泥塑造型

另外,要注意对称关系,可在泥塑上画中心线来检查, 比较和修正.
5.调整统一 在深入阶段,难免会出现某些局部的细节表
现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺 乏连贯或处理僵硬等,在调整统一阶段就要把 它调整到整体的大的关系上来.
泥塑圆雕在制作过程中要注意经常对泥塑作
品喷水,特别在夏季水分容易挥发,更要定时喷 水,使泥始终保持在合适的干湿程度,以便塑造 形体.在冬季气温低,泥塑如不注意保暖,经冻 结,整个泥塑会松裂,所以要在暖和的室内工作 室工作,这样泥塑才不至于松裂.每次工作结束 以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂, 其水分不易挥发,以便继续塑造.
3．浇石膏平面模型
利用石膏凹模就能翻浇出许多同泥土凸模 完全一样的石膏模型来。方法同浇石膏凹模 基本一样，特别不要忘记刷肥皂水。为了便 于提拿，在浇正式的石膏模型时，准备一段 细铁丝，形状如Ω，在浇入的石膏未凝固时 把铁丝埋入石膏，露出圆圈，石膏凝固后， 铁丝作为提纽，便于悬挂。
圆雕
1、根据雕塑的大小，装上适量的水，将石 膏粉放入水里，直到粉末高出水面一点， 开始用手搅拌，如果把手提出来时手上的 石膏稀稠刚好就可
2）雕塑形体的秩序，是雕塑语言的“修辞” 手段。在主次之间，为使雕塑的动态与张力 更加突出，把雕塑的动态、重心、形体或体 量按照主次关系，进行有规律的组织整合， 体现一种秩序。
3、雕塑的形体节律：
（1）雕塑的节奏
1）雕塑的形体或体量变化是一种秩序变化，秩序 的主次、强弱、大小、轻重、缓急则是节奏的体 现。
塑好的泥凸模必须放通风处阴干晾透，防止开裂， 晾干后的凸模还须修整，修整得越光滑越正确越好。
2．浇石膏凹模
在泥凸模外圈围上一圈比泥模高出2厘米的马 粪纸，纸外用绳子扎住。用毛笔蘸肥皂水刷在 泥凸模型表面作润滑剂，便于干后脱模。调和 石膏是一道关键工艺，把水放入瓷碗里，量按 需要而定。先用勺舀一些石膏粉轻轻地、均匀 地撒入水中，看到石膏粉从碗底逐渐堆积到露 出水面时，投放的石膏量就达到恰好的比例了 （撒放石膏的过程中，禁止搅拌，否则混合比 例就不正确）。然后，马上用竹筷搅拌石膏和 水的混合物，搅拌均匀后就倒入泥土凸模里。 二十分钟后可以拆开绳子，把石膏凹模同泥土 凸模分离开来。
各个视角之间的关系,要经常转动雕塑台,不 断进行观察比较.泥不要一次堆足,只要堆出 大形即可.
4.深入塑造 在大的形体与比例为准确的基础上,便可进入深入
塑造的阶段. 随着局部和细部的深入,使泥塑的体量逐渐到位.做
局部要经常与整体比较,使局部服从于整体. 在深入塑造的过程中,要不断调整和把握整体与局
2、雕塑的动态：
（1）雕塑的动态与重心
１）雕塑的动态主要表现在两个方面:第一，是不同 形象造型的自然动态，例如，一束鲜花的飘动、一只 小兔的蹦跳、一个舞蹈动作等，都是一种动态形式。 第二，雕塑的动态，是形体起伏运动的状态，它是点、 线、面、形体造型要素的运动变化。
２）雕塑的重心主要表现在两个方面:第一，是不同 形象造型的自然重心，例如，一束鲜花的飘动、一只 小兔的蹦跳、一个舞蹈动作等，都具有不同的重心。 第二，雕塑的重心，是形体起伏运动的趋向与平衡状 态，它是点、线、面、形体造型要素的平衡变化。
部的关系,处理局部与细部的关系,也要反复推敲,始 终掌握"整体-局部-整体"的原则.只要整体把握得准 确,局部才能做的正确,而局部做准确了,也更充实完 善了整体.
往往在深入刻画局部时精力十分集中,常在一个面 上塑造时间太久而忘了转动雕塑台,这样越是做得细 致,体积也越容易拉平.所以要注意始终保持整体的观 察和塑造.
2）雕塑的形体
在雕塑中，点、线、面的结合，构成“物理” 概念下占有空间的体积，在雕塑的语言中被称 之为形体。一件雕塑作品，是由不断变化的形 体组合构成的。这种变化是多因素的，主要包 括形状的大小、方圆、清晰、模糊、角度等方 面的变化。形体有整体与局部之分，整体形体 关系决定局部形体关系；局部形体是整体形体 的分化与深入。雕塑的形体起伏与变化，产生 动态的变化。
3）雕塑的体量
在雕塑作品中，形体是占有实体空间的， 体量是伴随着形体而共同存在的。“形体” 是形状的变化，“体量”是数量的变化。在 视觉当中，形体的大小与轻重，就是体量。 形体与体量，是雕塑空间体积的两个属性， 也是雕塑的语言形式之一。形体的适宜表现， 体量的大小、饱满有度，是视觉张力产生的 前提。做为占有实体空间的形体，是雕塑艺 术空间形成的前提，是雕塑的“肌肉”，是 雕塑语言的主体的。
（2）雕塑动态的特征
1）雕塑的动态是整体的运动，通过雕塑形 体的形状、体量的重心变化，使雕塑的形体 趋向同一个运动目标，产生具有方向性的动 势。
2）雕塑的动态是形体的运动，通过雕塑形 体的变化，使雕塑的形体、形体之间趋向同 一个运动方向，产生形体、形体之间具有倾 向性的动势。
（３）雕塑的秩序
1）雕塑的形体或体量变化，具有明确的倾 向性与方向性，特别是以构成手段进行雕塑 的创作设计，形体的排列与组织，具有很强 的秩序。
4）雕塑体量与体量感
在雕塑作品中，形体与体量的适宜表达，在 视觉感知中，会给人以体量感，它是形体 “数量”尺度最佳把握所体现的视觉张力。 由于雕塑体量的视觉张力，它所表现出来的 体积——形体，从视觉感受中，远比实际的 体积要强大的多，表现出强烈的视觉冲击力， 它是雕塑形体的体量感表现出来的精神力量。 这种力量远超过现实中的自然力量，它是足 以改变人生态度的审美力量，是一种强烈的 艺术感染力。
一 泥塑工具、材料及其性能
头颈基本结构关系
装饰雕塑的语言特征
体面的：光感、质感，肌理感； 形体的：空间感、节奏感、韵律、扩张力、 收缩力。
装饰雕塑的形体、动态与节律
1、雕塑的形体与体量 雕塑以具有生命之感的物质实体状态出
现，在形体的组合下产生具有扩张性质的 轮廓。轮廓的张力与形体的体量，具有强 烈的视觉冲击力、吸引力与感染力。
2，留上注浆口，将作品用笔画出分界限， 用泥围在作品分界限处，再用木版挡着四 周，卡紧，可以用泥再加以巩固，将和好 的石膏倒入
雕塑的韵律，是由雕塑形体、体量、秩序、变化 与节奏感所激发的感受。是一种超乎感知之外的 情感升华，是审美的最高境界。 2）韵律的意味
韵律是意味的体现，它是雕塑的材质、动态、形 体、肌理等语言互动状态下，显示的一种情感境 界。这种境界或激扬或幽深，或飘逸或凝重，意 味深长。意味是审美情感的发散，感染致深。这 种情感境界，成为陶冶性情的通道与归宿。 3）韵律的情趣
雕塑步骤
石膏模型的制作（浮雕）
制作材料：石膏粉是洁白的粉状物质，加 水后慢慢凝固。石膏粉一般分两种：一种 叫模型石膏，质纯色白，浇制石膏模型光 滑细洁，不留气孔，也是医院外科做固定 剂使用的材料。另一种叫建筑石膏，建筑 材料店有售，颜色较白，质量稍差，浇成 的模型颜色不太洁白，凝固时间比前者稍 长，有时中间有小气孔。
韵律是情趣的表达，它是雕塑语言互动的个性体 现。首先，这种情趣是设计师对某种韵律的特殊 偏爱，更具个性色彩。其次，这种情趣被接受者 挖掘，使接受者情趣昂然，产生共鸣。
泥塑的方法与步骤：
泥塑的制作方法大致分二种：一种 是近代从西欧传入的雕塑的制作方 法；另一种采用我国传统泥塑制作 方法。
从西欧传入雕塑的制作方法是：先要有一个雕塑铁 架子，架子根据塑像的姿态、形体的比例大小，而 决定内部骨架的形状；在骨架四周扎上若干小十字 架，它的作用是将泥巴相联成为一个整体，不至于 塌落，便于塑造。架子做好后，根据预先做好的泥 巴构图进行放大塑造。圆雕是立体的，要有一个整 体观念。先把四面八方的泥堆好，由简而繁，逐步 深入。第一步要注意每个角度的整体效果。第二步 要分析形体结构是否准确，整体与局部的关系是否 统一和谐。第三步着重形象的细致刻画，直到完成 。泥塑因受气候影响易裂变形，难以永久保存，故 泥塑完成后一般要翻成石膏像。就成为一件作品。 现在我们接触到的雕塑作品，大都是石膏做成的， 往往喷上各种颜色，使它产生青铜、木材、石头等 等的质感。
2）雕塑的节奏，其本质是形体或体量的规律性 变化。平板的形体、均衡的体量无所谓节奏。
3）雕塑的节奏，既具有直观性，又具有历时性。 雕塑的节奏变化，使雕塑的形体变化具有视觉上 的节奏感。
4）雕塑的节奏感，是生命节律与雕塑形体或体 量秩序变化的同构，是艺术原则的自觉，是形体 节律的物化结晶。
（2）雕塑的韵律 1）雕塑的韵律
我国传统的泥塑制作方法则不同。在我国的寺庙里 ，许多神佛的塑像金碧辉煌，如果打碎一看，原来 是一堆木材、泥团、棉花、断麻、沙子、稻草、麦 秸、苇秸、谷糠、元钉等等东西。它的制作程序大 体是这样的：第一步，根据神佛的题材、大小、动 态、先搭好木制骨架，在骨架上捆上稻草或麦秸以 增大体积，再用谷壳和稻草泥拌好的粗泥在骨架上 用力压紧、糊牢；第二步，等粗泥干到七成的样子 再加细泥（细泥用粘土、沙子、棉花等混合而成） ，把人物的神态充分刻画出来；第三步，等泥塑全 干透后产生大小许多裂缝，再加以修补；第四步， 等泥巴干透后，把表面打磨光洁，然后用胶水裱上 一层棉纸，并加以压磨，使表面一层更平正、细致 、坚固，再涂上一层白粉（白粉加胶水）；第五步 是在白色的形体上，根据人物的需要上各种颜色， 待全部颜色上好后，再涂上一层油，以保护彩色的 鲜艳，到此就全部完成了。
制作方法： 1．先做泥塑模型，石膏脱模，用泥土 做凸模。 （1）选择泥土：一般选不含泥沙、石子等杂质的粘 性土壤。 （2）图案设计：在塑制浮雕凸模前，先设计一个图 案。 （3）泥土加工：把泥土不断地捣和揉，水不能太多， 否则变成烂泥一团。揉泥时把泥中的气孔挤掉，并 使粘土改性。这样制成的凸模，晾干后不会开裂。 揉泥时掌握土质的干湿度，在不干不湿的情况下， 用力雕塑成型。底部可做成圆饼状、菱形、三角形 状等，上面塑成浮雕，浮雕要注意做成下大上小， 从垂直看，不能有凹陷的地方，否则模就脱不下来。
2.搭内骨架 搭制骨架常用木,木版,铁丝,钢筋,铁钉等.泥
塑的骨架像人的骨骼一样,起着支撑和连接的 作用,它是泥塑的基础条件,不可忽视. 搭骨架要注意:
<1> 骨架要牢固,以保证泥塑的稳定,上泥后
不倾斜,不倒塌. <2> 堆泥后要使其既不掉泥,又不露架. <3> 要体现雕塑的大体形状. <4> 所搭骨架要简单,便于变动和制模时拆架.
1）雕塑的点、线、面
雕塑的点、线、面，具有一般造型要素的特 点。雕塑的点，是雕塑体与面之间、形体与 形体之间、空间与空间之间最高点与最低点 的标志。雕塑的线或叫棱，是雕塑形体变化 中，点与点的关联、面与面转折、体积组合、 连接、变化的标志。雕塑的点、线、面，是 雕塑技法中体与面之间、形体与形体之间、 空间与空间之间的比较依据和衡量的尺度。
3.上大泥堆大形 泥与骨架备好以后,就可以动手上泥了.先在
骨架上喷一次水,以便泥块与骨架能牢固地结 合,不易掉落.
上泥时,将泥wk.baidu.com一块一块地堆贴在骨架上,用
手按紧,拍实,然后层层加泥,用木槌或拍泥板 将泥砸实帖牢.
上大泥时,要从大处着眼,从整体入手,切忌
缩手缩脚,陷入到局部细节的塑造中. 雕塑是三维的实体,每添一块泥都要照顾到
第二章 泥塑的基本知识（4学时） 教学内容与要求：
1、了解泥塑工具、材料及其性能。 2、理解人物头颈基本结构关系及联接关系。 3、理解塑造对象的步骤方法与应注意的问题。 4、掌握从整体上认识、观察头像的方法与正确的塑造 方法。
5、掌握泥塑造型中表现头发、眉毛及瞳孔的各种方法。 6、石膏模的翻制。 重点：人物头颈基本结构关系及联接关系。 难点：泥塑的头像塑造方法。
1.备泥加工 把直接自地下的泥去掉杂质,用木槌,木棒敲砸
进行人工捣炼,有条件的可用捣泥机加工.太湿 的泥,要先放在室内通风处,让泥土吹干达到合 适的湿度;太干的泥则要泥土砸碎,放在容器内, 浇上适量的水浸泡,然后再进行捣炼.最后要使 泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块 要放在缸内或其他盛具内,用湿布或塑料布盖好 以保持一定的湿度,备用.