摄影色彩处理

第三十八讲摄影色彩处理

一、核心概念

（一）色彩对比

色彩对比可以分为同时对比和相继对比。色彩同时对比是指人眼在同一时间和空间内，接受两种以上色彩时产生的视觉比较关系。色彩相继对比是指人眼在连续的时间、空间内所接受的两种以上的色彩比较时产生的视觉关系。

（二）色彩和谐

一般来说，在色轮上位置比较靠近的一些色彩相互配置在一起，可以得到和谐的色彩效果，这称为“相邻色”和谐。对比强烈不同的色彩如果饱和度降低，均变为浅淡的颜色或深暗的颜色，它们相互配置在一起，也容易取得和谐的效果。此外，在彩色摄影当中，利用黑色、白色、灰色（也包括金色、银色）这一类“消色”，也是构成色彩和谐的一种方法。

（三）暖调画面

所谓暖调画面，即以红、橙、黄为主的画面，它往往给人以温暖、热情、欢乐、喜庆、吉祥等联想。拍摄暖调画面，首先要注意选择和调整被摄体色彩搭配，使其以暖色调为主，还要有意选用色温比感光材料基准色温较低的光源，此外，加用暖色的滤光镜，可以使画面呈现暖调，在后期冲印胶片或电视画面的后期制作时也可以通过加工使画面呈暖色。

（四）冷调画面

所谓冷调画面，即以蓝、青色为主的画面，它往往给人以寒冷、收缩、凉爽、冷静、明净等感觉。拍摄冷调画面，首先要注意选择和调整被摄体色彩，使其大部分为蓝青色，还要注意运用色温比感光材料基准色温高的光源，使画面偏蓝青色调，在镜头前加用蓝色滤光镜，以及在后期制作时利用特技制作造成画面偏蓝青色，也是形成冷调画面的主要方法。

二、基本理论

（一）色彩的真实正确还原

被摄体色彩是否能够真实正确还原，在胶片摄影中，主要受胶片性能、光源色温与胶片色温是否一致、胶片及相纸的曝光显影状况等方面的影响。在电视摄影当中，被摄体色彩是否能够真实正确还原，主要受照明光源色温的影响，调白平衡的正确与否，是决定画面是否偏色的首要因素。

（二）色彩运用要简洁而有特点

在多色彩的画面中，色彩不能显得杂乱，而是一定要有主有次，必须要有某种色彩占据画面的统治地位，构成画面的基本色彩，即画面的色调。

（三）注意利用色彩的对比

在彩色摄影当中，运用色彩的对比，可以突出画面色彩多样性。尤其是在主体与背景之间，一定要有色彩对比，只有这样才能够突出主体。

（四）注意形成画面的色彩和谐

相邻色搭配在一起、饱和度较低的色彩搭配在一起、彩色与消色搭配在一起，都是获得色彩和谐效果的常用方法。

（五）形成画面的色彩基调

在一幅画面、一个镜头、一个段落甚至是一部片子当中，如果有某种色彩占据画面的支配地位，形成了整体画面的色彩趋势，那么我们就说画面就是以这种色彩为基调的。

三、案例分析

（一）原色对比画面

图38-1 《花非花》俞丹桦摄

光的三原色为红、绿、蓝，原色之间的对比是比较强烈的对比。

这幅作品乍看像是绿色植物上开满了花，仔细看才发现那红红黄黄的东西是晾晒在那里的衣服。看到这样的情景，不知道你是为普通民众的视觉创造感到欣喜，还是为如此行为感到伤感？

画面中主要是三种色彩——红、黄、绿的对比，并且饱和度均较高，使得画面显得五彩缤纷、层次丰富。

（二）补色对比画面

图38-2 《珠穆朗玛峰》王建军摄

这幅作品从远处拍摄珠穆朗玛峰，暖色的顶峰与前景大面积蓝色的山峦、雪野形成鲜明的对比。在给人清冷孤寂感觉的同时，带来一点惊艳的温暖。

除了色彩对比，这幅画面中还通过明暗对比，画面中河流线条的引导，使得主体山峰得以突出。

（三）饱和度对比画面

图38-3 《凌波》简庆福摄

饱和度较高的色彩对比会显得比较强烈，饱和度较低的色彩对比会显得比较柔和。

这幅画面是香港著名风光摄影家简庆福先生的作品，绿色的荷叶、红色的荷花饱和度都比较高，所以，这幅画面显得色彩鲜艳、对比鲜明。

摄影家创造性地采用较慢的快门速度拍摄满塘莲荷，随风摆动的荷叶和花朵出现了拖影现象，不仅增强了画面的动感，还带给人“流光溢彩”的美感。

（四）消色和谐画面

图38-4 《心中树》郭艳民摄

这幅作品拍摄于2006年1月18日，地点是美国俄亥俄州迈阿密大学。冬天的一场大雪覆盖了整个树林，几乎所有树木都落光了叶子，只有这一棵树上的叶子枯而不落，黄褐色的叶子像裙裾一样展开。通过后期PS，将叶子的颜色更换为红色。在白雪和黑黑的树干的衬托下，红色显得格外醒目。

拍摄这幅画面的技术数据如下：使用SONY DSC-N1相机，镜头焦距为9mm，光圈为f/4.5，曝光时间1/320秒，感光度为64。

图38-5 《林中小屋》郭艳民摄

这幅作品拍摄于2006年1月18日，地点是美国俄亥俄州迈阿密大学。

树林中的红色小屋，在白雪和黑黑的树木的映衬下，色彩对比和谐，主体显得非常突出。冬天的大风和零下二十度左右的低温，使得树干上挂满了雪粒，即使在垂直状态都不会坠落。

拍摄这幅画面的技术数据如下：使用Nikon D70S相机，镜头焦距为18mm，光圈为f/6.3，曝光时间1/125秒，感光度为64。

（五）暖色调画面

图38-6 《晚秋》郭艳民摄

这幅作品拍摄于2006年10月30日，地点是美国俄亥俄州迈阿密大学校园。

深秋季节，草坪上落满了黄叶，这棵树上的叶子也已经全部金黄色了，在逆光照明之下，显得熠熠闪光。整个画面形成了金黄色的暖色调，这种色调强化了秋天的季节特征，同时很好地体现了作者的主观感情。。

拍摄这幅画面的技术数据如下：使用Nikon D70S相机，镜头焦距为18mm，光圈为f/7.1，曝光时间1/200秒，感光度为200。

图38-7 《坝上风光》李松摄

这幅作品又是拍摄于坝上的风光摄影作品。在这个季节，坝上层林尽染、草原也披上了黄色的衣裳，整幅画面呈现为红、橙、黄色为主的暖色调。在低角度右侧光的照明下，画面显得层次丰富、明暗对比鲜明、色彩绚丽。

（六）冷色调画面

图38-8 《油画》李刚摄

这幅作品以清冷的蓝色为画面的色彩基调，画面中只有少数树木呈现出一点暖色，表现出冬日雪原的清新、纯净和淡雅。

低角度左侧光使得树木、原野出现丰富的光影变化，很好地表现了画面的空间透视感和立体感。