中的音韵美学分析
诗经中的音韵美学分析
诗经是中国古代文化宝库中的一颗明珠，也是中华民族的文化瑰宝。
作为中国最古老的诗歌集合，诗经不仅在文学领域具有重要地位，也
对音韵美学产生了深远的影响。
本文将对诗经中的音韵美学进行分析，从押韵、音律以及形象意象等方面进行阐述。
1. 押韵
诗经中的押韵是其独特之处，也是造就其音韵美的重要元素之一。
通过对韵脚的运用，诗经表达了音韵之美，给人以音乐般的愉悦感受。
例如《关雎》这首诗中的“于以采蘩？于以酌醴”，其中“蘩”和“醴”形成
了押韵，使整首诗在声音上呈现出一种和谐的美感。
2. 音律
诗经中的音律以节奏感和音乐性为主导，以流畅的语调和韵律给人
以愉悦感受。
通过对字音的精准运用和排列，诗经展现了一种韵律之美。
例如《葛覃》这首诗中的“四牡騑騑，公私有愆”，其中“騑騑”和“愆”通过音律的安排，使整个句子具有一种欢快的节奏感。
3. 形象意象
诗经中的形象意象通过音韵美的表达，呈现出丰富多彩的景象，使
诗歌具有生动感和艺术魅力。
通过语言的音韵联想以及形象的描绘，
诗经中的形象意象成为读者心灵交汇的地方。
例如《卫风·硕人》中的“民之失德，乃迁于九夷”，其中“德”和“九”形成了押韵，通过这种押韵
的手法，使诗歌中的形象意象得以更形象地展现出来。
通过以上的分析，可以看出诗经中的音韵美学对中国古代文学及其后续文化产生了重要影响。
诗经以其独特的音韵之美，打破了原有文学表达的局限，给人带来了视觉上的愉悦与享受。
诗经的音韵美不仅是文学的表现形式，更是一种文化精神的体现。
复习签到15：古汉语通论（十五）《诗经》的用韵
复习签到15：古汉语通论（十五）《诗经》的用韵古汉语通论（十五）《诗经》的用韵韵母：一个音节中除了声母以外其他音素的总和，包括韵头，主要元音和韵尾。
韵：主要元音和韵尾。
韵头不同的字是可以押韵的。
韵和韵母的异同：韵不包括韵头在内，只要求两音的韵腹韵尾相同就可以同韵；韵母是不区分音调的，声调不同可以同韵母，韵则要求同声调才可以同韵。
如：“斜家花”韵母不同而同韵，“东董送”韵母相同韵不同。
韵脚：互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵，汉语诗韵一般是放在句尾的，所以叫做韵脚。
韵例：关于用韵的格律，什么地方用韵，什么地方不用韵，怎样用韵。
包括韵在句章篇中的位置，以及韵的转换，通韵的宽窄等。
韵部：音韵上把同韵的字归为一类，称为韵部。
韵目：一个韵部的代表字或标目字叫做韵目。
叶韵：通过临时改读字音，以求韵文和谐的注音方法。
“叶”同“协”，意思是和谐。
如《诗经。
周南。
汉广》：“江之永矣，不可方思。
”朱熹：“方，叶甫妄反。
”古韵：上古时代，主要指先秦时代的韵部。
一、《诗经》的韵例1、从韵在句中的位置看，句尾韵是最普遍的形式，如《关雎》一章三章，《静女》全诗，《硕鼠》全章。
2、从一章中所用韵数来看，可分为一韵到底和换韵两类。
如：《静女》第一章是一韵到底，第二章“娈”“管”押韵，“炜”“美”押韵，换了一次韵；《关雎》五章都是一韵到底。
3、从韵脚相互的距离来看，可分为三种：①句句押韵。
如《静女》第二章和《硕鼠》第一章。
②隔句押韵。
⑴奇句不押韵，偶句押韵。
这是《诗经》中最常见的押韵方式，《关雎》的第二四五章，都是第二句和第四句押韵。
⑵首句入韵，第三句以下才是奇句不押韵，偶句押韵。
如：《关雎》的一三章和《静女》第一章。
③交韵。
奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵。
如：《静女》第三章中的第一句“荑”和“美”押韵，第二句“异”和第四句“贻”押韵。
主要格式有两种：一是隔句押韵的句尾韵，一是首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。
成为后代诗歌押韵的准绳。
《诗经》的用韵
⒉《诗经》的韵部。
上古韵部和中古韵部大不相同。 《诗经》乃至上古韵部的归纳，主要 采用两种方法：
⑴ 根据诗、文押韵字的互相系联。
⑵ 根据谐声偏旁互相系联。一般来 说，同一谐声偏旁同属一个韵部。
汉字中，形声字占大部分。这样两 种方法并用，首先是将《诗经》《楚 辞》等先秦韵文的用韵归纳出来，再 根据谐声偏旁（声符）就可以把先秦 出现的字都分别归入古韵各部中。
觱发 缤纷 容与 微妙
仓庚 芣苢 窈纠 契阔
（古代的双声、叠韵，现代音变了）
• ⒉双声叠韵的应用范围。 连绵字的构成：形容词 名词 古代的构词方式： 构成双音词 构成词组（同义，近义）
加强诗歌的音乐性
⒊字母：即声母，古代没有拼音字母， 只好用汉字作为声母的代表。
中古守温三十六字母，就是用三 十六个汉字作为声母的代表。
段玉裁的《六书音均表》收1521 个谐声偏旁，提出古“同声必同部” 说，在“古谐声说”条目中说：“一 声可谐万字，万字而必同部，同声必 同部。明乎此而部分音变平入之相配， 四声之今古不同，皆可得矣。”
同一谐声偏旁的字同在一上古韵部。段 氏为清代上古音的研究奠定了基础。
⒊上古韵部，根据音韵学家的研究， 分三十部。用汉字作为韵部代表字， 就是韵目。
①要有古代文献的证据。
②字音必须相同或相近。
声相同，韵相异，差别太大不行；
韵相同，声母差别太大也不行。
• 乃请诸楚曰：鲁虽有罪，其执事不辟难， 畏威而敬命矣。子若免之，以劝左右可 也。若子之群吏，处不辟污，出不逃难， 其何患之有？患之所生，污而不治，难 而不守，所由来也。能是二者，又何患 焉？不靖其能，其谁从之。鲁叔孙豹可 谓能矣，请免之，以靖能者。子会而赦 有罪，又赏其贤，诸侯其谁不欣焉。望 楚而归之，视远如迩。……
《诗经》韵例分析
《诗经》韵例分析
诗经是我国最古老的文学著作之一，收录了大量春秋前期的文学精品。
《诗经》的诗
歌大部分采用四言或七言的诗体，极为的精练，但是文学表现力又十分浓郁。
“诗经”中
有一些特殊的诗歌形式，如四义词、联义、同韵和调头等。
其中以四义词和同韵诗最有特色。
四义词又称“四言双义诗”，指在四行中将两次重叠出现的两个义，即前两行表达一
个意思，后两行表达另一个意思，称为四义词。
贵舜的《南国风雅：至令》便是名著，其
中写到：“两车并驱，似鸟相随，此公此乡，令政如意” 。
前两句，表达两车并驱，说
明两车同行；后两句，表达似鸟相随，说明要令政如意，要有公道节操。
四义词重视言外
之意，说明古人早已善于深刻凝练，思想开阔。
同韵诗则是将数行诗句作对，使用相同的韵脚使其成句对照式押韵，以呈现出韵律疏
密的表现形式，例如：“彼此歌酒，歌者偃卧，前往竞渡，后行垂钓。
” 。
诗人以同韵
押韵的形式，同时描述了过江渡船那一活跃、宴乐的景象，与绝境无人的景象形成了对比，充满着旷古的意境，动人心魄。
诗经中的韵律也十分重要，它以一种简单而又有常见节律感的方式呈现出诗歌的行文性。
据统计，在《诗经》中，有十韵、另十韵、调头韵、双韵、上下韵等五种韵例，要把
握各种韵例的变换，丰富诗歌的文学表现力。
以上便是《诗经》中韵例分析的简介，古人用高超的文字表现力，将韵律、押韵结合
在一起，以及特殊的诗歌形式，如四义词、同韵诗，加上调头等手法的深刻运用，使《诗经》中的文学艺术达到了非常高的境界，深受诗人们的赞叹。
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诗经韵例分析 Revised by Petrel at 2021诗经韵例分析参考资料：《古代汉语》王力主编《关雎》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
（韵部：鸠、洲、逑，幽部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
（韵部：流、求，幽部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
（韵部：得、服、侧，职部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。
）参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵。
）参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
（韵部：芼，宵部；乐，药部。
句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。
）参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词《卷耳》采采卷耳，不盈顷筐。
嗟我怀人，置彼周行。
（韵部：筐、行，阳部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺隤。
我姑酌彼金罍，维以不永怀。
（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。
我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。
句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
（韵部：华、家，鱼部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
（韵部：实，室，质部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
（韵部：蓁、人，真部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
（韵部：采、友，之部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
（韵部：掇、捋，月部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之。
（韵部：袺、襭，质部。
句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。
终窭且贫，莫知我艰。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。
前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事适我，政事一埤益我。
我入自外，室人交遍谪我。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。
前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事敦我，政事一埤遗我。
我入自外，室人交遍摧我。
已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。
前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）《静女》静女其姝，俟我于城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
（韵部：姝、隅、蹰，侯部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
（韵部：娈、管，元部；炜，微部；美，脂部。
句尾韵，换韵，句句押韵）自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
（韵部：异，职部；贻，之部。
句尾韵，换韵，隔句押韵）踟蹰，双声联绵词《柏舟》泛彼柏舟，在彼中河。
髧彼两髦，实维我仪。
之死矢靡它。
母也天只！不谅人只！（韵部：河、仪、它，歌部；天、人，真部。
前五句句尾韵，之后换句中韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）泛彼柏舟，在彼河侧。
髧彼两髦，实维我特。
之死矢靡慝。
母也天只！不谅人只！（韵部：侧、特、慝，职部；天、人，真部。
前五句句尾韵，之后换句中韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）《墙有茨》墙有茨，不可扫也。
中冓之言，不可道也。
所可道也，言之丑也。
（韵部：扫、道、道、丑，幽部。
句中韵，一韵到底，前四句隔句押韵之后转句句押韵）墙有茨，不可襄也。
中冓之言，不可详也。
所可详也，言之长也。
（韵部：襄、详、详、长，阳部。
句中韵，一韵到底，前四句隔句押韵之后转句句押韵）墙有茨，不可束也。
中冓之言，不可读也。
所可读也，言之辱也。
（韵部：束、读、读、辱，屋部。
句中韵，一韵到底，前四句隔句押韵之后转句句押韵）《相鼠》相鼠有皮，人而无仪！人而无仪，不死何为？（韵部：皮、义、义、为，歌部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵)相鼠有齿，人而无止！人而无止，不死何俟？（韵部：齿、止、止、俟，之部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵)相鼠有体，人而无礼，人而无礼！胡不遄死？（韵部：体、礼、礼、死，脂部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵)《氓》氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
（韵部：蚩、丝、丝、谋、淇、丘、期、媒、期，之部。
句尾韵，一韵到底，前八句句句押韵而后两句偶数句押韵。
）乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
（韵部：垣、关、关、涟、关、言、言、迁，元部。
句尾韵，一韵到底，前六句句句押韵而后四句偶数句押韵）桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮！无食桑葚。
于嗟女兮！无与士耽。
士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也。
（韵部：落、若，铎部；葚、耽，侵部；说、说，月部。
前两句句尾韵而后转句中韵，换韵，首句入韵而后偶句押韵)桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
（韵部：陨、贫，文部；汤、裳、爽、行，阳部；极、德，职部。
句尾韵，换韵，前四句隔句押韵，后六句句句押韵）三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
（韵部：劳、朝、笑，宵部；暴、悼，药部。
句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵）及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉！（韵部：怨、岸、泮、宴、晏、旦、反，元部；思、哉，之部。
句尾韵，换韵，首句不入韵而后句句押韵）《木瓜》投我以木瓜，报之以琼琚。
匪报也，永以为好也！（韵部：瓜、琚，鱼部；报、好，幽部。
前两句句尾韵，后两句句中韵，换韵，句句押韵）投我以木桃，报之以琼瑶。
匪报也，永以为好也！（韵部：桃、瑶，宵部；报、好，幽部。
前两句句尾韵，后两句句中韵，换韵，句句押韵）投我以木李，报之以琼玖。
匪报也，永以为好也！（韵部：李、玖，之部；报、好，幽部。
前两句句尾韵，后两句句中韵，换韵，句句押韵）《黍离》彼黍离离，彼稷之苗。
行迈靡靡，中心摇摇。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
悠悠苍天！此何人哉？（韵部：离、靡，歌部；苗，摇，宵部；忧、求，幽部；天、人，真部。
句尾韵转句中韵，前四句交韵，后四句换韵，句句押韵）彼黍离离，彼稷之穗。
行迈靡靡，中心如醉。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
悠悠苍天！此何人哉？（韵部：离、靡，歌部；穗，质部；醉，物部；忧、求，幽部；天、人，真部。
句尾韵转句中韵，前四句交韵，后四句换韵，句句押韵）彼黍离离，彼稷之实。
行迈靡靡，中心如噎。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。
悠悠苍天！此何人哉？（韵部：离、靡，歌部；实、噎，质部；忧、求，幽部；天、人，真部。
句尾韵转句中韵，前四句交韵，后四句换韵，句句押韵）《君子于役》君子于役，不知其期。
曷至哉？鸡栖于埘。
日之夕矣，羊牛下来。
君子于役，如之何勿思！（韵部：期、哉、埘、来、思，之部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）君子于役，不日不月。
曷其有佸鸡栖于桀。
日之夕矣，羊牛下括。
君子于役，苟无饥渴（韵部：月、佸、桀、括、渴，月部。
句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《风雨》风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。
云胡不夷？（韵部：凄、喈、夷，脂部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）风雨潇潇，鸡鸣胶胶。
既见君子，云胡不瘳？（韵部：潇、胶、瘳，幽部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）风雨如晦，鸡鸣不已。
既见君子，云胡不喜？（韵部：晦、已、喜，之部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）《伐檀》坎坎伐檀兮，寘之河之干兮，河水清且涟猗。
不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！（韵部：檀、干、涟、廛、貆、餐，元部。
句中韵，一韵到底，一二三五七九句用韵，隔句押韵）坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，河水清且直猗。
不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！（韵部：辐、侧、直、亿、特、食，职部。
句中韵，一韵到底，一二三五七九句用韵，隔句押韵）坎坎伐轮兮，置之河之漘兮，河水清且沦猗。
不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！（韵部：轮、漘、沦、囷、鹑、飱，文部。
句中韵，一韵到底，一二三五七九句用韵，隔句押韵）《硕鼠》硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。
逝将去女，适彼乐土。
乐土乐土，爰得我所。
（韵部：鼠、黍、女、顾、女、土、土、所，鱼部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。
逝将去女，适彼乐国。
乐国乐国，爰得我直。
（韵部：鼠、女、女，鱼部；麦、德、国、国、直，职部。
句尾韵，交韵，句句押韵）硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。
逝将去女，适彼乐郊。
乐郊乐郊，谁之永号？（韵部：鼠、女、女，鱼部；苗、劳、郊、号，宵部。
句尾韵，交韵，句句押韵）《鸨羽》肃肃鸨羽，集于苞栩。
王事靡盬，不能蓺稷黍。
父母何怙悠悠苍天，曷其有所（韵部：羽、栩、盬、黍、怙、所，鱼部。
句尾韵，一韵到底，前五句句句押韵，后两句偶句押韵）肃肃鸨翼，集于苞棘。
王事靡盬，不能蓺黍稷。
父母何食悠悠苍天，曷其有极（韵部：翼、棘、稷、食、极，职部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）肃肃鸨行，集于苞桑，王事靡盬，不能蓺稻梁。
父母何尝悠悠苍天，曷其有常（韵部：行、桑、粱、尝、常，阳部。
句尾韵，一韵到底，句句押韵）《蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
（韵部：苍、霜、方、长、央，阳部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）蒹葭萋萋，白露未曦。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
(韵部：萋、湄、跻、坻，脂部；曦，微部。
句尾韵，换韵，首句入韵而后偶句押韵）蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
（韵部：采、已、涘、右、沚，之部。
句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）蒹葭，双声连绵词《黄鸟》交交黄鸟，止于棘。
谁从穆公？子车奄息。
维此奄息，百夫之特。
临其穴，惴惴其栗。
彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！（韵部：棘、息、息、特，职部；穴、栗，质部；天、人、身，真部。
句尾韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）交交黄鸟，止于桑。
谁从穆公？子车仲行。
维此仲行，百夫之防。
临其穴，惴惴其栗。
彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！（韵部：桑、行、行、防，阳部；穴、栗，质部；天、人、身，真部。
句尾韵，换韵，前四句隔句押韵而后句句押韵）交交黄鸟，止于楚。