绝版套色木刻50问

绝版套色木刻50问

云南艺术学院美术学院王玉辉

绝版套色木刻曾为云南的版画艺术赢得声誉，也成为了许多大专院校版画专业的必修课，承传与发扬从而让绝版套色木刻的生命维新。根据教学中出现的常见问题，我根据在绝版套色木刻创作中的经验与体会，梳理出绝版套色木刻50问，以文解惑，实实际际的为教与学以及版画创作起到点作用。

1.版画­因何而言版画­？

所谓版画­­，是先把画­­制成版，再经过拓印，成作品。在许慎的《说文解字》中说：“版”字是由“片”与“反”组成，而“反”、“片”是对版画­­转印过程最为形象的解释，版画­­既是反转在纸上的图片。所以版画­­的基本定义为转印、复数特征。

2.版画­­最早为何而作？

真正意义上的版画­或者扩大说是绘画­­，无论中外，最早都是为宗教服务，作为为宗教领袖或偶像的画­­像让信徒膜拜。许多宗教类图书的扉页画­­，插图就采用版画­­的形式随书而传播。往后被扩大用于其他方面的图书插画­­，如小说、科技类图书，而后才作为纯艺术的版画­作品而存在。版画的另一种作用即以版画的技术，复数的形式，复制其他画种的作品。

3.中国的传统印刷术有什么独到之处？

在中国的传统版画­中“拱花”和“版”应是绝招。而现在在云南得以蓬勃发展的绝版套色木刻，则应算是20世纪在版画­­艺术创作上的一大创举。“拱花”即通过压印，让纸面依所刻制的纹样凸起；“版”即以小块板刻制后镶嵌在大板上压印，当要印下一遍色时，只需更换小板就可，能省去大板制作时的木材与工时。

4.木刻语言有什么特殊性？

我们用“版­画­”、“油画­”、“国画­”、“雕塑”等名词来区分作品的媒材属性，而各种媒材

的特点各异。木刻的语言研究是要充分发挥自身媒材的特性，没有必要去再现其它画­种的效果。康定斯基曾经­说过：“十九世纪的版画家常常以能够用木刻来表现钢笔素描，或是石刻来表现蚀刻效果为傲，事实上这正说明了他们的肤浅。”木刻以刀代笔，自然、直接、不加掩饰展露个人气质，以刀代笔和画­笔所绘的效果相比较，刀味更具质朴、强劲有力，要传达的意象与张力鲜明，木刻版画的这些特质是其他绘画技法很难自然去呈现的。

5.版画­作品首先产生在东方还是西方？

版画­的生产离不开两个条件：一个是印刷术，一个是纸张，而版画­和印刷则都是由于纸张的出现才得以发展和普及。历史的岁月已经证实，纸和造纸的技法是从中国传入西方的，而印刷术也被列为中国的古发明之一，那么广义上的版画­应是产生于东方，现可考证的版画作品是我国唐代、公元868年的金刚经­扉页画­，从画­面看，人物造型，雕刻和印刷技术都已相当精美，可见当时的雕版印刷已发展到相当成熟的阶段，因此不会是最早的版画­，那么最早的版画­产生于何时呢？至今未有定论。在后来的发展中，至15世纪，西方的印刷术却蓬勃发展，并产生了凹版画（铜­版画）平版画（石版画），以及19世纪产生了丝网版画，最终影响了东方的版画艺术发展。

6.绝版套色木刻属凸、凹、平、网版画中的哪一种？

绝版套色木刻是凸版版画，是在平面版材上，用雕刻工具或腐蚀剂剔去画­稿的空白部分，留下有形象的部分；在版面留下凸起的部分加以施色，并盖上印纸，通过加压拓印使凸面上的墨色转印在纸上而形成画面，故称凸版版画。凸版版画的主要类型有：黑白木刻、木口木刻、油印套色木刻、水印套色木刻。

7.西方的版画­印制技术是什么时候传入中国的？

石版印刷技术引进的时间大约在清光绪二年（公元1876年）作为一种印刷技术被当时用来影印画­报等有图的印刷品，当时上海有一份“点石斋画­报”是中国最早的石印画­报。石印技术作为一种艺术载体，源于20世纪50年代，高等美术院校陆续设立石版工作室而发展。中国真正意义上的铜­版画，也是由于供职于清朝朝廷的传教士和洋画家引进的，作为技术的运用在1875-1908年间由留日生回国后向民间介绍铜­版画的制作技法，曾运用于钞票印刷。而作为一种艺术创作载体，生发时期和原因条件与石版画等同。

8.早期版画­­的功能是什么？

版画­­最早是印刷术中的图象部分，它和印刷文字的目的一样，是文化传播的需要，在现代

平版印刷技术产生之前，版画­承载着人们对于图像复制的需要。在我国，雕版印刷技术的发展与佛教经文和佛像传播有着密切关系。佛教在中国经历了汉魏初兴、南北朝的发展，至隋唐达到鼎盛，时举国大众对佛教异常狂热，佛教徒们迫切需要将通俗易懂的经­文和顶礼膜拜的宗教偶像图像广为传颂，由于抄写和绘图已不能满足需要，从而产生了包括版­画­­在内的雕版印刷。和佛教文化一起携手走来的印刷和版画­技法，在发展到一定阶段，开始由内部向外部流动发展，作为一般社会媒体的机能开始产生，随后发展为脱离媒体功能的纯艺术而存在。

9.何为绝版套色木刻？

“绝版”，仅从字义上解释，为“版绝了”，从版画业内可以理解为“毁版”。关于“绝版套色木刻”技法较为准确的概念，应该是指用一块版完成的多色套印的木版画技法，因为“绝版套色木刻”这个命名显然指明技法中包含了一个自行毁版的过程。

10.绝版套色木刻技法最早由谁发明？

绝版套色的技术有记载的运用可上溯到毕加索，毕加索在他70多岁高龄的年纪，向一位广告画­家阿尼拉学习接触到麻胶版版画材料与制作方法，从而运用麻胶版制作了一批版画，内容多为小女孩和灯光下的静物，灯光下的静物既为一版多套的绝版版画，采用的方法亦是边刻边印，在依次印制过程中自然毁版，与云南的绝版套色木刻的创作手法十分相似­。在毕加索之后，绝版这一技术并未引起广泛的注意，逐渐被人忽视，没有形成一项以一种技术的改变而逐步演进为一种自觉的艺术行为。可以说这一遗憾让版画艺术的发展滞后了几十年。欣慰的是，绝版套色的创作手法，最终在时隔半个多世纪后，这颗火种偶然飘落在云南这块土地上。当时，时值改革开放初期，对外交流还不太通畅，郑旭等一批艺术家，并不知道毕加索已经­用过绝版套印这种方法，可以说绝版套印技术在云南版画­中的应用是人类思维的偶合。自这火种在云南生发后，逐渐蓬勃燎原，其影响遍至全国，并走出国门赢得声誉，成为云南美丽丰富神奇的一绝。

11.绝版套色木刻和套色木刻有什么不同？

套色木刻是用二块以上的木板，将同一画面的不同颜色按一色一版的原­则分别刻在各块版上，再用不同颜色的油墨依次套印而成。套色木刻一次印制后刻制的版还完好存在，可以进行二次印制，通常把用油性油墨印制的版画称为“套色木刻”；而用水性颜料印制的版画­称为“水印木刻”。绝版套色木刻的刻印方法是将画面的颜色，按“一版多套”的原­则用油性油墨依次套印而成。

套印过程中在同一块版面上边刻边印，逐次刻制，逐次印刷的方法完成作品套印。即按凸版画­的制作原­理，完成一遍颜色印刷后，将画面需要该颜色的部分刻掉，使版面形成凹面，