辞赋第7讲

辞赋第7讲

上一讲我们学习了骈句的基本概念，今天要讲的是：骈句和骈文的平仄特点与要求。

我们知道，骈句的句式有长有短，节奏多变，这种朗读节奏给人以意境的美、情感的美、形式的美，其声音的高低起伏、气息有节律的转换，更彰显了音韵流畅的美感和铿锵通畅的气势。这些很大程度上得益于辞赋中骈句四字以上必须有虚词，且本句对句节奏点上的字平仄也遵循一定的规律。

那么，骈句中本句对句节奏点上的字的平仄到底要遵循哪些规律呢？

一、平仄的定义：

平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。

二、骈句的平仄

骈句的平仄包括三个方面：

1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。

2、对句同位节奏点上的字的平仄。

3、对句句脚上的字的平仄。

4、同一节奏内的字的平仄。

先看例句：

腾蛟/起凤，孟学士之/词宗；紫电/清霜，王将军之/武库。

蛟-凤；士-宗，电-霜，军-库，本句中相邻节奏点上的字有平仄交

替。

蛟-电；凤-霜；士-军；宗-库，对句同位节奏点上的字是平仄相对。

宗-库，对句句脚上的字的平仄相对。

映/弁峰/之峻，润/湿地/之清。

映-峰-峻；润-地-清，本句中相邻节奏点上的字有平仄交替。

峰-地；峻-清，对句同位节奏点上的字是平仄相对。领字不作要求。

峻-清，对句句脚上的字的平仄相对。

林中百鸟调莺唱，月下孤鸿带影飞。

中-鸟-唱，下-鸿-飞，本句中相连节奏点上的字有平仄交替。

中-下，鸟-鸿，唱-飞，对句同位节奏点上的字是平仄相对。

唱-飞，对句句脚上的字的平仄相对。

豪富/石崇，邀客/不空/金谷盏；风流/山简，驻军/常醉/习家池。

富-崇，客-空-盏，流-简，军-醉-池，本句中相邻节奏点上的字有平仄交替。

富-流，崇-简，客-军，空-醉，盏-池，对句同位节奏点上的字是平仄相对。

盏-池，对句句脚上的字的平仄相对

当然也有例外，因为前面我们已经讲过，骈句一开始并不是十分工整的，后来才逐渐变得精巧和工整。

缭绕于/千山/之峰，飘颻于/一野/之毯。（颻，念yáo）

本句：绕-山-峰，飖-野-毯（这里山-峰，野-毯没有平仄交替）

对句：绕-颻，山-野，峰-毯

句脚：峰-毯

云浮/虚表/而卧，玉在/净空/将归

本句：浮-表-卧，在-空-归

对句：浮-在，表-空，卧-归

句脚：卧-归

六朝骈赋，其声调应用比仅区分平仄两类应用更加细腻与复杂，尤其是在两句之间的骈对上，表现得更为明显。六朝骈句在仄声调对

仄声调时，允许上、去、入声调变化相对，这种现象，在句脚字上，尤其多见。唐代律赋中，用仄韵时，亦常见句脚以不同声调的仄字来做骈对，并没有严格到凡仄字必以平声字相骈对。但是同声调不能骈对的观念早已形成，即上声不能对上声，只能对平、去、入声调。

请看例句：

山原/旷其/盈视，川泽/纡其/骇瞩。（纡，念yū）

本句：原-旷-视，泽-纡-瞩

对句：原-泽，旷-纡，视-瞩

句脚：视-嘱

这里，视,就是去声，瞩,就是入声。这个骈句句脚上的字就同是仄声，而且是上、去、入上寻求变化。

关于平仄在同一节奏内的应用，有个内容需要补充一下：

骈句绝大部分都是两字为一个节奏，也有三、四字为一节奏的情形，此时，同一节奏里字的声调，若全用仄声调字，亦要争取上、去、入三声变化。极少有一个节奏内，三、四仄声字都用一个声调的情况，如：“上、上、上”“去、去、去”“入、入、入”，如此声调，实在难读。用平声字时，同一吟诵节奏内，亦较少见三或四个平声字排在一起的情况。这些声调运用规律，骈句与诗句原理是相通的。

结论是骈句的平仄特点包括四个方面：

1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。

3、对句句脚上的字一般是声调不同。

4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。

对于第4条，上面的例句没有分别列出，那是因为赋句中三字及其以上为一个节奏的本来就不多，就以上例句来看，也只有“孟学士”“王将军”“金谷盏”“习家池”共四个，而这四个节奏的平仄分别为“去入去”“平平平”“平上上”“入平平”，而像“王将军”这样的节奏，在赋文中是极少见的，是特例，我们不能以偏概全。

归纳起来，无非是“韵同调，对求异”。即对诗赋而言，押韵字

必须同声调，相骈对的字要求声调的不同。正因为如此，无论诗与赋，用平声韵时，其相对的字要用仄声的。而仄声韵时，除了可以用平声字相对之外，还可以用仄声字中的其余两个声调的字去骈对。但就声韵原理而言，两句之间无疑是“凡平以仄对”或“凡仄以平对”读起来更加铿锵有力。所以，在今后的创作中，要尽量做到这点。只有这样，我们的作品无论放哪里都不会被挑剔。

三、骈文的平仄

上面已经讲了骈句的平仄，以骈句为构成要素的文体有骈文也有骈赋，骈文与骈赋、律赋在句脚平仄上的区别较为明显。骈赋和律赋的句脚平仄，在以后的讲义中会做专门的介绍。下面我们要讲的是骈文的句脚字的平仄。

前面我们在讲隔句的时候，已经介绍过马蹄律。马蹄律的概念与应用，最早起源于骈文。后广泛应用于骈文，多分句长联，及赋类隔句句式的句脚字平仄安排。要注意的是，在六朝以后，脚字平仄相对已是作骈文的规则之一，所以，真正的马蹄律，其开始平仄都是相反的，比如起句的脚字为平，对句的脚字就必须是仄，然后，相邻句的句脚字平仄与对句相同，比如：“平仄仄平。平仄仄平”，如此往复。这就是清人说的“平顶平，仄顶仄”——第一骈中对句的脚字如果是平，那第二骈的出句脚字亦当用平，若是仄，第二骈的出句脚字也是仄。

骈文和骈律赋中“隔句对”的句式，其原理都是一样的。隔句句式总共有四个分句，每个分句的句脚字的平仄都是“平，仄；仄，平”或“仄，平；平，仄”，所以隔句遵循马蹄律。

我们知道，骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，马蹄律即是这个环境下，针对骈文句脚字平仄而言。它首先注重在一个骈对单位之内，其每句的句脚平仄要相对。若起为平，对即是仄，这是它的第一个规则。在这个规则之后，还要注重两个骈对单位之间的句脚字平仄协调。而这个协调方式，亦始终处于“对”的概念之中，即前一个骈对单位的句脚字的平仄，与后一个骈对单位的句脚字平仄相对。如以文章的横排版式来看，即“平，仄”（即第一个骈对单位的句脚