1.中国近现代建筑思潮-现代主义

魏森霍夫社区
• 德意志制造联盟(Werkbund) • 将地中海村庄一般的多样性和现代建筑的
流动空间概念结合在—起。 • 现代建筑史上最重要的建筑群。
• 多种多样的舒适感、人体尺度 • 密斯：精确的优雅 • 奥德和斯塔姆：克制的简约 • 夏隆：动态体量
• 从城市的总体规划，以及一种现代生活形
现代主义的景观与规划
• 功能主义非常关注人类环境，并对人居问题亦给予了相当的重视。 • 国际式的重要代表作—德国斯图加特的魏森霍夫社区
现代主义的建筑
• 1914年 勒·柯布西耶 多姆·伊诺住宅 • 自由平面的基本概念—框架结构
新建筑五点
萨伏伊别墅
• 对空间自由度的要求和对基本形式的要
屈灵顿犹太人社区中心
萨 克 生 物 研 究 所
屈灵顿游泳池更衣室
对于空间功能的意义，区域划分和次序的规定有 了清晰的解释
孟加拉国议会大厦
关于主义
• 在其主要部位采用某种古典构图手法。 • 于是有人把康称为新历史主义或新古典主义。在
实践上，即使他自己的作品，也都明显的与某些 传统，主要是西方文化传统紧密联系在一起，它 们属于历史的若干卷。其中既有Beauxarts的强烈 余韵，又有现代运动和勒.柯布西耶等的强烈影响。 他的新古典主义，有别于战后达到鼎盛的现代建 筑主流，首先背离了这一主流，从而影响了一代 建筑师。他的新古典主义，尺度恢弘，形态凝重 中多几分冷峻，他的新古典主义又是相当新的。
朗香教堂
• 创造一个“强烈向心性和冥想的容器”。 • 室外祭坛显示了场所和环境之间的象征联系。 • 这种封闭和开放的结合，不仅满足了它作为教堂的功能，还创造
了—个真正的“意义中心”， • 建筑兼有的防御性和延伸性特征之中蕴藏的象征的不确定性，意 味着所有的形式都有双重特性，或者持续地发生着变化。
多元主义建筑形式的基本目的在于获得建筑和场所的个体特性， 这一结合也标志了他们对地域特征加以区分的愿望——这种地域特征 不单单有关地理因素，还关乎潜在的生活方式，以及历史和文化的背 景。这些因素在现代主义发展的第一阶段已经被遗忘，当时新的全球 环境让人们在生理上和心理上同时脱离了自己的场所，而加入到对开 放空间的征服中来。有鉴于此，今天的人们有着一种强烈的即使是潜 在的希望，希望“重返家园”，虽然这种回归的前提是不能丧失现代 主义存在的基础——自由。不论是无家可归还是孤立主义，都不能对 创造共同的、有意义的世界作出任何贡献，因此在多元化的建筑中， 场所、路径和领域的概念重新获得了它们的重要地位；空间个性 (spadalidentity)的问题重新被提出来。
密斯
意义与建筑
• 布朗库西的作品是一种真
正的原型：如在他的《鸟》 中，用一种简洁的整体形 式从各个方面表达出鸟对 竖直向的征服。
• “建筑不能百度文库有意义”。一个人不能有墙而
不懂墙的意思，反之亦然。建筑中到处都 是墙，它是符号也是工具。和艺术不同， 建筑既有意义，也同时反对意义，因为它 必须有功能。
式的居住设计，到技术和经济问题的解决， 魏森霍夫社区都体现了一种伟大的集体成 就，它很快就成为了一个建筑学的朝圣地。
空间概念成与失
成功之处： • 1.开放空间 • 2.流动的空间
缺失之处： • 拓扑空间。 • “为生活而设计”。
建筑的表达性处理
• 现代建筑已经从一般类型和基本原则的束
缚中解脱出来，并且正在逐步地实现着自 由和秩序的真正结合 （由功能主义过渡到 多元主义）
皮尔·路易吉·奈尔维
• 奈尔维的建筑是完全结构性的，正体现了密斯·凡·德·罗的
名言：“当技术达到真正成熟的时候，它就会凌驾于建筑 之上。”奈尔维将覆盖的拱顶或水泥板变成迷人的密肋网， 在结构中“建造”出一种力量感。他的柱子也同样地体现 了结构的作用，它们根据静力分布变化着截面，成为造型 元素之一。
3.建筑设计的本质
建筑是一种具体的现象。 建筑，应该理解成富有意义的(象征的) 形式。
现代建筑兴起
• 技术、审美、效率
现代建筑死亡了？
现代主义建筑思潮的定义
• 现代主义建筑思潮，强调以功能为设计的出发点，
重视建筑的居住功能；注重新型建筑材料的应用， 强调材料特性与建筑结构的特性相适应，并通过 设计使其更好发挥；突出建筑设计的经济原则， 以最低的开支达到最大程度的满足性；同样，它 认为在具体设计上，空间的考虑最重要，设计应 从平面的画面式设计转向立体空间的雕塑式设计 上来。
• 表达意义同时需要是精确的符号体系，也
就是每个句子都相当精确地“意味着”某 个事物的符号体系为了让某—个语句能够表 明某—个事实，则这种语言必须是结构化的， 并且在语句的结构和事实的结构之间存在 某种共通性。
康的建筑思想
路易· 康
自然不能创造艺术,作不出人所创造的事物.人以自然作为创造的 手段 , 并把自然法则一一分割开 . 但自然从不如此行事 , 它在种种 和谐下工作,我们称之为秩序.
当代建筑设计流派的分类
一．现代主义
1.什么是建筑？（房屋和建筑） • (1) 由物质空间来实现的精神秩序 • (2) 建在无穷无尽的空间中的思想，它体现人的精神
•
能量和力量，是人的命运和生命的物质形式与表达方 式 (3)真实的风格是"内在精神特质（本质）"的显现
2.秩序是什么？ • 康回答说： “Order is”
勒·柯布西耶
• 在战后的作品中，他成功地创造了一种真
正现代的纪念性，也就是说，其建筑通过 造型象征了那些给予了它们所处社会以个 性的特征。
路易斯·康
• 将建筑变为某种超越功能容器的东西的意图在路
易斯·康的作品中同样显著。尽管他的作品不像 勒·柯布西耶那样充满动感，但他成功地表现出一 种强烈的、震撼人心的诗意。斯卡利这样评价道： “康给人难以磨灭的印象，就像赖特的那个时期 一样，建筑又重新起步了。”’康的基本理论是 建筑必须成为它“想成为”(wants to be)的那个 样子。在实践中这意味着一个主题的形成，这个 主题可能是多种多样的，或是构成一种生长模式 的出发点。
二．晚期现代主义和后现代主义 三．结构主义和新理性主义 四．解构主义 五．建筑学说
1.建筑类型学 2.建筑现象学 3.建筑符号学
六．建筑心理学
文献阅读
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（1） （2） （3） （4） （5） （6） （7） （8） （9） （10） 刘先觉 《现代建筑理论》 中国建筑工业出版社 贾倍思 《型和现代主义》 中国建筑工业出版社 赵巍岩 《当代建筑美学意义》 东南大学出版社 万书元 《当代西方建筑美学》 东南大学出版社 郑东军 黄华《建筑设计与流派》 天津大学出版社 王受之 《世界现代建筑设计史》 勒.柯布西耶 《走向新建筑》 《密斯.凡德罗》 中国建筑工业出版社 李大夏《路易.康》中国建筑工业出版社 各明星建筑师的专辑或作品
它是一个向人类存在的本质意义开放的洞 穴，这证实了海德格尔提出的一个等式： “在世上”(on Earth)就意味着“在天堂 之下”(under the Heavens)。
• 体现着—种在新的、更加深远的意义上对历史 •
价值的回归，并向人们提供了—种不仅是空间 上的，而且是时间上的立足点的可能性。 事实上，不与时间维度相结合的真正的空间个 性是不存在的。因此，如何与时间相结合成为 了建筑特征与表达性的一大问题。
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现代主义建筑思潮基本的特征
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一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应 二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题 三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新 四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑 五、发展建筑美学，创造新的建筑风格
现代主义建筑对艺术的追求
求。 • 建筑就是在光线下各种形体的巧妙、正 确而杰出的组合。 • 萨伏伊别墅单纯的主要体量将住宅与宽 广的自然和城市环境结合起来，而它的 内部体量则实现了私人领域的拓扑关系。
图根特哈特住宅
• 所有的交接点和细部都有着组织空间的
功能 • 框架为主要楼层提供了规则的韵律感。 十字形铬柱体现了整个系统的精确性和 普遍的开放性。 • 密斯的名言，即 — 座“清晰”的建筑应 该使自由的平面具有可能，也就是说， 具有意义。
我试图发掘“秩序”(Order)的含义。我对此深感激动，写了许多 许多话来描述它。我写什么总感到不够。即使我写了很多，譬如 说二干页关于什么是“秩序”的文章，我仍不会对这类状况感到 满意。然后我停止下来，不再说什么，只是讲，“秩序就是秩 序。” 某一建筑平面是一组房间构成的社会.而一座城市,其平面不见得比 一座建筑平面复杂多少. 我认为一个平面是许多房间组成的社会.在一个真正的平面关系中, 所有的房间交谈 设计空间就是设计光亮
西方建筑设计思潮
主讲教师：孙 教学时数：16学时 教学方式：教师讲解，多媒体图像展示，文献阅读，
课堂提问
教学目标：
1）西方现代派建筑师设计思想和设计作 品的深入阅读 2）提高自身的理论素养，使设计概念和 思想富有内涵 3）最终目的－理论指导实践，学会一定 的设计手法
内容结构
一．现代主义
1.现代主义的观点和作品 2.现代主义大师简介 (1).路易.康 (2).卡洛.斯卡帕
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卡洛·斯卡帕
• 他认为，人与动物最大的区别在于：人有
历史感。 • “卡洛· 斯卡帕是运用光线的大师，是细部 的大师和材料的鉴赏家。 • 从本质上来说，他并不是一位纯粹的建筑 师，而是一位艺术家，是一位有着建筑房 屋冲动的艺术家。”