三堂会审(梅派)
京剧学习打焦赞总结范文
竭诚为您提供优质文档/双击可除京剧学习打焦赞总结范文篇一：京剧经典语录1.青衣：梅派:贵妃醉酒--海岛冰轮初转腾霸王别姬--看大王在帐中和衣睡稳--劝君王饮酒听虞歌凤还巢--母亲不必心太偏凤还巢--本应当随母亲镐京避难穆桂英挂帅-猛听得旌鼓响画角声震天女散花-云外的须弥山色空四显生死恨--夫妻们分别十载麻姑献寿--瑶池领了圣母训西施--水殿风来秋气紧大唐贵妃--挽翠袖进前来金盆扶定大唐贵妃--杨玉环在殿前深深拜定程派:荒山泪--谯楼上二更鼓声声送听春闺梦--可怜负弩充前阵春闺梦--被纠缠陡想起婚时情景六月雪--未开言思往事心中惆怅锁麟囊--春秋亭外风雨暴锁麟囊--一霎时把前情俱已昧尽贺后骂殿--有贺后在金殿一声高骂张派:状元媒--自那日与六郎(:京剧学习打焦赞总结范文)阵前相见女起解--玉堂春含悲泪忙往前进怜香伴--我已将巧计安排定西厢记--先只说迎张郎娘把诺言来践春秋配--受逼迫去捡柴泪如雨下春秋配--蒙君子赤诚心再三问话望江亭--只说是杨衙内又来搅乱望江亭--独守空帷暗长叹荀派:红娘--叫张生隐藏在棋盘之下红娘--看小姐做出来许多破绽红娘--看小姐红晕上粉面尚派:双阳公主--风萧萧惯长征千里战马失子惊疯--遭陷害逃出门飘零路上乾坤福寿镜-遭陷害逃出门飘零路上另各派均演的白蛇传--小青妹且慢举龙泉宝剑女起解--崇老伯他说是冤枉能辨大登殿--讲什么节孝两双全二进宫--自那日与徐杨决裂以后2。
老生:杨派:击鼓骂曹--谗臣当道谋汉朝文昭关--一轮明月照窗前失街亭·空城计·斩马谡碰碑--叹杨家秉忠心大宋扶保杨家将--金乌坠玉兔升黄昏时候珠帘寨--昔日有个三大贤野猪林--大雪飘扑人面三家店--将身儿来至在大街口法场换子--恨薛刚小奴才不如禽兽马派:三娘教子--小东人下学归言必有错赵氏孤儿--老程婴提笔泪难忍苏武牧羊--登层台望家乡躬身下拜淮河营--此时间不可闹笑话甘露寺--劝千岁杀字休出口借东风--习天书学兵法犹如反掌四进士--上写田伦顿首拜空城计--我正在城楼观山景胭脂宝褶--老王爷登大宝一统天下法门寺--郿坞县在马上心神不定清官册--接过了夫人酒一樽谭派:战太平--叹英雄失势入罗网定军山--这一封书信来得巧言派:卧龙吊孝--见灵堂不由人珠泪满面让徐州--未开言不由人珠泪滚滚另各派均演的:上天台--姚皇兄休得要告职归隐上天台--金钟响玉兔催王登九重洪羊洞--为国家哪何曾半日闲空洪洋洞--叹杨家投宋主心血用尽洪羊洞--自那日朝罢归身染重病四郎探母珠帘寨等武家坡法场换子击鼓骂曹清官册3.花脸:铡美案--包龙图打坐在开封府探阴山--扶大宋锦华夷赤心肝胆探皇陵--听谯楼打罢了初更时分铫期--皇恩浩调老臣龙庭独往坐寨--将酒宴摆至在聚义厅上赤桑镇--自幼儿蒙嫂娘训教抚养刺王僚--列国之中干戈厚赵氏孤儿--我魏绛闻此言如梦方醒除三害--一席话说得我羞愧难禁4.老旦:杨家将~一句话恼的我火燃双鬓杨家将~一见娇儿泪满腮钓金龟~叫张义我地儿打龙袍~龙驹凤辇进进皇城红灯记~十七年小生:辕门射戟~小宴罗成叫关~十指连心疼煞篇二：现代京剧经典唱词g现代京剧《智取威虎山》精典唱词欣赏杨子荣穿林海跨雪原气冲霄汉！抒豪情寄壮志面对群山。
京剧经典语录
1.2.青衣：梅派:贵妃醉酒-- 海岛冰轮初转腾霸王别姬-- 看大王在帐中和衣睡稳 -- 劝君王饮酒听虞歌凤还巢 -- 母亲不必心太偏凤还巢 -- 本应当随母亲镐京避难穆桂英挂帅-猛听得旌鼓响画角声震天女散花 -云外的须弥山色空四显生死恨 -- 夫妻们分别十载麻姑献寿-- 瑶池领了圣母训西施 -- 水殿风来秋气紧大唐贵妃-- 挽翠袖进前来金盆扶定大唐贵妃-- 杨玉环在殿前深深拜定程派:荒山泪 -- 谯楼上二更鼓声声送听春闺梦 -- 可怜负弩充前阵春闺梦 -- 被纠缠陡想起婚时情景六月雪 -- 未开言思往事心中惆怅锁麟囊 -- 春秋亭外风雨暴锁麟囊 -- 一霎时把前情俱已昧尽贺后骂殿-- 有贺后在金殿一声高骂张派:状元媒 -- 自那日与六郎阵前相见女起解 -- 玉堂春含悲泪忙往前进怜香伴 -- 我已将巧计安排定西厢记 -- 先只说迎张郎娘把诺言来践春秋配 -- 受逼迫去捡柴泪如雨下春秋配-- 蒙君子赤诚心再三问话望江亭 -- 只说是杨衙内又来搅乱望江亭 -- 独守空帷暗长叹荀派:红娘 -- 叫张生隐藏在棋盘之下红娘 -- 看小姐做出来许多破绽红娘 -- 看小姐红晕上粉面尚派:双阳公主-- 风萧萧惯长征千里战马失子惊疯-- 遭陷害逃出门飘零路上乾坤福寿镜- 遭陷害逃出门飘零路上另各派均演的白蛇传 -- 小青妹且慢举龙泉宝剑女起解 -- 崇老伯他说是冤枉能辨大登殿 -- 讲什么节孝两双全二进宫 -- 自那日与徐杨决裂以后2。
老生:杨派:击鼓骂曹 -- 谗臣当道谋汉朝文昭关 -- 一轮明月照窗前失街亭·空城计·斩马谡碰碑 -- 叹杨家秉忠心大宋扶保杨家将 -- 金乌坠玉兔升黄昏时候珠帘寨 -- 昔日有个三大贤野猪林 -- 大雪飘扑人面三家店 -- 将身儿来至在大街口法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽马派:三娘教子-- 小东人下学归言必有错赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍苏武牧羊-- 登层台望家乡躬身下拜淮河营 -- 此时间不可闹笑话甘露寺 -- 劝千岁杀字休出口借东风 -- 习天书学兵法犹如反掌四进士 -- 上写田伦顿首拜空城计 -- 我正在城楼观山景胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下法门寺 -- 郿坞县在马上心神不定清官册 -- 接过了夫人酒一樽谭派:战太平 -- 叹英雄失势入罗网定军山 -- 这一封书信来得巧言派:卧龙吊孝-- 见灵堂不由人珠泪满面让徐州 -- 未开言不由人珠泪滚滚另各派均演的:上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐上天台 -- 金钟响玉兔催王登九重洪羊洞 -- 为国家哪何曾半日闲空洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽洪羊洞 -- 自那日朝罢归身染重病四郎探母珠帘寨等武家坡法场换子击鼓骂曹清官册3.花脸:铡美案 -- 包龙图打坐在开封府探阴山 -- 扶大宋锦华夷赤心肝胆探皇陵 -- 听谯楼打罢了初更时分铫期 -- 皇恩浩调老臣龙庭独往坐寨 -- 将酒宴摆至在聚义厅上赤桑镇 -- 自幼儿蒙嫂娘训教抚养刺王僚 -- 列国之中干戈厚赵氏孤儿 -- 我魏绛闻此言如梦方醒除三害 -- 一席话说得我羞愧难禁4.老旦:杨家将~一句话恼的我火燃双鬓杨家将~一见娇儿泪满腮钓金龟~叫张义我地儿打龙袍~龙驹凤辇进进皇城红灯记~十七年小生:辕门射戟~小宴罗成叫关~十指连心疼煞篇二：现代京剧经典唱词g现代京剧《智取威虎山》精典唱词欣赏杨子荣穿林海跨雪原气冲霄汉！抒豪情寄壮志面对群山。
京剧的小扇子有什么作用
京剧的小扇子有什么作用
在戏曲舞台上，扇子是最为常见的小道具，其使用面甚广。
它不单纯是装饰，有的还和戏里的情节有关，对演员的身段动作也能起到辅助作用，在表达剧中人物的性格和喜怒哀乐的情绪方面，小小的扇子大有文章可做。
曾有一位戏曲名家说过这样一段话来形容扇子在京剧舞台上不同行当的不同用法：“京剧扇扇子，有个说法：文胸武腹，僧领道袖，媒肩闺齿，二流子上下忽掇”。
详细地说就是：
文胸：文人或小生之类的扇扇子都是扇胸部，体现出潇洒飘逸，风流倜傥。
武腹：武将或个性为粗鲁、敞亮、豁达(个人认为多是架子花脸) 之类的多扇腹部，显着痛快、凉快、爽快!
僧领：秃头和尚这样的僧人多是扇自己的领子部位，从上往下送风，而且僧人多是大大的领子，比现在两排口子西服的领子还要大，扇的时候就是往大领子里扇，上半身都受用了，体现出僧人单纯、直率、不拘小节的性格特点!
道袖：老道一半都是扇自己的袖子，从袖筒里往里送风，显得飘逸、悠闲、不急不慌、不近不燥，体现出未卜先知、看透结果、无为无求、仙风道。
扇子功是戏曲表演的基本功。
在舞台上演员运用扇子基本动作有托、转、合、遮、扑、抖、抛等。
演员借助手中的扇子做出各种动作，表现人物的性格和感情。
京剧中生、旦、净、丑各行都有扇子功，但以小生、花旦、闺门旦使用最多，表演技巧更为丰富。
戏曲舞台上使用的扇子，有大折扇、小折扇、团扇(宫扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鹅毛扇、芭蕉扇等多种。
戏剧玉堂春赏析
戏剧玉堂春赏析戏剧玉堂春赏析导语：《玉堂春》是我国传统戏剧之一，主要讲述了明朝名妓苏三即玉堂春与吏部尚书之子王景隆之间的情故事。
此剧是中国戏曲中流传最广的戏剧，接下来让我们一起来看看玉堂春赏析，了解这一部戏剧吧！《玉堂春》梗概明朝年间，北京有个名妓叫玉堂春，真名是苏三。
她天生丽质，琴棋书画样样精通。
官宦子弟王景隆偶遇苏三，两人一见钟情，情投意合，于是苏三以身相托。
后来，王景隆离京归里，发愤读书，一举金榜题名。
在王景隆返家之际，老鸨将苏三卖给山西洪桐沈姓马贩子为妾。
其妻皮氏，即刁又泼，水性杨花，暗中与邻里赵昂私通。
皮氏因嫉恨苏三，设计将沈毒死，然后恶人先告状，嫁祸于苏三，并以重金买通洪桐县令，将苏三定为死罪。
赃官不问青红皂白，就给苏三定了死罪，关在死囚牢里，只等择日开导问斩。
正当苏三在死牢含冤负屈之际，适逢王景隆升任山西巡抚。
王景隆得知苏三已犯死罪，便微服私访，终于查清了真相。
苏三奇冤得以昭雪，真正犯罪伏法，贪官被撤职查办，苏三和王景隆也有情人终成眷属。
玉堂春赏析一《玉堂春》不仅是京剧旦角的开蒙戏，也许还是中国戏曲中流传最广的剧目之一。
此剧是清代花部乱弹作品，作者不详，故事见冯梦龙编订的《警世通言》卷24《玉堂春落难逢夫》，《情史》卷 2 中亦有此事。
至于舞台剧，明代已编成《完贞记》、《玉镯记》传奇（《远山堂曲晶》），到清代，《玉堂春》传奇（《笠阁批评旧戏目》）即演出于昆曲舞台，剧本已失传。
姚燮《今乐考证·著录四》“附燕京本无名氏花部剧目”中有《大审玉堂春》的名目。
道光年间南浔人范锴所著的《汉口丛谈》引用的资料中，提到湖北通城县艺人李翠官参加汉口“荣庆部”戏班时演唱《玉堂春》等剧的情况，可见《玉堂春》当时在花部的演出已相当普遍。
各地方戏剧种在清代均有《玉堂春》演出，京剧版在嘉庆七年（1802）时三庆班就已在京演出（清代笔记《众香国》载记作者曾看到名角鲁龙官的演出），1828年所作《金台残泪记》中也有“近日三庆部陈双喜年未及冠，演《关王庙》”（《关王庙》为全本《玉堂春》中的一折）的记述。
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电视剧 !夜
深沉 ∀中的 戏中戏 表现形式多样 , 包括传统戏曲、 西 方电影、 中国现代文学以及流行歌曲等。 电视剧中运用最多的是京剧曲目。这些京剧唱段 在剧中有非常重要的作用 , 一方面凸显女主角杨月容 的女伶身份, 一方面增强了电视剧的观赏性 , 更重要的 是, 剧中的戏文都带有某种暗示作用, 或者契合人物当 时的心境 , 或者预示人物未来的命运, 或者推动情节的 发展 , 有非常强烈的戏剧效果。 小说和电视 剧的名 称 !夜 深沉 ∀, 本是京 剧曲牌 名, 曲调悲凉哀婉, 最初是由昆曲 !孽海记 ∃ 思 凡 ∀中 的一支过曲 [ 风吹荷叶煞 ]变化发展而来 , 乐曲以 [风 吹荷叶煞 ]一曲中段的四句唱腔为基础 , % %曲名取自 [风吹荷叶煞 ] 中四句唱腔的首句唱词 : 夜深沉, 独自
一、 戏中戏
首先来看这部电视剧中的 戏中戏 情节。 所谓 戏中戏 , 又叫 套层结构 , 是指一部戏剧 之中又套演戏剧本事之外的其它戏剧故事、 事件, 是古 今中外戏剧家们经常运用的一种重要而特殊的戏剧创 作技巧 , 戏剧史上最经典的 戏中戏 情节莫过于莎翁 的 !哈姆雷特 ∀里 伶人进宫献艺 了。恰当的运用 戏 中戏 技巧可以达到非常好的艺术效果, 如勾连剧中人
戏中戏 与延宕技巧
论张恨水小说 !夜深沉 ∀的电视剧改编中的戏剧元素
杨# 惠
1 、 2
(1 、 安徽师范大学 # 文学院 , 安徽 # 芜湖 # 241000 ; 2 、 南京大学中国现代文学研究中心, 江苏 # 南京 # 210093)
摘要 : 电视连续剧 !夜深沉 ∀ 根据张恨水同名小说改编 , 其中运 用了许多 戏剧元素 , 戏中戏 和 延宕 是 两个运 用比较 成功的戏 剧 技巧 。 关键词 : !夜深沉 ∀ ; 戏中戏 , 延宕 中图分类号 : J905# # 文献标识码 : A# # 文章编号 : 1671- 444X ( 2010) 03- 097- 04
汪伪政府汉奸梅思平简介
汪伪政府汉奸梅思平简介梅思平学生时代是一位才华横溢有爱国青年，而后来却叛国投敌成了不折不扣的汉奸。
下面是小编为大家整理的汪伪政府汉奸梅思平简介，希望大家喜欢!梅思平简介梅思平于浙江省立第十中学毕业，考入北京大学政治系，获文学学士。
1919年5月4日，北京大学政治系学生梅思平跟着游行队伍高喊着“外争国权，内惩国贼”的口号闯入曹汝霖宅邸。
学生们在痛打了章宗祥之后，放火烧了曹宅。
梅思平毕业后任上海商务印书馆编辑，后任中央大学、中央政治学校教授，任江宁实验县县长时是因中央政治学校政治系主任身份充任的。
梅思平在政治上比较活跃且有想法。
1928年至1931年间，《新生命》杂志引发了中国社会史论战。
当时，陶希圣发表了《中国社会到底是甚么社会》的论文，梅思平紧随其后，以《中国社会变迁的概略》提出了不同的论点并每每与陶希圣论争。
周佛海曾说，中国社会探究是《新生命》的特色，“这种研究在第一年中可以说是中国社会论争的急先锋。
”在这场论战中，梅思平则是主要力量之一，那时的他刚刚而立之年，可谓风华正茂。
梅思平还是个好编辑，商务印书馆出版的大型现代丛书《万有文库》中的《中国革命史》一书，就是由梅思平编辑，蔡元培校对的。
1938年与高宗武潜入上海与日本代表商讨汪精卫投敌叛国的具体条件和办法。
梅思平又随高宗武在上海“重光堂”与日方达成协议并签订了《日华协议记录》和《日华协议记录谅解事项》。
双方协议规定：一、中日缔结防共协定，中国承认日军防共驻扎;二、中国承认满洲国;三、日本侨民有在中国居住、营业的自由;四、中日经济合作，特别是利用、开发华北资源，承认日本有优先权;五、协议以外的日军，于两国和平恢复后，开始撤退，两年内撤完。
会谈还安排了汪精卫脱离重庆国民政府的具体办法。
对于成立汪精卫伪政权梅思平的心理也很矛盾，他说：“这件事也实在犯难，搞好了呢，当然对国家有益。
搞不好呢，汪先生三十多年来的光荣历史只怕让人一笔勾销。
”1939年12月15日，《浙瓯日报》于显著位置刊载梅爱文的署名文章《我不愿做汉奸的女儿，我要打倒我的爸爸》。
2021年玉堂春观后感
2021年玉堂春观后感2021年玉堂春观后感一病愈出院的当晚，饶有兴趣地欣赏了天津市青年京剧团国家一级旦角演员赵秀君主演的传统启蒙开箱京剧《玉堂春》（起解、会审）两折。
更有名家叶少兰先生（饰王金龙），及国家一级演员刘树军（饰崇公道）、马连生（饰刘秉义）、房志刚（饰潘必正）联袂。
绿叶衬花，花更红。
赵秀君是张君秋大师之关门弟子，并有幸得张先生生前亲授了此传统名剧。
多年来赵秀君谨遵师傅谆谆教诲，不仅注意声腔艺术的发挥，还用心体会人物内心。
苏三是个遭陷害的女囚犯，《起解》中是身带刑具演唱，《会审》中是几十分钟的跪唱，都没有水袖、舞蹈等大动作的表演，讲究运用演唱、表情、身段来表现人物的内心世界。
赵秀君在演出中超常的发挥，做到了声情并茂，不论是“起解”中的反二黄、西皮唱腔，还是“会审”中大段，整套的西皮唱腔，跪着唱了40对分钟，80多句，始终是韵味醇厚、委婉动听；声腔华美、高低自如；不变形，不走调，圆润饱满，显示了赵秀君扎实的演唱功底，也充分展示了张派声腔的艺术特色。
在表演上，赵秀君注重用表情的变化来表现苏三的内心世界。
《起解》中，她边走边唱，与向崇公道一唱一念，相互配合，详细地讲述了自己的不幸身世与所遇冤情。
将苏三对王三公子的“盼”，对父母的“怨”，对沈燕林的“恼”，对皮氏的“恨”，对春锦的“怒”，对县令的“憎”，对衙役们的“气”，表演得淋漓尽致，把冤情的来龙去脉交代的清清楚楚。
再加上崇公道劝解式的念白，使剧情更加生活化，富有人情味儿。
特别是苏三因气愤失口唱出了“洪洞县内就无好人”而惹恼了崇公道，苏三马上“把好言奉敬”来哄劝崇公道，赵秀君和刘树军两人的表演投入、到位，妙趣横生，十分精彩。
在会审的大堂上，苏三是含冤带恨，忐忑恐惧，面对三位大人的轮番审问，讲述了自己与王三公子的恋情和遭陷害的冤情。
把对王三公子的爱恋、对鸨儿、皮氏、王知县等人的怨恨、对审讯大人的恐惧、对问及自己个人私情时的羞涩，都有分寸，有层次地表演出来，收到较好地效果。
秦腔戏曲经典唱词
[唱词/旦]《五典坡.赶坡》（选段）王宝钏：(唱哭音慢板）适才间大嫂对我言，五典坡来了一位长官。
叫列位大嫂等等我，问信一毕一同还。
昨夜晚作梦真稀罕，我梦见平郎回窑院。
梦醒来原是南柯梦，放大声哭奔五更天。
手提衣来上坡涧，见一位军爷在面前。
粘毡大帽头上按，身穿一领黄褐衫。
前容儿未曾瞧得见，后影儿好似奴夫还。
我有心上前把夫认，倒退一步心自参。
丞相家女儿甚是贤，躲躲人儿理当然。
不言不语一旁站，他问我一声我应一言。
[唱词/生]《辕门斩子》 1 (选段)杨延景：（唱）焦赞传孟良禀太娘来到,手捶胸足踏地恨气怎消。
儿问娘进帐来为何烦恼？佘太君：（唱）杨延景娘不说儿就知道。
杨延景：（唱）莫非是娘为你的孙儿宗保？佘太君：（唱）我孙儿犯何罪绑在法标？杨延景：（唱）提起来把奴才该杀该绞，恨不得把蠢子油锅去熬。
儿有令令命奴才不巡营了哨，小奴才大着胆去把亲招。
中军官进帐禀儿知晓，你的儿跨战马去往征剿。
实想说把穆柯一马平扫，穆桂英下了山动起枪刀。
将你儿挑马下三军喊笑，提起来这件事羞愧难消。
因此上绑辕门将儿头找，儿斩子为国家正一正律条。
《辕门斩子》 2 (选段)杨延景[苦音尖板]见太娘跪倒地魂飞天外，哎，我的太娘啊！[慢板]吓的儿颤兢兢忙跪尘埃。
你的儿怎敢当老娘下拜，娘开了天地恩儿才敢起来。
太娘啊，哈哈哈……非是娘进帐来儿不理睬，怕的是宋王爷降下罪来，娘不记萧银宗反过边界，直杀的宋营里血洒尘埃，宋王爷着了忙挂娘为帅，儿的父先行官前把路开，兵行在黑桃园扎下营寨，打一仗败回营立惹祸灾，我的娘听一言肝胆气坏，将儿父推营门要找头来，你的儿听一言三魂不在，跪倒了八个子两个裙钗，清早间直跪到日落西海，我的娘坐宝帐头也不抬，虽然间允了情军法犹在，捆一绳打四十赶出营来，那时间娘不念我父年迈，[代板]儿和他哪有个父子情怀？宝帐里施一礼，娘啊，说是你请、请、请出帐外，要儿活除非是日月并来！《二进宫》选段杨波[花音摇板]千岁进宫休要忙，听为臣与你讲比方，[二倒板]西汉驾前几员将，千岁呀，[慢板]英布彭越汉张良，那张良背剑把信访，[二六]他访来韩信扶高皇，他都与高皇爷家把业创，在九里山前摆战场，大战场，小战场，九人九马九根枪，立逼的霸王乌江丧，才扶刘邦坐咸阳，南门外筑台拜过将，把将军官封三齐王，他朝里有个萧何相，后宫院有个吕娘娘，萧何相，吕娘娘，他二人安排定计害忠良，天上使的漫天网，地下芦席铺几张，他朝里无有斩信将，后宫院有个女陈仓，九月十三韩信丧，天降鹅毛下浓霜，长安城百姓都乱嚷，保国忠良无下场，千岁你去臣不往，[代板]臣恐怕学了三齐王，千岁呀，臣我无有下场啊。
京剧知识竞赛：京剧知识竞赛找答案
京剧知识竞赛：京剧知识竞赛找答案1、单选“南梆子”是什么角色特有的唱段？OA、河南梆子B、河北梆子C、旦角D、小生。
正确答案：A2、单选京剧“四平山”中“李元霸”是（）花脸A、铜锤花脸B、武花脸（江南博哥）C、架子花脸正确答案：B3、单选“六大名旦”中，除了“梅、尚、程、荀"，另外的两位是。
OA、朱琴心和徐碧云B、筱翠花和阎岚秋C、张君秋和黄桂秋D、筱翠花和徐碧云正确答案：A4、问答题当年上海有著名的武花脸并称“四利”的指的都是谁？正确答案：刘春利、刘永利、王永利、李永利。
5、判断题京剧《空城计》的主要人物是“诸葛亮”正确答案：对6、问答题小生中的“三仙”、“四虎”指的是哪几位艺术家？正确答案：徐蝶仙（小香）、王楞仙、程继仙。
姜妙香、俞振飞、叶盛兰、高维廉。
7、单选1937年，（）挂头牌，组织松竹社，成为花脸挂头牌第一人A、裘盛戎B、郝寿臣C、金少山D、侯喜瑞正确答案：C8、填空⅛谭富英先生是京剧O行当的艺术大师正确答案：老生9、问答题老生主演“盗魂铃”、“蛛帘寨”是由谁创造的？原来两出戏各是由什么角色主演？正确答案：谭鑫培，丑，花脸。
10、单选武丑又叫做OA、开口叫B、小花脸C、三花脸D、开口跳正确答案：D11、单症梅兰芳和周信芳没有合演出过OA、《二堂舍子》B、《四郎探母》C、《打鱼杀家》D、《游龙戏凤》正确答案：D12、单选哪出不是以马超为主演的“四块白”剧目？（）A、“反西凉”B、“虎囊弹”C、“战渭南”D、“诈历城”正确答案：B13、问答题当年分别号称汉口、南京、四川、山东四地梅兰芳的是哪四位演员？正确答案：南铁生、杨映侬、关丽卿、王振祖。
14、单选下列京剧剧目不属于“三国戏”的是：OA、《定军山》B、《甘露寺》C、《长坂坡》D、《宇宙锋》正确答案：D15、单选以下哪出戏是以表演动作为主的OA、三岔口B、赤桑镇C、苏三起解正确答案：A16、单选京剧《打鱼杀家》的故事取材于OA、《水浒》B、《荡寇志》C、《水浒后传》D、《三国演义》正确答案：C17、问答题京剧《钓金龟》中“康氏”唱“叫张义我的儿听娘教训”是什么板式？正确答案：二黄原板18、问答题东北“四大名旦”指的是是哪四位演员？正确答案：蓉丽娟、秦友梅、雯疆或、武国英。
京剧梅派的“梅骨兰心”与传承发展
京剧梅派的“梅骨兰心”与传承发展作者：尘羽来源：《上海采风月刊》2017年第07期梅葆玖先生是梅兰芳大师嫡子，他一生致力于梅派艺术的传承和发扬，不仅自身是一位杰出的梅派传人，而且培养了众多梅派弟子，使得梅派艺术在全国甚至全世界开花结果。
今年4月份是京剧表演艺术家梅葆玖先生逝世一周年，作为梅先生生前非常牵挂的戏曲表演人才培养的摇篮，上海戏剧学院附属戏曲学校与梅兰芳艺术基金会、上海市戏剧家协会、上海戏剧学院戏曲学院近日在沪共同举办了“梅派暨梅葆玖先生表演艺术”系列纪念活动，以此表达对梅先生的深切怀念，以及对梅派艺术传承的愿望和决心。
本次纪念活动分为两部分，第一部分是上海兰心大戏院举办的“梅骨兰心——梅派暨梅葆玖先生表演艺术”清唱纪念演出。
众多京剧表演艺术家以及戏校梅派学生均悉数登场，唱响《玉堂春》《太真外傳》《穆桂英挂帅》《洛神》《西施》《生死恨》《霸王别姬》等梅派经典剧目，以此表达对梅先生的缅怀之情。
第二部分是在上海文艺会堂举办的“梅派暨梅葆玖先生表演艺术”研讨会。
中国剧协名誉主席尚长荣、北京市梅兰芳基金会会长周铁林等近30位京剧表演艺术家、梅派弟子、戏曲研究专家齐聚一堂，共同探讨梅派艺术精髓，探讨梅派艺术如何更好地传承、发展。
梅派的家风、作风尚长荣（京剧表演艺术家、中国剧协名誉主席）：玖哥应该是我们最尊敬的也是最亲爱的玖哥，我们在北京、在上海为纪念玖哥的艺术和为人召开这样的研讨会，极其必要。
因为梅氏家风、梅派艺术是我们的瑰宝，现在都在讲家风、家训，从玖哥的身上我们看到了、学到了、也受到了影响，这就是我们中华民族最优秀的作风，最优秀的行为准则。
我记得近十年前，有一次清华大学约了五位老师做讲座，其中有我们亲爱的玖哥，玖哥在这个会上说了一件老梅先生的趣闻轶事，给我的震动非常之大。
他说，在上世纪50年代，有一次演出，演完《醉酒》，我们开始转身要扇子，扇子没带，怎么办，我们看看谁有扇子，找到一把黑的扇子，上面还有描金，就赶紧把那扇子取来了。
京剧经典语录
1.青衣：梅派:贵妃醉酒—- 海岛冰轮初转腾霸王别姬——看大王在帐中和衣睡稳—- 劝君王饮酒听虞歌凤还巢—- 母亲不必心太偏凤还巢—- 本应当随母亲镐京避难穆桂英挂帅—猛听得旌鼓响画角声震天女散花—云外的须弥山色空四显生死恨—- 夫妻们分别十载麻姑献寿-- 瑶池领了圣母训西施 -—水殿风来秋气紧大唐贵妃—- 挽翠袖进前来金盆扶定大唐贵妃-- 杨玉环在殿前深深拜定程派:荒山泪 -—谯楼上二更鼓声声送听春闺梦 -—可怜负弩充前阵春闺梦 -—被纠缠陡想起婚时情景六月雪 -—未开言思往事心中惆怅锁麟囊——春秋亭外风雨暴锁麟囊——一霎时把前情俱已昧尽贺后骂殿—- 有贺后在金殿一声高骂张派：状元媒—- 自那日与六郎阵前相见女起解 -- 玉堂春含悲泪忙往前进怜香伴—- 我已将巧计安排定西厢记 -—先只说迎张郎娘把诺言来践春秋配 -—受逼迫去捡柴泪如雨下春秋配 -—蒙君子赤诚心再三问话望江亭 -—只说是杨衙内又来搅乱望江亭——独守空帷暗长叹荀派:红娘—- 叫张生隐藏在棋盘之下红娘—- 看小姐做出来许多破绽红娘—- 看小姐红晕上粉面尚派:双阳公主——风萧萧惯长征千里战马失子惊疯—- 遭陷害逃出门飘零路上乾坤福寿镜- 遭陷害逃出门飘零路上另各派均演的白蛇传—- 小青妹且慢举龙泉宝剑女起解——崇老伯他说是冤枉能辨大登殿——讲什么节孝两双全二进宫 -- 自那日与徐杨决裂以后2。
老生:杨派：击鼓骂曹—- 谗臣当道谋汉朝文昭关—- 一轮明月照窗前失街亭·空城计·斩马谡碰碑 -—叹杨家秉忠心大宋扶保杨家将—- 金乌坠玉兔升黄昏时候珠帘寨—- 昔日有个三大贤野猪林——大雪飘扑人面三家店—- 将身儿来至在大街口法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽马派:三娘教子—- 小东人下学归言必有错赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍苏武牧羊-—登层台望家乡躬身下拜淮河营 -—此时间不可闹笑话甘露寺—- 劝千岁杀字休出口借东风—- 习天书学兵法犹如反掌四进士——上写田伦顿首拜空城计 -—我正在城楼观山景胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下法门寺—- 郿坞县在马上心神不定清官册—- 接过了夫人酒一樽谭派：战太平 -—叹英雄失势入罗网定军山—- 这一封书信来得巧言派：卧龙吊孝-—见灵堂不由人珠泪满面让徐州 -—未开言不由人珠泪滚滚另各派均演的:上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐上天台 -—金钟响玉兔催王登九重洪羊洞—- 为国家哪何曾半日闲空洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽洪羊洞—- 自那日朝罢归身染重病四郎探母珠帘寨等武家坡法场换子击鼓骂曹清官册3。
三堂会审
《三堂会审》（《玉堂春》【三本】）主要角色苏三：旦王金龙：小生刘秉义：老生潘必正：老生崇公道：丑《三堂会审》荀慧生饰苏三情节玉堂春（即苏三在院时名）既解抵太原，适王三公子金龙，受任山西巡按。
初下车，按临该府查阅刑卷，见有谋死本夫一案，以事关逆伦，遂会同布政按察二使司，提辕亲鞠。
不意乍闻小字，既怀狐疑，及亲娇容，更增感触，玉堂春方一举首，而王按院神经之中，已大蒙棘刺，一若感受无量剧烈之电气者。
煞时间昏晕不省事。
只得暂时托病辍讯。
既而神经恢复，重行审理。
王金龙竭力忍耐，详加研诘，觉女犯所供前情，无一非往事重提。
虽强自遏抑，然与二司辩论之时，终不免语涉偏袒。
入后，苏三供词，愈说愈近，王按院一念往日爱情，及目前苏三惨状，不觉忍俊不禁，心如刀剜。
顿时又忘其所以，几欲降身下座，一握纤纤，而唇吻之间，亦不自知觉，竟吐露出极亲爱极可怜之称谓来矣。
适经二司冷语点破，方自惭惶无地，复又托疾委二司审理。
二司略一盘讯，知苏三与按院极有关系，故意退出休憩，以为王地。
王金龙果下堂小语，只以两廊侍从人多，不便絮絮。
止略一慰籍而已。
注释此剧为生旦重头戏，旦重唱工，生重做工，其描摹王三公子一段神，颇不容易。
既不可过庄以背戏情，又不可太露以失身份。
须于忍俊不禁中，自然流露。
方不致貌合神离。
四盏灯与小孟七合演，深得不即不离之致。
见崔灵芝唱此，清脆激越。
声澈云霄，苦绪幽情，曲曲传出，洵不愧菊部侍郎之目。
此次梅郎来沪，颇以是剧哄动一时，惜陈嘉祥之王公子，太平庸无精彩，以致梅郎亦不免因之减色。
噫戏角配置失当，诚于全剧有大关系哉。
根据《戏考》第五册整理录入：王二相关剧本《玉堂春》【头本】（根据《国剧大成》第十一集整理）《女起解》（根据《戏考》第四册整理）《女起解》（根据《梅兰芳全集》第二卷整理）《三堂会审》（根据《梅兰芳全集》第二卷整理）《玉堂春》（根据《京剧丛刊》第四集整理）《玉堂春》（根据《荀慧生演出剧本选》整理）全剧剧本：PDF 格式阅读（321.07 KB）全剧剧本：纯文本格式（王金龙上。
《三堂会审》和《威尼斯商人》
我国的保留剧目《三堂会审》（《玉堂春》之一折）形成京剧演唱，是在清初，大抵与莎士比亚名剧《威尼斯商人》同一历史年代。
《玉堂春》全剧包括《嫖院》、《庙会》、《起解》、《会审》、《探监》、《团圆》等折，几乎囊括了京剧旦角西皮唱腔的全部板式，尤以《女起解》、《三堂会审》二折精彩备至，声腔艺术成就极高。
尤其在王瑶卿的指导下，梅、程、荀、尚四大流派依不同禀赋所创之新腔，各具特色。
玉堂春在传统戏曲中广为流传，脍炙人口。
《玉堂春》故事说的是：玉堂春（是苏三的艺名）在她五岁那年，被乐户苏淮与妻子一秤金把她从山西买来，经过十年的调教，把她培养成能歌善舞、文彩非凡的女子，艳帜一树，苏三就成了京城名妓。
因她不论走到哪儿，都使房屋蓬荜生辉，因此一位客人送给她一个艺名玉堂春。
因她是花魁之列，从不轻易接待客人，一般能见到她的都是腰缠万贯的名门望族，而且玉堂春待客以清雅弹唱为主，不轻易待寝。
当时明武宗刚刚即位，太监刘瑾专权，贤臣王琼得罪了刘瑾，被迫迁出京城，只留下儿子景隆收讨历年的贷银，再回老家永城。
十八岁的王景隆非常能干，很快收回全部本息，打点一切过两天就要回家了。
出发前的两天，他在街上信步闲逛，不由自主来到苏三所在的葫芦巷，他在人指点下迈进了一秤金家。
一秤金虽然看出他确是个大家公子，但苏三也不能轻易的见他，于是推说苏三正忙，王景隆掏出一锭金子，她立刻眉开眼笑地把苏三领了出来。
王景隆细细地端详这位京城名妓，真不敢想信天下还有如此貌美之人，一秤金殷勤地置下酒菜，酒过三巡，王景隆就留宿房中。
一夜风流，夜夜如此，王景隆干脆搬到妓院居住，早把回乡的事抛到脑后。
还不到一年时间，王景隆的三万纹银花得一文不剩，一秤金就把他赶了出来。
王景隆身无分文，沦为乞丐，白天沿街乞讨，晚上在关王庙栖身，非常凄惨。
苏三自他走后，拒不接客，几经周折，终于找到他，见他凄楚的模样不禁泪流满面。
回去以后，苏三将首饰细软托人交给王景隆，让他先回老家后，再作打算。
浅析京剧旦角梅派、程派、荀派、尚派的艺术特色
浅析京剧旦角梅派、程派、荀派、尚派的艺术特色京剧是中国五大戏曲剧种之一，又称是中国影响最大的戏曲剧种。
分布地以北京为中心，遍及全国。
清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。
京剧流播全国，影响甚广，为演绎、传播中国传统文化的重要手段。
2010年11月17日京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。
京剧音乐属于板腔体，用锣鼓、胡琴（京胡）、京二胡、月琴等伴奏。
主要唱腔有二黄、西皮两个系统，声腔为主的“三庆”，所以京剧也称“皮黄”。
京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和昆腔、吹腔。
京剧的传统剧目约在一千个，常演的约有三四百个，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。
京剧较擅长于表现历史题材的政治、军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。
既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。
“生”是除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。
“旦”是女性正面角色的统称，内部又分为正旦（青衣）、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。
“净”俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。
“净”又分为以唱功为主的大花脸，如包拯；以做功为主的二花脸，如曹操。
“丑”扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
分为文丑与武丑。
在1927年，北京《顺天时报》举办评选“首届京剧旦角最佳演员”活动，结果梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“四大名旦”。
别样梅香：京剧梅派艺术在日据台湾
别样梅香：京剧梅派艺术在日据台湾1. 引言1.1 日据时期的台湾日据时期的台湾，是指1895年至1945年之间，日本对台湾实行殖民统治的时期。
这一时期对于台湾的文化、社会、经济等方面都产生了深远的影响。
在日据台湾时期，日本政府强迫台湾人学习日语、接受日本文化，限制台湾人的言论自由和文化传承，严重打压了台湾的民族文化和传统艺术。
京剧梅派作为中国戏曲的代表性流派，在这一时期传入台湾，对于台湾的戏曲艺术发展起到了积极的推动作用。
京剧梅派的艺术水平和表现力深受当时台湾观众的喜爱，也为台湾戏曲艺术的传承和发展注入了新的活力。
在日据时期的台湾，京剧梅派成为了人们心中别样的梅香，承载着戏曲艺术的传统和韵味，为台湾戏曲文化的繁荣做出了不可磨灭的贡献。
1.2 京剧梅派艺术的传入在日据时期的台湾，京剧梅派艺术作为中国传统戏曲的代表之一，传入岛上，为台湾的戏曲文化注入了新的活力和影响力。
京剧梅派以其独特的表演风格和传统的剧目而闻名于世，在日据时期的台湾也不例外。
梅派艺术的传入，使得台湾观众有机会欣赏到正宗的京剧表演，也促进了台湾戏曲艺术的交流和发展。
通过梅派艺术的传入，台湾戏曲文化得到了更多的展现与传承，开启了日据时期台湾戏曲艺术的新篇章，为台湾戏曲的发展奠定了坚实的基础。
梅派在日据台湾的传承和影响，成为了台湾戏曲文化不可或缺的重要组成部分，也为当代台湾戏曲的发展起到了积极的作用。
2. 正文2.1 京剧梅派在台湾的发展历程：京剧梅派在台湾的发展历程可以追溯到日据时期。
在这个时期，台湾受到日本殖民统治，文化交流也受到了限制。
京剧梅派艺术还是成功传入了台湾，并开始在岛上盛行。
起初，京剧梅派在台湾并没有得到广泛认可和关注。
传统的台湾戏曲文化占据主导地位，京剧梅派只是在一些小范围内流传。
但随着时间的推移，越来越多的台湾人开始对京剧梅派产生兴趣，并且在各个领域展开了不懈的努力和探索。
随着战争的结束和政治环境的变革，台湾社会开始逐渐开放，文化交流也得到了加强。
三堂会审方案
三堂会审方案背景在中国法律体系中，会审是一个非常重要的程序。
特别是在犯罪活动中，司法部门常常会通过会审程序来审判犯罪嫌疑人。
会审程序可以将来自不同方面的证据和证词结合起来，形成完整的审判事实，从而更好地保障司法公正。
因此，制定一份质量上乘的三堂会审方案尤为重要。
三堂会审三堂会审是中国司法体系中的一种常见审判程序，应用于犯罪案件中。
三堂会审分为三步，分别是开庭审查、庭前会议和合议庭讨论。
下面将详细描述三堂会审方案的具体实施步骤。
一、开庭审查在开庭审查阶段，法庭应当负责召集相关当事人，包括原告、被告、辩护人、代理人、证人和鉴定人。
在会审的过程中，法官应当仔细审查各种证据和证词，并对方证相反的证据进行慎重权衡。
同时，法官需要考虑证据的合法性、真实性以及可信度等多方面因素，从而在基本事实上形成一个完整的认识。
二、庭前会议开庭审查之后，进入庭前会议阶段。
在庭前会议中，法官应当与辩护人和公诉人进行沟通，商讨案件审理的具体细节和计划，包括证据的收集和传递、证人的传唤和审查等。
在庭前会议中，参与人员应当提出自己的意见和建议，以避免审判程序中出现重大漏洞和不公正的情况。
三、合议庭讨论合议庭讨论是三堂会审的核心内容。
在合议庭讨论中，法官应当严格审查证据和证词，并对法律适用和事实认定进行判断。
同时，法官应该也需要注意平衡各方的利益和权利，并尽力确保审判结果的合法、公正和合理。
总结三堂会审是中国司法体系中的一项重要审判程序，对于建设法治社会起着重要的作用。
在三堂会审方案的制定过程中，应当注重多方面的因素，包括证据收集、证人传唤、法律适用等。
同时，法官需要在审判中始终维护司法公正和公正活动的纪律性。
希望本文的三堂会审方案可以对我国司法体系的改进和完善做出一定的贡献。
周信芳、黄桂秋的旷世杰作《三堂会审》
作者： 朱永康
作者机构： 不详
出版物刊名： 中国京剧
页码： 10-11页
主题词： 《三堂会审》 周信芳 黄桂秋 《中国京剧》 袁世海 艺术 演出
摘要：1998年袁世海先生在《中国京剧》上发表了《怡人丹桂历久弥香》一文以纪念黄桂秋先生逝世20周年。
他说：“黄先生的艺术也不亚于四大名旦，尤其是他与周信芳先生挂并牌时，珠联璧合演出许多旷世杰作。
”袁曾多次与周、黄合作，其言由衷。
我有幸亲睹周、黄的舞台风采，真是一种异乎寻常的艺术享受。
60余年过去，那美好的回忆始终萦绕在我的脑海里，回味无穷。
戏里经常演“三堂会审”,“三堂”指什么,古代真是这样审案吗？
戏里经常演“三堂会审”，“三堂”指什么，古代真是这样审案吗？喜欢戏曲的朋友都知道，“三堂会审”是《玉堂春》的著名选段。
剧中讲述的是书生王金龙和名妓苏三的一段情缘。
那么什么是“三堂会审”，古代真有这项制度吗？戏曲《玉堂春》中，南京官家子弟王金龙与名妓苏三发誓白头偕老。
王公子钱财被盗，潦倒关王庙。
苏三得悉后，赴庙赠金资助，使王金龙得以回到南京。
后来，老鸨和山西富商沈延林以假信私下将苏三卖给沈延林为妾，沈延林之妻皮氏“大娘”与赵监生私通，用药毒死沈延林，反诬告苏三。
洪洞县官受贿一千两，将苏三问成死罪，解至太原三堂会审。
主审官恰为巡按王金龙，遂使冤案平反，王金龙、苏三得以团圆。
戏曲中的王金龙所任巡按一职，又称“巡按御史”，是古代官僚机构监察机关的一种设置。
“三堂会审”指的是刑部、大理寺、御史台共同处理案件的一种制度。
公元前221年秦灭六国后，在皇帝之下设置三个最重要的官职，即丞相、太尉、御史大夫，并称三公。
丞相掌政务，太尉掌军务，御史大夫掌监察。
这种体制奠定了中国几千年官僚政治的基本格局。
汉承秦制，监察机构称御史台，长官为御史大夫。
唐代监察机构内部形成严密的三院制，其监察制度还有一个特点是御史参与司法审判，重大案件皇帝“则诏下刑部、御史台、大理寺同案之”。
这种制度延续到明清，人称“三堂会审”。
明改御史台为都察院，与刑部、大理寺合称“三法司”，为中央最高审判机关。
凡“三法司”参与审判的称“三司会审”，习惯的说法便是“三堂会审”。
可见“三堂会审”是从唐代开始的一项政治制度，它是统治机关内部监督的一种形式。
类似于现在的检察机关，但又有不同。
现代检察机关可以直接侦办官员违法的案件，但不参与案件的审理，而是作为公诉人一方存在。
浅析梅派唱腔的特点
浅析梅派唱腔的特点梅先生的一生是以艺术为武器，为人民生活的理想而努力奋斗的一生。
梅先生所取得的成就，是和他的虚心学习、刻苦钻研分不开的。
梅先生既尊重传统又勇于革新，在京剧艺术的各个方面都有所发展和创造。
在京剧艺术领域里，梅先生不保守，不拘泥一格。
他的老师有吴菱仙、乔蕙兰、茹来卿、路三宝、陈德霖、王瑶卿、钱金福、李寿山、丁兰荪、谢宝堃等许多前辈名演员。
实际上，他的老师远不止这些，象和他同台演出过的谭鑫培、杨小楼的表演艺术，他都非常热爱;同时，他还向其他剧种吸取营养来丰富自己，象鼓界大王刘宝全先生就是他的师友之一。
梅先生不但精通青衣、花旦、刀马旦、闺门旦这些旦行的表演艺术，还掌握了老生、小生、武生和其他行当的艺术技巧，在表演艺术上融合了诸位大师的优点。
因此，在梅先生身上，文武昆乱，唱工、做工是兼收并蓄的。
对于他的艺术决不是简单地模仿所能学会的。
这是一个非常艰巨的学习任务。
梅先生的唱，是以大方自然为主，平易近人。
听起来好象很平常，但内容却非常丰富，而且安排得十分巧妙。
平稳之中蕴藏着深厚的功力;简洁之中包含着丰富的感情。
这些特点如果只从表面上去理解，去学习，是很难学到的。
想学到家，非下苦功不可。
梅先生的唱，早年是宗时小福一派，同时吸取了陈德霖老先生的唱法，也就是京戏青衣里老的唱法。
这种唱法的特点是：常发细高的声音，唱腔直线多于曲线，比较动听。
但美中不足的是，这种发音所包含的感情不够复杂多样。
后来梅先生又接受了王瑶卿先生的启发，力求字音的清楚，在出字、收音方面下了工夫，突破了原有的唱法。
他兼演昆曲以后，变化就更大了。
梅先生说过，一个演员如果没有健全的嗓子，当然不能够吸引观众;有了好的嗓子，而不能掌握“音堂相聚”的方法，嗓子的优点就发挥不出来。
所谓“音堂相聚”，就是唱的时候，高音、中音、低音衔接得没有痕迹，每一个起共鸣作用的器官部位都能发挥它的效能。
梅先生不仅有一条好嗓子，同时还掌握了发音的正确方法。
所以，几十年来，广大观众都爱听他的唱。
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（王金龙上。
）王金龙（念）任凭皇亲国戚，哪怕侯伯公卿。
王子犯法同庶民，俱要按律而行。
（门子上。
）王金龙（白）本院，王金龙。
蒙圣恩放我八府巡按，奉命巡查山西。
也曾在洪洞县下马，查得旧案之中，有谋杀亲夫一案，不知我那苏三，因何牵连在内？因此将人犯提到太原复审。
少时升堂，就先审此案。
正是：（念）一朝身荣耀，岂能忘旧情？众人（内同白）布、按二位大人到。
门子（白）启大人：布、按二位大人到。
王金龙（白）有请。
门子（白）有请二位大人。
（潘必正、刘秉义同上。
）潘必正、刘秉义（同白）大人出京以来，望重德斗。
所到之地，百草皆生，万民无不瞻仰。
王金龙（白）岂敢。
潘必正、刘秉义（同白）大人出师，路过几省？王金龙（白）路过三省。
潘必正、刘秉义（同白）何处下马？王金龙（白）洪洞县下马。
潘必正、刘秉义（同白）可曾查得民情？王金龙（白）也曾查得民情，内有谋死亲夫一案，不知连累多少好人在内。
潘必正、刘秉义（同白）有个贤愚而不等。
王金龙（白）好个“贤愚而不等”。
潘必正、刘秉义（同白）大人今日升堂，先审哪一案？王金龙（白）自然先审谋死亲夫一案。
潘必正、刘秉义（同白）大人升堂，司吏等仪门伺候。
王金龙（白）请！（潘必正、刘秉义向王金龙躬身施礼，同出门，王金龙起身揖送。
潘必正、刘秉义施礼，同下。
王金龙回身进门。
）王金龙（白）来！门子（白）有。
王金龙（白）吩咐开门！（王金龙下。
）门子（白）是。
开门！（门子下。
四刀斧手、四龙套同上，分站两边。
门子上。
王金龙上，坐中间。
潘必正、刘秉义同上，行礼，两旁落座。
崇公道暗上。
）王金龙（白）来！门子（白）有。
王金龙（白）传长解。
门子（白）传长解。
崇公道（白）报！长解告进——（崇公道俯身进门，面里跪下。
）崇公道（白）叩见三位大人。
公文呈上。
（崇公道递公文与门子。
）门子（白）公文一份，当堂拆封。
（门子拆封。
）门子（白）听点！长解一名崇公道。
崇公道（白）有。
门子（白）护解一名崇公道。
崇公道（白）有。
王金龙（白）嗯——长解是你，护解又是你，一人敢当二役，分明是一刁棍！门子（白）请刘大人用刑！刘秉义（白）来！扯下去打！崇公道（白）且慢！下役有下情回禀。
潘必正、刘秉义（同白）有话朝上回。
崇公道（白）启禀三位大人：下役好比大人胯下之驹，扬鞭就走，勒僵即住。
公文之上，有下役的名字，方敢应声；若无下役的名字，怎敢应声？请大人谅情！潘必正、刘秉义（同白）长解回明，其刑可免。
王金龙（白）免！带犯妇！门子（白）带犯妇！崇公道（白）是。
（崇公道起立，至上场门口。
）崇公道（白）犯妇走动啊！苏三（内白）苦哇……（苏三披枷戴锁上。
）苏三（白）喂呀……（刀斧手、龙套同喊堂威。
）苏三（西皮散板）来在都察院，举目往上观。
两旁的刽子手，吓得我胆战心又寒。
苏三此去好有一比，崇公道（白）比作何来？苏三（西皮散板）鱼儿落网有去无还。
崇公道（白）按院大人能开脱你的死罪。
苏三（唱）啊！崇爹爹啊！崇公道（白）犯妇告进。
犯妇当面。
王金龙（白）掌起面来！苏三（白）谢大人。
（苏三略抬头，王金龙两次注视苏三。
苏三俯首。
）王金龙（白）呀！（西皮散板）本院抬头来观看，犯妇果然是苏三！一霎时只觉得神昏意乱，（王金龙昏倒堂上。
）刘秉义（白）带了下去！（崇公道带苏三同下。
刘秉义、潘必正、四刀斧手、四龙套同下。
门子示意旗牌军请医，下。
医生上，童儿背药箱跟上。
医生到大帐前为王金龙诊脉，从医箱取药置桌上后，下。
门子（白）大人醒来。
王金龙（南梆子）三魂渺渺得回还。
猛然间睁开了昏花眼，又听得堂下闹声喧。
（白）吩咐升堂！门子（白）遵命。
升堂！（四刀斧手、四龙套自两边分上。
潘必正、刘秉义自两边分上，坐原位。
）刘秉义（白）大人贵恙，还是新得的呀？还是旧有？王金龙（白）乃是旧病新发。
潘必正、刘秉义（同白）有此贵恙，此案不审也罢。
王金龙（白）朝廷大典，焉有不审之理？潘必正、刘秉义（同白）大人真乃爱民如子啊！王金龙（白）夸奖了。
来，带犯妇！（崇公道带苏三同上。
）崇公道（白）犯妇当面。
王金龙（白）犯妇你可有诉状？苏三（白）有诉状。
王金龙（白）呈！苏三（白）这——无！王金龙（白）嗯！本院问你可有诉状，你道有。
叫你呈，又道无。
是何缘故？门子（白）刘大人用刑。
刘秉义（白）来！掌嘴！苏三（白）哎呀，大人哪！犯妇有话，未曾回明。
潘必正、刘秉义（同白）有话朝上回。
苏三（白）是。
启禀都天大人：犯妇之罪，并非自己所为，乃皮氏大娘花了银钱，将犯妇买成一行死罪。
临行起解之时，监中有人不服，替犯妇写下申冤大状，又恐被皮氏等搜去，因此藏在刑枷之内。
望求大人开一线之恩，当堂劈桎开枷。
哎呀大人哪！犯妇纵死九泉，也是甘心瞑目的了哇……潘必正、刘秉义（同白）犯妇回明，其刑可免。
王金龙（白）传长解。
门子（白）长解！崇公道（白）有！门子（白）当堂劈桎开枷！崇公道（白）遵命！（崇公道为苏三劈桎开枷，取出状纸呈上。
）门子（白）三日后领回文。
（崇公道下，门子呈状纸与王金龙。
）王金龙（白）犯妇！将状纸上的情由一一诉来，本院开脱于你。
苏三（白）都天大人容禀！（西皮导板）玉堂春跪至在都察院，王金龙（白）嗯！状纸上面，写的是苏三，你为何口称玉堂春？门子（白）请刘大人用刑。
刘秉义（白）分明是一刁妇。
来！龙套（同白）有。
刘秉义（白）看拶！苏三（回龙）大人哪！潘必正、刘秉义（同白）两厢退下。
（四刀斧手、四龙套同下，门子下。
）潘必正、刘秉义（同白）脸朝外跪。
（苏三转面向外跪。
）潘必正（白）“玉堂春”三字是何人与你取的名字？讲！苏三（西皮慢板）玉堂春本是公子他取的名。
刘秉义（白）鸨儿买你时，多大年纪？苏三（西皮慢板）鸨儿买奴七岁整，潘必正（白）你在院中住了几载？苏三（西皮慢板）在院中住了整九春。
刘秉义（白）七九一十六岁，可以开得怀了，头一个开怀的是哪一个？苏三（西皮慢板）十六岁开怀是那……刘秉义（白）是哪个？苏三（西皮慢板）是那王……啊！潘必正、刘秉义（同白）“王”什么？苏三（西皮慢板）王公子啊！刘秉义（白）原来是个姓王的。
他是何等样人？苏三（西皮慢板）他本是吏部堂上的三舍人。
王金龙（白）住了！本院问你谋死亲夫一案，谁来问你那院中苟且之事？潘必正（白）啊，大人！王金龙（白）大人！潘必正（白）这谋死亲夫一案也要审。
刘秉义（白）啊，大人！这院中苟且之事么，也要问哪！潘必正（白）有道是树从根脚起。
刘秉义（白）水从源处流。
（王金龙向潘必正。
）王金龙（白）如此说来，要审！潘必正（白）嗯！要审。
（王金龙向刘秉义。
）王金龙（白）要问？刘秉义（白）要问。
（王金龙向潘必正。
）王金龙（白）审哪！潘必正（白）审哪！（王金龙向刘秉义。
）王金龙（白）问哪！刘秉义（白）问哪！（王金龙向潘必正。
）王金龙（白）啊？潘必正（白）啊？（王金龙向刘秉义。
）王金龙（白）啊？刘秉义（白）啊？王金龙、潘必正、刘秉义（同笑）哈……（同白）讲！苏三（西皮原板）初见面银子三百两，吃一杯香茶就动身。
潘必正（白）低头！（苏三低头。
）潘必正（白）啊，二位大人！王金龙、刘秉义（同白）大人！潘必正（白）那王公子初次进院，花了三百两银子吃杯香茶就走，此公子，可算得慷慨呀！王金龙（白）倒也大方。
刘秉义（白）啊，二位大人，说什么慷慨，讲什么大方。
分明是他王氏门中不幸，出了这样的败家之子呀！王金龙（白）啊，败家之子？王金龙（强笑）嘻……王金龙、潘必正、刘秉义（同笑）哈……潘必正、刘秉义（同白）讲！苏三（西皮原板）公子二次把院进，随带来三万六千银……潘必正（白）他在院中住了几载？苏三（西皮原板）在院中未到一年整，三万六千银一概化了灰尘！刘秉义（白）低头！想那王公子，在你院中未到一年，就花了银子三万六千两。
难道说你们院中吃银子、穿银子不成么？苏三（白）犯妇有支销。
王金龙（白）是啊！她有支销哇！刘秉义（白）啊？她有支销，大人怎么晓得呀？王金龙（白）哦……她的状纸上面写的有支销。
刘秉义（白）哦！状纸上面写的有支销？如此，就审她的支销。
潘必正（白）问她的支销。
（王金龙向潘必正。
）王金龙（白）审哪！潘必正（白）审哪！（王金龙向刘秉义。
）王金龙（白）问哪！刘秉义（白）问哪！王金龙（笑）哼……王金龙、潘必正、刘秉义（同白）讲！苏三（西皮原板）先买金杯和玉盏，又买翠盘与翠瓶。
南楼北楼公子造，又造出一座百花亭。
潘必正（白）那王公子在你院中花了许多银钱，那王八鸨儿待他如何？苏三（西皮原板）王八鸨儿心太狠，数九寒天将公子就赶出了院门。
王金龙（白）嗯！想那王公子，在你院中花了许多银钱，为何数九寒天将他赶出院去？苏三（白）此乃鸨儿之过，非犯妇所为。
潘必正（白）好个可恶的鸨儿！王金龙（白）狠心的王八！刘秉义（白）偏偏就遇见这倒运的嫖客！王金龙（白）啊？王金龙（冷笑）嘿……刘秉义（笑）哈……王金龙、潘必正、刘秉义（同白）讲！苏三（西皮原板）公子一怒出了院，关王庙内去把身存。
潘必正、刘秉义（同白）你是怎样知晓？苏三（西皮原板）那一日金哥来报信，手把纹银探望情人。
刘秉义（白）你二人见面之后，便怎样呢？苏三（西皮原板）不顾腌脏怀中抱，在神案底下叙叙旧情……潘必正（白）低头！（苏三低头。
）潘必正（白）二位大人！王金龙、刘秉义（同白）大人！潘必正（白）他二人见面之后，不顾腌脏，搂抱在怀，还要叙一叙旧情，我把他二人好有一比。
王金龙（白）比作何来？潘必正（白）黄连树下抚瑶琴——王金龙（白）此话怎样？潘必正（白）苦中取乐啊。
刘秉义（白）啊，二位大人，司吏把他二人也好有一比。
王金龙、潘必正（同白）比作何来呀？刘秉义（白）望乡台上摘牡丹——王金龙（白）此话怎讲？刘秉义（白）至死么，他还在贪花呀！王金龙（白）啊？王金龙、潘必正、刘秉义（同笑）哈……（同白）讲！苏三（西皮原板）打发公子南京去，在那落凤坡前遇强人。
潘必正（白）低头！（苏三低头。
）潘必正（白）二位大人！那王公子怀抱银两，转回南京，行到落凤坡前，又遇着强人，此公子真正的命苦。
王金龙（白）可算得命薄。
刘秉义（白）说什么命苦命薄，这也是他们这些花花公子的下场头啊！王金龙（白）好一个“下场头”，哼！王金龙、潘必正、刘秉义（同白）讲！苏三（西皮原板）只落得长街把饭讨，潘必正（白）啊二位大人！那王公子只落得长街乞讨，我倒想起一辈古人来了。
王金龙（白）哪一位古人？潘必正（白）昔日郑儋之子名唤郑元和，也曾在长街讨饭，后来得中头名状元，此公子可以比得了。
王金龙（白）嗯，倒也比得。
刘秉义（白）啊，二位大人！想那郑元和乃是前辈的老先生，那王公子他是甚等样人，焉能比得他呢？比不得！王金龙（白）哎！将今比古，可以比得。
刘秉义（白）比不得。
王金龙（白）比得的。
（潘必正暗向刘秉义。
）潘必正（白）啊，大人！王大人说比得就比得。
刘秉义（白）怎么？王大人说比得就比得？潘必正（白）可以比得。
刘秉义（白）好！如此比得，比得，比得！（刘秉义连拍惊堂木。
）王金龙、潘必正、刘秉义（同白）讲！苏三（西皮原板）到晚来在那吏部堂上去巡更。